MAV E IMAGEN DIGITAL. Prof.

Claudina Dabadie
Apunte Encuadre. Planos Fotogrficos. Angulaciones de cmara. Alturas de cmara.
La fotografa determina el espacio a travs de la escala de planos, los ngulos de cmara o puntos de vista. A continuacin vamos a describir cada uno de estos elementos del lenguaje: El Encuadre. Es la primera eleccin/seleccin que realiza el fotgrafo. Es la porcin de realidad que presenta ante el objetivo de la cmara y que a posteriori presentar ante el espectador. La realidad estar entonces limitada en un rectngulo pudiendo, segn lo encuadrado, manipular esa porcin de realidad. Puede utilizarse el formato apaisado o vertical. En algunos casos se utiliza el encuadre dentro del encuadre por ejemplo una fotografa de un personaje mirando una fotografa. Con esta definicin determinamos que el encuadre, en su estructura fundamental, contiene dos elementos bsicos: 1) un plano, y 2) una posicin de cmara, determinada por la anulacin y perspectiva que tome.

Los Planos Fotogrficos/ La escala

Al encuadrar se realiza la primera seleccin del espacio: el tamao del plano Se refiere al tamao de la figura en la imagen, siendo el tamao del cuerpo humano en el encuadre el principio organizador de las diferentes opciones que podemos hallar. Dicho tamao tendr estrecha relacin con la cercana o lejana entre el sujeto/objeto fotografiado y el lente de la cmara. Es decir que a mayor distancia un plano ms amplio y viceversa. Se trata de una terminologa generalmente utilizada en el campo del anlisis y de la produccin cinematogrfica y televisiva, aunque su utilizacin en el contexto del anlisis fotogrfico es perfectamente aplicable. De este modo, podemos distinguir entre

1. plano de detalle (PD)

2 Primersimo primer plano (PPP)

3 Primer Plano (PP)

4 plano medio corto o pecho (PmC)

5 Plano Medio (PM)

6 Plano Medio Largo (PML)

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7 Plano Americano (PA) 8 Plano Total o entero (P.T)

9 Plano conjunto (p.C )

10 Plano General (PG)

11 Plano General Lejano

PLANOS DESCRIPTIVOS, NARRATIVOS, Y EXPRESIVOS

Planos descriptivos (largos) Los planos largos, abiertos o generales muestran la disposicin de la escena y ayuda a seguir el movimiento, son planos descriptivos ya que permiten ver la relacin entre los distintos elementos que forman parte de la accin, proporcionando una idea de la distribucin espacial y dar una referencia global de la escena o presentar una idea de la situacin geogrfica. Es el caso, por ejemplo, de los paisajes que sirven de perfecta introduccin a una secuencia de escenas; no slo enmarcando la historia en una zona geogrfica, sino que dan algunos indicios de lo que encontraremos en tomas posteriores. Los tres tipos de planos generales son los siguientes: 1) el gran plano general, 2) el plano general, y 3) el plano conjunto. Planos medios o narrativos En la parte central de esta escala de planos, encontramos los planos medios. Los planos medios deben tratarse con extremo cuidado ya que establecen un equilibrio de tensin entre los planos cercanos y los planos largos. Son eminentemente planos narrativos al establecer la relacin del personaje con su ambiente. Este tipo de planos son los que en cine se llaman de dilogo. Slo suelen mostrar a un sujeto y centran la atencin del espectador sobre l. Escapan del entorno y no dan apenas detalles de la situacin contextual, pero se empiezan a apreciar indicios del estado emocional por la comunicacin no verbal y los cdigos gestuales. Hay tres tipos de planos intermedios: 1) el plano americano, 2) el plano medio, y 3) el plano medio corto. Planos expresivos (Cercanos) Los planos cercanos o cortos son planos expresivos porque destacan la expresin interna del personaje, revelan detalles pero pueden resultar molestos al obligar a centrarse en zonas muy limitadas de la accin. Los planos cercanos aparecen como una lectura minuciosa del sujeto; como un estudio interior, psicolgico o cientfico,

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o amado, segn sea el caso y rompen con el espacio ntimo de la persona. Llamados tambin primeros planos porque son aquellos que centran totalmente su atencin en el sujeto. Llevan una gran carga emotiva y son perfectos para capturar los sentimientos que, utilizando planos ms largos, pasaran desapercibidos. Contamos con 3 tipos: 1) el primer plano, 2) Primersimo primer plano, 3) plano detalle.

ANGULOS DE CAMARA /PUNTOS DE VISTA

Tomaremos aqu en cuenta el ngulo de la cmara con respecto al sujeto/objeto fotografiado siendo este recurso provocador de variadas connotaciones en el espectador. Tenemos 5 denominaciones para referirnos al ngulo de la cmara: A nivel: La cmara permanece horizontal y a la altura de nuestros ojos. Es el ngulo clsico al que estamos habituados en la vida real, quiz por eso generalmente es el ms descriptivo o el ms fcil de ver. Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural" u "objetiva".

Picado: La cmara est volcada hacia delante y ms elevada que el sujeto fotografiado. Lo que fotografiamos conduce a connotar una posicin de inferioridad o de postracin respecto a la cmara

Cenital: Es el caso extremo del picado. En esta ocasin la cmara est justo encima del sujeto y apuntando hacia abajo. Esto puede suponer la prdida de la sensacin de altura de los objetos, obteniendo una vista plana y en 2 dimensiones, tambin llamad vista en planta. Puede ser interesante en caso de fotografas descriptivas en las que no queramos captar los volmenes. En algunas producciones se utiliza como una mirada divina, totalizadora de la escena

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Contrapicado: Como su propio nombre indica es el caso contrario al picado. El sujeto est en una posicin elevada respecto de la cmara, que se encuentra volcada hacia atrs. En este caso el sujeto toma aspecto de superioridad y grandiosidad. Puede servirnos entonces para ensalzar y estilizar al sujeto.

Nadir: Es el caso extremo de contrapicado, opuesto al cenital. Puede ser llamada contrapicado vertical. Sirve para perspectivas diferentes en fotografa arquitectnica o similar.

ALTURAS DE CAMARA
Generalmente se combina la altura de cmara con la anulacin. Tenemos 3 tipos de alturas diferentes: Alta: A partir del eje de mirada del sujeto

Media: A la altura del eje de miradas del sujeto.

Baja: Debajo del eje de miradas del sujeto.