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Evolucin Histrica De La Teora Del Color El Color Como Luz Colores primarios, secundarios y terciarios Colores complementarios y anlogos

gos El crculo cromtico Colores fros y clidos Adiccin y sustraccin Caractersticas del color Efectos sobre las emociones, mente y cuerpo Simbologa del color La iluminacin Conclusin Evolucin Histrica De La Teora Del Color

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El hombre, siempre ha sido consciente del color, el azul del cielo, el rojo de las flores o la sangre. Sin embargo, la explicacin fsica de este fenmeno, no se ha conocido hasta el S.XIX.

En el pensamiento clsico, varios filsofos, como Platn, Aristteles y Pitgoras, Discutieron acerca de la causa del color. Aristteles, propuso que los colores bsicos eran los de estos elementos; Tierra, fuego, agua y cielo. El resto de tonos, los consideraba como variaciones de stos por combinaciones de luz y oscuridad. Tambin escribi que el negro, mezclado con la luz solar y la luz del fuego produca el rojoprpura. Leonardo Da Vinci, al igual que Aristteles, consider que el color era una propiedad intrnseca de los objetos. En su "Tratado de Pintura", escribi: "El principal de los colores bsicos es el blanco, a pesar de que los filsofos, no acepten el blanco ni el negro como colores, porque el blanco es el que nos permite recibir todos los dems colores y el negro, nos priva de ellos. Sin embargo, como los pintores no podemos prescindir de ellos, debemos colocarlos junto con el resto de colores". De este modo Leonardo, clasific los colores del siguiente modo; el principal color era el blanco, seguido del amarillo, verde, azul, rojo y negro como 6 color. En su precitado "Tratado de pintura", propugn "Debemos establecer el blanco para que haya luz, sin la que ninguno de los colores puede ser observado, amarillo para la 1

tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego, y negro para la oscuridad". Leonardo, observ que el verde era producto de la mezcla de azul y amarillo, sin embargo, no estableci ningn criterio cientfico para la clasificacin de los colores.

En 1665, Sir Isaac Newton, descubri, que la luz del Sol, poda ser dividida en varios Colores hacindola pasar a travs de diferentes prismas. Esto produce un espectro, que va desde el rojo, pasando por naranja, amarillo, verde y azul hasta el violeta. Esto constituy una base cientfica, suficiente para rechazar la teora del color de Aristteles an vigente en aquella poca. Newton, atribuy el fenmeno del color a pequeos corpsculos y diminutas partculas, flotando por el espacio e interfiriendo la luz. Newton, demostr su teora, colocando un prisma en una habitacin oscura. Dej penetrar un haz de luz a travs de un agujero en la pared. Cuando el rayo, pas a travs del prisma, se gener el espectro de color. De este modo demostr que la luz es la fuente de todos los colores. Redireccionando el espectro de color hacia otro 2 prisma, se produjo luz blanca. De este modo demostr que la luz blanca es un componente de todos los colores del espectro. Tras sucesivas experiencias, Newton, teoriz que el color de un objeto, era producto de la reflexin selectiva de los rayos de luz. Cuando la luz alcanza un objeto, algunos rayos son absorbidos y por lo tanto perdidos y otros son reflejados, produciendo, as, el color observado. Uno de los aspectos ms importantes del legado de Newton, fue la organizacin del color en un crculo. Su crculo tena 7 colores principales que relacion con otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja (Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La), Violeta, (Si). La teora de los tres colores primarios (Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta un siglo ms tarde, cuando el francs Jean C. Le Bon, public el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Esta teora ha sido desde entonces el punto de partida de los ulteriores trabajos relacionados con el color. Newton (16421727) primero y Young (17731829) despus establecieron un principio que hoy nadie discute: la luz es color. Para llegar a este convencimiento, Isaac Newton se encerr en una habitacin a oscuras, dejando pasar un hilo de luz por la ventana y poniendo un cristal un prisma de base triangular frente a ese rayo de luz; el resultado fue que dicho cristal descompuso la luz exterior blanca en los seis colores del espectro, los cuales se hicieron visibles al incidir sobre una pared cercana. El fsico ingls Thomas Young realiz el experimento a la inversa. En primer lugar determin por investigacin que los seis colores del espectro pueden quedar reducidos a tres colores bsicos: el verde, el rojo y el azul intenso. Tom entonces tres linternas y proyect tres haces de luz a travs de filtros de los colores mencionados, hacindolos coincidir en un mismo espacio; los haces verde, rojo y azul se convirtieron en luz blanca. En otras palabras, Young recompuso la luz. Descubri que cada color del espectro de luz, tena una longitud de onda diferente. Demostr, por ejemplo, que la longitud de onda del rojo era mayor que la del violeta. Las averiguaciones de Young en la materia, llevaron al descubrimiento posterior de la luz no visible, el ultravioleta, el infrarrojo y los rayos X. En 1861, J. Maxwell realiza una proyeccin policroma superponiendo tres haces luminosos: rojo, verde y azul. As nace la primera teora del color La teora tricromtica. As, la luz blanca, esa luz que nos rodea, est formada por luz de seis colores; y cuando incide en algn cuerpo ste absorbe alguno de dichos colores y refleja otros. Esto da lugar al siguiente principio: Todos los cuerpos opacos, al ser iluminados, reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. En la prctica, y para comprender mejor este fenmeno, diremos que, por ejemplo, un tomate rojo absorbe el verde y el azul y refleja el rojo; y un pltano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales, sumados, permiten ver el color amarillo.

Sin luz no hay color. La oscuridad absoluta carece de color. Solamente podemos ver el color real de un objeto cuando est iluminado por luz natural exclusivamente. Todo en la naturaleza, est compuesto por elementos qumicos. Estos elementos y sus posteriores combinaciones, estn caracterizados por diversos grados de absorcin y reflexin de luz. En funcin de los elementos contenidos en los diferentes objetos, cada uno de ellos tiene su diferente y distintivo color.

Todas las longitudes de onda y colores, estn presentes en la luz natural, pero no Todas ellas estn presentes en la luz artificial. Todos hemos percibido en alguna ocasin, como ciertos colores, por ejemplo de los automviles varan por la noche, bajo un determinado tipo de iluminacin artificial. El color es una sensacin subjetiva y nadie puede asegurar a ciencia cierta que percibe los colores igual que otro. De todas formas los hombres vemos ms o menos igual y partiendo de esta premisa se deber estudiar la teora del color. Para los modelistas, el conocer como se comportan los colores cuando se combinan entre s es de suma utilidad, y con la prctica descubriremos infinidad de matices y posibilidades que se agregarn a la cada vez ms amplia gama de pigmentos lanzada por las firmas comerciales. Saber como conseguir ciertos colores a partir de otros ampliar nuestra paleta, nos dar una cierta autonoma y no ser necesario recurrir al extenso nmero de referencias existentes en el mercado. Hay que tener muy claro que el tema del color es muy complejo, existen infinidad de combinaciones y no hay una frmula mgica para conocer todos sus trucos y secretos. Lo que s es interesante es conocer los conceptos bsicos para, a continuacin, proceder con la fase ms difcil pero al mismo tiempo la ms enriquecedora: la experimentacin. El Color Como Luz Entendemos por color una sensacin que percibimos gracias a la existencia y naturaleza de la luz y a la disposicin de nuestros rganos visuales. Desde el punto de vista fsico, el color es luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal. Cuando decimos que vemos el color de un objeto nos referimos a la impresin de los rayos de luz que refleja el objeto. La luz que nosotros percibimos como blanca luz natural es, de hecho, una combinacin de luz de diferentes longitudes de onda. La luz es una pequea parte visible de aquello que es conocido como el espectro electromagntico, el cual esta compuesto por los diferentes tipos de radiacin, desde las ondas de radio hasta los rayos gama. Si nosotros hacemos pasar un rayo de luz a travs de un prisma, cuando el rayo sale del mismo, se descompone en diferentes colores que nosotros percibimos como rojos, verdes y azules. Claro ejemplo de esto es el efecto que conocemos como arco iris, que se produce cuando la luz pasa a travs de las gotas de agua de la lluvia que hacen el efecto de un prisma y descompone la luz en lo que nosotros percibimos como los siete colores del arco iris; aunque en realidad son rojo, verde, azul y sus mezclas intermedias.

Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia el proveniente del sol al medioda. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades: acrlicos, leos, esmaltes, etc. Nosotros en nuestro hobby utilizamos evidentemente los colores materia (tambin llamados colores pigmento), pero es la luz inmaterial la que incide sobre las cosas que vemos, tambin sobre nuestras figuras. El color, independientemente de s es luz o materia, se compone de tres colores primarios (se denominan as por ser nicos, se encuentran en la naturaleza y no provienen de ninguna mezcla). Cada uno de dichos colores y rayos tiene una longitud de onda diferente, inicindose con los 400 nanmetros de los azules ms oscuros hasta los 700 nanmetros de los rojos. Fuera del espectro visible y por debajo de los 400 nanmetros, est la luz ultravioleta y por encima de los setecientos nanmetros est la radiacin infrarroja. La luz puede llegar a nuestros ojos directamente desde una fuente de luz como puede ser el sol o una lmpara elctrica, despus de ser reflejada por cualquier superficie. Cuando la luz se refleja o rebota en una superficie coloreada, algunos de los rayos con determinadas longitudes de onda correspondientes a algunos colores son absorbidos, mientras que otros son reflejados. La combinacin de los diferentes rayos de diferentes longitudes de onda que son reflejadas da a este objeto su color.

Colores primarios, secundarios y terciarios Colores primarios son aquellos colores bsicos o fundamentales de los que derivan todos los dems colores. Son perceptualmente irreductibles.

Colores Secundarios, son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos primarios. AMARILLO + AZUL = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA ROJO + AMARILLO = NARANJA Colores terciarios, son los obtenidos de la mezcla de un primario y un secundario. En realidad no son ms que matices de un color. AMARILLO + VERDE = VERDE AMARILLENTO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO NARANJA + AMARILLO = NARANJA AMARILLENTO

El lmite en que un color deja de ser VERDE AMARILLENTO para ser AMARILLO VERDOSO es bastante sutil y depender de cul ser el color dominante en la mezcla. Colores complementarios y anlogos Colores complementarios, son aquellos colores diametralmente opuestos en el crculo cromtico, que al mezclarlos entre s, se neutralizan y al yuxtaponer s potencialidad. Complementario de un primario es aquel formado por la mezcla de los dos primarios restantes: ROJO > VERDE (amarillo + azul) AMARILLO> VIOLETA (rojo + azul) AZUL >NARANJA (amarillo + rojo) Complementario de un secundario es aquel color primario excluido de su constitucin. Un color complementario, es habitualmente empleado para reducir la cromaticidad (intensidad) de su complementario. Cuando 2 colores complementarios se mezclan, producen un tono grisceo. Colores anlogos: son aquellos colores que tienen un tinte en comn. VERDE AZUL ROJO NARANJA por ejemplo. Tambin se refiere en el crculo cromtico a un intervalo que no abarca ms que un tercio de dicho crculo. Los colores que estn prximos en el crculo cromtico, con diversos grados de tonalidad, luminosidad y saturacin, en cualquier posicin de proximidad en el crculo cromtico.

Complementarios Anlogos

El crculo cromtico El Crculo Cromtico es la representacin prctica de todos los colores, en l vienen expresadas las combinaciones para formar nuevos colores a partir de los tres primarios. Es una circunferencia dividida en 12 partes iguales. Cada sector circular est coloreado a partir de tres primarios y sus correspondientes secundarios, entre dos colores primarios se sitan tres secundarios. Al girar el crculo a gran velocidad percibiremos el color blanco. Para fines prcticos sta es la organizacin ms simple de los colores. En la parte superior del crculo se dispone el amarillo, es el color ms alto, es decir, de mayor grado de claridad, y en la parte inferior se ubica el violeta que tiene mayor grado de oscuridad. En el crculo cromtico el complemento de un color est situado en el dimetro opuesto. Por ejemplo: el amarillo es el color complementario del violeta. Los colores complementarios tienen la propiedad de resaltar forma notable cuando se coloca uno al lado del otro.

Colores fros y clidos 6

Los colores clidos estn compuestos por el rojo, amarillo y sus combinaciones. Son colores propios de la luz, mientras que los restantes son colores de la "forma" y se consideran fros. Los colores clidos parecen que se adelantan en el plano, como si fuesen ms cercanos. Debido a esto, se les llaman colores prximos porque producen la ilusin de adelantarse, sobresalir entre los otros y situarse en el primer plano. Los colores fros son sedantes, suaves, estticos, sombros, tristes, hmedos. De este grupo de colores, los claros dan la sensacin de frescura, soledad, y descanso. Los oscuros sugieren tristeza y melancola. Cualquier superficie pintada con algn color fro parecer menor que otra idntica pintada con un color clido. Estos son los colores que usa el artista para sugerir la profundidad, el espacio, el aire y la perspectiva area. Clidos Fros

Adiccin y sustraccin Uno de los medios ms simples de obtener tonalidad es usando un solo color. Esto nos obliga a depender nicamente de las diferencias de valor de intensidad para construir nuestra composicin. La unidad de color automticamente crea una tonalidad armnica. Podemos, por supuesto, hacer lo mismo con valores neutrales. Este esquema puede variarse al aadir contrastes subordinados a la unidad bsica. Podemos agregar a nuestro tema dominante otro color neutral. En un esquema neutral, podemos agregar una o dos notas de matiz subordinado. Tales esquemas no tienen mucha variedad, pero pueden ser muy efectivos. Las mezclas de colores aditivos y sustractivos, son dos de los principales mtodos para la reproduccin de una gama cromtica. El sistema aditivo combina la luz para originar una gama cromtica. Rojo, verde y azul son los colores aditivos primarios. Cantidades similares de los tres dan lugar a la luz blanca. Cuando se mezclan dos cantidades iguales de colores aditivos primarios, se originan los colores complementarios.

El sistema sustractivo es todo lo contrario, combina la oscuridad para originar una gama cromtica el amarillo, azul y rojo, cantidades similares de estos forman el color negro. Caractersticas del color Matiz o tinte El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la caracterstica que nos permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinnimo de color. Valor o tono El blanco y el negro, son los valores de luz ms alto y ms bajo respectivamente. El valor de color se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El blanco tiene el grado ms alto de reflexin de la luz, mientras que el negro es el que tiene el grado ms bajo de reflexin de la luz. En el espectro de color, los tonos claros tienen un grado de reflexin de la luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su posicin respectiva en la escala blanconegro. Cuando el color se aclara con blanco, el tono resultante se llama degradado. El valor de color, es la segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno claro. Intensidad de color o cromo Es la tercera dimensin del color. Es la cualidad que diferencia un color intenso de uno plido. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. Contrastes: 1. Contraste simultneo Sucede cuando dos colores se sitan juntos; puede ser de tono, brillo, saturacin o la combinacin de todos los anteriores. 2. Contraste simultaneo de brillo Un color claro sobre fondo oscuro, parece ms luminoso de lo que realmente es; y un color oscuro sobre fondo claro, parece ms oscuro. El color claro parece adems ms grande, mientras que el oscuro parece ms pequeo en el segundo caso.

3. Contraste simultaneo de saturacin Cuando se utilizan dos superficies del mismo color, pero distinta saturacin. El rojo aparece como saturado sobre rosa y como insaturado sobre bermelln. 8

4. Contraste de tono Cuando colocamos un color sobre otro y este pierde su tono inicial. Si colocamos un color violeta sobre un azul parecer rojizo, pero si lo colocamos sobre un magenta contrastar como azul.

5. Contraste sucesivo Se produce cuando el ojo se ha adaptado al brillo y al color de una imagen, sta influenciar en lo que vemos inmediatamente despus, tanto en brillo como en color, en sentido complementario (color inverso) del que acabamos de ver.

6. Contraste de complementarios Dos complementarios se oponen producindose un aumento de la intensidad en cada uno de ellos. Cuando esta intensidad es muy fuerte se produce una vibracin que resulta molesta a la vista, esto queda patente cuando observamos dos colores complementarios de igual intensidad, generndose una sensacin de movimiento en la imagen. Este recurso, muy utilizado en pintura, es tambin empleado en el diseo publicitario (carteles, ropa, etc.).

Efectos sobre las emociones, mente y cuerpo Cuando alguien se encuentra muy feliz, y exclama "Veo la vida de color de rosa", esta haciendo algo ms que repetir una frase hecha?

Quien est deprimido tiene la sensacin de que todo es opaco, sin brillo, su vida se le presenta sin estimulo, pesada como el plomo, gris, en una palabra el lenguaje est lleno de alusiones a las influencias que ejercen los colores. Verlo todo de color negro, est rojo de ira, ponerse verde de envidia, son formas de expresar ciertos estados de animo. La vida es en color, y de forma natural, nos servimos de los colores para interpretar sus aspectos: Un paisaje verde: Habla de naturaleza y primavera. Un semforo rojo: Nos advierte del peligro. El color rosa de un bebe: Despierta la ternura. Los colores se relacionan directamente con las emociones y ejercen una influencia directa y decisiva sobre la mente y el cuerpo, tiene mucho que ver con la forma de reaccionar de las personas, y actan tanto en el plano fsico, como en el mental y el emocional. La cromoterapia es el uso del color de forma teraputica para corregir los desequilibrios energticos. Merece la pena aprovechar el poderoso influjo del color para ayudarse a uno mismo, utilizndolo segn nuestras necesidades. Sus Aplicaciones, son infinitas: Los verdes y azules son relajantes, fros y calmantes y los clidos rojo, naranja y amarillo estimulan, y se pueden aplicar a la decoracin de la casa y a la hora de vestirnos alguien tmido que necesita un empujn de vitalidad puede utilizar el rojo. Un nio hiperactivo, los suaves y el verde para estimular la creatividad. El amarillo y el turquesa, da un giro positivo a nuestras vidas, adems cada da de la semana tiene su propio color, los griegos y los romanos, relacionaban cada da con sus dioses mitolgicos, atribuyndoles unas cualidades. Tngalo en cuenta, a la hora de vestirse y as podr reforzar sus influencias positivas. Lunes: La luna el verde, blanco y plateado. Martes: Marte el rojo. Mircoles: Mercurio el gris metalizado. Jueves: Jpiter el azul. Viernes: Venus los cobrizos. Sbado: Saturno el negro. Domingo: Sol el amarillo intenso. Un da gris de otoo puede teir nuestros sentimientos de un tono melanclico, en cambio un atardecer encendido en tonos anaranjados puede evocar una intensa sensacin de plenitud en nosotros. Otro ejemplo cotidiano encontramos es el colorido de nuestra ropa. Si nos paramos a reflexionar sobre 10

nuestros gustos cromticos a la hora de vestirnos, descubriremos que tenemos colores preferidos y otros que no nos pondramos nunca. Con unos nos sentimos seguros, con otros feos, aquellos nos parecen demasiado atrevidos otros sosos.. Segn nuestros estados de animo resonamos de distintas maneras con los colores. Si estoy agitada me clamarn tonalidades azules o verdes, sin embargo un rojo intenso aumentara la excitacin por su efecto estimulante. Eso ocurre porque los colores emiten, segn su tonalidad, vibraciones de distintas intensidades que son percibidas por el cuerpo humano, reaccionando tanto fsica como emocionalmente a ellos. En este hecho se fundamentan los efectos curativos de los diferentes enfoques teraputicos que tiene en el color su principal herramienta y que puedan ayudar a restablecer el equilibrio psquico, aumentar el bienestar y aliviar padecimientos fsicos de las personas. Nuestra percepcin del color viene determinada por las vivencias de las fuerzas de la naturaleza, y a pesar de las diferencias culturales, se ha descubierto que las resonancias emocionales con los colores son muy apreciadas para todos los humanos. el azul del cielo evoca amplitud, trasparencia, tranquilidad, el rojo va asociado al fuego, a la fuerza, el verde lo nuevo, a la esperanza, el negro al anoche, lo tenebroso etc.. El color nos habla en un lenguaje emocional, como bien reflejan las muchas expresiones en castellano que mediante un color hablan de estados de animo: Estar verde, verlo todo negro, pintarlo de rosa, estar rojo como un tomate, blanco como la pared... En el trabajo teraputico con imgenes, las imgenes se aplican directamente con las manos sobre el papel sin necesidad de una intencin previa, evolucionando hacia formas que emergen del flujo de la intuicin mas que del control racional. Estas imgenes a menudo sorprendentes pueden facilitar un punto de vista diferente sobre nuestras problemticas. Tambin nos permiten vivenciar sentimientos que solemos esconder cuidadosamente delante de los dems y de nosotros, por considerarlos demasiado peligrosos o incmodos segn nuestro carcter. Las palabras de una mujer madura, cuya dificultad de expresar sentimientos la ha llevado a un gran aislamiento, puede ilustrar esto. Tras un tiempo de pintar con una paleta restringida y apagada, elige tonos ms vivos. Un da se atreve con el color rojo, y una mancha pequea empieza crecer y hasta convertirse en un fuego arrasador. Despus de la experiencia comenta: Nunca he querido pintar con este color, porque me da miedo. He sentido una gran rabia mientras el fuego se hacia cada vez ms grande, pero ahora me siento mucho ms viva y no ha pasado nada. Quiero decir que le tengo mucho miedo a mi rabia. pienso si la dejo salir, destruye todo lo que hay a mi alrededor, pero no ha pasado nada de eso. Los colores nos ayudan a expresarnos, a la vez que nos conectan profundamente con su energas sanadores, cuya capacidad de expresin verbal est daada o limitada. El arte facilita un espacio al alma para expresarse, y en su reflejo en materia, en el color sobre el papel, no devuelve una imagen hecha por nosotros que da testimonio de nuestra existencia Simbologa del color Los colores que todos conocemos, tienen su significado: Rojo: De la actividad y la pasin, es clido y excitante, se relaciona con las iniciativas y la vitalidad y en su aspecto negativo con la clera y las aptitudes agresivas. Puede significar: PASIN, EMOCIN, ACCIN, AGRESIVIDAD, PELIGRO. 11

Azul: Transmite una sensacin de pureza, proteccin y calma. Es un color reservado y que parece que se aleja. Puede expresar: CONFIANZA, RESERVA, ARMONA, AFECTO, AMISTAD, FIDELIDAD, AMOR. Amarillo: Se asocia con la luz la alegra y la prosperidad, estimula la inteligencia emocional. Irradia siempre en todas partes y sobre toda las cosas, es el color de la luz y puede significar: EGOSMO, CELOS, ENVIDIA, ODIO, ADOLESCENCIA, RISA, PLACER. Verde: Simboliza la fecundidad y la naturaleza, es curativo y renovador, induce a la pasividad. Reservado y esplendoroso. Es el resultado del acorde armnico entre el cielo azul y el Sol amarillo. Es el color de la ESPERANZA. Y puede expresar: NATURALEZA, JUVENTUD, DESEO, DESCANSO, EQUILIBRIO Turquesa: Se relaciona con el desarrollo espiritual y mental, con la capacidad de orientar positivamente cualquier iniciativa. Naranja: Color estimulante para el trabajo en equipo, ideal para todos aquellos que tengan dificultades para relacionarse con los otros, ya que propicia la recuperacin y la unin. Es el color del fuego flameante, ha sido escogido como seal de precaucin. Puede significar: REGOCIJO, FIESTA, PLACER, AURORA, PRESENCIA DE SOL. Rosa: expresa la ternura y los afectos espontneos, atempera la agresividad. El dicho popular: "lo ves todo de color de rosa", refleja fielmente su significado: INGENUIDAD, BONDAD, TERNURA, BUEN SENTIMIENTO, AUSENCIA DE TODO MAL. Violeta: Simboliza la espiritualidad y el sacrificio, color tradicional del duelo. Es el color que indica ausencia de tensin. Puede significar: CALMA, AUTOCONTROL, DIGNIDAD, ARISTOCRACIA y tambin VIOLENCIA, AGRESIN PREMEDITADA, ENGAO. Blanco: Es la luz que se difunde (no color). Expresa la idea de: INOCENCIA, PAZ. INFANCIA, DIVINIDAD, ESTABILIDAD ABSOLUTA, CALMA, ARMONA. Para los Orientales es el color que indica la muerte. Negro: Es lo opuesto a la luz, concentra todo en si mismo, es el colorido de la disolucin, de la SEPARACIN, de la TRISTEZA. Puede determinar todo lo que est escondido y velado: MUERTE, ASESINATO, NOCHE. Tambin tiene sensaciones positivas como: SERIEDAD, NOBLEZA, PESAR. Gris: Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color sus caractersticas propias sin influir en ellas, puede expresar: DESCONSUELO, ABURRIMIENTO, PASADO, VEJEZ, INDETERMINACIN, DESANIMO. El "rojo", el "azul" y el "amarillo" son tres colores primarios, decir que no se obtienen de la mezcla de otros colores. El blanco es la fusin de todos los colores y la absoluta presencia de la luz y el negro es la ausencia del color y de toda impresin luminosa. El dorado es un color raro en la naturaleza, simboliza la perfeccin, los msticos de todos los tiempos en esos estados alterados de conciencia, que conocemos como iluminacin, hablan de una gran luz dorada que no tiene equivalente en el mundo fsico.

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Cuando pintamos, entraremos en contacto con estos significados universales de los colores que abren una va de expresin a nuestros sentimientos sin que necesariamente tengamos que poder nmbralos todava. Sin embargo, no debemos perder de vista, que cada persona tiene su propio registro cromtico, y sus colores adquieren un significado mas diferenciado a la luz del contexto individual. Es importante indagar en las posibles asociaciones, sensaciones corporales o emociones que puede evocar un color o una imagen que est pintando una persona, para poder orientar las intervenciones teraputicas. La iluminacin La iluminacin juega un papel importante en el resultado final de nuestro trabajo. Quizs este apartado no entre plenamente dentro de lo que se considera la teora del color, pero he considerado oportuno incluirlo por la relacin directa que tiene. Aparte de la iluminacin real que tendr nuestra figura en el lugar donde se observe podemos buscar a travs de su pintura efectos de iluminacin creados por nosotros mismos. Con ellos podremos resaltar o mitigar las formas creando efectos ms "artsticos". ltimamente est muy de moda el concepto de iluminacin cenital. Consiste en marcar de forma rotunda las luces y sombras que produce sobre la figura un foco de luz situado justamente encima. Para ello los seguidores de esta tcnica recomiendan colocar la figura debajo de, por ejemplo, una bombilla y estudiar el juego de luces y sombras que se produce para, posteriormente, aplicarlo con los colores. Esto implica que las subidas mximas se realizarn en los lugares donde ms incide la luz. Por el contrario el sombreado seguir la lnea marcada por las sombras que arroje el foco. Con esta tcnica se potencian los contrastes. Tradicionalmente el esquema que ms se ha aplicado es el que se denomina iluminacin general. No es ni ms ni menos que estudiar la figura y aplicar de manera homognea las luces y sombras siguiendo las formas que nos marcan la escultura. Esta tcnica puede adquirir algn aspecto de la iluminacin cenital, pero evitando marcar de forma excesiva el contraste en luces y sombras. De alguna manera se podra asumir que la luz que ilumina nuestra figura proviene de un plano superior, pero que no incide de forma excesiva. A m, personalmente, esta combinacin es la que ms me gusta, ya que me permite jugar ms con los matices y colores. Cada uno escoger la tcnica que ms nos guste, o, si llega el caso, crearemos un estilo propio. En definitiva el primero que tiene que estar satisfecho con el resultado es uno mismo. Independientemente de la tcnica seguida lo que s podemos hacer es estudiar en donde queremos que se concentre el foco de atencin cuando el observador contemple una figura. Normalmente la cara es importante que resalte de forma especial, pero en funcin de la pose podemos querer resaltar otros elementos que destaquen en nuestra figura. Imaginemos una mano que est haciendo algn gesto o cogiendo algo, o por ejemplo, una la espada que blande un guerrero sobre su cabeza. Estas partes pueden recibir un tratamiento especial a la hora de aplicar las luces y sombras, y un mayor contraste ayudar a crear el efecto deseado. Otro aspecto importante a tener en cuenta cuando realizamos nuestras luces y sombras es el color que estamos trabajando. No debemos olvidar que los colores oscuros absorben una mayor cantidad de luz, por lo que su iluminacin siempre ha de ser ms sutil y delicada. Pensemos en un pao azul marino. Si hacemos muchas subidas de color y muy contrastadas ofrecer un resultado final bastante irreal. En estos colores las subidas han de ser suaves y tirando a escasas. Por el contrario los colores claros siempre ofrecen ms posibilidades a la hora de tratar los contrastes. En algunas revistas especializadas hay pintores que ofrecen una visin muy peculiar sobre la manera en que abordan la pintura de una figura. Pintar una pieza pensando en que est en medio de una tormenta o a la luz de la luna es bastante subjetivo y difcil de llevar a la prctica. Es un enfoque muy "artstico". Para la mayora de 13

los aficionados es difcil plantear la pintura de una figura siguiendo pautas similares a las que sigue un pintor que pinta un lienzo. Yo he tenido la suerte de poder contemplar en mano alguna de estas piezas y realmente dicen mucho de la calidad del pintor. Este aspecto nos ilustra de que forma la imaginacin tambin tiene cabida a la hora de pintar nuestras figuras, pero no creo que deba ser nuestro fin y solo deberemos llegar a l cuando nuestra habilidad, tcnica, experiencia e inquietudes nos lo permita. Por ltimo comentar un tema que tiene relacin directa con la iluminacin de una figura: la fotografa. Cuando vemos las figuras que aparecen en las revistas debemos ser conscientes de lo mucho o lo poco que puede hacer la fotografa por una figura. En algunos casos una pieza maravillosamente pintada puede perder sus matices en la foto. El caso contrario tambin es posible, es decir, una pieza correctamente pintada puede parecer mejor con un buen tratamiento fotogrfico. Un buen fotgrafo con una buena cmara y una buena iluminacin puede sacar mucho partido de una obra. Por eso, y siempre que podamos, lo mejor es contemplar las figuras "in situ". No nos debemos dejar influenciar en exceso con las fotografas ya que muchas veces el resultado real no es ni de lejos lo que parece, para bien o para mal. Conclusin Es necesario resaltar la importancia del color en la organizacin formal. Cada color tiene un valor simblico diferente a los dems, por esto es necesario saber cuando usar uno u otro de acuerdo con el significado que queramos lograr en una composicin. Tambin es muy importante el manejo de los diferentes tipos de contrastes que se puede utilizar con diferentes colores ya que estos afectan la apariencia del tamao, la profundidad y hasta la forma de ciertas figuras. En conclusin podemos decir que los pigmentos son materiales claves en el diseo. 14

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