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L ARCHIVE PHOTOGRAPHIQUE DU JOURNAL LA GACETA#1

Les negatifs dacetate, ses posibilits de rcuperation, considerationes tiques.


Por Carlos Daro Albornoz#2

RESUME
...Le propos preservationniste nest pas mauvais en soimme, mais il en rsulte insufisant sil ne va pas acompagn dtudes pralables de dinamique social et des actions politiques concrtes - Se dmande qest ce que nous voulouns prsrver et qoui pas, pour qoui, pour qui, avec qui et quand nous le faisons ne sont pas des questions vaines ni rtoriques a lheure de dcider les pas a suivre dans le theme.#3

Cet crit propose, partir dun travail de prservation prventive dans larchive photographique du journal La Gaceta qui a plus de 85 ans dexistence, la possibilit de rcupration physique des ngatifs de diactate que se trouvent dans un tat de dcomposition continue. Concients de limposibilit de rbrousser le chemin de la dgradation que cs ngatifs dja sub; due aux caractristiques chimiques du matriel de support, nous avons envisag la posibilit de faire un travail de rcuperation partir du changement du support des ngatifs - Nous avions analis la posibilites de faire une rcuperation lectronique, mais elle ne couvrir pas nos expectatives.

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Journal de la province de Tucumn, Republique Argentina, fond dans 1912.

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Photographer et Conservatur de Photographies. Faculte de Sciencies Natureles e Institut Miguel Lillo. CONICET #3 ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservacin del patrimonio como prctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropologa y polticas culturales. Patrimonio e identidad. Buenos Aires. Pp. 29-41.

Le travail des copies photographiques ne donna non plus des rsultats positifs. Finalement nous avons analis le rcuperation chimique du materiel. De cette faon, moyennant lutilisation de produits chimiques apropris, nous avons dtach lmulsion du support dtruit que nous avons chang et ansi nous avons pu rcopier les negatifs. Les rsultats, du point de vue de limage furent trs bons, mais le problme suivant fut limposibilit de trovner un budget et le temps pour faire ce travail, vu que les negatifs affeets taint 10.000 et nous devions tablir un critre pour choiser ceux rcuperer et ceux quon devait laisser. A partir de cette situation concrte apparait le problme tique de la conservation et des critres de selction des objets dune colection. De mme, il faut tablir le rle du conservateur en face du patrimoine culturel du peuple, son ingrance dans llaboration des plans dducation, et sa participation dans la prise de dcisions sur les collections. Finalement on propose un plan de rcuperation, recherche, information et mise disposition des investigateurs et du public en gnrel de larchive des photographies antiques de lInstitut dArchologie de la Facult de Sciences Naturelles et Institut Miguel Lillo de la Universit Nationale de Tucumn, Rpublique Argentine.

El Archivo fotogrfico del diario La Gaceta*


(Los negativos de acetato, sus posibilidades de recuperacin, consideraciones ticas)
Por C. Daro Albornoz**

RESUMEN

..."el propsito preservacionista no es malo en s, pero resulta insuficiente si no va acompaado por estudios de dinmica social previos y de acciones polticas concretas. Preguntarse qu es lo que queremos "preservar" y qu no, por qu, para qu, para quin, con quin y cundo lo hacemos... no son preguntas vanas ni retricas a la hora de decidir los pasos a seguir en este tema". (Antonio A. Arantes, 1989:38).***

Esta ponencia propone a partir de un trabajo de conservacin preventiva en el archivo fotogrfico de un diario de ms de 85 aos de existencia, la posibilidad de recuperacin fsica de negativos de acetato que se encuentran en estado de continua descomposicin. Conscientes de la imposibilidad de desandar el camino de degradacin que ya sufrieron estos negativos por las carctersticas qumicas de su material de soporte, nos planteamos la posibilidad de realizar un trabajo de recuperacin a partir del cambio de soporte de dichos negativos. Habamos analizado las posibilidades de hacer un trabajo de recuperacin electrnica, pero no cubri las expectativas planteadas. Tampoco un trabajo de copiado fotogrfico dio los resultados que cubrieran nuestras ambiciones. Por ltimo comenzamos a analizar la recuperacin qumica del material.

Diario fundado en la ciudad de San Miguel de Tucumn, provincia de Tucumn, repblica Argentina, en el ao 1912. ** Fotgrafo y Conservador de Fondos fotogrficos. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo. CONICET *** ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservacin del patrimonio como prctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropologa y polticas culturales. Patrimonio e identidad . Buenos Aires. Pp. 29-41.

As es como, mediante la utilizacin de qumicos apropiados, desprendimos la emulsin, del soporte de acetato destruido. Cambiamos de soporte y de esa forma pudimos copiar estos negativos nuevamente. Los resultados desde el punto de vista de la imagen fueron muy buenos, mas el problema se plante por la imposibilidad presupuestaria y temporal de encarar estos trabajos en la totalidad de los negativos, puesto que suman alrededor de 10.000 fotogramas, ponindonos en frente el problema de seleccionar un criterio con el cual elegir qu negativos se van a recuperar y cuales no. Desde esta situacin concreta, se plantea la tica de la conservacin y de los criterios de seleccin de los objetos a conservar de una coleccin. El papel que juega el conservador en la toma de decisiones, enfrentando la prdida de parte de las colecciones en favor de la conservacin de otra. Se plantea la tica del conservador a la luz del papel que juega al frente del patrimonio cultural de los pueblos. La ingerencia del conservador en la elaboracin en los planes de educacin. Su participacin en la toma de decisiones sobre colecciones. Por ltimo se propone un plan de rescate, investigacin, informatizacin y puesta a disposicin de investigadores y pblico en general, del archivo de fotografas antiguas del Instituto de Arqueologa de la Facultad de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional de Tucumn.

El Archivo fotogrfico del diario


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La Gaceta*
(Los negativos de acetato, sus posibilidades de recuperacin, consideraciones ticas)
Por C. Daro Albornoz**

El propsito de este trabajo es plantear desde el punto de vista de la conservacin y desde la perspectiva de una experiencia concreta, la funcin de los conservadores y su papel en la toma de decisiones al frente de una coleccin. Durante el ao 1994, recibimos la invitacin por parte del director del archivo del diario La Gaceta, para la realizacin de un proyecto de conservacin preventiva del archivo fotogrfico del mismo. Este diario, fue fundado en el ao 1914, habiendo salido a la calle de manera continuada durante los ltimos 85 aos. Poco tiempo despus de su fundacin, tuvieron la tecnologa apropiada para la publicacin de fotografas. Al mismo tiempo organizaron su equipo de fotgrafos para que hicieran el trabajo fotogrfico desde la toma hasta la copia para impresin. A lo largo de tantos aos, pasaron por la seccin fotografa importantes profesionales, que ganaron premios nacionales e internacionales por sus registros fotogrficos. Frente a estos antecedentes, cuando nos propusieron la realizacin de un trabajo de conservacin preventiva en su archivo, planteamos un proyecto, que contemplara la posibilidad de su ejecucin por etapas, por cuanto no se poda a contar de manera continua con prsupuesto para la realizacin de la totalidad del trabajo en una sola etapa. La totalidad del material de archivo que nos haban pedido que conservramos son negativos, las copias en papel se encuantran en otro sector, con un orden temtico y temporal relacionado a las necesidades de edicin del diario. En cuanto al proyecto, en la primera etapa, propusimos la limpieza general del lugar en que se encuantra el archivo, ordenamiento por fecha del material, por cuanto
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Diario fundado en la ciudad de San Miguel de Tucumn, provincia de Tucumn, repblica Argentina, en el ao 1912. ** Conservador de Fondos fotogrficos. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo. CONICET

todos los negativos, estuvieron guardados sueltos en sobres de cartn o papel, con los datos correspondientes a la fecha de la toma. En una segunda etapa, se propuso, el ensobrado en fundas apropiadas de todos los negativos, cambiando los sobres externos, pero respetando siempre las anotaciones frente a los mismos. En una tercera etapa, se propuso el acondicionamiento adecuado del ambiente en el que se encuentra el archivo y el cambio de los muebles para hacerlos acordes a las necesidades especficas de guarda de negativos. El proyecto fue aceptado. Se llev a cabo la primera etapa en un 100 %. La segunda etapa que corresponde al enfundado, en un 5 % y solamente de los negativos de 35 mm.

De los materiales
Los negativos del archivo son de las siguientes medidas y materiales de soporte: placas negativas de vidrio, en formato 18 x 24 cm, 12 x 18 cm y 6 x 7 cm. Placas de nitrocelulosa (celuloide) y diacetato en 6 x 6 cm; 6 x 7 cm; 6 x 9 cm. Pelcula de 35 mm en triacetato. Todo este material est fechado entre los aos 1930 hasta 1994. A partir de 1995, los negativos son en pelcula color y se archivan en otro sector, al que no tuvimos acceso. Deseamos ahora detallar las observaciones que hicimos sobre los materiales que manejamos. De ellas se deducen cifras, que van a dar una idea de la calidad y cantidad de fotografas guardadas en este archivo.

Placas de vidrio
El material que observamos se encuentra en excelente estado de conservacin. Hay placas que corresponden a la dcada del 30; 40; 50 y 60. En las primeras dos dcadas fueron utilizadas en el registro grfico de eventos que eran de inters periodstico. En las dos ltimas se concentraron en el trabajo de laboratorio y tomas de estudio. Como ya digimos, las medidas utilizadas, fueron 18 x 24 cm, 13 x 18 cm y 6 x 7 cm. La cantidad total de placas, es de elrededor de 1850 unidades. Las mismas se distribuyen en un 2,70 % de placas 18 x 24 cm. 48,3 % de 13 x 18 cm y 49 % de 6 x 7 cm.

Hemos observado tambin que estas placas son utilizadas hasta el ao 1965, representando un porcentaje de 0,01 % del total de negativos correspondientes a ese ao. Por ltimo, las marcas ms utilizadas son Ilford, Agfa, Kodak y algunas pocas placas de 18 x 24 cm marca Brusa de industria argentina.

Nitrocelulosa (Celuloide)
El material de nitrocelulosa, ha sido muy poco utilizado. Las placas de este material son de 7,5 x 11,5 cm en casi la totalidad de los casos. Encontramos la totalidad de este tipo de material, durante la dcada del 50. Representa alrededor del 0,1 % del total de la dcada Sobre el final de este decenio desaparece, siendo reemplazado por pelculas de seguridad de acetato en placas.

Diacetatos
El reemplazo del celuloide se produjo con la aparicin del acetato en su denominacin de diacetato primero y ms adelante triacetato. Estos materiales se imponen en el mercado mundial por su condicin de safety film. Esto es muy significativo, por cuanto es un material que no sufre un proceso de autocombustin. Pero esta condicin, no le asegura la supervivencia a lo largo del tiempo, puesto que sufre problemas de otro tipo que lo destruyen totalmente. El diacetato se utiliza durante una importante cantidad de aos en este archivo. Todos los negativos de diacetato, tienen formato 6,5 x 9 cm. y 6 x 13 cm. Este material soporte convive con el vidrio y el celuloide durante varias dcadas. Hicimos un anlisis cuantitativo porcentual de presencia y ausencia de los diferentes materiales utilizados durante la dcada del '50. Sus porcentajes son:

1955:
Vidrio: Celuloide: Diacetato: Total 60 % 0,1 % 39,9 % 100 %

1957:
Vidrio: Celuloide: Diacetato Total: 45 % 0,1 % 54,9 % 100 %

1961:
Diacetato 100 %

Como observamos, para la dcada del 60 ha desaparecido el celuloide y el vidrio como material soporte de negativos, utilizndose solamente el diacetato. Asimismo, en el ao 1964, aparece el material de 35 mm, momento en el que solamente ocupa un 0,5 % del total del material archivado para ese ao. Para el ao 1966 el uso de placas fotogrficas flexibles se ha abandonado, su uso queda restringido a las reproducciones en laboratorio. Todo el trabajo de registro de eventos externos se hace en pelcula 120 o 220 y sobre todo en 35 mm. El material soporte de estas pelculas es el triacetato, evolucin en los safety film, que consigue una mayor estabilidad qumica.

1966: Triacetatos
6 x 6 y 6 x 9 cm 35 mm Otros: Total: 29 70 1 100 % % % %

Ya para fines de la dcada del '60, la presencia del material de 35 mm de triacetato, ocupa la totalidad del material archivado. La cantidad de fotogramas de los primeros aos de la dcada del '70 es de 25.000, aumenta a 50.000 por ao a mediados de los 80, llegando a un total de 100.000 en 1994, ltimo ao en el que se utiliza pelcula de 35 mm blanco y negro.

Caractersticas especiales de los acetatos como material soporte


Este material de soporte de negativos es el que encontramos con mayores problemas de conservacin en este archivo y merece un captulo especial para su anlisis. Asimismo, es preciso aclarar que en este grupo de acetatos, (di y triacetatos),

hay diferencias notables de conservacin. Los diacetatos, se encuentran en estado de desastre. Esto no es solamente producto de las condiciones de guarda, tiene mucho que ver la naturaleza qumica del material. Adems, estamos casi seguros, que no existe diferencia por el origen de fabricacin, nacional o importado. A pesar que nos fue difcil determinar con seguridad esa condicin, consideramos que pueden ser materiales importados en casi la totalidad de los casos, por las muescas que tienen en sus bordes, caracterstica presente solamente en eses materiales.

Sobre la qumica de los acetatos


Vamos a considerar en primer lugar, los pasos del desarrollo de este material. A fines del siglo pasado, en la poca que comienza a usarse la gelatina, comienza a usarse tambin el vidrio como soporte. Esto agiliza el trabajo fotogrfico, puesto que los negativos podan prepararse con anterioridad a la toma y luego revelarse sin urgencia. Es realmente el salto que da comienzo a la fotografa de aficionados. Sin embargo el gran desarrollo se produce con la introduccin de soportes flexibles para los negativos, puesto que permitieron la aparicin de rollos fotogrficos y el comienzo de la cinematografa. El primero de estos fue el la Nitrocelulosa (celuloide), que se introdujo en el mercado alrededor del ao 1881. La fabricacin se realiza a partir de la celulosa de madera, en especial el algodn, tratado con cido ntrico. Es preciso observar que el algodn que contiene celulosa casi pura es el que se desprende junto a las semillas del palo borracho. La nitrocelulosa es sumamente inestable. Sufre un proceso de oxidacin con aumento de temperatura y desprendimiento de calor (reaccin exotrmica). Es autocombustible. En otras palabras, nitrocelulosa y algodn plvora, son en la prctica lo mismo. Ante esta experiencia y para solucionar los problemas que traa aparejado el uso del celuloide, se produce la aparicin de otro material para los soportes, que es el Acetato, en la forma de diacetatos. Hacia mediados de los aos 50, se producen otros materiales para los soportes, pero todos sobre la base del acetato, entrando al mercado los triacetatos que superan en parte los problemas de descomposicin qumica que describiremos en detalle ms adelante. El proceso de fabricacin del acetato es el siguiente: la principal materia prima es el alfa celulosa. Se trata la materia prima con cido ntrico obtenindose nitrato de

celulosa , (celuloide). Se deja secar y luego se lo disuelve en cido actico, formndose el acetato de celulosa, que en un medio de hidrxido de sodio se plastifica. Visualmente no es posible diferenciar unos de otros. O sea que la diferencia est en su composicin qumica, mas no en lo que visualmente podemos observar. Por lo tanto no podemos afirmar sin realizar algunos anlisis, cual material es el que tenemos en nuestras manos. Estamos seguros que los tres materiales de soporte nosmbrados, son potencialmente inestables desde el punto de vista qumico y que a pesar de no ser autocombustibles los dos ltimos, son autodeleznables, en condiciones de guarda inadecuadas.

Formas de deterioro del diacetato


En las placas de acetato de este archivo se encuentran los siguientes deterioros: a) Arrugas: La totalidad del material de acetato se encuentra contraido, lo que provoca la aparicin de arrugas en la emulsin. Adems, se desprende una fina capa de plstico. Entre este plstico y la emulsin, contienen al acetato que est en estado desleznable, evitando por lo tanto que se desarme. El diacetato est muy reseco, se quiebra y desarma en pequeos trocitos. b) Burbujas: La descomposicin del acetato en cido actico, provocado por la humedad ambiente elevada, ha formado burbujas que se distribuyen sobre toda la superficie. En algunos pocos casos nos encontramos con las gotas de cido actico, evidencia concreta de lo que sucede. Por supuesto, estas gotas de cido, mojan las placas contiguas, producindose un crculo de reaccin qumica permanente. d) Placas pegadas: Nos encontramos con algunos panes de placas pegadas. Segn una comunicacin verbal mantenida con el Sr. Hugo Gez, conservador fotogrfico y asesor del Archivo General de la Nacin, en los casos de panes de acetato por l encontrados, estos no se desprenden. En cambio en nuestro caso, ante una muy leve presin se despegan quedando separadas la totalidad de las placas que forman el mencionado pan. e) Contraccin con disminucin de medidas: Todas las placas de acetato, han perdido parte de su masa, puesto que la descomposicin en cido actico y posterior

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evaporacin, provoca que disminuyan las medidas de la superficie provocando la aparicin de las arrugas y burbujas antes mencionadas. f) Emulsin desprendida: Al producirse la contraccin del soporte, en la mayora de los casos nos encontramos con la emulsin desprendida. No est separada totalmente, sino solamente despegada. Evidentemente, la estabilidad en las medidas de la emulsin y la disminucin en las medidas del soporte, han provocado una tensin entre las dos superficies, separndose una de la otra. g) Aparicin de cristales: Nos encontramos con una importante cantidad de material slido entre la emulsin y el soporte de acetato de las placas. Notamos que aparecen en los casos en los que el estado de descomposicin se halla muy avanzado. Por los bajos presupuestos con que contamos, no hicimos anlisis de este material slido, pero consideramos que puede ser celulosa cristalizada. h) Emulsin perforada: Los cristales antes mencionados han perforado la emulsin. Esto es producto de la forma de estibamiento de las placas. Al estar apretadas unas con otras, la presin ha producido la perforacin de las emulsiones por los cristales.

Problemas intrnsecos del acetato para la conservacin


El acetato, es un material alcalino, higroscpico y deliscuecente, lo que apareja muchas dificultades a la hora de su conservacin. La natural capacidad de absorver agua, se ve favorecida por los altos promedios de humedad ambiente durante la mayor parte del ao en Tucumn. El promedio es en invierno del 50 % y en verano del 75 %. En nuestro archivo, encontramos este material en avanzado estado de deterioro por causa de la humedad, apareciendo arrugas en la pelcula fotogrfica, desprendimiento de la emulsin, aparicin de lquidos en su superficie, cristalizacin, etc. Quimicamente podemos explicar este problema de la siguiente manera: La humedad ambiente (H2O) y el anhdrido carbnico del aire (CO2) en presencia de la celulosa se combinan formando cido carbnico (H2CO3) que desplaza al in acetato desde su compuesto celulsico liberando cido actico y dando lugar a la aparicin de los insolubles carbonatos y celulosa en forma de cristales.

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La nica forma de evitar que en pelculas no afectadas se produzca este problema es conservar este material en lugares de baja humedad y a una temperatura inferior a 20 grados centgrados.

Recuperacin de la imagen en las pelculas deterioradas


Estos negativos no pueden ser copiados. La transparencia de los mismos se ha perdido en ms de un 80 % y se deformaron en el 100 % de los casos. Al observar que la imagen era irrecuperable con el soporte en el estado descripto, recurrimos a desprender la emulsin, con el propsito de cambiar la imagen a un nuevo soporte. Para ello preparamos dos baos, cuyas frmulas encontramos en el Formulario Fotogrfico de Del Conte. Segn este autor, la emulsin se podra desprender y as poder removerla.

a) Primer bao:
Soda custica:............................................................................23 g Formol:........................................................................................21 cc Agua hasta completar:............................................................1000 cc

b)Segundo bao
Acido clorhdrico:...........................................................................50 cc Glicerina:.......................................................................................50 cc Agua hasta completar:...............................................................1000 cc Estas soluciones deben ser usadas entre los 18 C y no ms de 24 C. Sumergimos la pelcula en el primer bao. Al cabo de unos 30 segundos, se produce primero el desprendimiento de la capa celeste de plstico y luego de la emulsin. Al mismo tiempo observamos que el acetato se converta en una masa gelatinosa. La emulsin desprendida, se sumerge en la segunda solucin que a la vez lava y endurece la gelatina con la imagen.

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Luego procedimos a colocar la emulsin en el nuevo soporte, en nuestro caso utilizamos vidrio y secamos con aire frio tratando de no formar burbujas que deformen la imagen. En este procedimiento observamos lo siguiente: a) los negativos que pueden ser tratados con estas soluciones qumicas, son los que se encuentran en un estado de descomposicin avanzado. Es ms, en el caso de negativos que estn apenas comenzando el proceso de deterioro, no se separa la gelatina de su soporte. En cambio, en las otras, el proceso se produce en menos de un minuto. b) No se puede desprender la emulsin, si antes de introducir el negativo en el primer bao, no se ha realizado un recorte de los bordes del mismo. Esto facilita que la gelatina se separe del soporte con facilidad, sin tener que trabajar con las manos para ayudar a la separacin. Conseguimos nuestro propsito, cambiamos la emulsin desde su antiguo soporte a uno nuevo de vidrio o plsticos de muy buena calidad, en especial polyester. Los resultados estn a la vista, estn aqu dos copias. Una con el negativo original y deteriorado. La otra del negativo luego del proceso de recuperacin qumica. (Ver fotos 1 y 2) Foto 1 Copia de negativo original deteriorado.

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Foto 2 Copia de negativo luego del cambio de soporte.

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La tica de la restauracin, en relacin al cambio de soportes


No hemos podido cuantificar el tiempo de sobrevida, de los negativos recuperados por medio del proceso qumico descripto anteriormente. Lo cierto es que a pesar del riesgo, por medio de este procedimiento recuperamos una imagen perdida totalmente. Tener la imagen es importante, pero el procedimiento es bastante complejo y sin seguridad para el futuro de la pieza en cuestin. Ahora bien, la cantidad de negativos de diacetato que estn en el estado anteriormente descripto es muy grande en este archivo, y por las observaciones que hicimos en otros, por ejemplo el archivo General de la Nacin de la Repblica Argentina, se repite el problema. O sea, no es el problema de una pieza o dos sino de miles de imagenes. El procedimiento utilizado se puede aplicar a unas cuatro piezas por hora, para trabajar con tranquilidad y no correr el riesgo de romper ela emulsin durante el proceso. Esto significa que en un da de trabajo se puede llegar a cambiar de soporte a unos pocos negativos, lo que representa alrededor de 1000 das de labor solamente para este archivo. Es una enorme cifra en das y dinero a invertir.

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Por otro lado se presenta otro problema. En el caso de no recuperar la totalidad de las piezas, habra que hacerlo solamente con algunas. Esto nos pone al frente a la eleccin de las que se salvarn. Esto, amerita un criterio de seleccin, en el que no puede intervenir solamente el conservador o curador de una coleccin, sino tambin otros responsables de la misma. En el caso de este archivo en particular, intervendr aparte del criterio personal de archivero y conservador, el criterio de la empresa periodstica que deber anteponer la importancia editorial de algunas imagenes. En el caso de un archivo histrico, el criterio ser la importancia histrica y as el criterio ir cambiando frente a cada problema y cada imagen particular.

De la conservacin en general
Los conservadores sabemos que los bienes que tratamos de preservar, sufren el ataque no solamente de los seres humanos, sino tambin del ambiente. El descuido en el manejo de los residuos hogareos, urbanos, industriales, etc., producen la degradacin del medio ambiente. Los poluentes estn provocando sustanciales cambios en el clima, efecto invernadero, gases venenosos en el aire que respiramos, etc. Estos cambios estn acelerando, en especial en fotografas, los procesos de degradacin. Esto significa para nosotros que la eficiencia en la proteccin y conservacin del ecosistema cultural, es solamente posible acompaado con polticas de proteccin del ecosoistema natural. Los bienes culturales viven al igual que nosotros en el medio ambiente. Las modificaciones que provocamos en l, nos obliga a costosos esfuerzos para crear condiciones de microclimas ideales para la conservacin de los objetos que guardamos y que por la continua actividad humana se multiplican geomtricamente. Adems se suma que proteger bienes culturales, en pases donde los problemas de trabajo, salud y educacin, no han sido an resueltos, nos pone frente a una situacin donde nuestros principios ticos entran en juego. Nuestra conciencia de conservadores debe enfrentar la cotidianeidad de los problemas sociales de nuestros pueblos, con la importancia del patrimonio cultural, donde est impresa nuestra identidad histrica y la de los pueblos que han producido esos bienes. Este ltimo tema merece un tratamiento especial. La identidad, no es un concepto esttico sino dinmico. No es una visin ideal del pasado y las tradiciones, sino la base que permite el continuo cambio y crecimiento.

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Del manejo del patrimonio cultural


Nuestro sentido de curiosidad, de permanencia y trascendencia son los que nos mueven a conservar y preservar los objetos que pasan a engrosar el patrimonio cultural. Nuestra actividad de conservadores debe estar dirigida al hombre comn, quien en definitiva es el verdadero dueo del patrimonio y hacia quiene deben ir dirigidos nuestros esfuerzos. Nuestra labor no puede terminar en el trabajo de proteccin de los objetos, sino que debemos ejercer nuestra responsabilidad de educadores. La cantidad de informacin que guardan los objetos es muy grande, en la mayora de los casos no se ha investigado en profundidad, en otros no se conocen todava las tcnicas con las cuales leer lo que los objetos nos estn diciendo. Por lo tanto, la responsabilidad que nos compete en la conservacin y manejo de los bienes culturales es muy importante. A travs de una dinmica poltica de museos, se puede conseguir que los objetos conservados puedan generar fondos que sirvan para la proteccin de los mismos, tambin, como medio de transferencia de los conocimientos conseguidos a travs de la investigacin. El turismo est incentivado por la natural curiosidad de la gente, la que se puede satisfacer en los museos antes mencionados. Este es un pequeo ejemplo de lo que ms comnmente se puede hacer con los bienes culturales guardados. Considero que es el momento para replantearnos los principios de la administracin y tenencia del patrimonio cultural. El estado no puede dejar de ser el dueo de este patrimonio, mas no est en condiciones de soportar el creciente presupuesto para su manejo y proteccin. Se precisa de un nuevo status del patrimonio cultural, que permita el crecimiento, desarrollo y proteccin del mismo. Antonio A. Arantes sostine que: ... "el propsito preservacionista no es malo en s, pero resulta insuficiente si no va acompaado por estudios de dinmica social previos y de acciones polticas concretas. Preguntarse qu es lo que queremos "preservar" y qu no, por qu, para qu, para quin, con quin y cundo lo hacemos... no son preguntas vanas ni retricas a la hora de decidir los pasos a seguir en este tema" (ARANTES, 1989:38).1

ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservacin del patrimonio como prctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropologa y polticas culturales. Patrimonio e identidad. Buenos Aires. Pp. 29-41.

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Esta cita de Arantes nos pone en frente al problema de la conservacin del patrimonio cultural. Nos obliga a pensar que no es un bien absoluto, sino relativo a. Es preciso trabajar en equipos multidiciplinarios, donde a partir de diagnsticos sociales, se establezca la funcin que debemos cumplir los conservadores e investigadores del patrimonio cultural y el valor e importancia del mismo. De todos modos, el criterio que se elija, aunque sea profundamente discutido con otros conservadores, historiadores, antroplogos etc, no va a ser nunca comn a todos ellos. El conservador en muchos casos va a tener que responsabilizarse del criterio que utilice, sabiendo desde el comienzo, que su punto de vista va a ser discutido por sus contemporneos y por quienes en el futuro analicen su trabajo. Por ltimo debo decir que, el gerenciamiento privado no hace perder al estado su propiedad sobre el patrimonio cultural.

La preservacin y conservacin de fotografas


Puesto que mi trabajo especfico es en el campo de la preservacin fotogrfica, deseo hacer algunas consideraciones: En primer lugar, la fotografa no es una imgen impresa en un presente contnuo, sino que en ella estn las huellas de los objetos de la imagen. An ms, la imagen no podr desprenderse nunca del acto en que fue realizada. Por lo tanto, una fotografa no es solamente cono (imagen), o unicamente smbolo por haber sido pensada y realizada por un hombre con su ideologa y su insercin social e histrica, sino sobre todo huella. Como tal, como huella en la que particip un fotgrafo y un fotografiado (objeto, persona, etc.), la imagen que tenemos en nuestras manos o aquella que encontramos impresa, es un documento histrico. Partiendo entonces del hecho concreto de que cada fotografa es un documento, para que acceda a la categora de fuente documental especialmente en las Ciencias Sociales, es preciso que la misma sufra una serie de anlisis y crticas que permitan establecer su valor y autenticidad. Todo lo antes expuesto nos lleva a una evidente conclusin: las fotografas, son un bien social y patrimonio cultural de los pueblos, puesto que por su significado icnico, simblico y sobre todo por ser huella de la realidad, son un documento que no puede ser reemplazado por ningn otro en los procesos de reconstruccin del pasado.

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La tranferencia de conocimientos
Mi labor cotidiana se desarrolla en la Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo de la Universidad Nacional de Tucumn, en la ctedra de Museologa y tcnicas museogrficas, donde desarrollo labores docentes en el rea de fotografa. Creemos que ese mbito es adecuado para establecer lneas de accin dirigidas a la proteccin de los bienes culturales. Por lo pronto y como lnea de accin directa y permanete se ha establecido un orden de accin dirigido a: * Rescate de colecciones fotogrficas. * Diagnstico de estado general. * Intervencin para una conservacin preventiva. * Sistematizacin de la base de datos. * Copiado de fotos y negativos. * Puesta a disposicin del pblico para su consulta, teniendo en cuenta el estado de cada pieza en particular. * Publicacin. El Analista de Sistemas Ubaldo J. Bonaparte, ha desarrollado un Software para la sistematizacin de datos. Lo hemos utilizado para cargar varias bases de datos. Una de ellas es la coleccin de fotografas antiguas del Instituto de Arqueologa de la UNT. A partir de la sistematizacin de esta coleccin, vamos a demostrar la utilidad de tener organizada la administracin de las colecciones fotogrficas. El sistema en funcionamiento permite la administracin de las fichas de datos bsicos, adems de las fichas que corresponden a las intervenciones para la conservacin de las piezas, fichas de prstamo y fichas de exhibicin. Con toda esta informacin, se puede tener la historia de cada pieza, adems de la historia de la imgen misma.

Conclusiones
Por la naturaleza de las carreras que se cursan en la Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo de la Universidad Nacional de Tucumn, la proteccin del ecosistema natural es base de la educacin sistemtica que se imparte. Es posible

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entonces que polticas de proteccin del patrimonio cultural, puedan establecerce desde esta Facultad, sin dejar de tener en cuenta que en otras facultades, como por ejemplo la Facultad de Artes, se est trabajando seriamente en la proteccin del Patrimonio Cultural. La Universidad tiene la posibilidad de ser generadora, a travs de la creacin y transferencia de conocimientos, de un cambio en la visin de los docentes primarios y secundarios, en referencia al valor del patrimonio cultural. No se puede dejar de analizar seriamente la posibilidad de ejecutar polticas educativas asistemticas, apoyadas en los medios de comunicacin masiva, mostrando el valor de la preservacin del patrimonio cultural y las posibilidades econmicas que tiene el desarrollo de museos, publicaciones, audiovisuales, CD Rom, etc. Por ltimo, quiero transcribir parte del preambulo de la Universidad Nacional de Tucumn, donde dice que: ...tiene por finalidades inmediatas conservar, acrecentar y transmitir el conocimiento y propender al desarrollo de la cultura a travs de la investigacin cientfica, tcnica y humanstica y del trabajo creador2 Es a la luz de estas palabras que consideramos que tenemos en nuestra Universidad la ideologa apropiada para el acrecentamiento y preservacin del patrimonio cultural y esto representa un desafo al cual todava no nos hemos abocado con la seguridad e intencionalidad y las armas que tenemos a la mano. Es por lo tanto, un aspecto del conocimiento y la poltica cultural, que queda por resolver, ya que en ello va el futuro y la identidad de las generaciones venideras. Marzo de 1997

C. Daro Albornoz BLIOGRAFIA ALBORNOZ, Carlos Daro: "La fotografa y la Arqueologa. Aportes de la Antropolo ga.(1890-1907). En actas del II Congreso de Historia de la Fotografa en la Argentina. Buenos Aires. 1993.

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