Trabajo prctico N 3: Vctor Hugo Alumno: Beros, Ivn Matrcula: 16494/07 Materia: Esttica Consigna: Cuales son las

s propuestas teatrales de Vctor Hugo en el prefacio a su obra Cromwell? Bibliografa: Hugo. V, Cromwell, Espasa-Calpe Argentina.

Victor Hugo sostendr: que la tragedia deber ser histrica, para as tratar acontecimientos cercanos al espectador; que ha surgido una potica nueva, en la cual se da el drama ; rechazar la unidad de lugar y de tiempo; el artista debe crear sus propias reglas; se debe copiar la naturaleza y la verdad; defiende la escritura en verso. * La nueva potica, la cual manifiesta conjuncin entre lo grotesco y lo sublime, entre la tragedia y la comedia, ha tomado el rotulo de drama. Sostiene que la naturaleza esta dentro del arte(p19), por lo que se justifica lo grotesco. Lo grotesco surge con el cristianismo, el cual dirigi la poesa hacia la verdad(p18), comprende lo feo, lo gracioso, lo deforme, el mal, la sombra. Lo sublime en cambio es lo bello, la luz, el alma, el espritu. Lo grotesco comprende la comedia y lo sublime la tragedia. La unin de estas dos cualidades divergentes da lugar al drama, al genio moderno. Este es tan complejo, variado en sus formas, tan inagotable en sus creaciones(p19). En la poesa nueva lo grotesco representa el papel de la humana estupidez(p22), lo ridculo, lo defectuoso, lo feo, le corresponden los vicios, las pasiones, los crmenes. Lo bello representa el alma tal como ella es, purificada por la moral cristiana; est dotado de todos los encantos, todas las gracias y las bellezas. La belleza universal era algo montona(p21), por lo que, si no hay contraste, si solo esta lo bello, este llega a cansar. E ah la importancia de lo grotesco, la creacin de lo deforme y horrible con lo cmico y lo jocoso, desarrollando inagotables parodias de la humanidad(p20). La unin entre lo grotesco y lo sublime hace que lo sublime moderno sea mas puro y grande que lo bello antiguo. * En segundo lugar, Vctor Hugo sostiene que la unidad de lugar y tiempo no se pueden aplicar al drama puesto que no encajan con la realidad. El drama entero, pasa entre bastidores(p29), eso atenta no solo a la verdad sino a la verosimilitud, pues en vez de escenas o cuadros se dan recitados o descripciones. El teatro moderno no es el antiguo, seala Vctor Hugo, por lo que no hay razn para conservar las dos unidades, esas condiciones le son perfectamente extraas a su

esencia(p30). Los hechos no solo se graban en el espectador por la actuacin o la recitacin sino tambin por la localidad, el lugar en donde se sucede la accin. La unidad de tiempo tambin tiene flaquezas puesto que la accin no puede estar encerrada dentro de las veinticuatro horas , es cosa tan ridcula como encerrarla en el vestbulo(p30). La accin no solo tiene su sitio particular sino su duracin propia. La ltima razn para demostrar lo absurdo de las dos unidades es que la existencia de la unidad de accin es la nica necesaria porque resulta de un hecho, es la que marca el punto de vista del drama, excluyendo a las otras dos de su lugar primordial. El conjunto debe conformar una unidad; tiempo y lugar al servicio de la accin. * Vctor Hugo hace una apelacin a la originalidad. En primer lugar no hay que imitar a los antiguos puesto que sus historias se presentan repulsivas a la nueva potica. En segundo lugar, el arte no debe ser la obra tan solo de los grandes poetas puesto que El arte da alas y no muletas(p33); deben dejarse las teoras de lado las teoras, las poticas, los sistemas. No debe haber ya ni reglas ni modelos; o mejor dicho, no deben seguirse mas que las reglas generales de la naturaleza(P33). Estas reglas no estn en los tratados de potica, son elaboradas intuitivamente por el poeta. * El drama es un espejo que refleja la naturaleza, copia la naturaleza y la verdad, sin pretender la representacin re la realidad absoluta. La naturaleza y el arte son distintos; el arte tiene una parte ideal y otra terrestre y positiva. En el drama la naturaleza debe ser representada en concentracin con aquello que mas la haga brillar. Ahora bien, el poeta no debe elegir lo bello sino lo caracterstico porque no es en la superficie del drama donde deben estar el color local, sino en el fondo, en el corazn mismo de la obra(p36). El drama debe estar impregnado del color de la poca(p36), debe manifestar perfectamente la caracterstica del perodo histrico que representa. Los personajes deben caracterizarse con una fuerte personificacin en que aparezcan no solo sus rasgos mas salientes e individuales sino tambin los mas vulgares y triviales. * Vctor Hugo, por ltimo, defiende el uso del verso como uno de los medios mas propios para representar el drama. Lo comn, lo carente de originalidad, no podr formar parte del drama si este se escribe en verso. El estilo del drama debe expresarse en verso libre, franco, leal, que se atreva a decirlo todo sin gazmonera y expresarlo todo sin rebuscamiento(39). Esto permitira una flexibilidad para pasar de la tragedia a la comedia, de lo sublime a lo grotesco. El verso en el drama no debe imponer nada, debe reflejar el drama.