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TIERRA GRANDE

Revista del Museo Miguel N. Lira


ABRIL. AO I -- No. 4 TLAXCALA -- 2013 DIRECTOR: RAFAEL GARCA SNCHEZ
Lunes 16 de mayo, 1927

Hermanito: Ya est empezado tu retrato y tena la intencin de tenerlo acabado para el jueves p., pero figrate que desde hoy lunes hasta el domingo p. no voy a estar en la casa, pues imagnate que el cors de yeso, no sirvi y me van a poner otro y como los viejos Dres, no pueden venir hasta el pueblo, voy a tener que estar en casa de mi hermana Matilde una semana y no va a ser posible terminar tu retrato para el jueves sino para quien sabe qu da de la semana que entra, te prometo que no pasa de la semana que entra. No te imaginas como siento no poder verlos el jueves, pero ya ves que suerte tengo (de perro amarillo). Por favor avsales a los muchachos yo te vuelvo a escribir dicindote que da te veo eh? Si quieres escrbeme sta semana a Dr. Lucio # 102, Dpto. 27- (si sabes algo de Alex, pues no me ha vuelto a escribir). Bueno hermano, mientras que nos volvemos a ver, rugale a Dios que no me vaya buten de mal con el 2 aparato, y recibe como siempre el cario de tu hermanita Frieducha Saluda al Flaquer y a Salisky!

Retrato de Miguel N. Lira; leo/tela; Frida Kahlo; 74x106 cms.


Obra expuesta en el Museo de Arte de Tlaxcala. (Foto: Nazim Avendao)

EDITORIAL
El tema medular digamos de fondo de este nmero 4 de Tierra Grande, que corresponde al mes de abril, es el dueto Frida Kahlo-Miguel N. Lira, por varias razones; lo hemos separado fraccionado, tanto en imgenes como en texto, para equilibrar contenidos, pero sobre todo para destacar la esencia de cada uno de ellos. Cierto es, como se lee, en algunos comentarios que nos envan desde el norte de la repblica, que a Miguel N. Lira solamente lo conocan como un miembro del grupo Los Cachuchas, y como un amigo ntimo de Frida Kahlo, pero nada ms. Sin embargo con esta revista lo estn conociendo an desde el mbito familiar y, desde luego, profesional. Esa es precisamente una de las principales razones de esta revista: posicionar (a nivel nacional), la figura del literato, dramaturgo, novelista y poeta tlaxcalteca del siglo XX, Miguel N. Lira. La informacin para ello abunda; sin embargo haba faltado para lograr tal objetivo la coordinacin correcta y respetuosa; pero sobre todo haba faltado la capacidad para establecer el trabajo en equipo, con miras a un objetivo comn: rescatar a Miguel N. Lira, y ubicarlo en el sitio histrico nacional que le corresponde. Los estudiosos y conocedores de la obra de Frida Kahlo se han avocado en primer lugar- a ella, y nada ms. Los ms acuciosos, han estudiado su vida desde el nacimiento hasta su muerte en 1954, pasando desde luego por la inquieta etapa en que ella forma parte del grupo Los Cachuchas, originalmente formado por nueve integrantes. Vista esta situacin, a casi 100 aos de sus inicios (ellos se conocen y conjuntan en 1920), pudiera entenderse que ellos trascendieron a la fama, gracias a la estatura artstica mundial que alcanz Frida Kahlo. Bajo esta premisa, pudiera parecer atrevido, quiz hasta insolente, pensar lo contrario: que Frida Kahlo alcanz esa increble posicin gracias a Los Cachuchas, y ms concretamente gracias a Miguel N. Lira. Precisamente por esta razn, y para demostrar que esta apreciacin no es descabellada, es como iniciamos a partir de este nmero 4, reflexiones, estudios, anlisis para sostener este aserto. Para ello, habremos presentar opiniones valiosas de analistas y estudiosos profesionales de la obra de Frida Kahlo. Pero algo ms importante: iniciaremos la reconstruccin plena, autntica y sincera, es decir, la comunicacin epistolar, que hubo entre cuatro cachuchas: Alejandro Gmez Arias, Manuel Gonzlez Ramrez, Frida Kahlo y Octavio N. Bustamante, con quienes ellos consideraban el motor, eje, lder del grupo: Miguel N. Lira. Y todo eso lo habremos de sostener y demostrar, con la correspondencia (original) que entre ellos cinco se intercambiaban. Lo anterior representa un trabajo arduo, profundo, riguroso; pero que, sin embargo, a ms de necesario, servir para darle el justo lugar histrico a cada uno de ellos. Por esa razn, es que presentamos al principio de esta revista, en la portada Retrato de Miguel N. Lira, pintado por Frida Kahlo (y al final, en la pgina 32 tambin), para demostrar con fundamentos slidos la apreciacin de varios estudiosos de diversos pases, en el sentido de que la obra ms importante realizada por Frida Kahlo, pudiera ser Retrato de Miguel N. Lira. (Es difcil entender la obra plstica de Frida, sin Miguel) La mayora de las obras que Frida Kahlo realiz escribe el Dr. James Oles en la dcada de los veinte son retratos estudios de figuras. En estilo, estos tienden a ser completamente conservadores, pero el complejo retrato que en 1927 hizo al poeta Miguel N. Lira destaca como NICO en su carrera artstica, e incluso entre la mayora de los retratos pintados en Mxico en esa poca

Rafael Garca Snchez / Director

CONTENIDO:
De Amores y amoros (parodia) La Cortesa, desde la Alfonsina, p/Manuel Gonzlez Ramrez Corrido de Alfonso Reyes Libro: Miguel N. Lira. Las lneas del tiempo La complejidad de un Frida Kahlo La plaza de Toros de Tlaxcala, en foto antigua, y en litografa Libro: Fuentes de Fuensanta Corrido de Cirilo Urbina Adriana Banda Parra, artista plstica tlaxcalteca. Galdina Galicia Acoltzi, la renovacin plstica en Tlaxcala. Un ao de Huytlale. Nada Testimonios sobre Frida Kahlo Libro: Miguel N. Lira. El poeta y el hombre Miguel N. Lira Rafael Garca Snchez Miguel N. Lira Carolina Figueroa Torres Rafael Garca Snchez Museo MNL Luis Noyola Vazquez Miguel N. Lira Museo MNL Museo MNL Manuel Gonzlez Ramrez Miguel N. Lira Alejandro Gmez Arias Ral Arreola Corts 4 5 7 12 13 16 17 19 20 22 23 26 29 32

FINCA HUYTLALE (detalle)

(leo/tela); Residencia del poeta Miguel N. Lira; Cd. de Tlaxcala; 1954; Autor: I. Hernndez G.; Foto: Rafael Garca / Qurum

Todo lo que hay de autntica grandeza en el hombre provien e y est vinculado a la cultura, desde el pan hasta la obra de Arte que siempre, al alimentar y derivar de la naturaleza y espritu humanos, constituyen sus frutos e instrumentos
Jess Reyes Heroles

POESA

DE AMORES Y AMOROS (*)


-parodia-

Era Panchito un portero que cuidaba con esmero de un plantel, y era la Escuela un tesoro de ms quilates que el oro para l; Desde la casa de enfrente una muchacha asom y a la turba dulcemente muchos besitos mand. Y al notar el buen portero que faltaba a la moral, contbale el plaidero a la Rico, el grande mal: Escuela ms respetada, la ms antigua y amada que cuid; Colegio noble y querido tal vez el ms bendecido que yo s, Hoy ha manchado tu frente esa mujer de aqu enfrente que mand besitos a todo el mundo y con su mirar profundo te viol. Quin te insulta? Quin te llama? por su bien por su mal? Quin al entrar no te ama y prueba de tu panal? Por qu les mand a tus hijos Besitos que estn bien fijos con dolor

en tu corazn sagrado tan querido y respetado con amor? En las tardes otoales un banquete de tamales no les d? Los poetas y letrados no hablaban por todos lados para ti? Cuando Torri y Santibaez trajeron a Blasco Ibez por ac no les dije que le hablaran para que tambin te amaran los de all? Quin es aquel que no te ama le haces bien y te hace mal, por eso Pancho reclama el respeto a la moral. Qu no sabes que Soriano con Pastillas de Tisiano se mat. . . Y que Isac Ochoterena Public La Vida en Pena Que escribi? Por qu se mat Soriano si la esposa de su hermano lo ador? . . . . . . Por qu se arranc la vida si su imagen dolorida nos dej? Quin te cuida con esmero como este viejo portero te cuid?

Miguel N. Lira

Quin de todos te ha querido y tu nombre ya bendecido como yo? Quin por derecho reclama el respeto a la moral sino este Pancho que te ama y que no te busca el mal? . . . . . --------------------------As un da y otro da entre gritos y dolores el buen portero plaa contando sus sinsabores desde aquel en que de enfrente una muchacha asom y a la turba dulcemente muchos besitos mand. Miguel N. Lira

(*) Publicado en la pgina 2 de Tribuna Estudiantil (rgano de las aulas); tomo I, Ao I, No. 1; Mxico, Agosto 12 de 1921 (Directorio: Luis R. Murillo, Gerente; Ignacio Medina, Jr., Director General; Miguel N. Lira, Jefe de Redaccin; etctera). Peridico cortesa del albacea Rubn Garca Badillo); -se respeta el formato, la formacin y el lugar de la rbrica.
TG

LA CORTESA, DESDE LA ALFONSINA, PARA MANUEL GONZLEZ RAMREZ


Por: RAFAEL GARCA SNCHEZ

Desde la comodidad de su biblioteca personal La Alfonsina, el erudito escritor regio Alfonso Reyes toma un ejemplar de su ms reciente obra editorial Cortesa (1909-1947), y en la primera pgina escribe la breve dedicatoria Para Manuel Gonzlez Ramrez, este libro ligero e ntimo que slo puede ofrecerse a los amigos, cordialmente. Alfonso Reyes. Mxico, 25 de julio de 1952. Se anexa al libro, una fotografa-Postal, en donde aparece La Alfonsina en dos niveles, diseada y enriquecida con excelente gusto, por la biblioteca, y en la parte alta, el propio Reyes, avalando con su presencia la magnificencia de tan importante Biblioteca. Recordemos brevemente que Manuel Gonzlez Ramrez, fue un personaje clave en la historia del Mxico de la primera mitad del siglo XX. Fue miembro de Los Cachuchas, el tercero, grupo de nueve jvenes iniciado en los 20S y al cual pertenecieron Miguel N. Lira, Frida Kahlo y Alejandro Gmez Arias, entre otros personajes de relieve nacional. El libro citado, que se termin de imprimir el da 15 de marzo de 1948 en la Editorial Cultura, Talleres Grficos, S.A., Rep. de Guatemala 96, de la Ciudad de Mxico, tuvo un tiraje de 1,000 ejemplares en papel especial de Loreto y Pea Pobre. No se cita mayor detalle, sin embargo es un libro que a todas luces rene las caractersticas tipogrficas de Miguel N. Lira. Recordemos que para esta fecha, ya haba cuajado una amistad social, cultural y sobre todo editorial, entre Miguel N. Lira y Alfonso Reyes.

Ejemplar autografiado por el autor, para Manuel Gonzlez Ramrez, este libro ligero e ntimo que slo puede ofrecerse a los amigos. Cordialmente Alfonso Reyes. (Obra propiedad del Museo Miguel N. Lira)

En su breve Presentacin editorial, Alfonso Reyes escribe: Amigo mo: Marcial consagr buena parte de su obra a los Versos de circunstancias o versos de ocasin. El exquisito Gngora escriba dcimas y redondillas para ofrecer golosinas a unas monjas. No es lo menos bello de Sor Juana cuanto se le caa de la pluma como parte de su trato social. El recndito Mallarm dibujaba estrofas en los huevos de Pascua, pona en verso las direcciones de sus cartas, haca poemas para ofrecer pauelitos de Ao Nuevo y tena la casa de Mry Laurent llena de inscripciones. Y Rubn Daro? Margarita, Adela Villagrn, etc.! Para no hablar de tantos otros.

Hoy se ha perdido la buena costumbre, tan conveniente a la higiene mental, de tomar en serio mejor en broma- los versos sociales, de lbum, de cortesa. Desde ahora te digo que quien slo canta en do de pecho no sabe cantar; que quien slo trata en versos para las cosas sublimes no vive la verdadera vida de la poesa y las letras, sino que las lleva postizas como adorno para las fiestas. Djate convencer poco a poco. No hace ningn dao traer a la discrecin cotidiana las formas de la cultura. Haz cuenta, simplemente, que queremos recopilar papeles biogrficos y juntar memorias. Haz cuenta que charlamos un rato y ponte cmodo. En esta obra, Alfonso Reyes rene un valioso caudal literario de su correspondencia epistolar recibida en un amplio perodo de 38 aos (marcado en el ttulo de la obra), e incluye sonetos, poesas, dcimas, corridos, romances, pensamientos en prosa en verso y toda una gama de breves composiciones que en ese lapso de casi cuatro dcadas recibi de muy diversos personajes, hombres y mujeres, de diferentes pases. En la pgina 271 incluye el Corrido de Alfonso Reyes, autora de Miguel N. Lira, firmado el 18 de Febrero de 1938. (Corrido que, por breve, incluimos completo en esta seccin). Esta obra editorial, Cortesa, perteneci a la biblioteca personal de Manuel Gonzlez Ramrez. Hace unos meses, el Sr. Alejandro Gonzlez Prieto (hijo de don Manuel), y cumpliendo un deseo de su Sr. padre, en el sentido de acatar la disposicin que en vida le indicara don Manuel, don al Museo Miguel N. Lira una parte importante de su biblioteca, que abarca 574 libros de muy diversa temtica. Entre ellos, viene incluido el que hoy nos ocupa, que resulta de gran valor literario e histrico, y sobre todo por la gran cercana que Miguel N. Lira tuvo con toda esta plyade de personajes, intelectuales y escritores clebres de la primera mitad del siglo XX. Manuel Gonzlez Ramrez, aparte de ser ntimo amigo de Miguel N. Lira y de Frida Kahlo en su juventud, fue tambin un personaje central entre ellos dos. Fue l, Gonzlez Ramrez, en quien Frida deposit su confianza

Alfonso Reyes. Imagen: Internet

en asuntos jurdicos, legales, que en su momento hubo de solucionar el tambin abogado y acucioso escritor, que escribiera bello y sentido ensayo pstumo, tras la muerte de la cachucha no. 9, Frida Kahlo; y que Miguel N. Lira habra de publicar en su revista Huytlale con el ttulo de Frida Kahlo, el imperativo de Vivir, autora de Manuel Gonzlez Ramrez. Fue el confidente, el amigo, el hermano que por muchos aos tuvo la pintora de Coyoacn, para su tranquilidad y estabilidad social y emocional. Y qu decir de Miguel N. Lira, que tambin encontr en Gonzlez Ramrez los puntuales y necesarios consejos que como colegas y como amigos tuvieron a lo largo de los aos el uno para el otro. La biblioteca de Manuel Gonzlez Ramrez debi ser, al igual que la de Miguel N. Lira, de gran vala, de libros primorosos y valiosos que llegaron a acumular, como lo reconocieron en su juventud: El tesoro que llegaron a integrar cada uno de ellos. Son apenas 574 libros los que el Museo Miguel N. Lira ha recibido, afortunadamente, como designio del propio Gonzlez Ramrez; libros que estn perfectamente registrados y conservados en el Museo Miguel N. Lira, para enriquecer este espacio, que es de todos los tlaxcaltecas. TG

CORRIDO DE ALFONSO REYES (*) Miguel N. Lira


18 de Febrero de 1938

Seores pongan cuidado y procuren escuchar este corrido sencillo que yo les voy a cantar. A los ngeles del cielo y a las aves voladoras les suplico que me asistan en estas amargas horas. Pues que ya empiezo a cantar con propiedad mi relato, que quiera Dios que les guste y no les parezca ingrato. Perdn desde luego pido si cometo algn error pues s que la liebre viva se va al mejor cazador. El ao mil novecientos treinta y ocho del actual, Alfonso Reyes, seores, regres a la capital. Lleg a su Mxico lindo, en una locomotora que al rodar iba cantando el despertar de la aurora. Una maanita blanca del mes que se llama enero, volvi a la Visin de Anhuac tan admirable viajero. El aire ms transparente verde azul de la regin, llen su sangre y sus ojos y cant en su corazn. El corazn de rodillas volvi a cruzar los caminos donde aprendi de las aves Otra Voz para sus trinos. El pajarito jilguero que es veloz cual La Saeta, les fu a contar a las nubes que haba llegado el poeta.

Las nubes para mirarlo se llenaron de fulgores y por mirarlo, estrenaron vestido nuevo las flores. Como maleta de viaje trajo slo un corazn que en Mxico le robamos con mexicana emocin. Pero en cambio le daremos un caballito aceitero, sus espuelas, su machete, y su guila en el sombrero. Ya de general Alfonso despus de largas ausencias, ha de encontrar en nosotros Simpatas sin Diferencias. Le entregaremos entonces todo el sol de Monterrey para que pueda guardarlo como oro de buena ley. Todo el iris le daremos en sarapes del Saltillo y los chongos morelianos y el dulce de jamoncillo. Tequila no ha de faltarle ni el mezcal de gusanito, ni menos como alcanca un floreado cochinito. Pulque de tuna Cardona no dejar de beber, ni las enchiladas verdes podr dejar de comer. A las inditas bonitas otra vez las ha de hallar: los labios como alfajores que son dulces al besar. La blusa toda de azcar que borda rojos rubores: collares de colorines, pitayas de ceidores.

Alfonso Reyes. Imagen: Internet

Mxico pues le entregamos con su petrleo y su plata, para que pueda llevarlo de alfiler en la corbata. Todo esto se lo merece Alfonso Reyes, seores, que ha regresado a la patria y al suelo de sus mayores. Vuela vuela palomita vuela y dile a la campana, que anuncie que ha vuelto Alfonso a la Nacin mexicana. Que lo diga la campana con su voz ms dulce y cara, lo mismo en Quintana Roo que en Tierras del Tarahumara. Y aqu se acaba el corrido y aqu se acaba el cantar, que ustedes, amablemente, procuraron escuchar. Mil perdones yo les pido y a Alfonso le ruego yo, que recuerde a Miguel Lira que este corrido escribi.

TG

(*) PUBLICADO EN CORTESA DE ALFONSO REYES ; Pg.-271.

La Alfonsina. Biblioteca personal de Alfonso Reyes. Foto: Gisle Freund; fotografa reproducida, autografiada y obsequiada por el escritor, para Manuel Gonzlez Ramrez, el 25 de julio de 1952, en la Ciudad de Mxico.

un armario de libros es el ms hermoso de los jardines; y un paseo por sus estantes es el ms dulce y el ms encantado de los paseos Las mil y una noches El que lee mucho y anda mucho, ve mucho y sabe mucho. Miguel de Cervantes Saavedra Se puede decir que los libros se hallan dotados de naturaleza inmortal: duran ms que todas las dems producciones humanas. Samuel Smiles Ms vale publicar poco que arrepentirse mucho. Eraclio Zepeda La prdida de un libro es arrancar un pedazo del ser, un jirn del alma, una parte del corazn, un segmento de la memoria, una saga interna y subjetiva, un crimen contra la imaginacin Jos Lus Ontiveros El que va con un libro bajo el brazo no va solo. Quien abre las pginas de un libro, abre una puerta al mundo de la aventura, de la imaginacin, de la fantasa y de la ciencia. Para m lo importante no es tanto el libro sino el lector que lo va a leer Joaqun Diez-Canedo El problema es que la bibliofilia puede llegar a ser una especie de adiccin espiritual. El comprar libros puede volverse un mal incurable. Creo que debera haber una asociacin de Biblifilos Annimos, para reunir all a los que ya pasamos por esta situacin Guillermo Tovar y de Teresa
TG

comparativo,

Esta foto fue publicada en la seccin segunda del peridico La Prensa de fecha 2 de julio de 1933; es decir, cuando Miguel N. Lira tena casi 28 aos (aunque bien puede ser una foto cuando l tena 27.. 26 quiz 25 aos es elemental). La fotografa original Miguel N. Lira la obsequi a Frida Kahlo, que la ocup para pintar Retrato de Miguel N. Lira obra fechada en 1927. Aunque ese cuadro pudiera haber sido terminado en 1933 (al menos el rostro, como claramente se aprecia). El lunes 16 de mayo de 1927, Frida le escribe a Miguel: Hermanito, ya est empezado tu retrato y tena la intencin de tenerlo acabado para el jueves () y no va a ser posible terminar tu retrato para el jueves sino para quien sabe qu da de la semana que entra, te prometo que no pasa de la semana que entra El retrato terminado, tiene una notable diferencia (como se ve claramente en estas dos imgenes), entre el joven Miguel (de 28 aos), y en el que presenta Frida, un Miguel mayor, de al menos 40 aos de edad: regio, severo, maduro. El primer cuadro que pint Frida de Miguel, y que relata en su carta, qued mal, muy mal; no gust ni al uno, ni a la

autora: pint a Lira porque l me lo pidi, pero est tan mal que no s ni cmo puede decir que le gusta. Buten de horrible (Frida Kahlo, Escrituras; Raquel Tibol, 1999; pg. 68). La respuesta a esta interrogante de Frida, es muy simple, y es una sola palabra por parte de Miguel N. Lira: Caballerosidad. (Al menos ella reconoce que en 1927 pintaba horrible). As se qued ese cuadro por al menos 5 6 aos. Cuando fue retocado, (agregando el rostro de 1933), Frida ya haba conocido la campana mayor de Ocotln, a la que incluso- le manda saludos: Todos mis recuerdos a Mara Guadalupe, Campana de Ocotln, en carta fechada el lunes 12 de septiembre de 1927 campana-imagen que tambin es incluida en la obra. Como es sabido, Guillermo Kahlo, padre de la pintora, y en su calidad de fotgrafo profesional, en su momento hizo un recorrido amplio por la geografa tlaxcalteca, hacindose acompaar por su pequea hija Frida, avocndose a retratar edificios coloniales y, sobre todo, templos, de los que hemos recibido, hasta este ao, magnficas fotografas.
Rafael Garca Snchez / Tierra Grande

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Fecha del peridico: 2 de julio de 1933

-fragmento-

En la simple enumeracin de los libros mexicanos del ao pasado (1932), habr que destacar, tomando en cuenta su contenido, la tica de Jos Vasconcelos; Horas de Burgos, Atenea Poltica, En el da panamericano y A vuelta de correo de Alfonso Reyes; La lucirnaga de don Mariano Azuela; La danza en Mxico de Guillermo Jimnez, y Corrido de Domingo Arenas de Miguel N. Lira. El prrafo anterior breve, lo publicamos en el No. 3 de Tierra Grande, en la pgina 12. De hecho, el artculo de Rafael Heliodoro Valle es muy muy interesante, pero es extenso: son quiz unos 20 prrafos ms, similares al aqu reproducido. En toda la pgina, se publican 5 fotos: Alfonso Reyes, Miguel N. Lira, Guillermo Jimnez, Francisco Monterde y Enrique Gonzlez Martnez, en ese orden. Ello, nos da una idea, de la estatura literaria y/o potica que Miguel N. Lira, a sus 28 aos (en 1933) haba alcanzado. El elemento visual, que a todas luces destaca en esta pgina, es la fotografa de Miguel N. Lira, porque ese retrato es el que ocup Frida Kahlo en 1927 (segn la versin oficial), en 1933, como es visualmente evidente, y ms creble: las fotografas de los cinco personajes impresas en la misma pgina, corresponden a su edad en ese momento; dicho de otra forma: es difcil que La Prensa aceptara fotografa s desactualizadas.
(La pgina completa del peridico mide 58 x 42 cms.)
(el documento-fuente <peridico> aqu reproducido parcialmente, es cortesa del Pbro. Rubn Garca Badillo).
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LIBROS

Este libro (editado por el Gobierno del Estado de Tlaxcala) fue el primero en ser presentado en el Museo Miguel N. Lira, da 3 de octubre de 2006, bajo la excelente coordinacin de la Mtra. Carolina Figueroa Torres. Los colaboradores de la importante obra fueron Honorina Ahuactzi, Rafael Garca, Elsa Nelly Gutirrez, y Liliana Zamora. Despus de una ausencia de varios aos, en relacin con la produccin de obra directamente relacionada con el literato tlaxcalteca Miguel N. Lira, surge en 2006 esta excelente obra, coordinada con paciencia, sapiencia y la disciplina y rigurosidad que todo trabajo profesional requiere. As, Figueroa Torres en su momento delinea los perfiles biogrficos de Miguel N. Lira, estudiando el paralelismo local, estatal y nacional, de la poca en que se desarrolla el autor de La Escondida. En 132 pginas, conocemos el entorno histrico, social, poltico e industrial que abarca la niez, adolescencia, juventud y madurez. Es a partir del ao 1922 (pgina 48), en que encontramos los inicios literarios de Lira, con su participacin en la revista Pegaso, con diferentes artculos. Y a partir de esa fecha, es como conocemos una trayectoria, aunque sintetizada, interesante en la trayectoria del literato tlaxcalteca. Esta obra fue editada por el Fideicomiso Colegio de Historia, durante la administracin de la Mtra. Milena Koprivitza como Directora General del Colegio de Historia de Tlaxcala. La compilacin de esta obra estuvo a cargo de Laura Tamayo Vsquez y de la propia Carolina Figueroa Torres; la investigacin iconogrfica tambin por Figueroa Torres y por Anah Arroyo Figueroa, quien adems particip en el diseo editorial y de portada.
TG

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LA COMPLEJIDAD DE UN FRIDA KAHLO


Por: RAFAEL GARCA SNCHEZ

Teniendo como punto de partida el artculo Frida Kahlo: Retrato de Miguel N. Lira (1929), firmado por Luis Roberto Vera, y publicado en las pginas 36-38 de la revista Creatsfera, No. 5, diciembre-2012, editada por el Instituto Tlaxcalteca de Cultura, es como nos adentramos al tema que, prcticamente es tema de fondo en esta edicin de Tierra Grande No. 4, correspondiente al mes de abril, generada desde el Museo Miguel N. Lira. Al decir de Luis Roberto Vera, Frida Kahlo realiz un retrato individual, probablemente el ltimo de su periodo tenebrista, para el ms cercano de sus amigos, el poeta Miguel N. Lira, tambin miembro del grupo preparatoriano de Los Cachuchas. Lneas ms adelante, Vera reconoce la apreciacin, en torno a la interpretacin que de esta obra hace el acadmico Ral Arreola Corts, al sealar que la lectura de la simbologa es generalmente acertada. Sin embargo, merece afinar algunos detalles, no por nimios menos reveladores. A partir de este punto, el tambin poeta, traductor e historiador del arte chileno, realiza un detallado anlisis de todos y cada uno de los elementos que, en la obra plstica, rodean la figura de Miguel N. Lira. Al igual que Arreola corts, Vera aporta una serie de apreciaciones personales, en torno a la letra R, al No. 19, a la calavera; a la disposicin de cada uno de ellos. Pone especial nfasis en la figura del arcngel San Miguel, al que le encuentra algo del envaramiento majestuoso del famoso mural bizantino de La emperatriz Teodora y su corte. Es muy interesante la apreciacin desarrollada, en torno a los ttulos de los dos primeros libros de Lira: T, y La Guayaba, publicados en 1925 y 1927, respectivamente. Toda esta parafernalia de objetos -concluye Luis Roberto Vera- parece girar asimismo como un rehilete alrededor del retratado. Esta temprana y doble versin fridiana de la crux decusta o Cruz de San Andrs, se ve

reforzada aqu por estos smbolos que remiten tanto a la vida y muerte del Redentor como a la resurreccin de Cristo, no menos que a la creacin y destruccin universal (el paramento en forma de tringulos podra referirse a la organizacin numerolgica trinitaria, propia de la civilizacin occidental). * * * Ahora conozcamos un poco de la apreciacin que nos ofrece James Oles en su artculo Retrato de Miguel N. Lira, incluido en la obra Frida Kahlo. 1907/2007, pginas 60-64, edicin conmemorativa al Centenario de la pintora de Coyoacn. El estudioso fridiano inicia contundente, desde el primer prrafo: La mayora de las obra que Frida Kahlo realiz en la dcada de los veinte son retratos o estudios de figuras. En estilo, estos tienden a ser completamente conservadores, pero el complejo retrato que en 1927 hizo al poeta Miguel N. Lira destaca como nico en su carrera artstica, en incluso entre la mayora de los retratos pintados en Mxico en esa poca. Enfatiza Oles cmo surge esta obra, al sealar que Frida escribe el 10 de abril de 1927 a Alejandro Gmez Arias, explicndole que en una nota enviada por Lira, le solicitaba que pintara un cuadro muy moderno de l. Ni remedio escribe Frida-, no puedo. Seguramente le gustara uno que tuviera como fondo la Capilla de Ocotln algo puramente tlaxcalteca o tintn. Dos meses y medio despus exactamente, Frida le vuelve a escribir a Gmez Arias, explicndole: Pint a Lira porque l me lo pidi, pero est tan mal [el cuadro] que no s ni cmo puede decir que le gusta. Buten de horrible. Como lo adelantamos lneas arriba de este artculo, la respuesta a esta interrogante de Frida, es muy simple, y es una sola palabra por parte de Miguel N. Lira: Caballerosidad. (Por su parte ella reconoce, que esa obra le haba quedado buten de horrible).

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As se qued ese cuadro por al menos 5 6 aos, buten de horrible, hasta que fue retocado por una mano piadosa, en 1933, en base a una fotografa (todo apunta que fue) de junio julio de 1933. Cuando fue retocado, (agregando el rostro de 1933), Frida ya haba conocido la campana mayor de Ocotln, a la que incluso- le manda saludos: Todos mis recuerdos a Mara Guadalupe, Campana de Ocotln, en carta fechada el lunes 12 de septiembre de 1927 campanaimagen que tambin es incluida en la obra. Como es sabido, Guillermo Kahlo, padre de la pintora, y en su calidad de fotgrafo profesional, en su momento hizo un recorrido amplio por la geografa tlaxcalteca, hacindose acompaar por su pequea hija Frida, avocndose a retratar edificios coloniales y, sobre todo, templos, de los que hemos recibido, hasta este ao, magnficas fotografas. La imagen de Lira escribe James Oles- fue tomada a todas luces de una fotografa, aunque la fuente original se desconoce; visto de perfil, parece distante. Est vestido de manera ms bien formal, y Kahlo manch la superficie de ciertas reas con pintura gris y blanca para darle a su saco una textura de tweed (la misma tcnica tambin aparece en el fondo). Efectivamente: la imagen fue tomada de una fotografa, que era desconocida, hasta hoy; imagen fotogrfica incluida en esta revista No. 4. (La pregunta es: dnde est esa foto original?). Esa fotografa fue publicada (primero) en La Prensa, el 2 de julio de 1933; y corresponden los rasgos fsicos a un Miguel N. Lira de 28 aos; y despus esa fotografa fue obsequiada a Frida Kahlo, para que retocara el rostro de Lira, reemplazando el primero que debi tener otra imagen (de Lira), cuando ste tena apenas 22 aos de edad. Tanto Luis Roberto Vera como Jame Oles, citan quiz como punto de partida- la reflexin que en torno a esa obra de Kahlo, realiza el atildado historiador y crtico de Arte Ral Arreola Corts. Arreola Corts, durante su recorrido por la ciudad de Tlaxcala, a fines de 1970, toma una serie de fotografas al multicitado cuadro de Lira, eligiendo la ms indicada, para incluirla en la portada de su obra, dando inicio de esta forma al magnfico estudio biogrfico de Lira, plasmado y desarrollado en 310 pginas, sin ningn error.

Dicha obra editorial, de Arreola, fue terminada el da 28 de abril de 1977 (es decir hace 36 aos), cuyo tiraje fue de 2,500 ejemplares. * * * Tal vez pudiera resultar ms fcil de lo que nos imaginamos, descifrar todos y cada uno de los elementos visuales y/o smbolos que rodean la figura de Miguel N. Lira. Ya entrados en anlisis personales, en torno a esta obra plstica, es evidente la saturacin de elementos visuales y/o simblicos en su mayora, podemos apuntar que la obra tiene como objetivo central la imagen de Miguel N. Lira (estilo Gmez de la Serna), y nada ms. Lo dems, es lo de menos. Lo dems es ganancia. Lo dems es decorativo. Lo dems, son aportaciones juveniles, personales, de Frida Kahlo, en una obra formal. Es ms que evidente que la primera propuesta de retrato realizada por Kahlo, no gust nada a Lira; aunque para no hacer sentir mal a la autora, haya dicho lo contrario. Tambin es muy claro, que Miguel N. Lira le permiti a Frida plasmar, hasta el ms ingenuo quiz- tonto detalle, en la obra en cuestin. Ello lo vemos en el rehilete que Lira (abogado, con traje negro, formal) sostiene con la mano izquierda. Lo apreciamos en las alas asimtricas del supuesto Arcngel San Miguel, que ms bien parece un autorretrato (tintn) disfrazado, de la autora; lo apreciamos en el No. 19, que es la edad de Frida cuando termina ese Retrato de Miguel N. Lira. Tal vez ella quiso decir que ella era la salvacin de l, y la R, el calvario para l. Se pueden entretejer una gran cantidad de hiptesis, considerando formas, colores, tamaos, ubicacin y simetra de cada uno de los ms de 20 elementos visuales. Es probable que Lira, lo nico que requera, era su retrato, y tal vez con algunos cortinajes, y nada ms. Es muy probable, que Frida pusiera de su cosecha al suponer que Lira quera algo de su tierra. Tal vez no entendi el mensaje; o lo entendi a su muy particular manera de ver la situacin de ese momento. Es probable que Lira abogado- quisiera perpetuar su ingreso a alguna determinada, agrupacin, logia, capilla, partido, etctera, con una fotografa que transmitiera el momento.

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Es probable que, menos saturado, el cuadro hubiera tenido mayor presencia y calidad; sin embargo, y como es evidente, Lira le permiti a Frida libertad total en la interpretacin definitiva, aun cuando no fuera de su total agrado. A simple vista (y sin ser especialista) se perciben dos estilos en esta obra; es decir, dos pinceles, dos artistas, los que desarrollan su parte. El primero: trazo firme, seguro, serio y responsable, en la figura de Miguel N. Lira. El segundo: trazo ingenuo, irreverente, comn, en el resto de la obra. El ejemplo ms claro de lo anterior: las facciones de l, y las del ngel: son notoriamente opuestas. Aunque.. de hecho toda apreciacin, por correcta equivocada que se pudiera tener, es correcta. Ello lo deducimos en el famoso ejemplo de subordinados que admiran el traje invisible del Rey. Y del pequeo que no tiene la capacidad para ello, y ve al rey desnudo. Los dos tenan razn.
TG

Por ltimo: si se quiere ahondar en torno a elementos simblicos, de varias culturas incluyendo la mexicana, estudiados por los teutones en su momento, resulta casi- obligatorio revisar la correspondencia epistolar que por ms de 10 aos mantuvieron Francisco Orozco Muoz y Miguel N. Lira, desde 1922 hasta por lo menos 1933. Desde inicios de los 20S, Orozco Muoz permiti el acceso a los teutones (Miguel y Frida), a su magnfica Biblioteca personal, en donde los dos jvenes vidos de conocimientos, especialmente de las culturas orientales, acudieron por mucho tiempo, entre 1922 y 1924 bsicamente, a consultar cuanta obra de primer nivel quisieron, y posteriormente slo acuda Miguel, derivado de la inmovilidad mdica de Frida. Muy correcto en su conducta, y de elevado y culto lenguaje, Orozco Muoz siempre estuvo atento a las inquietudes de esta joven pareja. Ello, lo apreciamos claramente en la correspondencia entre ellos dos.

anverso

reverso

Don Benito Jurez; (5.8 x 10.2 cms); fotografa prxima a exponer en el Museo Miguel N. Lira, como parte de Tlaxcala en la Historia. Su pasado y porvenir, en documentos del Benemrito Miguel Lira y Ortega, exposicin a inaugurar el da 3 de mayo, a las 5 P.M.

Imagen publicada en el No. 3 de esta revista digital Tierra Grande (edicin de marzo); pgina 29.

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FOTOGRAFA ANTIGUA

La Plaza de Toros, ciudad de Tlaxcala, joya arquitectnica en los 70S del siglo XIX; litografa col. Part. Rafael Garca S.

Ruinas de la Plaza de Toros construida a mediados del siglo XIX; Cd. de Tlaxcala. Al fondo, la torre-campanario; Fotografa publicada en la obra Memorias de la Capital. Tlaxcala, el instante perpetuo, pgina 89; editada por el Ayuntamiento de Tlaxcala, 2008-2011; siendo presidente mpal. el Lic. Zenn Ramos Castillo;

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LIBROS
Este primer ensayo de Noyola (escribe el 9 de Junio de 1947 Enrique Gonzlez Martnez en el prlogo de esta obra) se refiere con especialidad a las influencias que obraron en el espritu creador del gran zacatecano, muy particularmente aqullas que, cuando nio y adolescente, le sealaron rumbos, despertaron sus primeras emociones y acaso le revelaron el don divino, oculto en lo ms hondo de su interior. () El joven autor de este inteligente y meritorio trabajo es el primer convencido de que las influencias, por ms visibles y poderosas que sean, no integran esencialmente la verdadera poesa. El alma del poeta es como una pajarera abierta donde entran, cantan y salen aves de todos los climas y de todos los plumajes. El poeta presta odos a aquel concierto, y un da milagroso porque toda creacin es milagro- canta su propia cancin.
(libro propiedad de la Biblioteca del Museo Miguel N. Lira)

En su correr, el ro del canto olvida para siempre el primitivo y minsculo manantial. La alquimia misteriosa en que se mezclan y funden elementos dismiles y an opuestos, queda ignorada por el mismo creador. Noyola Vzquez entra con pie derecho y paso firme en el campo de la crtica literaria. Para los hombres de su edad, bien puede ser emulacin y ejemplo. Le acompaan su talento y su cultura, y su fina sensibilidad de poeta le har percibir matices insospechados. Dije antes que la tarea que se propone es ardua. Estudiar a un poeta muerto joven, as sea tan grande como Ramn Lpez Velarde y por ms innegables que sean sus realizaciones, amedrenta por la vaguedad enigmtica de lo inacabado, por la misteriosa dificultad de captar ntegramente la ntima relacin entre el mensaje expresado y la palabra que trunc la muerte. En este heroico esfuerzo interpretativo, la intuicin del artista y al inteligencia del crtico tienen que laborar juntas.
Enrique Gonzlez Martnez (imagen publicada en el interior del libro de Noyola Vzquez)

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CORRIDO DE CIRILO URBINA (*)


MIGUEL N. LIRA

Los dos vienen por el monte -calzn blanco, enagua negraSobre los hombros se inclinan Huacales de loza nueva. Trotando viene don Lucas, trotando Crucifixin; trotecito en la bajada, trotecito en la ascensin. El campo verde los mira atravesar el sendero; el blanco calzn se pierde en el alcanfor del cielo. La enagua negra anochece el camino caminando; Don Lucas de calzn blanco lo recorre iluminado. Los dos vienen desde el monte morenos de alfarera: Crucifixin de la noche, Don Lucas blanco del da. Al pasar por el arroyo vieron a Cirilo Urbina. Crucifixin se detiene, Cirilo Urbina la mira. --Dnde llevas loza nueva? Dnde vas, Crucifixin? Dnde vendes tus jarritos para ser tu comprador? --Yo quiero un jarro que diga escrito con letra fina: Sirvo a la sed de mi dueo de nombre Cirilo Urbina. --Pero antes djame ver tus senos, Crucifixin; quiero ver si son jarritos que guardan tu corazn. Don Lucas sinti la sangre clavado acero de filo. --No la toquis mis seores, tened piedad, Don Cirilo. --Crucifixin es doncella pura de altar y de lecho;

Cirilo Urbina; acrlico/papel; Humberto Mendieta Morales; / Tierra Grande

abridme a m siete heridas por ella, en mitad del pecho. Cirilo Urbina se enciende de blasfemias y de enojos, manda colgar a don Lucas, manda sacarle los ojos. Crucifixin se desmaya, desnudo su cuerpo fro. Cmo brillaban sus muslos en las arenas del ro! Cirilo Urbina bebi jarrito de agua doncella; el jarrito en que bebi sobre la arena lo estrella.

Su pual la hiri en el pecho. Crucifixin se mora! Con las aguas del arroyo su sangre se confunda. --Nadie te ver desnuda, nadie ms, Crucifixin, t sola te irs de viaje sin pauelo ni estacin. Por aquellos campos verdes Cirilo Urbina se fue. Ya no se ve su caballo, su caballo no se ve.

TG

(*) publicado en Corrido de Domingo Arenas Mxico Pregn; de Miguel N. Lira; 3ra Edicin 1938; pp- 21-26

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ADRIANA ESTHER BANDA PARRA


Breve resea de trayectoria:

Formacin: Taller de dibujo de imitacin (preparatoria No.5 UNAM); Residencia en Artes Visuales CONACULTA; Grfica Experimental (Taller Independiente de Grfica Agustn Arrieta) Bajo la Coordinacin de Maestra Rosa Ma. Lucio; Formacin durante un ao y medio en TIPAV. El viajero Acrlico sobre madera / 1.22 x 1.23 m. Trabajos y exposiciones: 1er. Mencin Honorfica (premio de pintura Tlaxcala 2002); 6 exposiciones individuales: Instituto Tlaxcalteca de la Cultura, Centro Cultural Chiautempan; Centro Cultural Zacatelco y en la Galera Jos Clemente Orozco en la Universidad autnoma Chapingo, galera del ayuntamiento de Tlaxcala; Alrededor de 35 expo colectivas de las que destaco: Colectiva en Festival Heir un Village, galera Atelier Stengele en Flagnac Francia; Grfica Monumental en Municipio de Tlaxcala, Colectiva Arte T en feria de Apizaco y en feria de Tlaxcala, en Ayuntamiento de Tlaxcala; Colectiva Grupo Arte T en Anexo del MAT; Colectiva en San Martn Texmelucan, Puebla; colectiva Arte T en el Museo Miguel N. Lira Otros trabajos: Participacin de pinta de murales en el Municipio de Totolac; Ilustracin de Revista Literaria (edicin Especial 2003-05) Universidad Autnoma de Chapingo y del libro El Crculo de la Pregunta de Jos Arellano Prez; Imparticin de clases de creatividad artstica en diferentes espacios. ----------------------------------------------------Estos trabajos forman parte de una serie llamada interiores onricos. Se ha demostrado desde Freud hasta autores ms contemporneos que, los sueos son referentes importantes para el autoconocimiento, la autoexploracin de la mente o de la personalidad. Este es mi modo de llevar un registro de los sueos que he tenido y que ms me han impresionado. Desde que hago este ejercicio de registrarlos, y aunque no son exactamente iguales a como los vi en el sueo, si me emiten la sensacin y ambiente en el que se me presentaron.
Adriana Banda
TG

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Miguel N. Lira, con bastn, en ceremonia religiosa; Cd. de Mxico.


Esta fotografa fue publicada por primera vez en 2003, es decir, hace 10 aos; La publiqu en la portada de mi primera revista cultural Maxixcatzin, Ao II, No. 8; ene -feb, 2003; Tlaxcala de Xicohtncatl; con el siguiente pi de foto: El da 26 de Febrero de 2003, se cumplen 42 aos del fallecimiento del dramaturgo tlaxcalteca Miguel N. Lira. En honor a su memoria, y de la biblioteca personal del Padre Rubn Garca Badillo, Maxixcatzin presenta e sta fotografa en la que aparece don Miguel, en celebracin religiosa efectuada en la Ciudad de Mxico. Posteriormente fue reproducida en la Revista Qurum (de donde tomamos la fotografa que incluimos en esta pgina). Con lo anterior, se percibe claramente que el estudio hacia el literato Miguel N. Lira abarca ya varios aos (al menos: 10, en este caso, como mero dato cronolgico); tambin se ve con claridad que se da el crdito correspondiente a la fuente de la fotografa. En todo momento, el trabajo ha sido vertical; y ha sido una constante profesional permanente, citar la fuente de cada documento. (nota del Director) Un buen libro lleva al hombre de la mano y lo conduce por cuatro caminos hechos de sabidura, piedad, delicia, y enseanza. Una sola de aquellas cualidades justifica un libro; dos, sumadas, hacen un libro bueno; tres, excelente; y las cuatro son ya obra de genio
Thomas Fuller

La idea de estar rodeado totalmente de libros ha sido siempre una idea que se me antoja maravillosa. E incluso , privado por mi ceguera de la posibilidad de leerlos, siento una profunda felicidad por su cercana y su contacto
Jorge Luis Borges

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Una de las caractersticas de mi trabajo es el colorido y las formas abstractas, figurativas que interpretan una idea o filosofa personal. La integracin de los colores clidos y fros son la dualidad que existe en el universo y son el reflejo de lo que somos. Por eso integro elementos de la naturaleza que por s misma es nuestra maestra en el desarrollo, trasformacin y riqueza natural que existe de manera simple. Para m el maguey es un smbolo de nuestra tierra e identidad cultural que forma parte de los paisajes rurales que sugiere una forma esttica y del cual tiene una riqueza natural por los beneficios curativos, gastronmicos, utilitarios y sobre todo la delicia del aguamiel que brota del centro al quitarle el corazn, este rico licor brota al renovar las capas de piel, a si interpreto el erotismo como la fuente del placer ms sublime y natural que despierta los sentidos GALDINA GALICIA ACOLTZI Exposiciones. Exposicin Colectiva Reviva el Zahuapan 22 de octubre Palacio de la Cultura ITC. 1999. Exposicin Colectiva Exp. Pictrica Seminario de la Y Griega 25 de diciembre de 1999. Exposicin Colectiva Premio Tlaxcala 10 de enero ITC 2000. Junio Exposicin Colectiva Congreso del Estado 2001. Conferencia y Exposicin 30 de abril 2003 DIF Estatal Tlaxcala por la Secretaria de Educacin Pblica y del Deporte. Exposicin individual pictrica Umbrales, Museo de la Memoria. Julio 2003. Exposicin colectiva Espritu Manifiesto Sala de Prensa de Gobierno del estado. Marzo 2005. Exposicin y entrega de premio Tlaxcala de las artes plsticas 2005. Enero 2006. Exposicin itinerante del colectivo Estallido pinacoteca del estado sitio alterno al MAT y en la zona centro del pas. Abril 2005-noviembre 2006. Exposicin colectiva de Ttere grafa en el rea de grafica. Julio 2006. 34.- exposicin individual el orden intima de la naturaleza (itinerante en 5 municipios) 2008 miembro de la organizacin del festival arte en vuelo del municipio de Totolac 2008 Exposicin individual en la galera de la Universidad Autnoma de Tlaxcala. Exposicin colectiva itinerante con el grupo arte T en el Palacio Muni cipal de Tlaxcala, Congreso del Estado e instalaciones de la escuela UPAEP.
TG

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Escribir es como la respiracin de mi alma, la vlvula de mi moral. Siempre he confiado a la pluma la tarea de consolarme o devolverme el equilibrio. Escribo porque vivo
Alfonso Reyes

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UN AO DE HUYTLALE
Por MANUEL GONZLEZ RAMREZ

Querido Miguel N. Lira: Varias veces he hablado en esta columna de Huytlale. Claro que lo he hecho por razn de la amistad entraable que en el curso de la vida nos ha unido a ti y a m: a los mos y a los tuyos. Pero tambin, y muy fundamentalmente, porque el alarde tipogrfico y el valimiento cultural de tu correo amistoso, que con la operacin de Crisanto Cullar, peridicamente repartes por la Republica y por lo el Hemisferio, merece no una sino repetidas y muy rendidas alusiones. La que en estas lneas, hago, corresponden a la celebracin con la que debe cerrarse el primer tomo de Huytlale.

Manuel Gonzlez Ramrez, a la izquierda. Foto: cortesa Alejandro Gonzlez Prieto

Mucho he admirado tu arrojo de abandonar la ciudad capital para ir al descanso de tu triste pero bella ciudad. Aqu compartiste con tu grupo de amigos, das tormentosos y de agitacin poltica y espiritual. T y yo nos formamos en un mundo en crisis; y siempre estuvimos, como seguimos estndolo, atentos a lo que pasa por el exterior, hasta el grado de que nosotros puede decirse que nada de lo que es humano nos es extrao. Por tu cuenta seguiste caminos en donde yo te admir pero no pude convivir porque eran sendas ajenas a mis inclinaciones intelectuales; pero no por ajenas incomprensibles. Y en la medida de esa comprensin, repito, te admir. Pues eso de ser autor teatral, al mismo tiempo que empresario, con nimos de complicarte la vida, no caba en m ya que me parece que un ejercicio excluye al otro. Y sin embargo fuiste gran autor teatral y esplndido animador, en grado lo primero, que ya quisieran muchos de los supergenios que por los teatros experimentales flotan; y en buen aprecio lo segundo ya que fiel a lo que acontece en Mxico, hiciste teatro y perdiste en el negocio. Tanto como t a m, yo te he visto creer, desde los primeros balbuceos hasta el poema que tienes en preparacin pensando y formando en la madurez, y con propsitos que en el aspecto potico sea tu obra definitiva.

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En ese proceso te he rendido los elogios, as como las acerbas crticas, entre las que recuerdo las que te endos con motivo de Segunda Soledad, tan circunstancial como la hiciste, y como para rendir homenaje a las mediocridades poticas que estaban de moda en aquella poca. Cuando escrib mi prlogo a Poetas Mxico hice el elogio del corrido culterano, personificndolo en tu obra; y ya viste que los hijos putativos de aquellas mediocridades se me vinieron encima por los conceptos que hice valer en el mencionado prlogo; por eso creo que estuve en lo justo, y me afirmo en ello, conforme pasa el tiempo. Desde los lejanos das, en tus manos comenzaron el trato de los libros por encuadernarlos y empastarlos con los sarapes de Santa Ana Chiautempan, prodigios de presentacin pero incomparables medios para atraer el polvo, hasta stos en que entregas el alarde tipogrfico de Huytlale, al conducir 12 meses de esfuerzo, ha habido un dilatado camino, de paciente preparacin, de paciente ejercicio, de paciente fructificacin. Te he visto formar letra por letra muchas de tus publicaciones. Cuando el insigne rector de la Universidad de Mxico, Luis Chico Goerne, entreg a tu responsabilidad la Imprenta Universitaria, no solamente hiciste las veces de director de las publicaciones de aquellos tiempos sino que ms de las noches, fiel a tu devocin por las cuestiones de imprenta, bajabas a rozarte con el metal y la tinta, con las juntas y las alzas, y a embriagarte con el canto de las prensas, como estabas en tu vida y en tu medio. Y sin embargo, querido Miguel, me parece que has hecho ms, y tiene que ser mejor el encomio, cuando has impreso libros y peridicos con magros elementos. Y no es que desestime la actividad tipogrfica que realizaste en la Universidad, impulsndola por los caminos del decoro, con que posteriormente la conserv Panchito Monterde; sino que tu entusiasmo se ha acrecentado cuando una y otra vez empujabas la palanca de La Caprichosa. S, de la Caprichosa que fue una prensa de mano que en otras manos hubiera servido para que en el Portal de Santo Domingo se hiciesen esquelas de bautizo, pero que t operaste el milagro de sacar de ella, todas y cada una de las ediciones de Fbula, y hasta te atreviste con mi libro de grabados, como cuando preparaste el volumen en honor de Berta Singerman. Y ya que hablo de Fbula, antecedente obligado de Huytlale, no tengo menos que decirte que esa inclinacin tuya por ejercer la tipografa y presentar a los valores de las letras nacionales es lo que te ha salvado en la soledad, no la segunda, pero s la definitiva que en tu Nia Tlaxcala llevas. Con los mismos pobres elementos de imprenta, realizas estupendas transformaciones. Y as, Huytlale que es tierra grande y en donde el amor y el cuidado de Rebeca te ha llenado de flores, t, por tu parte, a Huytlale lo has convertido en un correo en donde la estafeta es opima, porque has unido nombres y obra de los mejores escritores que en nuestros tiempos son. Y as, si de la historia has recogido a Bartolom de las Casas, a Lpez de Gmara, a Clavijero y a Hernn Corts, de la Literatura tus ilustres corresponsales se llaman Alfonso Reyes, Rafael Heliodoro Valle, Salvador Novo, Hctor Prez Martnez, Nicols Guill n y Rafael Delgado. Pronto tuviste que idear los Alcances de Huytlale, un recurso de posterior y muy especial pronunciamiento, que te permiti ampliar el espacio de Huytlale para dar hospitalidad a los nombres de Fernando Ledesma, Alfonso Reyes, y esa adquisicin del grado mexicano que se llama Desiderio Hernndez Xochitiotzin.
TG

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Indito,
N A D A (*)
Por: MIGUEL N. LIRA

(1924)

-Lunes-

He querido, a la intemperie, destapar los ojos que me separan de lo eternamente diario, he deseado convertir mi llanto incidental en la amargura pronta de otras vidas. Pero mis escalofros de nieve me indigestan, y mis tristezas agravadas con sus reproches congestivos queman la ritualidad de mis palpitaciones. Creo con firmeza que mi vivir es sola la hilerita de humo de un cigarro de estanquillo, el chiflido vago, indeciso, del invierno que retuerce las manos; quiz la sombra crdena de un suspiro seco, o tal vez por qu no? la sonrisa que pueda teir de anaranjado la emocin incolora de las estrellas. Pero que me importa, que me importa el maana que me unir a los miles de aos del ayer.. Vierto estas palabras de alambique, porque mi espritu puede competir con ellas, y porque me siento capaz de repetirles aunque Khayyam me convide a descorchar el dualismo de los borrachos sentimientos mercenarios. Creo, y mis firmezas ciertas se graban en la hora. Hoy recuerdo todo el dos por dos cuatro de mi existencia, hoy veo los minutos fosforescentes de lo que fui, de lo que se me antoj convertir en fcil juego de palabras. Pero todo en sordina, cardiaco y descompuesto. Todo lejos, sin hilos de telfono y con las comunicaciones en sobresalto. Hoy, solo el fantasma enlutado de mi sombra, la sombra recortada de una vela en una recamara bicolor. Y nada..
-MartesApenas si de mi indisciplina escolar guardo una visin cinemtica, apenas si me apresuro a tomar las sensaciones nias de mis das y mis noches de pan y queso. Sagrados arrebatos de quince minutos de alarido, en que no pareca contenerse ms que la piedra de la intangible que nos llenaba por entero las retinas. Juegos de pesadilla intermitentes y de abandono crnico en que la respiracin dependa tan solo de la insolencia nocturnal, que haca reventar en nuestros labios el orgullo de la alegra musicada. Ni reproches ni quejas, solo el manso claror de mis pupilas en la gravedad aceitunada de sus mejillas. Dnde fue En que parte de mi deseo se prendi de sus faldas y en su cuerpo se qued pegado entre mis brazos! Ni reproches ni quejas, solo el adis alcanforado de sus manos y el diluvio sus ojos contra el sol. Luego, en la alcahuetera de la locomotora, mis contracciones de indulgencia preadas de nostalgia; mis orgullos levantados; mi palidez con la penumbra

Y ya lejos de la ciudad de los imperativos categricos, ms lejos todava de los membrillos, mi corazn se oprima de soledades fermentadas y mis ojos desbarataban en un azoramiento de diccionario, la imperialidad de Nueva York. Para m, era muy grande el anhelo de rumiar a deshoras los nombres en barata que los brakemen me haban telegrafiado en el camino; Houston, Missouri, Chicago, pero lo era ms mi axiomtica lujuria de enjugar mis sonrisas con el pauelito de la luna. Luego, vino otra vez la bobera de los inviernos, el traqueteo de las ruedas fciles, los paisajes hmedos y el color naranja y verde de las tierras ltimas.

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Todo perdido en los bolsillos, y en una oblacin de adioses. En la noche, la diafanidad pensativa de otras tierras, el alarido encabritado de los yoremes, y colgadas de mi boca las 3 vocales de Sonora.
-Mircoles-

En esa amplitud de cielo, mi vida cambio lo mismo que una placa de fotografa. Por entonces, mi sensibilidad haba tomado caracteres asesinos, y ya mi voz de destacaba en el espacio una vez, dos veces, o muchas veces, ms siempre en fuera y en poder. Vinieron los primeros machetazos como dignos relmpagos de sabidura. Se escucharon los gritos rebeldes en las trincheras del corazn, y en mi deseo de peregrinar absurdamente, mi juventud se columpi en los brazos de la metralla, y se dej dormir con el lloriqueo de los 3030, o bien con el canto ausente, vivo, nico y capaz de los soldados sin doncellas. Y me fui modelando a esa inquietud de asalto y a esa imperita gracia de resbalar por los caminos en la noche, cuando los fuegos fatuos contenan la clera estuprada de los fusiles. Mi cuerpo se amplificaba en el silencio, con la luna. Pero los amarillismos ardientes del crepsculo me dejaban la firma de lo imposible, de ese que el destino neurastnico me ocultara sin obligacin. Me haba contaminado ya de aquellos alaridos, y en mi interior blasfemo, pululaban las maldiciones aguachirlistas. Pero mi amor por el Hroe se desbocaba sin remedio. A la muerte de los minutos, la sufrienta rebelda, -compaero de Celaya, de Len, de Aguascalientes- me dejo entre las manos un poco de su temblor y pueda ser que tambin la palidez de sus innumerables. Y luego, cuando la vi dormida, me tragu los renglones de su adoracin que me hacan pensar con estremecimientos en la noche aquella Cul noche Pnfilo Natera.?
-JuevesYa sin el exceso de tos involuntaria, con los ojos en paz y el alma en naftalina, mi existencia tom pasaje de primera y la encerr en el pullman. Principi desde all, mi carcter desenvuelto a ser tan lquido, que me bata en la zozobra y no encontraba la salida. Mas el temor de lo desconocido no me quem los dedos, ni estrangul mi conciencia superviviente.

975 de das estudio en la domstica pajarera, atolondramiento de los espritus timoratos, y de vez en vez, el grito de angustia de los muchachos con sangre en las narices. Ah fue abril o mayo de 19 donde sus ojos imposibles quedaron endosados a mi vida. La permanencia de su cario no fue voluntaria, aunque su cuerpo ardiera en el crepsculo. -Slo a 15 minutos del colegio y solo 20 centavos de mi faltriquera.Ms un da, en la crudeza de su corazn, mi sonrisa desptica destron a su afecto, y se qued en la noche con el ladrido de los perros. Nada ms En m, la impresin de su falda azul, la blusa blanca, el color plido de sus medias, y el recuerdo de sus besos abiertos en mis labios.
-Viernes-

Volvieron para m los das inconsecuentes y los atolondramientos espirituales. Tristezas que ambulaban por los escaparates en las noches lluviosas. Deseos de querer hondamente a las mujeres con punto y coma en el rostro, la boca destemplada, el cuerpo desquebrajado y sinuoso. Quera sellar mi compromiso con ellas, da por da, pero el doliente contracanto de mis recuerdos, me perda en un laberinto de nostalgias.

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No poda ms. Me abrumada la tarde y Gmez de la Serna prenda mi antorcha ante mis ojos. Ya saba yo, si, ya lo saba de memoria que en aquella estrella acababa de realizarse un crimen. Y mis ojos, indistintamente, se quedaban ah, fijos, multiplicados. Pero mis pensamientos no perdan su contrasea de esperanza.
-SbadoHe combinado estos renglones, pensando en ti, hora trasnochada en que mi anhelo de ser nico y mltiple, me llev por el aire lo mismo que una pajarita de papel barato. Sigo siendo incomprensible y un poco romntico y rebelde. No puedo desgastar mi inteligencia en cuentas de casa, pero mis ansias de ser un da el bandolero de siempre, me conmueven y me hacen pensar en muchas cosas. Estoy alerta Ves?... Ya no quiero adormecerme sentimentalmente; quiero vivir, vivir en una manifestacin de rebelda y de coraje. -DomingoNada La sombra de una vela en la recamara bicolor. Mis recuerdos prendidos de alfileres. Mis ansias en futuro. Mis pensamientos fijos en que soy, con el poema esencial un punto muerto en medio de la hora

(*) Documento indito. Del archivo de Miguel N. Lira, a resguardo del albacea Rubn Garca Badillo, despus de 89 aos de haberse escrito, se publica por primera vez este breve texto, autora de Miguel N. Lira. Gestin y captura: Rafael Garca Snchez.

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TESTIMONIOS SOBRE FRIDA KAHLO


Por: ALEJANDRO GMEZ ARIAS

Quin fue Frida Kahlo? No es posible encontrar

respuesta exacta. Tan contradictoria, mltiple, la personalidad de esa mujer, que puede decirse que ella quiso ser. Su tenaz rebelda, la lucha por largos aos contra la adversidad. Juntos la esperanza y voluntad de vivir y el deseo de alcanzar la paz, vencida por el dolor fsico y por terribles angustias morales, forman una desgarradora y fascinante biografa. Decir que se interes, por encima de todo, en la pintura, es convertir tantos cortes y facetas en una sola superficie plana. Desde su adolescencia le preocuparon las cosas ms distintas. En su madurez alcanz conocimiento excepcional de los fenmenos sociales y polticos de su tiempo. Pero la forma ms fina de su inteligencia se expresaba en la adhesin a las grandes cosas del pueblo. Sus contemporneos, los compaeros ms remotos, recuerdan la imagen tantas veces contada, dibujada, repetida: una frgil adolescente que lleg a la Escuela Nacional Preparatoria vestida como alumna de la oberralschule -ella proceda del Colegio Alemn-: blusa blanca con una corbata oscura, sombrero negro de paja, con grandes listones. gil, a pesar de una pierna ligeramente adelgazada por la poliomielitis. El pelo corto. Ojos brillantes sobre los que volaban las cejas perfectas que, quienes han visto sus retratos, conocen. Sus amigos hablarn tambin de su mochila de escolar. El pequeo mundo que Frida traa sobre la espalda: textos, cuadernos, dibujos, mariposas y flores disecadas, colores, y algn libro impreso en bellos y misteriosos caracteres gticos- de la biblioteca de su padre. Su padre, alemn de Badn, don Guillermo Kahlo, Herr Kahlo para Frida. Muchos aos ms tarde su hija hizo el retrato de don Guillermo, de exactitud amorosa, conmovedora. Alto, delgado, seco, silencioso, enfermo, apareca el sobreviviente lleno de amargos recuerdosde una gran derrota. Trabajador incansable, dueo de una tcnica magistral, recorri nuestro pas, en la 1ra

dcada del siglo, fotografiando templos, edificios coloniales y modernos, monumentos arqueolgicos. Todo ese archivo prodigioso en grandes placas de cristal, se perdi pocos aos despus de su muerte. En iglesias de Mxico, de Atl, y en algunas revistas de la poca, queda algo, que no puede dar idea de su enorme labor. Por esos aos viva en su pequeo estudio de su edificio de la joyera La Perla. Ah estaban el laboratorio, sus cmaras y lentes, la escasa biblioteca, tpica de un alemn culto de entonces. Todo presidido por un bello retrato de Schopenhauer. El seor Kahlo quiso que Frida aprendiera fotografa y le enseo el manejo de la cmara y a revelar, pero ella no se someti al exacto, geomtrico encuadre, a la nitidez y definicin que eran, para su maestro, inseparables de la buena fotografa. Abandono pronto ese camino pero, tal vez, algo del rigor plstico de su padre quedo en el dibujo sutil y preciso de su pintura. Otra figura aparece. La madre de Frida. En su juventud, sin duda, una notable belleza. En la mitad de la dcada de los veintes conservaba grandes ojos que irradiaban triste dulzura. Ella era la fuerza tranquila que mantena en pie el hogar. Los aos eran difciles. Fue necesario vender los muebles franceses de la sala, reducir los gastos, hipotecar la casa. La vieja historia. Las hermanas mayores tenan sus propios problemas, cristina, la menor era muy joven. Frida busco empleo, se inscribi en la Academia Oliver, fue cajera en una farmacia. Empez a dibujar en los mrgenes de sus cartas, en sus cuadernos. Lea incansablemente. No solamente la biblioteca del padre sino cuanto tenan en sus manos sus compaeros. Los libros de la Editorial Prometeo que diriga Blasco Ibez. Despus los pequeos tomos de cubierta amarilla de la Coleccin Universal.

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Frida y Diego. Foto: Internet

Sin rebozo, y sin sombrero..; estatuas en el Centro Cultural Jess Reyes Heroles; Coyoacn; Cd. de Mxico; foto: Rafael Garca / Qurum

Ah estaban los novelistas rusos y la Segunda antologa de Juan Ramn. La Revista de Occidente, tan abierta, moderna e informada y, claro est, los libros mexicanos, los cuadernos de la Editorial Cultura y sus ttulos grandes Zozobra se haba publicado en 1919 y Campanas de la tarde en 1922, pero an estaban en los escaparates- y tambin lo que leyeron todos, por gusto o por inercia, los volmenes verdes de Vasconcelos, sus clsicos. Frida pas largas horas en la Biblioteca Iberoamericana, anexa a la Secretara de Educacin, hojeando revistas, monografas, historias del arte, dibujando. Era un lugar acogedor, Mrida decor el departamento de literatura infantil y Montenegro pint el enorme muro presbiterio de la antigua iglesia.

En los cuadernos de cultura apareci en 1923 una traduccin de Vidas imaginarias de Marcel Schwob. La Paolo Uccello, pintor de animales, la impresion extraamente. Aprendi de memoria las breves pginas de la supuesta biografa del pintor alquimista que dejaba caer todas las formas en el crisol, las reuna, las combinaba y las funda para obtener su transmutacin en la forma simple de la que dependen todas las otras. El pintor como recordarn quienes hayan ledo esa historia- encuentra, en los fines de su locura, a la pequea Selvaggia de trece aos. Ella toma a Uccello de la mano y le ama. Ocurre el levantamiento de 1924. Frida pregunta a sus amigos qu sentido tiene esa violencia incomprensible. Cuando se hace la calma vuelve a la Preparatoria. Todo hubiera continuado deslizndose normal. Frida concluira el bachillerato y la carrera universitaria. Una profesionista distinguida y nada ms. Pero algo cambi su vida.

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Esa tarde del 17 de septiembre de 1925 sufri un terrible accidente. Una nueva Frida empez a morir y a vivir. Atravesada como una espada, la columna herida para siempre, un pie deshecho, Frida entre los restos del vehculo agonizaba, cubierta de sangre y polvo de oro que alguien llevaba y, roto el envase, se extendi sobre su cuerpo. La bailarina! deca la gente. El grito vuelve, a travs de los aos, a su memoria, a sus cartas: Anoche so que bailaba en un gran teatro desierto; Slo me gusta la msica del pueblo, los corridos, o sa que yo quisiera bailar; en este hospital la muerte baila en las noches alrededor de mi cama. Sus manos no fueron destrozadas, eso y la inmovilidad forzosa, marcaron su destino, la pintura. Ahogada por instrumentos como de tortura, rgida, dibujada, pintaba. De esos das son los retratos de los personajes de su angosto mbito de lisiada. A un ao del accidente, a los diecisiete de su edad (1926) admiraba, los paos de oro y rojo llameantes, todo sobre azules misteriosos y profundos. En 1927 el de su amiga Alicia Galant, el de Adriana, el de Cristina, la delicada y preciosa hermana menor, el de Ruth Quintanilla, el de Miguel N. Lira. Asombra esos cuadros, transparentes, frescos, fueran realizados en tan crueles condiciones. En ese tiempo, por primera vez habla del suicido. En una carta escribe: Tengo diecisiete das en cama, con un nuevo aparato, en una sola posicin y con un dolor que es imposible explicar. Ms tarde pareci recuperarse. La ola que llega y se aleja. Caer en la desesperacin y encontrar nimo para levantar el cuerpo y el espritu. Agona que da a su trnsito sentido heroico. A fines de 1928, puede caminar y hacer una vida casi normal. Insiste en buscar trabajo. Conoce a Tina Modotti, quien la afilia al partido comunista. Pones sobre sus blusas, negra o roja, un broche de esmalte, la hoz y el martillo. Frida perteneci a una generacin iluminada por los ltimos fulgores de la revolucin armada. Amiga de Germn de Campo, de ngel Salas, de otros muchos jvenes nacionalistas y antiimperialistas sinceros que crean necesario y posible transformar las estructuras sociales y polticas de Mxico.
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Todo eso era ardiente, primaveral y romntico, pero form el trasfondo sobre el cual Frida pudo situar otras lecturas y maneras de accin. En la segunda mitad de 1929 se casa con Diego Rivera. Se divorciar aos despus y volver a casarse. La figura se transforma. Usa vestidos de tehuana, un poco por mexicanos, pintorescos y bellos, tambin para ocultar las huellas de su tragedia. Pone en su cuello cuentas brillantes o pesados jades arqueolgicos, entreteje en su pelo cintas y flores. Su aventura llega al punto ms alto, se alternan y se confunden los hechos y los sentimientos opuestos. La conciencia de haber logrado de algn modo realizarse plenamente y tambin la certeza de la fragilidad de su existencia. Se sucedern numerosas intervenciones quirrgicas; largas temporadas en hospitales, el desfile de mdicos, los aparatos ortopdicos que ella decora con sangrienta irona para sostener el cuerpo destruido. Rodeada de esa atmsfera pinta ms de cien cuadros. El tema dominante es ella, como un recurso, el ltimo, para sobrevivir, perdurar, vencer a la muerte. En 1938, un remanso de esperanza. Exhibe veinticinco cuadros en Nueva York y escribe Viste Vogue? Hay tres reproducciones, una en color, la que me parece ms padre. Tambin el Life aparecer algo esta semana. En una coleccin privada. Vi dos maravillas, un Piero de la Francesca que me parece de lo ms maravilloso y un Grequito, el ms chiquito que he visto, pero ms suave de todos. Diego y Frida viven en la mitad del foro. Muchedumbres de celebridades les escuchan o interrogan. La publicidad, buscada o no, pero implacable. Para Frida ya no hay vida privada, ni silencio, aun su dolor es noticia. Excepto cuando llega a la siniestra soledad de los sanitarios. Ah es ella misma y recobra su absoluto lenguaje infantil: Las dos first semanas fueron de gran sufrimiento y lgrimas, pues los dolores no se los deseo a nobody, son buten de estridentes y malignos procedieron al arranque de un pedazo de pelvis para injertarlo en la columnata, que es donde la cicatriz me qued menos horripilante me faltan seis semanas en cama hasta que me den de alta y pueda huir, de esta horripilante city a mi amado Coyoacn. (*) Frida Kahlo - Tina Modoti / 1ra. Edicin 1983 / MUNAL INBA

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LIBROS
Bajo el sello de la Editorial JUS, la esplndida obra literaria Miguel N. Lira, el poeta y el hombre ve la luz en 1977, autora del acadmico Ral Arreola Corts. Porfirio Martnez Pealoza, a manera de presentacin de la obra -pulcramente documentada por Arreola Corts- escribe en las solapas Paciente y sapiente asedio y no de hoy ha puesto el doctor Ral Arreola Corts a la obra de Lira y nos lo da completo, en cuerpo y alma; en biografa humana y espiritual, hecha sta de su poesa, su teatro, su novela, tan categrica, tan definitivamente contaminados de tierra y hombres de Mxico. Bien armado de saber y de tcnicas, Arreola Corts cerca al poeta de Tlaxcala. Y como corresponde a sitio tan riguroso, aqu se rinde no slo la ubicacin y el juicio sobre lira, sino se explora todo un captulo de las letras en Mxico en que coinciden o se suceden modernismo, vanguardia y Contemporneos. Y en donde hay un lugar para el tema social de donde arranca o incluye- la poesa de inspiracin folclrica.

Pero el resultado del sitio hubiera sido nulo o precario si la sapiencia y la tcnica no las hubiera sustentado el amor, que aqu est explcito y ex abundantia cordis; el amor por el espritu y por nuestro espritu, y si Arreola Corts no fuese uno de los que auscultan el corazn de la noche a los que conjur Daro. Concordar conmigo quien lea estas pginas. Conozco de Arreola Corts, entre sus diversas investigaciones literarias e histricas, su Antologa en prensa La Poesa en Michoacn y sus estudios otro asedio sobre Alfredo Maillefret. Y he compartido con l empresas que me permiten estimar sus trabajos y el fervor de su pluma. Por eso puedo adelantar el buen xito de esta obra. Invitamos a nuestros lectores, a acercarse a esta obra, magnfica y completa, elaborada por el acucioso Dr. Arreola Corts. No es solamente un personaje el analizado en esta obra, es toda una poca de la primera mitad del siglo XX, en donde se forman y desarrollan los cachuchas, donde Frida Kahlo y Miguel N. Lira habran de unirse y fundirse hasta la eternidad, como se refleja claramente en la portada de esta obra.
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