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Salmo Pluvial de Leopoldo Lugones Tormenta rase una caverna de agua sombra el cielo; el trueno, a la distancia, radaba su pen;

y una remota brisa de conturbado vuelo, se acidulaba en tenue frescura de limn. Como caliente polen exhal el campo seco un relente de trbol lo que empez a llover. Bajo la lenta sombra, colgada en denso fleco, se vio el caudal con vvidos azules florecer. Una fulmnea verga rompi el aire al soslayo; sobre la tierra atnita cruz un pavor mortal; y el firmamento entero se derrumb en un rayo, como un inmenso techo de hierro y de cristal. Lluvia Y un mimbreral vibrante fue el chubasco resuelto que plantaba sus lquidas varillas al trasluz, o en pajonales de agua se espesaba revuelto, descerrajando al paso su prdigo arcabuz. Salt la alegre lluvia por taludes y cauces, descolg del tejado sonoro caracol; y luego, all a lo lejos, se desnud en los sauces, transparente y dorada bajo un rayo de sol. Calma Delicia de los rboles que abrev el aguacero. Delicia de los grrulos raudales en desliz. Cristalina delicia del trino del jilguero. Delicia serensima de la tarde feliz. Plenitud El cerro azul estaba fragante de romero, y en los profundos campos silbaba la perdiz.

El poema se estructura en cuatro partes de longitud decreciente, de acuerdo con los motivos que encierra cada una, y con el desarrollo del fenmeno atmosfrico que constituye el tema central, en su proceso de gestacin, estallido y conclusin. El tema es un hecho cotidiano: una tormenta en el campo, desprovista de la grandiosidad que adquirira ese mismo hecho si ocurriera en el mar, por ejemplo. Sin embar-go, el poeta consigue convertir esa simple realidad en un espectculo de singular be-lleza, en el que juegan distintas imgenes. Aparecen dos planos bien diferenciados: el cielo y la tierra y, entre medio, el aire. El agua, a travs del aire, pone en contacto el cielo con la tierra. Primera parte: "Tormenta". El agua se mueve en dos direcciones: del cielo hacia la tierra y de la tierra al cielo. En la direccin descendente, el cielo, al prin-cipio "caverna de agua sombra", se dispone a descargar el contenido de esas nubes plomizas sobre la tierra. Se anuncia por el retumbar del trueno, cuyo sonido se transmite por el aire; por "una remota brisa de conturbado vuelo", y por el rayo, "fulmnea verga" que tambin se manifiesta en el aire que rompe "al soslayo" al tiempo que se precipita sobre la tierra. En la direccin ascendente, "como caliente polen exhal el campo seco / un relente de trbol lo que empez a llover". La segunda parte est totalmente dominada por el agua. La direccin es nicamente descendente. La lluvia, al caer, se mimetiza en "mimbreral vibrante" o finge "pajona-les"; salta por taludes y cauces, se descuelga del tejado y perdura en los sauces. Es una lluvia domstica, familiarizada con el ambiente rural. En la tercera, ha amainado la lluvia. Todo transcurre en el plano tierra. Queda en el aire una sensacin de frescura, una serenidad que el hombre comparte con la naturaleza, expresada por la palabra delicia. Por fin, en la cuarta todo ha pasado y el campo vuelve a su estado anterior a la tormenta, sealado por el silbo conocido de la perdiz. El poeta se vale de distintos recursos para lograr el efecto deseado. Acumula imgenes sensoriales por medio de metforas, como en el primer tramo. Visuales: "Se vio al cardal con vividos azules florecer". Auditivas: "El trueno, a la distancia, rodaba su pen". Un caso especial es el de estos versos: "Y el firmamento entero se derrumb en un rayo, / como un inmenso techo de hierro y de cristal". Con una imagen visual, y por medio de una comparacin, se est dando una impresin auditiva, la que se pro-duce al caer un rayo, como de hierro y cristales rotos. Imgenes olfativas se entre-cruzan con sinestesias: "Una remota brisa de conturbado vuelo, / se acidulaba en tenue frescura de limn". Los cuartetos de "Lluvia" presentan una sucesin de imgenes visuales sumamente dinmicas. Como antes personific a la tierra "Sobre la tierra atnita cruz un pavor mortal", ahora el poeta personifica a la lluvia: "Y luego, all a lo lejos, se desnud en los sauces, / transparente y dorada como un rayo de sol". El nico cuarteto de "Calma" se desenvuelve en paralelismos combinados con anfora: "Delicia de los rboles que abrev el aguacero. / Delicia de los grrulos raudales en desliz".

"Plenitud", en su brevedad, concentra tres imgenes sensoriales: una visual, "El cerro azul"; una olfativa, "fragante de romero"; y una auditiva, "silbaba la perdiz". No podemos dejar de destacar la importancia de la adjetivacin en este poema, la preferencia del autor por los calificativos esdrjulos: vividos, fulmnea, atnita, grrulos; y la fuerza del epteto: "remota sombra", "tenue frescura", "lenta sombra", "alegre lluvia", "cristalina delicia". Muy hbilmente mezcla Lugones cultismos, como verga y grrulos, con trminos del habla corriente, de uso en el ambiente rural: mim-breral, pajonales, tejado, aguacero, chubasco. Versificacin: Las tres primeras partes estn compuestas en cuartetos alejandrinos, con rima consonante entre el primero y el tercer verso y el segundo y el cuarto. En el dstico final con que se cierra la composicin, tambin en alejandrinos, rima el primer verso con el primero y el tercero del cuarteto anterior; y el segundo, con el segundo y el cuarto del mismo cuarteto. Se producen casos de aliteracin en i en "Lluvia": "mimbreral vibran-te", "lquidas varillas". Y en "Calma": "Cristalina delicia del trino del jilguero., Delicia serensima de la tarde feliz".