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Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura 25, 1998.

LITERATURA DEL PASADO SOBRE LA LITERATURA DEL PASADO: LA NOVELA HISTRICA, VICISITUDES DE UN GNERO

Carmen Elisa Acosta Pealoza Profesora Asistente Departamento de Literatura Universidad Nacional de Colombia

El pasado tiene como funcin significar la alteridad.

Michael de Certau

Escenarios del pasado Las percepciones que la sociedad tiene sobre su pasado estn determinadas y determinan la manera como sta concibe su propio presente. En sus discursos contemporneos existe la necesidad de explicar de qu manera ha llegado a lo que actualmente es y cules son los elementos de diferenciacin con dicho pasado. Este surge as como lo que falta, lo que tiende a explicar en parte las relaciones que se establecen en el presente, no slo desde la tradicin sino tambin desde el cambio. El pasado es entonces el modo de representar una diferencia y la historia se encarga de instaurar una puesta en escena del otro en el presente. I La novela, la novela histrica del siglo XIX colombiano, tuvo la funcin de construir los escenarios que desde la ficcin reconstruyeron ese pasado, sustentados bajo
I Michael De Certau, "La operacin histrica", Franeois Pers (compiladora), Historia y Literatura, Mxico, Instituto Mora, 1994, p. 65.

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tres intenciones que en el presente se fusionaron en un mismo discurso: la moral, las costumbres y lo nacional. Bajo este principio, cabe preguntarse por qu se consider que la historia colonial era apta para ser novelada, al igual que la reiteracin del pasado propiamente espaol. George Lukacs explic esa necesidad de retornar al pasado en el caso del siglo XIX europeo, corno una respuesta a la conciencia que adquirieron los individuos de su existencia como algo histricamente condicionado. A partir del ao 1814 se robusteci el sentimiento de la historia, que se constitua en un proceso ininterrumpido de transformaciones que intervino directamente en la vida de cada individuo. Este sentimiento condujo a la necesidad de configurar su propio presente como momento de la historia." As, la opcin de construir un pasado que diera continuidad al presente, condujo a la configuracin de los elementos de lo nacional. Desde Walter Scott, la novela histrica se conform en la deduccin de la particularidad de los hombres que actuaban a partir de la peculiaridad histrica de sus pocas. No se trataba ya, como en el siglo XVIII, de la historia como escenario y decoracin. Ms que despertar el sentimiento nacional, como lo plantea Lukacs en el caso europeo, como una resistencia a las conquistas napolenicas; en el caso colombiano el sentimiento de lo nacional tuvo que ver con la bsqueda de restituir a la memoria perdida una serie de costumbres olvidadas o que tendan a serlo. No se plante entonces el pasado corno los acontecimientos heroicos o corno el escenario de unos acontecimientos. Se le busc restituir desde la comparacin con el presente, desde la distancia, una permanente relacin de las costumbres del pasado de manera comparativa con las del presente. Lo que interes, no fueron los sucesos que argumentalmente conformaron la historia, interes aquel material histrico que permiti la permanencia de determinadas relaciones sociales; no lo individual conformado por asesinatos y hechos de magia que servan como estrategia narrativa y de seduccin para el lector, sino, lo que aparentemente seria contradictorio, las diversas relaciones que hacan que permaneciera el sentido de lo colectivo. Importaban los vnculos que mantenan la armona. Vnculos por dems, que se configuraron desde la permanencia de las creencias catlicas y desde las estructuras sociales promovidas por el mundo colonial. Lo colectivo se enfatizaba desde la particularidad. A esta actitud se agreg el hecho de que en la concepcin sobre el pasado exista, para los neogranadinos, una muy fuerte concepcin de la ruptura. Consista en participar de una realidad nueva, dentro de un proceso temporal
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George Lukacs, La novela hi3trica, .Barcelona, Ed. Grijalbo, 1976, p. 20.

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histrico, en el que el periodo de la Independencia marcaba una diferencia con el pasado colonial y ms an con ese pasado que de alguna manera se haca legendario y distante, como era el que haba transcurrido tres siglos atrs con la Conquista y los primeros momentos coloniales. Existieron entonces una serie de marcas literarias que se encargaron de sealar esa diferencia con el pasado, que de manera lineal y desde una concepcin cronolgica del tiempo sealaron la distancia, desde el "aqu" hasta el "all" temporal. Se marc as mediante un discurso, el cambio efectivo que permiti un tal distanciamiento con el otro, con el pasado. A continuacin presentar uno de los elementos fundamentales de dicha relacin: la que se estableci con el pasado en la mediacin que ejerci la literatura del pasado entre la literatura del presente y su pasado.

Lectura del pasado


El artificio de los manuscritos fue utilizado por Cervantes en El Quijote, Flaubert escribi Madame Bovary estimulado por un recorte de prensa, Thomas Mano hizo contemporneo el Fausto de Goethe, el que a su vez provena de leyendas anteriores, Muoz Molina particip de la figura del Jinete Polaco de Rembrandt, Roa Bastos calc textos del pasado y del presente ponindolos en boca de Cristbal Coln en su Vigilia del Almirante. Son innumerables los casos en los que la literatura, particularmente la novela, ha devenido su discurso de otros discursos, bien sean fuentes historiogrficas, literatura, cine, pintura y msica. Quizs este sea el sentido de lo literario, poner en dilogo diversos discursos con los que se construye el presente, ya que no de otra forma se construyen los distintos procesos lectores de una obra del pasado. En el caso de la novela histrica, el asunto primordial estuvo dado en que el discurso del presente acept de manera incondicional una relacin con el pasado y pact con el lector un espacio muchas veces indeterminado, entre el mundo considerado real, 'transcurrido', ya vivido, y el mundo propiamente novelesco. Lo importante aqu es que en ese pacto intervienen otros discursos, fundamentalmente historiogrficos y literarios. De esta manera, puede plantearse una relectura de los textos coloniales y espaoles por parte de los novelistas del siglo XIX. En esta relacin del presente con el pasado intervino adems otro factor. Es propio de la tradicin oral la reconstruccin y apropiacin permanente de un discurso que en su trayectoria histrica comparte algunos elementos constantes y en el devenir se vetransformado particularmente por la circunstancia
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de enunciacin. Pero qu ocurre cuando los discursos del pasado se hacen escritura, y en su discurso son apropiados y modificados por otra poca en una o varias versiones? En el romanticismo, fue comn la apropiacin de textos de la tradicin por procesos particulares de escritura. No se pueden olvidar los excepcionales escritos de los hermanos Grimm y de F. Perrault. La produccin de la novela histrica colombiana probablemente particip de estos dos procesos, en los que se activaron la oralidad y la escritura.' Fue quiz lo que ocurri con El Carnero de Rodrguez Freyle, que escrito en 1638 y del cual se conocen diversos manuscritos, slo fue publicado por Felipe Prez hasta en 1859. El Carnero, cuyo nombre inicial fue Conquista ydescubrimiento del Nuevo Reino de Granada hasta el ao J 630, fue la obra central a partir de la cual se elaboraron variadas producciones literarias del siglo XIX. Llama la atencin cmo algunos de los asuntos all narrados fueron retomados para su nueva narracin. Fueron de inters particular para los neogranadinos las historias relatadas a partir del captulo dcimo, incluidas por la intencin inicial de Rodrguez Freyle, de narrar los primeros cien aos de vida colonial, que dedic al relato de acontecimientos que ocurrieron en la ciudad de Santaf. El caso ms notorio fue el crimen cometido por el oidor Corts de Mesa que fue reelaborado por Juan Francisco Ortiz en El oidor de San/aj, cuadro de costumbres, Jos Antonio de Plaza en El oidor de San/aj. Romance del siglo XVI, y Germn Gutirrez de Pieres en El oidor de San/aj. Drama Htstrico" Pero no fue ste el nico caso, tambin ocurri con la novela Los tres Pedros, obra de Temstocles Avella Mendoza quien tom la historia de los crmenes de Ins de Hinojosa cuidadosamente relatada en El Carnero. Jos Caicedo Rojas reelabor a su vez, de la obra de Rodrguez Freyle, la historia de Juana la Bruja y dio su propia versin a finales de siglo en su novela del mismo nombre. Caicedo, en Don Alvaro, otra de sus novelas histricas, realiz metarrelatos sobre Juana y el oidor Corts de Mesa. Esta obra, siguiendo la intencin planteada por los textos anteriores, se fundament en la propuesta argumental de la primera jornada de Don Alvaro o lafoerza del sino del Duque de Rivas. La ltima por sealar aqu ser Los Pizarros, de Felipe Prez, quien tom su asunto de los Comentarios Reales del Inca Garcilaso de la Vega, obra

3 Es pertinente sealar la necesidad de una investigacin ms amplia sobre los procesos de recepcin de la escritura colonial y de la literatura espaola por parte de los escritores del siglo XIX. 4 Un primer estudio sobre estas obras se encuentra en Carmen Elisa Acosta Pealoza, "Crimen colonial: un oidor literario en el siglo XIX", en Literatura. Teora, Historia, Crtica. 1., Revista del Departamento de Literatura de la Universidad Nacional de Colombia, 1997, pp. 182 - 209.

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que hizo parte de la triloga que Prez complement con las novelas histricas Atahualpa y Jilma. Oralidad y escritura fueron los fundamentos de dichas obras. Oralidad, porque las historias pertenecan a la tradicin ms consciente de los lectores al pertenecer a su tradicin histrica; escritura, porque los autores transformaron no slo la extensin del relato sino las propias historias, los motivos de los personajes, los ambientes, etc. Es como si se quisiera de alguna manera modificar los hechos del pasado por medio de la ficcin. La literatura se encarg de cambiar la 'realidad' que a su vez ya haba sido transformada por la escritura. Si bien el material con el que se construy la novela fue el relato, por qu esa necesidad del siglo XIX colombiano de relatar historias que ya haban sido relatadas en el pasado? Existi quiz un punto de verosimilitud que hizo que algunos de los escritores irrumpieran en el mundo del pasado en busca de historias, rechazando por otra parte el sentido de lo novedoso y quiz de lo original. En ltimas, se propuso la pertenencia a una tradicin y desde la literatura se enfatiz esta pertenencia. Fueron varios los casos en los que cinco a seis pginas se ampliaron a cien o ms, en un intento no slo de novelar el pasado sino los relatos que sobre ste se haban elaborado. As participaban no slo dos sino tres temporalidades. Es en la construccin del hroe donde puede recaer el anlisis de la novela histrica, debido quizs a que la elaboracin modelo de W. Scott permiti configurar un tipo de novela donde el personaje principal no provena de la importancia del papel que haba ocupado en el pasado, sino que perteneciendo a una sociedad determinada era portador de una serie de valores colectivos, diferencindose de esta manera del hroe propiamente romntico. Jos Caicedo Rojas, en el peridico Biblioteca de Seoritas de 1858, seal la importancia del hroe para la novela y la reconstruccin de un mundo colectivo: Hoy no es slo un rasgo de vida de un hroe el que se toma por base de la composicin: hoy se torna todo el hroe y toda su poca, y se los torna para seguirlos hasta sus consecuencias nfimas sin omitir nada que pueda hacer falta al propsito del escritor.' En su obra Don Alvaro, reconstruy un personaje de ficcin homologable a otro de ficcin que se traslada desde Espaa, con algunas de sus caractersticas al mundo colonial que lo absorbe, ms que como escenario, con todos sus

s Jos Caicedo Rojas, "De la novela", en Biblioteca de Seoritas, Bogot, 14 marzo de 1858, No. 11, p. 86.

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valores." Los rasgos generales de la historia son los mismos: un amor imposible por la interposicin del padre de la amada. El Don Alvaro del Duque de Rivas es espaol indiano, o sea que ha vivido en Amrica y all ha hecho su fortuna, y el Don Alvaro de Caiccdo Rojas es espaol que viaja a Amrica a buscar mejor fortuna que la que tena en la peninsula. Un elemento fundamenta la diferencia: Don Alvaro en Espaa recibe oposicin del padre de la amada, por no pertenecer a la cIase noble, Don Alvaro en Amrica ser cuestionado por el padre comerciante que no ve en un hidalgo espaol un esposo digno econmicamente. En las obras se dio la construccin de personajes cuyo origen era desconocido y de una importancia media. Pedro de Hungra en Los tres Pedros, es un sacristn que proviene de la Peninsula y su presencia siempre ha estado rodeada de misterio y de 'habladurias'. Pero a la vez, son personajes que se transforman en los textos decimonnicos en caracteres fundamentales: el caso ms notorio es el de Juana la Bruja, que en El Carnero pertenece a una familia negra dedicada por su origen a la hechicera, mientras en el siglo XIX es una mujer espaola de origen incierto, que ha aprendido sus artes de magia en su contacto con los indgenas. El oidor Corts de Mesa comete un crimen poltico en el periodo colonial, que tres siglos adelante ser justificado unas veces por un amor infiel, otras por celos y otras por defensa personal. y por esto quiz, se puede hablar ms que de una intencin de fidelidad histrica, de una bsqueda de verosimilitud. Por ejemplo, en Los tres Pedros est presente la voz del cronista originario, annimo, que sin ser nombrado de manera directa como ocurre en la mayora de las veces, es utilizado para enfatizar el carcter de verosimilitud del relato. Es el factor de confianza narrativa, que permite la existencia del texto presente argumentado en los textos del pasado: Trabajo nos cuesta dar crdito a semejante paradoja; pero el cronista que esto refiere, para dar sin duda ms autoridad a su relato, dice que en su tiempo haba todava en !bagu raza de aquel extraordinario caballo, que pudo andar tres o cuatro leguas por hora, como si hubiese adivinado los secretos del vapor doscientos aos atrs de su invencin." Antonio Curcio Altamar en su obra sobre la novela en Colombia, denomin estas obras 'novelas costumbristas sobre el pasado colonial': "En su
6 Es quiz por esto la que propone Amado a la reconstruccin de recurso de las fuentes, Amado Alonso, Ensayo 7

por lo que no se puede pensar en la presencia tan diferenciada como Alonso entre historia y arqueologa. Si bien predomina la tendencia ese mundo del pasado con ciertas caractersticas de veracidad y el la insercin del personaje de ficcin transforma dichas estructuras. sobre la novela histrica, Madrid, Gredos, 1984.

Temstocles AveIIa, Los tres Pedros; en El Mosaico, Bogot, julio 2 de 1864, nm. 25, p. 198.

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vuelta intelectual hacia el pasado los novelistas aoran las costumbres viejas idealizndolas y denuestan o menosprecian el presente que les parece carecer de sabor y de inters, de nobleza e hidalgua". 8 Pero quizs esta afirmacin no sea suficiente, lo importante es la disposicin del novelista ante la historia en la estructura narrativa, la creacin de un narrador cuya voz predomine sobre el acontecer de los personajes. Por esta razn, tambin es muy til otra mediacin de lo literario presente en casi la totalidad de las obras. Al igual que en las novelas romnticas, en las leyendas o poemas, generalmente precede al texto de la novela histrica y a sus diversas partes el imprescindible lema, que suele ser una sentencia, un refrn, una frase o unos versos que anticipan el relato. Se convierten en textos paralelos que a su vez relatan desde otra tradicin la misma historia. En Don Alvaro se encuentran intercalados epgrafes de la literatura espaola, entre los que estn el inevitable don Alvaro del Duque de Rivas, el Romance del Cid, Caldern de la Barca, Quevedo, Martnez de la Rosa; con textos de autores coloniales como Juan de Castellanos y neogranadinos como Jos Manuel Graot y Jos Mara Vergara y Vergara. En El oidor de Santaf de De Plaza aparecen Antonio Segovia, Horacio, Romero Lagraa, Bretn de los Herreros, entre otros. La tercera mediacin, adems de la obra originaria en cuanto al asunto, la conciencia temtica, y los epgrafes o lemas, fue la que se construy en las obras a partir de la conciencia en el uso de las fuentes. En Juana la Bruja se menciona de manera directa la versin que sobre las actividades de los oidores Beltrn y Gngora y Lpez de Galarza dio el historiador Lucas Femndez de Piedrahita.? En los Pizarros es annima la fuente que se encarga de ratificar las afirmaciones del narrador, que a manera de cita directa dice a sus lectores: "Despus de navegar por este ro unas dos leguas, dice el historiador, Pizarro mand fondear, y desembarcando todas sus fuerzas ... "lo Los anteriores elementos de mediacin fueron parte de las estrategias de seduccin y de control del lector presentes como dispositivos textuales que fueron caracterizando a la novela histrica: la presencia de prefacios, memoriales, advertencias preliminares, glosas o comentarios que formularon la manera como la obra deba ser comprendida. Si bien estn presentes en las obras las anteriores mediaciones de lo literario en la conciencia narrativa de las obras, no siempre fue clara la

8 Antonio Curcio Altamar, Evolucin de la novela en Colombia, Bogot, Colcultura, 1975,p.85. 9

Jos Caicedo Rojas, Juana, la Bruja, Imprenta El Telegrama, Bogot, 1894. p. 3. Felipe Prez, Los Pizarros, Imprenta de Echeverra Hermanos, Bogot, 1857, p. 63.

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diferencia entre el papel de la novela y la funcin que en ella desarrolla el narrador en relacin con la historia. La historia era tan novelesca como las novelas mismas. En Los tres Pedros el narrador, no sin cierta ambigedad, afirma: "Como historiadores, nos creemos en el deber de no omitir esta circunstancia; pero no se crea por esto que vayamos a autorizar cosas que estn slo bajo el dominio de la fbula". 11 Esta actitud estuvo presente de manera ms explcita en obras donde la historia no necesit ms que ser ella misma para adquirir las caractersticas de lo literario. Fue as expuesta en Koralia (Leyenda de los llanos del Orinoco) escrita por Jos Joaqun Borda. La obra considerada por autores posteriores como novela,'? est antecedida de un prlogo de autor en el que se hace nfasis en los desplazamientos de la historia hacia la novela: Oh la historia!. .. qu necesidad hay de inventar, cuando no hay fbula ms rara, ni ms divertida, ni ms dramtica, ni ms sangrienta, ni ms tierna, ni ms sublime, ni ms baja, ni ms variada, en una palabra, que la historia? Sobretodola nuestra, virgen an como la naturaleza de Amrica, inexplorada, llena de misterios, de abismos y de proezas. 13 La novela se desarrolla en la temporalidad de la Conquista y la Colonia. En Koralia se narra una historia donde, con el predominio de las estrategias de la narracin del costumbrismo y de la novela histrica, se construye un relato en que est presente la oposicin entre civilizacin y barbarie, a partir de una contrastada concepcin de la belleza y del amor. Las diversas formas de mediacin de la literatura, participan entonces en la construccin de la novela como un propsito que contribuye a la funcin que se quiso dar a la literatura. Nuevamente Caicedo Rojas propone su utilidad: La novela, con ms recursos y menos dificultades que el poema, es hoy la verdadera rama pica de la literatura, pues no solo da a conocer un siglo, un pueblo, una civilizacin extinguidos, sino que puede entrar, y en efecto entra en valiosas apreciaciones filosficas y humanitarias de trascendencia tan enorme, que no hay trabajo potico que pueda comparrsele... \4 El punto de vista entre el pasado y el presente transcurrido para el narrador es fundamental, entonces, en la estructura narrativa, ya que al igual

11 Temstocles No. 25, p. 198. 12 13

Avella, Los tres Pedros,

en El Mosaico,

Bogot, julio 2 de 1864,

Curcio A1tamar la ubica entre las novelas histricas de tema indgena. Jos Joaqun Borda, Koralia, en El Mosaico, Bogot, Junio 18 de 1871, No. 20 p. 154.

14 Jos Caicedo Rojas, De la novela, Biblioteca de Seoritas, Bogot, marzo 14 de 1858. No. 11, p. 85.

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que en las obras propiamente costumbristas, la actividad de la comparacin se constituye en la dinmica que involucra tanto al narrador como al lector. Es por esto necesario sealar la funcin que desde el narrador se pretende dar a la ficcionalizacin de la historia: la reflexin. Es una propuesta literaria que busca dar un punto de vista sobre una realidad del pasado, no el pasado mismo. La dualidad se presenta para los autores y lectores del siglo XIX, ante la creacin de una tradicin en la que no se pretende hacer una crtica directa a la actividad colonizadora por parte de Espaa. Si bien el mundo colonial se construye para la afirmacin de las costumbres, el pasado se fundamenta en relaciones condenables pero justificadas en la permanencia de la realidad. No es ajena la literatura a la afirmacin del carcter caballeresco y heroico del pueblo espaol, a la conflictiva relacin entre las armas y las letras." Slo en obras como Los Pizarros se encontrar una crtica directa a la visin de mundo espaola y se exaltar el mundo indgena. Mundo que en las otras obras ha desaparecido dentro de un espacio cerrado basado en la representacin de la ciudad.

Lectores del presente


En su trabajo "El Estado y la poltica en el siglo XIX", Alvaro Tirado Meja'<plantea que las instituciones coloniales slo comenzaron a transformarse de manera sensible despus de los primeros decenios del siglo. El Estado republicano surgi como heredero del Estado colonial espaol, lo que continu despus de la desmembracin de la Gran Colombia. La legislacin espaola se mantuvo en lo que no fuera contrario a las disposiciones republicanas que se iban dictando. Se trat de un siglo de bsqueda permanente, en el que con seis constituciones polticas, ocho grandes guerras civiles y decenas de rebeliones locales, la conformacin de la nacionalidad oscil entre el centralismo y el federalismo, lo nacional y lo extranjero, como formas polticas que se adecuaron a los intereses de las clases sociales ascendentes, pero que a la vez permitieron una transformacin sensible en la manera de percibir la realidad. No puede olvidarse que lectores y escritores pertenecan al mismo grupo encargado de la
11 En una realidad donde el crimen a la poesa para interpretar su realidad cantante y bailarn es Jorge Voto en los del teatro para descubrir la verdad del

es el papel motor de la historia, Don Alvaro se aferra y los versos lo conducen a comprender su destino; Tres Pedros y all mismo Pedro de Hungra hace uso crimen.

16 Alvaro Tirado Meja, "El Estado y la poltica en el siglo XI)(", Manual de Historia de Colombia, T. n, Bogot, Colcultura, 1984, p. 327.

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educacin y de la poltica., y que permanentemente se vieron abocados a tomar decisiones a favor o en contra del cambio. Para el siglo XIX colombiano, como para el resto de Amrica Latina, la herencia espaola se constituy en uno de los elementos ms polmicos. De la toma de posicin ante el pasado colonial, dependa el concepto de nacin que se buscaba consolidar y las propuestas tanto polticas y econmicas, como educativas y culturales. La toma de posicin ante dicha herencia, con matices variados y a veces de manera poco clara, fue un factor determinante de diferenciacin de los partidos polticos liberal y conservador. Simplificando, los liberales se opusieron a la continuidad de la tradicin, promoviendo el cambio desde el reconocimiento de los principios polticos, econmicos y culturales ingleses y franceses. Por su parte, los conservadores afianzaron sus ideales en la tradicin espaola, buscando la permanencia de las instituciones coloniales sustentada en los principios del catolicismo. De la actitud de los partidos provenan entonces los grandes conflictos del siglo, enumerados anteriormente: centralismo y federalismo, lo nacional y lo extranjero, la tradicin y el cambio. En la toma de posicin ante la funcin del pasado en la construccin de la nacionalidad, tambin particip socialmente la literatura del siglo XIX colombiano, y por supuesto el papel fundamental lo emprendi la novela histrica. Fue constante la estrecha relacin de la novela con el pasado colonial y su lectura de la tradicin espaola: el papel social de la literatura en dicho periodo, que en su relacin con Espaa participaba de la activa polmica entre la afirmacin del pasado y la concepcin del progreso, que miraba a las dems repblicas europeas. En ltimas, la participacin de la literatura en el conflicto poltico entre liberales y conservadores. La literatura se constituy, as, en uno de los elementos fundamentales de las sociedades letradas, para la formacin y consolidacin de la nacionalidad, y para la difusin y defensa de sus proyectos ideolgicos y polticos. Se trat del encuentro de mentalidades del pasado y del presente que se actualizaban ante los efectos de memoria y olvido del lector. Se trataba de la ficcionalizacin de un pasado cercano, el del mundo colonial, en el que participaron quiz los abuelos y padres de los escritores y lectores, pero a la vez poda sentirse distante, porque permita una reconstruccin legendaria que poda desplazarse tres siglos atrs. Era una esfera del pasado en que la literatura poda desplazarse entre lo dado y lo oculto, que con una intencin concreta conformaba el gusto del lector a partir de la construccin de historias derivadas de una tradicin comn que deba perdurar. Fue de esta manera como pudo pensarse en la integracin del discurso literario a los dems discursos sociales, entre ellos el poltico, el religioso, el historiogrfico y el cultural.
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No fue tan slo la historia como hecho del pasado al que se retorn, sino que se retorn a la historia hecha discurso, discurso literario. Mediaciones, modos por medio de los cuales estructuras y posiciones ideolgicas se impusieron en la literatu ra. Fue entonces el intento de transformar las experiencias lectoras, en donde se promovieron transformaciones sociales y en tanto transformaciones en el presente. As, la nocin de la temporalidad histrica, desde la literatura, busc conducir a los lectores a una propuesta de accin sobresuspropiasacciones.Setratabadetransformarlanoclldelatemporalidad histrica desde la literatura, una literatura que particip de manera activa en el proyecto de consolidacin de la nacionalidad.

Bibliografia
Acosta, Carmen Elisa, "Crimen colonial: un oidor literario en el siglo XIX", en Literatura. Teora, Historia, Crtica. l. Revista del Departamento de Literatura de la Universidad Nacional de Colombia, 1997. Alonso, Amado, Ensayo sobre la novela histrica, Madrid, Ed. Gredos, 1984. Avella, Temstocles, Los tres Pedros, en El Mosaico. 1864. Borda, Jos Joaqun, Koralia, en El Mosaico, 1871. Caicedo Rojas, Jos, Don Alvaro, Revista de Bogot, 1871. _________ 1894. -' Juana la Bruja, Imprenta El Telegrama, Bogot,

________ -' "De la novela", en Biblioteca de Seoritas, Bogot, 14 de marzo de 1858, No. 11. Curcio Altamar, Antonio, Evolucin de la novela en Colombia, CoIcultura, Bogot, 1975. De Certau, Michael, "La operacin histrica", en Francois PeTs(compiladora), Historia y literatura, Instituto Mora, Mxico, 1994. Duque de Rivas, Don Alvaro o lafoerza del sino, Ed. POrTa,Mxico, 1990. Lukacs, George, La novela histrica, Ed. Grijalbo, Barcelona, 1976. Prez, Felipe, Los Pizarros, Imprenta de Echeverra Hermanos, Bogot, 1857. Rodrguez Freyre, Juan, El Carnero, Villegas Editores, Colombia, 1988. Tirado Meja, Alvaro, "El Estado y la poltica en el siglo XIX" en Manual de Historia de Colombia. T. 11,CoIcultura, 1984.
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