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MURAL EN POLIVINILO

La elaboracin de murales transportables tiene a bien ser conveniente cuando la obra esta pensada para migrar de lugar. Cunado es necesario hacer pruebas de tcnicas, o bien cuando ya se ha pensado una obra con una composicin bien depurada. Y se desea que la obra e exhiba en lugares diferentes. Los pros y los contras.

Antecedentes Estando yo totalmente desilusionado con las escuelas mexicanas que ya no ensean propiamente las tcnicas del muralismo de antao, me fue algo complicado tratar de buscar sobre todo la informacin de las tcnicas de los materiales empleados los murales del patrimonio mexicano. Jorge Gonzlez Camarena, fue al igual que Diego Rivera, un buscador de materiales y tcnicas que fueran ligeras, practicas y fciles relativamente de aplicar en un muro. Pasada la dcada de los 50s los acetatos de polivinilo se hicieron muy famosos en la industria de la pintura y sobre todo, de los pegamentos blancos. El acetato de polivinilo es una resina acrlica solvente en agua que sirve muy bien de aglutinante para los pigmentos utilizados en la pintura, resiste la humedad y es muy practico para trabajar sin solventes.

Buscando en Internet sobre las tcnicas que utilizaba Camarena, descubr que el mural de Camarena en Chile, Presencia de America Latina fue realizado con acetato de polivinilo, o acrilato. Yo no tenia ni la mas minima idea de que esa sustancia pudiera aglutinar pigmentos, y en platicas con restauradores puede corroborar que efectivamente el acetato sirve muy bien para tal propsito. Por desgracia, en las escuelas de mi estado y a los maestros que les llegue a preguntar sobre el material, simplemente encontr huecos. La tcnica no la conocan, y llegue a escuchar recetas sobre imprimacin de muros tan excntricas como utilizar calhidra, o cal de bulto, con pintura vinlica y resistol. Esto evidentemente es muy desalentador ya que el propsito de mi investigacin se topaba con pared al intentar conocer las tcnicas que se aplicaban antao. Un maestro restaurador y un maestro muralista de la ciudad de Mxico fueron los que me orientaron en la bsqueda de los materiales empleados, que por desgracia ya no se siguen aplicando como materia de estudio mas que en investigaciones de maestra de restauracin. As mismo un libro que fue fundamental para entender los procesos de la aplicacin correcta de los acetatos fue un compendio casi enciclopdico de Max Doerner Los Materiales de Pintura y Su Empleo en el Arte as como el libro Sobre la encustica y el fresco dictado de Diego Rivera a Juan O`gorman.

Los materiales y el proceso Para la elaboracin murales transportables se necesitan los siguientes materiales. 1 panes W de 244 cm. X 156 cm Cemento blanco, o cemento Portland. Estuco unicaza politech. Pigmentos finos resistentes a la cal y a la luz. Acetato de polivinilo. Una plana

El proceso de elaboracin de la pared falsa puede hacerlo el artista si lo desea, de lo contrario puede contratar a un albail ya versado en la construccin para dejar los paneles listos para su intervencin artstica. El panel W se reviste de un lado con una capa de cemento blanco o Portland. Siguiendo explcitamente las indicaciones de la aplicacin del fabricante se puede obtener una carga mas duradera que realizar improvisaciones. Es recomendable utilizar 1 parte de arena o en su defecto marmolina o gravilla de mrmol como material de carga para el material cementante. Estos materiales no tienen ninguna funcin plstica en la obra mas que la de servir de carga para el soporte. Por el lado contrario se aplican 2 capas de estuco politech, la primer capa se recomienda que sea gruesa, lo suficiente para tapar la rejilla de alambre que contiene el panel. En fresco se aplica la segunda capa ligeramente mas delgada para que la superficie no adquiera la textura de la rejilla propiamente dicha, el estuco trabaja por si solo, es conveniente aplicar un fungicida tanto para el revestimiento de cemento, como el de estuco, una vez que el estuco haya fraguado un tanto se repasa con una esponja hmeda. Una vez realizado el revestimiento del panel, tendremos un bloque slido, pesado dependiendo las medidas elegidas, el panel tiene que permanecer en una posicin fija durante todo el proceso y no debe moverse. Es recomendable colocar un par de trapos viejos en las esquinas que quedan contra el piso o el soporte para evitar fracturas del revestimiento. Este bloque, ser imprimado con 3 capas de pintura vinlica blanca de la mejor calidad en el mercado, la marca DuPont, o Comex funcionan bien siempre y cuando sean vinlicas de la mejor calidad. El panel es medido y en papel Craft se pasa el boceto. El boceto a escala se debe cuadricular o dibujar directamente sobre el papel Craft, a saber de que el artista este conforme con lograr el mejor dibujo en el muro. Hecho esto, se perfora el papel Craft con una aguja gruesa sobre el contorno de todo el dibujo. Posteriormente se coloca y se afirma sobre el panel y con pigmento negro de humo u oxido de hierro envuelto en una mueca se repasa el contorno del boceto para transferir el boceto al muro. Si el artista tiene a bien conservar por valor esttico el boceto puede hacerlo e intervenirlo con acuarela o acrlicos para evitar el desperdicio de material. Una vez que se tiene el dibujo en holln sobre en panel, se prepara un poco de rojo de oxido con acetato de polivinilo.

Se puede hacer de la siguiente manera. 1 parte de resina en 10 a 12 tantos de agua. 1 parte de resina .5 partes de pigmento. Se repasa el dibujo realizado con la mueca con un pincel redondo. En este punto se pueden ir delimitando sombras. Nota: Tener mucho cuidado con la saturacin de los pigmentos sobre el muro, el blanco del fondo es el que proporcionar los blancos de la obra en su totalidad, al final de da una capa a todos los brillos con blanco de titanio o de zinc. Pero es conveniente trabajar utilizando veladuras e ir saturando poco a poco la composicin respetando la zona de los blancos, de lo contrario ser mas difcil corregir y dar luz a las zonas iluminadas de la obra. Se procede a pintar El aglutinante puede aplicarse de la manera antes dicha, as mismo se puede utilizar un espesante si el artista desea texturas sobre el muro, a lo que en mi experiencia personal me resulto un tanto difcil ya que al aplicar el pigmento espeso se da mas rango de error para dejar los blancos y las luces libres de pigmento. La resina espesa se aplica cuando ya se tiene bien resuelto el muro en su composicin cromtica. Una esptula sirve muy bien para aglutinar uniformemente el pigmento. El pigmento con acetato se utiliza con pinceles de preferencia redondos, se puede ir aplicando agua de vez en cuando para que el acrlico corra sin problemas y dar mas valor tonal y cromtico etc. La ventaja de pintar con resinas es de que se utilizan los pigmentos como si fueran cualquier otro medio, leo, acrlico, acuarela etc. Siempre teniendo en cuenta los blancos del fondo que despus se saturan con blanco de zinc o de titanio. Al finalizar la obra se da un sellado con resina con agua de 1 parte de resina x 7 partes de agua. Se aplica con una brocha plana en un solo sentido.

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