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UN IVERS IDAD CENTROAMERICANA JOSE SIM EON CAAS

RELACION EXISTENTE ENTRE LITERATURA Y DESARROLLO SOCIAL EXAMINADA A TRAVES DE LA OBRA DE OCHO AUTORES REPRESENTAT IVOS DE LOS ULTIMaS CIN CUENTA AOS EN EL SALVADOR
TRABAJO DE GRADUACION PREPARADO PARA LA

FACU LTAD DE CIENC IAS DEL HOMBR E Y DE LA NATURALEZA

POR:

JONY MORENA CEC EA NORMA CISNE ROS DE REYES FORTUNATO GARCIA BUENO ROSAURA REFUGIO DUART E DE ROMERO BERTA MARINA GARZONA DE LOPEZ ETHEUA VENTURA DE CANTIZANO LUCIA M . HERNANDEZ DE CALDERON BERTA SAVIL MONTOYA

PARA OPTAR AL GRADO DE:

LIC ENC IA DO EN LETRAS

1985
SAN SALVADOR.

EL SALVADOR.

CENTRO AM ERtCA

UN IVERSIDAD CENTROAMERICANA JOSE SIMEON CAAS

RELACION EXISTENTE ENTRE LITERATURA Y DESARROLLO SOCIAL EXAMINADA A TRAVES DE LA OBRA DE OCHO AUTORES REPRESENTATIVOS DE LOS ULTIMaS CINCUENTA AOS EN EL SALVADOR

TRABAJO DE GRADU ACION PREPARADO PARA LA

FA CULTAD DE CIENCIAS DEL HOMBRE Y DE LA NATURALEZA

POR:

JONY MOR ENA CECEA NORMA CISN EROS DE REYES FO RTUNATO GARC1 A BUENO ROSAURA REFUGIO DUARTE DE ROMERO BERTA MARINA GARZON A DE LO PEZ ETHELlA VENTUR A DE CANTIZANO LUCIA M. HERNAN DEZ DE CALDERON BERTA SAVIL MONTOYA

PARA OPTAR AL GRADO DE:

LIC ENC IADO EN LETRAS

1985

SAN SALVADOR.

EL SAL VADO R.

CENT RO AMERtCA

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UNIVERS I DAD CENTROAMERICAUA J OSE SIMEON CA.~S

RECTOR

DR.

I G~:ACIO

ELLACURIA, S . J .

SECRETARI O GENE RAL


I NG . MARI O CERNA TORRES

DECANO DE LA FACULTAD DE C IENCIAS DEL HOMBRE


Y DE LA NATURALEZA DR . SEGUNDO MONTES

J EFE DEL DEPARTAMENTO DE LETRAS

LIC. RI CARDO CHACON

COORDINADO R DE LA CARRERA

LIC. ANA MARIA NAFR!A DE INCLAN

DIRECTOR DEL SEMINARIO DE TESIS


LIC . RI CARDO CHACON

ASESOR LIC. RAFAEL ROD RlGUEZ DIAZ

I N D I C E

1
1. co ncepto de Li tera t ura y _su uW.caei61l dentro de la

_ "" huMno

2. CX'no intcIprcta-iJx:oq::ora la Literatura la realidad hist6rico-9:lc.ial.?


10

3. Criterios de validad
literaras
C1IPI'IUID II .

C'

s ignific.;w;:i6'l de las obras

21
W'a) 'IDJRICO

36

l. Aos 1931-1944
1.1 Pcrfod::! presidencial dol Ing . Arturo l\raujo 1 . 2 Hern.!n::3cn M:lrtfnez en la Presidencia 1. 3 Prod\xx::i6'l Literaria del Pa"1cxlo

37

..
37

2.

],jps

1945-196h

2. 1 Gn4n 0et1ire

so
sa
62

2. 4 Nuevas Generaciones Literarias

64

3. 1\ios 1970-1983
; os 1970-1974 3 .1 !l.

70 70
77

3.2 Aos 1975-1978 3.3 Aos 1979-1983 3. 4 Producc16n Literaria en estos 11ltilTos a::>s
('API'IlllD III. 1\NALISIS DE 00R1IS

so
83 93 93

1,

vraa y Cb:a

93
lOS
107

2 . PrEmios Y Raxa" mi entos


3 . l.oca1i zac:16n de sus obras

4.
II.

~:k:nes

a la

IlalJda

de Anastasio /qUino

110
137 137

Pt>dro Gcoffroy Rivas


1, vrea y Cbra

1. 1 Cbras y ediciones

154 156

1. 2 l ocalizac in de sus obras


2 . Anlisis de la Cbra "Vida Pus!oo y /ollerte del
Anti-h ..tu:e .

157 185
185

m . Al.barto Rivas &::nil.la


1 . VidII y Cb'a
2 . publ i cacil;nes en Peri6d1ro&

195

4. Cb'a de Wli si s :

~!Illdanza.s

y Malandanzas-

208

IV.

nas G.'l1legos

Va lds

238 238 252


,JUS

1. V ida Y ~a
2 . Anlisis de la obra "Plaza ~Byor"

3. Diferentes bibliotecas dori!e se encuentran


V.

obras

291 293 293 367 368 368 381 405 409 409
42 ~

Joaqun castro caniza1es (CUino caro)


1. Vida Y Cbra

2. Anlisis de la Obra "Cuando la Lechuza canta"


VI .

Jos M.-rr!a

~;

1. Vida Y Obra
2 . Anlisis de la obra "Tienp:> Irredimible"

3. nitercctes bibliotecas Cbndc se crcceneran sus coree


VII. Alvaro lhnGndez Leal

1. Vida Y Obra
2. Ar.o.'i.lisis de la Obra "Luz Nagra"

3. Diferentes bibl.i.otccas ome te encuent.ren sus obras


VI II .
Hu<;p Lindo

458 460 460 483 550

l . Vida Y Obra
2. A n G.lisis de la Cbra "Justici a seor cccerreecr" 3. Diferentes bibliotecas oOOe se encuentran sus obras

La Literatura

c:1en::1a es el esb10 de las obras, autores , p:x::as y

lfOIfinIientos y de sus relacicnes ex::-i la eccteees . Este estu:lio debe furda


1lE'Iltarge

en la Historia, la SOC1olog1a y la Esttica.


igual que ecec Arte, es prOOucto de la cultura de un
~ ~

La Literatura,

ce, de su organizi!ld.6n soci a l , de su ecceceaa , de su religi 6n. de su

recre, las prilteras JlWlifestaclc:nes literarias rormalJtent.e se dan en tO!.


ma oral, asis1:aniittea O ccn fines
ci.one$
pr4ct..ia::ls~

<Y.p:!lde de otras IfWUfcsta-

literarias. SOlo

~.

al evouetceer la sociedad resJIds Ubre y s


profesi~

pectiva, surqicl la Literatura ec-o un


nal . si bien sicnpre mantendr
soci ocultural.
lJI'IlI.

vi ocuJ aci 6n directa ccn la

reil lidad -

ccosnsereeoe que la Liter a tura tiene sus r aces en la

prob1~tiea

prc:pia

de ruestro tiCl!pO; de tal ecco que. en la rre:iida en que se ecee oonciencia de la gran trase:erdencia hist6riea de los aconteeimientos que han ca-

racterizado roestra Ipx:a, ['Jeden interpretarse oca.

profqyUdad y a-

cierto las obras literarias que en aI.gan ecrenec fueren vistas caro .IDsurdas o 5111 sentid::! por l os =ftioos de otros tiarp:>s .
La literatura salvadorea , caro l a de cualquier otro pas o ccrrunidad, es,
ni m.1s ni menos, e l resultada de nuestra re3 11d.:ld cultural , ecu:6nica. po-

l1t1ca y tnica
5c:mD6 ecescreees de que en ruestro Illlld:io pece se valora a la L1teratura ,

peca :Urp::lrt:an::a se le da para la forfn1lc16'\ de la

persc;ra

sin erthu'qo.

en la formaciln integra l de una. perscn!I . la Litera tura es un requisito de

pr1ner orden.

La captacUn de la realidad a travGs

de la obra arts tica -

11

o literar4'. enriquece la propia personal.f dad y permite a la soci edad ner una rrejor imagen de si mi sno .
'rcrceos

escritores dignos de difusiGn, de e studio . Rea1nente se ha escri-

to algo sobre ellos surque no con l a profusi.6n con que se ha escrito aCE'!.
ca de la Literatura en otros pa tees centrcenerrcancs (Guatemala, por
pI o)

f'j~

pero qucrrnos replantear la liter iltura salvadorea con ntcdcs so-

cio-hist6ricos y estticos ya que es una labor que aOO e s tli pendiente en

nuestro m?dio, por par-te de estudiosos y

cr~ticos .

El presente trabajo se ha titulado : "RE:!JlCI CN EXISImI'E ENrnE LITER1\'I'URI\

Y DESJ'IIlroU.O SOCIllL EXA."1.IN7'J'.lh A TR1I.VF.S DE IA 0B1lA DE COlO .At1IORES REPRF.SENI' ATI\oDS DE

rm

tJLTIMJS CIN:lJENI'A AfbS EN EL SALVACOR" .

nsee

tema

se -

ha desarrollado a travs de los siguientes pasos :

l. Elaboracin de una tecr Ia que va rrosxrandc la relaci6n que existe en tre


Literatura y desarrollo scc aj , Para ello se hace necesario plantear e l
OOll<X'pt.o de lo que vam:>s a entender FOr Literatura; la forma en que in-

terpreta e incorp:>ra la Li teratura la realid< <d hist6rico-xeial COTO


tallbin los criterios de va lidez o significacin de las ocres literarias .

2.

Un contexto hist6rico

de los llltiIros cincuenta

aros que

servir para ~

ver el ccnp::>rt..1l'l\iento de la Literatur a dentro de este per!oOO . Al

cer l os rasgos fundamentales de la ci:in&Uca social , se puede carprobar

si l o s escritores enjuician la realidad y si se expresa en sus obras -

nuestra particular manera de vivir l a prcb1.aTl1tica hist6rica y social.


3 . Al La bio-bibliograf a de cada a utor que servir para :

- ccoccer la vida del escritor.


- CcrIprender y conocer su obra.

- locali zar su prrducci6n literari a .

1ii

- cceccer las corrientes y JrOV1.Ill.1entos a los qoo se adscrib;, el

f'S-

ertecc.
a l El aI"l1s18 qce 1l.evaIu:Ds a cabe, de una obra de cada autor . :ir.pl!.
ca
IX) UIlil.

5OCiolcqfa de la Literatura porque eso equivaldra

i!l

ana-

lizar los f4' cucos de pIX......-t,,"- Y de difusi.6n de las obras literarias en detennin.:ldos perfcx:los; mas bien se trata cm una so:::ror.o:;IA
~. ~

se intenta establecer la Intima

re)ac1~
CXZl

q.Je ha -

ha.b1do entre los IIOle)t:os hist6rico-soc1ales del pas

la vigen-

c 1a de determinadas formas, eseoeres o posturas literarias .


El pn::bl.mla que va a centrar IU:$UO estudio de 1Ir.>estigacj(;n es el sigui,:!!

te.
C6ro ha estaOO v1In,ll1da ,la p n ;rlncc :lCn literaria de ocho autores repleten-

tativos de los altir:os ci.ncuenta ees a la din&nic.a sccaj, salvadorea?

l.

~ir

las rmdos ccocretos en que se ha llevado a cabo la relac1l:n ca'l

entre nuestra Literatura

la realidad scctei . se trata de una rceca

vis i oo. en e l est\rlio de las letras salva&:>reas .

2. reeceeer la literatura sal vad::lrea

1I.

la estimacim y al res:eto que me-

rece, mixin'e en estos t1!fPOS en que lo nuestro es minusvalorado y a(1l"I

despz eo 1m frmte

i!l

lo de los otzos pefses,

3. Fbrque

pcnsm>s

que ta!lbil:n la Literatura es una forna de 1ndagaci& en

las rafees CF.! nuestra identidad histrica y social , cn virtu:'I de la temtica trata::lol, de los
~

sociales que ha pretendido plantear.

e tc . yen virtud de los " aportes ~t10x>s o art!stioos que p,ledc haber 10;.....10, eieceosc as! a nivel eeeercc (cl.a1xlraci6n y lo;rosl . Ias

pecul1ar1.d<des idianticas de los salv.w:bre:ns .

1v
4 . Es, pces,
l.If\

trabajo que pretere estiIallar a escritores y

/1;

=!tioos

a dcp.Jrar rntis y ros los estudios que se hagan sobre nues tra Litera tu-

r a, para que , tanto escritores,

COTO

iececres o crf taccs,

ID

nos cea-

[ODIO.OS con la c:r1tica p..ua uellte

~1asta

s1no que nos ex.ij<!lrr::>s

cada vez ms en nuestros juicios y p roducciones. 5610 eer 1o:]rar vi-

g:>ri zarse verdaderaJmnte la Litera tura : si rey alguien que se interese pcr' leerla, inteIp=Ulrla , analizarla y s i ese alquien est

capac!.

tado para llevar ade'ante con lDldura esas interpretaci cnes , los e Sl::r!

toree mi9lDS, la literatura sal vadorea habr.1n de r eronooor nues tro esfuerzo si exiq'lJIDs cada vez

ms

seriedad

y profes1t:nll..i.!n>

(dentro

de las limitaci.cnes, claro) a sus

pet ...... erce ,

Si recorreros un poco a lguY;>S estudi os que se hM real1Uldo sobre noostra Literatura 1x:03'''' '')6 c lasificarlos de la siguifflte ft\f1er1l:
al
Esh ..UOS

que preterrlen ser ns eruditos Y sisU!m1t1cos.

b ) EstlXlios que se constituyen cero ayud.ns para e l desarrollo de l os progcarnas

ee

Letras .

Sin arhtrgo, en urD y otro caso , estos estudios se qoEd1m fundarrenta L. - ente

en la aCl.m.l1ac i 6n de datos (valioso material , po r- cierto), descr i x:i6n de


la v1d1 de l os escritores y la toTtica de sus

otras y en

cierto tiFO de

an.1lis1s que pretecoe, en algunos casos, v1ncular la prodlxx:i&l. literaria con la vida social del peta r pero cnterl:lido sto no

una totalidad

(OXIj un to estructurado de etereeece, entre los O l es esea la producci6n literaria) que d 0JE'!I'lta de las
"IJ iarldades

de la pn::dID::i6n literaria,

aino caro conjunto de r asgos aisl aros (de la vi.da indivi dual de cada escer

tor, de una qeneraci6n de escri tores, o de una escuela literaria) . que sen
IILIY val i osos pua cuo:er
~tos ~

n:s que todo fonnales , de las

ccres, p:=> que no

establecer esa 1ntilTa v1ncll Jacj &1 entre determ1-

v
nados e s tilos, obras o actitudes de los e scritores cce los procesos o rro-

eeeecs uOO.l1ares por ice q.Je ha pas n

la historia Frr1al salvadoref.a.

Cuando habl= de descubrir la v1nculaci6n que se ha dado entre Litcrat!!

ra y clin.S:ni.ca sccaef, nos refer1Jn:ls a ma teora de la sociedad, que vmcula estrechaJrent:e 108 00s trIn:iIDs. canos por scpoeeto que no sOlo est

viJJ::lllada sino que la Literatura es un fell6.elCl que

fon:a

parte de la so-

cia:lad y 9510 ah puede explicarse; y lo que 1ntentanos deso.lbrir son las

distintas ltDdalidadeg que ha

la taeera ecea (obra-autores, funia-

nenta1J:x:nte) a lo 1arg:lo del des.1rrollo social del pas.


D:Is sen las cosas que t.ratareos de CUipt<ilar :

1. ver si la literatura salvadorea de los O1tinos 50 aos , vista a ere-

ws de B autores 1"'111 2S::ntat1VOS, ha l ogrado o no elaborar sintesis que interprete cx::nvincx:n1:e la pnX>l.erntic..t. nac::ienal .

2. ver s i la literatura salvadorcila ha experinentalb JfDfCl1tos de au;e y floracitn pulCis<mcnte en las etapas Jrs erlticas de la historia del -

P"
Es a :arti.r de tres
1I0 iU , Los

culminantes del desarrollo

soci a l ,

que tale-

sos que hacer el cotej o para ver el a:xrp::II"tamicn to de la Litera tura:


al
e;"e906

que giraron a,helelc .,. del afio 32.

b) Hechos de la d6cada del 60 hasta

desercccer

en la guerra ca-L Horrluras .

el la -deno;;zati zacil..., del pa!s alredecDr del 80 .


Pensanos que
sal

esto." tres j a la1es iJTp=tantcs en la historia del pa1s en

los O1tirros 50 aos. que prrlen decirnos por d&de ha ido la ~ so-

cial; cuUes han silD los grupos. las ideas que se han !1rpJesto sobre otros
grup::>s e ideas, etc ., y los ccntllctos que se han deriv.!:) de ello .

Por otra parte, no se trata de hacer un estullo de toda la Literatura que

vi
se ha producido en el pas en estos 1lltinos 50 aos. Eso illplicar1a tener

que examinar

!lO

0010 los escritores res ~rtant.es y mis ccoccroos sino

tanbi&l teces aquellos literatos "anSnirros " (o.Iel'lteros , literatos popula-

res, literatuIa de kiosko) que foman parte tanb in el acervo literario y cultural de nuestro pas .
Algunos pensarn que deberanos haber tcm:l&:l otros literatos de "mayor " inportan::ia para las letras salvadoreas, dentro de nuestro estudio,
p.110

dado que de alqunos de e llos ya se han real.Izadc algunas investigaciones,


crcesros que los que se han talado tambin son :inp::>rtmtes porque s

a l Tienen una obra significativa


b) Esa obra t iene tarrbi6n cierta calidad recor.ocida por cr-Iticos naciona-

les y extranjevos .
e l Son autores , que en la flldyorIa de los casos a )l estn vivos , lo cua l
nos facilita rrucho en cuanto a recaba r opiniones de primera fuante,
dar con la ubic..lCi6n de la total.idad de su obra, etc .

Estos son los autores y las obras que e studiarems :


AmUR

OBRA
"la Balada de Anasta-

ES'IUDIAOO POR :
Jony Ibrena Cccea

,atilde Elena l.6pez

s i o Aquino"
FedJ:o Geoffroy Rivas

"Vi da, Pasin y !'1lerte del

Noma Cisncros de Reyes

Ant1b:mbr e"
Hal~

Albc!rto Rivas Ibnil la

"Andan:>.as y

zas"
Luis Gallegos va lds

."Plaza

~layor"

Fosaura Refugio
<le

D.Jarte

rceero

QJino

caso

"Cuando la Lechuza

Berta Mllina Garzona de

16m

vii

Ethelia Ventura de
Cantizano

Alvaro

~z

roer

"Luz Negra"

rocra 11.
C'alderon

HemID:iez de

" J ustic ia SeOOr


Q:lJ::ernador:

Berta Savil !'bntoya

La

cscocteecrzo de estas obras y el ::orqu6 las ccnsroerarrcs relevantes -

para nuestro cstu:lio, ccedece al Al cpor-te terlti=. fomal o esttico que significan para la Literatura nacional.
b) A la ayer difusin y conximiento que haya tenido dentro y fuera de

nuestro pas.
El m:5tcd:::> Y las tcnicas que henos tratacb de seguir en el antilisis de las

coree, con sus varrenees, ha sido el siguiente :

al Pura el Marco TOOrico se utiliz la investigacioo bibliogrfica .


b) Pura 01 narco histrico, la investigacin bibliogrfica y la entrevista

a alguoos autores ccntcnporrecs ,


el Para el aspecto bio-bibliogrtifico, la entrevista a los autores o a sus
familiare s y la investigci6n bibliogrfica. y para el 1INI\LISIS DE IA guientcs :
cn.~

de cada autor , ceros seguido los pasos si-

- IdcntificaciGn de taras.
- Identificaci6n de valores y anti-valores ccoeenrece en los tenas .

- raerenecs estructurales : al FRWl. (Recursos estiUsti=s, gnero y novimiento literario) , b ) o:::N.rnUOO [tEmas, valores, ercorento, personajes,

e ec. ) , el VIS~ DE!1JNOO, interpretacin de la cera y valoracin. dl


q::NCUJS1lliES .

viii

sesos ccoccreotes de que esta investigaci6n tie ne una seri e de limitaci ones, inpn"tantes de sealar, para no crear falsas espcceacves, Il$OS reu

nido en <los niveles dichas limitaciones:


L

tes de Tesis:
- Existe pece bibliografIa para =bar infOnn<lci6n.
- Los e s tcd cs oobre litcratura salvadorea son llP.lY escasos Y los peces

que se han real.Izado se qIlC'dan en la s illpl e rccolecci 1 de datos sin


atx::n:hr en una cr'(ta ca,
- La

adqui.!<ici6n de

alqun:~s

obras de los escr itores escogitaeos , son


~l:t=t.es

dif.l:cile z de Iccak zar' aun en l a s bibli.c>te(.as Ils


pa:!:s.

rlel

- r.c

producctn literaria de los a utores rrrncionados e s limi tada, e in

creso <!lgunas de sus obras son inl'rlitas .


2 . La s de grup::>:

El equipo de i nvestigacin es m.JY rnsreroso y no pcmo.ee l.o.Jl.'"ar una buena coonlinaci6n.

- EKiste difi cu l tad para rcali zar entrevistas con a lguJ105 cscr-rtcre s -

debi:.> a la s ituaci6n actual.


- I.a situac16n :ol1tica :iJr1?erante plantea dificultades para recabar e l

nayor

de Catos.

Nuestro prop5sito es sinp1erente of ro::er , de una fcmna sreeecice , una vj s i 61 de la re1aci6n estrecha que existe entre la Literatura y el desarrollo so:::ia1
~

la Literatura es, ante

toro,

U"la

cc:m..lnieacifn lP-l -

lula... cx:n atpellos otros IulU;('S cx:n 1.0& que le tlx:6 =existir . Para

e-

110 tr.lbaja.:ro:'c.& 10 fIJe

vaI'OS

a entender

Liter1ll.tura y su

ubi.caci(jn -

Ocntro de la pro1ucci61 tuMna, la forma

ito:u:x:ra e inteIpte ta la

realidad hi s t6ri co-soci a1 y los criterio s de val idez o s.ignificaci6n de las obras l i terarias.
'n;da ctlra

literaria proyt'Cta transfrtitir ccnx-fmfE"ltos sobre el vasto

fttrlo de un J!U1do CUlp1ejo, junto o:z la Le::tesentacifn de 1.0& Sil eso os

si9"l1ficativos fIJe se van dando en este ltllI"do en ceeerc, en trdllSforrnacin, y en ccntinuo lIOVimicnto.
La forma caro nos transmitir esos cceccaraenece ser<\: a 'travs

de una ex-

presi6n literaria, que es la


los pcnsam1entos o las

de llI:U'lifestar esttica y creeecreeeoee

~cnes

o 8eI'ltfmientos que suscitan ese 1lUndo;


lpe

y 10 har a travs de un acto creador, al

o::nf1uyen el ::ln de la natu-

raleza y et lX'Lfeccittlallliento por v res del arte Y la tcntca ,


De 1'OqU1 viene 10 oatplej o de la Literatura ya que e s una prctica hrnana CCfl

distintos tipos de producci6l 11tcraria Y lliq1C<lrl"1lrlt:e existierdo dislIWIl:."Z'M

tintas

de val.oraeifu de parte 00 1.0& esecsrcece.

tba de las IMnCras 12 entrar1e a la Literatura es dando una expJ feaci fu ,

ya que el oo,L1e recesrea ubicarse en el 1l'Ul"Xb, entel:orlo para que se P.l!

2
extra::l en naJrDo que lo hace ~ (enterdib1e para

da a::avertir de

JI1II')

al . El autor errplear para ello el lenguaje que es una manera de en tender, de trans.fo= la realidad (en el sentiOO de 1iOOLp:u:arla en
ca~

das que secn tulpeilsibles para el tuLle) .


l.

cocssro re

LIn:PJ.:I'UAA

y ro

UBXCACICN

ces rso

DE lA pR:I ::u r rrn HIH\N1i

1 .1 D'l la h69queda de la espec1ficidad de la Literatura veros a destacar un


~to

1np:lrtante: EL wnJ.1l.JE o inst.rultcnto

f~tal

que

ll'WlEIj a y IIodula e l escri tor .

las caractersticas generales de este instrurento o:mm.icativo van

a eercer los g:ra:rles lfmites 0Xl que q:era el escritor, a la par que 8US hlJ Jau;ns o aciertos al haber p:ilido
esas l1m.1ttticncs:
El lenguaje surge
t:rasu:aA Y

superar

rc:sultado de expresj6n entre los b:lll.. es; y


BIllCrl1:8lelte

por &10 dcciIIos que es

social, de ah! su iI:p:>rtarcta .

Al Ll. vi sUn del rrurrlo de los gru:os socraies l lega a cceeerwtrse,

cero tal , en virtul de su ''VERrlJ\LIZI\C'IOO" . ClrdcnMos e l lIlJ1lOO de

es ta manera. porqce as:!: captesos la realidad externa, ya neral.mente


00 ~

qtle

ge-

su esencia; cspcc1al!lr!l'lte en el rtbi-

te soc:1al ya que los lu,b:es se encuentran 0CZl ordenamientos

Pl!.

esf"ab'eeid;)S por la sociedad

BJ Pero t.Irill6:l ,
tiene del
cal

ese 1nstruIe\to, se <::aIUn1ca la visin li'-I:! se

nurd) .

Q:mJn1cacUn, que en este caso, s1gn1f1ca 1lqX>

&1c i6n de una interesada vis i!n de la realidad, una universal.iuac100 de esa visl6n que qu i ere eecrr 00 s6lo generalizacif.n de
la lniana , siro intemal1zaei 6n de ella en el cong l.crrerado hman::J .

el Por tOOo lo anterior , el lenguaje se convierte en un instrurren-

to ro inocente, no espt.tco r es ya arrpliamente conocido por todos, pero sobre todo, rrenejado y II'k'I1pu.laOO por unos pocos, Pa-

ra el lenguaje, estn ya sealados los significados, los sentidos (nicos o dobles) en lo que se refiere a la e:atFrensi6n de
la realidad total; (en sta 10 natural se subordina a lo social;

e l individuo, al grur::o; en la marcha ordinaria de los a=tecimientos)

Esta manera original de e latorar y utilizar el lenguaje para expresar la realidad , =nstituye el estilo del autor, 10 que PDland B:uthcs dencrnina

"La expresin logmda de la elocci6n ::>art!

cular del escritor, 00 su valorizaci6n del mun:b Y de su "E:I'OCIS "

mocional" : (3. 1973 : 21) . Estilo determnadc por el lenguaje cargado de convcneionalisllDS y oond1cionado hist6ricaxrente por la sociedad. D) Es , pues, algo ya m:m.ido , gastado, a veces. Y eco l tiene que

trabajar el escritor . se encuentra, ante un verdadero r eto. ya


que deOO hacerle "decir" cosas
qlJC

antes no hayan sido dichas -

para p:x'ler ocmmicar sus particulares y especHicas vivencias sobre aspectos de la realidad rencr, guerra, ecuo, eec.t
JI. este respecto. tanhin sealan
~l leck

Y \'I!arren : la

Literat~

ra tata el lenguaje potico, e l cual consiste en "l a utilizacin del l enguaj e ootidjano explotndolo deliberada y sistartican'en-

te, esforzndose en despertar nuestra conciencia y provocar nues


tra atenci 6n; es decir , e l lenguaje pccerza por l" (6 . 1974:29).
y en e so ha consi stido y consiste la r i queza h\litI3na y cultural

4
de la Literatura ; que si6lpl"E! ::o::l.rj ponerle ...mes
~

bjeses y eeocreeee que sen v.'U idos pera todos los lI:rbres . E) En definitiva , la rm.lidad que p=fhil1ta la vida del lu .m e sale enriquocida con
~tc

aventura: porque ante

1m

1lli!'ll'O be-

ere.

(IJIOr.

13.lerte1 . cada tuue tiene una vi vencia

eeeee la m1=a: pero en detalles

(que dan la d1Jr~ particUlar).

distinta Y l:in.ica. En eerer ccmmicar ese


vivido las

"""'tU,

con que

\nO

ha -

1m.......

a::nsiste el

~iquec1miento que

aportar la -

Literatura y los literatos al conx:1miento y a l desc\t)r1miento -

pentaneJ)te de la

rm.l~.

F) la Liter atura llrplica, f inaltrente , una RE\.'ERIV\LIZJlCICN un RE-OREJEN.IIMID1l'O 00 la rea lidad , pero en un sentido rrct.a!6ri= y
siIr~

11= ; ya no se re-estruc:tura ni el rrmrlo ni el peeserdcotc dcmi-

nante , FUr el

heclY,) de

que exis ta una Literatura que lo re-prense

eocc , por cuanto la inciden:::ia que pl('dcn tener las ceras literarias en los procesos de ceecc social es
lIIJy

l 1ntada: pero, a -

travs re las f isuras que l os literatos han logrado 1nfer1r al 1nGAJE,


~

colarse las

~ierclas

iOOividull.lcs (y profun

das) que ccmJnic:an las du:las. 1.Tq.lietu:les, ansias ,


tri

etc. , que en

priner narelto, p:dr!a creerse que son las de un individx>. capa~

pero que si ese iniividlD es escritor verdadero ,

de pene-

trar en las n ,!oe:s de la realichi . sern tar1iBl. las de un colee.

tivo ,

<nrq.Je

expresadas a t.ra\I'M de la expeIiencia 1ndividual.

1.2 El tnTbre ha es~ simpre llUY liga:.) a l llJJn10 de la f antas1a. En

ese ll'llrX1o han habitado los d1000s y genios que rormuon la vida del
J-aTbre en so:::iedad de900 l os tierrpos Irs reeeece , En ese lI'l.lI'ldo, ha

encontrado t:."1Ir.bil'm el h;nDre sola z, descanso, alegra, ilusi6n , que

l e permite alejarse por m:mantos , del ejetreo coereterc, evadirse

a esteras de irrealidad, scar y cnso.:lr. En

~.

gracias a ese

respiro necesario, es cero el l"al1bre ha tonado, una Y otra vez, nuevas fuerzas para suroorgirse en el duro trajn de conforrrar su
historia .

No

es ::ensabln, p..>es, el luOOre sin el recurso de la fantasfa.

11as de su paso, por ese terreno abierto de la 1maginaci6n, son los nltiples relatos orales o escritos que nos han ido dejando ~ dos los pcebfos en los cuatro nflx>s cardinales . El hcrrbre ha srntido la necesidad de ficeionar, y para dar respue!
toa a esa lleC()sWprl, ha Inventado d<\nzas , rituales , lenguajes y es-

crjturas,

Progros i varrcnt.c , esas activid<ldes que en un principio tuvieron un narcado cariz m:'lgico y sccrai., fueron ::entiendo ese carct-..er hasta
quedar relegadas al limbito de la :ora rmtretencin, de la pura d1-

vcrsittl tal COlO las ccoccercs bey dfa ,


'f, sin

ercerco,

tarrbin hoy

CCflO

antao, ample una funci6n que es

vi tal para l a vida h\m'en.:l. Tan es eer, que por eso se prestan para l a difusin y creacin de "",l oros , df pro::1uctos para el consunn,

ctc ., etc .

Dentro de e s ta perspectiva, vanos a errtender- por Literatura el con-

junto de obras escri tas

el cbjetivo de divertir , de agradar por

rredio de la lectura miSill.'l . Es decir, 00 e s propiamente Literatura -aunque a veces se le dencrnine ano tal- l a obra que tiene caro
p~

p5si to prrnero m r omer, e l llenar un vado de infonnaci6n de sxrociroiento de algn t6pico.

CcnsideralOS cene IJ. lcra tura a aquellas ceras que , si bien tienen
CUlO cbjctivo divert1r y distraer. este oojetivo es logrado a tra ~s

del aprove::hmdento o de las posihi l idOOes de C"YCICaCi6I Y su-

<:JCrCr'ICU (u::nlUtacUin) del 1erlquaje.

Inp1i ca sco, p:oe:s.

\,1M

voluntM

l:XpL e:&l

do hacer L1terl1tura : de -

suscitar un gcx:e esttico a traW,s de las poaibj 1 1d.w'\ps CDIilina~

d as del lenguaje. lb caedan dentro de esta cat.egor1a aquellas obras que rosan su eficacia en el tnters de la aventura que narran ,
p::>rque, si utilizan algunos recursos "literari os

tvceree al pasa-

00 , adelantos del futuro, soecs, eec .) , esa s obras lo

tecen para

acentuar ms el suspenso, para despertar ros y m."is e l inters del lector. Sin cnt:mt]o, hay obras destinadas a ontIetcner de esa
mm~

r a , que lcxjran ubic<lr:.c dentro l1cl te:l.rero li<rario por l Ci.lpuc!. dad de sugerencia, da supcraci6n de la sera anC'Cdota por ncdio de
la utili zaci6n de erccrsas tcnicas prq>iarrente "li terarias" ,
Ya que la Li tera turi!l ,

todo arte , es, ante todo , adecuado ~

jo tlicnioo: acertada a::zrbinaclfa de palabras que aIxe poso a U'\1\leLSOS IU!\IOS

en cuanto a significaci6n. Ora ah:!: resulta, pues, que


~

Literatura tiene que ver' con el dcninio de ciertas t&n1cas

ticas: pero e jecUtado de lOOdo expreso con el 00jet0 de su.<eitar


teDllizBdos estados an fmicos o e-ocrceaies

a.:.
-

socieiades e,t:.!in

divididas en .......tores o
CCltO

cl a ses sociales: suba lterna y hegen6: d.ca; enten::kn::ls

clase

subalterna a quienes participan con su trabajo en la prcdu:x::itn,

cbteni.enOO rruy peco beneficio ecar.ioo de e lla (apenas rara subsistir) y que sen excluidos del qx:e de c i ertos bienes culturales,
ubic.1rd:>se dentro de! 1" clase dependferrter y por' c ies e

hegan:'lnica

a quienes pe

n 103 rre:tios de producci6n Y los lr.lIyorcs tenef1cios

de ella. t:eni.eMo mayor acceso a los bienes culturales. La Litera-

tura parecerla estar est1nada a aquellos sec:toIes que han tenido


posibilidades de ...."...... a la cultura, hace refereneia , en este
~

tiOO . a escritos no aptos para ser disfrut.sbs por- gente de cultura (hahilfd.:.dcs y 9UStosl inferior, ;nrque taIfbi.&l cx1ste
L1trra~

ca p ::p nJa r .
Pero. no d2l::EitDS limitar la Literatura a la prn\"X"i6n es=1ta

JX'E.

q.e tan IJ.t.eratura p.Made ser una obra naestra de un LeoJi.::.doo li-

terato,

0ClJ0

el cuento o la ancdota narrada por un cuentero

lar, ya que tanbi6n, en este altino caso, se utilizan las


que aunque 00

palah~as

sean escritas,
0011

fonran par-ce del lerguaje. CClTl.lllica-

cioo por palabra!J y

e k fin expreso de divertir . I:n este case .

tariJin las habilid.ldc!s M literarias Mdel cuentero peeden salir a l u z , gracias a la i nsi s tencia ,

la vivacidad (cual1d;x'!os descrip~to.

tivas o narrativas)

a;n

que va presentando sus IIater1ales y

aun en el caso de l1JE' no estrn. bien depJradas, ya que esa falta ae


deplraci6n es debida a la o::n:lici6l de lro'ir9:1nalfeWl en que esos
cread:>res de

IJ.t:.eratura han estado SUIWDs; pero. de

mane-

ra a su falta de capacidad expresiva .


J\hora bien, 0Cll0 el C<Illp) de la Literatura r<P,lar (aun CXZl lo va-

l1oGo que es para la cultura de un fU!blol est! poco


ru:st::Lo

en
~

eeeuc,

ta!lIll'eros Onieam:mte la Litera tura esc:r1.ta porque

frece JMY=

~11dad de

explorar y explotar ese 1nstlUralto co-

rn.micati\O'J. 1. 3 con lo expresado antcr1ormente , deserrb::camos en un tercer p.mto, e l


cual es , el del 11.VJar que ocupa la Literatura dentro de la esfera

!.

deoU>J1ea , y /sta, dentzo de la esfera sccaj. . Hab.l:anos diclD que l a explicaci6n de la realidad de los grupos dominantes logra "unversaf f zarse" e intmnalizarse en to:los los in-

dividuos del o::mglanerado hummo. Po:lria decirse entonces, que la


mmera de estructurarse la scciedad de cara al exterior de los indivio:lu:>n (con sus rdenes, jerarqufas, valores, prohibiciones, eec.) ,

se repite, se reproduce en la mente de cada uno de los indivi d uos.

Hay, pues, en la rrente-conciencia de cada individuo un rccrcccsro

que es :reproduccin, a pequea escala, del no.C=SITQ social.


Esta valoracin de la rea lidad que est presente en cada uno de los

individuos en S09iedad , nwoiocre no 0010 pensamientos,

~razcrl>S " ,

argunentos en cuanto tales ; :inplica tancdn una serie de sentimif!!!.

tos aoxicnes , adhesiones que tianen que ver mts con 10 a-racional,
pusi onal y ercervo que con lo propi<Im:mte raciona l e intel ectivo .

te aM, la pos ibilidad de los "manej os i.deol6gicos" en los indivi duos (fanat191O) .

Ll oSrrasel o inconsciente corcccoo, Id , etc . , es algo que t.ener.o s


tro de rosocros , nos guste o no nos guste, qcerrcsic o no: 61

de!!.
U:>$

da la seguridnd fun'larraltal para sentirnos "bi en" en e l rm.udo, en -

"nues tro" mundo.


Pues bien, cuando el escritor (o el artista ) deja fluir su pluma,

se ponen en funcionamiento mecanismos desinhibi torios que ra;pen las


barreras constrictor a s , y aquel lo que subyace en el fondo de las con c ienci a s de cada uno enpdeza a florar , aun:ue l no lo pretenda ,

y lo que se inp.ne y aflora irrp:lnindose a todo

lo~,

(oontimi~

tos, em:x::i.ones, pasiones purammte personales) , es esa matriz m:Jdl i

ca de estructuracin de la real.da, Es ese sarco referencial

obli

gado del que parte el escrrtcr para defender ese orden estehlecfdo

o para atacarlo. frI uno y otro caso, esa visiOO de 1TIll1<'!o, esa I.eltangschaung aparece en las ceras de los grandes

escr.norea, Y apa-

rece -verems ns adelante- estructur'rrlo tarnbi&l e l rrundo prcpio

00 la obra literaria, poesto que perscoejes, eccjoms y situaciones

tendr&l su prcpio cariz de acuerdo a la visin de lrllndo del autor'El conjunto de rasgos p:rrsonales (individuales) y colectivos (visi6n de II'Urldol de la produ=i6n literaria de
1.ll'la

poca deterrnina-

<b marcar el estilo de esa soci edad, de esa pcca r sealar los distintos m::rlos de uciccrce los hooibres ante la realidad social .

Ult:JMrrent.e son lTl.lChos los intentos que se han venido haciendo con e l fin de definir el corx:epto de Literatura . Todos ellos han aport.aOO ideas interesantes y sLgnifi=tivas ,

pero nosotros

1>0

lo en-

tendatos nicamente ccoo


- Cqriar bellarrente los accneecnnerrtcs irr:ort..-..ntes de la vida de

un pueblo.
- Producto de la fantas!a individual de un escritor.

- Tran=isi6n ideolgica de interese", p:lUticos

El

idealizacin de

los

111151105.

- Una CC1llJOsicioo bella en la que, sol..a.rrEnte se escogen ci e rtos

e-

Lererrtos del lenguaj e , con e l fin de prcduci.r gusto e sttico en

el lector .
Vam::>s a entender P')r Literatura:
- 11.1 =junto de obras escritas con el objeto de divertir a travs

10

de evccectcees y scccrerctes
- Qle

(~)

del lenguaje escrito,

prodtx:c un goce esttaco,

- A trav s de una acertada o::rri>inaci6n de pcjabces ,


- La cual perm.te

abrirse paso a unrversos nuevos,

- uarversce nllevos qua resultan Elstar ccn.."omados p:>r la visin de


nlJTdo de los grup:l.s sociales cceurectce,

- conrroneosce (y an ccntiradtcros ) por el "universo" personal (de


valores) del e scri tor .

Resultando la Literatura , lU1 inlento de

~ZAC1ctl

Y RE-OR-

wwar::mo de la realidad,
- De ecco no cnteranente consciente , (progrartico) por par-te del

e scritor. ya que entregarse a c =ihir Literutura es dejar fluir

las eprcomaceos rms profun:]as (y quizs rrenos conscientes) que


ha l ogra do e l escritor respecto 00 la rea lidad,

Finalncnte, y CUlO sntesis de todo lo anterior: "La Literatura iIrplieu la t:ana de =ncicncia que hace e l escritor respecto de ~

radical q::osicill entre realidad (social) y verd;;d (hulw'.a)

y la solucin de este COI1flicto ro:rlimlte la expresi.... de ilrgenes


personale s cuya autenticidad
lubr~

de alzarse ante una scciedad

inautntica y ncgaCbra de lo h'JnaJlO" 17. 1971: 118) .

II . CXM) IN1ERl"RE11\.- m:DRPOR/\ IA LITERi"ITURI\ IA llliI\LI01\D msroRIO>-SCCIAL?


A TRAVES DE (.(lE MEDIOS O INSl'RUHENIOO?

En la Litera tura , en la obra de arte, el escri tor , de una forJl\9. u otra,

proyecta la visi6n particular que tiene de la sociedad . es decir , la visin de ll'I.ll"ldo.

11

2.1 VJ!!OS a enterder FOr vi$i6n del mm:Io a l sist:era. de pensamiento,

que en detcIlTtin:ldas cconcrceee, se irr' tX'f"I! a

1m ~

de b:::r.bres

que se hallan en aNi1o;a situaci6n eco.,6l1uca y social, es decir.


<pe pertenecen a cierta!> clases sccraiee,

la obr:a literaria es la expresifu de la visi6n de flI.llldo, de m

eo-

do de ver y SE!I'ltir

\In

t.aUYel'SO cx:a.....eto de seres y

ClO8aS, Y

el e:!

eraece- es

UI'I

to<bte que encuentra la forma. adeowia para crear y


dar~ ,

expresar ese universo. -Puede:


}"X"

sin elIbw;Jo. un desajuste

lreflOr

entre las rneeocrceee CCllSCientes, las :Ldl:!as fi los6f ,!.

caa, literarias y poUticas del escritor y el nodo coec l ve e l


universo que ha

creeec''.

(4 . 1976: 348 ) .

Pero, a wq.e e l quehacer literario ;upone la ftadhes16n" a ese coor

po de creencias , visi6n de

p..JI1d,.") , ~C!lto dcr.Iinantc , etc. , no

se reduce a ser slo eso. L:1 visin de 1I'lll'ldo,

hoch::l social -

si<Jllifiea un ponte de vis ta coherente y un1tar1o, sobre toda la realidad ; pero


o:n:uE!iite.
11

nivel 1ndivi<:b.Jal no se

~a

=a visi6n de

lIl.lndo

El escritor siente esta vis16n y la expt

px Il'ed.io del lenguaje;

las influencias q.e eecne soo ax:has y su reaoc:i6n puede ser ya -

sea de adaptaci6n o de rechazo al lIDlio, incluso puede hacer una


sntesis de :ideas o::at:rad1ctor1as.
Quiere esto decir que pJEde ayWar a resquebra jar las i deologfas,

por e l becbo miSIlD de p=ner de wan1fiesto sus profundas fallas . -

a l no p:xler dar eccnee del

pol:l:jC de ciertos fez{"ellos y ecceite-

cimientos de la vida hunano-so:::ial; y eso, sin dejar de ser Lite-

ratura, es decir. divcrt.1Inento, qcce esttico a travs de los ha-

12
llazgos del lenguaje .
la Literatura es una Cala, una :enetraci6n en el lIUIIdo de lo 1nno-

minado, de las vfvencf es confusas, aroc1ones, sensaciones, recuerdos, inhibiciones, intuiciones. la cual busca expresarse lle::1iante

e l acto literario que es el que permite ir sacando a la luz, IQ-

nien::1o de manifiesto aquello palpitante, p:n:o indefinido.

El lc:nguajc permite srnejante avance pceeto que pone en palabras, ordenando el JRJOOo de las en:x::iones interiores, que san crnpartidas por un c>:>ngl.arcrado tenerc. la rranera que tiene el lenguaje de ir informOOo (dando terne y figura) inpliea no cualquier uso

del l(lflgU1lje, no, hace Literatura quien usa nuchos adjetivos ornaJre1ltales o retliforas, etc. sfro el que pla=a la real.Idad ccec ex plicaci6n total, rrsdi.=te la palabra.
segn 1\0000 nlcosc , "la palabra. usada con fines literarios, ex-

presa, no 0010 enuncia significado; es indicio de la intencionalidad del escritor, el cual quiere ccrerccer, persuadir, contagiar estados de niJro". (1. 1 972: 77\.
Es decir. la Literatura tiende a croar universos de significacin,

totalidades de sentido (tendencia -declanns- hecha vida en el escritor ; por ""SO, opera de rrodo "inconsci ente" ) . Para hacer signi-

f icativo algo , el escritor deba arrrar- , integrar, est.ructurar un -

m..1OOo, hacerlo cerrado, donde cada cosa particular ad:Juie.ra

sen~

do de acuerdo al lugar que ocupe en el toce, cerro dice Karel Kosik : "Teda ccre de arte muestra un doble carcter e 1rrlisoluble unidad :
e s expresi6n de la realidad , pero sinult.nearrente crea la realidad, una realidad que no existe fuera de l a cbra o antes de la obra, si-

13
rD

preci..sanente en la OClra- (4 . 1976 : ml yo::rro lIei\al.a Lucien

Golanar.n: "El valor art!s tico de una d::rr'!t hay que juzgarlo de a~ ~

ocn la r iqueza y la UI'lidad del Iclverso que crea y cxnfo.!:.

al hecho de hat:cr ~ la f=a n1s ade<"uoda a la craa-

cilin y expresi.6n de ese universo- . C4 . 1976 : 292) .


lb se trata , pues, de 1nYentar pa1atras, ni de
n.rYOS

ocn _

ardernn1entos de las palabras; se trata de la respuesta a


~1os4

la I1F'CPSi dad

del lerquaje (y del h ..tlb:e

ser en

c1E'dad) de ensayar

1IUC\IDII

re-ordenamientos eceeres , SOlo as en-

cecntrra S(!5lUdo , siyn1f1caci6n en la roalidXl: o rdcnnOOla toda

una y otra vez.


'i COtO e l M:del o imDdiato 00 estructuraci6n de universos 10 tie-

ne e l autor en su misma sociedad, en que ha vivido y ha sido

cal-

foI!ll<ldo , e sos universos nuevos necesar:iallE:ntc tendrn que dar

cuenta, <lO'5 ar su oro;ien : debcln partir, tener en cuenta , J1!P!ltir y reflejar l a s l eyas de cxnf0IT!\lC1OO (de significaci6nJ del uni"""!.

so

sccraj , ~

6610

cp.li &a

hablar de si miSIO, a l haN a r (axp1!.


colecti~

carl iTM:>lucra m ente trans-individllal: su fl6ca o no , pero


tal

(clase,

una explicaci61 UversaliUlda, 1nternaliza-

da: la del crupo cbn1nante, el lniverso .......;"J ) .

l\h::)ra

bien, la scrlodad en que se

l!b3.t2 el

iuihe escritor tiene

ti.OO por

tener Ul'l/l,explieacU'n total; pero sto 1Jrpl.ioa no una ex-

plicacin de 10 est4tico, de lo que est ahI . lI'Cn:Iuueo. sino ex


plicacilin de la ci.1n&nic:a, del llO\7irnif'n to del sent1d:l (ah:>ra, di-

rex16nJ que lleva en su marcha e l congln1erado eccrei Pues la explicaci6n del rtlJlldo da cuenta de lo que scgGn ella hace avanzar
la sociedad y 10 que segt'In ella tarrbin la paraliza; esa es la l u

14

cha por la J;(\squcda de sentido en la sociedad Y en la L1teratura .

Il:irn!r.ica, (UeS. hiloe referencia a cor.trad.icci6n, qIe el escritor


lleva rrxl(tl icara::nte -CUlpoe ndi da" . "apte.'1eIldida" y que aflora ti

la

mra de preterder l error universos litcrariol; . Por eso, to\rl

da oI:>rcl literatia por p"qu ei l!l que sea es

m:1c:w universo que -

da cuenta de las ttTltrm1=iales . 1.1i.c:aitelte, cuanto ~ sea el nlrero de e1UfH1t:06 que :in::loye ese universo de significacifal es ms fkil detectar clfIo
00

llevan a caJ:o did1as taltrOOi.ccio-

nes . De i gual m"lnerll eu!lnto nejor haya si&;) consU.tuiOO ese uni-

verso, cuanto 1I'L'j= literatura sea,

O)ll

mayor pxnfunclidad. estarn

presentes las ccntraclio::icn'>-3 de la realidad tus eorrco-eccre r , "netaf or i zadas " : "interpreti:l<.las". "s :iml:olizadas " en las ccntrildic

cacees que CI stituyen e l wuvcrso lit=ario.


2.2
Natura 1ne:lte que ,
catO

dec1arrvs antes, de sto no es de l todo

o:::nsciente el escritor ; incluoo l IlSIID p.e;)e t.qU1voearse en la

expl1.c<lci oo (expllcitacl6n1 que d del funciaan1cnto del lfJJrilo -

que l ha ceeecc. Y eso,


niveles:
Al El nivel de lo

p:m:J\lE.'

en la ccea literaria

q>arM

dos -

~.

de lo expUcito. de lo pLe tenl i:> ~

en pr1Jl="a 1nstanc1ll . Este nivel es captado qereralmente a

Ws de la an6c:xDta , de la uoraleja. de lo que e l texto "dice-


de lo literal. En l est lbicada la intenc:i1 pr:llera que el
escritor puOOe teccr pretend1<X> ttTl su obra.

D) El nivel de lo furd!wnental, de lo e sencial, del nensaje de faldo, profundo de l a obra, p.ede ser captado gracia; ci6n, a una
COi(>lClLSU:n
ti

una 1ntu1especial-

a profundidad por un

lector,

rrerrt.e sensibl e a l ITCJlSaje de las ceras pero, en gcner-al , es-

te l'\'OIIento, la expl tcaei6n, que llama lucien G:l1drran, 1Jtplica


m anoUisis , un estAblecer anexiones entre l os e 1erentos, relac:ialar1o
DI
<nl

l a 9X'diId en que surge, etc .


~

este segurd::l n1V1:!1 es dcrde estn <:p.>rMdo los


Ul

de captaci& profutlos qI:e dec1aI!os tiBle

e&eritor Y que -

cxnsisten en que , a travs del l enguaje, pJede ir penetrando,

on1o:nlndo, 1nterpretal'do. Ya que


- teda cbra de arte est
~

catO

dice

~ ~:

en detconi.nada din'o::if:n escr-

r i bJal, que se manUiesta en la actitud Oe su .;:reador ante la rea li dad que trata de refle j ar- (4. 1976 : 45) . La 1nterpretac16n del cscertcr 00 e s 9610 suya , s ino que est <Xll1dicionada
FOl: el ccdcct.vo noci.a1 en

el CJLlC

!J';!

CI"lC"\1e!ltra 11'Trso.

2.2.1 El aporte ir.dividua1, las CU1llidtu'les del escritor aparecen

en el conecto uro de las tcnicas cscrreararres, La aptitud


perg:nal que tienen determinados individ\ns para penetrar FOl: Imdio del lerguaje en los requiebros m1s profur'dos de la

realidad. AlDp:! es
dos IIOlE!Iltos :

lrI!I

mima cperacilJn, p:dra

~ en

a . La capt.ac:1&l. la lIlinIda en profurdid."d que tienen detexmi


nacbs individlDs , la sensi b ilidad que tienen los espr1bJs

art1st1oos los hace ser iJrpresi.cnalbs px matices Oe 14 roalidad, (desde colores hasta (U,pJ! tami.ento de la otra gente) ,

que ceros no perciben .


b . la Cilp3cidad que tienen de pcoer esta. experiencia, viven-

cia en {"'l ama s, de poderla tradocir, ccilificar, de rtDdo que


p1eda ser cxm.ucada a otros . De

recto, hay quienes vibran -

16

ente detE::mdnados hecb:>s o

S\I:eSOS

de la real.iaad , s i enten -

profinlaroalte , pero no pueden e=r1bir una Unea para darse


a enterdcr. SU experiencia se queda in:::allln1cadi .
2 .2. 2 El J\p:lrte Ct:llectiyo, estA, caro ya dij iJros antes, en esa vi-

s1ln de lIU"Ido 1nteInalizada de la que parte el escritor. Es


la realidad ~ al escritor,

en ese sentido. El es-

critor habla por la l 'Plill1d<od a:x::ial. o la rt!Ii1d;ld t:cr.a la -

voz del csc:r1 tor para enterderse a s 1 mis:JD. y para CCIlpartir

ese ccnx::1m.1cnto ccn los tn,m es . Pero es

\lIl

1rr{n'Icrse. de-

creeos, que no anula la in:iividl1aldad , porque es a tra\ol!s de 10 qoo a flora c1gnHi cativarrcnte la dinlimica
cai. (=
hist6rico~

tradicciooes fundanental cs) de un ITDTI!Ilto dado.

Con e llo, eatence queriendo dcir que hay 11M estrecha rela-

ci6n entre indi viduo-s=iedad . crecres a las rrcrtac coes Ce


la r ealid,d externa , es

e l escritor, se va

<XtiptUiL--ti~

do en la ev1dencia y l a camn.icacil de una felicidad o Ce- un sercster , Y l1g;mdo la forma a la de su pl1al-ra


l

normal Y singular -

la

~l1a

historia da! otrv.

Gracias

p.lCS,

a ese reto de la realidad es cceo las potencia


del :in:iivickD se JlWlifi cstan. se actualiCOlO

l jdades cxpt:esivas

zan, se p::roen en acciOO, se perteccrceeo y dep.1ran

una

rescoesee al eeecc de enterlder. de daI'I1nar la real.1dad.


tce sentimientos, las esccrcoes, las pa.s1a1es perSlOl'l<l1.es son
las que dan

e1 toque

persc:nal a las int.crpretaeia'les . cada -

ind1vidw vive, de manera distinta, sus esccrceee.


JI. travs , pces , del tami z de la vivenci ll en p rofundidad que

17

tienen los irdividuos-escritores, es caro vanos encontrando


nuevos ncrnbres para los eternos problemas del Inrbre
E!I'l

so-

c i eC!ad. Si qoerercs llegar a lo ns furldam:!ntal de toda la


problermtica histrica htJrn<u'la , enccotrraresros por un lado al
Jnrt,re (con su a fn de perdurar l , caro irrlividualidad ) y

por otro lado, la rwlida d (nat ura l o eccr a n

que irrq::one l-

mites, f ronteras a la re'llizaci6n 1rdi.vidual.


Probl~tica

que , con varian~s ha sido igual para todos los

tcecces , (pres to que todos han c reci do en rociedad y perfecc i onado cada vez ns su sociedad ) . y que nos pemu'te entendernos , aunque nos separen milenios y culturas diferentes .

Mi hacen T<ldicur algwxJs la experiencia ccoo , e l c6::1igo


que ccoccrernos ledos los hembrcs de esta tierra: en este
CClIplltir determinadas experiencias fundaJrcntalcs : ed10, a1lDr ,

terror, etc .

2 .2. 3 Pero no se jcrctte tan puro, tan escueto, sino que se hacen

intel igible s y crnprcnsiblcs a travs de las particularidades con que son present<lc1as . Vanos a establecer tres dnen-

siones en la cawnicaci6n de e stas cxpn-icncias uni versales; ccmm.ic aci 6n que la circunscriliirros a lo li terario:
Al
la primera "Dnens dn Individual" la constitu}'c n: las vi

veneres que ha tenido un determinado llarbre-escritor, nuy


sensible y rruy capaz de poder TIClUinar, nooilrar e so que ha
~Udo.

Los sentimientos. las aTOCiones, l as pasiones personaiee son

las que dan e l toque personal a las interpretuciones. El ele

18
mento particular, la particulari;;aci.6n que lleva a cabo l a _

Literatura y el Arte , es un dato fundalrental de este tipo de


producci6n humana . Pero :articularizaci6n que srrve

l u-

pa o lente para visl!Mt>rar o captar la generalizaci6n o universalidad que puOOe tener e se prccerc ,
:La prirrera d.incnsi6n individual es ir.ica (~tilile e inco-

nunicclllel en cuanto vivida por un individuo, pero re-creable


y coounicable en cuanto que otros ::uW<m hal::er vivido exp'.rien

eres bastante similares en intensidad, prolongaci6n, etc , Bl


La

segund;;l"DiIrensi6n

Social o Hist6rica ~ . La constituye

l a visi6n de ll'IllI"ldo internalizada por ese autor. hay asS. una


ccncreci6n del ser del I"OlUe, realizaci6n del hmbre, gracias a su insercin on un b:rlo lIIo:lyor que l (que no es ya lo natu-

ral) . sin:> lo natural eccte.teeco, hurlrnlizado, con las cenera


dicciones inhOl:cntcs a osa vida en sociedad, y con las part.f -

cul.ar.dadcs

00<1

que se han vivido esas contiradccaones que

constituyen la di.n.!imica social en un Ilalcnto deteminado.

el

La

tercera "Dimens i 6 n lJn.iversal o l;-llist6rica". Crnprcnde

la problamtica que, con variantes , ha sido igual a t:o:km los

tx::robres (puesto que todos h:m crccro en sociedad y pnrfeccio nado cada vez ns su sccaedadl , nos parmite entendemos, aunque ros scpercn Imx:l"DS ees . A tra vs de los sentires personales, que son testim:mi.o de -

los problemas que ha tenido un detcrm:nado hcrnbre en

1111

tcdo

social determi.nado (e specia l y taJ{Qra1nente : histrico) que

so perciben tambin en los problera.s que sen uni versal es, y

19

que p .............. reduci r. .e a 10 sigu1ente : afn de ser uno mis:o


f:rente a la negativa del r.edio ; tc eee esa resistenc::1a que

el In ue cp::ne desde el fczrlo de l mimo a ser


raili.fi cado :or las fuenas ex'"..eriores) .

~,

2 .2.4 In 11ltiJ:O a.&peeto que se va a ccnsidel;:ar es el del oarticter

eocraa

de la vida t'u!ana Y de la vida de los

un1~liOS

lite-

rarios, porque la Uteratura,

ar.o todo Arte , es un producto


~

social e 1abxarb por el lu :Lce , pera ser v ivido, gozado o


part:iOO por otros IU liaes .

Al La persona bJm:ma es, se ccoercere

CCflD

tal , en virtu::l de

las rel a c iales con otros eeeejcntes a l. Cal ellos ostable-

ce reioctcoes de

!IITJtr ,

odio, ccmpetencia , e tc . , esa re:l de -

relac i ones COI1Stituye a la persona tumJ.na, 1<1 ecorcrse, la


p:sibili ta , Y en ,,110 radi ca. la esencia de lo social .

Bl El per9Cnlj e que apurece en

un<:.

cbra litmaria es en vir-

tud da las rel-1cicrcs que est.'lblecc o:::fl sus 1ur6l.cqos. Una -

persooolidod rica, un cerscter literario es aquel que apare-

re ron variedad de reiecrcees. entre las cuales estn ooas que


sal

centradas a otras . la o:nplej i dad de un personaje -

viene dada por la OXIVillCncia en

.u

de relaciales de Inlol e ,

o de tipo dlverso y aun oontradictorio (simpre y cuando sea

ccoeeenee esa CDltradiCC16n. cceo vereros en los criterios de validEn) .


En la Literatura ro s que en ninglin otro 1Irte (y especdalrren-

te en

rcoeres,

epopeyas o dramas ) e l hcxrbre aparece

CUlO

ser

social; es en virtud da esta inter-relaci 6n caro e s tablece -

20

su vida que le viene dada por el escritor en v1rtud de esa red


cal

q.:ae le

pl CSCilt. En

este sentido la Literatura a -

prehaJde la rm Ji dad socia l -hist6rica a travs de las varia

crceee y r asgos ron que sta es vivida en

~
\n

iro:l!.

vidlx:>s . Es la v1wnc1a perscnil (en:amada en

perscnaje

o serie de per SUO!l jes o sib l'lCia-es) a ndz de La vida en -

sccreaea.
La lJ.teratura mepJfMta, pues. ese ser .......ia J del Jaime, afirnla Y asegura que 8610 inteqrndose en un t:cxb mayor es -

cmo uno llI1 R1O ll.e9a a ser, aunque haya proI:ilim:Is grandes -

que se deriven a esa c ircunstancia. Nos

veTOS

en la neces i ~

dad de destacar. p.JeS , l a s Cbs drrensfcnea en que al

j e (literari o) se manifiesta cero flll'ld<tncnta1ncnt.e social:


11) D:?cir

una realidad , es organi:i:ilrla, e eerccecrart e ,

El

l enguaj e busca sentidos :arque busca o rdenamientos en totalidades (nucovas , si es creativo, caso de la L1t.cratura). EK-

presarse, cc:nuu:oarsc es,

P<JeS,

estructl1rar, 1,lnifica r , oohelrl

sialar los el.orentos particul.ares en

t:cxb mayor. del que

rec.1.ben sus valores y signifi cac1l.:a. S610 por el hecto de

querer ser

lrl

l enguaje, la Literatura es

ln1.

t:c:squed1l de ce-

gan1zacj(;n de utiversos signili.cack:nales : IIClIIl%ar y amJni-

car a otros eso que se va


la realidad.

(acto literario) de -

Bl Pero hay

detenrl1nados gneros literarios que


ll()S

9Cfl

redupli-

cativaJll'!!lt e sociales: aquellos que

pr e se n tan a ent i dades

{personaj e s } que se c:arp:>rtan caro los seres h\mWDS de car-

ne y hueso; y estos personajes llegan a ser mfu; verosimilnen

II

te tumrcs en la :nedfda en que se o::rtp:lrt.en

106 seres

tanmos integrn<bse en una rnll1a de relaciones (s:::cialesl


que loo cuonre. les da vida pa."l'Ilatalte. Y gracias a esa vida que adqu1erm, es cxr.o p>eden en:::amar JrOlSajes para

2.

tros b:;ltites, los ccetes t:aIbin a:Ilp'lrtAl la. experiencia bliSi(\1!

de ser secretes, y

en los pe:r...... ejes encarnaeio-

nes , visualizaciones de susprcpios pmbleras h.r.wlO D faJes .

a:r.

ello, cntr5lDS en e l rrurd:l prq:>io de la L1terlltura: ya -

verros c6ro Y por qu es que la Li':exablra tiene caro desig-

nio incorp:orar, en su DUndo, la video en sociedad del 1....,Ote.

1Ihora nos ecce ver cu.1ndo esas rncccpcrecrceos sen plcnar.E!lte Ioqr nda s y cu.1ndo
se queJan s in l ograr. EbtraIfOS en los

criteri os que van a pemlitirnos enjuiciar la profundidad o los aportes de Ias obras literarias .

La VlXaCilin de la Literatura

-rc

lo

VJ;"OS-

es el retratar al ser

hu:Ja,-

no en sociedad. Pero esa 'w'OCaCi6n pJede quedar frustrada o por 1ncapa-ctdad de los autnres, o pcr la limitacil del g{!rero miSIO escogido.
VC!EOS

a dar
CUt

lD;lS

criterios que plf'dan servir, en trJrUno5


UI'\aS

llU)'

qcnera-

les y

eeecoectcees, para

cecas ns que para otras

(las que -

tengan ~jm de ma~ iKlpl1tud de lIUX3o: quca y drmn1t1ca).

3 . 1 PriJter criterio : el de la "capacidad fabn'atoria" .


Hay autores que en pocas [K' l ahras pueden eeeaerce ccntando nuchas

cosas . No tiene que ver esto

cal

la cl aridad" argme.tal de una


~ t o.

obra: porque hay qu1C!nes niegan cualquier

Tiene que -

22

Este criterio iropliC'-3. saber descubrir por qu se nos ha inp..lesto

el cuento, la fl:ula rerrcee por el autor, el inters que ha suscitado en nosotros : en definitiva , los recursos de una bcena na-

rra c rn quedan agru:ndos en los tres anteriores dfcbcs (vivac i dad -

cxacti tud--econcrtira o en otros distintos , l6gicammte, stercre y


cuan:lo sean suficientes para dar cuenta de esa virtud o cualidad

que tiene e l texto para prender nuestra atenci6n, y, en definitiva,


divertirnos , recreernca , e sttncartente,

3.2 El segundo criterio e s prc t tcanente una rrodal dad del primero y
tiene que ser ent.e nd i do con rratdcea . Se trata de la "c lari dad racional" Este criterio nas dP.be a yudar a detennin,lX caSI era la intenci n

que m anifie 3tartEnte per segua el escritor. Cro se agrup31l, se

ccnfab.an los eieie n ecs (personajes; acciones) en orden a p last,i

ficar, o dar cuerpo Y f i gura a e se "mensaj e ". Esto nos :in:li.ca FOr
d6nde va la visi6n del escritor (religiosa, revolucionaria, trad2c

ciol'lalista, etc. ) cules son sus ilusiones, sus proyectos de vi da


o sociales. Nos p=nite extraer cul es el deber-ser en que cree el autor, el mxlelo que pretende iJrp:lner en su obra, y al que pr!?

23
p3KX."'i

los per&n'l.jes cce su acci6n , esto p.Jede hacerlo afinfan-

do los acpectcs :osi.t1vos del arxJeJo o recalcando los aspectos


gatf\QS 00 quienes 1zrpJgnan el lIOdelo.

Z'i!.

Este criterio ros pmnitc ensayar una interpretacin que no PJI" _

ser

aparm:::ial

(lo

q:e priJrero aparece, t aubin aparente en retetener razl. de

cil a:n otras lIs ~) no deja de cer el


~

ser y ~

ec la Edhesi6n que ciertos colectivos han dado a a.!.

gunas obras.

'1'<IJItUfn hace referencia este criterio al lugar que la obra

11~

ra cccpa dentro de las eereeas ideol.6gicas. Hay dxas que han


surgido
CJ:IlD

propaganda (el teatro clsico griego, dice aeceee,


~

tiene esa finalidad propagardtstical , y que en casos de e scasa


p;rci&.d literario-f aW.lativa se q..edan en meros p.wletos o

ches, iJlcapares de trascenJer el mero IOOnS4je racicnal (tesis que

defiuUel . de r:r:xb que an.an las otras dllrens100cs que p:xldan darle su carcter literario, Y se quedan en neta tran..snlisiln de :informaci6n .

3. 3 El. tercero es e l de la "verosJm1litud de las obras M la cual ro cp1ere decir que lo que las ccees narren o <ligan haya tenido exre tencia real , o his t6n.ca: que sea verificabl e en la vida real ,

B!.
una

no que esas ceras sen ccoseoaees. cce una coherencia tal, ccnsi s tencia interi or tal, que

ClXl

pccce decirse que la

obra se 60Stie

ne, tiene peso, hondura , cte.


Esto quiere decir que esteece hacienb referencia
4

nundos en los

cuales los elatentos pu:ticul.ares (persc:na.jes. s rececicoee, lenguajes, etc ,) estn c:capaginados unos ccn otros de acuerdo, no a

un caprich:l, sino de acuerdo a 10 que p:::dr!a Herrar-se la ley de necesidad (ese personaje, por ejarqJl0, est de nas , decinos: no
aade naW. a lo ya dicOO ; a
:enos

que tarrb1n esa hipertrofia _

:uede "significar" algo ms ) : cada cosa ccupa un lugar, desercea una funcin , pero l o importante es que se convierta en algo -

s ignificativo. Y esto va le para personajes, partes de la obra , _

nodalidades

~rimentales ,

etc.

lIplicado a l o s personajes, poceros decir lo siguiente : hay que distinguir entre lo que es el tipo y lo que es el perfil (caraca t ura, o bosquejo, etc.} ,
3. 3 . 1 El tip:>

d;c

personaje concentra relaciones , rasgos y

carac~

rrsercee diversas que lo hacen S\liTBl1'Cllt.e ccoplejc, El tipo

no es un carcter aislado, sino la surra de los rasgos m'is representativos de la etapa histrica : representa lo ms
~

m(n, lo J'ls repetitivo de la so::io:l.ad: es l o representatdvo,


aquello que ns fci.1roclnte :uede :::ennitirrlos la inte:tpretaci6n de lo diverso . su verosimilitud interior v i ene dada por' dos aspectos: a . Por su psicologa: cada perscoaje-trpo e s profurdo en la
nn:lida en que e s tarrhi61. su universo pe::rueo . En l tambin

se debaten , pues, contradicciones que resultan ser las contradicci onez del wuversc de la ccre l repite tccrc en la

vida social - r eal) l as o::n:1i ciones (contxadiccionesl de rea-

lizac in hur:<ma (ficti va, en este caso) . No se trata aqu -ccrc dice Ortega - de una p sdcolcqfa clWca (verosIrnil) {Xl!.

que se

d~

o pueda darse (en una persona concreta) s ino en l a

convivencia p::>sible de cerecterreerces contradictori.as sin destruir la unidad total (del pcr-sonajel , pero rr.s aln hac i c.:'rlo que esa unidad total sea una verdadera s1ntesis
di~

lOOtica en la que resulten enriquecidas -y no anuladas- ca


da una de las caractedsticas ccntradctcraas,

b . por su insercin en el lmll'lOO total . Si en el prirrer CO!!. siderando la necesidad vonfa dada p::>r la =jugaci6n de erercrrece en el interior del personaje, ah:>ra liste, CCl10 un
e l erentc Imita d o , entra en juego con otros que resultan

pote-creces o enriquecidos (aunque en tlllminos literales 1= aniquile , los mate) por su prox.i.midad. D::! recto, hay una rel ac i 6rJ estrocha entre tordura r.k'l personaje
CCt1

profundidad

Y vari oh] de rcjactcoos con otros . En la accntuacan de lo

tipico, entra en jueg:> la "afectivi dild " , la relacin tica entre la obra y el loctor, cu<"lI"rlo

pra~

ste se ccmpenetra -

de aqu611a, la vive y la siente y ha!;ta puede llegarse a

ccepor-tar siguiendo los oseros t iFOS que all se le ofrecen .


3 . 3 .2 El perfil no tiena la np:lrtancia que desesrpca el tip::>' son

perccocj e s de segu.rlda o tercera categoria, POrqllC no son po!:. t.adores de eatplejidadcs ccaro los tipos. Sin ercercc, pueden e s tar dosrnpe::;.ando papeles irrp:>rtantes en la obra (reitera-

cin, refuerzo, contraste, ctc .) , o incluso, pllErle haber obras rrcrrtadas sobre ese tipo de ;.ersonaj e s (El Busc6n, el Libro de eoen 1\nor, etc . ) .

Tarrbin son 11.aJMdos caricaturas, esperpentos ; etc . Pero dentro de la versimilitud ta'llbin p::dJws incluir a l o s a-

IfL b - 1..

26

ccoeecneeeecs, Para eso vanos a establean" la siguiente


tinci6n:

a . seceso. ~ cccrre en la natllra1e%a:

Ulll

erupeUn. un ~

HU1ULo. S(z) felllN)!llOS que se dan sin que JrOi1e ~ ac-

ci6n o wluntad b.Iruna.


b . h::alt .... j mfento. CUando una erup::iJ5n afecta a seres l"ulDn:Is,

enten_e1 se a:nvierte en un acx::ntecimiento.

lo1.1l'qUe ta,(XXX>
f ~,

a-

qut el

}UJbre

haya intexvenido o pro'.-ccado el

ste

adquien- signif1=i6n distinta si ha II1atado a flIJChas gentes

que s i no ha tenido rn.'is que repercusiones II\D.tcr1ales . La na-

turaleza se hU'Mn1za en prinera instancia CUMdo arecee al lntbre , dcspu6s y m1s hordurente
bre le
har~

00

huwan1:w.rti porque el lun

ao::m:rlarSC! (en la !redi';'" de sus pos1hilidadesl a


lc.~

sus requerimientos (producir f uera de


Dl

eetecrcooe, etc.) .

las ceeae literarias, esteece

~talncnte ante

accn-

t ec1lll1m tos : los rectes sen resultado del cntreer'U2<.mli.eto


de las acciones reeccrcees lrelac::ia1es de los tUimes entre

sr ,

alIl.

la nal:1lr.!l.lcza

cero tal o lumnizada, etc.) .

'f

estos

acontecimientos sern vernsfmiles s1 (peIlQoajes. sibucio-

roes especteiee, eno:::icnales de esos peIsulllljesl esUn

Q:nje

deben de estar . De nuevo la ley Ce la necesidad r1qe t:ar.tlihl

para esta weva

~i6n

de ejeseotce literarios.

Pero tantrl&l la ley de la reces i OOd r ige para l os distintos

registros idiartioos que p.Jede estar usando la cbra : incoE.

poraci6n de hablas, de m:::xlisnos, rereereci coes, uso de eropos, eec. , puede ser algo que no poccrcre nada , que no sea

27

receearrc o , al contrario, la

stma ,

el resultado sea la su- .

gerencia de nuevas significaciones . Este criterio tiene que ver: 00II la pos ibili dad de aparici.6n de universos totales (lIIm:km de f i=i6n, de significacin nocional o de ideas incluso)
!rl

base a la capacidad arqui-

tectural del escritor : si puso la pieza dorile deba darle -

resistencia, sortcca, etc. Estarros ante la :intwlencia de la

obra:
Lda ,

en si ,

.00

sostiene, es una construccin

ro-

3.4 El cuarto criterio es el de la "profundded" . Y con ello nos sali


llOS

un poco de J.<;l obra para corx:cer las cordactcoes sociales (en

t&minos fundi.llrentales) en qua 5l1r9! la obra (o se difunde y aro-

ge, seg(in los casos). Tiane qoo haber ftJndammtal corresp::ndenc:ia

(Iurologial entre las leyes que constituyen el wuversc social y


las leyes que constituyen el unive-rso literario (lbTologia o carrespondencia que
00

quiere decir estar de acuerdo con ellas, ya

l o d ijinos .l Esto quiere decir que : 3 .4.1 limos


S<1hiOO

abstraer las caracteristicas bsicas del

lI"l:lrerl

to histrico en cuesti6n (qua puede ser: en e l que surge la


obra, al que la obra se refiere, o en el que la obra se di-

3.4 .2

funde) , hasta dar con las oontradi.cciones func'lanentales (son

hi:6tcs i s tarrbin , por e so sujetas a revdsdn) ,


poderes

ver C10 esas contradi=iones fW1damentales de la contradicc~

realidad hist6rico-soc1al han peseco a ser las

nes 1!1<laIrEntales, CCI1Stitutivas de la cora , Lo cual 00 quie re decir que aparezcan ncnbradas tales cuales las descubri-

2B
lfDS

en la realidad hist6ri= social (ya varee qua el autor

no es consciente de 1<15 mis:tl3.S, su idcologIa las otnubila


por definicin) , pero si tienen que estar en la cera hasta
e l p.lllto de pedeI traducirlas en COlp:>rtamientos estructu-

rales (de personajes furrl:urenta1Jrente , aun.:jUe pc:rlr1a ser -

tnmbin dE'! acontec:irnientos) que den cuenta del

funci<::nami~

ro de ceda uno de los pcr sorej es en particular y del m::wimerrto del universo litera r i o, en gcrxrraL

Estos ccrrp::>rtamientos estzuctura'les seo los que , en 1ltiIra instancia, recogen, sint<Jtium (partiMarizan, le dan vida : nanhre) nquellns fucr2<)$ pol=s de la sociedad.

De C!O el escritor d.sponqa , ordene yestnlcture esos CCIlfJO"'"

nentes eeeecrcreoores del todo narrativo, depender en gran

parte su eficacia esttica .


3 .5 El quinto criterio es el de la "e l egancia". Tiene que ver con e l
E.~

til o personal , con las facilidades en general que manifiesta el escritor


P..l1

anrar todo este tinglado idic:m1tico (que no 0010 es

sar palabras bonitas , ya dijinos, sino armar nundos coherentes) .

Sobre sto direnos 10 siguiente:


3 . 5 .1 La obra adquiere presencia, prestancia caro resultado de la

conjugacilSn de toces l os elmentos que renos estado destacaOOo por separado. Pero es la iJmgcn total l a que prcduce
los efectos de inpactacioo, cnpatia en e l lector. Se hace

sinptica

lUID

s iTIpticas (o antip.'iticas, tarrhi.lm) se hacen


\lll

las peroonas. Porque la obra e s

crceruerc vivo , una din

mica sintiente que oos a::ela a nosotros , oos pide tarar po-

29

sici6n frente a ella (caro las personas) nos l L::una a cxro-

cerla, etc . No as , pues, algo inerte s1no vivo. Y una vida


atractiva (lo cual 00 quiere decir que iJlperen los elerren-

tos bonitos, llanativos-ojo-)

tal.

3.5.2 Elegancia que resulta tambifu de ciertos rasgos que accepa-

an a e sa Rpersona" : que le dan bel.Ieza y que suscitan erc-.

ciones, sensaciones, etc . que tienen que ver con el caneo de la Esttica. Esos rasgos :oeden ser destacados por sepa-

rece , caro por cjenplo : uso de determinado tip:> de lenguaje,


de metforas, de ccrrparaciones, etc. l o cual ros indica que

cstarros en el terreno del Arte.


En otras petccrcs, por la f = artfstica lleg= al con~

nido, y, slo por ste, al rrensaje general que se nos erere

mito.
"Teda imagen artstica es una est.ructura fontada por un ni-

wl tcnico ccccceseo de los materiales que p:>sibllitan el


ilIpacto sensorial (rasgos f6ni.cos. elerrentos

rcoeercce,

uni

dedes singificativas)

un nival infamativo ccrcoesec de

los teses , los valores significativos que engloban los des

anteriores ccnpucstos por la a:ocicnal idad que impregna el

autor a l os contenidos" , (4. 1976: 44)


Este rasgo em:x::iooal es e l que distingue a la iIragen del

ococeptc Y la imagen art!stica de otras

00

artlsticas . As

la imagen artstica e s un objeto ccmpleto que interrelacio-

na 10 sensi b l e, lo afectivo y lo 16:;sioo que aparecen fundidos en un producto nico, singular, irrepetible , para -

,
30
dar en la obra de arte una expresi6n de lo laci6n de su esencia, taTbre
~
catO

~,

una reve-

ser social, un conocimiento del -

nudo de relaci.ones sociales y, al mrero tiarpo,

de su JmlI'ldo interior.

la inaginaci6n,

es el proceso por el cual se prcducen las i -

ngenes y; a la ve;!: , la capacidad para realizar dfcbc proce-

SOl su particularidad radica en ser recrecczo de la reali-

dad illpulsada por una valoracfn esttica, la cual surge de los rrotivos ideol6gioos y sentarrente'les del escritor.

COro accif:n esttica, la inuginaci6n 00 es una mere cecee

de la

real~cbd

anterior a ella, sino una t.rans-figuraci6n,

una espcca.L significacin que se le da a los asuntos sociales e hist6ricos . lo

poceros

ver en los temas que trata (un

mimo tcm:l tiene distintas s i gnificac i ones segGn sea la dispos r c t n del autor) , los rrot.ivos principales y secundarios -

que impulsan l a s acciones en

e,

interior de la obra, fonw. de

presentarlos en la narraci6n (intcriorizada cuando predcmna


la v i vencia concreta) . Es por esta ocnd.ici6n de la creacin

literaria caro

poscros

precisar el estilo del autor, su ten-

dencia Y su intencin liltima con respecto a lo que desea


transmitir .

El e stilo personal e s t condicionado por la capacidad imaginativa y creativa del e scri tor a l cecrrto de acrisolar su
~

lorizac i6n en sis tams de signi f i cantes, es de esta manera ,

el autor cccverte situac iones generales corri entes, ce

t i d ianas, en situaciones parti culares, exccccrcoereer asf

'C2.

ro traslada ' planos de realidad e spacia l y talporal (narraci~

31

res en pretrito, evocecrcoes eeccteerves, 1lOll61cgos interio


res , etc.} y entrelaza distintos niveles de accfn ,

Tcdo sto hace que la obra sea un

f~

de creacin bien

personal. y cctnplejo, que no serfe posible sin lo social, por


lo mimo. la obra teDu1nada es un

tectc irrepetible - 1ncluso

para el misrro creador- y un acto cultural irreversible -La o

bre terminada se escapa de las IMI10S y de la volunt.:ld del es critor-; al publicarse ce abre al gusto social predcunante para ser aceptada o rechazada por el lector. Hay obras que se sonten sobre el hurror; otras, y en esto nos acercaros
~l

neo-barrcquisrro, estn IlOlltadas en una especie

de hirrcr- que consiste en rerse de si ndsoee, en eost.rar el

artificio con que estn IlOl'ltadas,

COTO

si los actores repre-

sentaran obras rrostrando tarrbin l o s ceser.tres en que cuelgan los vestidos, guardan el utillaje, etc. Es decir, "l a s obras

rrcorpcren a sus efectos literarios, estcccs los recursos


de entrctelones pedestres con que estn formadas a veces. E-

Ievan a calidad esttica eso cotidiano (cero el Pcpurtl ".


(5 . 1977 : 2) .

3 .6 sexto criterio: el de la originalidad en la sntesis .

Se ha dcro que el apee-te que pcooros dar caro cortaras, caro pceblos Y COlO individuos es Ioqrar sntesis de influencias cultura-

les, sociales diversas. Ante los influjos externos y forneos se -

puede uno quedar caro sinple repeticbr no valioso de los hallazgos


de otros . Pero talltlin se puede utilizar esos influjos para ~expr~

sar" lo propio .

la

rrodulaci6n , la contcrnacan que se l e d a una

32

obra puede dar 01 matiz particular (y a travlis de lo particular al D,l1dar en lo general y universal) .

EYJ.ste, seg!1n 1lngel Rama, tres respocstas ante los incitati=s de


la cultura fornea :
1. Herrreti= o Anacronisrro Cultural : en este caso, los grup:>s so-

cialc:; o tncos se cierran sobre s miSllDS a toda influencia


f ornea , adopt.ardo dichol <lctitud caro un necanisrro que le ayu:la a conservar su identidild cultural ; OBID implica natnrahrente la marginacin de la actividad ecorzedca, social y pol!tica en que viven estos grupos ; tal es el caso de la conducta que adoptaron

algunos grup::s indgcn.:!s ccoerceeertccrce ante la caq.risla esWiola . A travs del t i wp:> , mienbros de estos grupos se han
~

corporado activamente a la soci edad (oonvirti&Jdose an trabaj a dores a sa l arindos) por 10 que han tenido que despojarse de
a~

nos r a sgos culturales propios de su grupo truco.

2 . MiIretisoo Cultural : es el adcptado por todas las clases hegC!ITnieas de A'Tl5rica La t ina que se limitan acopiar , imitar Y tras-

pl antar lo que se hace en los centros de p::rler . No tienen ningn inters de :incox:orar lo nativo a su expresin, p.e sto que su misrro hablar. ccrcoreerse y escribir caro los extranjeros les

da y a fianza su status y privilegio . Pero tambin ocurre que


los usos y costumbres de las c lases subalternas van Incorpcrndore a la expresin literaria de las c lases hegero5nicas,no COlO

aceptacin de s u cultura, pues no concuerda con las caracters-

ticas y va lores de los estratos M cultos M y rrs ceoerebrente,


porqcc no ooncuerdan con los rrodos "ofic i ales" de ver e l 1lPJI'l:b.
Sino que de spiertan

su anters por su gran colorido , exotisno,

3J
etc. dard:> una falsa i:rpresit.n de identidad cultural . 3 . Plasticidad CUltural : es 0Jard:l las infllErlCias forneas en vez
de aniquilar las maneras prqlias , se cxnvierten en
res de las mimas .

r:otenefado-

El escritor adepta tcn1cas extranjeras pero las crea illprUtiM-

do1e su orig1nal1l1:d al querer rescatar y reactivar tradicia'les

prcccee de su regi6n. tn eje:!plo claro de sto ee.er de Rulfo ,


~ ~

tcnicas noveUsti.cas

Fa~

para rescatar

y reavivar una tradicil:n initgena prt:pia de su regi6n


zeda preci.sarraltc por cc:nsistir
breves y
ccnc~saf;
C'Tl

caracter.!.

escresrcoee idian:1ticas 1lll'.1


expresivas y trligicas .

pero

~ .te

Se ha dicto que el aporte de nues tro cont inente en cuanto a cul-

tura , a letras, a lo social, etc es e l de la Snm::sJS. creesJmn

a s1 10 dice : todava no henos caornado una sustancia tal

que fUCda ser e:xpre;ada en f ormas acab3da s de una vez por to:l.as .
sceoe CO'lt:inentc Nuevo Y no lelos sido capaces de taller tradicio

roes li terarias :W quG?


A. La Literatura

ro

estado

(n

functl de int.eI:s:s extralitera-

rrce . toe escritelr"eS han estado OC'V"i">s en l:I.IChas otras cosas


(en fW'lciln de otros intereses) r:s que en trabajar las estruc-

turas Y fonMS literarias dep.lradas

B.

M:;:I

se ha logrado

recer

una s ntesis , sal vo en ciertos casos,


cal

que incoq:ore los niveles ecconrccs, pol1tioos , enecraies


los l'lUC\IOS 1l'Diisnos. lenguajes, mblas, etc . y
lII.JI'd)

cal

v isiones de

nel:airent.e p:lFU1.ares .

34

Sin etbarqo. han aparecido obras en que ya se han operado gran-

des

s!ntesis (las 0cJ. B:x:m. Y otras) p;n:que loe lenguajes, las

irn:Jvaciones tr::n:icas han servido crno inst.nnentos adeoJOOos

para

estable('pr

raJestra p::lSici6n en el 1IIJndo. 4 travs de las -

II"cdn);,c icroes prqdas de westro lco:Jlllje (que ro es anico y UOlO)


sino que se va carrb!ard:l de acuerdo al grqo. al rrD'EfItD h1st6-

rico, etc.

s:n cecee que se

han adelantado a sus tietp:lS. parque han qera

do en un rea : el de la Literatura, smtesis y hallazgos que en


otras reas, lo sccrei , FOr ejarplo, todava ro estn logradas .
SOrl obras
sis

qoeen arbargo , tarrbin reflej an 135 profundas erac lases en

de

l as

que

careen .

la

Jrayor.l:a

de

lo s

eecrf ecres

/TUE's tran

CTO

no esttln de acuerdo con e l cst.;;ldo de cosas exis-

tente, pero no visual.1zan tarrp:x:o . una salida

35
CITAS BIBLICGR1IFIClIS

1 . 1.CNSO, Alnado, Teora Literaria, 3a. Edici6n, Filitorial

creeos,

~ladrid,

Espaa , 1972

2.
I'J'\Q:JERO

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Pl=eta, Barcelona , Espaa , 1970 .


3.
IWmlES , Polarrl . El Grado Cero de 1.. Escritura , Editorial Siglo XXI,

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Centroamericana

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1976 .
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7.

ZER1IFFA. Michel, Novela y SOCiedad, lliitorial J\lTDrrOtu Editores, '!'r. ele


Jos

caseetrzo,

Buenos

Aires ,

Argentina , 1971.

36

Si esta investig:rioo tiene coro objetivo establ ecer la relacifn ~ exi~

te

en~

Literatura y desarrollo ........1a1 . se hace re

ano trabajar un

WIKD HISlORlCO para o.::uXCJ: los rasgos fuma:tent:al.es de la c:l1naI:ti.ca srxi a 1

del pas dentro del per!cd::l en el que han vivido Y viven los literatos que

sern objeto de estu'lio .


Da l os

tres ececetos :iIlp:Jrtantes de

estos

1lltim:>s 50 aos , que sern

obj~

to de estu:lio :

Ell .:cr1odo alredOOor del 32, la d6cada del 60 Y l a

"demx:ra ti,zaci oo" de l pa:l:s alnrledor del SO , entreeeceeerce l os becbcs m!s re levantes en los a spectos p:>lticos, eo::>I"6nicos y sociales relacione.
(bs

oon lo cultural para as! poder o::nprobar si los escritores enj uician

la realidad y si se expresa en sus obras nuestra nanera de v vrr la pro-

b l.att1oa histr ica y scctei


L6gical'rente

en este trabajo se dar

l!B}'Or

:iJrp:lrtarria a ~los litera-

tos

q.Je de

una f onna u otra tratan la probl=.1tica que esea viv i endo el

p:ds porque partillDS de la relaci61 estr=ha que ha y entre L1teratura Y

su desarrol lo WX'1 ,,1 Y es por ello que a estos literatos les hePns dedi-

cado

1m JMyor

estudio

Ahora bien , lo anterior ro quiere decir que 00 ccnsidcrBrICS literatura a-

quellas ceras que no tratan la prcblentica nac1aIal porque e l valor lite

r ari o viene daOO por- l a 1nteqroc:i6n de recres y CCflteni b en un tcdo arts tieam:mt.e cxpI'Csack> .

37

1 . A90S 1931- 1944


Este pr:iner perfcdo lo podaTos donaninar COTO "pez-Iodo del caf6", se -

extiende desde medi-"!dos del siglo XIX, en que es intrcducida la expkotacin o::roercial de la planta, hasta la ca1da del general Martnez,

OOrrle se fue desp::>jarrlo al ceseestoo de las tierra s f&tiles de las la deras vclcntcas y de las rrontciias , terrenos lIs aptos para el caf6 -

priv"oUldole de sus nclios de subsistencia, e lirn:inancb su eaeeeee de

nccnra y t.E"n:iando que

trabajar en las ptercecrores ,


Y el I'IDTI!::llto cunbrn

Esto genera una gran ccnflictividad en el canpo


00

va a producir cuando en la gran cr.ae rrundial el caf pierde inte-

r e en el mercado , los precios se dc:crurrt>an , ro hay trabajo en las plan recreces y el cancesrro carece de las tierras necesarias para su subsis
tcncia ,

la intra.quilidad y la agitaci6n se van inexClLlentanc10 llegando

a reventar en el levantamiento campesino de


la

1932.

cultura se va producicrdo .en forrm m!is bien espontnea , al influjo

de pm:S<m3.lidades vccctaves en los diversos afanes del saber , sin resporrlar a una ordenacioo 1d6nea de la vida social , de la que broten dis
tintalrente los productos del pcnsarmento y de l a irraginaci6n .

1. 1 Pcdalo Presidencial delingonia:o Arturo Arauja : El 22 de enero de 19 31 se celebran eleccicnes presidenciales en El sal va dor en un anmente de libertad. llegarrlo a la p residencia el

Ingeniero Arturo Arau ja propoesto por al partido 1alxlrista, del

cual l mrsno habia sido el fundador , y llevaba cero vicepresidente a l General lJarnndez Mart!nez , sugerido por e l entonces Presi-

dente Dr. pio

FrnerO

Bosque.

38

Pre,t:endJ:a llevar a cace una serie de retomas ccrro : desarrollo e -

ccoceicc y social, mejorar las condfc.cecs del carpo, e ec., "es digno de sealarse que el contenido de e ce plan es un reflejo fiel
de la ideolog!<J. del

escritor Alberto xeeeercer, versada p rincipal-

jrentc en su [k)ctrina del I'.inimm Vital. " (18 .1971 : 118) .


Este plzm de gobierno no p.rlo realizarse princip:3lrrent.e p:>r los e-

fectos adversos rrotiv<ldos por' la depresin econnca llUlIldial de esa poca a s la situacin agraria del pa1s enpeora, los precios del caf!5 decaen amsiderablertente, se v a en:leudanb la banca
pri~

da , ctc . , lo que va llevando a polarizarse las fuerzas secrete e

que tcecn Ilayor auge con los despidos de sus poestos de tratajo de

l os campesinos, lo que fue bien I1'I'.ll'lejada por alguJ1as rceraes p:>U -

ncas ,
Una de las razones fuertes que lIDliv6 este sit:uaci6n a pesar de la

teena voluntad 001 presidente, fue que "en 1931 el precio de la

::ortaci 6n dcl caf baj hasla \Z 18 po r- quintal carparado con \Z3 2 en 1927 y \Z 39 en 1928 ; segIin informes los salarios rurales bajaron hasta 20 centavos por ere en 1930, lo cual seda IWcfD nenor -

de la mitad de la suma pagada antes de la crisis en la toase de va


lores ". (1 9 . 1983 :110) .

A l os p:>COS meses ccnrcnee el gobierno a "tambalearse" y "e l 2 de dcrercre de 1931 un Consejo de Of icial e s , cereros y ccncesrncs
~

rribaron con f acil idad a l Presidente Araujo , tcrnando cerro pretexto


la inhabilidad del gobierrc para
Cl.m{>li l: p.mtualrrente

l a paga del

ejrci to y el descontento popular"; (5. 1971 : 131 - 132). el corto perodo que gobem6 Araujo, de rrar-ao a dic ianbre de

E)'l

39

1931 , rruch:)s intcl.ectuales tuvieron participacin . lis!, po r ejem-

plo, teneros a Jos l1:lra Peralta lago,.; , cuyo se1.rl6ni1ro literario


era T. P . reecnrn, que escribi6 por- esta pxa la ccreda titulada
~candidato " ,

que es una stira que hace refe renci a a l o s aconteci

mientes polticos de este rocrerrto,


otro cscr..tor de 1Tfbrtancia d=tro de e s te perIodo es Alberto

Masferrer quien 'tuvo gran participaci6n a favor del Ing . Araujo.

Ten1a gran facilidad para difundir

S)..\

pcnsemeeto, ya que estece

apoy<ldo por los sectores nedios de la poblaci6n, lo cual le prop::>r

cicn5 un medio

efica~

para exponer sus ideas en el peridico "PA-

TRIA" . En este peri:lico estableci6 discusiones y planteamientos sobre el tema sccar sealando los desajustes de la scciedad salva
dorea y algunas soluciones que expresa un nuevo hummisrro social.
Su pr-ncpa.L obra fue el "MinimJn Vital" . I.il doctrina vitalista te

ra por objeto cvreer las contradicciones entre las clases sociales, ya que prodicaba la no v i o l encia y reo:::merrlal:a al trabajador,
al proletariado y al asalariado: "Conf6nr.a te con lo indispensable;

contntate con que se te asegure aquello indis;ensable" (13 . 1948: 19) y un poco ns a<fulante le pide al rico, al poseedor: "Traza u na lnea m'xima a tus adquisiciones , y no pases da al . para que no te desvele e l odio de tus vctimas; para que te dejen gozar en

paz, r iendo y cantando, t11 y t us hijos de lo que atesorarate", (13.

194B,20).
Por o tra parte, en su mayod a los x:etas salvadoreos tratan en su

prodlJccin literaria temas sobre e l paisaje , el arror , la ueditaci6n,

e tc . sin tocar l a tautica sccial de esos ecrenece .

40
As:!; teoercs, por ejenplo, a
~

qlle canta a l cenpo y narra

las cost ambre s del carrp:;osino y s u manera de hablar , e scribiendo

con ternura y

e~tanei&ld ;

sererr Mteo cuyos temas van por -

el recuerdo de la

necee,

la bel leza fel:'enina y el paisaje, tcdc e -

llo l o podatos ver en su obra "Cora sn con S" Julio Enrique ll.vila

que canta al eeor , a la naturaleza a la l1lnBnidad , a la I::ellcza,

e tc. ; Arturo 1lmbrogi cantundo al puisaje de Cu=tln ; etc Ab:lra bien, dentro del proceso social que tes-ce sealacb, l a Univer s i dad por Jredio de sus maestros y alurnos particip5 a ctivamente, a si un grupo de estudiantes crea e l sercrerac "Es tre l la Roj a ", en Di

caerore de 1931, dirigicb par M'lrio zapata y FrilnCisco Luna, qnnnas fueron fusilados a r ai z de los hechos del 3 2 . El serenarte tratal temas soci a l es, la situaci6n de obreros y ce-ocssrcs salvadore

os de

la ~ .

Al irse empeorando la situ'.lC i6n, fueron apareciendo una serie de re

v.stce , peri6'licos y sesranaraos que

('JI

su mayora trataron de defen

der los intereses del p.1clJlo r =iticaron y denunciab:m les cesejcetes del gobierno que no CUl)l1a con las prcneses electorales y ex-

presaban su inconfonnid.>d con la s i tuaci6n

~rante,

con excepcn

del "Diario Nuevo " . As:!: por e ja:rplo, los oeeerer.ce r "La 2.aran<h."
dirigido por Pedro G. QJit eo, or dentaba y denunciaba que l a presen

cia de Martnez en el (})biemo scmbrab3 desconfianza . ttEl grito del Pueblo" que a pareci en santa llna , de tendencia liJ::eral,

propugnaro

por el mejoramiento de la clase salvadorea , inclufa oojacoracacres

r reerarres y prosas de c a rcter poUtia>-social.


En zacaeecctcce, se OOitaron dos semanarios indepmelientes : "La

Brl1

41

los t=eri M j t'Y)S que surgierttl en esta

p:x:a:

"l'enmIm::.cn.to

Libre~.

cuyo 1tDa. era "Por la just.1.Cia Y por la libertad. del p...,Jo"; y

"tb:ohos, tenierdo a Q..tino caso ccoo Jefe de


\ll'I1l.

Jl!ed.yx:i(;n , p",~~

or:icntacltn FQlltio:;)-sociaJ.

El papel que desErrpearon todos estos 6ttpllOS <le 1nfonnar16n era


dar a <Xn....~ la realidad del prls Y tanar ccocreocia de ella, ~

de tartrl.&l alguros escritoces escriblim sus

pcesres ,

c:uentos, etc .

El 2 de dicierrtm! de 1931 , narca tma e tapa en la vida r.ol!tica del

pas ; el sector-

cereeercrc r enunci a gOOemar en forma

directa y

traspas el gobierno M nares del e j rcito, can e l fin de reforzar


la defensa de sus intere ses .

"Era una divisin estratligica de tareas de las relacicnes pol1ticas


de OXltrol y de orden, se
~1an

los militares en el ejercicio

de sus funcia'es gubctnalrnntales, y el etrculo cafetalero o 1ndus-

tria! rcteOOrfa las func1a1es O:::OIl&lcas de e:q>lotaei6n Y aprqti.a.ci'l de la ganancia" , 116. 1973: 11) .

K'lrtlnez

!Xl

tuw dificultad para rodearse de e1eJrertos

leales, ubi-

c:ando en loo :uestos de aayor :inp:!rtanC1a a IIlilitares de su ocnfian

:za, pcestce que antes eran ooudos por civiles .


la cr.ers ecat'xnica =t:inCla hacierxh estri:l9OS vcrdadermnente 1aIren

tables en la

BXXlUll!a

salvadorea . la sibJac16n social y pol1t1ca -

est llegando a sus puntos culminantes dcn:1e el

?JCb1o

est d1sp.e~

to fI cualquier acci6n px:rfica o aJ:JI"Ia&l .


El 3 de enero de 1932 se celebran efeccicres para alcaldes en tcdl
el pas ccn la partic1pac1l:r\ del Partido cmurdsta,
ccrl

la ecosr-

9Uiente

alan:a de los secb;:ul!S capitalistas, ganando algunas de

las eiceteres , pero se les neg6 la victoria Y ro se les penn1ti6 -

tallar sus carcps .

El g::bferno de Mart1ncz se da cuenta del peligro de una

resccrec-

.
cil
pc~:nJa r

en la que participln araujistas y carun1stas Y en vez

de buscar loo Jredios oportunos para evitarla . eas b ien la cstim..il.a

y provoca y niega ecoc dilogo cm loo dirigentes revo1ucicnarios;


stos estn decfddos a ir a l a ins urrecci6fl.
labi cndo sado ccpturado
;U

1idcr Farab..lrrlo Mart1 en carpaia de 1'''''-

rio zapata y AlfCl1SlO lllna , e l 22 de enero, a !OC'dia u x:he . la insu-

Clel pas . '1'alarcn a l gunas c i udades , entre ellas, 'J'ac:uOO"

Nahuizalco.

r aeico, etc . y por algunas tceas so-serete, pero prmto el Qi>ierro


1a=a una ofensiva oon fuerzas IlIilitares y para"'1llilitarus
~sto

por elE!1altos c i vi les. fornan:D: la Gl..'Udia crvtca. Tedas las c r.ades son rccapturada.s y se inicia una cruenta I E!}:4 l!Si&'I. "El
~

de nuertos f"XC"d i 6 a los 5 ,000 segGn 105 1nfClPleS oficiales Y de -

15 . 000 a 30, 000 en otras estiJnaci.cnes- . 13. 1978 : 237)

El rgiJren de Kutlnez dura por espacio de 13 a:ls en los cuales

liza a lgunas rejoras ocu6nicas, as! eereece que en marzo de 1932 se


da la ley noratoria sobro las deWas ; en 19 33 se furS el Instituto de Ml.'!jorami.cnto SOCial , fUl'W los Bancos Centra l de gcserva y el Hi-

poeecarrc, hace un intento de retorne agraria con l os repartos de -

43
tierras en las haciendas de Santa Posa Y zapotitn, crea una red
de carreteras, etc. [)J,rante los 13 a'Ds del rgimen de trabajo se

ft1n9una

ley

soIre prestaci.cnes sociales a 105 trabajaOores

0e1 pa1s, los sin:i1oatos tuen:n perseguidos, los partidos

P'ilt!

COS 00 tlNiert:n part1cipacil:n, el Gni= existente fue e l oficial


"PJ:o-Pattia-, el estado de sitio fue casi penranente

Al quedar legalizada la oc;ntiJy..idad de


px la
l'U!\Ia

en la pres1derlcia

o::nstit1lc16n del ao 1939, la op:>sici6n al regi.-..en -

nartinista se rnmifest6 clararrenb.'!. los eejcres mierrmos tknico-

administrativos del gabinete

sus

~s

en seal de -

protesta y esto dio oriqen a l debilit.."lIlriento gradual de la dictadura .

Eb el carrp:! <-ultural el r~irtvm del General Mart!nez 00 pn;pici6


la instrncciOO p:1blica , llOdi.a y superior.
O;,

1931

(l

1944 se cons-

truyen tin1=rcntc 266 escccjas dando un prmedio de 20 por eo, -

caro vrnos esto

00

resp:;rD!a al eueerrto de la poblaci& escolar -

que aUtalt6 en fts del cien por ciento y por ccnsiqu1ente el anal
f abetislo sigu16.
llacia 1939 se

tw:c

ata

reforma a los pto;Jl<suas de edu::aci!z

pr:ir~

tia urtana pero no csbM;l aeatpaada de mayor :u:u........:il:a de lll3eSt:ros

Y escuelas, sino que 6niciInente se fij en la calidad de los prO;la

ses,
El rgiJren del General
~1art!nez

suprim:i6 la autol'Dtlfa

un.i~ita

r ia en dos oceetcees , una en 1932 y otra en 1938 en 105 prep'U"ati-

vos de su segunda reeieccco.

44

En el ltim:l perfcdo da su gobierno militariz6 la segunda ensean-

za de la H epblica; las Escuelas Nomales y los Institutos


l es fueron administrados por- 1r.i1itares y
ba sido anteriormmte.
La libertad de pensamiento sufri6 restricciones durante
J'X)

~acio.~

po r neeeercs

ha-

tccc este

pcrlodo: la censura fue practicada celosamente, asi "a l principio


de la ad!nin.istracin fue suspendido e l diario "Pa tria ", estando a

punto de ser juzgado militarmente su director Guerra Trigueros . Q..ti.n::l caso, fundador y redactor de "E l Nac i onalis ta", fue echado

del pas. Fueron susxmOioos t.::unbin el "Di a r io de santa Ana" y "Diari o de OCCidente" y expulsados del pllS ces diroctores da'l
~~

riarlo A. J.brn Y don cartee M. Flores, respectivamente" . (11. 1947 ,


252) . otros fueron suspm:lios temporaJm;:,nte .

El desarrollo de las expresiones artfsticas , no tlNieron en esta

poca nas est1loolos que las nusicales, ya que el Gener<:ll


no ncserere maycr sensibilidad por la cxpresi6n c ul tura l.

~1artnoz

cero puede observarse fue un rrodelo cultural que se caracteriz por un m:u:cado vecticalisrro. IDs intelectuales que v i vieren esta realidad tan golpeante buscaron
coo nanifestarse, teniendo determinada actitud ante los recree y -

tambi6n toll1llldo su propia postura. Editaron :x'ri6:llcos , se:ranarios,


rovrstas de idoolog1as diferentes . IDs princ ipales perfd cos que aparecen durante tcdo este per-Iodo
DOn

los s i guiente s :

_ Arturo llm.':>rogi public6 el pertdcc literario "El Sol "

que daba

45

cabida a los intelectual es de la poca ,

1928- participan algunos intelectuales ceso salva<:k>r seieeec Arru ,

salvador caas , Alfonso recree, Jacinto castellanos R1vas . Al

fall~

oer !4'!.s fcrrer en 1932 , "Pa tri a " pas6 a ser dirigido pee Alberto -

oerre 'l'rigueros, quian le dio roeva orierltaci6n. si6!pre baj o el ideal MasferreriaJl:).
El %"'g1lm de difuaim catlica l.1aIlaob "Criterio" fue
funda;)

pcr-

Carlos xnerec Siri , secundado por otros mi!Tbros de /loCin catl!. ca. Surgi 6 en el ilo 1932, con e l f in de contrarrestar el
11'0

CCllU1.8-

en El salvador.

" EL (EidX)" , vocez o del cbreri wo organiUll:b de zacatecoll,lC.:l. . se

caren w a p..1blicar en 194 0. Foaliz6 una laror de d i fusin cultu-

ral , con fines ilustrativos para la clase cerera .

ua

tortica sobre llterawra e inforrrac:if:a nacilX1a1 e histri ca.

sali6 a finales de l ao 1941, tenia entre sus cokabcradcres al c,!

crl tor Lui s

~ja

v ides .

rartrl

en ella: Luis r.... lJ"'T'E' Valds y Fral'lciso::> Hc:rTera velado. Y

"tDU~

"Am{Z.".

En sus pginas desfilan :xntIi!S. artlculos,

ensayos , tram jos literarios y pedag6;ioos.

46

Algunos de E::SOOS literatos que escriben tanto en peri6dicos cero


en

r:-'<

._ ~~ -

.."

WIIl

nuclearizando, fOrtmn:Jo grupos literarios co-

110 E'- ' ; : ';; j'(' . - ~ ~ 1"'~us " que surgi6 en San salvador, el ao 1933 y e s taba integrado po r seterrc, Al\:;ertQ Guerra Trigueros, Seraffn

Viaud Rocnac, Mercedes


P=6n He...-, :
~~

~lai tl:

de Luarca, Marfa Luisa de Guirola , -

CWntanilla Y Juan Miguel Contreras . Publicaron -

una :revista con el ncrnbre del grup::> Y ademois real i zaron exoosicio -

nes y recn coes, con e l prop5sito de prcuovcr e l arrbiente

artls~

co,
"ne c re 1 935 aparece , en la c i udad de sanee Ana , el Gru::o "Crisol"

o:;rrp..es to por Pedro Geoffroy nve a, Julio Fausto Ferrl.ndez,


do Vel1i.squez, Guillemo caseetr nrcs ,
~\anuel

Rola!!.

Aquilar Chvez y V1c-

toe Kmuel Mrrticorena" . (12 . 1981: 369) .

11 partir de 1940 surge el qrupo "Seis" el cual se rrarrtuvo activo hasta 1946. Sus integrantes f ueron, A.'1tonio G'unero, cristOb:J. l H enn-

toree rtcrrc , Pilar Bolaos. &rgoth O. COnnor, Rafaellvarez


dez,
~latilde

!"~

Elena tzcee ., Ell:a Curas, Ricardo Trigueros de Le6n ,

Carlos Lobato. se nonimron as1 por ser seis el n6Tero de integra::!.

tes en un princi pio , p.:>stcrionrente se incorp:>raron otros eecrrtc-

En la

dictadura de M3.rtlnez surgi I n "1\soci ac i 6n de Escritores 00

Antif asci stas" que

f ueron vistos con buenos o j os. Estaba formaHe~ z

da por illis Maj1a Vi des. RarrL'Sn

Quinta:1illa , Alherto Q..lin


~b

teros hijo , Luis Gallegos Va lds, M3.tilde Elena I.6paz, 1\lfonoo

r eiee, Ral Elas Reyes (pintor), ~1anuel Aguilar O'l!ivez y Jos Fr~

47

cisco Ulloa.
A partir de 1930 en la Literatura se dan ::IS telldellCas :

a . Los

escribc:n de una
ar.'Ol'.

fOrmil

tradiciooal cce los constantes

tellla$ del

la alegra , la tr1steu. la vicla, todo ello


Co.\1

e;::

p.<tpado en ltigrirnas rar6nticas con una evasi6n interna,

un

senti1tierltD .ag:lnioo y

sin m sentido ....... ial erecta-

w.
b. Y ot.ro que va haci.a el futuro , que se caracteriz6 por e l dina1I'l19tO. la i!teeiOO Y el entusiaslD. adem.'S.s por la prof=da y cla

ca inelinaci6n hacUl 1= taras sccefes al haber vivi do el


gran acaltecWcnto de la historia del pa.1s
e'I

estos aos . Es-

t aban

f~te

influenciados por- Poderioo Gnci a

1=,

xc-

ruda y Vallejo.
Estos escritores se pus i eron a f avor de la rxnccrecie y se

prO!1u::!.

ciaren centra el totalitarisro N1lzilSCista . Por eso p.Ede :IUY -

bien hablarse <le una Gereraci6n del 44, por que creci6 a la sceeee
de una dictadura; csta.ba forJrada por el GrI.Ip:':>
" se i s~

y la Asocia-

ci6n de Escritores lInUfascistali.


"El 2 de obril de 1944, la explosin ccoere el ')Obierno del
ral I':...jmj l1ano
~z

cene-

K1.rtfncz. que 10 presida desde 1932,

estr=

i6 proflll"ldaIra1.te a El Salvador. !.as l e tras fueron vlvulas

de escape y la roes ia fue 9dto y recieec. El (]:lI pa armado contra l se frustr . Mut1nez scmeti6 a l os retel
des Y se sostuvo " U""",~te. pero en
UI'la

1'J.Jelga de brazos
a.~.

caidos 10 hizo deponer la presidencia el 9 de 1l'a:tO del m:1.wo

.
(15 . 1957 : 381-382) .

1.3 ?rcdlcci(n Literaria del Per!cd::>: 11 pesar de que en este p:u10:30 no se dio ningtn e s lliulo a las le-

en estos

Jll:X\E!nt06

para ver la xodoc:ci6n que ha


~

habfdo .

La rx:znina-

c i oo de estos l1teratos

a la influencia que ejercieron .

- Cantos de Cuna, 1932

- Ibltas, 1933
- Evolucibl do la Ebscanza

secundaria en El W vador, 1938

- ceecrcoee

P:.p1larcs, 1941 - Panora'lll de la Escnela salvadolc.lCl, 1946


- E:;;trellas en El Pozo, 1934

- canct6n

~:xk: tlCla,

1937

- La Casa de vidrio, 1942

- Rojo 1I.Zul , 1934


- hrericanimo Eserc1a1, 1934

- Historia de

\lMo

Persecuc16n . 1935

- Lb. JIr.rontW l:tusiasta de J-brti , 1937

- Figuras vclccoes, 1939


- 'lTinchcra, 1940

- Cristal de 1pX:a. 1944


- El Hirmo sin Patria , 1936 - El M.lrdo de lD.i Jardin, 1937
- El Cristo Negro , 1927

JULIO ENlUOOE lI.\TJIA

- El Seor. de la Bur!:uja , 1927


- O'yarltatdal, 1929
- l!oInltandCl el

uina .

1932

- cuentos

de BarrO , 1933

- a:njetura s en l a Pcnmbra, 1940

49
- Helios, 1928
- la Religit;n th1versal , 1928

- El Mi.nirwn Vi tal, 1929 - El L1bro de la Vi da , 1932


- El k>sa.l LCsh::ljado
- "CcIta.s{r o:::n

S , 1941

- Trenes, 1940 - la Fonrac i6n de una Filosoffa Propia o lat:lnoarleri caru, 1931
FPJ\l'CISOO GA.VIDlA

- ruscurcos, Estudiog Y Caercx:.1as, 1941


- la Pr1ncesa

creeia, 1944

- Imto, 1934
- Canciones en e l Vi ento, 1936 - Vida, Pasin y /1.Iertc del 1Inti-hart>re,

1936
- 1Irdanzas Y HalaIldanzas, 1936
- Me l'b'lto

en un Potro, 1943

- El Candidato, 1931
- Masferrer HIItorista, 1933
- la Iob:lrte de la T6rt0la, 1933

- sceees o:::n los ojos ccrresos, 1943.


- El J etn, 1936
- La I dea de 0i06 en el sccraareec, en

la I:brvcracia Y en las Leyes , 1938


- La \bz

re

las

cosas A!:...tu:l.itas , 1939

En cx:nclusi6n, p::deiI OS decir qua en este nceerrtc de agi taci6n po-

50
ltica s! se dio prod..xx:i1 l1ter.ui.a y en la
~!a de

los casos

ro trat la prcblamtica social que se viva porque hab1a una censura mJy d gi da Y nicamente los escritores que estaban fuera del

pas te'l!an la rosih1 1idad de es=ib1r con esta turtiCII. .


2. 1IOOS 1945-1969
La. ce rea de MarUne2 cceoccrc a varias causas, tanto i deol gi cas, por'

el rutW tarado en el llUrdo con la victoria caltra el recrceo , a:;r.o a la pres.i.OO o::ntra una larga dietact.lra,
la presi6n de
nue'VOb

<DIO

tar.bin , Y sdJn! todo,

grupos sociales hacia un p:nx::eso IIs d1nam:iz'ldor

y desarrollista y su control del estado en sustitucin de la clase ca-

fetal.era. aurquc cst:ah.1.

mJy

ligada a ella.

D'I la d/lcada de loo 50 OC' va a Ultroducir la explotaci.'l del a1 rpY;a

en la franja costera del paIs caro

la producci6n de la caa.
nUCVil-

se va despojaJ::> al canpesino de sus tierras , lo que l e llevar

rrente a emigrar a Ibrluras a buscar ererrae y trabajo basta que se pro

llljo la guerra Y repatriacioo. lo que

~z6

lIs el problara en el a-

gro, crccierrl:> entonces la cri s i s .


Es oaraceoersecc, en es te IlU1eIIto , el f crmro de los qrcpos jececcro

nales en los escritores. ms ...udos p.:>r el enb'siasro juvenil que por

14 oohesi6n pto;tautica . aurque algurvs persisten en una cbra qo.Je

t:lJ!

ca, de r.anera seria y o::nsc:i ente , e l p.llSO de la realidad sociaL


2.1 ftGr\.lXl 0::1:ubre"
En jmfo de 1948 reun1dos varios artistas. escritores y perscees -

e stlld iosas en la Casa de la OJltura de San salvaOOr. p1aneara'lla creaci oo de l a DiroociOO de Bellas Artes , creada caro D1recci (:n Ge

Sl

neral , por e l Ministro de Q.ltura, Rcynaldo G:l11nOO Polh . Hacia


19SO varios ese-recres ac;rupados priDEro CXIlD "cen.1cule

de Ini-

c iaciOO Literaria" y JMs tarde

"Gn1fO o.::tubre" ,

1n1c:iaron sus -

activ idades literarias prop::nicndo una verdadera ren::lVaci6n de valores . El gno estaba integraOO por: H alo

I4ez ve.uccruce.

lbldo Olvcz veiescc, Orlanb F'l'e9EXlo, lU]enio MartInez creotes,

lIlvaro Menndoz Leal, J orge cornejo, Danilo Ve lado y los pintores


camilo H.1nrro Y Luis AA:Jel

saurce ,

Segn apunta don nas Gallegos valds en su "Panorana. de la L1te-

r atura 5alv1lldol'ea" . el
~

gnJfO

Blp'lz6 agresivo. DI uros art1culos

lBal, ata06 a Hasferrer y Uipez vanecrucs pidi la


~lores

re-

v1s1fu de otros

literarios del pasatb.

Se plante la reJac16n, existente entre la lJ.teratura Y eedc, cues


tic;nard:)

el grado de o::uprani80 del escritor a::n la

~idOO

del -

pcfs , ya que para e llos el crnptcrniso consist1a no slo en crear u na L1teratura


cal

funci{;n social, sino aeatpai'iada de una militan-

cia revollX:i.onaria .
La situacin del pas sufre una leve nr:DificociOO ccn la llegada a l

p:der del Cul:cael 0I!Icar Osario. Poster1or a la profurrla crisis en


que estaba SUTC'rgido el pas hay aparentrnente un gran auge de la

ee::uuo1a que coincide cce el apogeo de la e x u :m a rrun:11.a1.


0SC>r10 crea una p:lltica de rE!e$tructuradf.n para sejorer el nivel

de vida de l a s clases desposefdae , Hizo :crcibir l o s pr1l'rcros aires de refOl'l'l8 mera y se


SOCia l ,
creill'al

ya que se volvi6 a penttir la sim.iC411U1Ci6n ~

d1feta,tes instituciones t:eni1entes a nejceec- la


~

s1tuacif:n de los cereros y canpesinos : Instituto Salvadoreo del

guro Social (ISSS ) , Instituto de C01al1zacUin Rural (ICR) ,


to de Vi vi enda Urlxu'la (IVU ), Instituto
( IRA)
~

Inst1~

de Abastec1mientos

y otras institu::iales

COlO

Cansf/'n EjecUtiva del I'uerto de

Ac:ajutla (CD'l\l, cential llidroel ctrka Nacional (cn.l , Legi s lacim


sccre la p::>lttica de la carpa1a salvadc:JreM del Caf .

Sin enb:rgo, durante la Presidencia del Coronel CCorio se da el des

p1lfarro, ya que l :reparUa cheques , tierras y prunios entre sus


am1<ps. Esta

eeoaccee de despilfarro dio al traste CU1 las retomas


la 1.hivcrsidad

Q"'htal6 nuevi!II ~ , Jw:::ird:Jse patente UI

Nacional, "l a cual en 1955 fue iooendillda por qui enes crean C]I.le e-

ra un peligro
sal~.

tener

un centro de

~i6n

en plett) ceetro de

SQn

(17.1976:24) .

Dl ese antJiente un grupo de escritores e intelectuales asune

lJn,) -

posic in defrnda f rente a l os problanas socialco y se aglutinan -

en torno al -Crculo Literario tniversitario salvod:::lle'-IO- que hizo

las veces de un
qLIC tuvo

~SDD

universitario de difus16n cultural, pc...'"O

la funcin prirtordial de nuc l ear, de organizar a los crea

D;t1M:l fonrach por: R:xjue Daltal ( su

fun::latbrl , Ricardo Bogrand ,

Otto Pen castillo {quatBralteoo exil1aCbl , Gilberto Va ss i 11u, Car-

los SaJxbval , Pedro


M:ntal -..:l , MigUe l

~ Cerritos,

&Uas Herrera P.lbio, Radl Il.

cartas

Delgado , Miguel Angel


~r

Ram1rez ,

Miguel 1>11-

gel AquilIO, Franci sco Desojo, Car los

Trujillo, M3nUel ores-

tes Posada, Luis DaIlnguez Parada , DmarOO castro Ri=, salvador


P&-ez Cbrez , IIlTa Larios, Letie1a lad os, Ef r4n c;(m;,z , Mauric io

53

Flalieu"Q, FJ:ln6 Araujo So11s, .Jos v ides, Fernard:> alara !!rito . ~ lID colaboradores especiales ten1'an a Ricardo Ctntreras, camilo !'.i-

nero, Luis hlgel Salinas.


l.ueg;::J se unieron a e l los St<mley Avalos ,

Jos Enrique Silva,

ni callejas, carlos 1Intonio l'lajIOra , Na;ole6n tonfn;ooz Parada, Er-

nesto Ar9ueta, Hario Ed;ard::l Arrteta. 'I'\:m1s QJe:rr:a y '1tIrs Hen1.ID&7. , Mom1io 1IrgUeta, Luis JlA1ll Hern.1" dc z , Jbberto Araujo, Miguel 1Ingel Parada. Aunque no se integr a l c1rculo, por no haber realiz.<dl

o estar realizar:> estudios universitarios,

llUy

cerca de ellos
w~

estuvo R:::h-rto Cea Y ecece los int:egrantes del ya c1t.!d::>

O=-

tubre" teniendo
ra

Director a ltalo I.6pe z V<lllecillos . se :reunie-

un tienp;l en ecerc a la revista M ibjaM que era una p.JbliraciOO

de la casa de la Q.1ltllra de san Salva:lr. 00.10 el 011..3;)00 de All:er-

to Guerra Trigueros, nen6 Arteaga, Carlos sandoval, wal do Ch.1vez V!


Lasco, It:lque DLllton. Eugen10 Mart1nc:z orantes, MetceJcs
ricio de la selva, otto Am Castillo Y Kmuel Olsen.

nu-and.

}au

El ao de 1956 se procl.aJmron la w Generaci 6n a :npraootida" a

1nici~

tiva de ltalo

vanecrnce, ya que en t.oOOs ellos se da prox1

lfl1dad en la focha de nacim1ento (dISeada del 30 ) J sus qustos en el qoohacx!r esttico o.ran corunes, posefen simil.ares rasgos de estilo,

su l enguaj e sencillo; su aportaci6n literaria ha sido la pocsia ee


protesta social,
(sust1~

a la teI"deneia folkl6r1ca y vernlb1Ja) :

JI\'ll\tcn1an 1nt.ercarmio Y C(IlllIlidad de int:eI cscs . La tesis lfs inportante de su idool o:;1a era "El carprcrniso"

o:rro cj'rlildanos y ccec e,!


que los i.JM::llu:::r6

ccncres,

D:rI

el p.Eblo sa lwd:ll:e'-o;

<X1lpi ' I" i so

en la defensa de sus intereses sociales, polltioos y culturales.


nicrd:l

T!

gu!a, al poe ta Pablo

Y cero problema los hechos

"
I".1s tarde Alvaro ~z J.aU , la llam5 Gener~iOO Internacional" , por el exilio que hab!an suf r .t do algunos de ello s . 'habin la l.laIl6 "Generaci6l
~.

pero sin haber explicita-

do p:rrqu le ~ ~Unea. De a1ll que a1gmDs de nuestros

cr:!.

tacos l1teratios cceo


!Xl

lk:rl Luis Ca11.eq;>s va~ haOle de este

t&m:f.

en la axmotaci6n de su raz
~ento

cxretercrerreea .
\l:l

"El

de la "Gcnel:acitn Co'rf:rcmetida" fue ecec

ecce~

t:eeiJldento en nuestra vida literaria. SUS oonp:...:utes tratan ('1

saje de acercarse al prii!o e insistan en proyectarse sin vacila-

cicecs en nuestra vida intelectual , pol!U ca y social" . (12. 1981 :


419 )

Dicha galElIaci6n critica duralleJ'lte la COIrnlpCi6J p>lltica del r:p-

b1enD del Q:lrcnel Jos Mara Lem1s . quien desata una dura repre-

s16n en contra de los escritores e intelectuales del pats.


ILmIS contina el proceso de industrializacin 1niciado por oecrrc,

aprovechando los CXOJdentes de la e:q:ortaei6n del

cee.

Tanto el -

croar

rJ.lI!'\IilS

fuentes de trab!l jo Y evitar la erccre depe!rlellcia C!IJI!

se tenIa de un solo producto de export:Ici6n. (el caf) . Dicha poUtica de reactivaci6n eccecece (intento de in:lustrillliza-

c.i6nl sufre un deterioro en los aos de 1957-1958 :or el sdb1to censo de los p recios del caf Y por la mala planif1caciOO.
oa'I

que

son nanejadas las 1Jdlstrias pce- la clase detent:adora del poser eo::lI"nico (terratenientes que a l a vez rnanejal::an la industria y la

banca) Dicha organbac i6n fawroce CJnicarmnte a ese

sector, {Ales

aunque surgen JlllCh,s in dus trias cal alta densidad de capital sen -

ma fuente flU"/ recb::ida de

OC" ~

directa . lo q..lll i1q:.ele a la -

clase ttabl j llldora a xesicnar por illco qxn arse a la obtenciOn de formas de v ida Il's adecuadas y que sean eatpat iblcs
ttrJ

l os adelil!!,

tos teaJol.6qitnS . lb hay que o l vidar que para esa fecha la derlsi.lb:l
de [ri>laciln acr:elta en un 40\ , lo cual
~a

una de9Jal"ritn en
tr~

el canpc. donde m.x:ha gen te se traslada a l a c iudad en b.lsca de


bajo Y que a l ID ser absorbidos van foman:b los cinturcnes de

mis!

na , intensif1card:l

cal

ello la

~enUca edca.t1va.

Este

calIp:)

tan vital en el desanullo de un pueblo, est tan descuidado en eeta lpxa que alcanza un :tndice dc analfak:eti= del 56% . El p.eblo ini("ia
\K\a

l udla

~a

el qcbierno de Lmals , por lo que

se cctlpilct.u en - El Frente NaciOl'laI de Oricntaci6n C v ica- , el ClI8.1


estaba integrllOO por : La OJnfederacifln General de Trabajadores Sal-

var::'lcu:eikl6 lCG1'Sl . El Partido

~ucic:nario Abril

Y Hayo (PPA"J ,
salv~
p~ .

v anguardia de la JlI''!ntn:] Salv<dorciia , Fraternidad de }\Ijeres dorcas , Fedcraci6n I-ngi s t e r ial Salvadorea, Partido Fadical, do

!Io:;:joo.

~a

(PAR)

y la Jl.scciaci!z General de Estu.Uantes ~r1a

1lli\lCl"sitarios OIaXJSl , <1ctlde IfIilitahm la


tes de nues tra "Gener a c i n eatprcroeti da " .

de los integran-

Mcl}QreS libertades p:::.Uticas ; n.spcto a las garantas c1vi cas; nej o

r ar las estructuras que e:.bstacuJ.i= la transfornaci6n social,' !'CC!!


pera.r la d.in.bic:a en e l creerereeeo ecanico; crear rrayorcs p.estos
de trabajo;
m.'l~

acceso a la oducaci6n, etc.

ss
El dE: , .. tento P''l,ular se agudiza
1nIlI1ooncia del g:llpc de estOOo.

: r

se habla 1nsistentenelte de la

f)}

esa poca, -el lugar dlxe se -

reunan los pcceas j6venes y v i e j os de El Salvador era el "Caf ~

rea

ft ;

all1 1.legab:In Ricardo Iklrgrand , RJberto Armijo ,


~

Qsl..e.J.:)

Es-

eccer velado,

Cea, Hanlio Argueta , M1guel1to Parada, Jorge

Ca'\ , >s, Pepa Ibddgue'Z Ru1z, Pe::!ro GEoffroy Rivas, EU;Ienio IlarUnez
Clrantes, Julio

seececra

EscaItd.lla, Foque D!l.ltal, Tirso Canales, 1\.1~ SCn07..a ,

fonso sa ta ear, RicaI'lXl Mutell, rdJerto G!l.leano


Fresedo,
1Irm.'IJd::

Orlando -

I.6fez, HildebraOOo Jurez , Jorge Cornejo y otros

qJe ro eran
~:

poetas pero que se sent-.M:an en su rnesa para orlos y

rl!.

(10. 1972: 1501.

D..lrante esta efervescencia poltica loo j6vencs intelectuales y escraecree se convi erten en or adores cuyos discuroos eran nuy
e~

dos en la Plaza Libertad y en los rocintos de la U'liversidad. Ebtre

l os Ils destacaros se enca'ltramn N3f:Ole&\ kdrguez Ruz , Ralll Cas-

teueoce Figueroa.

Mario SalaUlr Valimte .

QlardanCb prisin se cro::ntrnb.:m Ibque Dalton, axcrto Armijo y o-

tros . Eh el exilio, MMlio J>.rgueta y "perseguidos se eno::::ntraban loo OOrs, ya que se les acusa de rebeli&1 Y gMic1fn, se les acuau1aba. delitos
CalUIlCS

tales ccec atentados a la pttyiedOO privada,

asalto a

IMJD

au.ada , rece, amenaza a nuerte, insultos al pres1den-

te, etc. M (10. 1972: 1471.

sus <Ulp .....::..t:es m1s rcleYantes

COl

l's vigor y eficacia en la li-

teratura , in::l uso en la poUt1ca, haciendo hiIrapi en la tesis


ms inp:>rtante de su ideolog!a : el Co:llpl UII.1SO,

ci' xh dallos y -

57

=
guna

escritores

e l neblo salvadore::l.

CXlipLaldso

que los in

'oOll.X!r6 en la defensa de los intereses sr:x::ia1-p::>H:tico y culturales. Esta actitud Jranteni.da en general sin clalldicarae, salvo al-

excepci!:n, con v alenUa y patriotisrro define positivNTente a

la genercu:itn CXlipLUliCtida (10 . 1972: 421) . lb :lellos negar que


las 1dcas pralOVidas por este qrqo de escritores 1nflU'j'Cral en -

el derrocamiento del r("giman de LemJs (el cual a=tcci6 e l 26 de octubre de 1960) JXX'S a la par de su quehacer literario se
mmife~

t6 su IIlilitancia rnl!tica en fou.Ia nJY dec1dida.


La

f rus traci n y el descontento que se exterioriza en el quehacer

literario se hace patente en el teatro, Y es as! a:m:> -El Teatro


U'l1versitario-. bajo la diro:x:ifn de o::-J Fmurd::> Barbero (EspaTo!

r oo.icaOO en El 5.:l1Vador. en el ao <le 19!>2l es un 1n~truro.mt.a que


pmrdt.e temar
lJI'Ia

mayor o:neien::ia de la prabl.ertica

&X'.l

en -

que se debate rJ.lC5t.ro pequo;l

pats .

D1 esta poca prolifera en op:an IIDdi.da. la incli."lac16n de noest.ros

escritores a escenar teatro:


- La Ira del Cordero

- f\meral lbIe

- Las

t~

vencidas

De l talo Iq:ez Vallecillos

- Escenas OJrt>res
- ~ a

ce accereo coa
De Jt:berto Iumi jo
De Jos Napolen R:::drguez fmiz De Napolen lbdriguez Ruiz y

la

Ga llina Cio;Jll

- Anastas io Fey

- Los Atat1de s

Tirso Qmales

- w z Negra"

De Alvaro Jltmndcz

Deslool

5S
0Jn e l advenimiento fugaz de la Junta Cvico MIlitar (26 de octu-

bre de 1960 a 25 de enero 1961l que

~tuy6

a ieece, en e l pe-

JlOdif.i.c<m la ley de la Ccapl1a de Caf~ en beneficio de pequeos

cafetaleros, se penq1te el libre jue;p FOUtico y se illUlC1a la preparacil. de elecciczles li.bres.


Esto disgust6 ~ t e a las clases ecaiiudcamente .o:lerosas

as! caro tartbin a los adl1 tares r.s

o7.JeStos 11

to3o aquello que

.
11 su juicio debilita los eaeterrecs de la "flE'iil.....::tacia". Por ello se da un v i co
l1UC"X)

c;plpc de cstaCb y asure C'1 podlu- el "DirDctorio


el cual.
~

C!.
-

~tilitar".

una reprosi6n ms fuerte para el

p.eblo: se es tahleoe el estado de siti o, y por ello eecros se van ....1 e xili o . Es por- ese r 1l:7.6n que puede decirse que nl f1.naJ dcada del 60 , cuando p rctic:<llfffltc los integrantes de la
~

la

"Gcncr~

do su prcpia vta aunque . en el fcn:lo, casi tcxbs ellos han seguido fieles a su ideolex:ta. (CCnfnntar, 12. 19310 421)
LJ. produ;xi'l literaria de la CaJeraci6n UJIlproaret1da fue JWy sig-

nificativa; en 19SO p.bliearcn el libro "I.a Balt8 de K1dr6pIO" re


jo la dirocciOn de Q:"larldo Ft : "o,

en oobb)racUn

CXK\

wald:l c".-

vez veiesce y F>.Jgen1o Mut1ncz orantes; en dicho li.lxo se atac ~

XiS,Cilte la poU tica de E.E.U .U . en Centro Anrica.


(b'

el peredso de .J'I.wl fW.1pc Torui'D

FUbl:icaral en

"Los Sl'i00d0<; Li

terari os de Diario L3t1no" a.lguros escritos, entre los que estaban:


- "Ibtenaje a Iags tcn
lu:~hes"

-''El EjelV10"

- "Pl:mJ.l0 Gallegos "

ss

~lcqio

de OCtubre" pcr- Otoo

castillo

"La Miseria" FOr Fen'larJ:lo Mel ara Br1to

- "EYocaci6n" por Jw.n .Jos Vides


~ ~.

por Falll lbltalw

I\Iblic:am la Revista ''Vi da Universitaria" ::.ajo la EUf'Crvisi6ll de

El auge y floraci 61 literaria fue cuantiosa . sealarmos la de a1gunos de los principales rnier.bros .

- El Sigro cnt.re C11Jna 1951


CJR[JIln) l'1,e$F i

- D.:thia

scecra

19!>3
1957

(SCUd6rJro de IbllDs)

/II'Ifual

- Bo.'Iraja de la Patria

Publi05:

- Soncton de la Gra cia SlZrU 1963


- D'n1grw::>s del A1. b . -.

1964

RIC7JP)~

- Las 1'.Y\OS de la Calle 1964

(SeudC:nlro de Jos

Antonio A:uricio)

- Posibles Relaciones entre las Culturas Prehi ntr icas de l\rl6rica y Asia 1969

- reeees en JJarena.je a

CJatxlia

rers

1972

- Fragua de 1Inor (P03:1ils ) 1952


- lLallas de I fl9CI!tO (P\::la:las) 1952

- El A!:clngel de la J..uz (PI;;onas)


- E!;trel las Y Tractores (1n&:litol

1958

- Biegraf.l:a de un 1Urtu:e Triste 1954


lTiILO " " " VA1u ru .T l'S

~s

sobre el Ot:cio 1962

60 - El PeriQ:ti ffi"O en El Salvador, 1964


- Gerarda

sarrrce y su Tfalp;>, 1965

- Pum Ascnlbt"O , 1970

- La lJave, 1962
- ClIentes ~ Y Maravillos:>s, 1962

- El Elct.raiD Habitante. 1964


- !.lJz Nogra, 1965

- Ciulad, Casa de ToOOs, 1966


- t.n!I CUerda de

f..yl.cn

oro,

1968

- la. Ilustre F<n:Uia

~ide.

1972

- la. voatena en e l rostro , 1961

1964

- La Noche Ci(l()<l al

COrazn que cant, 1959


1959
1962

- r'cenas para corrtar- 1<1 pr reaver-a,


- Mi l'a1JM. a la Ciudad de
- Fra~1000
Ahl.Ia=ha~ ,

Gav1d1a, La

O HOO?

de

w <mio.
- El Prlnci pe no cELe Il"Or1r

1965

1969

- canto a Hiztalucxi tl , 1956


- El Cbst:aOO de la

r.u.,

1967

- Los das enemigos 1965

61

- casi

el Dlcomtro (poes1a1 1966

- Naufragar (p::es1a)

19"

- 1vlwlogia de la Poesa en El Sab,<ldor 1971


- F.scelas Cutbn;s (teatro)
1 961 - 1 971 1968

196'
- Espari o Ipcesfa j
MEJ'Il El ES
l"(lRlIl)

19S5

- SOOetos Elertenla1es,

P"""",,te
- Poe!Us del tlc:ftbt:e Y el
~

1958
196 1

Criticaron dlU"<'lI:'Cllte,a travs de sus obras, la corrupcin y represi6n que desatan los l}Obierros de tI.u:rD, la falta de verdadera ju~

ticia , la :obrcza (n::.,ral y Ilaterial) de los sectores marginados de


la p:Jblaci 61 de la poca .
AlgurDS de l os .u.CilUOS de dicha 9<'IJelaci6n OJOtpLUletida pJb11ca-

roo posterio=tc la Revista "La P<ijara Pinta-

nc:z:me

fue -

inspirado px Manllo ArgIJcta , quien junto a itlIcrto Cea . Italo ~

principales picnen;:ls, La f'tijara Pinta era

Irl

6rgano de diV\ll.saCi6:1
l levaban 1tt-

tanto cultural COlO

eccrer,

puesto que

sus art1cu1os

p1S.cita la tala de a:n::ierda en la problan.1tica nacional .


Dicha revista
tu\.I::)

2 pocas; sus publicac i ones se realizaban en la

Secretada de Elo:tens16n Universitaria (Universidad de El Salvador).


la primera poca
f~i6

con la tcee de la Univer sidad en el ao

"
de. 1972 Y 1tl segm;ia se in1ci6 cee la
BJeYa

apertura de la tb1.iverUniversitario.

sidad y finaliz en 1979 con e l cierre del

r areretenenee , existe o tro grupo d e escritores que presentaban en


sus cbras diferente tl!IMU ca, tales CCIlD Clau:l.1a Lars que escr:il:e
sobre la naturaleza, lIBtern1.dld, etc ;
lbgo LiIdo que en su basta

prubrcifn l1teraria trata una te:rtica cultifactica : la vida. el lU im e , e l univurso. la ciencia. ficcin . etc . ; Albarto GJerra Trigueros con sus obras iJlprcgnadas de rel i giosidad y vi s i n
rre~

f sica .

IX! estos e scri tores destacarrnos a:

- Escuela de P.1jaros
aMDIA IA>S
(~deca=en
8LalllCOl

1955

- Tiena de Wanci.a

1959 1959

de s.nayo.;.)

Public:

- Escuela de Fino l\mmecer 1967


- Nuestro Pulsant.e }Wrlo
1969

- CUentos de C1p:.es

19,.
1954

- """""'"
- Cclia

- La ~ Y otras NarraCi.ooes 1960

- una cuca Moderna

194 5

en vececrcoes

1947

- Alma de M.ljcr 194 9

- Mve:nimiento ro el Arte
(discurso)

63
- Disnratario

1957 1970 1970-1962 1952 1958

- FU"""'"
- Espejo del TiE'qX) - Tiro al Blanco
WIS (;\uans VAllES

- Pa.1utct.a de la Literat:w:a

sa1Vi!ldoreiia

- Plaut l".ayor (l:Ivela) 1960


- Mi AJ.!:lerto

sasrcrrer
~t

1953 1960 1962

- 5610 !Irt'or
- Tapcnitnia de de CUscatlfu

- El NaJ-&nt de CUscatlln 1962


- Glouo Y 01arlpaa - Libro de Ibras

1947 1948 1953 1959

- Sinfcn1a del L!mite


- .Justicia Sciior Gobemador

- Aqu1 se Cuenta cuentos 1959


- Navegante Ro

1963 191>8 1969

- 5610 la Voz
- Manera de Llo.Ier

- Hasferrer Al te Pensador de centro

1IIfrica

1954 1955

- Interprntaci 6n soeial del Arte

1962

64

ceno CAro
Jo.lqI>in casero Cm.izalesJ
(~de

- fbrmiguita L1nda Y Rab;n:::f.to P= ,1948

- La 5el::eI'l1dad (ensayo). 1948

2.4 NI .

s Gcneraciolles Litera r ias

Mkntras los j6venes y v i e j os litera tos se ocupaban en prescnearrce


la rea11dad del paIs

Sf!9Iin

la 'Jis1OO de lrI.lOdo de cada grup::>. la ~


cal

lidad en que se debatla e l pas era crtica, ya que g!a Y los avan:>es c ient1ficos pn::picfados por la

la tecn::l1c-

sogurm.

guerra ~

dial Y especia..l1mnt:e

cal

e l deso.lhrimicnto de los insecticidas, :Un-

p:>rtant.e para la l.xJena producc16n del a lgod61, so pretende crear

las buses de industrializaci6n y v incular e l pafs con el extranjero capitalista en dctriJrento del eatpesin::>. p.ES tiene que proletariUt!:.

se o seniproletarizarse de
por
1m

m;d:) ~

su roerea de trabajo sea pagada

&al.ario de wbsi.stencia, lo <pe hace que las clases cereras,

CUl:!Stionen las p:;ll!ticas gulxm'l1mentales y se esfuercen p::>r alcan-

zar un rrejor nivel de vida .


El ':P:>lemo para detener esta situacioo pcoe en prctica las meciidas FOliticas dietadas por los pases en v1as de desarrollo; pES

esto no es

1m

fCl6.l!ID aislacX>. sin;> que. se est dilnlD a nivel de

toda 1lIrrica laUna. IDs Es tad::ls unido s van perd.1enOO su influencia , tanto pol!tica

ecori'mica, sobre

~ica

La tina

a ra z de la revoluci6n corona, lo
IV.le\IO

que l levar a lo6 rortearrericanos a dar un

giro a su p;:>l.tica

exterior a:::nvirtildose en el defensor y prt:p.l1sor del rer ccersec.


Eh El 5alva::>r. <X:I'I la

coord1naci6n de la w Alia=a para el Prb;lI e-

so" , se prcreeve una serie de JOOdidas que no fueron ~ que inten-

tos de reforma,, : lIgraria y tributaria Y cro:litic ia. i!IdelIs de pro-

65
grlI:mS

sociales de

salw ,

vivierna y cdorac16n .
l:'a~ c~

Sin mbargo, esta serie de nmidas no benefici a las iTr.E:nsas

r !as , ya que siaTpre se trataba de pro1:o;Jer los intereses de la

se hegem5nica que era la que daninah3. toda la v ida pro:fuctiva del -

ro".
Fn esta p:x:a <l5UlIe el p:xkr el Corcnd Julio Ada1terto RiYel:a. can

didato del n.-.tiente Partido Ofie5alista (Partido de Cc:oc1liac16n Na

ercoer, e.c.s.r.
SI gobienx> se cercceerrae por seguir l a l inea de pol1tica
~

r i cana, se pretendi durante este perodo hacer varios intentos de


reforea y el apoyo crnpleto al sector industrial, c:on miras a inc:re
JlI3ltar el ~

CCtrn cent..ro3lrericano.
cen~ic:aro

El auge del mrca:b 0::t:In

prqrlci gr<lJde:.L':ilte la -

inverF:i6n extranjera . lIsi , euerrtraa la prcrlucci6n nanufacturera en

El servcece, <llJI'OOI'\t6 en un 24% y l a tasa de CCUf.:>.-.ci6n 9610 al=z6


un 6\ generazrl:) rayar cleso=upaci.6n al lIbsorl:er las gran:les 1IdI.>strias

a las peq.IClias Y nnlianas eepeesas ,

O::n el asesinato de.Jctlll F. l<ennedy. en rvvia;tte de 1963, la

p:llf

tJca de Estados unidos da un qiro t:ot.a1. Y lo que en un principio


hiIb.l:a sido poltica refonnista, se convierte en una pol1tica que f2 re nfasi s en la seguridad nacicnal. Es as! caro en El salvador se paralizar. la p:llttica refcmnista del Presidente Rivera y eperecer
la O"J'ln.il:aeifrl ptt<Wi.l1tar o:nx:ida

<K:Ci .

"
de FAillc'ldores salvadoreros (AN[ES 21 ee Junio) . Esta organizaciOn
tuvo una

repercus,ifcl en la vida nacicnal . al ser cuesti.aladora del

g:bierno.
Los escrrecres oonscientes de la realidad que se vive se aglutinan

en torno a

llUeIIOS grup::lS

literarios, tal es el caso del grupo p"""'fa

-.Juez y Parte- <pe si bien es c ierto -cultiva la

sccer, p!

10 so rasgo caracterlstico es la tcn1ca indirecta que alu::le ir6roi carente a la s ituac;:16n s in sealarla .
t1tlli:a el recurso de las iIrgenes caltrarias
~ . COlO -

el oxiJmr6n de los qrie:ps . o la paradoj a lTWerista. No obstante,

e s una COSltuvisila desangrada que CUlV10rte la herida en una ~

ra, o la cUxe
Siglo". Dieros

cal

ella, taJrbil!n en 1.966 surge el grupo "Pi edra Y


ro

tentan

el misro !I'p1je que la generac16n

CCIlpI'CII'letida , pero jug= un pn.p::!l noy 1np:>rtilnte, en el lTOdio


cultural miversit4r1o, ya que difunlieroo la in:uietlJd por la

s'a",

(O:nfraltar 12 . 1981 : 452 ) .

Ent:l:'c los integrantes 00 ese grllpJ estaban :

- Uriel Valencia, tui! Me lgar

arreceie ,

,Jos Marta Cuellar. Rafael

Merd::>za . Julio I rnheta santos, Ricardo Castro Rivas y CN1di.o Villaferte


- "Piedra y Siglo" 1ntenS1fica
lit J[QTU'to

la reYOlu:16n en la ima~je

gen Y la 1lCtfora : pero prert ece l uego el

directo. en-

juiciador. irreverente, irnico.


El pas se prepara mientras tanto a ruevas elec:ciales y Rivera Fe!.
mite un clima de e l eccia'>eS relativamente libres y es as! ceno ~

se. la Presidencia e l Corcnel Fidel Snchez Hernndet, quien haba

67

sido Kin1stro del Interior, del rgi:rcn de Rivera . D1 este ao


(1967) surge cceo partido FQUtia:l el WR Oobvi:uiento Nacional YOlu::.icnu"io)
cal

_
~

teldelllcia social de:r6::rata; y el tu> CUU!n Deqtll:!

=<itica N&c1alalista1
do ooounista . El gobierno de Snchez

caltab:l ccn el ~ total del puti-

Hern~rxlez

se cercceer rae por :IIIpu1sar la

i!:!.

tEqraci6n ecco-cce, ref ormas sindicales , brp:>sici6n del salario -

mn.im:J urbaro Y rural , Y la inpl.em:!nf-.3c1&l de la Refo=a Fducati...-a.

"Exist1a en 1967 una f alta de oorrel.aci6n total crrtre lo que


lll!Iba
ca:I

pro:;:~

f ines de la ec\raeiln salvadAetla y el ccnt.en1do de esa -

misra ed\Ie4ciOO. Se hab1.llba de Drnocracia Y tea> el sist.ma estaba


encam!nado
11

la, preparncan de una rninoda aristocrliUoo , se habl~

ba de dignificaci6n del traPaj o y en n1ng:m nivel del sista'ta se a

terrl1a La capa.citaci6n profesional .


Pan rened1ar esta sibw:im y c:wplir
cal

los f1nes det:.ertn1nados

se inici6 una kfonrd D:b:::ativa, dest.inad4 a dar crrcreoeececte, !!

na educac:im de ecjcr calidad a to:bs los salvad:uerus que la rece

siten .
'Iros eran pues las caracters ticas f lll"ldaIrentales del sistEm!l preco
niZCl<b por la Reforma Educativa :

- EficlB1C1a
_ ca lidad

- Sufic:.1enc1ll- (4 . 1.969 : 84)

N'ora b ien , tra ta de responder a otros plantoill'l'lientos ms de fcn::b,


pces hay nuchas peroonas e instituci ones a las que interesa la edu

se
c::ac16n, ya que se pret:.en:E utiU zar el s1sta:la educa tivo cee fines
de 0cndnaci.00 politica.

la

Reforma racceeava nace defltre de un paquete de refODlBS auspici!


per1f~

das por el capital.is:no desaIrollado, a fin de I:Odern.izar la

tia de su s.stana, estardo en cx::n!D'WIc1a 0Xl las bases socio- pol-

ticas y la e-st.rcctura nacional sin poder desarpaar, verdaderarrente.

su papel = :tico de la real idad, por ello no ser aoepta1a por el


JMg1stcrio rccceet , Parad6j1car.ente, a la par de que se estai iJlplE'!'"eJltando la Pefm:ma B:l.ucativa , se cierra la Di.J:'axi6n Genera l de Bel las Arte s, que era

un on;animo de difusi6n cultural Ipcr- CXlnSiderar que dicto centro


no estaba

eccree

con la poUtica cdlratiVill

~).

Sin Cftbargo, el giemo, aun percibiendo esta situaciOn 00 se

cupa realrtente por- buscarle solucin . Era tan desastrosa la situa-

ci6n ecb::ativa que en el rea rnrnl de cada 100 escuelas , 5610 9 JJ"9'U' hasta
~

graOO y 60 slo tenan un aula y de cada 100 niiDs

lllatric:ulados en pr:rner graa"

.0010 20 tel:lIl1naban la ptim),ria.

&$10 l as uuver er ecees , tanto nacional ccec la naciente Un1versidad


CE!lltI'oaInericana -.Jo5 Si!nE:l Caas- (1OJ ,
sal

los organiso:Is que

prevaleoen a:no ptuotoIes de la cienc1.a Y la cultun1 . Pero slo la

Un1'J'C!J:Sidad Nacional OlXltrituye al estn1io de los problaras

l"laC1.orl!.

les, en cuyos recintos los intelect uales progres i s tas y l os escrite,

res aunan sus fuerzas en lOOil ida s terrlientes a solllC1a1ar dicha pro-

Caro Jmdios de divul.qaeitn cultural se 1ncle..iltan en la vida

nac~

"
- "La U'rlversidad" , que era una p.blicacUin b:lI:estra1 de la

secre-

tarta

de ExtensiOO tbiversitria de la tlniver sidad de El Salva-

doJ: y cuyos art!=los literarios ac'k!llis de infOJ:1lW" ClJIlpl!an una

func1l soci al.

- "'Caracol" rgano de divul g.r l& del


Cultural de la
U~idOO. de

~to

de PIU.t:cioo. iI

1:1 salvdx. que daba

cuooer

loo acr::flt:ectJnientos literarios, tanto a nivel nacia'lal caro in-

ternacional. - "Cultl.lra" una p..blicacioo de la OirecciCn de Publicac1cnes del Ministerio de Mracifrl


~

cbjetivo era praroY!!r la literatura

y el arte del pas .


~s. cada

facultad de la tJn1versi&d Nacional , terl!a revistas -

especi alizadas en su cenpc1\ pesar de la preoop3C il de la


~err.:lS

Ulivcrs.ilbd

ron respecto a los

nl!tiC:OS,eo:n'r.icos,sociales y culturales del pllS, las

fuer7.as

~tales se

ma!\b!nian a;n bastante ind1fercncia paY a esto se swa:

ra bt.....,.r soncrcoes

adec',a:;l,as

- La poca ;op..larl dad de que gozaba la ruerze !IrJlada, por estar al

servicio del ParUdo Oficial


- Los intereses de la clase he9ciil.~. lica . q.ll.enes teIn!Ml que sus

int!.

reses se vieran afe=tados debWo a la recim inpl antada Ileforrna


Agraria K:::nlur'ea .

Toda esta sib.lacif:n genera

llI"la

crisis que ro 0010 tiene re::ercusio-

70

res- internas, s.ilXl que c:u1.Ird.nan cce un cnfrerlU:niento blUico entre


nuestro paIs y lbnduras, l..l.amada - la GJerra de las Cien tbras la

cua l tuvo coneeccercree ncrajes y e=r6n:i.cas que perdurarn duran-

te una Meada .
la peca crcd1b1l1dad

en

los gobierros , el'

pleo,el

rrceeeeec

da la pccreee :iJrpclctan

~te

el espWtu de loo escritores y

as! j unto a l grup::> - JUe:l: Y

Par1:P.~

Y Piedra Y 51910- 00 une el CJI'!:!.

po "La Masacua ta-, cuyo l ara era "seres la Juventud Y es la r.ejor


JlilrCra

de defininDs ante los cerebros aTqJ11os000s . IU . 1981: 4571.

Di.ch:l grupo estaba intelp:id> :or ' Man.Jel

screc,

E:iuarOO SardD, P(~.

dro Portillo Y los pintores Rob:!rto Galicja Y Itiert:o

3. Nn; 1970-1983
La

v iolencia ha s1do la caracterstica ms vhibl e ".I ms signifi caUva


~

en la vida 9X'ia l de El Sll.lvaiXlr a lo lar90 de eoeo este per1cd:l,

l:oracb por la grao cantidad de asesinatos, de desapll"ecidos Y de a jU!lt!.

ciamientos po r uno y por ot.ro lado. El ambiente influye indudablarcnte en e l autor liter ario que escribe al r i mo de la vida atrhiental. 1Inali-

eaeerce estas
lID

c1J:'cunstanl;:ias adversas , para

jUstificar el rurt:o y rre-

qJe

ha .ido talmIdo ruestra IJ. teratura, por ccerrtc es evidente que es


e l aporte literario que va originaOOo la si

t:as causas estn IlOtivardo

tuaci6n Ist6dC:l presente.

3.1 AAOS 1970-1974


Qn1en:zan

a sentirse fuertes llOYimientos ...... lal es. lo que llevar

a que los ~iemos lWX:pten . frente a ellos. posturas inflexibl es

y severas, al

propugl'k1.l"

por

\Dl

cambio en el esquera de daninac i6n

71
~.

las c11riades sig,En

=1enXl,

los CJI'4lOS

wdia;;;

\1M

tarwldo cada vez m1s fuena y se pide, ccn 1ns1stcl'lcia que no-

derni.cen las estructuras .


1.0 que se pers.igIle es la alllm1laci6n de loo grup:>s medios urban:ls

px el

lI"CCaIl1sr:o

de p:der. sin OIIllbiar. en 10 nds m!nm, la esla :imDYilidad de la

tnrt=a agraria.

eeteccecra agrarta produjo


ci~

la cmigraci6n de nasas canpcsinas hacia 1<15

las clases

urbanas se tooron polarizando; los g rupos rmdios no c:urrplieron a


.....baJfd.-.d

el pepe, de colch:5n

<p!

se les habta asigna&.> ; la rete-

c16n de dependencia de la rretr6poli se acent1l6 en vez de disID1ruir.


se pretendi6 un nodelo de
inU:qr~l. qu:!riblOOlo

llevar a la prc
CCI'lSCCUCl1-

tica la ereeese privada ; pero, al f racasa r , una de l as

cias fue e l debilitanliento del Estado, su 111,1 idad ante la exigencia de dar una respceeca
soc.i~Htica .

Esto do

dxx:6

m el carpleto deterioro de su ll4 tentativa frustrada


bar al pode r

le;i~

social . He ah 1972: u-

del

sector liberal salvadn:3io px a = 1

en forma ccnstituciooal, que era apoyada por plios

sectores pcccrares . El

poeec

es tu:laOO por el ccecoei

~b1ina.

D.lril!!.

te su pertodo se aoentOan las o:::ntradicciones; sun;cn organiUlCiones

politiOllS Irs

rll<'Uca1es

tece

su

aparic.iln la g,Errilla ertcoe,

etc.
CCut1;apues to a e s ta situac i n pojft.tco-socef, hubo un a >.ge ea:n6-

mico , logrlldo por los procios del caf en el eerceec :1Jlternae1ooal, F


ej6lp1o; en 1972 el q; . de caf es

f""9<'do

a lZ 117 a lZ 155.03
llUIl"""

en 1974; el algt'n t..!Ilbin a1.canza bEn precio en el IIeICado

d:,ial ; s in mbu'g:!, en e l aspecto de salarios 00 hay una prq:oci6n

igual: en 1973 , paralelo al 1ncr =to de l caf y del a l godn, se

72
da un ins1qr.1ficante
to de la vida
1I11LCllLo

de lt

0 .50

para el =qx.

e:ua.-m

el ces

est a =

1:ancb al.redeo:br de un 15\, con 10 cual el -

indiv idu:>

!'lO

logra cubrir sus neces idades bacas , men::>s a ln para pro"o"Xla

p:::der sostener- una f <Ul'l111a; lo cual a sus hijos. in::luso


lIe..::u:es

que l a s famil i a s manden

de edad, a trabajar para que ayuden a

absanar un ?X'O su baj a ecuo:l!a. lo que trae <XIIO oonsecuenc:14 q':ae

tengan que ab3ra::nar la esc"ela &urle mJY

terrp~

edad, p:>r cx;zlSi-

guicnte , no pucrlen lograr una fonrac16n que l e s ccpecrte para poder bllscar nejorce p.leS WS de traba j o . 1Is tenunos "en 1973 hay matricu lados en priJler grado 189 , 000 n1.os Y so1<lIle1te 51,000 en sexto
gr~

lb- (9 . 1975 : 14 4) lo que il'ldiC<l que un alto pot ce lltaje de nios

salvadoLeros no

ternl1na

su ciclo de estu:l1os.

No p.lOOc negarse que la educaei6n es una sJ.toociOO e sencial en l a -

vida 00 un prls; sin CfI'bargo, parociel:a que ro se tara

lIUy

en serio

lq.ll:. As! t.eila:os que el 15 de jUlio de 1972 el PresMcnte cierra -

la UUw:rlilidad Nacional

y penranece

cerradlll pce casi dos


~

aros .

"Es-

ta grilll fuerza educativa ha sido anulada. No

que con ello -

se haga un gravl s .iJn::J dao a decenas de miles d e est ullantes y 11 varios llies de traba j adores ; ro izItlorta que con ello se l e pr i ve a la so::icdad de
urD

de los recursos :iIlresclnd.ibes.

II

la larga, pa(7 .

ra su o:nstitue::i6n ooiucrt1ca y para su esarrollo

~..

19B1: 488) .
De 1972 a 1976 se vive un perodo oscuro para el rrov1micnto cultu-

r al. ya que se illp:>rt:una , de una fonra u otra, a aquellos literatos


~

se nuestran cuest1cnadores de la actuae16n del

G:::bje~:

y al

no vislUlbrar ni.DJuna salida, tanan la qx::i6n p:lltica de in::v1:oraroo plenanvmte a las organizaciones pop.1lares . Ccmienzan a escrL

73

b1r sdJre la rmli d.. . ." del pata en revrseee o talleres literari os

que elloo mizos van f urrlando , pero hay quienes

que salir

del plls porque las circunstancias les son edveruas ,


A1qln:ls escritores que perteneciero: a la C'-cneraci61 eu'p.tu ietida
s1q.l1eron produ:::iarlo Y en es tos aos que este-os estulianb ~
bion

se h!cieral. n:>tar sus epceees, su tem.1ti.ca s igu16 sierdo el

ccoccontso, cero cilld.:ldaJx>s y

escritores, con el ::uebl0 sal-

veccrero . cada uno ori.cnt6 su abra dentro ce las corrientes f ilosficas y literarias mis irrp:Irtntes del narento, pero sill olvidar
los problenas soc1o-pol1tioos y eoornicos del pas. art:re ellos,
es precise nenc i.cnar
1I.

Manlio

~gueta .

Idlerto cea , Tirso Canales,

I talo I.6pcz Vallecillos,

~z

Leal , C6chcz Sosa, Jti::erto Armi-

jo, Alfonso Q..Jijada urree y otros .


En estos Il'I.XInltos se da ro f lorecimiento de las l etras salva:bterlas . L!I poesfa sccial testiJ:I::nial se pron.xl.iza o:n ~ y r tcoe mati-

ces, COID RXerto cea en su t115l1-Mi tin- incorpora llUciD la mitol ogb y trad1ci6n cml puehlo, Dalton tambi6n trabaja GIl pcesra con r!.

gor intelectual e ideo16;i co que


En
CD

I"D

llega a la cbscuridad pedante.

eaeos, el br.vr Y la irreverencia 900 m at:aque al 9JSto estt1tradic ional. L"J Literatunl. rescata las expres1ales 1urar.as y sub-

urbanas , a penas estozadas ;:or anterrcres escettcre s, adEr.s reeceen l a teID.tica prohibida del 3'-, 1ntrodllc1ndola a trav<Ss de l ensayo.
la recete , el cuento. . .
Por otra parte, los j('Mlnes escritores interesaa:>s iOr dar a
CXlt'O""

oer sus p..Ibl :kac1oocs , tecen a un 1a:lo las plt'p"'-:l.oncs de estudio , reflexi6n , crrtrce, intercarrbio o intograci6n
11

un l!DVindento

74

literari o , no mn foonado verdaderas genernciales, s in

~ . ha-

cia los aos 70-74 surgen prcocccoes lit.erar1as que es preciso ~ clonar , tale s

= :

- "El Tal ler Franc i sco Diaz fundado e l 23 de junio de 19 73 por:


R!aeJ. G6chcz Sosa, Tirso cceeies, Y.iguel Argel 1IZ\cena, Gloria
Marina ~ . tetiberto Iobntano, Ernesto Ib'ltl:ro, Ernesto ,...~

r rcee y Franci sco S.. 1daa CUltreras N (12 . 1981 : 4S8) . El ro:::nine
" Frant:is<n Diaz"

:'l:! escogi6 para l'lCtIbrar a l Taller. en tanenaje

al poeta salvadoreo nac:iiIo en 1812, quien lur:::h6 por la causa de

Francisco H::>raz.fu y escribi la priJlera c;bra dram'S.tica : "La rregOOia de Mora .tn" .

El cbjctivo de l os integrantes del Ta ller e s crear y divulgar la

Litera tura recrcoe. de o:xrten.ido &:!rocrtia:>. Coosideran que el


cscrrtce no p.lt'dc estar al margen de la realidad ooci.o-p>Utica del >ab, :nie el artista es un elerrD1to de la 9CC1edad.
U!l.

pro-

dueto de ella y, :or o:xlSiguicnt.e, time que identificarse ccn -

l os pmbleMS que de sta

EmIDo:lIl;

sustraerse a los prob1elrus

c1ales es evad1r la real1dald. l\gregan que el artista ya m se le


consider a caro un mero creador del arte par el arte , sin:l caro trabajador de la cultura qu:: coJ.alx)ra la soci edad, siendo su
<pe de:sp1ertJ:n estados
ma~r

en el en;rllndecirniento de

preocupacin la producci6n de obras


~

=1ona1cs eapres de Cidllar una

ta hacia lo posi tivo .


El iU'tista,
o:;:m)

escri tor, debe

tallar

un c:u.pta.use

<XlJl

su pueblo,

que nudJas veces les ha significado l a nuerte. el exilio o la cer",1.

75

L!l. producci6;'l literaria del T<:l11= ha sido, ?r:ltera investigaci6n

del precedente li terari o salvaore::l 1800- 1900, que in::::luye des-le

e l prber poeta salv.dcteio , M1g\Iel A!\lare1; Castro, hasta


ro Gav idia; p.lW.icaci6n en la revista
~t1R

Fran::~

6rgarD oficial ele

la CocLfcrencia de Escritores Iat..in::l1l.'reric:anos. de la cual el Taller es Illienbro n;'lador ; otras plbltaocja'leS en d1venr:>o> 6rgan::ls

areererroe del pas y del extranjero.


RL::. CeW1la
lJ'C

Pr?Jra

(1974): into;;Jrada pr G1lherto Santana, 3a.i-

su.'irez Q.JEmlln . Francisco Rivera y Pranc1sco Bartrand- (U .

1981 : 458) . Es ta prc:m:x:i61 e s rrcost.ra de l o s nuevos p lanteamien-

tos literaria!; salva&:!ra"ios,

en

la

ve as..ra'l

tnl

gran respcase<bl--

bilidi:Jd : la de ser escritores en un


(le

pcrs tDstil Y eeraseco,

su po& i ciGn esWl.1ca t iene


tE>~tica

\lll<l

tarea hist6::.-ic.l que rcaj.Iaar ,


los escritores, dir.::cta y pm-

La

sccer es ttatada

(.QX

zantrncnte. Pcro el esfuerzo 00 "La CebiI'a Prp.lraM parece ecrer nayor recree desde 1972, cx:a la universWad ocupada, el ccoercr
estricto de los !!Odios de ccmmicacil tradicicoales. el
~p::xJeO

de la guerrilla urbcoo , la clase cbninante exigiendo m:!d1das de fuerza para m:mtEncr el sistema.
Ftlr otra parte, algunos sect.ores de la Iglesia adoptan nuevas

posturas, las orcenaecorcs pol1t 1cas se hacen sus planteamien-

tos y dejan oir su voz cce 1lIJdl.1. fue:ru; todo rece

JMrIX)

a las -

nquictWes de los ln1s j6'Jenes escritores salvadoreos ck;:n;Je la


c::E:OOLIA parece a:mvt.!rtirse en una alternativa para la nueva Li~

reecra.
- - I'1u tuc i 6n L1terarw (1974 ) : Un qrupo anp.JC!st.o por ~ligucl Huero

76

H1.xco. !bracio eastellarv:llS M::lya. fbger LiId::l, Nel9:n araecere,


ROOcrto Q.lezada Y
~hrio

D::dr1guez" (12. 1981 : 458) . Esta pro.o-

0100 da a exU:::lOer l a s nuevas ITWl.i festzlciones literarias donde los autores se ptO:Uleu e ll"u n Jer el
s.igros que conesp:uJeu a
UI'\1l.
n:t.IE!'IO

use de los s1goos:

pr:ob1c'n1t1ca esttica y sc::cial.

que evidentemente e s diferente a la prcdu::ci6n literaria de las


dc'V1as de l 50 Y 60 .
los escritores se caracterizan p:>r triltar una b!m'.t1Cll lll!l"la de

:irn<:lgiroci6n, de misterio e 1ra\1a , cxn persaajes de sc::r.bra y

l.!,

l:erinto tra s los que encierra la intcnei l de cuestionar a la -

soci edad. El poeta es al\X:inado por su sensibilidad en los tatas social es


y nos presenta a un llU1do en crisis,
11

un IUlbLe que

Be

tal1ba1.M
L-

::ero que no iulye da la realidad , siIY::J que se resquebraja ante

11a y que l e exige una respuesta p::lUtica.


ToOOs estos escrreceee de las diferentes prcrm::i.cnes es::rihen en
las revistas literarias caro lJl. lDJ"I1A 1'tJF1'UR.I'., lJl. P1IJ7\R/I. PDm
y en las pginas literarias de los pcrdd t cos marre Ia tino, la

o:6rlca. Id Prensa GrM 1ca .


As! caro este grupo de escritores _ . en las pqinas literari as de los pcLi6dic:os y en al gunas revis tas irdefcndientes la lSnica
posibilidad do ::ubl1caci6n, exi sten otros literatos que , sin

p:l!.

terecer- a nirq.ma de estas prcnocicncs literarias. se les f aci l!

tan lII.ICho lI's las oosas al tener

lila

trayectoria lIls s.i9!1i fi.cat!

va, cnm es el caso eSe Rugo L.i.n:b, Ie.vi d Escotar Ga11ro. Luis Gal logos Vald~s. Ha tilde Elena l6pa z , ctc.

77

3. 2 !'FeS 1975-1978:
Al
ID

pro:lucirse ninguna a:ertw:a en lo polI erco-eccaar dentro del

guehaocr nacia'Ial, las organi2a:::1cnes p:S:tica.s ca:I1.erlzan la locha


contra el Q:lbieITJ:;l con el objeto de obtener ITCjOl."as en los setarros,

en l as viviendas, etc. El gobierno va taMn:kI eeocrercre al ver


el eeecceeeaec ;q;ul.ar

qlJ8

cada vez

!!"fu

r.ignificativo, y. por ello,

el 26 de jl.Wo de 1976 , en el Sal.6n de seerceee de la AsanDlea l e-

gislativa, se decreta el Pr:incr Proyecto de Transfornrn:i6n Aqraria .


con este proyecto se pLetelda r:r:xUficar la estnx::b.1ra an ....... i CZl -

del p:d:s , ya que la foma de tenencia de la tiena ocnstituIa un factor


~rtant:e

que iIIped1a l a superacin de un sector econ(;mico


~

s..b3e.... rrollado. f;1 sector de Les clases te:p:6:.i=s redlaza de

rodiato dicho prt:J'Ju:to x>rqUe tocaba diroctaITentc sus int.er(!$CS e-

ccocuece . Por ello, 3 nescs despu6s, e l 20 de cctubre, la l\smrWea


e<m:>1a sustarK:ialm::nte la Ley del IS17'I Y ccosecoentesenee, el Priner Proyecto de 'I'ransfonr..-.ci6n l'qraria. con lo que una vez ns se

f rustr=

l as pcquciias e speranzas del =q:>esino Y el rralestar gene-

ral ir al.lOOlltardo.
Hed10s

caro estos, h1c1E!IC1'1 que 105 a:xUctos dentro de la eocrcn~

&Id salvadorea se fuera agudizarrlo, llegando a 1977 a convocar


vanentc a ejecccees presidenciales para

presentar la imagen. ante

la q:>initn nurlial. de m pa.1s deocrU.co que elige e sus ~

tes por l'l'lediG del voto; se vuel ve a participar

la ilusi n de una

apertura po lf tica; pero a lo que se llega es a un cierre, ya que el


p::lder se 10 dan al can:lidato del p<lrtido oficial , sin lDber ganado

las elecciones; se trata de afianzar Ils e l s1st6l:a de gobierTD. -

78

crendose cada vez m.'.is una scparaci6n entre las diferentes clases

sccaea 00 la sociedad salvadorea ecosc una. imlensa mayorfa sufre las ecesecceocres de la rrala distrib.Jci6n de la riqueza. Las
d.iferen:ias de clases sen cada vez llIis notadas:
\.na

pequea

lfI1rK2

da p.Jede dis f rutar de un s innlTero de privilegios , un bcen nl1re-

ro <le capas meda s , que s i bien no tiene acceso a


leq10s del
pri:Ier~.

to:::lo$

los pr1V!.

s1

v ivir bastante ~te. P!::.

ro existe una :1Jr.lE:nsa mayora que :uede disfrutar de -casi nada-.


por e llo se Prop.l9IK1 por un =rJbio de cstrocturas .
Ahora bien, no solarente existe mUa distril:u:i6n de la riqueza,
s.1no talb161. mala distribJcitn

de la cultura, ya que aurq.:.e se

h:!
-

bla de que l a gereralidad de los salvadoreos tiene el derecho a

contar

CQl

las miaras f uel"ltes de explicacin y carpren516n del

I1U1do f.is1co y e l I1U1do lunarD, o . dicto de otro m:xk>, tiene


ctD a contar ccn una cultura general

~
00

o:mm,

la realicad es que

1a1Inlte la clase hegm{nica y la clase ncdia pueden coocluir to:io

el ciclo de enseanza-";4ezilizajc; y la clase subalterna . por di-

f erentes c.lusas. no lo terminar . Tamndo una nuestra, durante

1978 en el 'rercer Ciclo, la desercit'a fue : zcna urbana , sector

FQ.

b l ico Y pri vado .12, 844 ; al <lOO siguiente , la c ifra registrada fue

de 16 ,719 . Esto es una prueba. de la ee=asa posibilidad de educarse qJe tiene la x:t>J aci&l; pcr otra parte. taupx::o existe la
~

tura o JDSibilidacl para difundirla ya que los escrit:o=s ta;tbi&l


V<U\

encontrarrl:l sus dificultades bien serias : pareciera que no

tienen alternativas y se tienen que l iJr.tar a transnitir sus apeE:

tac1ales en las revistas indEprdcotes que


tm:iales II'I:rlestos y
llUy

scrL

el atoradas con

Il"~

cercares a l tralxljo artesanal: EL PAPO -

"
-ccee PI::ltieaJl.BRt'l
CttI

<XIl

sus ccoo rreros. lA

cc:n &:>s

Ilc:tOS ,

sus veinticinco nI:c=s, etc. se CONierten en una nueva

va o:mmicativa pare la d1 fusi6n de la literatura j O\el. No se p.cdcn de j ar de rercacoar revr etcs tan :Tp:lrtantes caro EL A'lE2\W ,
a.JL'.\tmA, etc. que s iguen sicrd::J focos de irradiac i 6n de cultura ,

ideas o pensa;tentos .
la Li teratura

de estos aos perecrera eareceeraeerec par

lrIa ~

da de nuevos valores ; una literatura que testilronia la s ituacim -

real d el ser hl:m'ln:;l en la sociedad salvedcrca, literatura de denU!! ce , slgui <mdo a l PJCta salv<>doroo Ro:JlX" Dalton. Los litera tos cemien7.M 1I

dernrciar. se quejan , emeeran calJlidades, injustic i as .


~idad

hablan de la

del pa1's, pero ro es

lrIa

literatura def.="ada ,

a:rde se cuida a la vez la foDra Y el con';enido. Pareci e r a que l os literatos se ron adelantado, en algunos
as" ~s.

al c1cvcnir 00 ncostre realidad que por norenece es cuOtiCJ. ' "hay u-

na desapari ci6n del tI:lri zonte pol1t i co de cualquier re rcree cstaccb m l.1 hay carencia prctica de ne::ani=os e ins tituei aleS l egales

capaces de enca= y resp....:ler a las dorandas xf'" lares. y,


notorio debili t<vn1ento de la
~iciad

p:l[" Ir.

del EgiIren. para regu1=

los (:Q'\flictos sociales y asegurar el fuocicnamicnto del s istena . Los resultados : la politiZ1lCi6n exercta y vtol(>llt.a ; el recurso a la
v1a militar cene JI'edio para afrcntilr la lucha de intereses; l a po~
ri2aCi6n,

caracteristioa de -inp;osse del ccn!Ucto


ID

eo:n:r.i-

co SCJCial ante un Estado que

puede pteaelltaroo ~te

.hbi tro Y repn:s e:ntarlte del inters general- . (14. 1979: 473-474 ).

80
3 . 3 ....

ses 1979-1983

cce tcdos estos rectes , y ante uoo deteriorada iIMgen neerrecrcnal del gobierno, se peocc el 15 de octubre de 1979 un G:>l;e de

Estado llevacb a caOO por la c rrcer id."ld


ro pronto sus bJenos prop6s1 tos parte de quienes detentan el
fuera

.~.

del ejfrc::ito;

vistos cce malos oja> por


del pata, y su pla~
00

I:odcr econ6nico

forma FOI U i ca no p:xir~ ser CUlplida, aurque

realizarn las

fon,,;,s en lo 1;grarto, en la Banca Y en el Ct:nercto Crterior, inten

te
la

<W9"S{erado

por lograr ca.1Jfar la =isis.

c r i s i s es tal , que el producto terri tor ial bruto de 1981 ha s i~

do el r.cnor Cc$do 1 970 ; el

del salvadorei'o prrnEdio ha 51 -

m el

""~s

hoja delos 6ltiJD::ls 25 a.u . .. &6lo cuatro, de eeee diez


~

salvad:>re:ls en oh1 de trabajo.

en:aJtrar OC'l[Ci6n esta-

ble , mientras el !ndicc general de precios ament./lba en un 54\. se llega a COfI<](llar los sueldos.
la qua ha ameltado
~

el cesto de la vida se calcu-

de

SO, .

tcxlo esto, a pesar de la ayu:!a


estanos hac1erdo Oilda

de Estalbs UlicDs ,

CCIl

10 cual ros

vez mIis -

un pa1s dependiente .
Si la crisis a nivel ec;x:IInico es profunda y eienreeee, la crisis

a nivel FOUtico no se quOOa atrs; -desde el eree de enero,


la ofensiva genexal- la violencia de
~iooal ,
UI'lIlI

CCIl

guerra fomal , aunque no

ha sunado sus

OOrrOl-CS

en el pais a los e s tragos de

la vi ol encia represava , El enfrentamiC'lto de dos ej&eitos r eale s


(que

ero es , en priltera instancia , una guerra)

consti~ \mil

gan-

gr=a que peco a poco invade tDdos los r1JKXlIIeS del pas . (B. 1981 :

1087).

8l
Se llevarn a cae elecccoes pero cada vez parece verse ms cla-

ro cpe no han sido solucil, ni para el enfrentamiento anrado, ni


pra l o s problenas recrcoetos , ya que la vm:dadera <Xlnfrontaci6n .

tanto miUtar ceno :1ntcmac1onal, se recrudece, cerrerco


las pccr-tas a
1m

a('in

rn'is

enterdimiento recrecer .

El proldgcnista p<inci}l del acent.eoer n.x:icnal sigue siendo la

(}UeITa civil, Wndc cllda d1a rcc:rudace IMS, yeoode 00 se ve un camino 00 es:eranza,. Se sigue patentiZlUYlo cada vez m:'is la inter-

ven:::i6n extranjera en tcx:los los aspectos,


sino t<m>iln en lo poltico.

00

slo en lo militar,

Esta situaci6n incide taIlbi&l a nivel educativo, as! en el eee 00

agosto do 1981 se dieron a cceccer a l gunos datos rc f er.do s II la Iil tuaci6n de la e scuela p(bl1ca nacional , caro ceooccuercre de
las ardiciones que se han ido scfulardo llllterionrl!llte: 877
las cst.ID cerradas en tcd:> el t.cn:itotio, lo que
l\1ix)s
~

e~

107,119 -

en cd.!ld escolar que no estl\n at.erd i dos . El seor Ministro -

de Etlucaci6n af:irnabd. que : "l o s ns gra ves problcrlOS OOucat1vos -

que t i ene e l pals

lXIn

la pct>lacioo en edad escolar no atendida. -

que es de 170 mil Y el analfabct.i SlID que asciende a 1 II'IilUn 200

mil" (6. 1981: 5731.

cero

hect'Q significativo es

el eieere de

en.:-

MD NC:GW., con lo que se quit toda p:::>sibilidad de ropacitacin del 1M.g i s t:t> .r!o; e l no sal ir nuevos maes tros para ir supliendo las
pla7aS teneo de aquellos que h:m tenido que Sillir 001 pas, de los

q.:e han desaparecid:>. etc. irJc:rureot la crisis educativa . Los recursos del Ministerio de abcac1l:n han sido
~

en m 25' en
c:cnp~

"benefic io" del Ministerio de Defensa; las esccelas estln

rrcnte desatendidas y apenas tienen "yeso" para e scribir .

82
'nl'!b16:'l el 26 de j=io de 1980 se produ::e otra intervenci6n Iill.itar

= t..

lmiversidad.

~El

llDdo

se ha quer1do supl ir la falta de ...

la L.versidad ND.cional ecesere de nuevo ceguera de quienes llevan

en la ,!letnalidad la cosa p5hHm, ese 19Odo ha ocns1stioo en el foeento indiscrjmina:i:) de la apertura de wversid5:les priVlldas. Es-

to puede rep:!< s entar- la apariencia de

llI"Ia

soluciOn. pero ro 10 es

(6 . 19B1 : 491-492) . TcnlDos que iD'( existen en El Sa lvador 2B llniversid.xles y CUl


~ibl.

de la Nacic:nal y la OCA (que lleva bas~

tante timp:;l fund.cnard:)). las

han icb

~ tUtillbn:en--

te, as: en 19n se f\'nclan 2; en 1979 una; en 1980 una ; en 1981


nueve: en 1982 once y en 1983 dos . Por qu6? Es claro
qlle

...

1/1 UniveE,

sidad Nacicnal necesitaba un nl)'Or grado de descentralizacin y que


rD

es justo ni o:JrlVenicnte traer a tcrla la rc*"aci&. universitaria

a san 5a1va:br y tall'bif:n el credJniento qigant.esoo de la Nacicnal ...


que paro 00 unos 4 mil estudiantes en 1965 a cerca de 30 mil en

1980. !'ero l o que hay de fcodo, es qoarer quitar una instMlcia poI!.
tica ptogzesista, que j'IZqah-. cr:lbcancnte el sistema de gobierno y
a:oyha a las organizac1ales P'l",bres, 1

::Indo un cwbio en

de mejor ar la situacin p:p.llar.

Nora bien, si fUlsartDS que la Nacional deOOr!a tenar en estos naren


tos no
e:>' "
IIU"DS

de 40 mil alUlDOS Y tedas 1u dem1s WliversirJades. CXIl

i6n de la OCA, tienen 24,558 lo que indica que el 37.S\ no P-l!

de asistir a a:ntinuar o o::xrcnzar su s estudios; y la raztn principal


es por no tener recurSOB cc:::on6I'Ii.co para costearse cualquiera de las
otras universidaidcs , entr:n::es resul ta ~ la fonroc:ifn acxJ6mj.....

es-

t reservada para los que tienen rosibiHdades a::al6ollicas .


D1l.dJ.s las situac i ones plMteadas, perece dificil que haya un flo re-

83
cimiento en La Literat.uril salvado:rci).;;; y , si tcecrros d dJ.to de
g'.le

rlncanenee tres da las universidades t.Ieren la carrera de Licenciatura en I.ctras y dos en Pe ric.dsrro , con un
D:lS ,

n~

lirnitaCo de alum-

'-'OTO

tambin las pocas revistas literarias que c irculan, pare-

c rera que hay

deca&ncia es c ierto?

Las revistas literarias que estn circula:1do en estos ncnentos en _ nues tro pas sen l a s s 1gui=tes:
ALnI\ :

editada por la Din.."'CCi6n N.-..cional de !Irte .

1ITTh.'F)): ed tada por la Dimcci6n de Publicaciones del Mi!1isterio de

Educaci.6n.
1lllRA: editada por' estudnntcs de la Universida;:1 Jos Na\:1as Delgado .
OJL'IUM: editada por la DirecciSn de Publ cac ones del Ministerio -

fu Educ.1Ici6n.
IA CASA DE I.C6 CANIDS: edftada por I ...

cese

de

lz.

Qlltura de zccete-

cojcca ,
'I'ALIER DE I.m'Rl\S : editada por el Departrorento de Letras de la lCA.
VEROO : editada por la Secretaria de Cultura, JUVf>I1tud y Dcp::>ttcs.

COn excepci6n del Tal ler de Letra s y C1.l1tura, las ders son peco ~

rxx:i das a niveles, .incluso de nuestros misrros literatos, Eegn entrovistas realizadas ';'O'l
al gullo~

de e l los; y en

llU}'

pocas ds ellas,

los literatos t ienen acceso ror no estar ideol6gicamente de acuerno con sus p l antei'mticntc>s . Si e s to sucede en e l plano de las revi s tas, a lgo parecido ocurre
CO'l

los literatos : hoy existen autores que ,


j~!;.

a!.

gunas veces , par ser muy

por no t ener una pn::ducci 6n lite-

r aria cuantiosa , o par no haber p:dioo editar sus abras , son total-

.
ae(le d ao::1dos :ara el
~a;,

Y am eoere ellos 1Iri =

: va~

l1&obDS <le la eeerevasee les hicir.os la siguiente pregunta:

1"-'5 900, para usted , los prfncf pa'le s literatos salvildoreos de es-

tos 11l.tirtos aos? se-os cr::nscientes de que algurw::.s no han s ido !IC!!!.
brados, por olvllb, o bien por otras
sus recp rstas
sal. v,"JfdaS:

C3US1lS

pero 00I'lSiderir.D& CFlI!

La rnayoda de los entrevictados

(I.~tilde

Elena I4>cz, David ES<X"Jly,r


~

Gllirrlo, Rafael G6cOO:t SOsa Y Francis= 9'oX>ar) , coinciden en

llos literatos que tienen una t.rayectora bastante ca.:> fda en los
aabientes literarios

y c::oo

cierta pub11cac1f'l de

ceee,

mtre elllos:

tl.J9O Lirdo, David E9cohar Gindo, Matildc Elena Lq:ez. A.LeI tu Cea,
Man110 1Irgueta, fti:crto Armijo. Rafael c;6;;:hcz Sosa, Francisco 1Indrs
Exx:hlT

Y otros; sin anbarqo, I... y pece co1ncidonci<:l en los li tcrato;

jIoe leS poxque han p Jbl :lcado DJJY pece, ya que las ci:ccu'lStancia no -

les favoreo" :il y Onicarllerlte son a n ::ddos en l os -oorT1llos- litera-

rrce, cabe

lIler'IC1cnar

a : Dmi!o lttaa.

AnII del Carr.len

G:nzlez,

F~

Jobrales, llen R:rla s, cee ,

3. 4. 1 Cbras Publicadas por los Escritores antes rrencia'lad:ls entre


191~1983.

Ciert:arrente a un pertcdo de crtsas

lp! ha habiOO

coieee9~

ra.lne1tc un florecimiento de la raeereecre y de l Arte en

ralo Ast , po r ejerrplo, en estos 11lt:1JIDs ciDs e l lI'OV1m1ento

tetra! ha tonado un gran auge y el fIDVimiento de los


res es lII.Idn rro'1s intenso. S1e:pre el Arte aparece

prneoun re-

fugio.

una " 111E1 lS<OCi6n en el plano

Y en el ~

ro social; este l!PCa11iwo es, la myor.!a de las veces,

ersnc-

so-

Ast , ante una crisis sccier. FOUtica, eccoecce , etc. el _


JUlme individual o socia1Jrente S2 lanza hacia el Arte Y
~

ca en ~1 refugio ceso sustitucin o sub1iJt,aci6n, s in olv idar

que t:arnb1.n puede tulV'Crtirse en el -Olti1ro- espaci o de habla


<pe le queda al individu:l. Por otra perte, c::uancb hay una

<:r!.

siB .......-fll] agudizada, el ser b.r.ano necesi ta

\Kl

sitio en cual

ver representada su prc:blertica, reoesita c=parar su JIrx'Io


de pensar

y de eecrr
q.Je

la roalidad

cal

el llOdo de pensar Y de-

cir la rea l f dad

otros tienen, Y so se l o da el Arte , la etc ,

LiteI'atunl., la Mls.1ca,

veeee a rencicnar a1gIn:>s eecerecees con sus obras :d>licadas en este p"rfodo para ver la m:xb::ci6n q.Je ha haPid:> la

ran.inacUn de estos litera tos ccccece a la oolecci 6n que han


hedD los entrevistados; amos o:nd.entes de que se quedan

rDilbu!S p;:>rtantes pero ro es

rJJeSt:rt

finali dad agotar e l

t:al'a , sino so1ancnte darnos cceae de la pn:ducci(;a .

- crecrce de la higuera y otros poerea 1970


- Satanfis es ilD::ente 1972
- Tiatp:lS

di.!!d1es 1980

- los ececeeies Y otras tra9"dhS salvado-

reas 1981 - Puebli= Cao:hiJIEn 1981


- La s armas en la mano 1982 - La poes1a con las armas en la n>:mo 1983
- El valle de las K:lltacas 1970

- Caperucita en 14 zcna R::lja 1977


- Las Be) las anas reales 1979
- Ul ~

en la vida 1981

es
- kles1a en
an:GS

- ~ 1974

- Cartas a Irene 1975 - Del

tuue al 0J=z6l. del M.nb 1976


iletot ia

- Pas :

de truerte 1978

- La cruzada de ice nios 1981

- Le/Sn de Piedra 1982


- Espejos Para lelos 1973
11m LINOO

- Rescnancia & Viva ld11976 - Aqu mi tierra 1979


- Yo SOS la ill:umia 1983

- Parra de Hielo

- EJct:rao M.Ird::> del Amanec::er 1970


- D.le1o cermc::nial por la Violencia 1971

- t.na grieta en el agua 1972


- Vigilia
~

1972

- Destirlo Nanifiesto 1972


- ~ia de EEpaiia 1972

- El despertar del Viento 1972


- Las lobrY:.>s en el Fuego 1973

- El Discurso Secre to 1974


- D:lronaci6n FUrtiva 1975
- la fll!beli6n de las im!igenes 1976
- CornaIlllsa 1976

- la Bella
- Sl;rletos

EPx:a 1976

ccn ...... lgriJna por la lllJerte fnp>s fble de Claud1a Lars. 1976

- Arcanus 1976

- LilxO de tJ Jiar 1976


- Israel ,Hasta
- ();)ra2(:n
~?

1976

de 105 cceere zspejos 1976


por la violencia 1976

- 'J'l"ellos
- Brasa

Y espuma 1978 - El QJerrero f\esclll ro 1979


- FOOlas 1979

- la R:n:Sa de las Frutas 1979


- Los SObrevivientes 1979
- Sonetos de la Sal Y la

cenrza

1980

- Matusaln el AbardSnico 1980

- SCnetos Pen1toria1es 1980


- El Arl:ol de todos No9ot:ros
- Cinco Grardes mitos de la Literatura lhiversa1.

- Frisos de la IlUjer en la tragedia oricga


- la
Bollada

de 1Inastasio Aquirv;I 1976 Perdido 1976

- El

~to

- Los Sollozos Oscuros 1982


- Estad:ls
~turales

- D1cul:ntro con el profeta Ellas

- cocnece 1971
- otras Historias Farrosas 1976
- la F-a :infarre de fartD90 aptrida 1979

- c.r&li.cas de Infancia 1971


JCSE WIRIlI. OJF:[ I.1l,R

- Es::cjo a 10 1arg:l del caminO 1971 _ Diario de un delincuente 1975


- la Cueva 1979

- Los Pcenas Iobrtal.es 1974


- O:lnfesiales a ~i<!l 1970
- Los M:Jertos u otras Cc:nfp.siales

1970

- Test:im:nio 00

1971 1974

- se n

..

es 1972

- Los DcIeclos ~

- Entendimientos 1977

- El SOlitario de la Habitaclln 5 gui!n 3. 1911


- Poes1a Revo1u:::ialaria Y de la 0tr.iI. 1972 - Poetas del Tercer M..lr::l 1974 ester de Picarda 1976 - H

es
- Perros y lb tb:es 1976
- I'..isa Mitin 1977 - Toda Especie de Pet:r.il.to 19TI - los Herederos Ce Farahn:lo 1981

- XXX U3mtos 1970


- Rara Avis sin
~

1973

- .Jardines 1980
- las c.,tpz a s Infinitas COlect1vo

- TeorIa para lograr la


- tac:oab - tbcl:a 1974

~ 1972

- Ci'Jiades del anor 19TI


- Puro fU!blo l!la O
~sde

la Crisis doode e l canto l lora

- Sinfon!a en la W -!IYJr para un recuardo


- Un disparo cojectaco
- La Margari ta moc100ante colectivo 1914
- lha roca enfr.lrdo en el lIU'ldo 1978

- Andante Cantabile 1974


- \bol historia de pjaros Y n i ebla 1978

- Petici 61 Y afIa da 1979 - lIn t es - 1a al sUencio 1979


~lus

1980

- tbestro .seiirx en las milpas 1980


- ..JU:ando a la
~1l 1na

cie9a

1970

- Ibmnajes 1980
MI Q.IEL amDlILlA - F:jt u l as de IlIaiz

- D:llor de patria

as
- A

las dos

e.e

la tare

- DI la prel>.1stoc1a de aquella eeciera-

c16n de anor 1977


- la vida en oonc1erto 1983

ClJ\lDIA HERDIER
BlUJII::l.JER

- \bldIn de M:!ntlre 1972


- Pa labra s .1, rr . IIr, IV 1982

C1I.RJ.a)

Vanos que entre loo aos 70-n si se desarrolla una


Ya

prc.xx::if:n literaria; 5in E!l!tlargo, en el

ltOIClllo

de

N~

agudizacitn de la crisis, la produccif:n pareciera que ha de-

catee. las r a oones poeden ser varias : hay alguros literatos


que se E'J'lC\Jerltnln fuera del pas, estn prcduclendo fuera Y
n:o se
CCJI'"OOE!fl

sus da:'as otros, no han p:xl i do pJbj icar las


llI:Iren-

dJras. p:>r ello resulta dificil afirDar que en estos

tos hay una gran m::xilJ;xi6n. Pero lo que es cierto e s que en


la
~

de crisis

00

da el respiro suficiente caro para que

exis tan cbras trateOOarmnte dep1radas . estructuradas, no hay


tiE!llp::> para lacerl.o las
~ j,rrrediatas sal

tales que

no da l ugar para

revisar lo que

se esta e::oc::r1hienb;

zsera -

en otro per!o::lo p::>sterior. cuar:> ya reine la eaiee, da'lde pJeden surgir las grandes obras?
3 . 4.2 Temas , Valares Y VisU:n de !Ud:! que estn presootando nues-

eros
N::ls

lJ.teratos .

teros servido de

res

entrevistas realizadas, a los escr!.


sa'l

tores 1'Ie\Ciorlados anterionnente, por oons iderax: qua

las

personas ns Wica1as para brindar un diagnstico general en

cuanto a la toM.t1ca, valores y visJl:n de

naJr:)

que esean

plltsnardo nuesUos literatos. Para elles, los tuDas que lls -

tratan los esc:ri tares en la

aeb..Ial

sal :

los sociales en

todos sus rtbitos : dolor , n:uerte, p:breza,

eec.,

temas

~l!tf

eos Y ecees universales ceno el eece, la paz, los niiI:ls, etc.


En =anto a los valores que predcn1nan iOentifi.oan: los valo-

res de la vida en su ns alto grado; el hero1S11O ;ol!tice, la


solidaridad, a
v1sif.c

paz , el

Cl/tOt'

y los valores 1deol6:Jicoo. Y la


~

de m.rdo que prevalece en 14 act,..d idad gira sobre

110

q.lC

deja ver 1m proceso de universaliUlCi6n a partir de la

tragedia local, que hace o:n::iencia de la capacidad dest:ruct1-

va del lone; pero que si:rultnelJlrelte


de~de&:ta.

la esperanza

RxIrnos ver que en nax:tos aspectos hay una coincidencia grande entze la t:Em1tica Y 1011 valores que pe

.tan, aurque en sal

14 v isJf.n de ll'llIrl:::> hay diferencias

q.Je

16;1calfente

debi-

das a la ::ostura ideo1.6gica de cada autor . Se;l1n lo ecteccr,


se
~

ir afirn>:ulOo que 51 hay ma relacil:n estrecha entre


~

literatura y

social, ya que 103 misTos tltulos de

las obras as! nos lo su;Jicrcn y e l tratamiento de temas , va-

lores, y visi.6n de lIU'Ido as! ros lo est:.m cxnfin>lard::> , pero


en el a,nIilisis q.:>e cada miErilro el
~

haga de sa.> autor y

obra se podr CXlLpu.. b ar rroj or.

91

CITAS 13IBLIaiRAFlCAS

1-

MWA h , Dlgrmia e; ~ca del Mes

(mayo 1981), E.C.A. 36 (392) : 573

Junio 1981. San Salvador.

2.

ARGJETA, M anlio. Recordando a R::que Dalton , te Prensa Literaria Cen-

troanericana . Volumen 1 , No. 4, Managua, 1976 . 3. Bl\ILY, Jctm. Y otros . El Salvador de 1840 a 1935 . re . U.e.A. San 5<11vador , 1978 . 4. BENEKC, walter, MaToria de las l aboros del Ministerio de Educacioo.
Direccin de Publicaciones del Ministerio de Educacin, eqcsto de 1969 .

5.

OOLUIZOS, osear. Escritores, Revolucioo y CUltura en la 1lIrrica lati~,

Universidad (6 : 131-132)

Noviembr~clerobre

1971. San Salvador ,

6.

IDI'rolUAL. la Universidad de El Salvador, un ao cerrada. E .C. A. 36

(392) 491-492, junio, 1981. San Salvador .


7. EDI'IORIAL: la universidad de El Salvador, un ao cerrada . (392 ): 488 juro 1981. San salvador
8. IDI'roRllIL. Un ao de G.lerra Ci vil , E .C .A . 36 (3gB) : 1087 dicirnbre,1981 San Salvador.
~,

E.C .A. 36

9.

Man\X'!l Luis. la P.eforma EdxativaSalvadorea . Ministerio

de Educac i6n . Di recc i n de Publicaciones . San Salvador , El salvador,

1975.
10 .
FmlI\N[EZ ,

Pablo. la Uni ver s idad 79 (31 : 150. san Sal vador, mayo-junio

1 972.

92
11 . FlCE:U::,.Jos F .
la Lbe..'"1:ad de Illprenta en El Salvador. Bibli.ot.eca

Universi taria. Voll:ll'len U I . San Salvador, 1947 . U . GAIllIXE valds. Luis . Panr::lr<irta de la Literatura salva:lxetia . Ed..

U.C.A .
13 .

ae.

F.dici6n.

san

sal vador . 1981

Mi\SEERRER, Alberto. MiniJlun Vital. Fd . Talleres Grficos crsreroe .


San SlllvaWr. 1948 .

14 .

PRESENI'11CIC:N .
~.

Editorial E.C .A. 34 (369-370) : 473-474 . San Salvador.

15 .

Juan Felipe. Desanollo Literario de El salvador . Ed. Minis-

terio de OJ.1tura, San Salvador. 1957 .

16 .

10RRES Rivas, Edelberto. Notas scbre la crisis de la daninaci6n burgue~

de hrrica Latna . Ed. mx:A,san Jos Costa Rica , 1973 .

17 .

la<RES Valencia, Idn. Citado por l\rqUeta. Manlio: 1tixn:<:1ardo a lb;\.II:!:


n"lta'l . La Prensa Literaria

ceoerceeerrcerc,

Nicaragua 1 (4): 24,

mayo, 1 976 .
18 .
'J.'R.I\IlAJOS. Qr9aro de la Facultad de .7urispru;iencia Y creocres SOCia-

les, U'l1vers1dad de El salvador. scptic3rU'e de 1971.


19 . W HITE, Ala stai r . El sal vador . re . U. C.A. San Salvador , 1983.

93

Matilde Elena l15pez, intelectual y creador a


refle j a en la literatura l a experiencia in-

l . VIDA. Y OORA ,

La vida de Matilde Elena LOpez se torna en una ~iencia social , t:e!:

sonal Y literaria, dcn:!e cada una de ellas detenDina ... la cere Y van -

Su rart>re cutpleto es

~latilde

Elena Fischalcr. Naci 6 cm san salvador ,

en 1922, hija del Dr. tMrbcrto A. Fischalcr y :-!arIa carlota L6pez . La


_}'OC

parte de sus cstJrlios de primaria l es realiz en

Qla~.

en

el Instituto de seinritas de Beln . Su secundan..a l a realiz en e l los ti tuto Fuentes de la ciudad de san salvador. Es dificil limitar Y
~

jonar f r lmente la v i da de Matildc en peri6dos cscectrtcos sin errhar-

90. en este trabajo se ha definiOO cada perodo en fun::i6n de los crrterioo siguientes: formaci6n ac:ad{,mica . pn:xb::ci.6n literaria. te':tica

1. 1

PRIM<:RA.

ETAPA
;'!lhre su 'JO

Parte desde el inicio de la escuela priJnaria . dorde c'

cacifrL literaria . Iklrante la rea1i Ul- i 6n de los estn'ljos prrari05 .


gar concursos literarios sobre diversos tenas.
En la SEOJndaria, s iendo ya una adolescente , escrib1a prosa en la

secciOn literaria del perUdito ::1 Diari o tb<'Yo. Mo1s tarde. ooe

:0lI.

94

pol~

Viera Alta:niraro solicita l a oolaOOracil. de la autora, pe -

ra lo cual le posibilita de una p.\gina literaria d:lroe Moltilcie es-

cribe sus priJ:eros ensayos, entre ellos: lb esbJdio eceee


Gorlti Y tostoiewski ensayos scbre escritores y artistas

~Ixir."o

S41vador~

nos , entre ellos

Anteni.o

eeeero, soeeerccenee. escribiO en la -

Prensa GrU i ca. En una entrevista sostenida con la autora, expresa

10 siguiente :

-zn el

aula nacicro:l mis primeros

ensayos. l os que

wpe:::<: a

em;iar a Diario tbevo . d -.ep's transfonnad;:l en Trib.Ina y en


Diario de lIoy . Por imritaci6n de COn Napolern Viera Altar.u.-

ram, fui presentada en el Diario !lJe\.o, causando sorpresa a Den Miguel J\n;'el 0lac00 Y Don HarlJel sevilla, cp.i.enes esuna perscea mayor y ID a una chiquilla ec-o colaboracbra del pexdicc", (3. 1984) .
peraban recibir
l

A fines de 194.4 la juventud \D'liversitaria ,


~

obreros,

JMestro5

41-

profeskrwl.les se I1cnt.al:oo a la di.c1:adura dejada por Maxi ~z

miliano

Martfnez .

~1ati1de

ElCJ14 junto a Obwalclo E.....-xbar


~

Velaib, Antonio
Maruel

cccere,

Alfooso tobrales, cristl:iba.l.


f()ll':'lall parte del
~

Iharra ,

Alcnso Jbir1gucz
adafW

Grup:> de los

sei s .

quienes

de

1JII

apoyo intelectual, p:lrticipaban directammte

en manifestaciones o pI[tD1I1Ciamientas. '1'lr.bi.&l foDl6 parte del romit de escritores antifascistas , que se Il'Wlifest a travs de ar-

tlculos, conterencias y PJblicaciones efJieras que critiaoban al rqiJren de la pooa. Esta part.iciF"iOn directa en la prtble:tica

reccoer ,

su ecilio a la re{&lica de G.Jatanala. d::lnde pef.

maneci6 durante diez aos .

ss
1. 2 sru.NlA. er1\PA

La

constituye el per1cdo eurante el ccer vivi6 en G.lateloala ,

FA;'"ador 'i Pan.r...1. En esta px:a la escritora se identific(i _


ca'I

las fuerz<.s pcp.llares que luchab;m centra la dictadura

del General Jorge Ubico. Sinultnear.ent.e, realiza estudios en


14 FaoJ.l.tad de ttun.midades de la universidad de San
En

cartee,
es~

1951 obtiene l a Licenciatura en Perio:Usno y c:nltinlla

dios de Litera tura , colal::ora


El l.i.bertadox- Y Diario de

redactora del diario Mod jo?fa,

ccrerceertce , J\dlrs en esta fp:lca -

escrtce el ensayo Masferrer. alto ~ de CCnt= J.OOrica.


En

esta poca obtuvo l os siguientes pranios ;

- Pri=r Prenib en Pocs1a. J\.Ie:;IOS Florales de Q:ez"" tenan;o.

Guatanala, 1950 .

();r

Peana a la Patria .

- Primer Pranio Poesia ccoccrec Nacia'lal de la Paz , Glatmald


ca'I

la CULp:lSicilin canei.cnes fO!" la Paz, 1953 .

Debido al derrocamiento del Gol:>imno OCl Loctat ico Q1atalalteco,


Matilde parte hacia Fo'ador en 1954 darle <XI"ltiIW sus est"'iios

literariQS. En. 1955 c:bt.ieoe el Dcx::ton!lcb en F'i.los:lf1a y Letras


en l a universidad central de ()Jito. SU tesis se titul Ensayo
s:::bre pocsIa ecuatoriana , el cual fue eii.tado p% 14 revista -

de la

casa de

la OJ.1tura de OJito,

Fn-xa-.

En esta poca MoJ.til de Elena va adpiriendo una experiencia po-

l1tica y

W'\a

base c ient1tico-l1teraria ,

q.le

o:noolid'5 sus

~
~

cimientos y tnlfiDt6 su :incliMc:ita artlstiC'a . '{ es en este

r1odo cuaro e j ercen su influen::ia los a ut=es clsi.=s ecrc -

96

Dante, Goet:he , Shakespeare Y l os cLisi.cos del siglo de Oro Espaol , en especial Queve::1o y
~

de Vega. De la literatura

oont:.elp::lrnea influye Cortbar y 8:D:yes. Es en este nrn:cnto ~

sufre un reeJ1O.Jentro oon su 1IOCaCi6n Fteraria, la cual

fue suspendida teltp:>rlllm:mte :or la fOJ:maCi6n acadl't':ti.ca liter!


ria que recibiO durante este tia:rp:>.
En esta poca trabaj

en la revista bsap de la casa de l a -

CUl t ura Ecuatoriana; en la revista 'dllC<'lci6n; y la revi s ta Letras del


C!
}b lirlor . 0)1 ... 00r6

t:al:bin en el diario El carettio

o.1ito.

ErI 1955 obtuvo e l Pr iIrer Prunio Pocs1a, tlniversidad Central de


().lito, FaY'dar. Cal. El l'Iiiio de la Niebla .

1. 3

~EI'APA

K<>y una tot.al. realizacim pers:::r.a.l. y profesialal y esU. r:arcada por el n:yl eao de la autoxa al pa!s en 1957. l00g0 de habo-..r

p::!X1'!Io'UlCCido un ao en ParJaIl6. A partir de entonces, su activi~

ecedrdce , literaria y :('ibli ca ha siOO lIUY r ica . Se desu-

ca o:r.o catedrtica e inYest.i.gacbra. Desarrolla una intensa


prcd.1ccitn litel:aria .
la
pr~a .

q.le

podenos dividir en dos vertientes :

se caractcx"iza por el cultivo del ensayo oon una o


~.

rientaciOn didkt.ica: en la

se advierte la influerx:ia

de la ex;eri encia pen;cnal, que tx::ml ccerpo En la produo::ioo de teatro, cuento y poesia . I>.lrante esta etapa, partici pa en U :: U ;t es08 ,

ccnferen::ia.s y

literarios,

recibe
En

ItUltiples I e......nx:imientos por su labor

~literaria .

1960 real iza su in::lorp:lraci6n a la Univers idad seccoez , Entre

97

1961-1966 , ocupa la Direcci6n del Departanento de Letras y en

1957 deSEll'pea el cargo 00 Vice-Decano de la Facultad de


nidadP..s de la tjn,versidad l'laci.onal .

caro resultado de to:b

UJl

esfuerzo y tram.jo sist.a'ltico de in-

vestigaci6n y docencia , es n.::ni:>rada en 1967


El Salvador' en

delegada de -

el

XII Congreso de FilosofIa y Lingbtica Ro~ia .

nnce , en ucccresc ,

En 1969 es delegada en el Congr~

so Mundial de la Nujer en Helsinki, Finlarrlia. En 1971 , participa caro rcpr('!snntmte de la Universidad de El Salvador en -

el COngreso de Lengua Y Literatura , organizado por el Consejo

Superior universitario en san Jos; Costa Rica . En 1972 viaja a


Q.1cbcc , Canadli para participar en 01 XIII COngreso de Filo<Dfia

y Ling.stica Fl:m'inica; tarrbi&l asiste al COngreso de Lengua y

Literatura organizado por1.el , COngreso SUperior Universitario de centro iIl:l:ica . En 1973 , par'tdcfpa COlO del<3ada en el

scec.

nario score Arte y SCCiedad , en llercdia , COsta Rica ; orqan.zedo por el centro de J::studios de Amrica Latina . En 1974 ocupa

nucverrente el Decanato de la Facultad de Letras y Hum:midadcs de la universidad NacionaL Durante 197 9 , funge caro Directora del Depart.a!Tl<'..nto de Pratocif:n Olltura1 de la Universidad NaciQ.
OO . En 1980 es catedrt.ca de las universidades Francisco Ga-

v idia, Nueva san salva dor y Jos Sine6n caas ; actualroonte tam bilin e s Dire::tora de EKtensin Olltural del Minister io de Ulu-

cacon (4. 1984).


Matilde Elena I.6pe z , en este percdo, trata en sus obras, te-

nas de la real idad social e hi st6rica , teses universales caro


el error , la nuerte , e l hcnbre y su circunstancia. ~ s sobre

e l nundo interior del hcmbre, la tona de concienica de la realidad hunana y social.


Los gneros que cultiva son : F.nsayo: esean iJupregnados da una visioo sociolgica y estilst,i

ca; en ellos poderes ubicar:

- Dante, Poeta Y Ciudarx:> del rueuro. EJ.. Universitaria san


Salvador, El Salvador, 1965 . En este ensaya se aplica el m:>tQ.
do Soc i o l 6;i oo a travs del

ccer

se estudia el p;msamiento f,i

Iosffco y la p::>sicin teol6gica de terree . Tar.bi6n se aborda su obra desde el punto de vista e;tilistico y pct.ico tratando de descubrir el proceso ling1stico i tal iano.

Una cala en la Cbra de Shakespcarc. Editada por la revista U-

niversidad, &3. Universitaria, san salvador, El salvador, 1965 .


COnstituye un intento de aplicar el
~ltodo

socctzq co al tea-

tro de snexesccero , con el objeto de identificar los necensIlDS utili2ados para alcanzar el poder , Interpretacin Social del Arte. Dire=i6n de Publicacia1es del Ministerio de Frlucaci6n, la . Edici6n 1965, 2a . Edicin 1974, constituye una sociolog1a del arte . Esta consta de 3 partes:
la pri.rrera, trata scbre las constantes artisticas dentro del

maree social. La segunda parte trata de justificar el reef.erc


desde su gnero ha sta llegar a la fundarrentaciOn filooofica . -

la tercera parte plantea los ecpcesecs de la investigacin li-

teraria basndose en estudios esureocerente est.rreecoe.


En sntes is, su tesis fundalrental trata sobre: la interpreta-

ss
ci6n soxial del arte partiendo de la estroctura social dende todo canbio cultural , todo movimiento <'Ut1stico ch=dece

a un ceeo c , errrarcad:I en la real idad hist6rica, tejido por


sus propias 1~. -Es un libro llUY bkn logrado Y ~

do, ertellecitD con la sen:::i.llez y claridad- (3 . 19841 es -

e l o:xre1tario de Juan de Dios

~z,

oolcr.biarD.

- El I'Ltodo SOCiol 6:]i co en la critica EstiH.sti.ca . Ed. :or el

ccorreec de FilOSJfta Y L.in;ilIstica . &lcarest . !Qnan1a en 1968. En esta cbrlI. se


~ las

bases <'lel utodo soci o

16:]ioo para aplicarlo al 1In11isis Litm:ario.


- Estudios sOOre POesia . Dinrcifx1 de P\lblicaci.ooes del Minis terio de Fdrac;l'xl. san salvadot', 1971. Ccnsta de una serie

de ensayos q.e tratan sobre critica literaria y es tiUs tica,

enfoque que reflej a la influencia de t.ukacs, aeuscr, Kant, IIege1 Y otros. Hay otra parte dedicada al anlisis del ceceo

literario <pe caRota la influencia de Spitrer, crece,


- Es tudio

Iloo. ~.

Prlogo a laS' axas Esoo:jidas de Masferrer. Cd.

Un!

versitaria , 1971. Es l a aplicac ioo del nitodo sociol6;ico <:pe interpreta la produccit:a 'S(X"jal e histrica del CDlteni-

do de lE. llrll. de Ma$ferrer.

- Estudio

Pr6lo3o a

las

Qlrns L:scogidas de Cleudia

tare.

gd ,

Universitaria , 1973 . Es un estudio que pretende ser una aprOl<i


~

estil1stica de la

('O'd a de Cl /ll ICHa .

to de f'I .........i6n CUltural , 1974 . Es una aplicacin del lTtc:do

100

BOCiol6qioo sobre los j6venes poetas que nanfiestan una


queda de nuevas ex:erieneias. Dltre ellos Os n' do FscoOO r

l:(ls-

ve-

lado; Pedro Geoffruy Y otros.


otro gl',nero cultivado ::or la a utora en esta poca es La narra-

tiva; en ella se clasif:ica la etJ[a : Cartas a GrOUI. . toa CUltural. E:ott.ens16l del
Minister1o~ Mx::ac1t5n .

Vj .

Aev:1s-

la. aiic i6n

1962 . Cbl. caballi to de Mar . Dirocc16n de Publicaciones del Mi


nistcrio de a\raci6n , 2.4. fl' H c ll'n 1970. Est o:::fIllUE!Sto por
tro

CU:'!.

cocntce que guardan una ab:cl.u ta irdepeudencu. , d:::t'de prcdo

mina una. bm1tica social , C{)il1 binados enuna postuee existencial;

en otros, trata sccee la experiencia p;!Iso..'l1


tolar , ta l
COtO

cal \rl

estilo ep1s

10 ~ en la ~ de los s1-

gu1cntes cuentos. El pr1IN:'ro se ideIlUf1ca


~.
cal

el titulo del lilro, cartas a Gro-

Posee un caracter a utobiogrU i oo. Tra ta sobre la correspcnobl i';f"k>s

dencia entre un lx:rttlre y una II1Ij er que se ven

a sepe-

perscoajes forjadores de una historia triste, pero llena de

V !

utiliUl

la tcnica de la carta II travs de la cual, la autora

1Jlt roduce a l lector en la nostalgia de los gratos ecrrentos y e l


sufriJn1ento de la separar::16n de la pareja.
~E1

tratamiento de la tar.'i.tica deja ver una

profurda sensibilidad f erenina, !Un caer en 10 barato sentilrcntal o en vulgari"""ies l.lortnu., s iro presenta a1g:l ~ est6t1caJfC1lte ~

101

Esta ce la valcr.:lciGn del cuento ql.lC! tcco San tiago ne trooc,


Be"~L"'O de

C'",rl/a rars

los o:m:'!I"!Ulrios de la pliqina Li-

tcearre 00 La PrerWl Q.-.1iica en 1970 .

m. set)\ll1'kI cuento es El Muro, e l

t CID'l

que

pv;d;:lir.ina
~

es la sole-

dad e 1n::=uIicaciOO del l ....tine plantead;)

una visiOO ru:i!

t e;-x:ia.list<: , d:Jn:1a el tceee-c , ... pesar- de tcrer una. natural eza

Allle<ro le Pasan p?r


con f1uch.l
dUll rati ~ l'!o

1\l~la:.-,

es el tercer cuento, q.1I! narra (1

e l prcorcra r c e ter. que se

entre un ncrespe_ ~

gro y un gri.n:]:l en la .ion'l del Can<.l de P.ua::- . Al

en

U. .1re literaria de la Lstafeta de ta-\rid Ea<l1lrOO Ylan:'licutti,


p.hli05 e l s1qJUente <Xtfentario :
~ U'lJ

Ce las

forn>.~

Ceoent$ <le escribir liter::J.t.l!'a

u."lCial es reccrao t:o

~,

sir. rr.irlllll.ientos . Nos refer!


cl~

IIOS al tzatamento del rerra , natur a1I:ont.e , no al os t.!

lo. lbtilrle F.l,:1o.'1. l1i>cz,


te Al
t~.t?

ese camino para su

p?r (l.'11ar y ecierec , Escrito en

pz:inera .>EUWI"'-, coo un lcrtl;uaje sabros:> Y .utk1t1eu,

00') una unl':odota d i l.:lta<1a , pero bien daninada por la


ectoea. 1:::: un relato cl100 Y dolorido, entero y ver Wde=, en relato QUE: rvs revcla a
\.Il'Ia

Rljer

~y

bien

dotada pera est-e tirt:' Ce narr<K:i4!- . (<l .

198~1.

El fi:r.i>rc que \'01"i6

~~~~: es un cuento l~io.

&.>rTCalista

donde 00 nozc La lo fant.stico con lo

la accin -

se desarrolla en Ikas.l1 , trata 1iObn, un p:::cb que Irat:M:oo en

102

otro gnero cultivad:> por- 1.<l cctoxa e!l c~~e pcroeb es el Hri-

= : las cerea

gIX!

se clasific:;:.'l en este g6lero, n-fle)an la e-

l.n !;i v i dad p:'riXll"\il..l y socil l de 1. , cutoru. vivencias <.f.IC poseen un valor a ut.cbiogr1f i =
lit e r arias .
"En la p:es.'l, hay
va~.s

po

'TI'"~ 0Xl

una

ri~ de im.~s

l ri cns IIUY tntilros,

y valore s sociales . r r cosc que tilnto 0C1Y poeta


del :t? nlisr.o y Ce lo social" . (2 . 1984 )

- Hefugio p:u-a la SOlodad. Fe",'. caracol Dcpto. Ce 1'rcr.'oci&. CUlt:ural


t1rJivcr~idad

de Bl. ,">dh-.x1or 19'3. Bol do earctcr 1m


separ ~

tot:.iogrMico. En ella se refleja el dr.:s:u.c.= de la ci6n, d..-1 llrrC'l:aro. f ue gloria y


~E.,;

el canto a una estacrn AAl.'I:Osa que F's:rbar,-

pcesre en 51 mi=" . cp1ro rrercrsco

vildor 1976. Es un

~io

que ccnata de dos parte,, : la prt-

did::>, en el cu.ll se eanto:. L. "1 ~ Y la miseria del anor,

y su fr&gil e s truct ur a f rente al transcurrir del tierrp:: . se


etecta
t:n'l ca'CC}il

cult m;al en las abstracc1cnes or.stantes

=
~

prOOucto del ansia 00 1 i nf inito.

que se ceracter aa por tener un rcocc sent.imiento f<'llllical

liar, rotizado
En.

e l l.a:rento y 6e una v isiOO. ex:1st:encial .

10 que a teaerc se refiere, Cinicancntc h.1. escrito La Ba),,,",,

l.OJ

de Anastacio ku1n:l publicada en la revista Alero de la Un1Ye,E.

silSad de san cartee. QJatenala, 1977, Y en 1978, p:xr la

mrec-

cil de PublicaciOnes del Ministerio de Frbraci&l, en El salva


dor .
Es una obra pico-realista , que refleja la rotivaci6n del
~

miento de las tribls n r dlll1ca s, dir1gidIIs p:xr Anastasi.:J Aquin:l;

as!

todo el p,,:ces:; de victor1II Y derrota que sufr i6 e l no

Vmiento.

5e;IOn la autora, esta obra s ignifi c una deJ1cada Y exhaustiva


~i&.

acerca de la insurrea::i.OO. de los R:n glcns en 1833.

1.4 F:I'M'A l\CIUl'IL

se cereceerree, segOn la autora, p:xr ser el IlI:IlBlto en que a partir de su ex;er1.enc1a, tzma oonc1enc:1a del papel de las le-

tras en la

9X'1edad . "9:Irge

una

de lid. autntico ser a

tra Ws de la literatura " . (4 . 1984 ) .


En este perlab, su prcxdm literari.a s.1gue apJntando bada

el ensayo. En la poesa la temtica est 1Ilpregnada de lir1srro, ckrde se identifica

ierv-ecerv, la soledad, la llel.anco1.1a

Y el

rec:uera:..

En esta etape p lb11ca 1

- Los Sollozos Oscuros . D1reo:::i6n de Publlcac1ohes . Ministerio


de Fdlrac16n. san salvador, El sal\lalXlr, 1982 .
Es

la poes!a caro producto de un mirar hacia adantro, hacia CXD.

la propia vze, Y que se cxr.b1na

el encuentro de ese lllirar

hacia afuera , hacia el dolor de los dm&; . Poes1a que deja en-

'04
trever al tunano tamizaOO p=lr el <blor Y e l sufr1miento, que
siente 14 PI:

mela de a1g:l maja" a la voluntad Iunana, esto

sin l l epr a a::au:pI '1II1fzarse amo una recia m1st1oa. Al

re:!:

pectc Fnncisoo Escobar dice: -:-le rnarav1lla esa oapac1d.Jd de

llorar eccce el propio cora:z6l y de ascender .superat) el aut1sro

o el e:pt1s:cM . (4. 1984 ) .

La 00r.iI. CDlSta de ::ls partes : la pd:rera se 1denUfi.ca con e l

t!tulo y es una

~ta.

de tipo intimista que canta cee majes-

b .,..i dad al am;rr; expetillEntali:::l en su lI'yjnp !>f{'lerd:lr. La se-

gunOa parte, Refugio

para la Soledad. que antes

hab1a s:id:l

editada en La Revista caracol , va refle jardo el dramat1sro de

la separac:iOO del ar:ar

arnmtado.

"""'txl6'l hay 'lOEr.IaS que


i!l

nues Uan la probl.ert1ca SOCial que azota

nuestra pstrla.

- Pensamiento SOCial de !'asferrer. Eld.1tada px el Ftn:io SOCial para la Vivierda en la II!pn5lta Nae100al ele El salvador, 1.984.
Es
1JIX)

de los varios e sbldios realizados FOr la autora scbre

la cbra de MDferrer. Es la apl icac:i(.n del MModo Soc::iol6gi-

CXl a la prodlxx::1fn 11~aria de MaSferrer, dae se enfoc -

el trasfa'ldo de la crisis fIUI'dia1 del 30 Y el levantamiento

eanpesino de 1932 . Al respecto , e l


[Ir .

se;urrlo !'Dltes. catedL1t:i= e :lnYest1ga-

cbr U1versitario CCIlelta: "Todo lo que usted ha irclu!do en

el libro

lIE!

ha resultad> de gran ineere , tanto la parte bi-

bl..WgrM1ca de Hasferrer con la que a:qlleta la d:ra Y ofre-

ce la op;lrtlJnidad de

tener reunid:::Is

referen:ialJrelte b:ibs -

sus escerecs - , (5 . 1984 ).

lOS
Actualr.erte esc:r1be dentro del gI51ero narrat1 \o , La eua de

108 OJatro V1entos, que trata sobre l.eyeOOas de origen Nab.iat,


cx:nvert1das y recreadas artisticanente en cuentos por la auto-

=.
Se ptl11carn en espIful y se ptesentar la vers,jfn natu1. ori-

ginal. cuya vers100 la esta trabajando salvador latin. deseendiente de los Iza1o:ls de la reg16n de O:X:1Clente.
E. ' tta ceca 1ncluye La N1.iIa del laberinto

que es un cuentQ de \rIll

carcter a lltll1ogr<1fia::l, que ...

1Jb j cacjp

dentro de

=riente social,

'lle la v1\a1C.ia pers:na.l que atrave!i durante al esta-

d!a en ~ .

Actuil1JlEnte 1ab:Ira

catedrtica en la Univers:Ldad Franci sco


~

Gav1d1.a y la Uvers:idacl

san Salvador. 1ld!mis es Dire:b:>-

ra de EKtensi6n OJltural del H:11I1ster1o de FdI... 3C'it'n. escribe en 14


~

Literaria de La Prensa Grfica, El Diario de !by Y

El """".
n . PmlIC6Y ~

- ~ PreD10

en R:.>es1a

..l'llEqos riceaies de Quezaltenanlp, GJatsraLa.

1950. C1:rl Poema a la Pa tria .


- Pr1n'er Pran10 en Ensayo, centenario de SUChitoto, El salvador, 1959 .

0:rI Ensayo sobre el Aaalis:o.


- DJrante 1960
~:

Pr1:l:er Prenio PoesIa

cereeeee

Sals:::nate. El sal-

vador,
~

CXI'I

el Poenario Patria M!a.


~.

Prl:rer Pren10 ccento, santa Tecla, con e l cuento El

106

de se calV1erte en Cartas a cecee .


- l):Jrante

1961-64, cbt1ene pren10s calsecutivos en la r5lla de cuentos

de la Prensa Grfica .

- Pr1Jrer PTem.1o. Ensayo cereeeee de C:1srdu Y 1etn.s Y 8E'llas Artes,

oeeeeere,

1962. PruI\1o den::tn1rIado 15 de 5eptien'bre cx:n

ensayo sccre

El Rea1imo, que p:lstedorne.nte se o::.nvert1ria en Interpretae16n So-

c1al del Arte .

Interpretac16n Social del arte . 1964.


~

Ibnor!fica, Poes1a, ron El /obrento Perdido, Juegos Florales

- 5egundo l ugar en Teatro, por la cOCa la Riolada de 1Inastas1o Jqu1ro.


D'I los Jueq:ls Florales CentroanericaJDS y de Panarn1, 1976 .

- 1962 recne Ho:renaje de la Qrgan1zacitn de Esbrlia ntes de Imw.dades

de 14 lhivers1&d N3c1onal de El 5alvad:1r .

- 1969, rea::n;cimiento de la Fraternidad de Mujeres SalvaOOreas. - 1972 , ~je de la Cbrp:lrac:16n ~jMp;,)

dar ,
.

Ana.

_ 1974 , LeUJI' .

!mjentQ

de la Asrfac1t'J'1 Pro-Infalria.

- 1975 , recorocJ:rn1ento p(lblico de la Asa!lblea Legislativa de la RepO.-

bl1ca de El Salvador.

107
- 1976, r ....xhx;1rn iento de la 1J.ga fimenina Y eese laLu.la Panar!Er1carla .
- 1977.

reccoccrscerec

del InsU:b1tD Henranas


:

sceescee,
~

- 1978, rec::x::n::ej,mto de la Sil'

reeerre

de Cultura, .Juventud Y

te.
2 . 1 LCJ:'ALIZACIl::N lE SUS OORAS

9.1S

cecee se locaUzan en las bibliotecas Il.s

ilrp::>rtantes del

pats,

entre ellas:

aras de Matl lde Elena Ipez


B:iblioteca de la ti.C ,A .

l . La

Bal ada

de ,Anastas1o AqW.m

2. cartas a Croza
3. EstOOios sobre Poesia

1. ,cartas a creea
2. Fatlios sobre Poes!a

3 . I n t e r p r e t a c i 6 n SOC1al del Arte


B:ibl1oteca del Banoo de Cuiet c io

1 .

B<llad..

de Anastasia Aquino

2. Estud10s sobre Poesa


J . InterpretaciOO. Social del Arte

108
2 . Estu dios !iOOre Poesf.a

J . tntetpretac1fin SOC1ll1 del


4. El M::mmto Perdid:l

Arte

5. Alberto Masfener
Cllras E.scog1das, Sehy"Cil5n Y Pr61.og;). Dra. Mat1lde Ele1a I4ez

B1blioteca de 'I'e1ev1.s16n Educativa l . Interpretac in socrer del Arte

2. Est ud ios sOOre


3. Cartas 4. La

sceera

a cecea
de Anastas10 Aqu1m

FBJada

B1bl1oteca C'",llanb (Santa Tecla)

1.

Ba l ada

de Jlnastas.1o Aqu.1no

2. EsP rlios scbr:e scesra


) . QIrga.s

a croza

4 . InterpretaciOO SOC1al del Arte


2 . 2 REn:REN:'I1\S A IA OBRA CE IA DRA . MATII1E E:UNA IDPEZ
sa.l~,

1. <D.,oJos!

!lerto. Anto!og1a General de la Poes1a en El

El:titorial lhiversitarta. San SalY<d:lr. El Salvad::Jr, 1.971.

2. ESO:E1IR G>LINOO. David. Ildice Antol6gico de la Poes!a salvadorea .

re . OCA Edi tores, san servescr , El salvador, 1982.

4. GAu EXXlS V1IUES ,

nue,

PanoriUlla de la Literatura salvadorea.

Ed. OCA Editores , Ja . Fd . San Salvack>r, El setveccr , 1981 .

109
2.3 OOAAS IDI.'I7\DAS

1 . Mas ferrer, alto ;ensad.:Ir de Centro Alrrica. Ed. M.tnisterio de Fdraci6n, GJate:a1a 1954 .

2. Dante, Poeta Y CirdaMm del f\rturo . Bl.. thiversitaria. San salvador. El Sa1Vil1OXlr, 1965 .

3. una cala en la Cl:lra de Shalce"P""re. El:llUlda por la revista tIniversidad. Ed. lhiv=s1tar1a. San Sa1vadr, El salvador, 1965 .

4.

:tnterpretaci&

Seria] del Arte . Direa:16l de Publ1caciales del

Ministerio de FAncaci6n, la . Fdici6n 1965, la . Edicin 1974 .


5 . El Ml!todo SOCiolgico en la Crtica Estilstica. Ed . por el Ccn-

grego de Filosofa. Y

~st1ca . D.x::ai:est . ~ .

1968 .

6. Estudios robre Poesa. Direoci6n de P\jlicaci.ales del Ministerio


de Eaucaci6n. San SalVilOOr. 1971 .

7. EsWllo Prlogo a las CIxas

de

~bsferrer.

Ed. thiversi-

tarta, 1971 .
a. Estudio Pr6lcxp a las etlras F.scxlqidas da ClaOOia lilrs . Ed.
vers.1taria , 1973. 9 . E?1sayO scbre Poetas salw.:ii:a'os. ilev1sta o.l1tura! t:lepartarelto
Ur-

de PI Ou:i6n o.1ltural , 1974.


10. Cartas a ~ . &1 . Revista o.l1tural. Elctensi& del Ministerio de

Mraci6n, la. D'lici6n 1962. COl .

Ca..... llito

de Mar . Ilireoc:i&. de

Pub].fCV'irnes del Ministerio de f'dllryld& . la. Edic16n, 1970.

110

u.

para

la SOledad . Rl:!Y . Car<KDl. ~to de P:rtmld!rI

CUtural. Urvers1dad de El 5alwOOr, 1973 . 12 . El M:ltento Perdido. Ed.. universitaria. San Salvador, El salva-

dor. 1976.
13 . La
Ba lada

de Anastaso lIquiro. pUblicada en la revista Alero de

la [tUvers1dad de

san cerros,

Q.lat:e!!eJa . 19n .

yen 1978,

por -

la D1reocMn de P"bl1cac1ooe8 del Ministerio de Educac16n, en -

El Sal v;rl)r 14 . los Soll O?05


(l:sam)s .

Direc:c16n de P,.blicaM mes . l'Un1sterto de

M raci6n. San salVildor, El Salvaax, 1982 . 15. Pensam1ento SOC1al de Masferrer . Ellitada Flr e l Fc;nD Social par a la Vivienda, en 1.4
~ta

Nacialal de El salvador, 1 984 .

3.1 Justf1cac16n
A pesar de que Matilde Elena L.'5pez se destae4 cero ensayista, no se-

rn obje to de estu:l1o los trabajos a::ntmd 'Kbs en este g lleto, s1no

lA B1IIIIOA. lE NMrASIO JIOJIN) , cuya sel eedm . t edeoe


to de

.u

c::u!pl.iIIIien

los s1gu1entes criterios:


~!IOS

a l La obra trata sobre los

que ginn alrededor de un preciea::IlD

ma social y de inters nacional .


M:nIJ"l cns, d1ri.gi.lrIs pcr h;Uino .
<XIfD c::bjet1vo d 110 SOCial Y

es el levantarn1ento de los
Cf2 nuest::ro trabajo tiene

[ado

-,tr1r la re1ll('1(n q.Je existe entre el

eeserrc-

la literatura , preteniaros o::n::x:er c&o esta obra -

~ al rn:r.ento

hist6rico que inspjz6 su ceeecrzo.

1ll
b) La cera ha ten100 difusi6n nac.1ooal y extr.mjera

pecete de ello
edici6n. Ade-

es que actua.1rente se est trabajaI::I en una


ms, cbtuYo en 1976 el
~

nlle'm

lugar en la rea Teat= en los

J\J!.

g::>s Florales Cerltroarrer1canos y de PanIliT, en Q:JeUL1tenanqo, GJa-

-'a.

e l El Maro:> Te6r1o:l de

BJI!l5t:m t:nIbajo est

diaead::l de tal

trWler.lI

que puede ser sp11ea:iJ a una 00r1l de qnero drart'lo1tico , Y no as!


a los Ensayos, que es el rea ms cultivada par Matilde Elena ~.

dJ Por otra parte, ea la obra que seg(In la autora , refleja parte de


su
~1enc1a:

"La Balada de Anastasio es la obr:a que quid


_.
~ ~

PU::h;:)

de mi

aW;ma : aunque

te si:l cQjetiva al crear e l personaje en toda la maraa de sus


=ntrlldi=iones~ .

(S . 1984 )

3.2 IESClIl'CJQl: Y CEJEl'IW lE IA CllRA

La BaJada de Anastas10 Agu1M. de la Ora. Matilde Elena L6pez, cbtu-

VD el Sequrd) Lugar en la

ee teatro en los Jueops Florales

cen-

tn:larer1caros y de Panan, realizados en ()..Ietultenan;o, G.uterW.a,

en 1976.
Fue p.blu::ooa por primera. vez en 19n en la :revista
AU:R:)

de la Uni-

versidad de San Carlos , Q.laterna.1a. Eh El Salvador fue p.lblicada en -

1978 p;lr la D1recci6n de Publicaciones del Ministerio de E'ducaci6n.

del Ind10 Aqu1:xl ante la injustic1a

o;rx=b l

que reinaba durante esa

poca. Por su eeraerce, constituye un rescate hist6r100 de un

tectc

nac10rlal que ha sid;l desvirtuaOO en

~i6n

del inters de a.lgunos

sececres ,

De

eeee eeeere,

la oIxa tieoe la

f:Lnal1dail

de rer::uperar

el valor real del suceso y generar una O7ICiencia sccrei., tal caro
op1na Gerar::l I.uzureaga "Es un valiente p:caulC1arlI1ento po11ti.a:l,

caro recreI!IC16n p:::t1ca de un lIlater1al h1st6r1oo . 16. 1978: 12).


y la autora 10 a;nfi=a. cuardo dice "En la
~

de las rercee

de lUESUOS prOOlanas, de los Mroes de nuesua m::pia h1stcr1a , E!!!.

oontn! que la lIE!jor expres:l6l en este c:moim sera el teatro , p=.rque


el teatro pe=1te de la
c10 para decir 10 que
r.aneri!l

Irs directa , crear el arrtllente m::pi-

TQ

se p::ldda decir en un ensa:f=l-. (3. 1984 ) .


l'll.le'Ve

La oIxa cxnsta de un PrOlogo y

actos, sutdivid1dos en cuadros

de la siguiente m:mera:

-Pro_
1~ 2~

Acto

Acto div1d14:>

en 3 o.whos

- 3.11. J\cto dividi:l en 2 cuadros - 4.11. JIlc:to

- S" _
- 6.11. Acto dividido en 2

cuadrOs

- 7.11. Acto dividido en 2 C\.Ii!IIlkos


- S'

la obra

se Wcia ron

un pr6lo;p que dea::1ibe de l1laI'lera gene.."a1 la


valide~

t:erotica de la obra; ccntiene la idea de

q.:oe tieoe la eeea

en cualquier tiBrtO o espacio Oonde existan las lIlismuI a:n:l.iciones

eocraree. El pr6logo
dor .

:odaiUS

fdentif1oar1o oon la

fun:jfn

de narra-

ll3
PRIMER ACTO : La acX'1& se desar=J..l.a en San~ NcnJal.c:D . Aparece

un ca:rpes1no del l ugar d1alogan<X>

(XlI)

un carrpesiro eIlIigrante . un
~

ro lejam canta el corrido de 1q.l1no. El

del lugar ubica


rc~

al canpes1lD eIlIiqrante eccre las ha zaas, luchas , ll\riles que


rt:n

al h&oe , tratard::l de b::Jrr&r la iJ!89P'l negativa que tiene del pr~pal.


$1

perst:naje

Interviene Marta I).llnta anunc:lMd::l

te el :e;p:esCl de

podre: el coro lo ocnfUma. lk!. JrBlSajerQ habla

o:n Maria Ollnta

le 1nfouna

eccre

las

bata ] la s

que

van

ganan;i::l -

los rceuatece , El eeee o:n jtU.J.o qtita la C!'XIS1qna. se


pero clera La Balada de An!IstasJo 1q.l1no.

Oje

lejana,

a W:lICl 1 : La vo:/: del narrador presenta a hlastasio. Hay d 1 a p?s U -

vas que IlWItienen al espectaOOr en el COIt>ate Y las victClria.s del

lder.
a..wR:l 2: DI la &x:ienda Jal~ta. Anastas10

es perseguido por

los soldados, IfOt1va a los


ante

~s

del lugar para que se reba j en

el

p1tralO

debido a las ccerccees ele eccec Y atrq>eJ 10 del que

estAn sierm objete . Situaci6n que 'd esencadena e l castigo de que

fue objeto BLas -heD:lano de Anastasio- , c:ast.1gacb en el trozo, por

haber terminado su tarea antes y haberse marchado . los c:alIpeSiros Be

di sl':u eu a luchar ccnt.ra el patr&. y . por tanto, el <J*rlenD.

aJI\DKl 3: De noche , calfI1no de ZilcatecollK2 , los e.atr{leS1n:ls Y el ~


IQe .

se d fsl' 'le. a tcm5rse el cuartel de zacatecolu=a .

'fiJCER 1'Cl'O: El narrador ann:::1a

la victoria scbre zacatecolUC3 y

los refuer7.0s que

llegar~

de san Vicente y San salvador.

11.
Cll1IDKI 1: Esperan e:ib::>&:::ar a los soldados que v ienen de san salva-

ece , El cero interviene


aP.DR)

la victoria.

2 ; Mastasio just1f1ca el l.evant.ant1ento afirfra.rd:l que su l uI'I:X1l.lallXlS .

cW es justa. se declara carandante general de los


Cl1ARIO 1C'I'O: La 1lCd......

se desanolla en la Iqlesia de la V1rqen del

Pilar en San Vicente .


El pleblo de

san Vicente da un entusiasta reci b imiento a

N'Iastas1o

y sus JUimes. Este 88 encuentra o::n el cura del lugar, que hab1a
permitido que las personas m1s
~1ebres

del lugar, guardaran sus j oAnastasjo ~

yas: las euales

fuerlx

taradas

p:Ir

los lUli:u:es de
~

po-

nerlas al ;ervic:io de la insurrea:::ifn.

de disfrutar de la be-

lleza de una corooa que cascarel secc de la Iglesia, Anastasio se de


clara Rey de los N::lnuIl1oos.

Mientra s tanto, cesceier refleja el 1nters que s iente por la coro-

na, pero Anasta.s.io ro deja que se quede


lesto a Anastasio.

cal.

ella, ste respcnle ro

La acci6n se desarroll.a en Apastepeque . Anast4S1o es bien re::=1b fm

FOr los habitantes del l ugar . zarrpaiia redacta y lee los decretos

que acreditarla los

C<DtpeSi1ca

ec-o dueos de las tierras . El coro

part1c1pa just1ficanio el 1.eYant.!lmiento, Anastasio 0emJestra la anvicc16n de su aceren .

SDa'O 1CIO: I8nza

(DI

el te:la de la tr?l ic16n de

cesceter, lu;arte-

n1ente de Anastas1o .

115
aP.DR:l 1 : <>....,,001 quiere abuS' r de una lIUjer del l1Jqar; AnastasiQ

se cp:;ae, y r1ie an ste. La IILljer lo 1nptcta an SU mirada Y

Arla!.

0,,1N:K)

2: La ao:::i.6n se desarrol.la en c:na1qJfe r cuartel 9","elal;


CCtlaldante

cascab>l trai.c1cnl a An4stas.1o y flLq:u :e un plan al


ra a traparlo.

pa -

a.v..oKl 1 : El

demn::ia la tra1ci.6n de O,,;cate', &1ternan:b o::n

OJA[R)

2 : El cura llE9ll cXlre Anastasio Y trata de persuad1r1o

o frecirK:lole el reccocceaeeec que los del gcbierro le ofrecen.

El narrador llI'IUI)Cia la detene1&l de Anastasio . El cura larrenta. el

arresto del hroe . Anastasia

SE!

dirige a los sol d""bs reoord<mdo-

les su a:n11c1(n de expJ..otad:ls.


El cura v1.a1ta al hroe Y le l espoi lgah1 1 f 'M
p:l["

la 1nsurrecci.6n de

AClQ: 1Iparece el lugar de sacrif1c1o de Aquino. La lTlljer


~

de ste l..arrenta el asesinato. Matilde l.lan. al unx:eL" el


(l.Ie caret1era'I

centra el hroe. BIas pL'

te a;ntinJar

cal

la lu-

cha que su heD:wD ha a:mmzado.

11.
3.3.2 ard1c1ones au 6:1cas
[a
~jadas en

la Cbra
ElCXJ[-

obra - segGn Bre::h- "debe reflejar las coo:l.1c1one!l


~

micas de la sociedad. e s decir , el c:cnfl1cto resultante de


las a::ntrad1cci.a1es de la soc1....t,d a la que se

refiere" . (7 . 1964 : 209) .

As!

t aS IOS

my!lm ,

que la ci:r.l trata !IOtce el o::nflicto c r ~ CUlO resu1tad:l de la exptopJac:l6n de las tierras ,
~

la explotaci6n del trabajo y abJoo de autoridad que caracteriza a la poca

(l eJ3 ) . Esto pode:tos


~

......'tJLcbado a tra'A!s de la tel:tica Y valores

la dlra

ocntiene.
La sibW'f/5n el 1nd1qena cceo trabaj ador no rrej0r6 desp"s' de la 1ndependencia, Cado que el p:der ecc:dmico Y FQUt1co

haba p"1 saro a ser detenta&:> por los patronos b1arxlos Y ll'J:!!. tizos ; .u1 las cx:nti.ciones ~ fuerlx ms duras para
los ~ Y &to o:lfl!rtitu}(S uno de les fac l:D:Ies que
-

&1.1Ilent6 el d

... de rete11/'in, 10 que ti' le ' lS cu:ptobar en

la siguiente cita:

"""""'lO
"Y en trabajos de los patrmr:lS. deT..& de las l.ab:res diar1as . La jornada es dura y ros pI'tgaIl pece, EncUra cr-ti-ernn que trahaj e:os en otras obrM., incluidas las flUjeres . F.iq . 39

La explotacita1 del trabaj o y ab.Lso de autoridad que da o::rro

resW.tad:l las ClXIStantes quejas entre los cmpesinos del lu


gar. nmIestard::l su d
, tento e il ' I uelS16n a las
I

med!.

das tonadas pcr las autod.ades.


~

"la j ornada es dura y nos pagan p:xx> . EhdJJla quieren que trabajaros en otzas. ~ . incluidas hasta las IIUjeres" PAg. 39

orsc """""'"
que ros reclutan para qtEdarse a::n nuestras !lUj eres" Pg. 39.
~

11.
Exprop1aci6n de la tierra de los rD"",lros por los terratenien-

tes del lugar, esto lo 1dentificanos en e l recieec que al dere-

-cm

&1 llI:lro

h120 justicia

tlefeOOi.eOOo los de.u!dvs que nos legaron de ant1glxl y la tierra que hereda=s . Pg . 29
.~

pip11es y mayas ardorosos


~.

se est&1 dando la maro y juran. . . rec:xrq.d.star su tierra- .

34

J . J. J n:sra1do y

~ J:rindD:

por la Iqles.ia. 11 las autoridades loca-

l es y la postura tladicional y cx::m:ervadora ante la s it:u=i6n de


injusticia que vivan los N:::na]oos en esa
. EL aJRA

4:00a:

for las

"Hay lIUChas injusticias, hijo. N.iesLLo seCCUJCe ... En sus man:>s esea el rerredio . (Inspirado ) . 1D&JAME A MI lA \'UGZ\N ZA! Hijo. tojo ser reparacD . El (l:tierrD dlu: su qraca y CXZl la qrac:ia de Dios Ustedes gnarn de una relativa 1rdepellden c1a ! - . Pg' . 65 -

3.5 lESARKlUD lE IA F'CIWl

3.5. 1 Tatam.1ento de la Acc:1ln

IIBntos:

a) La p,rticipaci&t de un narrillDr amisciente , quien

CXltlOOe

todos los detalles de La i!<X"'5n y aparea:! en o.al.quier eolI'CntO

en el desartoll.o de la obra Y que en alguros casos -

participa E!ll.Uemo alg6n CXl!Bltar1o. Ejm. :

120
.~ es lo que oigo? se hM. alzaOO laa tri b.ls rama1cas y han eceecc Zaea:tecDluca. ~ n;l desde San vrceoee 11 eqan refuen:os y se esperan los de San S41vadl;r" . pago 43

bl !os d1ll'1ocps . que peIIDiten cuo:e:t d1:recta o 1ld1re=tar:en-

te el

Y n::1ofIalidad de los pez....... 14jes en el

ee-

sanollo de la obra.
EL CllRA
1nsurreoc:l& ~"

1"Tl1 los desafiaste ! Enceni1ste la P<;. 71

la Bal ada del m1.slro IU L m e . que aparecen


~

~.

10& d1.11ops Y br1n:iando una infonnac16n sobre

el desarrollo de la aa;:1&1. EjID.: -etm:> jU;lar vagaburldo, YEn;jO hoy a cantar la saga del eoeeerenee, la baJada de Anastasio Aqllro. Es una h1stor1a de ayer. de maana Y de lIi.Brpre , cw..""o el pri>lo enca...'"TIa el darra solidario"

Pr6lop - Pg. 23

O:rrid:> de }qn:) - PSq. 28


"y as! te seguiratcs pce eceeee y barrancos que es tu pueblo el que se alua <DI la Jrant4

Y el caite" .

3 . 5 .2 Desarrollo de la h::c16n
En la obra se p>eden identificar tzes llUle.lDs :

A- IA f:<POSICICN : eue <x:tq;:u:enJe desde e l pr6logo, hasta el


tercer acto. Es aqu <X:flde el ~ JXlS di! los ante e ?

que le rodean, para este f in, utiliza el


ga del CO'lb:at1ente, e l oon:id:> y la

reaJr9;)

de la

Balada

de Aq\lln:) . In-

cluye bmil1/Sn el levanti!llliento Y las ll"'..... tvae v1ctor1as

de los N:::nualoos .
B- EL N.JOO: se desarrolla del cuarto al ~ acto. 0J01p:~

de la certxlaCi6n de Anastaslo

QCm)

Rey de los Nor'&lalcos Y

la autoref:lexUn !!Obre este hecOO que t1eoe el persalaje.

se inicia la s1tuacUKl. de ca11ct:o entre Anastaslo y


bel ya que el 8Ell}\nb pLetende quedarse
COl.

la

c::orttIo5

Y Anas

tasio !XI se lo pe=i.te. Se dictan los dec1etos de tene!K:ia

da la t:I,erra para los N:nual.cos . Ibsteri.ornente Cascabel atusa de una III.1jer del lu;ar. Anast:asio
!lE!

opone Y rie con

que 1.0 lleva a denun:;iar a /IqU1llO ante las autoridades y a

ptcp :...er un plan para atraparlo.


Ya ro estoy con l. lo he Oejatb. Y arora p.eOO ayOOarles . Tengo 1nfontes. ~ llUdlas cosas" .

"". 56

c - EL I:ESENIJoCE: se desarrolla del octavo al

n:;M!rI)

acto. In-

eluya el arresto y la m.:erte de Anastasio, las arrentac1ones de su II'Lljer ante e l trgico


S1!l"'eOO

Y la pta.

3 de

roas -henrano de /lnastasio- de ooo:tinuar trabajand::::> PJr

10& prin::ip1os que llOtivarm el tevaneeeaeeec.

U2

la cilrll I10S plCSehta un perodo de la hiS""...or1a que lIUe$u;a a los

peraa'Iiljes y situaei.cnes en un proceso de C1llIbio. lfOtivaOOs por-

loo oonllictos sociales que tiene cceo prncipal protagaIi.sta a

las masas ecplotadas . Esto lo xxla:os UXt\4cb:ar a tr.M!s de los


~jes

que participan en la obra.

La caraeterlzac16n de los perscnajes vreee dada en dos niveles: el priJrero, es la recibida ~te por llEdio de otros -

personajes y que rodean al protag;nista por ejE!Tplo:

cuarrl;)

el

El segurW nivel, es la caracterUac16n que lIl.IrtJe ccec re9.1ltado


de la abstracc16n que hace el lector a partir de las eceroeee -

que realizan los personajes en el desarrollo del trama . Fbr e jem


plo. 14 sccertaa de Anastas.1o se identifica en el
se
corlXIil
i1UtEiltD

en

QlE

Rey de los NcrllJalcos.

Anastasia Iq.ro:

je fe de los N::nua1ros, representa al Uder

na~

ral , valiente Y f!sicaz:ete fuerte : que surqe ante las o::nl1c1ales de explotaciones extrema.
"Cbr:>aniante p::detoao. reta a los misros cielos- Pq. 29

-Indio recio y p.1I'O oeu::kl Y grave, envuelto en piel de tigreN P.1g . 37

Posee una. habilfdad innata pua organizar y dirigir su e j&e1to .


CbjetiYO y aparentera1te equ1l.ibraOO en su ccoccte, da priori-

dad a los cbjetivos del grupo que a sus prcp10s intereses .


9aj vara

ciegue la vanidad. No dobla oodllJ"':a por el d o guardin de pepitas de ero" , Pq . 52


I!e

quiero que

que

se

UJ

cam:idad de enfrentar
csti.ca e trenica :

situaciones di!1:ci'es o:n una act1t\d sar-

Slo ee acoMT':l cuan::lo mi lIUjer se encoleriza, y sobre eccc, si ll.ora- Pg. 66


El protagonista se ros presenta con sus deseos de justicia, su atrae

c16n natural hacia las IIUjeres. etc. Ca'! una lucha 1nter1or px re-

s1J:t1r la codicia, el inters personal o la cobard!a: manifiesta una


cxnstante reflex16n SIOI=!I sI mis:o Y la .......ie:bd . 9.ls o:ntvod"cc1o-

nes

sal

o::tlerentes

11

l a natura1eul lulBna, tiene una conducta que es


llIJI:l <pe

voeros!mU a la total ida... del

pcetellde la obra. En gmeral,


~

1Il'w:tas1o se nos presenta cceo m perg:::na;te que ccocerera loo de un Uder del
~

social al que pertenece; hay una. fal..la en su


ID

caracterlzaeilin. ya que algunas veces su o:nf1gurilcil

es susten-

tada

O'JI'I

fuerza a travs de las eccrcees, sino que , mas bien, le es

corriCbs y elarentos poti=s dentro de la obra .

descrito
sobre la

un h:.mbre interesacb. a quien le falta o:nvicci6n


y LCSpO..sab fl1dad que tiene en el levanta-

parti~1r-=1tn

miento . Es el personaje

arlt.ae:PUCo que
d1nam1zar~

al diferir en

algllTVS

as-

pecees o::n Anastas10 va preparando el ca:mirc para deserx:adenar en un hecOO 1II:ortante que el desarrollo de la acci6n:

la traic16rl, el ,IIUesW y la lIUerte de Anastasia

:resultado -

de ssee, cascabel responde a la recestees de un pers=aje que ge -

vac16n de la traici6n-d:1sp.1ta por una llUjer- ro es CXJfISistente,


no es

lo sufieientalEnte fuerte

para Qesenc:ade:nar una reac-

c16n de esa reecraeee pero a pesar de que este personaje no -

U4

establece eparesrterrente relac10nes significativas con los dEms,

.s1 es p:lrtador de las caracter1sticas del secto.t 41 cual rep::esenta :


aq'.ttllOS

en quien prevalece

un

1n~

individual antes

que el cciecercc .
El CUra del
l~

es un personaje que :art1cipa de la ao:::16n: su


.:MInOe

a:n:hIcta, aunque aparenterer\te pesrva, hace que

el

desarr2.
3.l FOS~

110 de la
ni

Y ca1rma la fiqura de AnastAsio . desde

a::nserva.:k:Ira y tradieiCl"lll1 . Su participad& enriquece la a::~

d6n al e!rtablecer c:x:nstantem'!nte un choque oca el perscoaje

c1pal, ya que desde el 1n1c10 hasta el f1tla1 de la obra, presenta

y refuena la

visJ6 de llUndo

del sector ........1 a l al que se

cp;rE: -

""""<asiD.
El resto de personajes sei'Dra del
l~ar;
CXl<O

BIas, heI:'JDano de Anastas1o: Mat1lde,

la rrujer de AnastasiD Y ~1Ia Quinta, etc., son


~

perscoajee FErlUes que est.Sn

en la

roo que

hace e l narrador o en una breve putic1;ac16n que nos permrte

00-

nacer su a:zrplejidad. sus 0Jnfliet0s y relaci.a1es, de tal nanera

que su ca'lf1gurac16n pierde fuena Y esto ro les pennite con stituir el valar de pcrscnajes.
Sin~.

se les valora en tanto

curple la fmc16n de reforzar y re1terar la ex1sten:::ia de Anasta-

s10 y su levantamiento.
En genaral . p:ldem:l6 00servar que hay un aparente desequ1l1br1o en-

tte los personajes que representan a los sectores secretes que se

q .:h::iIl ncn"'lc;QS terratEr.ientes . El

al cua.l representa

.AfIa!

tasio est.1 aoyad:;l por pers::xliljes perfiles, que a pesar de no es-

tar tota1lrente ca1.qurad:>s. refuenan la i.m<K}en de ~: ~

00 cua1itativammte a la accin. Parale1.arrente al grup:J social al

125

que se enfrenta Anastasio , partic:ipa el cura cerro portador de los

intereses del terrateniente, y quie;l 1o;ra sintetizar los rasgos


fundal'u l'tales de sus I ept
de la acri6n.

il.ar:bs, lo que d1ntmiza el esarrollo

En el teatro, los recursos teatrales fune1alan CUlO orientadc:lres de

los actores Y e l d1rector para IlOntar la obra; estos recursos son :

3. 7.1 Acotac1.orles . Aparu;:u1

carD ind i , aJ!lies en el

texto dnlr.'tioo

que sealan Y aclaran la aoci& a realizar. 1lplreOen entre

parntesis o se identifican a travs de los dU1cq-.s.


En la obra se perd.he

w. lblSO de

este recur!IO. ya

que !ay

eeeece en que se e.xtieflde derMsiado Y se

cc:nfunje cal

la fun-

c in del nanad:;lr, tal ccec sucede en e l sexto acto, en la es


cena de la ria entre Anastasio Y Cascabel .

3.7 .2 los IIlartes o 1't::n5lops


IDs apartes, que son. los I!O'l6l.ocps sosterl1dos par 10&
~
!lO

jes en el texto dnlm1ti.=. Y que pEStO en escena sea un

11lcqu1o. furrionan o:rro

que

I"()B

permiten

CXI'lOCer

el

cereceer del personaje: sus conf11ct:os, eeccrcees, visi6n del


1IUd:l, etc,
En la Balada , participan con ~ s: Mara Quinta, hija de

Anastasio, que tiene

funci6n la de ubicarn::ls de un t1em-

po p>SND al PI:: enee, caro una t6;n1ca de -flash bIack-. tal


0CtlD

aparece en el srreer Acto, da1de hace referencia a la par

126

IDs m:n51o:;ps que Anas tas io sostiene -aunque cceece- dejan

ver el ccorucec per9Ol1.1l provocado por el cr:nx:lm1ento de


la tratd6 ; este a::nfl1eto
ID

niega el carcti!r Oel perso-

naje. siro que se

1ntegnl.

'1 le CXIrp1.aIelta .

~ ITraic:16n. traici6n ~ tccrcecc al traiOor que revel m1s planes l Pero ",Qn atado a una roca peleara hasta 1IC1"1r: - Pg. 59

El noo6l.oop de

U. nujerdeAnast:a.$1o. adems

reforzar la -

aoc16n, tiene ccec funcin la de ubicarnos en el tienp:>, el


cual es ccntirJJado px el noo6100p de la hija de sta; aqu

se cierra ' el IMnBjo del f'L1sb. Dack en el desa....-rollo de la ~

c i6n y da paso nuevanente al tiE'qXl hist6r1l:D: " ,Generoso guerrero! Te miro subiendo a 10 ms alto del eceee = el YeIlaIi;l cruza l.1bre l 11lhora C"h1JqaS en la noche Y oigo trepidar tu C}b.)lJo que '}:)lpea lfIi pe d'D:" Pqs. 75-76 . 3.7. 3 El Extraamiento
El OOjeUvo del teatro pico es interpretar la h1st:oria. p..-o-

d1cirla y exP;llIi;:rla a ~ de la taCi!l del extraa:miento

o distanc:1aaiento, que "es una ruptura intenc:iaIa1 que penn1te evitar que el observador-lector se quede ensimismado con

la cbra. sUD una actitud de raciol'lalizac:16n que evita la en


traga uroc1orlal Oe.l o/::lservaf;Dr
cal.

el p:lPEl1 del perscnaje" ,

12. 1969,99) . Se trata de crear Cl'Jfldic1ooes exper1:nentales

que

~tan

al espectador detectar las cxmtradicx::iones soc~

127
les W Jidas para el preeesrte , Para ello, el teatro pico int. ""2

duce ereenecs narrativos, lI'lsica, cuento, .. . o a trav(!s de la figura de un nanakit cuyo efecto es el
~ento . ~

te d1stanc1.arn1ento lo identificaros en diversos p1alDs dentro

de l texto literario de 14 obra , de la siguiente manera:

al D1a!??!I1t1vas
El

H:xItaje se eeeeceertea por tecer n'U1ejos

(fl mf COS

cue -

permitan extraer en forma de representacin o idea, los

vfmientos so:::ia1es. Este recurso lo idf'lrl.tifiCilllDS en e l se

refuenan el <Xnten1do de lu:::ha que el narrador

esea

bieroo. 'Igual SIJCErle en e l acto tres, dorrle el desarrollo

de la aoc16n de h:ui.I"o Y sus IUli:iI: es 6C


vas

ap::!ylI.

en d1arosi ti-

de

e9CE!OaS ~l1cas.

El rovimiento , la d i s:os ic16n de las escenas y la

partici~

cUn de historiantes time

1m

efecto de extraaciln. veeee

cene desde el primer acto se introduce la participaci 61 de los h1storiantes, quienes aparecen
CCIl rrscarll

e interpre-

tan la dan2a Oel tigre . mi.ent:ru el

== narra el corrido
~

de h:\Wlo. PosterionlEnte, en el miSllO acto se recita la

lada de Anastasio Aquino y los danzantes interpretan l a es~.

En el

eceerc 2 del acto 2,


des~

se sugiere

una
.

esoeI o::taf!a

ro-

vil que

los atropellos, capturas y enfrentamientos .

U8

D'I el sextrI acto "'re1e lo 1ll1stto, con la interpretac16n de

la tErrt1ca de la tra1c1fn . Todas estas intetptetae1o:2s -

CeOOn ser ~ por m:lsiea 1rdfgena que tiene la ~


Cionalfdad

de recuperar la parte de la identidad cultural.

e l Otros REcurBos
Par cera parte. la d1&p')Sic1& da 14 estruetura. de actos Y cuadros, se contra:.onen. entre

st, reforzamo la intensidad

del planl:eMi1ento de la acei6n, tal y

?Jede apreciareeeeo-

se en el apartado de la fab J1.....foo de la obra, esta

.1c1(5 n es cereceerrserca tantllm del teatro pico.

Ot= lo

ccnstituye 14 narraci6n de la fla!J ada Y el cmrid::l de soeetasio Aqu1n:) que tienen la furdln de resaltar el distan-

ciamiento y enriquecer el arguru'lto.


la parti.c1pmC16n del nanaLr tlwilf k\ tiene la fun=1fn de

d1stanclamiento ya que aparece en el pr:irrer acto

~te

acto doode aparece narrani? el axrbate Y las victoda s de

_.
Be

su voz, recitando La

B.11ada de 1qU1no, ID

As! en el segurd;l

El distarx:1an1ento en los

~jes

10 identif:::alll:l& cuan-

<lo Anastasio, distancindose de s misrD. exami na. su $itua.-

c16n objetiva, se arranca por un instante de su destilx:l y entera y


l10S

entera de su sib.lac:i6n. Esto lo idenUfica-

nos en diversos m:;nBltos . por ejB:plo. cuardo decide

rece-

lar8e ante la8 injustic ias o::rIEtidas por el patr6n Y en su

cxnf1Imac.6n de sub1evac1ln. alk'l despl6<; de u::u:x:ec que ha.


slOO traicionado;

- Pero ro puedo ~1verTlP. llt."""S . !'t> ~ eJefral.rlar a ln.1 gente - PSqs. 6l-1i2
Por otra parte. los dil.og::ls sostenidos cxn el prroco del

lu;ar. van

~s

de cuest:Ia1aInientos socillJes que ser. -

vlldos en todo t1el:'po Y l u;ar :rde existan las m1snas


cond1c1ones eJe inj ustic ia tal

lo 1MI11f1esta el mimo

"Noootros no erpeza:lo s la violencia.

rmos que

t la en::endx6 la injusticial l!'t> <p!""" n:lS cpr:1lMn Y nos Il'IIlten:

P"'ac. 64

(esce:op:aUa, l \.ClUs , danzas, etc . ) en el plante<lm1ento dra

m1t1co. ro significa crear


toXls se

1J1la

obra de cxnjunto en la que -

anu:en y

!le

disp!rsen, ain::l que cada mo de ellos

inp ,] sa y desarrol la en la obra un vrrccic o::tr6n que es el

3 . 8 ESTILO Y UN:lJAJE: En la B.JoJada eJe hlastasio 1ql1no jl[e:boina m estilo 4llco-reaUsta

dende la autora va presentando las

hazaas del personaje principal

que Mee refelE:ilcia a la

rwJicjad

ccocreta eJe la 9OC'1edad salvado-

rea . Para ello la autora utJ iza el l.crxuaje a ece niveles: uno en prosa y otro en verso.
El 1.eng..Iaje en pecea utilizado en los di tjlrq:>'> Y en la parte p::ti

ca se caracteriza por tener crecrcoes oortas y an1maIdas ; donde


d;m1nan

p~

las

i n ~ que

n::icnan

el.en!ntos dinamiUl-

130
dores del discurso . Las orac1ales
"ft

su 1IIa}Orla

p:l!: E 1

una s1ntax1a:

oomal, con pocas o:::nstrucciales sint!ctJ.cas y reiteraciones .


las exc1aITacicoes refuerzan y enfatizan el o::ntenido de los parlaIlErItos .

se da

trla

poten:::iac16n

~t1ca

cpe

~sa

a trlIVs de

:lr.l!
tnIl

genes, slJniJ.ea y Jretlioras. la real i dad que vivan los Nonualcos.


Fe O'}e IlI.IfEi"sUciooes y Fca::JS qiros (Xp1 lares, 1nc:l uye tarfbil&l

serie de s mbolislos que van apareciendo en e l de sarrollo de teda -

14 obra, tales

00 :

ail, cene, rra1z, etc. Por otra parte, el

le!!.

guaje func1.cna con una 1ntenci6n ironizante para lo que se a:oya en


~

y frases (Xp ,Jares .

En qenera.l. se rota un buen manejo del lenguaje. no obstante. en al

guros ca9:lS la tarIniMlog1a usada por los personaj e s en los dilogos no resp:..:Je a su nat1lral.eza
valide:!: Y coherencia a stos.
lKX'"ia l

o cultural, lo que les

resta

CA""""" """'""'"
Cules fuera'I sus m6v1les?- .
POg.

30

Las partes pct.cas se caracterizan, en la aayor!a de los casos, p:>r ut1liur

el wrso l1lre con rima ascnante. Esta c:a:pos1ciOO pel

t1ca la identif i = s en:


l . El Co=iOO de Anastasio kpiro

en el pdJrer acto, oonsta de 5

estrofas de cuatro versos con rima as::nante. con una Il(itrica ce

131

.~ ~ ~ ~

~ ~ a ~1r ~ EE.... ~ ~ !Xl P'Ol"!.~ j~~


~Ltra el ~o ~ ~ ~.

8
8 8

~.

28

2. La S!Iga del a:.rbatiente ,

CCIIpESta F

2 estrofas de ecatro
IM.-

versos, o::n una rima asonante y una lrtrica 1rregular. en su


~da

elide asllaoo.. y alejandrinos.

~'1!. ~~ su ~ ~tf.V!.:

14
~ !~:

tres armas !?

la~ ! Cien ~I re

15

Pg . 23

r1a de alejandrims .
~~otra

vez, !"2!.lo ,

~~S!!t2~~ :

14

Viejo ab!E'lo de ~a. ro des ~.1:.!!!.~ : 14

1Q.Je en !!.~ _ ~ ~ tu ~ her!2l


r no haY ~ lo ~ = ~!2....~ te : i~ ~

14
14

le!. ~~. !. ~ ~ cu:ii,t:c~!


"". J4

14

4 . Danza de la con
lrIa

~es161.

se caracter1 u

p:lr teE:r

una rima ascnMte,

m!!tric:a en su I!layada e.. 3e l!5labil.

'1!!!. 2:!'t2. ~~ ~.!!


~ cal~

tierra

11

~ resuena ~ la s ieIr...,!. ~r~:

11

!g'!f!rri::l el ~ ~"11

Pg. 37
Eh a!ntes1s, la. parte potica es rica en adjetivos calificativos,

1fI!igenes, eeeercees, s ir ,lo ques Y an.1furu que sirven para descrlir


Y enaltecer a l perst:lJla j e principal y j ustifi car el levantamiento de los NaIua1.=s. 3. 9
~

rE IA <EllA Y a::trI.USII:NS

la valoraci6n y

'o:::nc1u.s1cne

e la ccee, se enfocar~ a part.i.r de

d::ll!I niveles: fcnb y foma .

Eh cuanto al ocnteni.do p::rleIOS dlservar: A- la obr:a se refiere a los hechos suoedidos en 1833,
qul!

se caree~

teri?6 por la. existen::ia de tres e.larentos histricos que


IOl

la crisis de la.

~:

cp:-esi6n y explotaci6n Qel irDio, exCQtO -

propiac16n de la tierm ,

y la. part1dpr16n de la. iqles1a

una instituci6n al servicio de los terratenientes Y ~tes .

SU valor h1s t6rioo 00 5610 viene dado porque se haya tratado un


lU:eBO real , s1no

que , tanbin, la eDra logra captar las ccoere-

dicciones, ereeeoecs y causas que detenDinaban el CCIlfl1cto de esa ........ iec\)d y que se pEda cbservar, aurJ:l.lEl ocn diversas w...."d!

B- Eh la. ccre , el aspecto rel.1g1000 d

"pe-la

UI\l. Qoble funci.& :

la.

de apoyar Y defender los intereses de los terratenientes , util1-

133
:r.ando

recurso la pztIlDSi&. de prin::ipios religiosos que con-

trib,fa n a formar y mantener una aet1tW a:nform1sta Y de eceeerllI1mto de la p=tiIaeifn n:nW.ca. Esto 10 xdei.os advertir en la -

postura que adopta e l cura del l u;ar 0Ja000 trata de ccrnrenoer a


Anastas10 pll'a que deje de 1\X:har . Por otra parte. la. religin
~

nera.

\rIil

aet1'bld de b6squeda 'i prktica de justic1a, la cual ~

tificalros en la ccncep::16n rel1q1osa que acbpta Anastasio , Y que

se opc:ae r adfca l rmnte a la visi6n que mnifiesta el cura .

e- Mastuio Joq.n:)

se ros

pt

s: nta

una fi9.xra pxtadora de loo

r a sops 'i JtK:dalidades m.1s 1Itpxtantes del qru:o soci.a.l a l cual rept: :Ilta, ya que aparece con SU!! III1ltlp1es oontrad1cciones: inte-

rs de lo IfDterial . atr.....ifn 1liltur.J.1 had.a la belleza tsica,

fli etos relig1ooos, 1Iliedo, etc. ccoereerccrcees que han sili::l resueltas en trllllSO.ll'SO de la cbra
~te

y que peDldten

timar la p::t ........ ' 1lfdad Y repzesElltatividad del

~.

A- Q.Ie la

autora

utiHU! las

tb1cas del teatro

~ o

Broc:ht.1aTv.

especialmente, el recur80 del d1stanc1amiento oon el objetivo de


~

una

~a

1ntenciooal que pemita al cb>crvador ~ t o ante

evitar una. act1'bld pasiva o de

la obra. Y

gelletar en l una actit1ld =!t1ca qua le permita detectar las o:ntrad1ccialCS sociales . Estos recursos de extra5aiento sen: la esceo;raf1a 1l'VU. intrOOul::x?:iales IlUSfO"Jes de tip::l folkl6ri

ces, partes
~ la

~t1cas.

etc.
1al; tcn1cas del teatro v

autora utiliza acertadan:ente

tr....Hc1onal,

es su estructura lineal, oon retrospeociooes

134
que
alteran el desumllo de la ace1fn Y que mantiene la for-

ID

re de 1ntro'h.......16n, nui:> Y desenlace; al iqual que la partic1paei6n del coro, el cual Mal OJa con los personajes y refuerza dra

rnticamante la acc16n ,

e-

la aza en 00 reyor1a, fC s: ,ta P"ISOI14jes perfiles que resaltan

la f 1qUra del proUq:nista;

p;Ir

otra parte, a psar de que los -

parscn!l jes ro est!n del todo caractertzados, existe en la obra un tratamiento adec::ualXl de stos , ya que son F=taOOres de 145 earacterlsticas ees iJrp:lrtantes de los qrup:>s soc::I.a1es i:M::llu:::ra

cXls en la crisis: adars

SIl

p.Jede detectar en ellos c1erta con-

fl1ct1v1dad, que los hace apue::er ms lXIlVincentes al interior de la cOra. As! eeoeece, que aurq.e aparenterente exist1a un desaj uste en la parUc ipacilSn del cura, pa trn yaxrarrlante, vetos

que desde esa liJIlitacif:n, son personajes que son suficientmelte


~tes

para

que 51 existen cceo fuerzas antagl.5n1cas


~

que generan el enfrentamiento de dos

B'X1aJes.

c- En relac16n a l lenguaje, es notorio que algunas veces, la expres100 verbal de los personajes ro a:>LXesfUKJe a su a:n:lici6n 00-

c:io-c::llltural. iu a la tpx:a en que slloed1eroo los heclDs s in

mi.

bart;o . se detecta que la autora 1lm1I!ja. Y utilfU! eJeganteluellte

los giros Y \OOC3blos cultos. ~ un estilo depJrado Y rrcc


en ecoserccctcees qramaticales clsica y po tdcas ,
I)-

la ceea a:orta l.1ter.u"f.arente en tanto, recrea dral:tical:'ente un


SI.

h1st6r1co , dcn:le la autDra se va al pasado para reeceer


<XlflCierK:ja

ese hecto y hacer que el lector ecee

del pLcse..te, en

una 4;oca. donde D.lE!VilIl'leflte

SIl

avecinan siblaciones SEm:!jantes:

135
injusticja oriqUlada a partir del nter&; de un sectce minor1tat"io Y cbDe prt:babl.mente ex1ste un soctot eeerco que se qxme y

reeccrcee ante esta s ituaciOn, no de fOCM del U."nIda y esp::lflt.1nea. s1n:l qtanb px el levantamiento
lXI10

=a salida ante el -

o:::nfl1cto. D3 esta manera , si bien la c:D::4 00 se refien! a una ;[91!l1 dad .........ia1 del

J:D:Ento. s! p::lde:os

establecer una relaci6n

o:n la (,poca en <pe fue escr1ta, 1974 ~te. ya que hay


tuenas .........ia 1.... organ:i.zadas. int:e;ridas px =pes.in:ls. Wet06
y algunos seclOIes inte1ec:tuales, que ncl.anan nejores ttn:ticio-

nes de vida, pretendierd::l para ello, m:xlifi car las est.ru:::tw:as

c iales establecidas; as! ante el lIu ,euLo de crisis que se ave::::ina.


la altora presenta a travs de la obra, la p:l51bU 1dail y necesidad

de cantrlar las rel.aci.cn!s .......ia les que sustenta la socia::lad. cuan(lo

no pm:mite el desarrollo del b"to...e,

E - te a,J""a de Anastasia }lquin:> CCIl~ Y o::nsti~ un aporte 11

la literatura salvadorea , tanto a Ivel de contenid::l oaro de for

na, ya que:
- la om-a ra::rea l1terarialte'lte S1D><ns h1st6rio.>sa travs de Ul -

tratalnicnto drarrtioo , caro el g!oolo literario que se presta


"""oY'da"Blte para reflejar los nU.,ill:06 rn.1s culm1nantes de las
CXZltndio::iones y ch:ques de la sociEdad de esa poca,
- La

obra logra su estructura dZ-arntica ltDdiante el adecuado tratadili~,

lIIiento de escenas, cuadros,


jes. etc.

apartes, lenguaje. persona-

- La ccee, a pesar de ro bab:!rse ~ m esceea aan, 51 logra qe-

nerm-

lrIil

act1tlD. =ft1ea. ante el lector, o::ns1.gu1enb as! el cb-

jet1w del teatro Brecht1aoo .

136

l . BRlDfl', Bertold. El O:Aif'!utl1so en L1teratunl. y Arte . Ed. Siglo XX,

Aires, 1973 .

2 . OIDIRINI, Bertolt Bz:e::Jlt. Ed. 51910 XX. l'en!nslla, Barcel.ala. 1969.

3.

u:n:z,

Matilde Elena.

san Salvador , El SalVoldor,

~1l ,

1984 .

O;m.micaci6n Perscnal.

4.

r.cn:z ,

Matilde Elena.

san Salvador, El salvador.

Mayo-jun1o . 1984 .

_o

S. LCI'EZ, Matilde E1erla.

san 5alwd::lr,

El

5alvaax.

septlt:lltne-o::tUx'e.

1984 . o::trun1cac1On Personal . 6.


~.

Matilde Elena. la Balada de Anastasio Aqu1ro . D1recc:l6n de Pu-

blicaciones del Ministerio de RDraci6n. San Salvador. El 5a1va-

Oor, 1978.
7 . WEJTEl'J, W . Bertolt Brecht F'ondo de Cultura
~ . ~,

1969.

U7

l . VIDA. Y CllAA

Pedro Geoffroy Rivas, naei6 en la Ciudad de Santa MIl. el 16 de

br:e de 1908. FUe el cuarto Y Qn100 h1 jo var6l. de los esf'

"'O"

sterre

Geoff roy [)ilio1s, f r ancs e s tableciJ:XJ en Santa Ana , Y de D:::>lores R1vas de Geoffroy. Pedro creci6 en un arrb1ente de a:m xHdad yarm::na L" '
ji .

de sus bet:manas: 9nf]:la . toleres, !'\1rt4, Elala Y Julia. Dl la acbJali-

dad le acbrev1ven, anilla, Mll"ta Y Julia . Aeal126 sos estJ.l jos pr1lllarios y Sl!Clrldarios en el tacec San Luis de su

Ciudad natal . Desde su

aQnl ....

ec:ia se vio 1lIc1inaldo a escr1bir

poeeaa,

.. los 19

aros de edad

p.lblica su pr1Jrm" poeta litnl..oo -La BO.squeda-, -

en el Diario de santa Ana en 1927.


tbs

aos d spJt!s, fue a la capital para estu'!lar en la Ihiversi.c:lad

Na~

c1alal la carrera de Medicina , pero su gusto por las letras s iBTpre

tuvo presente en t'!l junto con otros coopaeros universitarios formaron un


- grup:l

l1trn:ario- y se reuntan en sus ratos de ocio para leer

pceees, Pedro qustaba de la bJena literatura, era as1du:l lector de kJpe


de

vega. seco

tierrp::> deSp.x;s se tras1ad1 a Q.latelM1.a y p:>steriormente

a Mxico para seguir sus estu:iios , pero decidi dejar la medicina e itIi.
ciar la carrera de Dei:edu.

DI el

!leS

de febrero de 1933 oontrajo Ilatr:imJnio

cal

la joven que ha-

bia inspiracXl sus versos, e lla era Zoila IAlna. santaneca igual que l.
De ese IIatrirra'L1o nac1era'l: Pedro, Ja..1Jre, Y Hada ""'fla.

138
la obra de Pedro Geoffroy Rivas se

PJErle dividir en tres etapas o fa_

ses, aterxlierrll a la tem'1t1ca que tratan y siguierdo la crc:nll.og1:a de


sus escritos. Esas tres fases literarias de Geoffroy sedan:
PRIMERA EI'APA (1927-1933)

CMolesoencia y prmere juventW. del poeta , pces'a cuyo tara princi:al


es el anor) .
La pcesta escrita en estos pr:ineros aros de juventW. del autor, se ca-

r acter1z6 por ser una pcesre tratada con

m.x::tp

sentimiento Y expres1"!.

dad, cuya tl:mi.tica es el <mor, cu.idarrlo la rima y el rit:Jlo, haciendo u


00

de variadas figuras poticas .


l~teraria

A esta prilfera fase

de Geoffroy corresponden los poemas que

se ?1blicaron en Ios peri6dicos de Santa Ana durante esos aos y que, 1aIrentablarente 00 se han pedido obtener. sin rntargo, alguros de ellos se encuentran en el libro 5610 Altor. Este libro fue
~icado

FOX" la Df.

recc100 de Publicaciones del Ministerio de El:iucacin, oolecci6n "caba111to de


Mar~. San

Salva<:br, 1963 . Slo 1InDr c:arprerrle varios Pcerea -

escritos en diferentes per:o:bs que van desde la adolescencia del poe-

ta resta su edad madura. SU tmIa es el arror pred:::minan:Jo el sentimiento, ubicrrlose por ese en la corriente rwnt1ca . A1glm:ls pomas que o::trpren1e elliliro son: "La 00squeda". (1927); "Plenilunio" (1930);
'~

via" (1930) vez te

"Ansia" (1931) "!by te estoy esperando" (1932); "otra

recuenb" (1933); "ieeenra del Beso en las Manos de la Artada"

(1934) parece ser dedicada a su espese al esperar su primar hijo.

Ellnf.

ce Olio ccreota de esta etapa de Geoffroy: "Rugo L:I.Irlo, Claudia Lars,


Pedro Geoffroy R. Y Dora Qlerra pertenecen, def1n1da Y claramente, a la esfera del pensamiento ratntico ft y contint'ia la escritora costa-

139
rr1cense
~

sdre Geoffroy; - Los poetas que IX


0Xl

.tarros se en-

trtn::an viVimUlte

l.os D:I:lnt1cos de tOOos los t1E.q:os en qeneral,

y en partio.1lar

(XX}

el rananti.ciSll) aI.emm que tana sus e1errentos del

1rracionaliSll'O Y del mistici$O tradicionales y elige por maestros a

Hemsterhu1s, Saint-MarUn, Herder y Harrann, rrnaltAndose a los grandes er.ece n....:t " at6ni.COlS Y a la f ilosofIa
za , es decir,
0Xl

preeccraerce

de la

N1~

la esen::1a m1s:'a Oel run<lJltic1sr.o- . 114 .1964 :14 5).

(Vida

en M1xio:l , participaci&l pol!t1q., cootinuac16n de estudios uni


00l'I

versitarios y produccin literaria


Pedro Gooffroy regres a
w;.fm

tattica social) .

a o::ntJ.nuar su carrera y cbtlM:l su

t!.

tulo de AtugNlo en la tk.Vl!rSi.dOO. Aut:6tua de M6xfm en 1937. resid i 6

en esa ciOOad pr varios a::l.::, frecuentard:> los c!r=los intelectuales

ten florecientes en esa poca, o.::noci6 a Pablo Nenrla (Neftal! R1cardo Reyes), de ah! en adelante ascos guardaron una buena amistad. a tal

griKD que lo nex::kn5 en urc de sus p.:cnas tit"lam: -La Tierra se Ha


ll'8

J'Uan- ,

~do

en CuaderTDS del Exilio.


BJeYos ~

Ehtre esos a:ls de 1933-35, se af1li6 al socil.Jiml) b '......rd:l

minos para su peta , Euroe Olio dice al respecto s "Pedro eB:lffroy par-

t16 a IDx!= y se incorpor a las filas del Partido Cl:mJn1sta, con el


que rorpi6 en silencio en 1938 y abiertalrente en 1962, de vuelta en su
tierra- . (14. 1964: 146).
Este carrb10 de sus ideas se aprecia en su mesta, lll.lll::Jl.le
si~

trata

el eee del

alTOr,

precb!Iina la teTt1ca de denlJncj,a social . l().l hace

que se opere este carrbio en el pensamiento y obra de Geoffroy1

140
Hay un heeto s1gn1fleativo en su vida que dio la seal
del~:

los

sucesos :olltioos acaecidos en el aro de 1932 en El salvaOOr dejaron blella en e l joven poeta,
~ffmy

R1vas ro s6lo ret'X)lIJ(5 los o:nten1dos, sino que


rueYaliI

ta!Ji.&

J:Diif1-

c6 la fozma de su poesa. Las

corr1ent:e$ titenrias que se diev~

ron en lliropa entre 1 914 a 1939, ccn:x:i dos COlO novim1entos de

dia , (Fauvisrro, cccisec, futurlsno, E!lIp1es:ia=, imaginis:o, cadah110,


ni.

surrea11=1 . prndujeral en la literatura y en el arte una revoluc:1& estas corrientes literarias


~as

fueral eeoccr-

das en 1lItr1ca, Pedro fue un entusiasta de ellas . SU aanirac16n por el p::.eta eoreeererrcerc del s1glo pasado olalt Whltmm , a quien c1t6 en varias ccesrcees, influy6 en cierta lfI'dida en sus escritos; s in erab<u'<p, fue Pablo Neruda quien tullO fuerte influjo en sus p:!E!'l\'lS, espe-

crerenee cuando se incl1n6 por el vanguardisno.


Este cani:llo en su pcesfe lo sea16 Ma ti1de Elena l6pez, dicierd:l: ~Geo

ffroy R1vas, el gu!a de las j6ve:nes gereraciales pcercea, el 1nsurgente cp:.' arrasa el mal gusto sensiblero arrinl:x:naW en nuestra alOea . el
que arranca la p::>es!a de la torre narfilina y prra . y la contam1na de

p ...b1o, de marejada ecciei bajo cuyo sigrD b ie:tge la oov1sima poesfa salwd:>:t eta- (13 . 1958: 31J .

A esta [OP"h oon tell't:ica social cOl1esp::ulen sus p:ernas escritos en

Mxi= .

la mayor parte de ellos, entre los aros 1 933 hasta 1953 ~

tnadafl'ente . CO=es:aden a esta linea social los poanas:

"Carv:::lones -

en el vreoec" , escrita en 1933; - Rlrilo- en 1935 y plbJ icada por la Dlitorlal Al:Btl . M/h"1m;
.... ida, PasUn

Y M:lerte del Anti-fbLLte-, -

en 1936-37 en ~oo 'i p.b11cada IIUChos

aros despos por

la Direoci6n

de Publ icaciones del Ministerio de F.ducac16n , san Svad::Jr , 1978:

141
~Oadernos

del

Eld.11o~,

escritos en MWd.= entre 1935

i!l

1951 , inditos

y sceere Irtp1ra , escrita entre 1944 a 1947, indita.


"Canciones en e l Viento, Rl.nbo y Oladerrcs del Eldlio-, son ciesrerce<bs px Matilde Elena U5pez a:r.o poE'!I'BS dcspzetdiOos de rafees r.......uo-

momUcas, cuya telrUca de tip:>

SlX"lI Y rebelde rroestrM

la dra::tica

situac16n del ao de 1932, Y rrarcan definitivaroonte e l viraje que da la psra en El salvador.


lb;p L1ndo opina sobre "Rurto y canciones en e l Viento" : "JImbas obras

"nJsan una sensibilidad de

poeta, una capacidad de v1brac:16n.

pero es lalrurtable que la 5CilLta del NerIDa de los veinte Pta:'as de -

Mor y del

Crefusculario, se

p:mga eeeeerecc de lI'al'l1f1est:o en las

r9!.

nas de esas 00r4S de Geoffroy" . (12 . 1979 : 46) .

CtJadcnDs del Exilio, constituye un ccnjunto da varios pceras que van


del
~

wo al seis, escritos en diferentes fechas &xcante su esta-

da en M&ioo.

El 00ierno 1\0. 1 se titula Para Cantar Maana". escrito en 1935, son

pce-ea cuya tatdtica gira sobre U. insurreccMn el ao 32, d:::me el - "


poeta denunci esos acontecimientos scri:>rfos de nuestro pafs , Otros poemas del m1SlD cuadern:l, los dedica a los Uderes revoluc:i.cnarios : Mar-

ti. zapata Y

Ama.

El O ..emo Nlrero seis, "Juan Pueblo vuelve a cantar". escrito en 1951,


lUl p::etBS puestos

en roca

de ".Juan Pueblo" .

:E'l 5a la je

fict1c.io

creecc

pcr Geoffroy, que representa l a voz del tunbre del pueblo salvadoreo
(el ad1no, el 1nttgena, trabajador

del

car:p:l u cXJrero

de la ciudad) ;

expresa los cDlores. las injusticias, xt:u:ezas y protestas de los sectores mayoritarios de El Salvad:or .

142
Poesta Itp.!ra:

Mario ~ Aguirre, dice en

!SU

cbra

-roa

lba'va Pele

sta

5a1v.u:.rea ~ . CJ,lE!
liCXl

los peanas "Esperan:-.ada Geograf1a del D;;lor M Y .CUtp:x lE!:l l tes

Sin n Jerte Ya " .

clasificados caro

de Poes1a IrlpJra,

que aparecieron p.lbli cados en edici6n min.-n:taf1ada en la c i udad de

"-'ateoola.
Entre el ~terial

inditO cpe se tuvo la

~
Be

de leer, se en-

=ntrllban

tres folletos escritos a m.qu.ina que

titulan : Patru, e,!

= i to en el

aro de

1944 ; Espera=ada geograf ia del Dolor, escrito en

1946, y Sin JolJerte Ya, escrito en 1947 . En un primer nurento se =ey6


q.e eran parte de
~

del EKilio,

por'

la te:tica Y los aos en


~

que se escribieron; pero al leer el art1oJJ.o de

Aguirre, se

<XJ1f4e..:li.6 que fon.aban parte de "Poes!a Inp1raM.

Patria" , tra ta el tema de l a oeccreccteo de los rcoceicce en el si-

glo plisado Y la de l os aos de 1932 en el occidente de El 5alvad:>r.


Los t1l tillOS posees sen cantos de esperanza hacia un (lest:.in;l eas justo

para los sectores rnarqinadc:ls . "Esperanzada Gocgrafia del DOlor " . son poeeas dedica<:bs a cada uno de los p..lE'blos de centro hrrica : Hord1ras , Costa Rica , Nic4ragua, Guater:al.a Y El Salvac!Dr. El poeta
ded,iC'a)

a QlateM.la es una clara der.uncia

cceera la d=inlac;i.On del irdio desrle la Ipx:a de la oolooia hasta rues<=sdias.

"Sin fol1erte Ya ", forma un conjlDlto de poemas dedicados a l1dt:.res revoluciooarios ca ldos en n.leStJ:a tderra desde la poca de la axq.ll.sta ~

ta l os pri:!eroB treinta Y cinco aos del PI

lte siglo. Pedro iniciO

su poanario CUI las p>''''bn.s del poeta l"lalt


salen voces

\oihitJmn:

-oe

rai. qarganta

la.r9o

tiatp:> calladas . . .. queri.erm llOStrar el deseo del

poeta de cantarle desde hace ti<3I{:O a los re-.Q1uc ionarios que Illlrierol'l

143
peleando en El SalViKDr .

A la e<dda del General Hen'&dez ~ en 1944, Pedro Gooffory se

traslad6 1I El salvador Y dirigi6 e l per16:ii<Xl

~La

Tribuna" fW'rlan:::io -

la secx:16n de - Juan Pueblo- . que constibJy6 una protesta en el ~

te 1ncirto del

pats. SU estad1a en la patria fue breve, al ao si9\Ue!l

te tiene que salir de El Salvi5lDr FOJ: razones ;oU ticas. ya que era CXlIltrario al Presidente que estaba en el p::der: 05nin Agu1rre Y Sali-

nas. NuevarrBlte eseogi6 Mxico ccec lugar de su residencia , y fue du-

rante esta segunda estad1a en la capital arteca


dios de Antrc:p:>lo;1a &xi"} Y
~ca

qJe

real i~ sus estu-

en la Esc'",b de MU'opolo1950 a 1954 .


~

'la e Historia de la Wl\M, entre los

aros de

se -

destac ceso catedrtico 1nparti.endo la l.erq..a naI-la en esa miSTIil


~.-.

Ul!

Escr1bi6 en 19S3 un ens.l:lO tit"1aeb Mi Alberto Masferrer. que aparece

en el libro de varios a utores: Eh torro a Masferrcr. San Salvador,1956 : p Jbl i cado por el Ministerio de o.l1tura,
~ t o Fditorial.

san sal

vador. 1956: yen la revista OJItllra No. 47, enero, febrero , mano, 1968. dedicada en tDtena je a d:;In All;erto Ma.sfermr. p.blicada. por la O.!.

recc100 General del M11I1Bterio de fdoxw-1.6n , san salvador, 1968. En este ensayo Geoffroy trat6 ciertos aspectos de la vida de Mas f e rrer y rorrelt6 algunas de sus obras, espec:ialJrente "1'",,1Jas que son U'la denuncia social , El LiJxo de la Vida, El Dinero Hald1to,su C<lllpla de -Patria-

= :

y El Mn1mm Vital. A pesar de que en estas ceras se hace una acusaci6n de las a:rdi.cia1es m1senIbles de las grarrles lDayodas de la p::b1acfl'n -

salvadorea de principios del siglo,

PedJ:p

Gooffroy c:r1t1c6 fuertemi!nte


~

estos escritos px o:nsiderar que m les da MaSferrer ...-.a salida

da, dijo al resp3Coo: -A pesar de sus prem:i..sas justas, el camirD para


la <:a1Clusi6n no fue aprq>ia<b M (8.1964 : 145) .
[a

ecrtaca fue

dir1gi-

'44
da espec f rdceeente al MniJlun Vital , en 14 cual Alberto Pasferrer
recan1enda un pacto social, entre el que sufre la injusticia y e l que
la produce; al FUero le pide que sea o:rlODlle y al se;;uro, le
m1.ef"da que tenga un poco de fn1ser1cordia y piedad para. cen el
~

praeere.

Esta centrad1cc16n que se da en la obra de !'asferrer. Geoffroy la atr!

tuy6 a la persc:nal1dad dual1st4 del autor del Mn:1llUl Vi tal , quien sie:!
do hijo lleg!t.1ItD de un =iollo .......... tado Y de una IIUjer de origen

11d!.

gena y pobre, se establece una q:osic16n de situac:i;nes socWes tMto


de
~ COTO

de medios ecc:r6nicos , que seg6n Geoffroy explicaban la FE'!.

sa>a1fdad

cc:ntrad1ctor1a de toBsferrer que se n-fleja en so obra .


~

Pero a la vez que critic a Masferrer

lo hU6. pES

le::x:aC-

ci6 que hiro una clara 00mmcia de la sociedad salvadcn:ea de esa p:>-

fiJCEM ErAI'A 11957-1979 )

Madurez y vejez rlel poeta. Ibjteso a su patria,

4a=a

de periodista, -

carees ~ Y prcrlucc16n literaria inspirada en temas indtqenas.

El Dr " .Geoffmy regres6 rnEVaIlUlte a El salvaOOl:' en 1957 , y se radic def1n1tiV5lUlre en el pas. fUe ro rLt .-i:l profesor de la Facultad de Hurranidades de la lIn1versidcld de El salvador, sus c::ao=imientos de la ~

gua y

BUS

nfu"itos caro escritor

fuera

decis1'oUl para que formara parte

de la /Icadenda salvadorea de la Lengua.

su papel

COTO pericxlista fue taIItdn notable . J. 1944 fue d1rector de


p=ter.iornelte , entre 1964 a 196(;, nuevalta'lte ocup6 la

-La Trib.loa- ,

dire:x:Un de

--rr1lula Libre-. Para Geoffroy el pericd1sta tenIa la

rni -

s1l5n de p:ner a l servicio del pueblo la verdad. En entreviSta hecha por

145
~

l:lJraTd . sien30 diza::tw: de ese peri6d1cx:>. expr:esa : 'tesec m-

oer de Tr:lburo. Libre, un diario que se esfuerce por representar los -

intereses del

p wobl Q

salv.dcu:eik", que lu:::b;!

poi"

ellos, que se adentre


sal ~ .

en ellos, que se eSllere por dignificar la vida del b:::tnbre

p:zendo a su alcan::e la cultura Y la verdad- . (3 . 1966: DI.


En - La Tr1b.Jna-

tenia a su

car'Ip la

....,...1l5n literaria tib1'ada -It1ne

rar10 Po6t1oo , cuyos artIculos g irab.'lll sccre sus ilrpresiones en Europ:!.l

taubin escr1b16 para las poigjnas literarias del Diario de

te Y del Diario Lat.irG aclEIM:s f ue Director del perrdcc -El


'I\Jvo una destacada labor al escribir en varias revistas

.mdo~ .

del pa1s, ta-

les cceoe CUltura, La llrdversidad. Er:A, etc . , sus art!culos eran de variada 1000le COlO lo,cra su secec. E9crib16 sobre Antropologa, Li-

teratura, Historia de los pJeblos nalnu. LingC1stica y D:m!c:h:l.


En toDs

sus escritos, ya sea de tipo pctico, linguIstico

perte.

dIst1=. Geoffory ramca us 5el.ld6Ur.o.


En la lIlista entrevista :roalada por MetCdes turand. a la pn!9'Zlta de

s1 perteoecre a una detemdnada generaciOO. literaria , ecntesta : - No me

ccestceee JrlieDtlro de una

getlE!L<M:Jfr

literaria. no acepto d1vis16n por

generaei.ooes, yo slIP siendo un poeta joven, ues quien pierde la reventW. espiritual , pierde tantlln la JXlCSa- . 13. 1966 : 13).

A1gurDs cr!tiros literarios, entre ellos Mario HemrDez

en ~

"La Nueva Poes1a 5alvadorefia- , 1ncluyenllPedro Geoffroy entre los

tas de la - GeoerilCi6n de la Dictadura- . esto es, los poetas que escr1


b1eroo entre los aos de 1930 a 1945 durante la dictadura de He1."TIOOez

Imne, .

146
TaIp:x::o t::wx>

carp:U'eros de pceste ::ero aceptaba tener coerce anU.gos es-

cri tores, mtre ellos : c'fflx'1" Lars , "'=Leales D.lnI..'ld. Ri.caX'do a:qx... d .

salarru, Ibque DUtal (que titula su l ibro l'robreclto Poeta , inspirad)

en

la d:xra de POOro, Vida , Pasi& Y lU!rte del Anti-ta:tlre)

sera-

f in 0uiteiK:l yotrQs escritores cult&1p::n:n!!lOs .


Eh esta tercera etap'l de su vida p:x:le.os apreciar qoo hay una l'\lJE!V<!I te-

mUca en su poesfa, 9:1s estudios de Antrq:ologta Social Y su cx:n:ximiento de la lengua nahJa marcaron esa 1ncl1nacioo. del p:eta por los ll:!!.

t "'P"sados ind!genas. especiahrelte por su mitol.o:ta. se c:b:ieLYa que por


los afvs 60-61, public6 poesfa que se al.inenta en el lI1.ll"do de los nahuas,

entre ellas est.m : 'iulcu1cat o canto del ceeeeeo, o::u:l'"jdo tarbin cceo
Ve1sos; los Nietns del

Jaguar Y los diferentes

~ ~

so-

bre la lengua. nahua. Y su infl u j o en el castellano.

Yu1cui.cat o canto del O:lraz&. '" Versos , p:ab1ic:acb por la D1recc100. de


Publicaciones del Ministerio de Fducac16n, san salvador. 1961 . Una seg.nh pbUcacim de la misna. c:Ua hace la Direc:eil de Publicar:ia1es en 1978 ccn el IlClfbre de Versos. Y'Ulcuicat es
UM.

colecci6n de Pocm.:l.s

1l'd1genas

lI'Wl

bien, rec:reac1ones de los cantares llI'!XicaJDs que datan


9:Xl ' exclusivaJfEflte

de 1560 Y 1570, 00
U)S

poetas. de los :reticas, s~

"h1l;!!.

y pceeas

CCl1lJI'l(!S

a to:lo el rea de habla naOOa, que

abarc desde -

el Sur de Estados lbidos hasta el 1stlTo de Panam!- (9 . 197tl : 441.

sce

cantos que

EMX2I1

el pasad? 1nd!gma, especial.m::!nte la mitolog!a de

los nalu!Is . El libro cx:up:ede cuatro partes:

a.

El Ofertorio

2 . Los cuatro Misterios de la creeco, sul:divirlfrlos en:

al Creilci(n de los dioses


bJ creecze del lILlI'do

147
el Creac:i6n del harbre
o) Creaci6n del v1no

La creacifn de los d ioses, se refiere a las principdes dioses que re-

pzest1ltan los cuatro pmtos cardinales : Tezca.t1f:nca (dios de la crea-

c1dn. dios q.i!llelO). teptcsenta el pmto cardinal N:lrte . cuyo s!rlxllo


es el jag.Jar. X1pe-Totec (dios de la
~i6n.

oriq!nado de la reJII.I["-

q16n zapcteca) es el p.mto cardinal oriente, tep:csentado por el


c11aq:> . Huitz11' ? c lltli (dios solar azteca. tarrb1&l dios

~),

representa el pcnto card1Nl Sur, cuyo s1Jrtn1o es el

~.

ooeeaet-

coaU

(nx:Uo::l

dios cultural de la segmda creectze, fue sol , dios del

viento, de la vida, de la vegetaci6n, del verano y del cielo divin.:ll es representado por e l lagarto cuyo ponto cardinal es e l ca:!ent.e .
En ~1.a Creaci6n del ~" , e l poeta manciona

c6ro los dioses baja-

ron a la tierra, la cual estaba daninada por un ITalStruo que fue

dee.

p:rlazado por los dioses Tezcat11[X'C" y Q.let.zalCOJ,tl , para formar las ItI:Iltaas, los valles y las caceesas ,
En la "Creac:ifz del Ib.l:ce" relata

c6ro fue ere5b el tod...e de los

grarcs de maz por: el lag:lrto, el guila. el jaguar Y e l lIL1rCi1acp.


"la

creocim del

ViJxl" . trata de c::v Q.Jetzalcoatl

crea

el ll8Z Y de

ste el vino .

,-, M.u=

que se dl,JJ_ V.ua=:ll en : a l

--to .....,--_. -...:u,....., ....""'v=<>


~

..-~

el "canci6n de llnor" (Can:1!n nahua de encr,

148
que ta7rb1bl se en::uentra en el libro: S6-

lo J\nor.
d) "Breve lana'Ito-

la 111t1Jr1!l parte de Yulc:uicat o Vei:sos. se titula -oJatro cantos


8OS~ .

rel1g~

que UAif'U:lde : a l - Invocaci6l a Xipe 'I'otecb J - Ofrenda a I Upapllot-

el
dl

-cmo

de las vtcti:nas en el ter.plo de Tl.alocde loo querreros en 14 casa del da..."do-

Top?n1IlIia Nahuat de OJscatUn , tiene tres pJblicaeioncs , la pr1lrera en


1961 px la Fd1torial lhiversitaria , San Sa1Yl1lDr; la
~

ed ic''n,

al,l!alt.lo:!a y cottt::9ida, editada p:r la Dire<x1fn de CUlbJra del M1niste-

do de reucaci6n, San salvack:lr, 1973: la 'tercera ed1c16n,

ta!lbi n po-

blicada por la Direcci6n de pub] rceetceee da! M:niil ter io de Mraci6n,


San SalVlllbr. 1982.

Es b.xlio ling!sUco que trata de los pn:blEmas que se presentan al interpretar los top6nioos nahuas en nuestro pa!s ocas ionando errores . ~

ala vas-ros pttb1enas

o:tTO

sen : al L!I rreyoc parte de los .....aes indI-

9!!f'lilS suf~ serias desfiguracicnes al dUic::ult<u'$e su pn:n.n:iaci6n

por par-te de los espu"oles dur;nte la o::nquista y colcn!a . b)

.rlJ:)s -

tq;lros pipi lcs fuera' azteqUiUldos por l os fMXicas o mesh1c:as que a a:ITpai'laban a Pedro de Alvarido en la 0CIl'qUist.a de OJscatlln. el Al no

eoccertrar- el significad:l del vocablo, llI.IClDs traductores inventara! a -

p5:::t:::p;0's , afre sis, etc. que nunca existieron en nahua t . dl una palabra
pueda tener dos o res s.ignific:aDs , lo cual ocas1ma mayor cxnfus16'l.

el D: s ,,'\ .)sic16n eerececcsa de los ruibLes nMaJas. Hay


de a:::u:x er la lengua nahua para p::der
deS() IIp::t1er

pES.

necesidad

los rLlimes en sus e-

149
l srentos =titut1vos y encootrar su s1gn.1f:1c:<d:l. El resto del libro
es un listaOO alfal::t.1l:o de t:qUJms (ru ltn es prcpios 001 lu;ar) na-

El Espa'Dl que habl.arro$ en El Salva:lr. ptlUcarb por pr1ll'era vez,

el Instib1to Sallladot:ei... del seguro SOCial IISSSI. en san SalvOOor. en


1969 ) la segunda ed1dtn fue publicada por la Direcei6l de Publicacio-

nes del Ministerio de FdJracMn, San SalV<Dx, 1975: la tercera y cuar-ta edicin , plbUcadas por la
l!.SIIa

ed1torial del M1n1sterio en los a -

iDs de 1976 Y 1979, respoctivarrente .

El EspaOOl que hab1aIros en El Salvador. estOOio l in;ufstico d:lnde


Geoffroy expl.ic6 la relaciOO que existe entre la lengua Y la cultura -

de un px:blo, tonardo ceeo furrlarrentn la tesis de 5apir, en la ecai

p:re que el CUlteniOO del lenguaje

es~ ~ t e

ligado cm su en-

taira, y por tanto, para adentrarse en el cax:clmiento de una lengua ex


traiia debe
CQ"lClCCCSe

su cultura.

El autor seal las cx:nsecuenc::ias del cceeecec entre dos lenguas dife-

rentes, d:lnde la lengua que se 1np:ne a otra ro queda exenta del


jo de la vencida, sta dltirna,
1J~p::ml

1nfl~

e1arentos a la lengua iJlpJes-

ta o

~.

Este es el caso de la lengua sal~ actual, que ~

fic!alJrente es el espaol , pero

la manera .de hablarlo difiere del es-

paful pen1nsular Y an de otros paises 1atillCal:eticalDs; la expl1oaci61

que se da, es que se han in:xJIp::>rado vecemos nahuas al espaol desde


la poca de la colonia, yel resultaD ha 5100 una variante diale::t4l

de la lengua espaola .

150
La segurda parte del libro, es un l.ist.&&::l de p>Jabras de oriqen nabJa,

que han sido :1rJcorpc:lradas a l espaiXJl.


El Nawat de Ct.1scat..1M o !.pJntes para una grarr!tlca tentativa , p.lb11eada px el Ministerio de Fraci&. 01rexH'n de pllb 11cac 1cnes, San Sal

vador, 1969 .
La Imgua SalVlldore'ia, p.blieaa:, por la Direcci&l de PllbJicac100es del

Minister i o de Wucacitn, San Salva::lr, 1978 .


O::nstituye otro estu:iio lingW:stico en el cual Q-offroy Rivas recog16

e l Mbla del pffllo salvadore:>. la exprcsi& P l , n1ar . No es un


e ae de

~11

cro se debe mblar el espaful

siTl:l de 00tP en realidad se hase habla en

b16 en detcnninado tiatp) en El Salvador; explica :arqu

forma diferente a cro se habla en Espaila. En este litt'o. el autor.

h!.

zo un :relato histrico que va desde e l origen del castel1arY:l y su ovo-

lnc H!n dentro de la penfnsula Y decps en AnIk:lca d1rante la ccequs-

ee Y coicore, doode esta l engua sufre una serie de cercce al 1Iltrcdu-

En el tenitoriQ salva:xteb al iqual que en eeeee lugares habitados por

pJE>b1os de origen nahua, se da una n.:iliuatizaci6\ del espaol , pces al

no ex1st1r pa'atnos

~valentes en

ceeee'neec, se tiene que

la

pa labra en nahua; a la vez talrbibl. se dio una de f01'lllilC16n del nahoa al

no pcderlo pramnc1ar correctarren.te .

As . la 1.erJ:lua I"'paJar salvad::lrea , tiene su origen en la tradllcc100 lltexal del nahua. Gcoffroy Rivas , sostiene su tesis que - en El Salva-

dor , no hab1am::lEI espail:ll , -ni1lUCho

JIa'108

castellano, -se habla

una~

riante d1alectal en q..e se fIcqlE!:ut el espa'D1 en el


cero, y no es un e spaOOl vulgar

~t1nente
ft

rer,!

lo dicen l os puristas

(7. 1978 :30)

151

los Nietos del U'l1versitaria ,

J2W"'

p u b]

fcado PJr la EditorW th1vers.1tarla. Cd.

san

Salvador, 1977 .

El poana Los Ni e tos del J llguar. e s t inspirado en nuestro pasaro

irrlf

9I!f'I'I. en el lILJndo de los naluas , iIl diferencia de Yulcu10at o Canto del

Qm!l z6n .. versos,

qllE.'

es una recreacil de la :ces ra de los nahuas .

Los nietos del JaqJar es una creae16n autlint1ca de Geoffroy.

El l ibro est.i d1vid1lb as!:

1. Cuenta de la Pcregr:1nacltn

2. Ritos Elerrentales, que cx:rrpmrde :

al el el

Para que nazca m. ,n1:::l

at ar un bl Para m

ocelote

Para que brote el

ma1:z:

dl Para enterrax a un nuerto


Para donn1r a una culebra

3. Para los Nietos del Jaguar


la priJrerll parte, la cceoee de la Peregrinacifu est inspirada en la T!.
Ro

de la Peregr1nacif.n del Cl5d:ice 8crttur1ni . se inicia cce las peregride los eatocas desde lIztln hasta 1'erx:d\titln . Luego l'lO6

rectcees

re-

fiere el peana, las llligracialcs masivas de los nahuas pipiles desde M&d
oc hasta Centro I\lr"ica Y su asmt:aniento en tierras de CUscatMn, la -

lleg.:da de los espafules . la cx:R]U1sta y la colc:nia . la seguOOa parte.


Ritos ElerrentAle:s, se refiere a las ceta,uas real Izadas PJr los :lnit-

geoas pura aq.lellos acontecimientos funda:renta1es del h:::Jnbre: el naci-

ereoec, la aliaaltae1l, la defensa y la 1lIErte. La

tercera Y Ol tiJM -

152

parte. es un caneo de lare1to a la

iIdgena que d:io or1qen a la

nueva raza eeseaea lIITertcana pero en a::ndic:icnes de saret1ndento ante


el
\Iellr;e<~::,

que m es producto Oel

atrOr

siro de la violencia. Ta'rtdn

el autor Mee alus1f.n a las

~ ttIlStantes

de los nietos

del jaguar (la pXilacitn salvadorea ) que tiene que bJS!'''ar wejoree te-

rizcates

fuera de la tierra natal.

El Dr . Pedro oeoffroy deSCilp,ti6 varios cargos en el pas, fue Director


de la Editorial Ul.1vers1tarta; catedrtico
0!I'l

la lhiversidad centroa:'te

r ;l.cana

.~

Si!roefn caas" . en la Facultad de Ciencias del Harbre Y la

Naturaleza, iIlpart.ien1o la materia de Ilistor1ll. de la o.l1tura por los a ros de 1973 Y 1974 . Figur cero llIimbr:o de l Ateneo de El Salvador ,

P'l!.

U c i o:r.o asesor del Ministerio de D:unala en el DepartattE:rlto .:rurldico entre los afus de 1970 a 1976 . SUs CX:lIIximientos sccee l\ntrq;olo-

9!a fuen:rL

ecosreereece

al rcecrertc PresiOente del Patrim::nio 01ltu-

ral y Director del

MJBeO Dlv1d J . GJ2lrn . Eh los l1ltillDS

aos de su -

existencia c asesor clc! Ministerio de Fdllcaci6n. oc:upardo el lugar

que dej

su

arrd9'l

MroXl ia

Lars,a1lrD["ir.

Su lator de poeta Y lingsta lo hicieron neLEC:liXbr de varios galardo-

nes, e<V'Cia1lrE!nte FOr su JXlCS1a. En 1946 durante la pres1denc1a de

Juan Jos xrverc, obtuvo el PrEmio de los Juegos Florales en GJatema-

la, :or su cbra: Vida . Pas1f.n Y

)Uerte

del Anti-lnibte. Por los poeeas

- IDs Cuatro Misterios de la Creacin" cartefl1dos en '(U1cu.icat o Versos,


~

el primer lugar del

cereeseo ~cano

de

soesra en

la du-

dad de Santa Ana , el 28 de febl:ero de 1964 , siendo juraOOs, Julio rece

to Femmez, Luis Gallegos Valds y otros anx:1dos lOiLi:es de letras


del pefs ,

153
lb tercer premio c::btu\Il) Pe;:l.ro Geoffroy Rivas

l!Il

19n por toda su ccre

literaria. considerando e l juro!\do a sta

CO!'D ~ la

mis alta elq)res!OO


en la
raIl8

de real.1SlO Y belleu. tanto en la :oesfa 9X1al

CO!'D

:ird1-

genista" IS. 1981 : 246} . !lacindose acr:eed:n del Preni.o Nadonal de

OJltura en la rama de Artes .


Para l la p-esfa era vida , 10 que lo i"tu1 06 a escr1b1r eran BUS vi-

vene1as . deca que no p vrlen haber not1vos fuera de ella Y por eso

o::rrvirti6 en verece lo que vio, sinti6 Y aroS.


ser poeta para Gcoffroy saves pl 1<W>:tn dos eieeeoece sin los c..ales
rTqI.na prl"'rcH5n es v.Hi da : Ula gran arrbiciOO Y una imcnsa hman1-

dad; por e so COllSider6 que l a poesa es cosa seria y respetable Y el

que tiene YOCaC16n para e l la y decide cultivarla,

ettltrae una gran

respxsab1lidad para a:ns.igo mimrD Y c:x:n e l pwblo.

AsI, en el rnmsaje que deja a la j uventud salvaXlreiia dice: -Tra ten de vivir 1ntensaltente su vida , l1gada a la realidad lutwla en que nos

IOW OIOS, lig<Kbs al p.JCb1o. a esa imcnsa rrayod a de

sa.l~ que

viven una v ida infrahwnna . que s ufren miS(:ria, harlDre , dolor: es por

lo que se debe luchar, para eejcrar las condiciooe:s de vida. Si dedican lo mejor de su existax:ia van a sentir satisf acci6n. una cera :or la cual vale la pena l u::har" (6 . 1978 )

E!IIflE!ados en

El Dr . Pedro Geoffroy Rivas dej de e:xistir el 10 de rovienilre de 1979


a la edad de 71 aiDs. Su Illtim::l pceea aparece dos dtas despJs de su lIUl!rt:e en las pginas socia l e s 00 105 peri6dioos y dice :

I"U"ICi1l

fue seeero, Por dcqJ.i.era

lo turl:6 la zozd::a de una dWa. , . el pavor de un mis terio.

154

.. era una

llana al viento,

y e l viento la apag

A los amigos qlE nos ao:::npaaron.


Esta

fue la esqoola I10rtwr ia escrita por el poe ta dfas antes de IIDrir.

OBAAS Y EDIClct<ES DE PEDro GEOHrol.' RlVAS

EDITADI\. FOR:

Canciones en el Viento Dditoria111rnatl, M5xi=,O.F.


Cuadernos del Exilio

1933

1935
1935 a 1951

(No . 1 al No. 6)
Vida, Pasin y r-tlerte
del Anti

Inditos
Dire=i6n de Publicaciones del Mini.!::terio de &lucaci6n, san setvedcr, 1978 .

-rcecre

Escrita en

1936- 37
1944 a 1947
Escrita en 1953

Poes1a lnpura Mi Alberto Milsferrer

In6lita
En el libro : En torro a Masfer'rer , Ministerio de Olltura, Deper tenerrtc Editorial, san

Ienseyo)

Salvador. 1956

vul.cuicat; (Canto del


COra26n)

Direccin de Publicaciones del Ministerio de alucaci6n, san salvador, 1%l. Dire=i60 de P\.lhl1caciooes del Ministerio de Fducaci6n, COlee ci6n "caballi to de Mar" , San Salvador, 1963 .
Frl. universitaria, Cd. Universitaria, San Salvador, 1977

see _

Escritos en: 1927 a 1958

Los Nietos del Jaguar Versos (la obra Yulcui cat, es p.JbJ.icada en la 2a . Ed . bajo el ncm

Direccioo de Publicaci.on= del Ministerio de Educacin, san Salvador, 1978 .

bre de Versos)

156

w:;:ru.z;,ca.

re

rAS ceAAS L1'I'ERMIAS lE


s.~

PDR)

GfUl'Kit

RJ.V),S

EN rAS

BlBLIam::1IS lE SA"I

y S1\NrA. 'lU:IA

BIBLIOI'OCJI. tE IA t.CI\.
La Ieoua 5al'li'<dn:e'-lil; El

n-at de

0Jsc:atl.n;

'I'cp:nilt'.1.a Natult de eus-

oatL1n; V'el1lOS; Vida, Pas16n Y !'Ue:rte del J\nti-b:::i lme.

5610 Arror tbp:mimia Nal'uJat Ce CuscatLSn.; Versos; El E:sf.a?l que hablaIrOS

en El salvador; El

~t

de CuscatMn; La lengua Salv.Drea las

Nietos del

Jaguar: Vida. Pasirn y M.Jerte del IInti-lo,me.

5610 A'lD!."

BIBI.Iom:1I

[EL

lVSro NllCICNTIL DllVID J . GUU!AN

'lbp:!rlmia Nahuat de O1sc:atUn (la . , 24. J:):lici6nl; El N<lwat de O1scatUrn


El Espaol

que hablaros en El salvador:

S6lo 1vror.

BIBLIOID:'A G\UJIKX) lE U\ CD.XW> tE SANl'1I. 'm:lA

La lengua salvadorea;

'l'op?ninda Nahuat de euscat.ln; El Esp:1i'X?1 que -

hab1altos en El salvador; Versos; El Nawat de euscatln.

El Espaol que hablaros en El salvador; La Lengua salv.s:lor:e;la; El Nawat


de Cuscatl.n Y

'I.'cp;?n!m!a Nahuat de Cuscatln.

157

1. Justif icac16n del Wllsis


Se1.ec:c1a1arlo el pceea ....ida. Pas16n Y M:Jerte del Anti-aJ!tne , dado

que, de toda la prodlX::C16n literaria ?Jhlicada de Geoffroy aives, es


la obra que Irs p.Jede aportar a la (XEpt<:t>dIC16n de rJJeSua hi;6tes1s

de trabajo de 1nvestigaci6n, ya que la rnayoria de sus cbras sea ensa)ClB

l1ngl11sticos, c.1ert.snente valiosos pero

qJe

00 cencuerdan cx:n el

tipo de esb.rlio que se pretende e fectuar .


Tllrti>i.&I se ha coosideracb la cp1n16l 001 autoc lespecto a este pceea,

Podre Gecffroy 10 oonsider6

su "P0cm3. eru:::ial " . puesto que

sente un ll'O:lIE!rIto cu lminante de su vida. Otro D:>tivo para analizarlo

sen los o=entarios favor<lbles que otros escritores han hecho de l,


FOI" ejetplo. filvid I'ecebar G.lin<b dice : "Vida , Pasi6'r. Y nJerte del IInti-ib Lt e
1m

es un poeta de lze:e..Ja tendencia ex1sten:::ial, ID CUlO -

reportaje FOUCXl o =6ni= sim caro una verdadera pceste'", (4(1984).

2., Descr1pci.6n de la obra -Vida. Pasi!n y


~ioo

M:Jerte

del Anti-h:::trbre" . fue escrita en la ciudad de ....

en el invierno de 1936-37 , en plena juventud del autor .


es t:lreI.oc. consta de cinco cap1tulos sin ,u:ixe y cx:n runera-

El

JCl(D'a

c16n eceana , La prirrera edicin fue p.bHcada en nulUcopia y se ago-

t cmp1etalrentc. cuarenta y dos aios despb de ser escrita, la DiI"e!:.


c16n de Publicaciorle$ del M:n1ster1O de Mx:ac16n de San salV<ll.Xlr, impr:iIre la pr iJrera ed1cioo en 1978.
Esta poes1a p:::dr1a a f innarse que es la postura poU U ea militante del

poeta en los aOOs en que la escribi6. A rare de los secesos del aOO de

1932 en El salvador, Geoffroy j unto con oeree p.elles:1ntelectuales

saJ.vad ;lI:e m s, b1g;:aJ> un :orven1r lls justo para su patria, se 1nclinaron por' el sociali srro. k:co t..i.Eq:o desp,ls surgen las desaven1encias
en el seno 1Irl9l'O del partido en el que estece in9c::ri.to el poeta, Cwffroy

se ve defraudado y decep:::1onado, re con el SlX'1a119TO, 5inJ ece 145 posturas ideo16g1cas de alqn:>s otros lII1eIibros lll1l1tantes .

3 . Contcn1do de la (bra
la ctlra literaria es una UI'I1<h:I 1nd1soluble
~lf>Sta

p:a: el fad::l o Anali zare-

c:ont:en1:> y la forna, eneas est&l en constante

~ 1 a.

rros pr1Irero el ccnt;.cn1cb, que es, en auna, lo que dice el autor . En Vida, Pas16n Y ~ del lonti-hodJte es la AUtrb1ogJ.afa de Go:>froy

en un narcnto decisivo de su v ida, tal ec-o hace 61 miSlfO la cita de


M:1lt lfbnan en las prirleras
~

del libro: - I t 15 tiJIe lo expla.in

myself- (Es t.ialp) de eJq)1icarrne a m miSIO ) . :lJrlica la intencin del poeta, que a::nsiste en danns a cuo::er un liDiIl,Uto de su vida , as caro

lo toe tb1tItw1 en su obra CUliJre: -Leaves of

~ss-

(tbjas de Hierta)

que arlStituye su autobiografa pero que en el fado es la b1o::rafa de


Ion gI\lp)

de :e U L tI<1S expli.canXl su SlX'ie:Wj y su tierrp::l.

Del CUlteniOO a r sfarercs pr1Irero los eeecs y despls los valores y an-

ti-val.ores que se presentan, sacados por captulos, puesto que de esta


momer a podrmos tener rrayor exacti b.rl y CCllprmS16n de ellos . 3 . 1 Teras Y valores del p::rna El poera presenta varios tallas eco sus respectivos va lores y a.ntivalores que se mmit:!estan en 106 cinoo cap1tulos del l.ibro, que

159
parentenelte 00 tiene mayor relacin

con otros, pero que sxr-

bran cohereocia al l lqT al qu1nto c:ap!tulo, que a su vez rvs

o:nfucir al tena centtal.

Eh el pr1ner captulo del l1b= se nu:slta el tema

c)al

nac1nl1ento

o surgimiento a la vida . El poeta describe el Il'I::IIV:!I'Ito del parto o:tIO

un eeceerrse entre dolores, que se aseneja a torrentes y de.:!


-

garram1ento; a la lucha con la llI1slna nabJraleu. Este hecho es

prcsentaOO en un paisaje que da la sensac:ioo de estaticidad, que


o:xl.trasta con la exalt-acim de la belleza de la JMdre Y de la ve-

getacilin espcc1ahrente con la alegria de la llogada del ri"o CUTO


un re"o':lloteo

de marf['OS"5 y luz .
~i&.

la a::ltpll"ac16n JMdrn-Ucrra o

vuelve a manifestarse pcr

ser Mhts pcrpetuadcras de la vida.

Geoffroy I!UeStra despuls

la vida del b..,Lte en su cceueoeo, enfn:!n


por'

tArd:>se con la rea l idad entre oolores y a legrIa


dad de labrar

la respoosab1l1

su eeeerro.

El poeta presenta tres valores 1Jrp::>rtantes

sc:n: la VIm., la
\n'l. liCC~

ALEGRIA,

cp:! <X'<lsic:na el J"IC"'miento

del In.....e dentro de

dad, Y la RE.S1'CNiAB1LID que l tcea ante la real idad;

contrapJe~

ro con los anti --valores de Ia.OR Y

5lJFJlJMIENIO que experinenta al

in1eiarse en la v10a entre dificultades Wes coro se identifica

en la obra:

160
~

en el paisaje iqua.l a sialpre y olv1dad:l sie:pre,

incierto, de eeruees ama.rillas y dulces ,

1dtlnti= a s1

lI\igro

desde hace quil!n ~ cuntos

WI]OS

arOOrosos milenios ,

ecuac1&l deSll"Edida en el preciso 1nstante en que el gr1to y la sangre se a:nfurrlen- (10. 1978 : 7)

-y tui yo solo entcn::es a

ttladrar mi brecha ,

pro1algarv3o un :ll= que ne 1 1""'}''a Mdie sabe de dcDE,

a l..1eI".ar mi destino de ser apenas un jall:a en e l sueno,

(Ibid. p . 8).
CapItulo n .

Descubrimiento de la realidad o::no al<p "Psicnante

pm> tarbihl
loro

CIC1IIO U'l

tuda lllisterio que le causa do-

El sequrrlo tema del pccrra

es e l descubrimiento de la realidad, que

ccorenae con el recuerdo de la infarx::ia Y la JMI1ifestaci6l de tris-

La esperanza ccn que se inic1a en la vida , prato se ve entorpecida


pcr- las intenogantes que

le causan el ds 7"brir el 1IUd:l esperan-

cXl una respoesta que al fin llec:;a . pero que le causa dcsilusiln.
Los sentimientos de dolor, angustia, m1edo Y sufrimiento en gr<neral ,

son expresados en la abra

presen~ CXIlD

anti-valores que eco-

trastan o::tl el valor de la esperan2a que el poeta tiene al <::arenZar

="""'.
-Ah, la respuesta entonces a verd<!de:s inciertas- ...
~Ah,

la escueta y tr Ui c nda neqaci6n de la du:la-

161

<X:ITD

hel ados

1l"SQS

de m:ndas Y de trajes sin cuerpos.

caro suefD sin sue:ls.

Cap1tul.o IIl.

La a'Dranza del

am:Jr

l]n

tercer tema que presenta el poeta es el anor, que taI!tlih\ o:ns~ad:)

tituye m valor. Gooffroy lo recuerda a;n

y c1Ilzura pero 14

misma lejan1a le causa sufrimiento , o::ns:lfurrmlo sin e speranza e

il.6;ico. Ese

lIllOr ~

simpre en l y le da fuerza Y sentido

a su vida.
"Tli Y yo ooncretarros el Ump;l Y la distancia ,
l1rrt1taros la vida
<X:ITD

entre dos parmtes1s

Y orden.:l1ros e l lWlJdo
(~ .

\Xtl

una geografa inusitada

12).

cap1tulo IV.

Pasi6n Y

~d!a

c:n.o CCl"ltiralaci6l

dt!l tema anterior del

llKJr,

e l poeta

la

pasin que se vuelve cada vez Ifs fuerte Y que llega a culm1nar -

exteudin:: l ose a otros seres. SUrgen las illtetl' qa<;j~ de dlrde


Y
CTJ)

llvg6 a

~l

esa pas1&! . Luego nuestra su rcl:cl.dta de scneheclJ:)

terse a otros. a.,te un

que CUlSidera falso . Esta


pc>ellIa.

rete1dfa,

es otro valor que presenta el


- kn;:a ~

que des I u :x::e las pa 1aJxas,

arx:h:l grito

sin rcoco,
entraas

tcecc a1.",00
d
::~llbriJld:1e ~. . . .

(Pg. 13)

162
- Lento buzo de fuente hunilde Y m!Itina trajo raJ a bra Mlt"rda para 14 vez alzada- (Pg. 14)

cap tulo V. M..lerte a la vida pasac:la o:ms1derada fal sa e injusta y

resurreoc16n a
~.

~ nJe\Ia

vida en la pe

pone sus espe-

este llltilro capitulo, el eeea es el caIltrlo

idPQ16J1oo que

expe-

r iloonta e l poeta, 1lOst:r3000 la vida falsa e irmal en la que ha v.!.


vida, 1.aJTetOOose de ella p:r haber s:Llb ndill para sus S6!E'j_

tes Y rcproc:han:D su o::n:lic16fl de pxofes!orlal Y terratcninete

caf~

talero, que contrasta con el trabajo duro de otros latbres en pro~

de los de su clase . Luego Geoff=y lIDd.ona que ha lIUE!rtD en

su j UYelltu:i

cuarm;

era

W1a.

pr=esa para su !lOCiedad . A partir de -

su nuerte" el p:eta ca ........ o tra vida que es CUISiderada

un -

infierro. d::me el lune cae en los vidos Y bajezas Ifs grandes


poro a partir del a:n:x::irniento de e sa vida , ,H tcml una dccisiOO.

Al final c:Iel capItulo, habla de su resurreo::16n a

Irla raJe\/a

vida

causrmle a legra y dcpositamo racveoenee sus esperanzas en ella,


a pasar del sentimiento que le produce la n>S;, ... ata no f avorabl e .

El poeta nos seala varios valores caro sen, e l atl < 'P""t.iJT\ianto y
~ia

a su v ida I'a s--y b px o:nsiderarla inCitil para otro8

.!!.

1lO11dar:id.:ld con los p::tces e specficar.ente con los ~ Y la

esperanza que otra vez pone en el futuro. Estos valores tambin


van entrel azados con varios anti-..alores que 0ClS 1niica el autor ,

as! esen, la injusticia y el ecp!SlO de una 9OCiedad .


-Ah,

ms

~t1c:inco

aros

tiracbs

i!l

la calle .

Veinticinco aos p:xiridos que de nada" (P.:ig . 16) .

a n5!1e le sirvierQll

163
- He visto al to<tu:e desnuXl y ter:bl.oroso

p.lrificarse en llamas de miseria .


He visto al iDrbre en toda su terrible verdad , - (P6g . 16)

-reeerecec
que
p.lSO

el

la alegra feo.n!a Y 1tlIlIdruada.

en mi oatih:l

ece

r""'1osa s auroras prl)letarias-

(Pg_ 17) .
Estos taras planteados : el noci m1cnto, el
~to

de la rea.li

dad Y la 'h "

i&

ante ella; la p"81oo y la reb>ldfa al !Ia!etiJllif!!!.


'le

ro y el canbio que

q>cr6 en 61 dejancb atrs su vida acu i' dada

e 1n1c Un<:bse en una nueva . tienen


da el tatbre, que es el tema

ponto en am1n y de partide

~tal

ecoos

ellos : la crisis
af~

existencial del Deta. p::.r la deo;:ist(r que tara ante la vida,

ta1.> su propio destino al plant:.oarse los prOOlanas que resultan de


la relac100 con loo dEm:ls hanbres y cons igo mimo, que iIrplican un

r 1esg;: y una responsabilidad.

Sl este aparta<h del an&lisis fi j aran:>s nuestro estu::lio cn los aspectos


f onra l e s del peore. os decir , en la red Vl:'U:bal , en la forma en que es-

tn relac1a'lad:>s o

las pllabras en definitiva, el uso que

el poeta le da al lenguaje .
4. 1 Gnero y recursos estiUsticos

Ya que ro se ha explic:a:b nada de lo que es . la


M3rCO

poesa

en el

Tel.ri.co <'le este tnbajo. trat.an5!DS de re9"'ir las caracterl!,


JI.Sm!l

ticas de la

cero

sa'I :

la act1tu:i subjetiva, los recursos

E!!

tiU s tioo s (e s tructura externa y el lengua j e XlI'itim utilizado),

164

Ehteu laios p:>r Poes!a aquel g&tero literario :rde el


!le

~itor

U!.

la :os1hllidad de expresar sus sentimientos y erccrceee ante un


~

hech:> determ:!nado, que

ser de alegra. dolor, iOOignac16n,


SUBJE1'IVll. que el ~

etc. se trata de una actitud personal, IntiJna.

ter plasma en su ereaciOO y que despierta sensaciones eeccrvas en


el loct=.

W::l1fe,an] Kayser af1rJra que -en lo 11rico se fuOOen el rramOO y el yo,

se OOIlpC'"etran, y esto se lleva a cato en la agitaci6n de un e stado de .1nir.o que es el que realmente se expresa a s 1 miRlO" (11.1976 :
446)

En Vida , Pa.-i6n Y

del AnU-h:d:u:e, arec.iarros la subjetivi-

dad pmp1a de la p .....sre:

-Era en ti , eea en mi , era en nosotros caro una IIMil


viva, estaba, estuvo sialpl:'e y tl'i no l o sa Mas y yo no
lo saba Y rceceres que ramca 10
~"

. (Pg . u

la ea:n::1a de lopa(tioo radica. :tES, en l a 1nterior1UlC1l:n de to:b

lo <Xljctivo en un rrarento de escreecrzo.


4 . 1. 1 Estrucb1ra del texto

En la eserccecra del texto pct1co

las perezcas estn dis-

rceeces de tal
~

manera

que la c::arb1naciOO de s fl ah1s, acentos,

de estrofas, p"' ...... s y rimas , prod:n>l'\ un det:erm:inado

efecto arnnioo y rtlrdco, Y en ello rndi ca n las reg las de .. la versif1caci61.

165
~

la actualidad , los poetas ccnsideran que las reglas sobre


sal. I:e-

vcrsii i eac1l5n (ra, rotrtca regular , estrofas, eec.j

dios para exp:esat" los sentimientos Y !Xl fires en s, ya que

ccereen

al poeta

en la

expresi6n

ae sus eeccrceee,

se la eserere mis:a de la poesa, cada v-u ms los creecees


a;iv1erten

que 10 Urp;Jrtante es la adeow=f6 a la forma Y es


llarado

por esta raz6n que ll.e9a a illfUEilie el veIsrllbre


tanbi('rl de Pie

cerreec,

que carece de mtr1ca rogular Y algo..!


0XISerVa

nas veces de rflteI , pero

el r i tm::...

El pccre Vidl. , Pa.<;11'l y lolJerte del AnU -I u iLi:e ccosea de


co cap1tulos sin titulo que se
S' W)'den

d!!.

al parecer sin mayar


La

c:cnexioo,
e strof a

Ql:'9dJliz.ados por el oroen que da la nlMeracioo .

est CCO'flUE!sta por v ersos 00 dtfcreatc l'l'X'ljda o

f.t';-

triea irroqular : e l ri t:no 10 dan las errterecicres c:ensalnticas y vt:e1licas, adans

de los acentos, especfalrrerrte el


Y!!rSOS

acento final u obligatorio. La riDa de alguros

es aso

nante o parda l y en otros, es r oo en eco . A COlt1mloc:il detallareros la estructura externa de este


poal\iI.

El pril:er cap1tulo, est f c:o:maOO por c1Jla:l estrtIfas, eccas


ellas f Cll"!Md<> $ por versos libres. ple,) !!,fnan;b los ve.tSOl>

de arte

Jla~,

ICbIes4l1En1o el

al.ejandr1n:l en la

I'Z'!

sera estrofa . El ritm:l lo da!! los

iiOE!iill:\;l$

Y las aliteracio-

nes o:::. .saw.t1oas. La r rla se da m eco :


"Na~ en el pa i5.1j e i.gu. a

i1fgpre y oh>1ddo

'66

:lnC1fu1:o.

de Ccn!7~ ar.arH l as y

ddlecs,
o.ln~ ~
7)

:1d&ltico a

Sr lI'l!S:to dSde Mee quih\ i.fue.


1Ili1nic5, . ... (Pg.
sal

Y aI~
Eh

este ejefrplo los veescs

de diferente ~f"""
IS!D YenIO

la rima

es en eco pce la rep!t1ci61. en un


riJrantes, tales

la palabra siryre y de liS Y os , El -

ritr.D es dado por sus acentos y p::c las al1teracicnes ~

--

de los rcoees

nnticas que posee (ptereilcia de

y ! que le dan llUSieali-

""'" .
Eh el seguncb c:ap!tul.o hay c inco estrofas, ttrtp.JeStas por

versos l ibres . En la prmere predaninan los versos a lejandr1n::>s; en ,la segunda tedas son alejandrinos: en la tercera

se encuentran erYJec<ls11ab::ls, ale j andri nos , octos!labos, etc.

en l a cuar-ta, hay o:rrt>1nacioo de versos de eree mayor ccn '-""l"SOS

de arte

l!'ttlOl"

(erdecaslabos, alejandr:1nos , heptasi-

latos. tetras.labos, eec.t yen la quinta toay ptedcm1n1o de


ven as alejandr1n::ls. El ritloo se lo dan las aliterac1a'les Y
loo acentos, espec1... JRQlte el ecento final
1,1

ob11gatorlo que

se repite en todos los vez:sos del capitulo: la rtee es en e ce y escoenee o pare1a1 .

e&rO

de

r~ frg vijas

lkes
sin mt.fvQ,

q.J6 desp1&tan M , de

n&:he.

p.ira espent!r fo!U'lt.1smas de vlas en el


~

El ritm> lo dan Lea aliteraciooes cccauces velares ~ y <2

sl&.o . . IPg .10)

que adem1s provocan sensacioo de oscuridad . As!

OCITO

los a-

167
ceritos ;

M::l hay eerrce rec;ular Y la rree le viene de la

eccn-

ci.dencia de los sc:n.iOOs en los versaoo,=

g y

A prc:Ql-

cieoec una r ima en eco.

Eh e l capftulo tercero hay seis estrofas

~lltas

por versos

libres. drx:! la pr:ilrera, tercera y quinta estrofa alteInan los versos de arte rrayor o:::n los vet llOS de arte
~ , cuarta Y
lleIClr l

en la

sexta, los versos son de arte J!aYOr. hay ~

daninio de a lej armilDs en la sexta e strofa.


~1'b1&g hEi~ abifua en el

~ de

anum rretleS
~

0Xl

oc:>St@. el oarrt.AI do

511pre,

l ui

tranS~ en m1

rj'e ,

d -:-p;:r~ llAnto,. .. (Pg. 121


En este ejE!l'plo
sa::'"a)

del captulo tercero , los veroos sen 11


a~
cal-

bres por

D::l

tener lrtri ca regular , e l rimo se lo dan l oo

tos , sob r e t od o los acentos f inales y las aliteraciones


~

de la !. y la !.1 la rima es en eco y parcial, por la

xeiteraei6n de la pa labra abierta, en el ptinE:r verso y por la

ruu que se da ent.re


r adg.

her jS\"l

cce

tran. ~

y costz!s' cce

deseSl~

Eh e l capitulo cuarto, eno:ntr<llro6 ocho estrofas , en la pt:ime-

ra, SE!Ji';lIn:la y cuarta se da una alt.erll<n::ia de versos de arte aa~

con versos de arte

IIEnOr l

en la tercera

sl:ptima preso-

rnina.n los versos de arte royor; las otras estn constituiOas

por un solo verso . El verso l ibre se 1rrp:xle en todo el cap!tulo .

~ ~ la """""l,,,. ~ qu6 h'ltes o::.>~ levan~,


~ tstz erQIdct

oog.1rrlosele ';1 ygo y l 1r:a ti l ardc" (Pg. 14)

- -

168
DI el e j 6!plo anterior (1e1 captulo cuarto

ro hay r:trica

regular, el tibie se lo dan ies eceeece Y la pLesuda de !

literaciales \IClCof11cas velares

y ~ . y tad:>i61 las
~. La

aliter!.

c rcoes consonnticas caro sen la !:. y la

rima l e vre
~

por la reiterac iOO. de sc:nidos terminales , tales COlO: os,

IU y

da , que prrdJren rima en eco talrbin en es te ejenplo.


~da:y

se da una r1Ifta parcial por riJrar GI,da;!dos ccn

El cap:l:tulo quinto est :1nle:Jn.Jo por cero estrofas CUtpJes-

tas de versos libres, donde l a primera estrofa est integrada


por versos de arte naycr, ccn predani.n1o del cOOec.1!sflabo l a
~

y tercera estrofa se al tern!In versos de arte mayor ccn


~

vezsos de

uenr la sexta estA lXIlpJeSta por un solo ver~

so enleeasUabo, la llptjJIa to:hs sen Ve:1S0.. de arte


algunos eeeceanetcs y la octava estrofa
lcj andrino.

ccn

es un solo verso a-

"Vi vairos s6bro

tina

bse f;11sa
~

Il6ltiras.
~

caba1q.~

l vrtice de On asquer6so

~~

l1uOOrios,

(P~ .

15)

D1 estosvcrsosro haym1trica regular ya que las estrofas esLSn ocepoeseas po r versos libros; el ribrD se lo dan los acentos.
C~ia1nnlte

el acento final u obligatorio y t."1Ifbin las al!,

teraci(rles \AXlicas . Lleva rima en 000 por la repetici6'l de


faenas r1n>antes en el mimo verso o en el siguiente, por ejl3ll plo: c:abl.1 ganQQ a::n ~ y ardaf~
cal. ~ .

4. 2. 2 IIn..1gerJes IJ. ter artas Para exteriorizar los sentimientos, las pesrcoes, loo ccotcudos irnaginatiVOll, e tc . el poeta utilb a un lenguaje propio -

169
del g{inero pcetco donde las P' 1abras desde el pmto de vis-

ta l6g1oo

800

nn:pJa?llts por otras que


cal

un

b10 de sign1f1caOO

el rojeto de darle mayor valor expre-

s i vo y ce eerco.
echen l lama a lo 116'1100 del lenguaje p:>tioo

rrccoseccercre,
1I.

que CQ\S1ste en a tr:l1::u1r cualidades mIlteriales

seres espiri-

tuales o viceversa , es rpzclar 1ndisc:r:n:inate pers;nll.!l Y


CQlSilS ,

lo f1sico ccn lo espiritual" O:nsidera que es la


11

eeea~

t ara sinest:sio.l. la que dar sentido

las ceord1nacicnes
~ sal

o:::ilerentes del l enguaj e pot co, agrega :

las :Urt:u:esioncs

las que dan hcmogelleidad a los elEm:!l'ltos de suyo hctero;noos

que la integran . Se pierde la Imicbd a nivel rcciceer , pero -

se

reof''~

a nivel emx=ional , (1.1984 :6)

En la pcesfe cal.telp::xrlinea se aoent6a todava m!s la ruptura

Jfqica est;...b 1e::ihxhse una .Usica pct1ca va) qua ccnnota ms que denota , Tiende a

(afectiva y aroti y no a in-

aJmDVer

rcreer, esto hace que el poeta ble.


En

&111

a priJfcra vista inintcl1g1

este poer:I3l que ana1.1zalIDs, se nota la rupb1r1l llgica p:r

la cantidad de ITE!Uforas Y ecca una serie de figuras que Geoffroy mplea, tal ccec lo veI'E!POS en alguros ejenplos :

"Para que nadie vea sus latentes racnros ee tristeza"


~.

19).
00

En

esta metMora

hay

\I'la

l.6;ica recrcea., se ha perdido


~

por rel.ac100ar un sentillliento lularo ccn un cx;rljunto de

tos, pcee lo re labra rllC1JlDs rW.'1 tiene que ver ccn la tri!,
teUl , e l cbjeto de esta carparaci6l estriba en que el lector visualice el alto grado de tri steza que oxrorimenta.

170

-A l evantar llUY en alto unas cuantas bardera.s de ale-

gda- (Pl'ig . 8) .

Tarbi6n resulta il6qic:o e l rel.ac1alar cosas eeeerretes

es 14 barDera con un sent1m1ento que en este caso es la ale-

<da .
-A p.ll1r mi di..rlante ,

a d

- t rir mi pozo. (Pg . 8).

E)'

este ceeo, e l poeta se refiero 11 su v:ida. se pierde la lQ.


~

gica a l

l o an:in'ado con lo inanimado. el brillo de -

su

r&:aeYa

v ida con el dianante el descubrir las profundidades

de SU ser con el pozo. se conb:ap.. .... . la luz que irradia el

diamante 0lilI'l la oscuridad del pozo dando una carbinaci6n de e1mDltos que despiertan seoeecicecs visuales .

se carprra el calor de la pasioo del ;octa con ,,1 calor que


pro:hx:cn las

rreeas.

Hay una carparaci"l de un ser vrco con


\aVl

el fCi1i'#'" de la lXJlbJst.i6n, despierta


(el calor). - Mi

sensaci6n tctil

coraen de tinel abierto

II la

escereoec",

(Pg.9)

Se c:e:tl{>lla lo b::riIo de su sentiJll1er>to hacia la esperan:za con


la profundjd;w'! del t:irol. Hay una relaci6l de seres vivos con

seres sin vida donde se pretende despertar sensacrccee visua-

les (osr::uridadl y BlDt.1vas. etc.


lldesrs de l a l"'Ct1fora
si.nestsi~. Cohcn

habla en ye leLa! de

las figuras

0Cff0

cl.urentos que le dan sentido a l o i16gi oo -

171

es eecrr, que
~tido

o::nsUtuye

-iJagrn." .

Hace "ver.

en

tanto que el

propio hacen "pensar" . As! teda figura retrica ros

I ec:a JOe de la inteligibilidad a 10 sensible-. (2 : 1974: <.11.

La fig.ua crea entcnces un le1guaj e p::ltico ya sea por ca:p5-

r a ci6n d1recta

CCITD

en e l caso de la IT"et:ifor ll o por

l1I'la ~

r aci6n iJ'ld1re:::ta caro sed a e l smil , que en el pocrra se usa

que teces los huertos fruteciOOs en el


de los u imes" (Pg . 7 )

oon hant>re

con esta oarp;tr<K::i6n establece la


de la lIadro con los

~idad

de 14 beueea

tuertos l lenos de f rotos, se relac10nan

sures anirrados con inanim:tdos, de spertando sensaciones v i s ee-

les para eprecrer la belleza.

"Era en ti , era

al

mi , era en

ilOSOUOS

U'la

llaIm

viva- (Pg_

12)

En este s!rn1.1 se preteOOe establecer la o::nparaci6n del calor


de la pasi(:n arrorosa
cal

el calor de la llana, que resulta i -

l6;ico por la c:nrparaci6n entre e1oreItos de diferente natllr!,

e ee, pero que despiertan eeocrcoes seoscrraies tictiles.


Otro pr1no::1pio en el que f uOOan'cnta Cdlen la 1logic1dad en el
lenguaje
JXl'..~OO

es la estruct1Jra "OxItradie:toria" que existe

en ciertas

figura.~ CCITD

en la irc:n1a. en el ox!m::lrtn y la

AA-

t1tesis. En el peore aparecen a l gunas de e s tas figura s ,

172

- Espernatozoide de atogam ccn clientela~Qnlga

de terratenientes eco crerdes cafe tal es y milla-

res de esclavos (Pg . 16)

a:n

estas figuras el

quiere rid i culi zar en el pr1rer verso

su condiei6n de profesi.onal bien e s tablecido en una axie1ad


en el segurd:l. establ ece la relaci6n de un an1JMl (larva de
insecto daino) con lo hLm1ro::l , resal tando su condicin do ca-

fet.a1eJ:o; en arrbls f iguras se da e l ta'lO 1r6n.ico que pJede crse que

1.l.e9a

el sareamo para expresar en fonra b.Irlesca y

hasta ofensiva su condiei6n CfICIO:J::ldada en su vida pa sad a . N6te

se que taIlbin uti li za la hprbcde para exagerar el

n~

de trabaji\dorcs (millares de eeciecoet y hacer ns pattiea

su situaci6n. En el segundo eje:plo hay una scnsacioo


va F=" el uso frecuente de las CUlliOiillntes R, S Y T .

au:Utf.

.ntens fdad potfca lograda por la exageraci 6n,


la htprboke ,

cero 10 es en

soserocsa de protestas -se aneg de preguntas a l de!lCUbrir el rrundo- (Pq.91

otra cereceerrserce de la obra es el use que hace CI:ooffroy


del epifcr>en':l. colocado al final de una estrofa o de un ca-

ptulo para afianzar Y

l'eS'nir

el pensamiento que

se ha

ve-

-,
Y

173

-y a 105

recres del

viento f a tigarm los

c=s-

~.141

. y ta.rrbi.n ee levant de entre los 1llIertos- (Pq. 16)

eesceosr

tanbi&L 11 los infi e rnos" (Ptig. 16)

Y el cam1n:J fue ancho Y la l uz ms viva" (Pq.17)

El p:x:ma est1 l.leno de anSforas Y similicadencia para dar


yor fuer2a Y ~ividad F=" rredio de la re::et1.c16 de

saJ!.

dos que despiertan

auditivas y le dan r i t:ro a la

pces fa . Ejelll'los ,
.~.

fUlmXl los lgidos delirios de flechas dcsatedas ,

H10s fueroo los sur1XlS del har!tlre sin sanillas


)tla

la herida cruenta

Mfu

el scro.oo

clO9;l". (Pg. 10)

cun tas nias clor6Ucas l lorara'! sobre estll. mi rexe-te


s in liC'ntiOO?
D.l!in tos bor-recbcs rcpiUan::n versos? (Pg. 161

eatze hip:>s mis inCitiles

Cuntos curas qua ro tuve?

rcz.;rn;n

por el de!icanso eterno del alJra

Estas anforas despiertan el as'.n;:to sceoro =n la repeticin


de la misma palabra al rnpe= cada verso.

otno f igura mpleada


que la
p;xle:iOS

o;z

el miSOoD cbjeto es la s1:n.1l.icadcn:.

o::nstatar en el JXl3'8 :

- Iesc;nanD en o1dos que

si.atIre la espererco,

envolv i endo l a sanqre en venas nuevas ,

174
~

otros ojos,
(Pg. 14 )

desatando otra 1.B1g..Ja"

D\ los c j mplos anter10res se p.Il!de ver el uro de ve rbos en

qerundio y P'lrticipio con e l cbj et1vo de dar accUn y vive za

41 poeea .
la presencia de la ~lic:ac16n es

dade ritl:o al poeea- ya

que repite la

:alabea CUlSeCUtiV<llllCl1te . Ejellplo:

"Ah, carp:mera. C?lpIiiera ma , duea. del

lII,ll';)

esclava"

"Ni , mi v ida de antes sin mayor cbjeto (Pg . 12}


que cantar. cantar. cantar,

El retJ:u..::aJlo tanbin se destaca en el p::ena para dar la sens.y:fm

de I'OIr1m1eflto. EjCllFlo: "De ti hacia

~.

De lid: hacia

U'
1\preCiaIIos que el tipo da l CJq.1aj e que utiliza Gcoff:roy Rivas

en este poesre, es aninentEm::ll\t.e culto que refleja su been ce-

rocilllfeoto de la 1.EnJua castellana Y su cultura en gE'flera1.


TeileilUS pues,

que Vida, Pasilr. Y

M:Jerte del Anti-hatbre

es

una pceeta rrodema por las careceerreercas que se han sealaCkl,eato son : la utilizaci6n del verso l ibre y la roptuxa 16-

gica del

poeta , que

ccesrsee en la 00 eorrciaeocra del c6di-

g:> ooc.icnal <:a'1 el o5digo


g:;Ai

ceccrceer,

segln

ccoee

diclxls

c6d!.

no p.-den darse shlultu.aeilte, no pJede existir un

exas.

tu paralel1S!D entre lo l6Jico y lo E!I\'DCilxIal. De esta manera,

la poesfa, que utiliza el 06digo erccrceer , tiene su Uqica

pctdca, lograda por medio de una serie

f iguras, especial-

175
nente por la rretfora que despiertan sensac100es y eeoercees

variadas. As! , en el captulo I de es te poeta

poceros apreUJ ipt e ll-

dar que a nivel J.t:qico se llega ti hacer diflcil la

si6n del rensaje pero se restitu}'e


5. /obVirnie nto liter ario a l que pertenece la obra
-Vi da , Pas16n y
~

Ima

Uq1ca eeoerva .

del

1Int1--1n,La;e~

es

=.

p1(!IB

que :uxle ubicar-

se en la p:;esa de van:;ruardUl tal

lo afinDa .Jl.W'l Felipe Toroi]:) en

su D:lsanollo de la literatura salvadorea , en el apll'taoo de El Vanquanlisro-praroc1ooes 1930-1945, dio:! : -a:;,n su poesfa, abri 6 la brecha por WOOc la vang.Jard1.a pas
01 inau:urar

primac:!as.

n-.

esta osic:i6:l.

$1 Avila es e l precursor, Geoffroy Rivas es quien planta la accUn vil!1. guard !lta en forma , contanido, y con una direo:::i6n" (15 . 1958 , 344l .

sea1arelos

E'I'l ~

ccestsee la vanguardia en la literatura. sus caracC!D

ter1stioas lI'B sc:b:csalientes y

stas

Be 14 SE

,tan en el pocea ,

El vangu:udisro e s una seri e da JrO\iJnicntos que se dan l' ..n e l arte y en


l a literatura . Se desarrollan en

am:.pa,

ch1rante la pr1Jrexa guerra

llU'l

d1a1 Y antes de la segunda, entre 1914 a 1939 . la

pllabra ~

no

es un t&min:l literario, ni cultural, sioo bH 100 que significa lo que

va a delante .
La
,~ .

hace refen3"lCia a los r:J:Nimientos -reY01ocionarios-. que

t.J:a<b::1rn de diferentes rro:3os l a b9quada de nuevos caminos en el ar-

te y en la lit e r a tura . FbnMdo por l os "IS/I'OS": Fauv1 sro, cccrerc, fu turisro. expres1cn1sTo. im:lgin1s:o. d&da srro ,
das estas esorJas tratan de enrxntrar
lrIil

surrea11S1O, ctc. to-

nueva fonra de ex:n:esi.6n -

que rcsp:ltrla a l narento en que se vive. Dltre los p~ estn :

176
Tanasso !"arinetti, TriSt:l Tzara (i1ada!staJ ; A""Ilr Ilrettn!urda el

suneal.is:o. DI Espaa se fu'da la


l U 'P" L cx:n

('SClPJa

-ultra1sta-. Estas escue'as

los :n:;delos

CJ:!iSfCJ:lS, atacan

al real.1SIo y a b::d:l lo lXlhe-

rente y r ac:ic:rlal .

J or'9E! 1J.Jis Borges trae de &lrq:>a

1I.

BuerDs Aires la nueva est6t.ica y Wal t


hi~icana.s .

WhibMn :influye en l a s e scoeas de vanguardia

Dltre las caracterlsticas Irs sc:bres.:alientes del vanguardisro estn :


la lIDdol.cqta de la lengua: destruye la sintaxis. la 1nlgua no es
00-

IIU'lcativa; act1bzi Drltra el estet:icisIIO: a1lardala los 1fOl.de$ estr6fi


CQ!I .

la rima

y el

nctro; su inst.J."uluto es la

rn~

y la reoeeera

i-

lilfIitilda; la sugest16n scrvra y asociativa del 1eor;uaje cobra mayor

i!!!.

p:.>rtancia ; las palabras tienen ndltiples ecos y se cargan de cont.enidos


misteriosos , de significados eqotvccce , inteligible y
<X'lI'O
!lO

unV'OCOS; esta poesa no es

se abre a n.:iltiplcs interpretaci ones , el lector se

ccnviert.e en co-creador; es una p""""fa que cxp:esa las profun:Udadcs -

clcl.

$m"

Y las ccecresrccrcoes de la realid<od social .

Geoffroy Rivas eso. ']e las tcnicas clel. vanguardiSln:) para hacer su poema,
~

es el novimiento literario

o:ue

tlcro:J! ciertas caracter!&tioas

qua respceacn a lo que el poeta qctcre expresar, ya que "Vida , Pasi6n


y MlJert.e del
Anti-lk:llbre~

es un poema autcbiogrfioo d::mde Tll1l1'lificsta

las profurilidades de su ser, tal COTO es el cbjetivo de las escuelas -

que integran este Il'OVim.iento, espcx:{ficaf;el.te dl:!l surrealiS!D que qu1e


re l leq>r a aquellos eseratcs
lllE!OOG

exp1'''adoG del !Dlbre (al &\bjeti-

vialro), a su interioridad. U1 ejenplo es la m:is:la cita que hace el autor

antes de

Blpellat"

el poerae - Es tienp:> de explicante a m miStO- .

querierdo decir que el poma trata de sus scntjrnicntos y experioncias

m1s hondas

177
La presencia de la tristeza, de la angustia Y de la descsperacioo en e l

poema, sc:a elerentos distintivos del ra;anticiSTD del cual hered.'m Y

llevan a su exagerllCtn los surrealistas, el eusec titulo de la obra


lo indica: "Vida, Pas1fn Y
~

del AnU-iUIiln;!:

ras contradicciones de la realidad eccre, de la

4a:a

es otra carecte-

r1stic:a de la literatura varqJardista, cspec1allnente del surrealisrro.


Eh este texto pot.too, el autor entra en o;ntrad1cei6n con su realidad

social del rrorento, as! lo

poeercs apreciar en el s i guiente e jenplo

-viv1anos fdx:e

\rIo!l

base falsa ,

cabalgar:l en el vrtice de un asqueroso nun:k>


de IIU'ltiras . ft (Pg . 1.5)

La

pcesta de

~rd1a

taOOioo

se dist.1.rqUe por rc:apcr

a;zl

las fonnas

tradicioflales ocno son los noldcs estrficos, la riIra y e l ecero, inp:>-

n16000se el verse libre; ao::lI:ms el lenguaje se caracteriza por la suge!


ti6n SOILU4 v e eccraewa, cargrd:lse las p dabras de n:il tiplcs ecce,

"\'man. ibm barcos .


De t i hacia m. De

m hacia

ti .

Iban , ven1an barcos de ojos Y smdllas.

\'ean , iban barcos ~ . de" sl o reece barcos


Iban , venan

tercos Y se

iban sobre nares de olvido

sin 1II1lana*. (Pg. 11)

Otra partic\1lari Oad de esta poes1a es la cantidad de iJngenes que se -

Slco'.m rngulamenteyque&u1cjcrto hernctisno al porna..iJlpidiendo


lar CUI(Ileta:a'lte

cae

su o:ntrnido. abri6ldose a m:1lUples interpretaciooes

por parte del lector CUlV1rt1n:lose ste en co-creescr

178
"Milagrosa:Tmlte,
mi corazn de nube desat
SLl S

silencios

y mis ojos cm nidos donde van y vienen nariposas y velas . n


(PSg . 7) .

6 . "lnterpretac i 6n y visi6n del lIl.lrrlo" El poema "Viw, Pasi6n y Muerte del1\nti-IJoubxe", por el tipo de rrovimiento literario al que pertenece, que es el VanguardiSIO. permite al lector darle diferentes interpretaciones, pero para llegar a su significaci 6n nos va leros df'.1 contexto social del escritor, de las cond.ici9. nes en que se escribi6 la obra y de otra serie de ejerentcs que estn

fI.lcra del poema pero que indOOabl=te nos ayudan a tener naycr conprensil de L
O::m:> se ha dicho , e l poeta es autcbiogrfi=

y no pcede ser lltendi-

do sin tanar en cuenta la situacin por la que atraviesa el escritor;

su partacfpacfn poUtica que lo corrlujo a la ducel, lugar donde es=ibi6 la obra y que 10 llcv6 a reflexionar profl.llldalrente sobre su vf.

da , a recordar aquellas vivencias que ten tenido mayor irrpacto en l


y de ahi la tarjtica fundamental : el problem huran::> , el rocrcnto de

crisis existencial en que se encuent.ra,


El pcner captulo dal libro hace referencia al
naciIniento~lQJfi

s igni

ficado t iene el nacer del h:::robre Y la descripcin del m:m::nto del par

to en esta obra? Pedro Gaoffroy hace una serejenea de la alegra y


l or que ocestcoa a la madre el parto;
<X:fI

su nacer a una nueva vida,

que es abrazar l a s ideas revolucionarias : el SCCi.aliSlD. La edre, aquella generadora de la vida, l o alienta amstantarente para seguir adelante; es la tierra, la patria que e s t presente en l . El p:eta

179
o:n1enza su vida po1.!tiea ~ a la
~ } " fe-

ve%

licidcld pce la resp:no;abi.lidad asuUda , pero

al...

'!brir la realidad ,
~

su esperanza se ve q"ywb!, se eeeacece una lucha en su interior,

srrl:lle dolor no por sus ecovrccrcees ideol 6qi cas , s ino por las diferencias que se dan en el partido en e l cual milita: revoluci6n
ti
~hay

que l levar la

todas partes, seg(m 10 prt:e1aroa Trotsky y sus SE.'gUiOOres.

L:a eenee de

Ul

joYen.

0'3f0

era la de Pedro en aquellos aos, etcce <X:!!.

tra los inflexi bles d:lo;Jns del sccterreeo de t.ip:l ruso- (5. 1981 : 276) .
Esta cita textual de Ill1s Glegos Valds, nos hace <Xip:CnJer
c~

te la situaci.6n poH': U r' ..il del poeta, que aspira a que l.o..<; cerccs se den
a coreo plazo en su pajs , el partido los irrpi <lc, Geoffroy se s iente decqx::icnado. alza su voz de protesta, su idcolo;:ia sigue en pie, pero ya
ro su jeUo al
A

Jl"rt.ido. .

pesar de la angustia Y frostraci6n presentad!ll en la obra , la afuranza


ilIlDr

del

est presente . tratada

Cl;rl

delicadeza y ternura que bien p.lCde

ser hacia alguien (su carpacra) o hacia algo (la patria, o el logro 00
ideales re\lo llx:i=riosl y que la lcj anfa le hda:! recorclar
(X;rl

cXllor .

Fn e l lltiJlo cap!tulo del libro, los recuerdos del p::eta van m!s atrs,

teca su vida de jcM:!n profesia1il.l , perteneci ente a una clase social a<:arc&da y privilegiada. que l ccesree r e f alsa e injusta de la
qu."! 00

queja y termina por renunciar a el la , por ese habla de

~'U mierte

en pI!

na juventud. Es e l canbio ideol.6gi oo que se q;er6 en l cuando u:u:x:t,t


la dura real i.dad del tr:alt:Ire salvador'c!iD. especi41Jlente del

ccepcsrro ,

Gooffroy PIE! refiere a la oocj edad salv.dJter.a de los aiDs de 1929 a

1933 a~~te, dlXlde las o;nlici.cres de vida de las cnyoras se vuelven t.odav!a lI's deplorables pJCsto que la dcprezi6n E.'CClI'6nic:a
lI1Jr}-

1SO
dial del afv 29 rq:ereuti6 negat.1V<mnlte en la ecuUltta E!Il'I1rIentarete
agr1c:ola del pa1s. por la decl1llaldln de los precios intemac1ala1es
del caf, que 1.levaral a reduc:ir las E!KfOItac1l::lnes, o::::asicnarDo rrayor

desocupacitn en el sector

de las

zooas cafetaleras del pas.

Es to produj o rrales tar social y fue una de las caus a s que caxfujo a la
~ier.

del mes de enero de 1 932 .

- La eDra plantea esta situ<:lcl&l de la sociPdad salvadorea de la

40-

ea .

El

autor hace refenn:aa a ella en alglrOS ve.tSOS de este

Cap!~

lo v

COl

la clara intsn=i6n de que e l lector c:x:qaurla su postuu -

que lo l.1.e'.'6 a optar por el scc1al1slTO que propugna por canil10s en la estructura de la sedroXl:

"Y nceceree,
otros amasahln con sangre nuestro pan

otros tend1an sus ranos dolorooas rrocstro lecho engrefdo Y s"rbb.1n para rv::s>tros la 1ectE que sus hijos ID tuvieron, ran:::a. (Pg. 15)
-0J:uga de tcJ:raten:i.entc
de escla\Qs." (Pg. 16)
CO'l

grandes cafetales Y millares

El poma presenta

tres

vasos que coinciden cce el Htulo de la coree

la vida , que es presmtada por el p:eta

el nacer a l a s ideas ~

volucicrarias: al sccrerrsec. La. nuertc, es su renuncia a l a eccredad tradiciala.l, que liJn1ta la rea]jzacif;n de otros tceeree, SU

E::!-

8100, es el suf.dmi=.to y frustrac1fn qce experimenta por m


se sus ilusiones de car:tdo en la lICCiedad.

ClJTPli!.

7 . valoraciOO de la cbra Y calClusiones


~

Vida, Pa s100 y Mu=te del lInti-h:tnbr\:: enccet.ranos un l erq-lilj e al-

181
taTQl.te expresivo, loyn...lo ~ ~ ele las figuras ~ pJ.a.s!:Iadas . La

vivaci dad le viene del uso cx:nstante de los vertce Y de toda clase se

cursos gramaticales adecua<:lalrcrltc selecci onados .


IDs acentos y la repeti d oo. o::nstante de p" Ja bras. OCI'lSCIrlaIlWS, ceceies

y. en gellelal, de ereeeoeos f6n1cos , prrxa.ren el r reeo.


D\ cuanto Il su estructura , torios tanto externos
~sta

se f orma a base de e lmentes o:mtradic-

ccoo rneerrce. ceeercaece que la vida (soc.ialisrrol .

se q::cnc a la eceeee (sociedad trad1c1a'Ial) ; el nac imiento del to rbte -Unicio del poeta en la vida F01!tica) es eatze alegria Y sufr iJlli en to ;

el

llIIOI'

(a su

~a .

a sus idoales, o a s u pa tri a) l e causa agrado

y dolor la sociedad presentada est conformada en oposiciones entre clases pos : ..; ..as y deS[' ..... fdas; la rm..lidad qJe va ceeccresec ta:rbin

es contrap.lesta. o."Ci.lancXl entre la esperanza Y la dea'i-C16n; el uso de


figuras contra<llctor:ias
0CIl0 sc;n

la irl:n1a, la anttes i s, etc . , tienen

l a Lntenci6n de reforzar el contenido. To:kI el recre p..ICde decrrce q,;e


se plantea contradictoriarTaltc producierrlC> cierta CCIlplej idad seecje nte a la vida.

lis! , tarrbf6l , el deseo del poeta de preoeo-

W'l!l.

pces 'a l ibre en su fondo

en su f~, introduci&rl:lse en las prof un;l1d" des de su ser y l!W'liWl

f estfu)las con

lenguaje llerD de figuras p::tiCi'\.5 que l l egan a veces

a moer difcil su c::aqrensi6n, lo que es }Xql1O del vanquardisro , cuya e1eo:::i.L es aoertada F=" parte de Gooffroj . lldms, su n&ito radica

en ser e l p r imer poeta que c:roa :oesa de este tipo, ofreciendo algo nue

ve en su <X:Intcnido y forma, en los afDs


salvadm:etlOS est<ID escr1hierdo de

E.'f1

que casi tOOos los literatos

Jral'IeJ:a

ttaO..ic:ialal . 'l\:euos en cuenta

cpe estas 1nrI::IYac.ioocs literarias so;n un a::o..-te valioso ; sin rnt:tar<p ,


la u tili=i6n de la ccrrrente vangua rdista hace que e l poera en algu-

' 82
nas partes sea bastante difuso , engr.1t1oo y
0EClJr0 .

lill.y que hacer rotar que a pesar ee ser un poeea b1en 1c:lgrad:l, <:al alta

ca lidad esttica, en el captulo V, que es el pe reame y explica a -

l os cuatro anteriores , y que prkt1cwente serta e l priIlcr captulo <:lel


libm, si su estnrb.Ixa fuera lineal, ena:aUClPOS cierto d.

eLSO en su

ceraceer ~ si se
cal

o:::rrPara cce loo otros

cap1tul.os, e~

el : d r.e ro y tercero . Es'" ..e pequeo declive p;:ti.a::l del capitulo V,


atriblirse a que e s m.1s descriptivo. ofn:ric:nXl
~ ~

00 tOOo ef. poesra,

n-. cuanto a

la vinculaci6n l1t:eratura--d.irr'lica social , teneITDs que en

Vida , PasiOO y.lerte del Anti-luib:e a pesar de ser un FDE!M. autcbio-

grfico, el :neta no se ,apart de la rea1 1d:)(1 acial del peas, la peelialt tal cual era en su poca , y aunque la enfl:xll breverrentc, fue , -

ns bien , para p=tir de ella Y explicar la de:isioo. de c<mb.io idEDl6q1= que l e;q:erim::nt6 en su v :ilh.

su eseesre fuera de El salvador al escribir este

p::lB'I:Il

y su postarra -

contraria a la sib.iaci6n Ilf.Crante en el pais. fucrt:n factores deterrn,!.


nantes para ruq:aes.u: liLu:u.E:ilte su :ensamiento Idre 1.lI realidad sccial

salvadorea da eros nceerrtos.,


Se p.lllde decir tjUe el or . Podro Geoffroy ruvae logr

haoor una snte-

sis hlstnnte llCCrtada en su pceea, ya ~ . a tr<!lYs de nuevas tcnicas

forneas caro era el

~,

p.do expresar un antcnid:l propio.

e1arorado con profurrl1dad, y que hacen de v ida, Pasi6n y Muerte del


Anti-lUiLre

un poeta coherente Y de JlIJCha significact61.

183

1.

~,

Jean , ReSlr.el del LilJro, Estn1ctul'a del l.eD]Uaje 1"oftico en 1

y XI parte del 'rnu er de teeree No. 58 Y 59 del 28 de j ulio Y 11


de agos to de 1984. Boletn de docentes Y estlX'I1antes de Letras de
la

U.e .A .,

San SalVilObr.

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de.Jean

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&'l . Tim(:o o:t'l~.

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~roedes .

3. IX.1RlIND,

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4.
mxt>.rR G\LDO).

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de 1984 .

5.

G'lITOO)5

V1I1I:ES ,

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Salvacbr, Minis terio de CUltura , Departamcn to Editorial , 1958 .

185

1. VIDA. Y

OB,RA:

El Dr . Allcrto Rivas Bonilla

Mee

en 14 ciOOad de las Colinas, Nueva

f.an Salvador o santa Tecla., el -4 de rxwis:bre de 1891; de9je su MCimi!'5'lto queda iq>rero ,

en sus tiernas qJilas, el paisa j e caut1\1i!dor -

que a l egro su cuna y que le accnpaiiar despods durante su vida profe-

sia'lal . 'I\No por p rcqenitores al Dr. Francisco S . Rivas y a ttiia 1v"qe


la Iati1l<\ de Rivas . quienes pro::;rearm rurerosa f...u.lia; los

teee-

IDS de AlJ:crto fueren : f..'I.angelina , lictor. I r.. " \bel, Berta, Julio y,Jos .
En 1900 co:nicnza sus estudios en el col egi o salesiano de santa cecr-

Ha dome estudia los 3 prirre:ros

aros de

mseanza e 1.errel'ltal,
que
dL-i~

tras~

d&dose en 1' 03 a la Escu:,la. N:=ul d.:l

en la

Cildad de santa Tec:.J.., e l f""'dat:p)o col.czrtriarD Fron::i.= 1'.. nercce ,


donde /l1I.lCOOS j 6venes se pl"E.'ptlXaOOn en e l
gurw:lS

1~g6gi=.

Siendo al-

00 ros profesores - SaGl Flores, Marcel1ro cerera Flarrenoo, Qla


.Jes(s

dalupe seeeoe,

Valencia y otros que

CCIlI;l

dice el autor -el

re-

ami> no ee pcnnite precsar'" . lba ::! sus profesoras. I:IaJJra tolll"i afiIm'l. que
~J\.lbcrto

Rivas Bonil la era un nio srieocioec y en su sem~ sil:n

b lnnte se le vea la

de un espi tu eeoerervo, disp.lCsto a

.. silllilar los principios qoo ne.eesitab::J para culJrrlnar-.

Por ciertas

llIlOl;l!\'l):(dades

I'Ol!ticas de orden inte:r:nacicnal que hul::o

cneoeces , el gobiemo dispJSO que la E.' K:uci a Ni;ormal de !t,.:lestros fuera t:raslildada de aquella ciudad, a la de San Salvador . Es natural -

que se di.sgregarcn los alUJD)S de la Eso""l" prilraria anexa y basca-

'"
een otros ceneros cknle CCIltinuar SU preparaci6n. F\Ic! as! que en 1906
pasa al Instituto Nacicnal Ceneral Fra=is= lobnJe hasta f inalizar su securilaria . Rivas 8cnil1a cceeerta Cl-Ie simpre ha terWb aficil:n
p:lr

la literatura,

"mis p=:ineros escaecece los hice cuando estudiaba Ci encia s y Letras,


los que se
~

coro oi.I!:Joxtoe ro viabl.e9- paro es en 19 11 c:uanlb CQ"I

epcres ten1a ..." cinte a:x;. que p;lrticipa

un cento patritico en los

"Juegos Floro/lles del centell<vio del pr:iJoor grito de 1nleperrlencia de Q:!nt= ~iea. yel jur<do lo pregt16 . Ctn!enza as su canto:

Patri<:: gloriosa de Del gado Y Arce ,

de Celis Y Rx1rtguez
oe las rvtas de vibrante aceoto
que hoy
C'OI"IIUCVe

mi lira

y se dilatan en alas del vsceec.


QlIu:oo patri."!.. en mi l ira,
U1
UIJ,-'l

ocult.:l

lienzo.

cuerda inviolada

"""'" de oro

para que" los enaltece y aQnira .


y tu p:ll" la vez primera
suona.

en un canto

&

vibrantes rocas
C<:'flaS
1,II1il

cceo un crujid::> de

rotas
Bandera .

o e l audaz trelrolar de

Ol vid&ldose por un timp::> de la Literatura , coa1enZa en ,1912 sus estudios 00 nedidina Y logra grndwrse S:lioo Cirujano en 1918 , sustentan-

187

\
CC1lo si no estuviera satisfecro de l a especialidad e legida, la carple-

te, por su CIEI"lta y riesgo con la Ps1qU1atrla. mientras real f Vl su tra


bajo SClC'1al
En

el

~o.

too Ibsp1tal Psiql..tri CXl.

11.1 peco tiapo de graduarse, se traslada, por raZCl'lE!S que ignc>raF.DS , a


la ciudad de zacat:eroluea para ejercer al.l! su pn>fes1lrL. D1 la ciu&ld

virol.ea cunee a .:Josefina

".uttnez

o::n quien eeeeree matriln::ni.o y ti!

nen tres hijas : Elsa, Mge la y Alicia . Su tr<5b!ljo fue intenso, Il.n:IOO
n~,

y;)Si regI'ero pronto a San Sal vador cl::irrlc dcseq)e'-oa varios conforItes con sus prefererc1as
m~Ums

cargos

rJIi.:;

de 1ncl.1nac16n natu-

ral a la Psiq..l.illtr!a . Dl consecuefX:.ia, fue tr61ido del Asilo sera,


00 del Asilo da Hu&faJlos, ahora , }b:Jar del Nio.
Q:f!D

m6d!

algo ll1lY afn a la Psiquiatra, se dedica tani:dl!n. por ese t1eItD.

a la POOagoga. :l1.en1lnb sus obli<:]aC5.cnes de !DCd5do Y dan.:> clases en el IT\!,tituto Nacional General Francisco
~xlcz.

Zigue 1\1090 de cate~

drtilico en la Fdcultad de J.WiciM. in"{lartiard:;l l r.dic ina Legal en la

culUld de Jur1spr:u1coc:Ja e uietcrra de la Medicina en la Faculta! <'le >biic:n.J. la presencia de

VJ'j

escr i tor no es a l go que se PWt1fiesta circ\lrIscrito -

a dcterJninada capital o arlri.en.te , la presercte de un artista dc:nde quie

r a que se encuentre, es debido a su actitud s:illloora ante aquello que es


la vida tuMna , da
11.

sus ccree universalidad y l a p.:lSibilidad de exten-

derse igu.:ll que se extiende las ;njas del agua cuard:> en ellas cae una
piedra de5de lo alto.

o::no

poeta perteneci a la qeneraci61 de 191 0-15 al 20 , 'cucon::b e l M::der

188

l(
n!HD estaba en su <11'(''9<'0. cBb que el poeta n1.oaragulnse . Rl:t:l:n Darlo

fun:Iacbr do

~9l'O.

noere en 1916 y que tanto influy en la poesfe

de la poca,
Pex'O c:uarrl) da rienda suelta al fU'eI literario ~ trotaba. ~

JIU1te

en

Don Alberto

es a partir

do;,

1918 . D:wl

Iuis Barrientos y -

Ol ivcrio C. valle se earu;tituye redactor el rg'am dol centro Estlldia,!l

ti! Pro-Poil.Jro, "Vc rl:.o Estudiantil " , publicado por prinm"a vez el 7 de
l"at7O

de

ese eueec aro 1918 .

la priJrera obra que escribe Rivas IDlla es lA Il1JSIrn lE IDS VIEXG.

la obra
Em

I~

llil mdo

?llillcada fOI'l'lUl!!Y:lllte en editoriales ni irrprcntas;

en 1924 que la revista Mcentrt:>a.rrr1caM p.blic6 esta o:::m:rlia en tres


CUtO t :qrbf n

nlineros soceervoe,

el peri6di= "El Da-. de San Sll l vador ,

la. pl1bli06 en vurios captulos. Para e l ectcr, esta crnoi.a trata de -

algunos vr c jce que, cel osos de su experiencia adquirida por los aos ,
preteOOc:n encauzar- 1M actividades de la j uventud.

Rivas BonilLa. de -carrctcr aparcntcll'Ente

Y =traIdo, eustero

~.

de pocas palilbras, ocu lta a un J'u;bre ertraordinarial:cntc sensible que

vierte su s csrcctorca m e l verso, pero que a la ve z cnntrnpla a los hu


lfW'IOS

M a l Viso de la rClo'en;!llCia "

l mi mo ha

escraec" .

(2 .19Bl ~

319)

Ptderros docir

C}'.Je

etpez

cal

la :oes1a' "nodernista sin transic16n. y.

dentro del ,rcrlerni.$tl"O , la


~s . El

WI"I.'l

rcm1nUca , sin o::nplicaciones, sin bscal

sentimiento estet1Uldo,

algln 1n;rediente lfI1tol6g i co.

OJ.1UV U1 SCXIeto deeo1uso , de filiaci6n lur:pUana. Ya en 1926, en el

pml.cguillo que peso a VEROClS, se declara o::ntrario a la

~ca

del

nanento." (1.19fl2 :244) . En esta 00r1l. ~ UIl folla j o:> rat<'intico que

189
nuy a renu:h nx:ubre sus versos,
peLO

traslucen una perscnalidad

aut..ti:!

t1ca. Los versos carecen, p::lJ:" lo qeneral , de 1m1qenes que ros 9O:tp:tb '" dan, pero ot:Jra
!UI.

r r eecce \l'OStrard) el perfecto :nin1o de la r ima. Esta


~

fue tirada en for.na. de folleto ee, la 1IIpre:'lta

rzereea.

Por el

aro

1971 sali6 D. LIBro lE lC6 s::tre'IC6 p.bl1cado pcr el ~

rio de D:fuc::aeil en la Din:!cci6n de PublicacicrJo:!os. Afirl"la el a ut or que


~ soo

pro:luctos de una jlNentud

~tica.

sin f inalidad detenttiJ);l<:la . coeoecen a ninguna cla sif i-

roe oonctos que integr<m este qJdsculo

00

cect ze, siro que es una cos y revrctes" ,


SU

~ilacilrl de

los p.lbl1ca:>s en 105 peri6di-

t.an.:itica es e l ano:r y la na tura l eza .


pllabra

Scbre su pcesta, escribe Juan Fel1p" '!bruo: "La

en su

dili~

tia CIlIOUva. difana; . el ritllo mantenido, anr:onioso, es una conjunc16n


de unidOO formal Y esenc::.1a1. Q;l] (l9) en el d

ec, A veces dio la seese~1l

ci6n de m p:>eta rer.a<:ultista en el en1ecasl.al:o

y perfecto, sil:!. de atrevidas U -

rita de real1d<d y fantas1a , de


gurilS". (8 .1957:237) .

:M!OO ~ t i = s y

Pero de todos mis libros - a f inra al autor- mi prodnecec e s lIND 1\ NU1S Y.


WIi.JINlVI."IZJ\S Y le voy a decir
:or~:

habia un seor de apellido /1::111-

na que oosten!a con su propio esfuerzo una revistll literaria l lamada


ClJ'NCLI, Y sialpre ardab3. ~ ccaeicrecrcoee gratuitas. 11 m1 nc

pidi una vez una y yo de JM1a gana le hice


rraba "El Ou::h::> de
Toriliio~.

1m

cuentecitD que se llacbs partes. En la prt-

Estaba dividllb

CfI

rrera parte trataffi yo de pintar las Jniseria.!. y calaDidades del du::::I'o

Y la

se<JInb

parte era para ~ al clu:ho en su berorseo, el

cml tcrmin2lb.-I en suicidio. Despus cuar> vi el cuento p.lblicaOO en


la I:cvistll ee di cuenta que esLlba e l gernen de un libro pequeo, por

10 cual l'!lCrib1 c rversos cepf tulos para 1nb:o:'lueirlos en la primer a y

190
segwlda parte para que en

teces e l los se fuera viendo la suerte del a-

,x

nimal Y el
nJe as!

yo lIelCiorlabl el suicidio .

se cscr:Lbi6 Andanzas y l'a1aJrlanzas p.lblicada en 1936 par

la Direcci61 de PubUcac::ic:ne:s y que ha si.OO reeditada en 7 q:ortlJ:da-

des -en la =al relata las vicisib.rles de un pOOm perro de finca , todo l canijo Y sarnoso, l~ pce antfrasis, Nern, en el =al ve-

IIDS rnoob:os la representacfn s1Jrt1ica y ref:1nlda del cXllor y la 1ll1-

seria

~.

El IlOloglao:b escrrecc- nacicnal 1\lhcrto Quinteros dice

que este libro es rora cuya lectura es deliciosa. al par que amuga,
p.JeS

nueve a profundas rerreccocs por su OOIltenido dolorosamente

J1un.!:l.

no y su oculto sentido. Estarros COl'{llet<mente de acuerdo con este die-

tancn

ft

(3. 1969 : 109 ) .


POI'lI) !lOS

otro Ubre con el cual disfruto nucho es ME M:.NIO EN UN

dice

el autor. Fue p.lbli<n<b en 1943 por Talleres G=:f100s Cisneros, san Salvador; wici6n que p.Jbl1c6 p:.>r su cuenta. La ooqunda cdici6n en

1952 la xIDl1c6 la Tipogxafa la 1kUln. La tercera edicU:a en el Depar


tanDltn del Ministerio de CUlb1ra. La cuarta e.licin en 1977 en la 01t"'CC 1&,

de Publicaciones. sce cuentes

jptejdillX>s

de colocido y saJ:or

sal~.

que reflejan BJeStro diario vivir e :1dio8incrac.ia. den~ia

tro de =a for.na eqxesiva de


relatos de Ri"as Bonilla
quE'! p.Ede
!le

reerrste-cceeceeteee , En. los


cal -

advierte la des:enYolb1ra Y aqilidad

espresar sus visiales de la realidad salvad::,..tl<l, JJmlteru.ensJ

do o!Ilbn.1s.

peculiar Y gil lulori.mo en cada uro de loo cuentos .

El cuento de Rivas Bcn111a "es de tipo realista , oostlzlb:rtsta. rcm'In-

crece, huror!stioos y trgicos : verrccto, 00Il toqlles de k:uen huTor Y


en prosa suelta y errena , Fina la cbservactn de la 1d1osiocracia del

191

SU!l dich;ls

Y refranes oon exactitud .

Ri~$

BcnilLa e s un cuentis ta -

autntico, a q aen su don narrativo le hace oonvert1r , casi ercepre , -

en oro de l::uena ley la tnateria o asunto de sus cuentos, en los que la


ereee, el nudo y el desenlace no renee- . (2. 1981 : 397). ;::s tambihl en 1943 que
a:lIl

su Himno Universitario, gan6 el axx:urso

que scbre dicb::l

tara

praJ0'Ji6 la ll'lversidad de El SalvaOOr, e l = 1 -

cx:nsidero naJY cpJrturD transcribir . debi ro a que en la actualidad es casi


d

u:x::id::l por la

I'JIJE!W, gel lCl ac16n .

1ElllA DEL IlIl-tlO UUVCRSITlIRJO


No

es tu liza pa l enque san:Jriento

Ni t.ru:olas gue rrero rudO" ,

Te infundi6 el

.u...<m>

1Ip01o su aliento,

Palas miSla tus armas for j.

A tus pechos eeentes nos erfeecs

que su savia f e:::uda nos d.l.n.


Si la cmire r,y li osa a1canZ<lllOS.

tuya eh

M:me: la gloria scrti .

A tus a1JMs to das por entero

den " 'Q11lb ton ... .tes de luz ;


y al seguir e l
Il\1CZtro
~ ~

gua seguro eres ti.

'I\ls laureles jam'is se narchitan,

que b.I reino en las almas CS~J y en la lid que tus annas :inci tan
no la 1lUerte : la vida nos das

lLegue

a t.1 nuestro

cliJido

oro

pues ros has enseado a viv1r:


lllilS

en aras del patrio decoro

tanbin , Madre, sab1.'alD8 lIDrir. El autor ,


Dr . Alberto Riva s Bcn1lla (7 . 1948 : 81)

D:ldo que lU'IC3 dej de Udo


~

su canera de K6Hco, disp::ma de pece tiB!

para ded icarse, en profundidad, al queMcer literario; por ello no -

es de axtraarse que su produ::c ifn literaria no sea tan ab.JOOan te ; pero no cl:Jst.1 que haya dejado un peque:J apor-te a las l e tr as salvi1doreias.
Pa saOO este p:!r1odo de la x.:esia y el cceoec, se dedic al teatro dende

fu 1945 p.blica su obra U<A OUCA

que es una caredia en tres

tos editada por Publicaci oncfl del Mini s terio de CUltura y que seg(in el autor trata de un caso de geriatrofilia : lha joven de veinte aos se e

cua:m

ella f in:je estar en auOles

cal.

otro jo.Ien de su edad.

ta "Unive r s idad" en 1947 . Trata de una colegiala que llega a pasar va -

caciones en la f inca de su tutor , y resulta que e l tutor anda de viaje


por Elu'opa : pero est su hijo, oon el cual se ama el CCflSigui.ente ro~.

SI 1949 escribe AJ.lQ, lE !'IlJER que fue p.blicada esta crnella por la editor ial Ahora de San Salvador . ssea ill"Pirada en l a
~a ftLa

Rosa -

193

Coro dice HlJgo lJ.nd:>

~ scn

presas de enrtd:ls erecervoe, desencuentros


escritos
CXlI'l

y reerceeneroe

8IlOI'QSOS,

gracia Y CXlrTCCi6n .

Pese a que

las tesis nos resulta'!. ahora intrasc:en1entcB. cabe anotar que savee

lknilla es

\rlO

de loo que IlCjor logran,

p:lr

esas ca1.endas, iltprimir-

carcter def:inid::l a cada uno de los p:=Lsc....a jcs, y de los qua' irAs sabio

enploo hacen del localisro verbal. la naturali&!d

o:::t'l

que fluyen los exprcsicnes ~.

eccoteceres, corre parejas oon la natural idad de las

(3.

1969: 2251 .
lbs hallalos frente a
1rIa

pers::.na que se alre pl.ena>!elte a las opoItu-

n1d<:des que le bdOOa la vida para realizar sus Intinas aspiIaciones:

en 1949 es lY.:ITbrado Decano do la Facultad do Ciencias y lil..ITunidades,


cargo que deseqx:iIa hasta 1955 .

lb se ha cclipsadJ aGn en su qllla el paisaje inspirador que ne::16 la amao, y en 1952 funda la Revista
~ ~",

hkm'is , ::ublica e l b:>l e tlll de la 1\cacmia Salv-<.Idorcii<l , cstarrlo bajo su resp::aSilbilidad la Secretar:l:a de la l\ca&mi;I Salva<hrea de la Lengua.
furdad.:a desde 1873, Y en la que ""'1["'00 la silla S"
CXlI'l

n:r.

".igue1

Pinto. SU iIdi.seut1ble acierto en el c:ar1F'. hace que se le natbre defi


nitivanente secretario 1'ERI'I::1OO de la 1Ic.adaIlia fung"iendo al misto tian

po caro corresponsal da la Pea l Acadtmia Espaola . l o que le perm1ti6


realizar hcmosos y fructHeros viajes a Espaa. Argentina, Orlle , Ni~

Y a 10$ EstaOOs U1il:bs.

Tiene otras ccees

LOS ~ tE

ax::u

<:p:'! n:>

ha sido pbl~.

Nos dice e l autor que e l nico e j enplar que :xx;efa, nocanografiado, 00

lo cntr0g6 a Ca:nren Brannoo para qoo se lo ::ublicara en eros nCareros -

194
socec;ivos en la revista
~o.utura

y se la dio por perdida . Ahora , da-

da su edad, casi ro recuerda. el

~ t o.

t<r.ES!S D?'oIe.la. inMita. se trata de un espritu desencarnaa::l que habi-

ta en no saOO qu lejarv a:nUn del univerro p.rgard:l algOn ctiJrel que


00 recceree pero saJ::c que algl1n da resuci tar, n:d.1!iOO por el dolor .
Porque si no existiera la remisin, el dolor no tendrta r aUXI de
BCr .

Public tallbin una vers&1 en prosa de EL Cl\NI'AR DE LOS C1~ por


rredio de la Editorial Talleres Gr.1fi=s . Cas i

es una traduoc i 6n del 11

eco

de la Bililia - El Cantar de los Cantares .

se notan ligeras
U"Ia

in~

Iecrcees, alg(in CiIIlbio de perscna grimlat.ical,

que otra JrOdificac:i6n

de t.i.crrp;l o de ll'IXk> en los verbos , etc. Tales a lteraeicnes, que pcmi-

ten adjur:1icar a este tl:ah:tjo ,


daptacilin- ,

/JClIO

dira el autor . el subt1bJ.lo de

-4-

Gran parte de su ooleocilin literaria aparece en las revistas G.".VIDlA,


IlELIOS, lCI'IVIrWES, Amm
[E

EL

Y Q1L'lURl\.

Partic i p5 tcorl:ll(in en la Ievis U! de l a Asociacin Gcnc1:"al de Est.lJdi,)ntC!s

salvadoreos, (AG1JS), Y con el Dl1IlUO NIJE\!O en 1933 .


No

poeerce
pata.

UlIitir que , adeJls, colabor6 llJXh:) en casi to:bs las diarios

del

No quisiera temI:inar sin resear 10 que dice de


eh en
\na

I:bv1d Esor;:b;or Gal.1n-

entrevista que le hicim:l6: - Alberto ruvas 1bn.illa es l..l.anillb


lrIa

el "Patrlarca de los escritores salvadoreos- est en

lnea real!!

ta C\l1d.:lrd:l nu::h::l el estilo, que es

Ti1Jy 03St1W .

CUltiva un costlXIbris

llD llllY agradable que est dentro de lo q.Je hacan los escritores

clsi

coa del siglo XIX, tra tando de reflejar un peco La realidad dentro de

195
108 mar=s de esa. real:i.dOO. cmo draltntul't'p est cargtdo del teIltro espaful de SU tieIlp;:l" .
A1J:lcrto Rivas Booilla es una figura autnticarrErlte salvaQ)rea, en to-

das Y cada
ll'O

lJlo!l

de

SU!I expresiales

que sen o:.:bleza y

aPOl' Y

-aI'DriI . en~

l misno afi.rna . Ifs q.Je n:ragenario, estoy sentado en la rnaJ:9E!I'l

perarrlo la chalupa qua rre ha de llevar al otro lado del charco" , JI. PUBLlC1C1CN

J'ERlCOIOlS :

lb p:xL:iOS dejar de lado esta etapa. en Rivas Bcl.lla, daOO que es en -

los .eri.6:1io:>s dorxlc m:is se ha dado a ccrccer, lh:> de los o::rrpaeros de estudio

too Napole6n Vi era Al t:.aI'!'I1L<lro

quien -

al urrlar en 1937 el priri6dioo, DIARIO re IO'J', lo llaPa a trabajar y a

escribir algunos art1culos en el mencialado pcri6d.ico.

co1a1:o-

ro

con el DIARIO DEL 5rILVAlXlR Y para el DIARIO lJ\TIro.

ut11126 CIl sus escritos una ecrre de seudo"n:lnns a:n los que alcant
gran IXl".l1aridad :

l a A) Scb:!.l;tin saUtrillo:
ilienta el

Dr . Rivas Booilla que utDi2 el seud6rJro de 5elust:in

salitrillo para dedicarle mos versos a una dama en especial, pero por cosas del destino ella 1lllri6. Fue as! cmo Sebas1:1&t Sal1-

tri llo dej da cDCTihir para ese especie.


l')l.

El DIARIO lE 1D'l, los das &!iNdos, se pIDl fea"" una oolmnl

titulada -Rino5n Literar1o- Y ah! cscribta SUS saletas, s i n _


chas eatplicac100es ni ~ .

Uno de

SUS

eoneeos

'"
're contrnplo a l pasar sin o:.noccrte

ver tus ojos ha


lb

s,id)

un

WU'W:)

intrn.to

se c:6ro scorres, ni tu acento J<r.s o!, !laS E!IO}" fc1U: 0lrI verte.

y en la alta n:x:be , CI.I4n;3o e l nundo inerte ,

reposa, vuel a a ti mi pensamiento


y rre siento dcbosc ,
p::=tUe

siento

ser t:J:;d:) cora%6n para quererte

Jans llo;a.rt: a ti . CarQ a uoa estrella


te veo
inacce~ib le .

pura y bella
lIUCrO.

Y en tu anor rre censuro y FOr ti


y sabierd:> cp.le nunca
~

m:ca.
el a1Jn.l ansia ,

roo s, mi b1Bl, qu es lo

cp!

ni he de sahP..r jards po r qu te quiero.

Bl Tambif.n e s te sebastin Salilrillo tenia otra foma de escribir


que ansistta en hacer crrraccs duras en forna IIletafl"ica.
El
~

e j e:rplo que he miOO coo.c:eguir es el de "ID5 CAmE!QS


Y aunque me parece q.1e es de poco valor literario y

re

l'mJFD:)~

que la =1tica que intenta tccer no se sabe a quifrL va dirigida,


lo researe porque es un nater1al que 00 es cr:Jr!CX'iOO y en el Ctnico 1\J}lr dcn:ie se E:nCU:!rltra es en la biblioteca particular del

autor.

Por Sebast.i~ Salitrlllo.

[a ~

Lin:> I-blinao , re duele en el diario Lati.rv> de algunos

extiravfos idiarti= s que entre nosostros son rroneda = ri ente;

197
y cxn ello
!fe

ha hecho teu:ndar el

ep1ocd10

de los cameros de

Parulr'1=>. aventura casi tan cceoerda


Viento de nustro sefur Den Q..I1 j ote.

COTO la de los M:ll inos de -

D.lrante un viaje por- 1I'al" , Parurgo fue injuriad::l

pc:c 1m tal Din-

denant, traficante en carreros, que l 1evab:l tob un rebao a bordo. Para venqar la afrenta , o::iipt15 a ste el mejor de sus a -

nrrades y lo tir al
de chivos, p;lr hacer

JMt"

ftcrian t el bel.Iente" y to:ia la partida.

haMa hecto su carpaero, se t..1r.m::n

rcr

la horda .

1QJ6 bien cerceta l a ps1oo1oga de los tanbres el socarr6n de Ro


bela1s ~

;arque el mal ejellplo CUI'l3e. Basta cooque a

cualqui~

Jnajadero se le antoje dt!cir un dislate para que talo el mnb por t&cito

eccerec,

lo imite. lN

\IE'.Z

b.l\oO don X la ocurrencia -

de participar a sus amistades que hab1a rruerto su querido deudo

Fulana y hoy sus imitadores fonn:m leg:U:n. Y lo ms curioso es -

que nadie tiene la fantasa de felicitar a su querida deudo


na por ro
~

ZU~

o de ;artieipar de que se casa su querida -

deub~ .

lb seor, para alc<lm:ar lit categora de deudo, la

intexc=da tiene"qua rroriroo. Es atroz.


'i ~ ee di.oe den J. L . K . del pazguato que por :ciJrlera vez blIiO

la

fX'?ISifn

de 1nv1tar para un acto q..Je tenida verificativo en.

la fo;cha tal p:>rquc atora graci<'ls a ese 110.1vad::>, los hechos ya 00

se verifican, ni se efectan ni se realizan sino que ercren 1 0::ln dec1r que hasta un seor sutss etarlo de ~

verifieati~ .

tru:x:i6n Plibl1ca , us la exp:es1fn a b:ocfle y II'I:ld'El


y a prnp6sito de instruccin pCiblica, es una f!!l1cidild que esa -

'98
nc;minacf6

haya desapaJ:eci do . que de lo cceererrc, tc::rlava estaUtulos con letra s

darros vi endo en los peri6dicos, an en los

de eera pllgadl referP1lCias al M1nist:er1o (J.J.P. P .) Kerej!as -

stas ros s".len al paso cada fl'O!U'Ito.

no vale

P::."l

el

qrito en el c i e lo coec CI'l J .L.M .

Los teptcttos de la gnr,Uca

siguen en sus trece


tb hay
~

si tal

CXlSa .

hta:x_ ilu3icnes. El Ira! no tiene

~.

't a eeeo-

eeece oon un pXIrusco de eeca, es el de quien ha rec1bido un

p.,l-

sceeec en el ojv : renegar y deu...tlI llMS Cl.Wltas Mqr1mas; 10 -

el

Aiios ros tarde ,parece, sirnpre en el llE:IlCi.cn.::ldo peri6di=, otro espacto literario pero e l pcrscoejc que f1nraba era: El dif unto Sebastin Salitr1llo,
ll11sa

pmt!I.le

era cblio que h.:Wi6 rlooo tm.rrto su

Y al aparecer otra, por no ultiJnarla en su recuerdo, l e es-

=ibi6 a la otra y se su 9C'ribi6 de e sa Il'WlCra.

Uno de e llos c nce as:

El d.i.f1XIto sebastin SlIo1i t rillo.


Siento un anor
C]lJe

me lacera el 111JTu

caro un silencio clmltrador .


El eusrc que antes por la vez pr1Z'lera

hizo latir mi = raz6l.


Eran

entcoces urns rnos r izos,

199
una. scecree virginal

y la mirada de

l.IrXlS

dulces ojos

tuldos Y a2Ul.es

el mar.
illIDr

}by, los cabellos que m

E!llt>argan,

ccee la nodle

negnrt

son;

y el resplaOOor de la lIl1rada

esq.U,,,,,,
qlJI!I

en un misterio t::url:l/ICio:r.

Pero es la mi coraz6'l
es tDy tan

eue-e.,
iI!l

la irq.1ietud

lle9a.

estzesecer Y e l tOlCxdor que !te tortura 1J:po


h::lc;)

ceno ayer .

Porque la virgen de camIlos rubios


fu(!

una. quitera y nada mis

y a la doooella de los buckcs negros ,

nunca mis eneaae l1eqar<'ill .


Si ya la escarcha de la vida apunta
cal

hilos blancos en mi sien

t , oora 7l, porque t.rrn'n1do sino


no has q>rend.1do a envejecer .

En tria

entrevista que se le hizo

fa>

explica. e l :orquI! escrnae

P) D::::ctor

por qul! to:r6 usted ese

~?

ro

Sc:nriendo dice :

- fue una eecrrcecta ma, :w-a darle =Scter

de Ils respeto a lo que alil se escriba .


P) Q.J clase de

canen.tar1os haca en esa COlUlmill?

R) "Bllcno, de toOO

un poco poUtioo, social, COOI'n1co, etc. pero


~f~

sobre todo se pretcn:Ua llevar un rrensaje para ex>rregir las

200

cienes
p)

~s

usuales de ruestro lmguaje- .

CUt! acept:aci6l, cree usted , que tenta esta col\.fl1"la para los lectores del Diario de Ib y ?

R)"ereo que era bi f;!ll accpt.ada , pues hasta le pedan par nedio de C-a.E.
tas al dUector: del peri6d1co, para cpe: ee ee curunlc:ara c:6:o C9Ctibta tal

se

serto

1rregul.ar en tal fI'O<b o caso y que lo hiciera

(bl.icaltlente. Eso es bastante verdad?

Est..1. oollml'lil. fue la que le dio p:Jp.l1ari&d en e l perio:l.isrro por tra-

tarse de ma coioee de correo::i6n gramatical y porque, de vez en cn'U1do, hacia al.guoa critica del eecetecee ~iooal. lo cual 110 ha siOO nuy cor6'I en rccsere perfod.1uro.

v e ence un c j Cl1plo: '

No de j a de ser aventurado tocar resolver asun tos catO el que b;)o roo

ocopan por el ;eligro que existe de que divulgan entre gentes extr!:'!.
nas la triste verdad de que todavta no l1Em:>s sa l 'do de la tnrbarie lo o.nl dich::l cxn
Ra}Or

reserva , no es n1ng(i'l secreto para quinas -

ros

cot ooet . de

cerca.

El caso que ne PIOfXllq;: excsurer ha s ido V16to por todo el rrurrlo,

al perecer-

CUl

:ine:o:plicable indiferero:::ia . Al
'jO no

JrCOOS

la prensa scbre

el partfQ ,Jar -o

he led::l

c::anentari.o sobre el particu-

lar- ee estoy refiriendo a una de las liltimas trastadas que nos hizo Lcnus; o
SOl ,

la drnolici6n de una estatua , la de Atlacatl, qJe


~ i a.

vi90r ..ba el bor.zcnte desde el final del rasco

201
Me 1Jragin:)

que el 0::\1:,;..:1 del p Jebl o se enfurruada si por caSllal.!.


ti

dad JJeqan

l eer estas llneas; pero no tengo la culpa de que el S' 1Q'de,

sitio de las autocracias sea e se. Cuanto

bueno o mal o, para

la CCJ'l'llnidad E'S a causa del detentacbr del poder', Porque si no ac-

tu:5 l

~ t e,

dio su 1rd1spe:lSab1e pererso para que otros p.JeS .

lo hicieran. Para

in,

to:la la ~lidad. El atentado -

oontra el cacjque se perpetuS sin que ex1sUera aut:oridad ca'petente pera autorizarlo. 1'n todas partes. del rn..nio los
coa
00

II"Of'IUrentos
00

pdbl.!. sen -

respetan por la m1s sencilla de las razones, porqce


~

de la pertenencia de n1n;Wl efDE:ro

IIUl.icipal, ni de n1J'IgOn -

pierno

sOlo tE!!poral.nE!nte lo goza,

CIJaI')

lo 9024. de

Wl

r.om-

dato p::p1lar. Pertenecen al pJeblo, y no a l ruebJo de ma p:x;a de~.

sroo al ,p.icl)lo que en SUC'esi6n intertUTpiOa a trav.'is de

todas las pcces, 'i quien se cree en P=eSioo de un IMI"Idato de la p::>st=idad ti.cfle la

eaccee
ci~

abajo. Aurque resulte desrcsurado, nra

rceeeras peq..ri1eccs

ejmplos de lo

cp.IE!

en otras pes-tes no se

ha. he:ctlo. p:>rque no SP- ha hecho, p:>nue no se do:!OO hacer.

Se ccoctbe , por ve ntura, a l gobierno de Francia terminando de

tmir la torre de Nuestra Sci'iora que dej incoocluso e l roedi.oovo?


{.O

al de Italia ordeoo.rdo restaurar el Cbli8eo? o al de Egipto dis


mi'

p;nierdo

nariz de ca_.m pan la esfin;e?

si esto es esr , cuard:l se tratara de CQlstruir. c:6ro no seria ,


CUiJ1'do se vaya la dest:nx:ci6n?
1Ih:ara iIKuir1JrDs en el porq6 Y para qu6 se
rDS deS{'

16 del

rra'lUTel-

to, el ajo se x:ne pocr ,


Por ~ 00 arr<>-S6? Misterio. Tal vez fue porqoe no estaban obli-

202

gs;bs a dar =

ta de sus ectos 11 radie .

U1 e s tu d i a nte de lunanidades , amigo mio, con quien tengo mis r a tos


de pltica de pol1q\le. cle vez en

coeroo,

opina que f ue p::rr la ter-

cera de las nm;roes que eeece loe sa1v a:Li: e.:>s pan acb.Iar . las -

ece prim:!ras no

!fe

las elijo, solo la terccrlII, que es por fastidiar ,

agregando que para e l caro presente el vcrb::J fastidi ar se cecrrce


CXX'l

J . Clrtograffa caprichosa l. "\lYO significado se neg a receiecse .


es detalle qJte no ee interesa en lo mis mfr.IIo no insist1 en

COlO

averiguarlo .

a.

realidad 10

qlIe

interesa es el para

~,

y en eso -

no c:ab:! duda porque 10 teneros a la vista.


A lfIEdio CUlStruir estti. la fuente l urtinosa. . cen que pretcrrla1.
tearno& al h&oe l~io. ~ da vergucna por todos lIlis
~

cccecra~

neos, pero ya 10 dije; A una fuonte lmU.nosa

pensar. de

tiros e l nundo? y s i por lo m:mos llegara a ser


en otras partes
dr;n::)e

Las que existen

no solo el color s1no tarrhidn la fiLnu Y di1m

reccUn de los surticbres c-J:!b;lln de

JlUIlC(lW a otro produciendo

c:n'Ii>iIw:ione mllt:iplcs Y bellas en torna. ,inteI:mitcnte para no cea-

si.onar cansancio. Al apagarse chorros y colores , e l e spo::tador se queda deseando que e l


fe6"~ilo

se repita para vol_rlo a contelplar


~.-oua

cce

rmoYi.)

placer. Pero no , 1.0 que

-e juzgar p::>r la -

nuestra que func1a'la en la Avenida UUversitaria- ser una fuente


l1ist.im"l que en pocos instantes habt- nostrado t:cd:l lo que pX!da dar-

de er, y en c inco minutos habr f.u:;t ic1iado a cualquiera incit&tdoie

le abstenl}:l de calificar l;8lCjante :insensatez, porque de recertc ,

segn sus erocbetentos , terrlra que mplear palabt"as (]t\JGsas que

203

ro =nlar1an bien en bxa de un b.n1lde cura de pEblo,


no que fuera de
6ll

sagrado Il\1nister1o.
scn~

Hay CJUl! ccnsiderar t.arnbUSn , aurque sea de paso, el aspecto

tal y afecti:vo . La efigie del indio E!9leg1a es obra de un SlllvadlJr!,

00, cpierl d"<llnk de sus aiv::ls de fonraci(;n eo ecccc. tra jo

o-

f renda A su patria el f ruto 1l"x1m:> de su inspira c il creadora


val.entln Estrada ro se eerecre la afrenta que se l e ha hectD al
ILitSflLe::iar en forma
JOO-

tan burda su b:uo:ou del Cacique de CuscatJ.:in

que alnra estera arri.rwxn;d;l en alguna sucia txx'Iega Cllbrilloose de


pol vo y hUC!VOs de cucarachas .

La e statui:l, en mala tcee derr:il:ada . detc reerigirse y esta vez en -

el prcp10

de

san Salvad:Jr,

p:n:que el culb;l a los h1rocs for

na parte del tesoro espiritual de los p.JCblos .


'i no hay f uente , ni aun la ns l unirns3. del 1lllI'ldo, que le pueda su-

plan'-'r.
)a

I gT!?tUs CUidan ,
Este e s otro scud6nirro que utiliz e l Dr . All::erto Rivas Bonilla pax:a escribir en el perUxHpn. Era o tra foma de finn3r sus 9:lOI!"tDS .

Pregmtndole el p:>r

de ese

SE!IJd6nip,

resp::arJe

cal

graciosa -

sonrisa: "croo que es lo que quiere decir ese 1aUn: algo as! cero
un sujeto desconocido , un fulano de tal . "
S\i ta'tica sigue si.enb el escr, cuidaId:l DrlJo el lenguaje .
UD de

res ejEsrplos es :

204

"'ro Y ID"

I gnotus o.ridan
l'b te i rq.li.etes mi arror si has so rprenddo

mi secreto en la lU2 de
Ncda pide mi
<IIlOr

\n1.

mirada .

ni ans1a nada .

seic quiero a::ar inadvert.ido.


QJ iJlp:)rta que al azar de la jolnada
f'lUl::St..ras scrrlas hayaJl"OS ocnfund1do?

TG. vas hacia un enor- irrpresentido ,

yo, en mi derrota , VC1j hacia la nada .


Poro mi <mor te erMJe1ve c:lul.cx:nentc,

1Jlp:tl;able. illvisiblc, c:mtipr"escnte;

y as1 los dos rrarchalros

la vida ,

yo, ri.nd.irmtc el alma por entero; t a , sin saber tal vez que por ti micro ,
Yo, e l m's dctcso,

ro.

la ns querida .

4$1.

N(m) :

pl."qllO 0.:. Rivas B:nUla el p:;>rqu y lo que significaba.

P) I'or CJll le peso "N<;!To" . COTO Ecud6nirro, a su columa pericd1strce de Efelrides?

ro 'le!m es una
signifi=

pd:IDra que quiere decir alguien.

PI 'I\'rq:) la iIrpresi6n de <pe utilizaba rutbes que de a1gula JIa...:-ra.

=
p:>r

m:nosprecio . l-e p:Jdda explicar p:rr ~?

ro "siJl'()l(ECl'lte

ceprrcco."

P) Esas EfC'loorides ten an cero tit ulo "sesen ta y cinco oos atrs"

205
Cu.'il era la r aztn?

ro "fbrquc

~ a un hecho que hab!a silb ~ica;) en un

peri&itco de lucra sesenta y circo aros erras , Tcmlba esas Efe rrri des de un diario que se oiitaba por los aos de 1883 en adelante, y que se 1l.anaba - El Diario del Salvador-,
Q:n

estas Eferr ridas se b =N que los lectores cceccresei . lo

ms ::osible , bechos y eccoteceuenece de la vida pasada del pats ,


Ej crrplo,

El se::n.- I'resi4ente del Estado d1r1gi6 ayer, a los fOeOOres Dip.1talbs de la }lsrii!ea CUlstib.l}Ulte de la JlePi'lica
~li.c
~:.ryor

de centro -

JCl:Oles D:Jn JoXinto Cast:.el1.arDs, I:al J os l'Vsa races Y

too Ricardo M:lreiril , la sigui ente COlUI1icaci6n :


san Salvador. mayo 21 de 1898. SeOOr :
la
lI'e

I...:J uunicipaJid1ld de

QJatera-

dio el lo1roso encargo de distribuir entn! las perroilas nota


~mjasen

b les que

por e l reepececeaenec de la lqbl :lea de O:!n-

tro A'frica una s n-edaUas UlIi .e Ll...rat i vas CCIlD de hiel pero signif!
cativa nesera de
~

l a patri a no olvi da A sus bJenos ciud.ad.:ulos.

Caro usted sacrifica

mi

bienestar y hace abaOOorx:l de sw; negccioo


cal.

al marchar

11 ~

peca cootr1bJ.1r

dcsinter61 Y p:1tri.otisro

a la desa,)(!a reorganizac~ de ll\E'Stra ~lica, o::n el myor ~


to nnito

a usted aquel pranio que usted

JmreCe

caro c rcerc unio-

206
nista. SOy dEl usted o;:a toXl afect>.:lc atento y seguro gervi:;lt"

(fl

R. 1\. Q.lt1rrcz.

(Diario Ce1 Salvador, s.!fultb 2B de mayo de l B9B)

uce escritos que

se han

se en:::uentran en la

bibl~

teca partiaililr del Dr. Rivas 9:::nilla pero,

el

autor no guarda las fechas


III. DIl"ERl;NIES BIBI..IOID.::r.
RIV1IS OCNILlA.

(!l')

que fueron p..Wli cadasl .


lAS Cll.R/'S tEL Cfl. 1IUi::R'IO

roa

SE:

D:ldo que , de todas las oc.ras escritas nI" e l Dr. Rivas Iknilla las tini

cas que

l1:ly

se encuen tran en las rreecr es sen : Andanzas y Malandall7 .a5,

M:! IIUlW en un POtro y el Libro de los SOnetos, se hiIIce necesario in\'es

tigar o:Jr::'rda se

pccccn cix:cntr ar

S1.\S

obras.

- Afrlanzas y Malamanzas

- Al:na de Jjer
- El Libro de los SCt'!etos
- He M:xIto en
1m

Jbtro

- lhn Oca !hjema


- VC%'SO!<

- Vc ~

- El Libro de loo SCrletos

- Andanzas y

~lalandanzas

- Ye llD'Ito en un POtro

207
- \ha OUca !bletlla - Crtica al Cantar de l os cantare!! (Hecha por- el propl'.o a utor) .
3. BIm JlJlU1\.

re

JUUO WIKI'I (p:utI.cul.ar ) SA. ...

~.

- Arrlanzas Y )o'a landMzas


- Na II"Ol'lto en un PotLo

- Celia en

vaeac:knes

- lha Orica M:rlerna

- .I\n:Ja=as

Y !'\1l.arda=as
Potro

~n

rronto en un

- El Libro de los SC:neto&


5. BIBLICJItX.'A DEL SR. Cl\RI.CG Ire1I'!O (particular) SANI'A lINA.

- l .ndanzas y
- celia en

Ma~"l5

Vacaciones

- lha Oca M::derna

6 . BlBLlOIU:1\. DEL SR. m.IPE 'I'CR.n> (Brti.cularl SI\N Sl\LV1\IXR.

- El Libro de los SOnett>s


- Ver>os
- \ha Olica MOOcma

- celia ca VacaciCU"S
- MI:! II"Ol'lto en un Potro
- l\rda1l"UlS y )o' .alarimzas

- El cantar de los Cantares

(folle tol

208

7 . BIDLIOIB:'A

re

lA lNIVERSIlli'\!) WlI'OCJII.\QUC1I..~ - oXfi!: SL"liXN CA~'

- El Libro de loo
- Arrlanza,. Y
~

ser.etos

~1a l.anjanz.:lS
\,lfl

r.Dlto

en

Pc:tro

8 . BI1ll.lC1l'I;Ol !olJN1CIPAL

te

SAN MIWEL

- El Libro de los Sl;netQS


- Andanzas Y MaLm:'lanzas
- lh1. Chica M;xIcrna

9 . BIBLlo:m::A

ee '!VE.

S1Im'A 'ID::lA

- lIrrlanzas y Malandanzas

- El Libro de loo 5cnctos


- M:1 IlOI1tO

en un POtro

1.

Jl6rmOCIa.,
La cera que se iJool1:o.arti del poeta Alberto Rivas Bcnilla ser5. AlnlIN-

ZAS Y

~!.\IJlNCII\NZl\.

p-es.

dice el autor , -de \:::d::ls llIis libros.

el prt'dilecto es el OI.OD OC TOOIBIO"'.

El libro J\ndanz.Iis Y ~~zas es una estallp:l . nuy sencilla. pero

hedla cx:n JlUdr;, a:ror , de lavida del

carrp:!Si,IX)

salvao:klre::>: sus sv-

r r .mt ontos,

SU3

tragedias. sus esperanaea e stn pla=das, de una

r omo u otra, en el 1lEn:1alado libro.


La obra ref lej a un peco de realidad scctet en que ha v i vido el cam-

209
pes.1lD y, lltrqlll! el autor insiste en que su obra no tiene "nada de

fado- . pienso

salarru

euard;l, ref1r1&rlose 11

la. cbra, le -

elij o : "creo que ni t G. misro sabes lo que has escrito" .


th:> disfruta cx;n la l ectura de !lnda=as y Ha.landanzas ya que produ-

ce

tri

goce esttico a traWs de su acertada carb:inaci&l. de


\nV&SOS BleYOS
IDS

pilblras .

la roa! permite abrirse paso a

que resultan estar

o:::nfot'lladoo por la visten de llI.ll'do que

trata de prescntal.'. cual

e s la realidatl 00 oo l o r y Iftiser1a del caI1\JC:lino salvaCbreo . flea~ te, la 00r1l. ro llena tOO:> lo ~ en el narco terico, pce CU<l!!

to es nuy

y ro

D.ly :iJI:ortMrt.e

pero es la I!s recceseneetava

del aut= Y de la {:p:lca Y la que ...as se ajusta para cu,ptd:.ar o no


la hi;6tesis del trah:ljo.
la cbra Arrlam:as y
~.alandanzas

cootiene dos plQ1DS : El prinEro ros

presenta la narracifu lb las avent:1Jra.s, de un perro " cx;n el Iutor Y


la trao;edia
l;!n

los h

J6 , 1n:::ans<lble ardar1eq:l

que CCIIe lo que su


~

...o y to:iavia

JteDS"

(6. 1976: 8) . Profurdizani:> un peco, ros


n<IllUrgO

t r = con el oogundo prcro, con lo

de la altrondra" ,

COtO -

ros dice el autor en la p1gina eree . y es a este plano, al que nos

rererreos , caro la base rara m an.1.lisis soc.iol6:;ioo del

~s1no

salva,bre'-o. pES Net6'l. el perscnaje ocbre el cual giran b:::d.u las

evereuras de la obra, es la R14CSClltaci6n sid::6Uca del 00l0r Y la


miS(oCia del irdio .

/Irdanz.as Y Mdl.andanzas de A1herto

ruves

lU11l.la ha sido plblicada -

ro siete op:lrtun:idades por la Direocif.n de I'I.lblkacfmes del Kinis-

terio de Y 1979.

Edur. llci~

en los aos : 1936, 1949, 1955, 1969, 1976, 1978

210
El personaje =ntral de esta obra es Ne:rfn, un perro cuyas a.."ldan-

zas y m:Uandanzas dan U tulo a la obra. La na= ac i6n ha sido divo!.


d1da en treinta captulos: los veintinueve prilreros ronstit:uyen.
cada uno de ellos,
\rIa

aventura de Nern Y el (ilti!"o lo utiliza -

el autor para aoonaejar a su persc:naje .


Con

esta ccre, ruvee Borlla nos detuestrll. un perfecto a:n=irnien\rIO

te de las eetaecrcees de los peITOS del C3TJ.'0. Y

se s iente 'Jie!.

dadenllrente t.ransp:lrtado a l ranch::l de Tor1b1o, cuyas de8c:ripclones

no

00

apartan, en absoluto , de lo que son los ranchos de los carT'fI!:.

"=.
1vJ:lanzas y Halandilnzas est narrada en forma de crtnica, y esto le
permite < autor darle visos de veracidOO histrica a la obra. Y a

Ncr6n lo presenta cero ro trce de caballera, as ros dice el au-

tor: -todas las awnturas q.lE.' se a::nsi.gnan en esta IlOtabiH'sirra historia. acn autl:nticas de toda autenticidad. Autenticidad sin la

ll6s leve SCIlbr:a de duda " ,

(~

p . 151) Y en otro lugar afinro:

-Yo no estoy escribiendo una biografa de Ner6l, sino eas bien un anecd::ltario. unoo apntes ~ es tarde pll.'den ser aproo.>echados
por uro historiaoonk! ITI!is
~aft . (~.,

p. 111). Lo de
propi.a~

roe de cebal Icxfu lo logra e l autor utilizando palabras

de

los l1.bros de caballera y hasta xu-angcna al Mroe Ner6n, ocn FG.ly

01a2 de Vivar y 1bI Al.ooso CU1j<lJlo. Al Icer' esta obra uno p i ensa nsensfhlerrente en El Quijote. El ~ tearn.icnto de cada a\llE'tl.tura de ~ es um paro:tia de los liliros de

cabo.ll.erla . V\:anOS por eje!p1o que el cap1tulo XVIII de la prir.era


parte del Q.djote de la
~W'dla

se titula: "Ih1de se-cuentan 1115 ra-

211

unes

qt:ae

pas serete PanUl.

Ct:rL

su seor doo Q.U joto .

(Q\

otras

aventuras dignas de ser oontadas M El captulo XX de l.ooanzas y


Mala."l:3an=s

se ti~: "Dende se cuenta de una aventun:l e ~

da que sali c:ostlIndo a Ner6n un ojo de la cara" .


Las siblacia'les por las que el autor hace pesar al perro se
VlIl'I

rep1t1erro caer
al se presenta

mI

c:ah uro de los cap!tul.os, Y

1l(Zl:

Irl

b.I1to que int.d.ga al du::tD , ya sea an1lr .a1 o ~

mida , qeneralImnte descIltrmido <le lo que estA pas an;kl.


b ) El ch\rh:) realiz.a

un esfucr20, ya sea JOOntal o r reico, por en-

terrler , vencer o ap:xlerarse de ese bulto. Hay un explor= . un


ladrar , un jalar
CCI1

los dientes.. .

el El susto o el C<lsti go que se lleva e l perro sin l og rar su prop1


s ito, Iepcderarsc del t:oUn) .

d I salvo, en parte, puqueiia satisfaccin llamar un llO'1tlrero o un objeto o:n olor a o.::rn.ida) eccrde ccn las cual1dades (i.rn.i.c<llllen

te heroica ) del chu::ho -Mroe".


e l 1IuserW::ia de la casa, deuotada segGn haya sido el peligro a la "Iretida de pata".

ccec le1t -r.ot1v de la hi.stclria

E!I'lC\IeJltro

este

~ESlto:

"S-

bioo

es que tedo ~ j e que _ scLi: esale del nivel

ccmm.

ccn

sus t:uenas o IIl3W eccrcoes, se le a tribJyen hechos y pslabras


que jams pens
3.
al

p=ferir o e jecutar" . (~:. p . 15 2) .


~

ES'IUDIO ANALITICO OC lIID\NZAS y

El autor del libro l ogra hacer germinar por sus l lX"tores ls t ima y

s1npaUa por un perro, de esp1r i tu inqUieto y hurrano , de carccer

212
errnb.n:io Y casero que vive riesgos y desallpllos en su auusta ~
tcneia , CJlll'.'lr'Cada por e l p tio de un r a.ncho y un petscj e de hmlde

sitio y
CUl'OIi

t:arraij;) . SU

lX'bre

y pequei'p eanb de fonna Y sent.1mientos ~


!;Q\

q..Je se van ao.mllarD:> en el rancho aquel , Y que

la cense-

cuencia casi fatal de l a vida que viven sus habitantes , al desvivir


00

FOZ" cosas que resultan 00 una pobreza sin I'"ali:lre. ca:IJX!a en la obJ"a es la historia - fie l y peregri-

la filosofta que

na- de un pOOre chuch:>, fla= hasta la trans::arencja Y sarroso has

ta el dolor, con l o cual el autor t.rete de plasmar la vivencia

na

de nuestros pobres

eeeccerrcs.

3.1 U.

ronnnro

la prosopopeya ejerce funci6n en un m1zero perro d c ~ que

f"""Ie"v to::bs los atropellos, todas las

har.'bres Y todas las

sar-

nas y flacuras tpicas de loo penos callejeros . En este cuadro


la parorfunica es vida, es el nonte, el rancho. el canpezino
pico salv<dllctJ:>.
t.{-

K'ly un retrato de una vida lIl1rerable Q;zrle se traba ja y se locha


~te

por .so.:brevivir , ya que

rD

le queda otra alternativa

en

Sil

de... s ast.rosa existencia.

En este retrato, esta siJltol1U\C'im que e:stJ: presente en la

o-

brc, la

\eTOS

de la siqUient.e fo=a :

a l Rivas Eorlla utiliza la prosq::op::xa " f i gura rct6rica que consiste en atribr el seoeueteaec, la pal<lhra y la acc16n a las cosas ina."l1In<das y ab::tractas. a los 1lI.Iertos, a los

!-

nnoies , a los ausentes, etc." (5 . 1972 : 846) . Dl1lndanzas

213

y Malandan7 .<ls este prosq:qx-ya se ejerce sobre un eree ec

rrc que padece todo l o habido y F=" haber. CI::Jto dice lUlipe
'IbruiD "es un destim hutano hec::OO per-ro" , (8. 1957 : 238)

b} El escenario de esta tragE'dia perruna, es el r archo

sal~

rec , h:lgar de nuestro

~1rlo

tlpico: sus habitantes vi.

vfan en un ra ndD de paja

hay tantos en nuestros cere-

pe s"

( ~.,

p. 159), con

$US

cruces dcsgre.1dos Y

harapi~

tos, P=ll' no doc:ir casi desruklS . e l La vida miserable del peno que padece hant>re , afli= i60, -

dllor. etc. es la misra vida del

Y es la m1sna v!.

da del indio Totibio, Oade toX>s se desviVRI por cosas de

una

p:t>re~

ext.reoa , El perro 00 reakfza grardes cosas, a


~

parte di? ir de un lado ))<"lra otro en busca de c:x:rnida.

tros car.pcsin:ls tdIipxo tienen lugar Ujo. ya que neces itan

i r de un lado para otro en busca de tr<Jlnjo, sobre todo cuan

d> llo;a l a poca del caf, del algcxl6n, de L-. c:ula , etc. El

peno cpcda arclado en el pltio del raJY.ilo Y el

queda anclado en su propia vida , por cuanto no tiene eportu-

nid3des de salir do su

peoro

o:n:liciOO, por ero llega, caro

el perro, a hacerse -u::zquiro.


dI !'ero a pesar da estas circunstancias adversas , siOTpre est

aflorando un 1IFERR1IMIINI'O A IA V!U'I sufriendo

.res1~

te- todo cuanto l e depare la vi<:la Y lud1aI"do


Lante ,

p:ll"

salir fldc-

"1a:irar, en no inp:;>rta qul!. talo , era el so"'ouido sistBna de

rJel:6 para cuando no saba qu hacer , o

~.

aun

sahi(~

lo , no p::xlia hacer otra cosa" . (~ . p . 41 ) lb e s e s ta la

'14
nica aC'titW que les quedd a una 1J1n1dad de rwestros pobrea
J.nte
~sinos?

ma vida llena de

injustic 1 ~.

de

m1~ia.

de h

' e,

de dolor, de pe r sec" c il, etc.

=
~

la que mn 5Jfrido y ~

n'Jl nu=tros canpr:!$:Lnos, -de

te sirve, d!r.elo, una

V!.

da as! -? Es la proguntadel GltiJm captulo de la obra . ~

tas veces haceros preguntas cerro sea , vierdo CJdstencias


feas , tristes y desalIp,tradas en e s ta v i da . serunos preguntando de qu sirve una vi.W as!

pero no

..<.rlCIlOS

nada de
-

IlIEStra parte para rmediar un poco esta situac16l. cceo

tatpXX> Rivas anilla ptC5Cilta ~ actitudes que ~

yen m a sentir Ustinlo pos- el

pccee perro

(~iTD)

tris

te

y~.

sino a valorarlo un JXlCO &15.

3 . 1. 1 'IIY.'\S:
El terna priTripal de la cbra e s la (7\RAC'IElUUlCICN IR)-

Nl Ci'I DE UN PERro OC tIN

(l)[.(NJ

A 'J'R,WI... ><: OC :

al

tH;S RlI.S(DS

nSlCU> : "Era una triste ruina perruna

que dejaba. de tener p::!los :or WnC!r p.ligas. Jo'il.tusaln

C1ll\iN::l que

todas las ap;trlrnc:ias. en un tiarp;l


lCiIUOO

irrlef:in.idalrente

fue negro parchado de b1aro::>,

COl ece

l~

ilIlBI"illos arriba de los ojos, y que -

amra

ID

se dejaba ver la piel"" f=za de pera sarra" ,

(Ihid . , p. 12) Al.qo ns ;delante afinna que -ere un -

perro fl aco y tuerto- . (nlld p. 161 ) -era un misero


chucho tx:dialdo Y de
p . 162) .
UllLl

flacura invcrosfmil",

(~.,

215

bl T<m:>i&l se pxCSeiltan unas CARACn:RlSI'ICA PSICCUXilCAS m:L PERR): "er a un chucho d", pacicmeia benedicti-

ro.

Lo

eeros seis roras pas6 cuidando su

ovillo~.

(Ihid ._, p. 2S) -rler6l es un dn::h::l valiente. lo que


se llama un chri'o de pelo en pedD- ,
(~.

-p - 20).

"Si bien el hroe l o <XJIlpLen:li6 asi en seguida porque


es un chucho nuy l ist o " . (Ibi d p . 80) l "es un perro

de decis1.cnls 4ida!>" .
Un c:tu::ro de
pllol=,}O

(~

p. 661.

qua

$E!

dio luego en dn::h::l f inquero,

6lt:im::l avatar de su desastrada CU'ldici6n . se aparee al indio Toribio que 10 ca<;tigaba imliseriOJrde a l eazos, sin haberle p.IeStO
~

l, su DILljer la Remigia , Y los


!ICXI

ti.p::.>tes, un peco de carifu. Azotainas y palizas

el

linento diario de "Nerl ". nc:rnbrc altiscnante, puesto


lID

C2.

ant1fra::rls a aquel dcSf'Ch:> perruno.


al

otro tona que esU presente F7.'ULIJI.


C'A~INA:

J.a, ceca es: IA VIM rE rnT>

"a 1.11 pcerte de la casa estaba en cu-

clillas una InJ.jer de p.u:a raza pipil , lavarrlo trastos 00

cocina. A cierta dreecrcrc, mcia la derecha, junto a una


carDa

llena de aqua -el Ld:e:lel:o de los aniJ:ales- un


cal

peosim en la mLona postura,

el su.tlrero de pillr:a cala


CUlIJ .

eh hasta Les cejes, afilaba una

ros zip:>tes, entre

los die:.: y los dcce aClB, clDrredos y lOOClio dernOOos, 00

rreeeecen

p:>r

ah! entregados a sus jueqos" . IIbid p .l60)

Ula vida familiar sen::illa, pero pzE'OCrp,dos pcr $\bsanar sus necesfdedes de subsis\:Cl'Y::ia.

216

1\n:i "ll'lUlS y Mi1lardanzas e-.5 una ~ de la vida del

c.'IIII

pe y to:> vaeeo a

tr~s

de los o j o s O(! un chucoo: sus -

suriIn.ientos, sus tragaljas , s us esperanzas, esWn :uestas , de una. f tlrl"a u otra, en ("1 libro: el hant>re. la in-

carp:elSiln. la SUllisi6:1, e l dolor. e l mal trato, etc . ,


es l a his toria del ;ol>re ctccto, cero es la historia de

nuestros

C<lllpeS:inos

dal ayer y del tDy .

3 . 1 . 2 VM.I:HS '{ Mm -vAU:m:$:

El pr1mer valor que PI CSCilta de Nerf:a es el


A lA VIDI\. 1':15 pa t i
~.a s

~ '"l'O

lo hic i eron sen tir antip!lUa por


y el lM1 tra to COlti.nuartrL en e l
arriJIan;e

el pueblo; las

p3 lil:aS

rard1::l 'de ':bribio; pero a alqunos tena que

el

pobre can, v ctima de los l"oiLms Y de sus ~ y

es que "Ncr6n

00

habra agarr a do a un c lavo caliente, y

se f ue tras l M. (I bid p. 40) presenta al !=CITO con una serie de cualjd;:dcs que 10
lIUCYE'Il

a aU::ileler arricsqa-

das aopresas , sin llI1edo a los peligros, rorq'.:e antes de -

a c tuar mu::<n:NA en todo aque ll o que l e p.Jede acarrear el


CClTJ;lteX'

1JTpr1.rlcncias, por e llo es PRl.JO!-:h"lE, PJeS el


.~

a la

~z CURI09)

del ~ . .

sea ctmi.zo,

1.cn}:ln.iza o cua.lquj.er otra ci:mida. rescee toda su activi-

dad. 8urq1.le luogo lluevan palos, estacazos, puntapis y golpl!s h urnnos.

T<mbi&l l e pu:senta lXrI ma serie de anti -valores pces

ll:!!

te las dificultades y prcblenOl S se calla y los soporta ya


que - no ha pnmncia<b palabra de protes ta ni ha tenido -

217 la mis peq.lE!a r.an1.festaci6n de desagraJ- . (Ibid. ,p.1)). Y mlis adelante ieeecs que - la prudencia del c:huch:l. de tan gran3e COlO es, p.ede confundirse
CXlI'l

e l miedo, pero

su curiosidad no se queda atr<1s .


Udas veces lo ha inb:1do
l

Tanto

es esr, que repe-

cancter :inprudencias". lIbid o

aJ, >E Y

hasta TE5JE1IL pero ca'I Torihio que 00 se arda

CUI chquftas en eso 00 castigar al chucho, ni porque e l


Nern le ncviera la cola: "e l resultado de tanta sorteatIId. se rEUljo a
1JIl

fur1bJnje ctr.WJ::> que l e cay sobre -

la ::a.leti.lla" .

(~

p . 133)

Ncr6n e s el

anti~

rle este historia :

CCIlD

e l Mroe -

s idades- anda

vueltas con

:Al

mala suerte ya la pesca

de lo que ca1ga, para .odc!r rredrar en mXIio de su triste

""'" perruno .
Pockm:ls mS\mIir l os valores y nnti- va lon<s de Ner6n de la

sigui ente forma,

- Afe1'TIlilli.o3l t o a la v:Wi:l

- DE.>s lca1

- as.flc>d\Q ante los probl.unas


- De b.Jena eencere

- Curioso

- tce
- """"'"te
- Va l i ente

-' " -- Mi~

- """"""
-

1'la 1UU ;opreciaci6n del autor


Bm Y que
se

Cif\idP. con

~~ ,

as
En e l indio Toribio , que e ra pesado y a ptico, nenes
d:;J

cua: ..!

se trt.:!ba de arrceeecr o::ntra e l chucho. o cuand::> se

en 6l la av1aez por el bien ajeno, Cf'lCI:X'lt1"al:os


,~ "

un iDfbre

que se

lA V1IlI\., CJ'P- l.lnlI\. Y TVIIl1\JA


~l

por oobrcvivir, pero al pcnser t'ini.camente en


vuelve lNSD'SrntF. Y TE9:fID.'\IUO
cal

meeo, se

los deIn'1s. culprmles


:.aJ..o :

de su sit uacil y no

~ l e s absoluta'n:':nte
c>:XOO

-ooe chuch:> todo se l o rceo , se

hasta l os carece v r e-

Ltes, y ya

que ro vue lve .1 o:r.er cartee . res tortillas


Tanto

son para los cr i1;tianos- . (Ibid . p . 162 )

es as , CI(llD'I:Cil

que se vuelve hasta M'Nl'I1'OSO nE.'g<Uldo lncl uoo que

a l c:hJch:> dcsps de vivir

cal.

l pce seis largJS

arce

se c:n..roo no es lI'Iiyo rsebor- de quin ser' tan siquiera lo COIXIZCO . "


(~ .

Yo ni

p . l 04) .

Vcm:ls que 'lbrib1o presenta una serie de va l ores y anti~

lores

qox.'

fUh'{4

resunir de la fOOOol siguiente :

- Aferrarse a la vi.W
~ligioso

(se aferra a

- DeB::>lidario

r i tos)
- Vi ve za
- Traba "ador
y que se o::nf oon la apro::Wc.i6n ele!
~

- ""'ti=o - M iciooado al

bien a"eno

autDr.

rcermo

:<19

Caro se aprecia, hay una gran sinll1cidad cuando

satOS -

ClXl!lCicntE."S

la vida ro es tan s:fJrp1e, pceo es l o quEt


JY)

ros dmue!;tra l a obra; y

JXXk.."TOS o:qllC'jizar,

porque

la ciJr.l. ro CDlplejiza ya qm ro tiene o:nflictos, ni

tal.!
ti~

pece un desm-rollo o sucesin de hechos a travs del


p'.

11. la l uz de la ternura del porro (CilIllX's ino pobre y ctcp::- ,!

diente) qJe Vive s in qoerer ecceeeree de 105 <:pIpes recib i dos pero que sigue teniendo fE en el gnero turano, con
sed de carffu, de ayWa, de
~,

ete. lo qua en~,

cucntra

sal

gentes cerradas, ecaso r

.....s e

envueltas en =

::d1d (Toribio que es otro

~1ro

un

PXO IICjoc a:xn dado) .


3. 2 UI FUWA
la

forrm no es al<:p accidental , arb it.r uri o o supdrf Iuo ,

la" leyes Y CUTYeJ'C'ia'leS de la farma :c[(;cuifi can la lraestrb

del lanbre sobre la IT\'1Wria; en e l la, la experiencia

tr~ti

d.l re U;*lSCIva y todos l os logroo se preservan; OX"IStitl.1YCl1 el

oroen r.oecesario a l arte y a la Vida .


La foma de una obra de arte ro
el:'

o tra cosa que la organ1 r.ade)X'l oJc del ccnte-

cioo total de su ccntcnioo: e l valor fornal


nido .
3 .2 . 1 EL llG:JA.JE:

la caracterstica espccff ca de la OOra li teraria r adica

en su

U:::~ ,

su moora palt icu1nr de cxprc=r la rea-

l.idOO. en :im1genes . SU cualidad sensor ial y pl.<istica con-

220
trap-Jesta a la cualidad dcspcu onalizac1a de otros tipo s de discurso.

Andanu s y Jobl.andanzai:'

PS

una obra de estilo "narrativo-

descruptdvo-jocoso" <h'ne pzedct"ina :

- l a natural eza capesina.


- las =tmhres lDgareas,

- las dcscri p::icocs realistas ,


C(Zl

un

lenguaje p"p , lar ,

cal

USCI llDderar30 de xcrreres y latines Y

- con algunas rercrercnas c ls icas .


El estilo se halla
~ido e

continUo oca la i nclu

si6n da' figuras lut6riC).:.:, p rtrlonin."lndo la fU l'ERl<lLF. que

es un enwICiaro que eY.agcra m.'is all de lo veJ:'051roil . El

escri tor la e>plett. sccee talo , para intalsifiaar sus


rxx:imicntos. ~

!\sr

t eneros por cjmpla :

es un du:iD de pecreocrc benedictina" IIbi d

p. 25)
"1l!1 despierto que Dragos"
(~

p .57)

"ladrar caro
"pml

!Xl

deeonio"

(~. .

p . 59)
p . 60 )

una retirada re1fuIp:>go"

(~ .

"con infinitas prec3uciones" (~" p. 61)

"en el t c n e .... de la
IIbid p. 85).

es~idc:z

se perdta de vista"

En la obra hay un UN::llAlE PlX\IUIR daJde plasrla el m::Xlo

de hablar &! la gente oord.l1a. sin nx:ha fonmcif.n . El autor hOl a s imilado perfoctucnte el ambiente de su obra

22l

caro es el eatpes!no tipico euscatl.eoo, y


boca de sus personajes expres1a1es earo:

ast. pooe en

- - qu deludes ser sto? -pensaba a red1a voz. (!bid

p . 61)

"N:>}'Ore. PJe. qI.E ya se los VI:?j' a t.:uscar -d.jo,

partnie =g16 el de la aJ.bax'(1a?


AgWrdese tanUto que ya se

se

regres6 al. p.leblo .

lo traiqo" . (~. , p. 1051;

-r q.l

p.Ie? - 1nq .lir:16 el


rAJeS

interpelado. . . Q.s: y yo por


Yo ni

tp? Ese du=ho

m;iyo. rseter de quMn ser:

tan siquiera lo a::nozco . (Ibid. , p . 1 04) . Y as! otra sere de e jarplos que :r:Ae.os sacar. Mdo qua en la llliI.~1a

de las

que pt:

Ita

est bien captado

a-

M il """ el lenguaje canpes1ro, algmas vooes reforzaOO

oon malOS y

~'<E:S

= :

- "A la pita ca1lard;>". (Ib1d p. 28 )


-"Puso pies en Polvorosa" . (Ib1d. , p . 431
"frl neros que canta un gallo". (Ibid p. 52 )

";).ien se mete a redantor acaba crucifica&lft


(~

p. 86 1

La obra pt:: : :uta ta:rb1n 'un I..E2n.li\JE POJUS'I1I. ya que estA

escri ta ccn rrucha pureza , a:n gran expresi6n : "=

16 to-

dava. no

Sllp)

cunto tJ.enp::l, hasta caer sin sentido baj o

1M maraas de un cafetal .. . Cilm.:il'lallcb al azar por entre


la. rra1e za , sali a la carretera y alil se qued alelaio -

s in saber qu c:am1n::I tarIar" .

(~

p . 40) ; ros adelante

l _ : "llegado que t.lto Ner&!. al teatro del desastre.


no

era:rLtro rr.1s que el aparejo Y los

ZUl l a...." .

(~

p . 86) "nUn0.scu10 perri llo que daba. sensacin de errI.e:!

222

que " . (~. , p. 92) Y para dar mayor solidez a este len-

guaje

mplea. algunas w::n: 1rnES

~:

ipso
-M

recec"

(D:l1d. , p . 23)

iIllgUSta

per a.rqusta Ubid. , p. 100)

"

As!

pIeS, p:xlaiUS

decir que hay prec1s1f.n en e l VIOC<1Iblo,

hay galanura en el g i ro , cxn un lenguaje caq:oas1no b i en


captado pero sin exage:ar la nota vern.:kula. 3.2.2
~

ESTILISTICOS :

l . 1brDr

El

Iraa:

El pr1ner recurso que Rivas Bcnilla utili za para 10-

qrar Wla obra 1ulvr!st1ea. es la persc:niffcaei6n del

peno. es decir que le adj u:iica a liste cualidades, de


fectos Y actitudes

tv..m.mas.

A veoes ID 9610 le adj udica aetuzlCicnes tutanas. siro

que l e l lama per scn'! : " sospechar que Nern se robara


un adte, se
e>T"'Si! ,

porque en fin de cuentas, un ca1

te ro es rn.'i s que un pcilaw de ccerc crece, que. si r:u etc 10 apu-an y


CIaI

un pcxu1to de l::uena voluntad por


eee , p.IEde tepteSiE!iltar eai.
(~

parte de la perscna inta

que bien el pa::el de cxmestible".

p . 97)

....,i::u:ero y a una candela; en reLaci6n a esto dice : "se


h.Jbiera did1::l que el espfribJ de la nacha1a habitaba el l u;:ar dorde la SOt pLenli6 la 1lUerte-. (niI . p . 991
En

relaci&. al satbrero leeros "el satbrero se enc::ast!

116 en una resistercia pasiva <le la CUI1

ID

twb::J re-

dio de secaric" .

(B:!:!!!.,

p. 1001

De aqu! se desprende que la ebra est l lena de METAFal1IS (tropo que OXISiste en cantliar el sentido

eee-

to de las voces en otro figurado en virtud de una

el:!!!.

parad&. tcita) Y as! teI:elOS:


- "la Bel.la
~ t e-

(Ibid p . 58) por e l in;iio

To" 'lo.
- "la Manzana de la <!1scord1al~ .

p . 81) por la

rarecee,
- .aquella W:::rectaf ascinadora. - rea;lrda en e l caballito de San Frarcisco aquellos ird.Jrriales- (Ib1d p. 112) por el clrigo
tOO
~

(B:!:!!!. ,

p. 94)

por la e:tadlita

El &eglnb recur$ll) tutor1st.ia::l es lll1s sutil,

}'il

que

FOr un 1aa:I se presen ta la verdadera imagen de Nern,


a quien para E'J:t{le'Z.U" le

u..a

-du=txl-, raJabA. que

en salvad:n:erv denota una opini& un tanto despectiva.


de

"perro", "nadie supo jris en el randxl de


~

~ -

hab!a sal 100

c:aJ.5:lit:.050 representante de la ra-

ea canina

Cierto d!a. ,

al caer de la tarde , cuardo

volv1a el iIldio del pueblo. el

pccre -ctu::tv.

se le por -

peg6 y 10 v1n:> s1qU1mdo quin sal::e desde


el
caII\lD

vecinal" .

(!!:!:!.!!.,

p . 11) Agrega , que una

vez cal&iderado cxr.v mie:bl'O de la familia de 'l'oribio.


fue "El mM resignado, e l mis hUl'dlde Y e l Ile1lOS 00-

22.
9E!Ote de todos" . (~ p . 12) Tal

el autor nos
VE!flI:I8

presenta al

p;LSCll/lje

princ1plll, Ner6:I,

que es

un " duJc::h;J" o:t:arde. 1lI3foso, harat;an . de aqu1 que -

arplearll la ME:IaIDtt1l. para resal tar lo que l desea; as! t.cnarDs en la obra una sede de e j arplos:
. oc;:m tDd::l el dolor de su alma"

- -daba en, O\rfD1entos de $

tr_-

IIbid ., p . 261
(>bid

_o, P . SO,

- " sus 00s

le ta~O&

(~

p. 61)

- -ent:ornados que part!an el a 1Jna" (Ibid p . 78)

- "para proteger su h:xYx "

(~. ,

p . 93)

Por otro lado. Rivas Bon1ll.a le adjuii.ca a su personaje olft1fdadeg de hroe valiente, pruErite. que no 00barde, fiero y otras Ils. l.ogran:b as! el Cl:rlUas+-...e a-

deaacb para pxoit'Cir risa . El autor mplell.

pES, Olrl

nu:::ha f inura, la 1.ronIa Y l a variante de sta que rro'is

se ao::pla a su 1ntenc16n es el ceerentrseo, que se da

aJard:l para tur1arse de algo o alguien se E!llplean ex-

fU!S1ones que , tonaodas seg(n

1J,IBliI(l .

no pareoen

b.lrl~

nas, irlno verUaderas y serias, o sea que la 1ntenci6n


de t:url.arse se deja trasllx:1r sin darlo a CCUX:eI . se
adivina por el cx:ntcxto . As! , ana11C3tOS por ejenplo

el siguiente prrafo: "varros a lo que toonos Y a lo que barros, es asegurar que NeI6n es un c:tu::tD ~

te. lo que se.taeee un cbJcho de peio en


lo, si
00 ,

pecrc,

los :lqlilotes. Mis tarda

IrQ

de estos en !

terr1l.M en el patiO en b.lsca de ~ hipXtica

piltra fa , que Nex6l en saltar

una fiera -ccrc una

225
f iera que es- atrtnando el espacio
c::ez

sus ladrieos

espeluznantes. Ya que el avec:hucho ".."bar!a reeuciOO

a dosis OOlle:>pUcas, si ID se diera a la fuga


t.errulte - .

mee.,

p. 20)

lJ.terahelte las plbbras res dicen que Ner6'l es va-

liente. pero p::r otro Iec, a quienes Mee o::ttter no


es a ClUos FelIOS, sino a los zopi.l.otea que levantan el vuelo al prirrer ruido de cualquier Wnal . la sig-

n1f1eanc1a reduce a l'\CIId..ot su valent1a . M:>tEn::>s , de pa _

GO, la

~61 de

pelo en pedD. expresi6n que se ~

plica 9610 a los Ixlrimes valientes, a l os tunanos; con

esto se le esta adjulicand:::l al perro ccn:lici6n hmana.


Esta es otra de las tantas toreas uti lizadas por e l _

autor, para Lograr este prq:6sito. Ut1 11%ar la


[X);;l..lE

S~

que ecesrsee en exterrler, restringir o alterar


JlD;l

de lIlqGn

la sign1fiC<lcim de las palabras . \Ie:lrt'os :


l~

- se acost de ccerpo entero-

pl 58)

"p.Jso en tierra el cuerto trasero- (~., P. 731


otJ:o recurso tu:or!sti= de Rivas Bcn1lla, es la de de

jar a la ~ del lector la ~ de al~


ros prrafos. ad. tEU::llOS que un dI.! Ner6:r. rratitam
bre

52

cxr.erse o ro, un 0Il1ll0 de pelos de ma1z , npregna

do de eerrtece Y espeea de ja1:l de

eccee.

"Malo

ID

era

el .............,.. Pero lo que 1lO1estar1a euan:b fuera llega-

do el rrarento de f ranqooar la 11lt1Jra etapa de su cdi-

sea digestiva ! Nern 10 saba por esperreocte , una vez


paS

tres d1as seguidos seeearccse por los r aree-

2"
!'leS ,

en la a eenca de

qtJe lrI

t.!balXl le Mdal:a

querie!!

do picar las nalga s tan prmto

intentaba dar un -

paso. y la culpa la tuvieral unos pelos de ma1z que se

habra ocrnido" .

(!bid. p . 24)

Otro recurso utilizado pcr Rivas Bonilla, e s la PERSPEX:


TIVA. Va despertard::l

intri9a

en el lector

earenzard:)

la

:a:eSlt)iltac1l:n de a1g(l;n an1Ina.l desde el pmto de vista de

Ner6l. o sea s in decirTDs desde e l pr1nc1p1o de quin o


de qu se trata, hasta que rosotros lo deducrros al ~

tramos en la lectura .
As1

ejelp1o. esea el caso del cone jo que priIrero lo


\rI&

descr11::e aro
quien nos pt al
~jaro

b:lla gris Y pelma; luecp el gato de


",,licb,

5,

.ta primero su

teI ....ILlS tarrtrin

lnisterioso que p:d!a ser una call..ina. perc


D:)5

que era lIl.IY grande para ello, luego

entererros de ~

que se trataba de un cluIp.ipc; est tari::l1:n la

na! batalla que SI06t:\.M:) Ner6n oon un 000, e l cual re-

sult6 ser de juguete, en la ptig1na sesenta y una nos enterarros de que -desde <pe Ner6l se erIlXIlU ccn la CDSa ,

teda la vasta reg16n que qued a ba al sur de la ca

rreeera , se oonvirti6 para 61 en ter-rece vedado". La -

ccea result ser un espantapjaros.


Por ello
!Xl

pEde fal tar la f igura esUUst1ca ccec el

- "CU1 la agresividad de - "corre

trI4

ba}uleta- IIbid. , p . 161


l~.

una centella"

p. 19)

227

- Kdorm!a ccrc un santo- (~., p . 32)

- - sentrd;:)se a la turca-

(~

p . 58)

Eh la obra taIrb1n est la ANtIfiSlS que es la ccntza-

posicin de dos s i gnif1caOOs s irv1en&:l para resaltar.

para dar

lIlayOr

Blfasis a arilos:

- - le f ~ el valor- . (~. p. 33)


2. El t:.c:qJc IESCRlPI'I\Q: pere
tal

llCbriedad, descripc:ierl
~ica.l

en la que

ID

sabra I'lllda. la selVi!l en plen1tW.

I!al.taera, en ecetraste cc:n la


'Ibribio. - Hurgando

pccre

1ndl.ltentaria de -

cc:n las patas exterdi6 Ne.r6l (losca~

trans) y p.lOO I eUnXeL un pantal&. de ll'anta, una

-.:l.sa de lo 1Il1srD, una correa esp....Jera ascerd1da a

tegor!a de cincOO por un capricho de l a suerte y un par


de caites
fra~te apareados.

lb

faltaba lIs que

el c1#isi= !lUItaero de pabna, para estar c=pleta la -

:1nfunentaria de Tor1b1o R ,
Q:m: '\IOB!OS aaJSa

(~.

p . 139 )

el sq:x:n:te de una buena cultura lite-

nu-ia y un anpJ.io daIUnio gnr-atical cc:n facilidad pa-

ra narrar, m:qiriendo, interesando, acapllrando la aten


ciOO.
3 . 3 GWDO AL CCE PDm2\EI:E: lA CERA:

-1Indanzas y Malandanzas viene a ser. bien m1Iada , una l'ICIII'ela breve, escrita en un envidiable castel1arXl. lo que res da pie

para o:nsJderar a Rivas Bcrlla

(DID In:)

de los novelistAs de
!XI

la patriaR . (3 . 1 969: 110 ). Pero considero que

por estar ~

cr1ta la obra en un b.ien castellano poc'IEuos afirnar que es no-

228

vea.
Hay una serie de "estu:l.iO!lOs " de nuestras l etras que afirman

q.Je es una lllJYe1a

porrp.le:

es una narraciOO, dcn:Se al

~ar.

ccoeer ordenadamente, se va describierrlo, tiene algo de flex1bl.1dad . pe=1t1erXb el c::ruce o:::n otros g",elOS: hay una ~
a c:ar=terizaci& de perscoaj e s donde sus peripecias se ccm-

plican un
la c:bra

y, cbde se pJ.a9!an varios teees , c.ons1dero que


pensad!l

sr est

lDII'ea

pero resulta ser un cuento.

ltIa de las caractersticas ptirripa 1es del cuento es la poca -

caracterizaci6n de perscoejes , de d 1J!l l <xps , de ClIl'b1entes y

de existen. pocas descripc1a1es de paisajes Y arrDientes . Si telMlfOS

al persc:naje principal , Nerta, WIlOS que es e l miSfTD al

principio que al f inal,

s.istFe est:.1

ptESElltaD

=. perro

vie jo, perro tri s te y perro feo que , a pesar de las zurras que

l e d1erm.

l'1IZICa

ha tel'\iOO la lI"o1s p:q.eia manifestaciOO de pro-

testa ni de desa<,rado, procurando l::uscar sierrpre oon qu satis-

facer su Mrbre y todas sus everrturas


~te

desventuras se red!.,.."
"IX)

a eso, Sus reaccicnes sierrpre sen las mi$1\'lS'

Haba qu

e9~

entre rascar la ererre, ladrar Y orinarse en

un poste de teJ&yato" , IIbid p. 78) El otro pe.roonaje, 'Ibribrc, insensible y cruel


Cal

el chucho que por cualquier cosa lo

oasti9a y

se queja de sus pequeas "travesuras" . coesea ~

te eno.:xJtrar en estos persceajes una verdadera perscnificaci oo .


La dcsct1p::iOO que hac:e de la vivienda de la fam1lia de Toribio

es llIlY sencilla . "sus habitantes vi van en un r anch::l de paja C2


JII)

hay tantos en BJeStrOs earp;::>s. .

(~.

p. 1591

'29
El cuento es J:'CIrlOtEm!ti= y
dr;nje

un acxJI'ltec1mi.ento o perscra-

jEt es el hilo a:n:hrtor Y anico. lo que esU presente en Arxian:zas y Ma1.an:!anzas es la historia de un p::bre perro de finca : ap"le.ylo

y nu:r-imto , halrbr1ento e

~.

SlDitIo Y

ta1lfI!

do , sieroo este perscnaje , Nerf:rl , el hilo cx:rrllx:to r de teda la

ceee, No

~ ta:BS

que se c=pleten ni valore:!i que se vayan

eatplej1zard:l.
la nota emx:icna.l, en el cuento, es CJn1ca y BlI1tida de una sola

vez . Dl la ebra sucede que desde el priJmr captulo. Y en tcdos


los .En.1s capttulos socede lo miSltO. UlO siente s1Jrpat1a Y lstima por el ch1lc:tD en cualquiera de sus aventuras. La eroc16n -

estA. en ver lo que

SIM Me'

al du::tD, o bien p;;lr ver cul ser


~

su sigu:l.ente peripecia; pero no hay

carplicaciln. da;i;l

que todas ter:mirIan sin conseguir su bot!n y con un gran susto o

a:n una pllha. EstA IIUY v1sib'e en la eeea Y fcil de detectar,

porque 00 hay trarru verdadera, el planteamiento, e l nu:3o y el desenlace lo que es otra caracter1'.stic que tienen los eceeece,
Los diferentes cuentos pueden leerse por separado: en el cap1tu
lo VII se narra

c:6To NerOO dej el py>blo y se fue

a;n Tbr1bio

Y resulta que en el capbllo priltero nos lo presenta ya en el


rardD de Tor1b1o; algo parecido l"''OPde con el cap1t1l1o XXIX que es UbJ11!dp : -que bien pD:l ser el pr1Irero de esta aec~ tilda historia; 11Je9J ~ que 00 hay una mUn entre!!.

nos y otzos. salvo el peu....aje y el tora, lue;p los diferentes captulos (aJEYIOS) ple1efl leerse por- separado.

230

Irl

rrumo bien eseeecec. sin

verdadera c:aracted:raci6n d&

personajes ni o:nfl1etividad en las situac1cnes, OXI un hilo

eeeerco (perscnaje-temal que guia toda La. narrac16n de la


br:a . se traUl de un CUENJ'O.

O-

3. 4

E[,

ESTIID:

Andallzas Y Malardanzas es una obra oosturbr1sta por cuanto hay

dentro de ella una descr1x:iI"n de los canpes1nos salvadore'ps .

.uguoas costu.mes tpicas

de

suele iniciarse el artculo de costulbres

COl Irl

titulo exp::e-

sivo dende se anticipa el terna, en el que se qx:::..ell dos OOjetos


o calCeptos an't.ag&oos. unidl:ls por una cc:njuncifa 0"'p1Jativa:

esto lo eereece clararrente en el ll'I.iSIO ttulo de la obra .


La cera c::ostuJDris ta terna de la vida m1S1Ta los e le1leTltos de su

arte, por ello eecscs que es RFALISrA : Anda=as y

es una estaItpa de la vida del caz,pesirl:l y todo visto a travs de los ojos de un ctu::ho. En la vida de nuestroI!I <:aIIpeS1nos la

presencia del perro es 1rdefect1ble, el perro es

~.

es

vic:t.1ma, es familiar , es tccc. Presente en la vida del

canpeS!.

no estar el SCIItu:eco . la cu:a , las tortillas , los frijoles, el CXlT'a1, las gallinas, el ir de pesca o caza, etc. y de todo ello se sirve el autor para su obra.
Las deScripciooes de escenas y personajes Jocal1stas suelen a~se

en una '1WIMA 10m SEN:ILlA. Si t/::ITanI:lS por ejelplo el ~

cap tulo XlV que trata de c6ro por una fatAlidad , perdi6 el

roe una presa, a peco de

J:laberla

ganD;I en buena lid;

\i&li IUB -

2Jl

la trama :

- Eh

pr~

lu;ar se descr1J::e la tr.slpa,

- erx:ueI'ltra

un an1ltal en la trar.pa Y hace un esfue= por qui-

tarla '
- 14 lleva a la casa y los z1p:ltes se lo quit.ual . As1. por el estilo, son eccce loo des cuentos .

otra caracter1st1ca del oosturDrislD es


de lo a:s::JUl>l1'T.1 dome se pL

hay un predc:m1nio

nta a personas o cosas por roe-

dio del lenguaje, c:en los detalles suficientes para dar una idea cabal de ellas, veeecs un ejarpl.o: "era una ~~ bastante
~.

de tan 8C:: )'da corr1ente, que m hIac1a rizos en la Sll

perfic i e, y re.. 3d? de rlxlles :im'F:nsos. Habr!ase dkh:l que los


ns grandes de la selva se haban da&> cita en aquel paraje par.ll

ttllta<pl.arse en el qi.W es::ejo de las aguas. Se o1an can-

tos

de dltotas Y a1l!. a 10 lejos. el 'Pipe seco de al.gQn p.1-

jaJ:O carpintero que estara labrando a golpes de p rcc a l glln

tralco milenario- . (Ibid. p. 138) Hay uu::h:ls ejmplos ms, que

p;:dda!os pcoer, pero CClflSidero qul! es suficiente para hac:e! ....

idea .

U:Ia caracter1stica ll\ del a:l6tu:Drlsro es la de interpretar -

!ntim3r:ente l!1 CX1CR

LCC1;L ,

Y esto se encuentra bien PI 5 .te

dentro de l a ebra que estanos analil.al'd:>; as! t:enerros que


pie de nuestros caq:es!ms es i r al pueblo

pro-

oerc:am: "un Oanino:;m:l

'P Flr la naiiana, saliO para el ppbto '1'or1bio.

ten14 por

costultlre . (Ibid. p . )JI en el :ueblo se encuentran las Auto-

232

r idades, " La casa oonsistorial, la Corp:lraciOO Municipal, etc . M

-.

(~ . ,

;->. 105) Los sacerdotes ten!an la costuTt>re de recorrer

loo. '-~ ......us sucedi, pue s , que un dia, viniendo Toribio por _
la carretera, se le ;Eq6 caro una lapa un 01&190 cincuentOO y
cena ~

meloso cene l sol o , que reccrrre en el caballito de

san Francisoo aquellos andurria1es ft (Ibid. , p . 111) ; las pro-

cesrcecs entre los p"*'lOS es otra de nuestras tradic iones

p~

p ias, etc. En la obra costulbrista est taIftli4ID la 1ntenci&l -

IoORALIZANTE. En la obra desp.ls de decir sobre Nern toda la

marga realidad de su vida , termina dicird::nos que vendr un -

ere en que l legar la verdadera l1.beracioo, la suprema felicidad , todo est tratado de una forma irnica y arrarga ya que la
verdadera l iber aci n ser la nuerte.
El cceeoeersee Rivas Bonilla en Andanzas y MalaOOanzas es
~

cicsc observador de las cosas que le rosean, todo ojos abiertos


para e l detalle curioso, e l escorzo expresivo, la novedad sor-

[a

obra y el anlisis que se ha realizado nos llevan a una se-

r ie de conclusiones :
3 .5 o:::tnUSlOOES :

Para que exista una literatura , adars del valor esttico de -

sus obras, es necesario un centro de cohesi6n interior, una

vf.

si6n coherente Y unitaria sobre el caJjunto de la realidad. De

e sta a:>herencia interior procede la pos ibilidad de o::mJnicaci6n


interhlUalla de una literatura en un III:II"EI'ltc determinado , pero

taltbin e l sentido de cont:irru.idad hist6rica a travs de sus va-

23J

A\np:.' tuvirar:os dJras eeestres en el sentia::> de plen1tu:i es-

tt1ca -que no lo pceros afirmar- no t:erlEnos una bJena litera tura , porque nuestras obras no representan la e:-:presi&
-00 ~

lo e l "refl e jo, la descr1pc:1tn exter1or- de nuestra ....... iedad .


de wes Ua unidad de dest1n:l. de roestra YOluntad de cceeuca-

c16n h1st6:rici1, de ruestra


OXlj~i&I

rfflJidad .

en auna . errteRiida

= _

total de relaciones, de planos, de estlItul.os =eado

re
Al narramos Rivas Badila , en Andanzas y Mi1l.amanzas . las aventuras de "." perro sin arn::u- por el vida. nos pe

eeoeere pllvor1ento de

su

Ita una v1da 1lI1serable, una vida redda a l!

tintos <XnSe se hace loec:Stlrto I.lOtlIR Y &FRIR para vivir. Ce:::!!.


fra'ltando esto con la realidad de nuestros
~iJJ::ls :o:leitOS

decir que est bien

pla~

una parte de su vi venci a , ya que

basca refu:io y s6lo encuentra crueldad, busca anvr y 5610 en-

ecerrera enanistad. basca CDlSUe10 Y slo encuentra angustia y


aflicci6n p:xq.E ro perterece a la msna "clase .......fa1 ; ante ello s6lo le queda seguir luc:har,:) est6icarrelte.
c1rcunstancias no le han permitiOO otra
CIClSil.

)'3.

que las -

1Itnra bien, si -

e l escritor es el portavoz de quienes no pueden haoerse escuchar y siente que su funci6n exacta coos1ste en clenwx:iar la injust1c1a, defender a los
~

Y dc:x:\r.entar la real idad

de su

pats. creo que Rivas Bonllla se queda en el plano de la

doo:::url'!ntaci&l del c:arpesino salvadoza-o.

Otro aspecto que se presenta en la obra es que existe un "Ner6l"

en cada esquina de nuestra sociedad y su miseria, su haJtDre , su

2J4

cXili:>r. su falta de tcec, suele a&:t1rse


tOibt08
COtO

CUl

un erlIXlgim1ento de

la de los n:1os, ceno la de los viejos y caro la -

de los l7>-Sallp'lrados , que prcducen la millll'a b::lrrll tristeUl que l os que miranos sin verlos en su a~tica d:1.rne:nsitn, en nuestra
CXZIViventia d1aria; lo tri ste es que ros qlb.iEnos Onie<rente ccn

sentir lASTlMi\ por esa p:i:re gente que es lo que hace germinar

en sus lectores R1vas Iblilla , pero no ap.mta errerce e

ideo]6-

giC<lJl"altc contra las eetzuctnra s de la sociedad y e s que la Li-

teratura debe estar


de
ft'flOO

IXiI14U''''tfd,a CUl la realidad

social y no

de a'>Ulr esa actitud

instrurentQ de captac10n Y fln:jfn

de transfon:ac1&l de esa

,....,1 {dad socia) una

testi:ralial

de las aspiraciales colect.ivas, de las (UlLOCiones sociales , de

sus derrotas, 'de sus triunfos, de sus carencias , etc . Andanzas


y Malandanzas es una obra esttica dentro de una sociedad
d:[,-

euca.
A1Dra bien, tiene un estilo caaerco, libre de teda telaraa Y
CUl una gran fuer7.a descriptiva . Su estilo es terso, seorial ,
zutb;'!n .

que acusa e l scpxte de una !:u.'na cultura literaria y

tuen
nter
No

donlin:io gramatical CUl facilidad para narrar, suq1riendo,

rec,

l.1anan:b la

a~.

ocurre eee Rivas llon1l.1a ec-o cr::n otros autores, que hallan

dificul tades en la estructura ciasrce de un planteamiento, un


flll:)

y un desenlace , pero "'rede que el engnuaje se halla de-

nasi ado visible .

El autor extrae, de

SU

nx:e

ClCI'I

la vida , notiVOl> para SU obra,

lo cual la hace estar un pece en a:n:ordancia con la realidad

235

que trata de presentar. Parece que hay una. aetitu:i s1ncera an-

te aquello que es 14 vida tunana del eanpes1no , aurque no 10gra hacer una. tucna

eereceerreecrze.
~. y

se queda llIXto en

lo

10 que es la estructurapcxlC)

ciOO de nnbs de a1gnificac1f.n, est rruy

trabajacb. p=>r

10 que cree que estos 0JE.'r'ltX:IG lo que tienen es el gcnren de -

una verdaden I'II'JlYela.


El scd.61.og::1

y errerce

brZlSi lefu Anta'lio and1do af1nna que ~

na literatura es un s1sterra de ceras ligadas p;r denczn.inadores


CXlTU'IeS

que penn1ten zecao:er las rotas cbn.1nantes de una de9CIl,

temdnada fase. Estos dcattinadores o:mmes

aparte de las ~

carectecfsucas internas (lenguas, temas, 1m1gcnos) . ciertos

laoontos de la naturaleza so:::ial y ps1quica, l1terari.arente OE


ganizados , que se manifiestan hist6ricarrente y hacen de la li-

teratura un aspecto orgnico de la c ivil1Ule16n." (4 . 1972 :197) .


Andanzas Y M alanda:uas no ha lograeb e1aJ:orar s!ntesis que in-

terprete caw1ncentem:!nte la prd>l.atica nllCfaW del

no de la

en que fue escrita 119361 . dacb que estaba ham~

brlento o.:a OOn--uiad" frecuencia , y estaba

:or 14 lu:::ha

por la ocbtevivencJ.a, pcee, en ese m::rmnto, las tierras se fue:cal ~

en

lfIaI'JClfJ

de los cultivadoles de caH" . /I)g="'i"'n. y

caa de azlX:ar, o.:a 10 que se desp1az6 a un buen n1itero de caepes1nos de la tierra en daDe haban
~

cultivaJ:l graIlClS -

b!\ si o:::>s . la 9"!"te p;:bre sin acy:esn a tierras para cultivar maz

y otros a11Jrentos, vi ve amra sin trabaj o en los rrrgenes de 10& oam.in;ls Y en otras tierras de propi edad estatal , en ranchos

236

de paja, esperando la pr6x:1n1a ce

::llll (que suele d1r3r


~

tro

s :S) . 0JMd0 l'lI.1E"\Ia:tI se

su tr.Wajo . lueqo su

s1tuac!OO es precaria . El resto del R

se recw:re a la rrano ee

obra talp:lra l para tareee especificas, por- 10 genaral de uro o


dos dfas Gni camcnte, para una poreiOO considerable de trabajo, con un jornal IILIY bajo. Taup:xx; se permite n:ing6n s1Jdicato de trabaja:Jres agdcolas ni hJelgas: los -patralos- OJentan oon el poder p:::>l1tico para 1nped1rlas; Y 14 cbra se queda en
\ni ~

rracil':n de unas aventuras sin narrar todas estas vivencias, ni


tanpx;o carplejizar sus espectativas .
D!ldo que la obra fue escrita en 1936 donde todavta estaban fre!

cea las viwncias del levantamiento


U'I/l;

del 32, exista


lrl

gran tens16n roc1o-polItica debiOO ... que se desarrollaba

r<1qinen p:::>l1t1co de I epr:es! 6n cart:ra el eseo ~; tedas

las organi%aC1ones pollU oas , oon excepc:16n del partido del r:pbierno Pro-Pa tria estaban p rohibidas; tcxlo el poder lo tenan -

105 militares Y civiles de la 6lite cc:x:I'nica se evitaba cualquier actividad p::>l1t1ca que abogara p:lr retomas estructurales;

etc. Y tcxlo esto. en la obra, no estA tratado,

sino que pt:SElt-

ta a m canpesino resignado Y cx::nfQm1sta ante esta realidad.


Con tcxlo lo anterior CUlplct:e/roS nuestras hi>tesis de trabajo

en cuanto que su producc16n res:x:nla

Il

excitativas de orden ex-

tra- literario, pees el

m;;Jro autor ID!I ccm;mtaba


~.

que escribe por

.1ncl1nac16n Ntural en los -tle::pos

que le posibilita su

profesiL de edrcc, s1n trabajar a rofurdidad las estructuras

Y fonnas literarias. En su tert1ca teca la prOOl.erntica nacional pero le fal ta un poco 00 profurrl1zaci6n Y carpleji:zac:i6n -

quedndose en lo oosturbrista.

237

l.

FSO:lFWl;

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La tlCM!!la hisp!!roa:rerican!ll.

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PElA'I'O

cercre,

crees, Pequeo

LaroJse llustrado. Ed. Larouse

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~la

y Scciedid

Ed. Altouotu. Editores

Tr. de Jos ceseeuzo,

Buen:;ls

Aires, 1971.

238

l . VIIY\ 'i CJ3IlA:

cientel!cnte y reafizma :

-lkJ. placer por

el hecho de eesrteree ante la rntiq.tina de esa!.


ll~

bir. l\le9O de reur.i.das las carillas blancas, ilisple5tO 11


l:er pxque. siquierdo el ClX\SE!jo de Paul v al&)'.
\mil.

nar - e l espacio literario (lnatcrial y espiri tual ); y un de-

de JniI

ldniracit:nes literarias, hay que sujetarse

11

la dlnan:h aje-

na para reproducir . No es <:pe 10 diga l eaeceeeeete esr , ~ JO en el sentido de su opinin al respecto. Mero decir que
al aceptar por
e~.

dar cn1ferencias o escribir art1cul0l!l


~

para

diariOEl

o revistas. ro

lo hice esxxtne

,lellte

(por gusto o por ganar el

dinero). si..rx:l para atcrder un can~n

pnmiso acaMmico, universitario o periodlstioo .

date en esta foma, es

o:::m;l

he escrito lIU:ha prc r lllo "; 6n .


~

1U escribir siento e l ptecec de penetrar un poco en el

cimiento de l a hunmidad. y expcrirt=lto el deleite de


JDirle
i!l

~i

ruestra l.en:ua las posibilidades a lIIi. a1carDe-.


~!

O::nfiesa as! mism, que dC!sde tarpraro se interesl5 en l as iOeas y

"He de

cceresar que desde

fui interesadO en las ideas.

en el jueqc di.alktico. en el entre cecear de las posiciones il!!.

ta;IOnicas de alguros ~ . En este aspocto fue ~


ainD <kJn Mi9uel de UntmJno . Peleo despus vendr1a CIrtega Y Gasset
iIl

pone r orden y luz en aquel caos de Ideas claras".

239
tilrrente satisface mi curiosidad, narrn:kue hechos sobresalientes de
su vida y obra

NaciO don I.uis en san sal veccr , el 30 de agosto de 191 7 .

El qu.sto por la literatura que


CDn

terpr.Ina edad se perfila en l. -

fueoa avasalladora , se debi a l illI'biente f avorable que l e pro-

M Mis padres eran personas cultas. La profesiOn de mi

era la de akK:l9"?, pero qusta.ba lIUCho de las letras, tema en casa obras de grardes literatos-.
En su fo nruci6'l art1stica influy notab1~te el sacerdote jesuita -

Marcos Briales

<p!

le i::part..ta la ctedra de literatuu en el Elctcrn!

:l de san J os, d:;n:ie se recibi de badliller en el aro de 1937 .

--er iales era lfU'/

ed~te
11

nes que nos nuOOablo

en la revisin de las o:x'\"OSicio redactar . nos ense6 a cultivar el -

verso y la prosa" ,
QIarda

t.aJrbihl especial aprecio :or Ral11 Andi.ID . que lo ayudO m.rllo dur311
que estuvo en el Instituto Nac:icnal - General Francisco
~.

te e l

En los aos de 1921-1922 se traslada cce sus padres a paris.

-Mi pap nos llC\I CCIl "1, pues ,H iba a realbar estudios

de

post~

en la facultad de derecho de la scvtxnl.- .

Siendo llIlY nio encar.Una sus pasos por el ancho camin:l de la literatura.
Ten1a fac ilidad para redactar y a la e;W1 de 12

aos participa. en un

con.

curso de literatura infantil


tinto Diario del 5alvacbr.

por la secczo literaria del ~

0J'j0

director era el jnsi':JllEl periodista y -

escritor don lOrn Mayorga Rivas .

240
~Particip cal

una ;eq.Je'Ia cr6ca <knde relataba los

'11); ~ acaecidos durllllte un incendio del Casino de _

san WVildor. Mi pap


Ite

JfC

pas el trabajo a

~.a

mard6 a entrl29arlo persal&)..rrente .

Por aquellos aros no exisUa la Facultad de tunan1dades. Los jvenes

f re=entaban l a Biblioteca s ec ceei , cuyo DiIector era el maes tro A:ctu

ro M'brogi que llnim5 a ck:a 1llis en la lectura de obras

" :La vorSgi-

re'' de Eustacio Rivera , " D::;X'Ia Mrbara" de Ritulo Gallegos, etc.

"Le! nu::has obras en la Bi.bliotecJ. . Exist1a enecoeee un grupo de lectores, f onnaob FOI" escritores cpe consu.l~ Las obras de la Biblioteca Nac:icn'l1".
se siente atr1l!do por el perio:tiS'lo; en 1942 se d......dda a coteccree en

este

ca'lpJ .

del OJal .;d.llri gran experiencia. Sus escritos sc:n publi


fl1ilI"W)S

cados en El Diario de Hoy . cuya dirocciffi estaba. en taro Don Napole6n Vi era Altllmiraro.
Cal don Na;ol e6n, Il<Ul t uvi cra:l una llUy t:uena

de

propia

relaci6n . El diario p.1blica

cribi6 crOnicas, ensayos, editoriales, cr1ti.c:as literarias y cuentos.


En la
~

editorial escribi int.eI

antes art tOll os tales a;ltm

"El duelo soluci6n antinwb"


FI.le

=labora::>r tantd.n de La Prensa GrMica, c::uardo fung"1a


i!l.

jefe de

Redaoci6n don Jos euetglas,


Trib.lna Libre (Peri.6:ti=

quien a preci nudlo .

ya desapareci do), acogiO con bE!neplcito SUB

24l

escritos .
El quehacer periodfstic:o
JMrca hc;:n:!a

huella en su v ida.

rolaboraci6n que briJ'& a los o;eri6:iicos con mis diferentes art!culos , ne oblig a e s tudiar y profundiz.ar la ceea de grarDe!:I escX"itores - .
Don Francisco Govidia, don cuco Gavidia caro era car:iosarrente llrado

-u

por los escritores

j6.;uieS, alentaba la vocac:i6n literaria de don


OXI

lllis frecuentarente le deca : "e scr iba


literarias M

regularidad en e sas pginas

i.n;uietudes literarios

Andin:> Y Alberto Q:erra Trigueros.

Olando hab1.alms de su obra y al tiFO de pCIbl~ ~ va <tiriqid::l rrc cce-

testa:

-casi n.Irra ee he pn:oquntado: Para llJMn escribo? la colal:or aci.6n {X'riOOlstica, !fe a=stl.rl>r6 desde j6ven a escribir - para tcdos- sin exclusivas eliti.sUls. ni
de :<blico. Creo que el escritor. si esccje por una necesidad de su esplritu y de su tEn'peranunto (apar-

te de los o::r.pranioos de <p:!

habl~

que p""""an

adserl
es

bine a la necnica disciplinaria Y social , al90 ex-

terior), su deseo m!is intino es ser leloo si

un;)

m1s que escritor, prosista a un r.UIlb propio, lIl.lbje-

tiw, hecho de claves . ps!q ' ;,"Os y lxicos Y con aP9:


yo en
de~

sl:nbolos".

Es el escritor , afiJ::m, el que se crea su pIbl1co.

-El escritor sin qoeeectc, se crea su propio p3blico gracias a esa personalidad: a su no:k> de apreciar la

242

vi&. y , mis que todo , 1I. los o:iales de SU e xp esi6l que le

atraen a los mis diversos lectores di.sani.nacbs dentro Y f\lera ee las fronteras de

pa1s~ .

Su pr:iJrera obra

~i.cada

en la Direa::ioo. General de Bellas Artes fue

"Tiro al merco" , en ella destaca l a cera de escritores can cervenees ,


().>eYOOo, Azorln , Boojam1n ,Jam&> . Pedro salinas . Mino Blanoo FU.tx:na,

aereec y Mareel Proost.

canienza la ccee con lbs ensayos , uro sobre la crrtace misma y

otro de

1;ca<b a Qrterltlerg . pua resaltar el cersceer social del libro Y su in

flueocia en el Oesanollo cultural de los p.xb1o&. La pri:rera edicif:n

sali a luz en 1952 .


R:lsteri.ornente en 1978 la Dircccitn de Publicaci.c::n!s del Ministerio de
F rlIlCACj ~

pful 105 una

edicUn.

Tiro al Blanco, seg6n dal Luis fue p:::>sitiV/lIlet,le (l(::()':JiW por la crltica

NOCiaW.
Hug::> LIndo

en su libro - F!ecul:!nto- con respecto a -Tiro al Blanco- nos

dioe :
- Gal l egos Valds 1I travs de 187 iginas pasa revista con
elegancia de estilo Y equilibrio de cuo;;epto a la c:bra de

escritores esp:ID::>les y f r anceses, que han sido sus pre::lilectos. AlreriCMO scc ha si;) trato:> Rufino Blanco
~

_o.

Pero no 11610 en el &ttlito nac.i.alal fue o:::rnentada su c;bra al respecto

indica :
-En ~co. Q,Jata:a1a y Espaa. se ca.CIl16 mi obra , desta-

car:l mi inters por e l estudio de escritores espaoles y

fla.. :

e, El errerco espaiJ;ll JIrqel va1b.Jena Briales en la

r10 brece en torm ll. este tema-.

su segunda obra Paror ama de la Literatura salvadorea , se publi ca por


primera vez en Nova Lisboa, hl:}:lla 1958 .

CUarrl:> habla:ros sccre Pan:lr<r.la. pere1l:o en su rda , de sentirse real fU'do cce alq> SUJ'O

YOZ

la satisfacx::iL
~a

lfUf

pers:nal.

dice:

- Fue prineLat.. e nte escrito y preparado para la inp:)rtante


obra en cuatro volarrenes . Panora.ma de Literaturas das

1Imr1oas - , de Joaqu:I:n

de M::lnteZ\.llla de Carva1.tD, escri-

tor y aiplanticx:l porUq.Js , destacado por su gobierno en NoYlI I,; stna. l'ncpla que era tOOava Africa O:Ciaental

- . a-.
las li terat uras de t:o:los los paises de J\itrica .

El oontaeto entre ancce escritores se debi a la 1ntervenci6n del enton

La c::bI'a cx:nstituye un estuiio

sotre el CesarTollo Literario del


~

pilS

que <:UIplaide Cesde la pcx:a pre-h1spnic:a hasta

atas .

Fue editaaa por segunda vez en (1962) , por el Dr!partarrento Eltitor1al

001 Minis ter io de CUltura de El salvador.


y l11t:1nHnente por U.C .A . (Editores El salvaaorJ 1981,

se auestu

lfUf

c::aISCiente de las fallas presentadas en las <los pr1nera.I


ll.

ediciones, l llIisro en el prefacio

la tercera ediciOO escribe :

'40
-oeb::> ll'OlCionar la culptellsiva rota 00 la revista
CUadI!rn:Is No. 35 (~OO la conferencia por la

lil::crtad de la cultura) , sarrs mano-abril 1959 -

que lo calific de ncro;rfico. oercie


exp:es6 <pe 4ialo trabajo era
UlllI.

M;)Ser

de -

la lhiversidad l3el Estld:l de Pennsylvania , E.E.U .U

historia o::t!{>1e-

pero necesari..stente limitada en enfo:.:ae y significaciOn-.


f ..... mes .

ta llena de

seeeer tcrseoee se seala otras criticas satO:


La de Alfc:nso oreotes que en la reviata Qril:n Literario (1962) . en::uentn
en~.

- una falta de unidad en su desanollo"


T .B. Irvirq de la thiversidad de Kinessota, E.E.V.U., en un artfOllo
~

rectdo en la revista Hispania (1963) deca:

"Gallegos Val tU!s abarca desde los prbrerce tiE'l'r{lOS y , el caJ\X> abarcado casi tiere car.1cter er.::icJqMioo
otro escritor esta:bJnidense George J. ~ , en la lIlisM. revista se expresa de la

cera en estos

tl::lnims :

- Es vlido sostner que Pamrana representa una in'portante obra

de o:nsulta para el estudio de la Literatura

5alv<d::it:e:~la.

A pe

sar de sus fallas , prqorci.ala eeeece datos bi.o-bibli.o:Jr1ficos-

euooerno de Bellas Artes de W<Kico lseptiatbn! de 19631

dediC

a Pano-

"Cualq..ier libro de esta irmle rrerece .. j""'{"te calurosa aoogida: nadie igoora la dedicaeila cue e:tiqe dar
p:% -

o.::rcluida. UlllI. obra as!: sin E.'llbargo el priJrer reprodle que habrfa que hacer a Gallegos val.d6s por este trabajo

245
resulta de cceccree, no sin cierta miruciosidad. la poca

uniformids:! de ca'ljunto

dicj6Jt>re 1962) ao;p:ega:

RJ;n

realidad el Parorama que GaUe;os valds ros crrece

<:le l a literatura salvaOOrea es tan


realizarse en un ar:'biente tan
JMCi6n cceo el ruestro R

pcere

caro p.1ede de fuentes de info!'

~leto

Ccr:prramo l os cce
OCNEditores .

pr~

Panoranas con el que GltiJlarrente nos ofrece

E!TlIXrItrlllOS

un intento serie por parte del escritor, de -

ofrecemos una IIf:'jor estructurada.


L!l =ropilacit:a de datos Y los CCI1entari.os cr1ticos estn tratados con

mayor profwTl; dad


Plaza Mayor levocaci.one:a cceo l la lUma) . es un inb!!nto de =eaci.6n na
rrativa, una rvvelita corta que nace san salvador de antao.
~
ca'!

el correr de los recuerdos del

inpresia'les ldlre Plaut MaV. IIC =enta

q.Je

en el

aro

de

1953. cuard> Hi.guel Anqel Asturias, su aniop persooal visit westro ps


en calidad de Drbajador de G1atanala , hoje6 l os epmtea que l tenIa sobre Plaza
~layor

Y le Cijo:

El libro se intlrimi6 en los talleres del Ministerio de o.l1tura (1960 )


EO carenz6 a escribirlo en 19 S3 .
U'Ia segunda edici6n aparece p>blieada

en 1970

por la

mreccaee de Public!

246

ci.cres del Kinisterio de FA".........irzl . Al p.ll:>licar e sta obra es efua vetente f e l ici tado por el poeta RaM OXItreras que expres6:

Pero el carentario m1s penetrante y justo que e sta obra ha recibid::>. es

la del crrercc costarricense don Alberto F. Caas , apareciOO en el da-

r10 "La Re(:(1blica- , san Joo. COsta Rica , 20 de


lo siguiente:
Plaza Mayor e s
En algo que nos
lJIl

lIIa}'O

1973,

:x! expresa

libro ccrtceo, de evocacin del pasado.


una rrezcla de ficci 6n y verdad. se

p3... '"'ece

nos va da1xIo una curiosa YerSi 6n del desarrollo, creci.mi.e!:l


te y otras cosas ee la c iudad de san salvador. El autor
plea un eler,QQ re f"'lCCIeSivarrcnte

e:!

ru:rerooo de perscnajes, a

los cuales re<Xl<Je.

Y aban:krIa a d i screci6n, s in -

que la h istoria de r.rquno 00 ccov eree en inprescindilile

para el l ibro".
En 19n d;)lica ""I'emas Hi.s:p1nicasft. art1oJ1os y ensayos <Xn:Ie Gallega,
~

ne de rnmifiesto su adniraeiOn por la cultura


pa,oles en el captulq HI , e l og ia de
1lBIlero!l

y l os gran.'les literatos es
especdaf el "98" y su gente .

Es

\II'l

ensayo. leroo en el Ateneo de El salvador . d.::nE resella los or1genes

do l a lengua castellana.

David Fscdr Galindo a l referirse a caricaturas Ve rbales en e l prologo de

247

dicho libro escribe lo siguiente:


"No creo exagerar al expresarle que ccn.sidero que estas

"ccoversec coes con 'I'c:i\o seieaee'' e a tn '" l a altura de


las ocnversaci.ales con Juan RarL'In
Jin ll~"lle% ,

de Ricardo de .:Jo~

GJ1l6n Y de las

con Azorln.

can

pcs , Libros. estos anaece

q.Je han

tenido un ar:plio

x!.

to de crtica y de p:Iblio:l en

tOOo el antlito His:ni.=" .


~

U lUtima de sus cecee p.Wlicadas se titula Do5 CCnfercncias tsccce

d::l Y Santa Teresa de .JesGs 1. con I:Dtivo de los recin celebntlbs centena-

r 10s de tan insignes escritores . El libro aparece editlldo en los t;l1len;lS


de la Irrprenta Nacicnal . la . Edicif:n 1984.

In6dta es su 00r4 Letras de ceoerceecce, de Pc:pol lJ\lh a Miguel An;lel


Asturias.
Dlsa}Q

Y ernace literaria han sido cultivadas por don Luis. al respecto

opina l o siguiente:
"Sin mbargo yo pienso que el eJISdYO y porqJ no en la

=1tica literari4- participa el esp1ritu creador al lado


del esp1ritu crtico, oxbin.1ndose y arrrali2.ndose dentro

del plaro esttaco'",


En la naJ;rll.tiva 1I01mBlte ha trobajado Plaza Mayor y los cuefltos "El Avia-

HahJ.an:i;:I llCbre

l os ta'ras pref(U"iOOs por i , opina l o s iguiente :

"1.09 tenas tienen que sentarse a un::> bien , adaptarse a su

cultura , a su llJ:Ido de ver la vida. a sus :a.. x :"paci.cnes -

actua'es . sen 105 tetnas para el literato

CQ:'D

los prOOlernas

para el f il6s0fo . nay prOOlaMB que gravitan eccre el cerebro de ste o aquel pensador casi f a ta lmente, que se

".
l e ll'pOI"I(!Il an sin el quererlo por
Wla

necesidad inexorable" .

EKperiencias gratas y llOIl<!ntos de rrclanool!a van marcarv:lo cada huella de su vida.

Fon16 parte en los aos de 194 2- 1944 Clel grup> de escritores antifacistas,
qrupc:l

qoo CDlpart!a sus intereses

literar~

y su aversiOO cc:.-ltta el

siJrp;l.tizl.>arros con el Dr . Arturo JbTero. que ms tarde


serta el lider del ltDIfim:icnto n!'YOlucionario del 2 de

abril de

1944~ .

Profesor de csseener en el IlepartaIrento de Teatro Y Danza de la Direc


ciln General de Bellas Artes 11951-19531.

SUl:rlirector de la Direcci.On General de Bellas Artes Y Jefe del DepartaIfellto de Letra s (l953-19SB) .

Directox" de la revista

(6r9aro de la DirecciOo General

de Bellas -

Artes , de la revista Letras de QJzcatln (19 55-1958). C01Tedactor de la

revista Hmwdades (de la Fao.tad de Hlr.Bnidades de 14 tnivers.idad -

de El 5alv<dx) .
Inparti6 la ctedra de Literatura Hispa=al:eri.cana y centro<JrtEricana. en

las Esc"elas de : Filosofa y Letras . Ciencias de 14


diSITO de la Facultad de
~

f'd............ ioo

y Ferio-

de la lhiversidad Aut6flma de El -

salvador. durante los aiK:ls 1952- 1967 .


Dl 1964 CULCe en b.Jeoos Aires a M;raso Al.cnso . On"ante la celebracil:n del
Tercer ccocresc de lIcademias de l a Lerqua . En 1966 viaj a a

Espaa invitado

24'
:or el Instituto de CUltura
Hj~nica.

visita ece veces la Re.U JlcalEni.a

Esp3ol.a. y participa en un trabaj o acad6Tdoo con el ilustre eae eere ya -

f a lleciOO don Vicente Garda de Diego.


De 1967 a 1972 ellpten Je su carrera

_.

dip~tica

primero en Par:l:s , luego en

Este car<JO le facilita el contae1:O con perso;nali.d<des polIticas Y qrandes

literarios

el ~lista IDrtearmricano Jdm Dos Passos, de quien dice

era agradable Y hab1abll poco espaful

El

lleXiC<UD

Altease Reyes y e l percero lci.s Alberto Snchez , l e brin':laroo

su cni.stad. Por I e<:U,.... olaci6n de este (iltilro es invitado a participar en


la ccorereoce Interamericana del wllgteso por l a Libertad de la CU1tura , celebrado en la ciuCad
d e ~,

1956.

Los triWlfos cbtenit:los 00::0 escritor y lirgista , han sido pccce, pero
nificatillOS.
En 1947
~

si9.

el pnmio

~Gcneral

Jos sarra Peralta L'Igos- CJl'\:jaI\izado por

el Centro de Beneficencia Espaola, con llOti vo del 1V Centenario del na

cimimto de Cervantes, en la
En 1955 el

nIma

de pericrlj me.
- las Pa1JMs kac'Ymicas . pcr liU -

picrrK:l frarms le otorga

CXXXlC.iJniento Y divulgaci6n del l diara rrercs .


F.n 1971 rec1bj diplClla de -Laureid:> en Linq1stica- , de parte de la Es-

cuela de Perfecci.c::nam.iento Irdustrial (E.S.P. l. l . dentro del marco de la

tk.versidad de Paris.
- En esa ccasil'n estuYe de n.leVO con Asturias, <:pi.'

reci.b1a

por parte de E .S.P. I . , la llE'dalla de Leonardo Da Vinei -.

250
El prenio rn1s reci ente le ha sido otorgado por OOASAL. en la rarra de -

artes 119B3) . por su 1aJxlr


letros.

CXlnt1nua Y desinteresada en el canpo de las

Considera que los eceenece <ns agradable s de su v ida los alcanzan cuando lleva a feliz tnnih:) la cx:ncl"sim de su ceee ,
ftQlardo he terlninado

un libro, c:uan:b he vi sto cceceeeeec


por el lIUlW intanqll>1e de las
~jes.

en un volUMll mis trabajos y sueos de escritor pl.a&rados


en cap1b11os, mis
aOOanza

ideas o realizNlas en algunos

mi espiritu

tivo

ft

k:1:ual:rente den Luis es cnJaJ:m-lIdcr del 0:-. Hugo Li.rxb en la Facultad de

Clltura General y ecues Artes de la universidad Jos Matlas DEl ga&:l,

CXln

l os cursos 00: Historia de centro J\l1r ica, Historia de El salvaOOr, Lite ntura Espaola (Siglo de Oro) Y Literatura Centroarrcricana.

Algunas cbras suyas se erecentran en l a Biblioteca Naciooal , la de '!'elevisifJn Mucativa , Universidad. cent..roalrericana. InstibJto de O1ltura Hisp>nica .

La Direccin General de Publicaciales ofrece taIlbin una segunda edicin

la tercera edici.6n de "Panorama de la Literatura" Y el Instituto salvado

reOO de Cultura Hisp1nica "Dos Q:xferencias" tQ.levedo y santa Teresa de

"""".
siente gran actniracitn pcr los .e scri tores espaOOlcs y franceses . SUs .... :eiltarios y =it.icas han estado dedicados casi en su tota l dad a peaderar la cbra de estos grames lxI!tlres de letras, desfilan en sus :6;inas: Pereda, Cervantes , ().levedo, AzorIn, Ortega y Gas set,
~z

Pelayo. -

251
Hc:n:>rato de

BalUIC. Marc:el Proust, Mallll.IIlE, v:tUery, etc .

De los ingleses le atrae p::de!:'oslIrmnte willi.an Shakespeare. en horDc -

del cual est preparard.:J aetual.nente un CllSaJlO .


Dl. la aetu<l1idad Gal leqos valMs vive dedicado
11

su profe si6n de

ax:ente

univoersitario y COltinua en su quehacer literario.

252

l . JUlnnClCICN

Tt"atarm de des=brir la relaci6n que hay entre literatura y sociedad.


he eeieccicoeec para 1lIi anlUisis la obra Plaza Mayor del escritor &a1WIdoreo nus Galleqos VOllds. ocn:x:ido en el l!Il'biente de l.u letras
/XtIO

cultivador \XlI:" antornrasia del ensayo y la crtica literll"ia.

Es a:m>eni.ente lIClarar que esta obra es de las pocas de carccer narra

tivo escrita FOr el autor. por lo que su significac:iln al h.:Ibe:rla se-

iecccoesc r adica en que todo en ella est prcticarrente inexplorado.


P.dEm.'is sierrlo una obra narrativa permitir carprerder rrejor o,al es

..,.

el ap;>rte del escritor, es decir la

lMI'Iera CQII)

ste recree la reali-

2 . DESCRIPCIa.J Di:: lA OBAA

Plaza Mayor. de lIJis G511egos Valds fue escrita en 1953 y PJblicOOa


en 1960 por el Depal::talelto Editorial del Ministerio de CUltura.
La narraciOO ha sido dividida en 20 C<lp1b.11os breves , sin ningl1n titu-

lo especUico. s~lamnte diferenciados por la correlativa el'UIlmlCUn


~.

Eh ella se

n.:>s

narra la llegada a la "trarq..ila M provincia de san sal-

vaOOr de Den Ignacio, un extr.mjero de origen espaol , quien

ClXlSi.de.."lI.

que esta tierra es ~


su capital
fundarld;) 1m

11

sus intereses. ya que pi.ensao inYertl%

banco .

253 A su lle<jollda
<XJII:O< <11

DOn Valentin.

uro de los 1..... il1e& ns

ac:audal.a;bs

del l ugar quien l o introduce con las distintas esferas sociale s, repre

eeneeece por ice ricos lugareos , (diplcm1t.icoe poUt1lXls. militares,


el c lero). p;>r los intelectuales (rept s: ,talos px el sabio, el poe-

ta , el periodista) Y por los hunildes traba j a;)res lservi.chmbrel .


El
e~

adentrado en sociedad o::u::....e a IDlita ,una distinguida seo-

rita , hija del General 'lUls R:rtcro, se enailLlLClIl . ccntr1!Im. mlpCias Y

pxoc:rean <bs hijos . Csar y el segundo que m se

l~

a u;u)Cer su

""""" .
Cfsar es un joven de carcter altivo , petulante que ve con ne:llclISptecio
a las 9"!I'tes de clase tunilde, hasta el gnD::l de violar a 14 Toa
~

fana . hija de casa de Dba virginia, la cual vi ve en la casa conventual


junto a su hennan:l el padre Juan) Y de clipteaJerla a q;:>lpes contra cri.!
p1n (tenedor de libroo, E!II{>1eab de su padre).
Dcbi.d:l a su mal carcter se crea varios enemiqos y en su vejez es ase-

sinado

11

instancias de estos , por un

~siID

delincuente l 1.a1nad:> el

Barcino, quien recibe pIqa pcr este hecho.


A travs del
rela~

se intercala la foDM de vida y cceececees de la -

sociedad. salvaOOrea de m?diatbs del siglo XIX, cene tMbin una serie
de hec1l0s hist6d(XlS los cuales
&CIl

iXCB l~ por petsa:lajes en el -

relato:

El l evantamiento de l a <;lente pccre contra l os ricos en San Miguel en 187 5 (H atada Ascn:lda de San MiqJe11 es
La referencia
11.
evo;:ada x>r

el padre Juan.

la persona del General Mllesp!n. ca:o protector de la


O\iversidlld Nacicnal, asf.

2S4

tarrbin la referen::ia a los Mroes de

la iniepcndencia SUr Americana (Francisco de Mirarxia Y SiIr6n BoHvar)

y e l recuer::l de la disp.rta de la Gran Bretaill\ y GlatetWa px la posesif:n de Belioe .


HeDIlE!S
sal ~

en el diario IntiJ:o del peril::d.ista

zapata.

La hisb:lria acerca de la primera catedral de san 5alvaOOx" (la ecer fue

destruida por un te.i:ltitolD) se nos pz

rta pcr lD3dio del rerrecce

cm-

nicientel.
La fuente de inspiracif:n del relato tiene su origen en ecccacjcoes de

un saOO cx:n:x::ido por el autor a traYs de relatos f Mlili.ares Y la investi gllCim bibliogrUi.ca.
3.

o:tmNroo
Este nivel va a ser atordado a travs de los t8MS ( ideas centrales y

8eC\11'darias que aparecen en la llra) . de los valores y antival ores OC!!. tenidos en los miSlroS y de l os personajes .

3.1 '1"elnas
El teM prin::ipal se centra en:

"La BOCiedad tradicional salvadorea con su vida tranquila sus ces-

t:urbres y tradiciooes. la cual e s in'(:lact.ada por el advenimiento del

extranjero, p;rtad:lr de ideas ~ CJ.le IlDdifican e l aspecto

e;:xrniro y social de la

prlM.ncia ~.

Af iDMnDs esto ya que desdee.l inic io de la obra observallDS el im-

P3ctO cpe causa el extranjero en la trarq1i1a prWincia. tcOOs lo


reciben con aiIlpatIa . SUS ideas sen acogidas con benep1&:ito pcr
las principales personas y autoridades del lugar, lo que posibili-

255

ta su rpido asoenso en la alta sociedad, ya que sta ecereoee a

ser regida por las ideas de Don Ignacio. COn la fundaciOn del

ba:!

ro rratifica el as:ecto ecooceicc


de la gaceta privada le

(le

la provi.rcia, cce la ereacif.n


n.JeVa

iJrtri='

una

m:rla.lidld a los lJB1ios

de COlllni.oaciln, este peri6dico ;:ondera las lxndades de la e:q:n:e-

ea bancaria dirigida por

Ikrl I gnacio.

as! COTO ta/ltlin diversos -

t6pioos de la vida el pais.


Se
Ikrl I ~ de Dc;fu Lolita seorita adinerada hija del

eTI<llTOra

General Tar6s se-ero, a quien

fnFicta oon sus nuevas ideas, ante

la neqativa de su ::wl.re al matr:im:nio, ste le PL<+U:te el rapto . Sin


~

logra cxntraer matrina'lio, o::n:lI01idando as! su pre:sti-

gio lIOCia1 y ea:r:n.ico. ,


Este tara
Be ir~

O'Jnfonnando a travs de los siguientes sub-tmus:

IR' MLa vida en la provincia- la cual es pzCSUltada a travs del

aspecto so:::ial E!COI"l\iC:O y o,l tnraj ,


a ) En el aspecto SOCial , poderos apreciar que predcrninan 109 -

res,lbios de vida feudal caracterizllda por la servidmlre y


el vasallaje; es as1 ceno el jn:iio Serapio, sacrisUn del

padre Juan , es cedido por iniciativa del padre a Don Igna-

cio Y as! 5erapio pesa a nanas de un

r&le\IO 1lIrO .

- Le acabo de o1r a usted decir que necesita un

criado. salud.1 , poes , a tu

IlUI!'VO artO-

(Ibi.d. p . 10)

En la cantina de pMChiJMlco los llC1sicos se descubren la cabeza. en

seal de agr.meci:DJ.ento ante la ddiva que les ofrece Da'! valent1n.

rico capitalirx> que ha 11~ de visita al pueblo acarpai'ia:> de

256

La e sposa del sabio que mmi.fiesta desprecio por los huni.1des;

l lama tart:a a su sirvienta la iIia

~.ar1ll .

-" a

c:tu:ha,

q.le

IlUjer m1s talta S:SS-, (Ibid. p. 311

se dejan observar en la obra las costulrt:>res sociale s y religiosas tales cceoe Los llCOStutb:rbs pa!!W'OS px la Plaza, las tertulias bmili.ares Y anistosas . las CCIlIidas. el vestuario. etc . As1 COlO

e eosc la rn.'is sobresaliente l a feria de agosto en ho:::n)r de El 01vino salvador del M..lr:::t.
En

ccasil:a de celebrar la feria

-El seodo del centro alterna, en e stas


reuniones verdadarancnte populares , COIl

los habitantes de l os barrios- .

-se

tOia

refresco de horchata Y se ceee


cxnfites-

de1jc;QCDS nw:quesotes y

(Ibid. p. 39 )

b ) La v ida econ6JIica de la sociedad salvadorea de la poca

se manifiesta
despliega
lII..IeIIe

11

travs de la actividad carercial que se


Mayor.

en la Plaza

y px el eceeretc que se pro

con la oelebracil:n de las ferias en los lu:,rares prin

c i pales del pafa ,


- O:;U: U:il l os dd>lcnes en las ferias de san
Miguel y SCXIsa1ate . Olalatenarq::> Y COjutepe:p!-

{Ihid.p.231

257

No exist.1a en el pa1s ningan

bano;) ~

garant.izanI. las

tra:!.

eecccoes eceeretaiee . tce pr&tafn:ls se reaH zab;m a triM!s


de los
UBUrl;:rl)S .

tallp:x:x:> exist1an peril'd j oos privad::ls. Qni_

carrente la gaceta ofic ial. .


e l El aspecto cultural de 14 provizK:ia se ci:tserva en l a obra
ti.

travs de:

La religi.&l , 14 raci6n y las ececeeees. La religiOn juega un papel predar.inante en la vida de l.o$

habitantes, ceeerveece
to

los feligreses guardan r e spe-

y obodiencia a las autoridades ecieetaeerces , estos in

tervi.enen en la v ida privda y p(iblica de la pTilN'i....,. Es


te se
~

cxnstatar en las actividades del pmdre .Juan Y


y<!l ~

el

Cbj 5['0

tuccesero ,

interviene:l en la vida de to-

das l as perscres, Asi: obseJ:vam::>s COTO el prin'ero intercede ante los padres de Lolita para que autoricen el rnatri-

nurio de

~ta

con IgnaciO el rico extranjero.

Vive lIlI:IIleStan: a lu parecnas cpe ro estn .... sadas y a

100 padres i.rrespcnsables, en f in p::xkIa:Ps 0ec:1r que in


cluso disp71l! de la vida de las :e:SClIaS b..nildes, ya que

llU

sacristn "el inlio 5erapio" sin haberle

mielo

con-

sentimiento lo cede a Don Ignacio.


El Cbi5['O por
BU

parte acarpaa al Presidente de la Rep:1-

bllca ro fX':ll.8iones especill1es y se enc:ar<:;a de reca'x'la r

fa'rlos a beneficio de la cate:kal destru1da por un terre-

noto; <lIbrs alaba a I:lca 1.013 por su

car~

=istiana

258

de socorrer a los rreneaterosos , ponindola de rro:lelo ante

otras seoras.
El. nivel educativo de los pobl.acbres es nanifestado por atgunos personajes los cuales hacen referencia a ello, as!:

A manera de cor:llen::ia el sabio manifiesta esta circunstan


cia cuerec dice:

"Hasta cuando esta gente seguirli. sumida en la


igrx:u:an:::ia"

mae. P .

30)

y. para. fcmentarla el cura de lzaleo en la prdica dcrninical e:mortaba a los ircos a ser sumidos y pemwecer en la ig-

rorenca, "Hijitos el Rein:l de Dios es de los hunildes .


La ignorancia lejos de ofender a Dios, le
~

place rtUCho por que a

los que saben -

son gente descreda que 0010 quiere engaar al neblo con sus prdcas", (Ibid. P. 32)
El grado de analfabeti.sro en que se encuerrtza la ::oblacin

es manifestado por los periOOistas Hennes Zapata y Arnulfo


1\ndrade . ya que ellos antes de fundar el peri6:lico habl:an

hechado sus cuentas que por cada cindadano que sabe leer hay cinco o diez que sin eacer hacerlo <Xlli'ran el peri6dice para que otros se los lean, por lo tanto serian un gran

recoco.
La incultura del paeblo se hace patente en los espect.1culos

pGblicos. el cual p..1E'de cceervarse en el carport.arniento de


los que asisten al eeerero de la ccrnpaia
de teatro .

259
"En los entreactos se oyen desde la galer!a ,

gritos destanplados, silbid:l5, golpes escandalosos y r, u lestos con bastones y paraguas,


taccoes y otras mreetrras de inpacien:::ia" Las creencias y SUfE!l:"s ticiones estn bi en arraigadas en el p..eblo; as1 teocrce a la india -larra que acude a una bruja

para saber el paradero de su errante el Barcino, y a los

bitantcs de la provincia de san salvador que rcnoen en Han


tos y presagian sejes para la Repblica al ver pasar una

bola de fuego por el ciel o, ya que para ellos la tola de


fuego era un =1 augurio y trata males terribles para la

Re:6blica
2"') La llegada de las ideas liJ;erales a trav s del extranjero

O:::rnienza a perfilarse una nueva

JTI")"t. . ,l jdad

econ.".:mica caro es la

inversin del capital extranj ero en el pa1s. representab en la pcrscoe de Don Ignacio. Es l, el portador de nuevas ideas.

Es tas ideas se :ueden observar asi , a l COn el inicio que tiene don Ignacio en la vida eccordca del pafs, ya que l era portaoor del espritu libre erpresarial
que predaninaba en paises capitalistas de Europa Y Norte ~

r i ca. es por eso que :


- Funda

pr~ banco del

plls

"mientras otros ricos se dedican a l a usura ,


extorsi ooarx1o al pobre Y provocando oiios
DOn

I gnacio, da nuevo inp.l.so a las finanzas

fundando un banco. (Ibid . P . 21)

260
Este acontecimi.ento es relatad.:l por el peri.odista Herr:es

zapata en su diario ntiJTo. En l ros c:c:rrenta 10 orgullo


so que se senta Dan I gnacio recibieOOo 11 todos los invi

.-.
- TadJitin invi.erte su dinero en la fundacilln de la prirrnra

gaceta privada del pafs titulada

~La

Voz del

Pl"3leoo~.

los periodistas Hemes zapata Y ArruUo AIll:h<de .

seiiox" ha nenester de que sus intereses sean defcndi.OOs y quien ns irdicado que el
RUSta:!

pericdista, cuyo papll en la sociedad es de SUIB. trasoendencia, para defenderlos


CQ'I -

eficaciar lIbido P. 251


- 'i para consolidar su (XX1er eccocaco, funda l a representa-

cil:n de la prim:!ra CClIp?Ia naviera que lle;a al pa!s .

bl con la reaJizacifn de su vida familiar en la provin:ia.


- Al casarse
(XXI W'Ia.

c riolla , oXila Lolita fbnero a la cual

iJtpacta ccn sus ideas. su porte dis~ y preparaci.6n

Ella se cx:nvulsic;.-.a ante la prquesta de rapto que le ha-

ce I gnacio, s in enbaIgo es incapaz de manchar el tax>r de


su
f~ia

y c::orres;a-de al eror de Ignacio solarrente a -

travs del rm.trilrari.o.


_ Al tener dos hijos que sern l os herederos de BU fortuna

en esta tierra, ca u;oli.drrl::lse as! una nueva recre de


pietario.

261
) 11)

El Transfa) histrico del relato


El OJal lo p:XEilOS lXl6ervar en eos niveles.

al En las Ilefererx:ias de personajes y

siblacj~

ae:art:ec:idas

en la hi..storia de El S41vacDr. las OJales SCZI hec::tK en

fonna directa 4&1:


- En la pSqin!l 14 hace referen:ia al Genen1 HanJel .Jos

Aroe . PriJrer Presidente de la Federaci6n Y tund.!IOOr del

ejrcito ceeerceeerrceeo.
- En la p.\gina 24 hay una evocacin al c.eneral Malespin 9Q

bernante liberal '1 fiqura controvertida por la historia

salvadorea por coosteererse

~inario y

'" la vez pro-

tector de la universidad Nacional y una referencde a los


Generales Franci!lCD Miranda y Sin6n ecrrvcr, hroes de la :iOOeperrjenc:ia suramaricana.
- En la pigiN. 40 se hace referencia a la destJ.'uociM de -

la priJtera catedral de san sal ceccr, oc:aai.aliIda p::r un -

tena.oto en el siqlo XIX.


- Y en la pSqina 28 ee hace referencia a la flOSa
~Asala

da de

san Miguel- . Este 1UtiI:O hedlo 00 estA

en la historia oficial .
b) Iniirectarente a travs de ~sc...ajes fictiei.08 que en:;:u-

bren a los protIlIgOnistas reales: DxI Ignacio representa al prin'er


~ ~

extranjero del pa1s; el poeta lllWe a

Dado y el sabio erx:arna a los intelectuales salva-

oorei'Ds los Doctores santiago Barberena y David :J. QJzmm.

262
(Esto fue ccnfizm!KD FOZ" el autor del relato) .

3 .2 Persooajes cea 10& valores Y anti-valores de que SlXI p:xtadores

A travs de los p-lrlitJll4jes perfi.l.aros los valores Y anti-valores

que estn

pL

I!Utes en la obra Plaza Mayor, en el relato aparecen

los distintos sectotes de la provi.n=ia: las ricos. el extrMjero, el clero, los intelectuales Y los sectores tlnildes.

- altee ellos tellElilOS a D.:n Ignacio que es el perscnaje que sirve


de ricleo a la nanaciOn, es el extranjero el o.l41 es presenta-

do cerro un hcr.iJre

superior

de grandes

norales , de recio

carcter, nunca 10 VUI'OS erJ:ljacb ni violento. Tallp;x:o sal:;:qms -

as peri :o:::ias FQr las que pas para a1.oam.ar su fortuna . El


co II'Ql'eI)to en que
10 VEllOS

(5ni

guiaOO ;or sus errocioncs es cuanao

quiere raptar a LOlita, una joven proviJci.ana de b.Jena familia,


de quien se enarrora , sin aIDarqo este r apto m llcg6 11. :realizar-

lo (c:.asnbse coo la joven, gracias a la interverw::iOn cportuna del pedre .Juan) . Se radica definitiV<nelte en 1.4 provincia Y ccl.I

ca a sus hijos en este l U9M .


El extranjero se ros

P,"~~lta =

una fE'1 sctla de gran habilidad

y astuc:ia para relCicnarse CUI los habitantes del lugar.

prw:a-

clona bJen trato

11.

sus

~ l sin~.

a estos valores se
partl

ccntrap:ne el ~ t o de que haoe qala

sacar Wen.

partido de sus serviOol:es ya que stos Jll>E:'S tran


dad hu:Iana .

\llIlI. ~llXI:iE1

capClCi

Este aprovechamiento facili ta su ~ido ascenso a la vida social

y eo:n'inica de la provincia.

26)

Se erDrqUllece de haber s iOO un ex-rrarino, lo cual le permiti

enfrentar s ituadc.nes plligrosas,el mar lo volvi6 disciplinado

exalt su in:l.iviWalisr.D. in:l.ividll..JiS~

cp.le ~

para la

reali zaciln de su proyecto, PleS B6lo un cadcter as! era capaz


de real i = una EsTtlresa digna de una nueva era caro fue l a fundacilln 0e1 banco, el finarv;;amiento del perifrl j m y el
c::aItrQl

de la a:mpa!a naviera.

El autor a travs de D:::n Ignacio presenta al

~rsialista

extran

)ero CJJe intre1ce ruevas

ocrlal

ida<\>s

E!IXJI njcas

(rueva f orllla de

eoJIull1a l.ibt:!ral). en la vida proviJ'lciana de la p::loa. - El


~al

'l"an.1s a:r.ero militar retirac:b de origen espaol venido


~ia .

a esta t.i.eru eco ocasiea de las l uch.:l.s de

fue ven

cido en una batalla por las tropas del General Maooel J os Arce .

Posterior a estas luchas se queda en e l pais constituyendo su familia. D1 la pxa en q.:oe 0'Jl I gnacio llega, el General <JOZ4 de -

prestigio social y eccoeaco. Adets de Ii(s eer un cMcter alegre


Y j oc::oso (ir6nicam:mte alude a que es h ijo de M Mar 1a sanUs irna") .
~

p'sear por la pla:za y platica o::n l a gente . se conside


c::aI

ra de pensami ento l iberal y por ese IlOtivo no o:;m.J1qa

los cu-

ras . Sin E!lbargo e s nuy tradicialal en l a edncac i6n de su hija

tolita, por esa ra26n no la quiere dejar contraer natcim:nio , esa


sitw....i'n genera una a:anonte OOI)trariEdad CXZI I gnacio, a pesar de ello
l'Jl.lnOa

se cbserva que discutan, mis tarde se c:awi.erte en

el suegro Y principal socio de Den Ignacio . El Genera1 representa

a los IIli1itares liberales de la l!p.x:a. l iberales en cuanto a 10


p?Utieo, pero ccnserv<doles en CXlStulbres .

,
- DOn

va l ent1n: r ico del l ugar de aspecto delgado

cal

aire ceiece-

r6n , que goza de prestiqio social re:x:uX::ido por los pri.rx::ia1es


Clel lugar, buen anfitri&! , cu":-ei:n: de su anbiente social reie-

ciala a DOn I<J!1aCi o con los distintos sectores que de una u otra
fcmna servirn a los intereses de este tUti.::o . Al i<;!ual q..lE.' ecccs

los l ugareos se caracteri za pcr la amistad que saben briIv:".ar a los

rcearece.

- Henres tapata, e l periodista es el coco personaje que se sale

de esta lJe4 y se aeen:a a la


lucha interior .
be

~lejidad

y es que en g

hay una

resiste en un

~ a

aceptar el sr:io1TD

del llibajacklr da la Gran arctaa; pero debido a su x:breza trai-

ciooa esos
lepresenta

venli.endo su pluM al mejor postor.

al intel ectual de la 6p:x:a que vive en la pccreee y

que a pesar de estar cceecteeec del analfat:ctimo del ;ueblo no


10 da a cc..:x::er para
!Xl

entrar en oooflicto con las clases h9;Je-

n6ni.cas a cuyo servicio l se encuentra , es por ello que su mis-

ma necesidad lo hace servil.


- Ejmplo de otros intclectuales que v i ven con prcbllFas de
prct>~

za es El sabio: a pesar de su sabjdnda. su sib.laCi61 ee:e:n:'mica


es aprmIi.ante (camisas, pantalones r&"",rlados y zapatos gastados)

se ccoeoeie de la igrDrancia del PJE!blo pe ro la acepta sin hacer


nada al

respecec, volvih:::lse un a;nfonnista .

euar::l quiere explicar lo natural de l os f eJ'rel1OS nadie l e hace

caso. ni su esposa.
_ I gual eesc ocurre
cal

el poeta.

en sus inicios se nos presenta -

26'
p::tlre . es uno de los aniqos del sa.t:>io Y con l. di..llcute sus pm-

tos de vi s ta llCerca del arte, a l poeta es lo nioo que parece _

jeocccpert e,

00

se conduele ni de l a igprancia n1 de la p;t>reza

de sus sa:ejantes. su v ida es el arte .


Al final de la obra se convi.erte en un perscoeje !:oso auigo de

las personas influyentes de la :px:a presente, ricos l ug areil:>s,

Presidentes, etc .
El clero juega un papel llIlY iItpxtante para. el IM1ltenllniento de esta sxi.edOO iD::ulcanClo en los sectores 1'llInildes una serie de

valores

CClTD

sen la sencillez que r.s tarde se oonvierte en i.ngeUI"I!l

m1idad e igTw::?ra1)Cia ya que acnden a la magia de

hedU.oera pa-

ra resolver sus pn:blmas . la lIlisna iJyen'jd.'!d lIBnifiestan las personas de la clase Jredia
}'iI <pe

atri.J::u}ul a los fet 6:.euos natu

r ales malos augurios .


- El :representante del Clero, es e l padre Juan , cura
~

de

Pardti.malOJ quien =t1ene b.Ienas relaciones con las personas .ic:l


p:lrtantes del lugar Y

no ros eesos cumta

aparece en la ca-

pital . Interviene con sus consejos, en 14 vida de toda la

provi:!!
~

ce, s ill eriIax'go, m

de~

bien su IlI:i.nisterio ya que se

cepa rr.1s por II'Wltener cordialidad con las persooas

infl~

cpe por SU::X::U:ler a los necesitados . Es am:r.ente CXlI'lS&V<!Idor ya

que <XlIdella las ideas liberales, es por eso que farenta en las perscnas hunildcs la ccedeoca, stas aceptan el m.'In3ato de los s efores, sin protestar, ya que la <iffl i encia es algo nat ura l. Esa
es la ra%fu para que esto se ClXlVierta m1s tarde en vasallaje ,

El padre J uan representa al clero tradici onal que est en cawi -

266

vencia

=xl

los sectores ecooncos

pocerosos .

funteniendo a los

humildes sojuzgaOOs FOX la ignorancia. - Csar, el hijo de Doo Ignacio y D:Ja Lolita , es educaOO bajo las

nuevas ideas de relativa libertad . Sin enbargo es el polo cecea-

te del padre, es cruel, despiadado, golpea a sus

~leados,

se _

precia de su linaje y s i ente desprecio po r los ho.mildes ; el ini-

ce rmrentc en que se enternece es cuando recuerda a su rradre y


su juventud pasada . Debioo a su mal carcter se granjea la anti-

pata de los que lo rodean y acaba asesinado.


COlO pceerce coscrver en su persona l1ni.cam:mte se incluyen una _

serie de antivalores caro los siguientes :

9rqUlloso , ya que l considera que porta en sus venas sangre extranj era . por lo tanto es incapaz de :reconocer su ascendencia
criolla . SU gran fortuna lo vuelve egosta y avaro , jam'is piensa

en los dE:rMs , micho nenes en realizar una caridad. Autoritario con sus subalternos , llegan:b incluso a la crueldad. Anoral ya

que seduce a la hija de casa de su padrino y rW.s tarde la ccovrer


te en su anante. CS<lr representa la nueva generacin creado en

holgura ecorni.ca por la que no ha ludJacb .


Otros personajes SE'CUndarios lores tradiciulales
SU'\:

que han sido

educados dentro de va-

- D:Ja tolita , joven distinguida , hija de un militar retirado , o:::n

una famacin tradiciooal intachable que le :inpide realizar la prq::uesta de fuga de su enarrorado , ella e s incapaz de despresti-

giar el hon= de su familia.

267

se ccecterte en la esposa del rico exl1<tujero. Los valores que

res

le

cbservan en su per SU Illl es la d:ledierd.a qtle ella siente


lIUS

haca

padres, sin atbar1;Jo esta cbediencia se eeeveeee en

sunisiOn, ya casada practica e l altruisro con los neoeeterosos ,


La peI"sc:nllidad de D:::::a Lolita se c:ontrap:ne a la 'Ita hija de

casa de t'ala Virginia,

heIrnana del pa::!re Juan .

criada en un

am-

b i.en te bccrecc, cri.st:.i.MD y sencillo, observa bJen:ls rroia 'es a


pesar de <pe tiene una F ' ce"'" cia r:uy tur.i.lde. Sin mbIu'go
~

w"",""" a los ccosejoe de

Dca Vi rginia Y deS? Ps de ser sedu~

c ida por Csar accede a ser su amante , actitud por la que e s

r enente criticada . Esto ros r a tif ica de que a pesar de que e.xi,!

te en la provincia una a p""'i bilidad se oontrapolle el QUsiOeo.


tras esas p.IertaS eeereces est!n las constantes criticas del

pr6ji:oo.
- LOs

sectores h\.fl.ldes estn representados a travs de serapio.

primero aparece

sacrist&l del padre Juan , el cual es cedi-

do a Don Ignacio por el padre. se =tWierte en el fie1 sirviente de Don Igrcio, r;s tarde de Doa Lolita . por la cual es ca-

paz de ofren:lar lll;I. vida . PosterioLaellte pasa al servicio de Csar.


Es el

prototipo de la servidI.lrbre cuya


00VlI .

~tad

es a teda prueba

para eee sus


- La

India Maria, nativa de I :zal CXl fiel ctrISerVadora de sus tradi-

cienes se caract:eriza por su reliqiosidad y superd!er1a . se de9a,pei>a

sirvienta de . uno ae los intelec::tuales del lu;ar.

por ser de coodiciOn hLr.lilde no rontrae nutri:a:nio. sino que se

cceverte en la IlUjer de El Barcino. El asesino de Csar.

26'
Las reiecicoee que se eseamecen entre los estratos superiores
de la scx::iedad y los

rn.1s hJ.ni Mes sen paternal.istas. Ni Serapio,

la MarA Y la Ta'\a se s ienten explotados. sino que por el cxr.tr,! do sienten gran lealtad Y cario por sus
iKlDll .

En la obra no hay un verdadero ~ j e cxnflictivo en su nee-

r tce, pces stos sen presenta:Ds de una sola pieza, no 10: s

En

hcn:lura intcxna no hay en ellos ccnplicaci.ones, se definen l inea!.

nente, caro lo podenos ver en


tado cero un nodelo de 1Drbre:

Don IgTliiCio q.rl.en siapre

es pre5e!!

-tal I ~ se yergue caro un 10 .bre ~ .

de grandes prcncJas noreiee , de recio carcter y

rrs que todo de voluntad


euard:;l Don

irq.IebrantMle~

lIbid o P.2l)

Ignacio carece alguna equivocacin . el narrador =1-

ciente pronto

sale en su defensa caro en el caso siguiente:


coeas se da cuenta que lo del

- Anal izando las

rapto serta una locura , un d

rolOr. explica-

ble en I<jni)Cio cpe sigue la m:xh rmW1tica .

Parece rrentira que s ea haya llegado a ::ertu;:

bar su Wen sentido-. tIbid.. P. 16)

r:dia lDlita sierrpre es presentada cero portadora 00 grandes virt];!;


des , es b.lena hija, buena

esrosa y protectora

de los eereeteroeos ,

Csar caro un pE!r!KXlaje =001, desprecia a los

peores,

no respeta

la carlicibl hlr.lana de los detrAs ya que i uespeta a 'l'aia y a cris-

p1n.

En Csar

no se observe ning('in scntimento de l::x::tI'dad para cce

26'
Tocbs estos personajes
IX>

alteran su carportamicnto en t.o::la la


lXl6

obra;

de sus reaccia1es

S01:pte:lell, par ese


IlLiteilLQ

pcceecs

decir que son pL!uDs ya que ofrecen en cada

un miSTO pe-

tnic:flrlelte HeDleS

zapata

pt

s: Ita cierta o:uplejidad tuTana , ?-leS

se da en l un o::nflieto, ya que en un priJx:ipio se niega a eceptar el scbom:) del Dlbajador de la Gran Bretaa, quien le propone

que escriba

ecercace

en ca'ltra del qdli.errD de GJatema!a a ra1z

de la dispJ.ta de aetce,

zapata considera que con tal actuaci6n


00

traicicnaba sus principios de uni6n centecerer.cana y por eso

eccece,
~.

Pero .w .apreniante

pcceeee lo

mllcJl'>

aceptar . Sin

er.b:I!

l vive en constante remxdiJniento <pe l o hace expresar en de

tenni.nado rrnrento:

- 15 de 5epI:.iB:Dre, aniversario de mestra 9loriosa


~ia

y yo veOOi.Irl:m! al extranj ero- lIbido P . 22 )

3 .3 Aelacimes de PerlIol\ajes

El elerrento wli.fjcador de toda narrac:i6n , eireoeccr del cual giran


t:o:ias las accialell principales, es Don I gracio, ~el eKtranjero M

q.ti.en ixrmpe dentro de la sociedad tradicicnal .apadrina.:l par Don Valentin. le presenta al padre Juan, con quien Don Ignacio establece fuertes v1reulos de amistad , al grad::l
~

el padre Juan le cede


in~
Be

$.1

fiel sirviente Serapi.o le


~

t:enrdte que

en su vida

sentiJnental para

con DCiIa lDlita Y lue;JO

ccoverte en -

el ccesejero familiar .
Don Valentln introduce a Don I gnacio en los c:Irculos p>l1tioos.

270
quien es bien aceptado ID slo FQr su sinp:ltla sin:l que . sdm! to-

do , px ser extranjero. Lo rel.aeiala

cal

el C&sul de la GrM Bre-

taa, le presenta al General 'l'ats 1lI:::::r:ero, viejo militar retirado


que rrs tanie se convierte en su suegro y principal a.......iado . El
General Ibnero e s e l pOOre de Lolita . que se c.awierte en su espo-

sa,

cal

la que pLco:ea dos hijos, aurque dentro de la narracitrl sO

10 aparece Csar.
Den Ignacio llega
(lad,

a oC"pJ.r un p.>esto relevante dentro de la scx:ie-

lle;ard:> a ser tu'lSideram anigo 1ntino del seor Pres idente

de l a RepJh lica.

o::n todos los lIlieiLi:os

de su

grup::l

scx:ia' Da! Ignacio IIW\tiene re-

l aciones aristosas; las que c:ani:Jian cuan:lo se relaciona cea sus

sirvientes o las personas de es bajo- nivel social . :rde aclq>ta

una actitud
d or .

patemal ista. propia del hcrTbre que

se o::nsidera supe-

El trato hacia Dcn I9I"'lCiO de parte de la serviOOTbre y 105 efll>le:!.


lbs es de
lILJCh)

respeto, agradecinlientos Y cario


lJerlrcs

cce los perio:llstas

zeceea y AnlUlf o lIOOrade Yrafltiene reaa-

clines eccoedcee, pero 8i~ de prceecczo, ya que l patro=ina la primera ceceee privada del pas. que funci.crIa bajo 14 direcci6n
de

ant:os profesi onale s .


cal

La re1acif.a
Y

su : l' osa Lolita , la nujer

~,

es de respeto

de cario, en carrDio CCXI sus hij os ID exis te un trato directo .

ecieeeeee habla de ellos ccn lIUCho a:or y ternlra. pero no se ve


una actitud de recrimi.naci6rl ante las acciones imorales de su hijo

271
Csar. El a.Ja1 anparado en su l inaje y posicil:a social maltrata a los s irvientes, viola a la Taia , hija de casa del padre Juan . Y la
convierte en su mnante .

Csar es asesin<d::l por el nercro, aunque


tivo p rincipal ,
pleS

B)

se sate cuU es el ec-

un personaje desconocido le pag por hacerlo.


intel~

se dan otras eeieccoes securrlarias entre los perscoejes


les,
<DIO

<JJienes ecceeen eees

lit:.erarial, art1stiCXllS Y cienillioos, as

tallbin sc:bre hec:tDs p::>l1ticos Y sociales de la poca ,

Dltre los perecoejcs

ro se dan verdaderos eceznceoe, ya que ro exis

ten fuerzas anta<}Onicas equilibradas 00nt:r0 de la narraci6n , poes

105 de la clase superior rrantienen

a la de la inferior con

b:::nlad o autoridad y se l e s ha in:nlcado la conformidad de su

pcet-

cUn.
Dltre

llCbre tcdo 11 travs de la 1E1igitn.

los personajes de la clase alta sol.arcnte se descr:iJ:al ciertos

disqustos por asuntos perscnalcs y algunas diferencias ideollSgicas


(el

General lblle:to y e l Otra; e l a'osul Brit!ni.a:l Y D::.:n Ignacio). s in

llegar a cntablan;e una verdadera pollsnica.

LaS difercrocias de clase, aparte del tra to paternalista. de los unos

sc:bre los otttls , se preseete es que tDdo por las CX>Sb.ri>res. prc-

ticas norales y religiosas .


No habiendo vel."CaOOros conflictos ni l ucha de fuerzas contrarias ,

la cbra ro p:t 9: Ita acx::knes reales <pe 1Je;uen a configurar una

verdadera tralM, se narran dos hechos que suben un poco la tensi.6n


dentro de la narr~ el f rustrlldo rapto de Daia Lolita por D::.:n

272

I gnacio y el asesinato de Csar por BarcilD sin ning(ln notivo epa-

rente.
La Cootradia::itn dentro de la cbra est , ~ bien, enfocada en el dlcque de las oostulbres y valores tradic i onal e s y las nuevas ideas liberales , de las que es portador Dca Ignacio, llWl:f.Je stas se eneaman lls en el aspecto eco ...."loo y al1tuzal , ya que el propio prot:agcni.sta rupmsenta al plOtuti~ de perscoeje inno'Iad:lr . En el
llnDito

social ro se presentan c:arrbios

relevantes en cuanto a -

valores m.:rales y religOElO9. Esqumatizanckl estas oontradioci.cnes entre los valores y antivalo-

res de 14 sociedad ccnservadora tradicia\al y la sccecca liberal


&e TDS

ofrece el siguiente ca'ltraste:

SOCIEIlI'D LIBERAL

Esp1ritu wl(Jludedol (extranjero)

O::Jnforrnis:o (Nativos ricos

sin visiOn f!ltptesariall


PortaOOr de ll\JCVas rrodi f icacianes

Defensores cm las tradiciones


(Prensa

(introcb:citn de la prensa , la

oficial . carercio a

ca , la c:r:x;aa naviera, privadas) .

travs de la plaza y ferias de los pleh1os; el siste:1a lLuetario se realizaba a travs de l os prestamistas)

Liberta"! en la wracif:n de los hi jos (que alqunas


vece&

SUni.sit'.n Y ob2diencia de los

se

~a

en l ibertinaj e cero en e l caso de

hij06 a 108 padres {Doa IDlita} .

Csorl .

273

Orgullo de I.inaje (ser extranjero)

Neqacil::n de la identidad

na-

cialal

(Dca

Valent.!n intrcdu

ce a Don Ignacio en su cIre::!


l o social y lo ayuda a su r!

pia:l ascenso. por el hedJo de ser extranjero) .


Es

ratoria la p:nderaciOO de l as cualidades del extranjero. ya que


W'la

parece representar la IOOjor alternativa o m::delo para d

so::iedad

: :ea de carbios . reci&l i ulep.n1izaja de E:spaa Y cx:n aspirac:io

P.49) .
Los valores norales y religi.oso$ que ostentan

las miaiLrOS de la -

clase alta estn centrados en la cxnb::ta cpe det:cn ~ cceo

perscees intac:h.JW.es para granjearse el respe-to de los Wn1s , es


por eso que los hijos deben ser educados en l a JMs estricta

severi

dad , sccre todo las nujeres ; un ejerrplo de esta lI'Ora) dad y eceee-

tidad es Dca lDlita. quien t<stbi.n es caritativa ya cpe reparte -

los das s&>ados ses .

Eq:a usada

de aus hijos y o:mi.da a los tocneStero-

La anttesis de o::a

tete la representa su hijo Csar . quien paretergi~

ce no JW>er asimj la&-> las enseanzas de la IMdre Y

la

presentaba el padre. l1egaIXb a interpretar la libertad que se l e daba , a diferencia de l os otros jOvenes de la sociedad de la poca

caro un libertinaje. cpe le pemit1a ser cruel y despiada<b cx:n los mia<ta:os de las ctaeee inferiores. El autor desea, a travs de

El , transmitir la noralej a

de que el mal sienpre es Castigado: Csar

oercre de la servi.clurire y los asalari.a:::ls l OS valores Y antival.o-

Es bien visto que D::n I gnacio se sirva de su astucia para llBI'lejar

ta Hentcs Zapata es pintado caro deshcresto por acx-ptar ser actornad:> para ganarse su sustento . El rniarro se recrimina esta conducta,

?!I"O la acepta caro alternativa a su


La

pocreae. .

religi6n dentro de la c:bra es una pr<kti.ca diferente para la

clase allrErada Y para los pobres:

El cura acepta sin =iticar las ecccoes de los r ices y se presta


a co'atnrar cxn ellos cuando es re=esitado en caJilio cxn la gente

pobre es .autoritario y severo,

~les

=
ilIlD"

~ento

la su

misif:n y la d:lediencia para los poderosos, ccec en e l caso de ser!


pie cuardo le dice: Msaluda , pces a tu nuevo

(Ibid . p . l O) .

CUundo l a Toa hi ja de crianza de su hermma Dca. Virgini a , e s v io


l ada por

Csar , el sac:crdote no hace rrenc ittl del tecec.

Es notoria la relaci6n iKl.$toea Y de respeto entre la Iglesia y la


,",iedad

adinerada, lo edseo que o:::n los gobernantes , lo que se

pJede cbservar no slo en e l pldre Juan, sino !pe tal'rbjh} en el S!!

or Cbisp:l Diooesa"l:) que alXIlpli'ia al Presidente de la

~ i(2

P.!!

La intenci6n del autor a travs de la exposi.ciOO de valores Y anti-

valo res que rnmifies ta en la cera , es la de exaltar las v irtudes de

275
O;n

Ignacio.

el protot;.ip:;l de to:h e 1nteliqente, eoeee , eip:e2.


ve<!: ~

dador. pero a la
~

de las normas religioloas y eceeree,

e l <XlIo::pto de un b..,tue ideal, fuera de la realidad . Los

antival.ores que personifican a su hi jo Csar s 1rven ns que todo a;z:o un ltartXl para hacer

a:tn:esa.lir las virtuies de la madre Y 10

cabal Jeroso cIel padre.


De la totalidad de la obra se despiare la cu.oex:16n &al Autor por
Wla

scx:icdad cla s ista, 00nde las gentes que po seen dinero protejan
cal

a los desvalilb

esp!ritu paternali sta , de lII:ldo que stos se

sientan a<JC<decidos y p'Bian servir con fide11daC. y cario a sus -

p""""".
Es :or eso que en

fopra Ils profurda la func 16n de

D:;m

I gnacio. sepilar

gtln 'laza

K:!yo: es la del extranj ero que se o::nstituye en el


lllJl!Va

s:bre el cual se va a furdarteltar la

meiOOad que es tarde

d1rigir.1 los desti.JDs eo:rl'mll:os del pa1s e influir en el aspocto

llOCia1 Y po U tico del 1lI1sD. Es en esa coce en que se c1Jrentan los

g&renes de lo que ser la nueva oli9arquta nacional . Ibn Ignacio


es duelio de tierras cceo las que reoorrIa, Csar su hijo, en una
c1erda cercana a la costa, de los rro3 1oo de
~ ~

del sectcr

t.inan::iero. del ccntrol del a;n.. u:1o exterior a travs de la o:::q:>a-

Ma naviera .
Al caracterizar a Csar
CXlr'l

su esp1ri tu o::ntrario al del padre , no


iJtperante, s1n:l la o:rxiIrta ind1v1-

cuest10n al sistema ecumi=

d.Ja1 de este persct'laje, justificard:l ece ello que ro es el siste:la

capitalista el "trola- . a1n::l las perscnas que dej.1OOose llevar :or


sus pesrcoes y aprovechando su ~fo <::aleteI'l - maldades- .

276

El papel del saoerWte en la obra es el de la Ig l esia tradicialal


en1:rlagado a su ministerio s in cuesticnar la realidad de las secta

res

JlW ~tados .

y aan

cuard)

t:odw1a est!n censciE!f\tes slo 10

.. Ah el d1a que todos supieran leer y escribir y

fueran

calzaOOsl ~

IIbid. P. 29)

Por BU parte el periodista Hemcs Zapata es e l prctotdpo del inte1ec

tual que para poder subsistir en los nuevos timp:s que se avecinan

se prostituye al aceptar

ecccrrce,

a l tratar de chantajear a Da'l Ig-

nacio , (OXI el asunto del frustIld> r apto a a:iia lolita) . 10090 des-

si.stara e<:oraico aun en contra de sus principios, (es el persaaje

a mi j uicio IMjor trabajado por el autor , u !pi: eselLta al asal ariado


de la roeva soci edad que se acoje al sistema. inp::rantel.

El resto de perscnajes que desfilan en la obra estAn eeecs carecterizados y sirven nicarrcnt.e

epcyatnra al relato .

En definitiva, los valores, nntivalores y los personajes en Plaza

Mayor se o::nvierten en una justificaei6n a los intereses de 105 vos


grup;l6

soci a les que lle;an a la t.radi.cialal sociedad salvadorea;n-

a . Dejancb de l.aOO algo que hubiese 5100 mJY interesante . el

Por la fOOl\'l art1stica de una obra es que lleqarros a su Q:Zlteni.OO y solo p:ll" ste al rrensaje general que se nos t.rarumite; y es rrediante la

fODlla en donde se lMIlifiesta el verdadero arte literari o, de ella

det:e!!

277
dert la ccr.pren.si6n del fondo que se desea transnitir .

Para abordar el esttdio de la fOI:llla lo

narercs

tr~s

de:

18 ' El lenguaje Y l.oe recurlO8 estil!sti.cos

2 A ) El

~ y esccere a

la que pertenece la eDra

El len:JUaje surge caro una neoesidild iJtperiosa de expresi6n Y ccec-

nicacioo entre los hwanos y

p:>r

eso deciJros q.e es el'l\irentenelte

social . De la naneo:a particul.ar cx:n que el escritor sepa expresarnos en iIrgenes esa realidad oOsmica que le rcee dep=llder! el hec:ho de que rosctrce participellDS. disfrutenos y ros aprt:\>ierros del

rnmdo reflejado en ' su obra.


fb Plaza Mayor. lo que m.'is nos iItpa.cta es la diferencia que esta-

blece el autor al enplaar el lerv:uaje cologuial del tiFO directo;


ya q.Je si estas expresi.a1es
!lOO

dirigidas a perscnajes que gozan


~

de prestigio social , eultural y eccordco, el lenguaje es

te oddadom en cuanto al lxico y a la anstrucci6n de frases y -

crecceee .
Sin arbmp cual:l se diri.qen a :ers:;nas de la clase t'U'lIi lde el

l enguaje adapt.ldo por los seiLle5 influyentes. pareo! establecer

g:roseras as:
-00 te hagas el blll:oso- (Ibid. P. 10 )
"Te haces la pasnada Y te alzas cuard>

se te dice algo que ro te gusta , bi en


se ve que sos p.ll"ll india- (Ibid. P. 31)

278
"(;ue B:l has

oido anilral ,

~ urDS tragosM

(Ibid. P . 521

El autor para destacar su influencia cultura l fornea intrc..lce en sus escreecees algunos extra. jeriSllOs que son utilizados en el
[[O-

eeoec preciso. Entre


-well ,

estos te

iOS :

well " lIbido P. 111


notas al Foreign

-ccrec

ceetee-

(Ibid. P . 12)

"La cr6lo de la c r6ll!" lIbid o P . 21)

"Fi ve o 'c1ock toa" lIbid o P. 46)


"la fana pteoEda

la tro.lpe" IIbid .

r.

47)

Ka:y UItDi&l el uso de un 1.en:]uaje oo~ PT"'Jar.

a:nr

se plas-

ma el m:xb de hablar de la gente sencilla , sin preparaciOO cultural ,


e l cual es salpicado de expresiones p:::pll.areS y que son PJE'stas en boca de l os pcrscnajes . &rt:re estas eKpreSicI'les se elrtacan,
"le viene coro anillo al dedo . . . .. lIbido P. 101

"O:r.o alma que lleva el diablo" IIbid . P. 10)


"gecre

caso. chula" (Ibid . P. 34)

"Indio hijo de PJ ta" (Ibid. P . 34)

"Ah! que se l o

tx:m:IJl

los zqrilotes" lIbido P . 35)

"CO!o se ha \II.Ielto de <;a1.ana. la pelc;na" (Ibid. P. SO l

Por ser una <Dra narrativa, el primer recursos esUil!stico que ut! liza el autor es el de l a descripcin , r:cdiante esta trata de hacer
una pintura anim ada de attlientes , pececoajee Y s .ecectcoes de una cll!ld

ccteoe, san salVi!ldor a

mdi lldos de1 siglo XIX. Estas desc:riE

cic:nes le s irven para recrear ~ cos b r.td.stas siendo la usada: La 'I\9?3iaf1a.

279
La 00n. Be inicia
(D)

la .,:: ipcifu de un Ibiente en el c:ual dis-

tinguinos el si9Uiente paisaje .

-El patio reverbera al sol , d'lispean las piedras .


la lMdera de

f'S cuartcnes Y as vigas de la casa


I.a!J~.

crujen de calor.

cl.avele:s '1 jacintos .

anapolas Y qer _ . os lanzan su lIOOan!lda vegetal

f resca y

~.

La varahada del trpico hunde

todo en un sopor denso" . (Ibid. P . 7)

la Plaza Mayor . ya que ella es el escenario en

q.Je

se desarrollan

las ecccoes de tiFO carm:c.i.a1 Y aocial de los habitantes de la

provincia de san sal wdor .


- Eh la Plaut.
~)'Or.

sunidero de :rqlietudes ciuiadanas,

pmto de citas de nercac:hifles y viajantes, se Ievanta

aqu1 y all el hurazo de peroiee y canales .


De los areci es cuyas hojas estn secas, se escapa el

agudo chirrido de las dli.d\arras aserrom:lo 1MQera- (Ibid. P .191

le dan v iveza al relato.


Para caracterizar perscoejes las descripcia'leS rr. usadas por el -

autor sen: la P1'''' 'l o"Jl af1a y la etopeya, si.eroo las que lI"s nos
iapactan la f'IUi'?f2lLaf1a que se hace de
[);;n

ValentIn:

- [);;n

ValentIn e s flaco , su bigote desaliado ,


cal.aver(;n-

su cabello ab.lndarrte Y en desorden le dan un

aire

(lbid. P . 7 )

y la ~ de den I gnacio :

280 "Es un hcnin:e interesante, valiente,


s~tico

y
O::n

to:kl un caballero- {Ibid. P . 161

estos recursos el omtor va bosquejando l oe rasgos ms ecceese-

lientes de tip:>

f!sif

Y :rora! srediante 106 eceies idefltific:.r.os

a dichos pereooejee, Hay que hacer notar el constante mpleo de

ti.

qura.s w.tliticas n:ld.iartte los cuales l p:etehle exn:E5lIr

cal.

vive-

ea l os pereerdenece arrebatados por la pasi 6n y p:nernos a l a expectativa en las l:XrIIIerSaC:icroes de los parscriajes .IDs llls "&J'l6

sen las I nterrtJgaci lXleS, Eltclamacicncs y Retioencias . y as! tene-

;Vaya nanga ancha l (!bid. P. 101


Hasta cu!ndo esxe qente se;uirt &mida en la

ignorarci.a?- lIbid o P. 301

Si resuci tara Ignacio se w1verIa a rrorir . .. (Ibid. P. Sl)


~

el

rec:urao

de la evocaciOn observallOS

CUlO

el h ilo de l os

recuerdes internlt'fE! constantmcnte en la vida de algunos pers::tlajes. As! t.enuos a


cal

[):a

I gncoci.o que evoca el inicio de so cnistad


$U

el padre Juan ya que el indio serep c ,

f i e l s irviente sian-

pre esea ptescllte para reoordoll-selo.


El pedre
(DI

Juan que evoca los 6UCeSOS sarqrientos da san Miguel y -

ellos nos rmdte a nochos datos vedados por la historia ofi-

c ia! .
La in:iia ~1ar1a que vive evocard:l

a so p.xto

cal. llUS

\XlSt:I.Iltlrea

Y a BU amante el Barcino.
Csar tar.bin quarda fielr.cnte e l recuerd:l de su madre y de su ju-

281
ventud p......da, es por eso que su casa
perJ!IiV1eC'e

inalterable al paso

del ti~ Y su espose es el fiel retra to de

D:::ila Lola , su madre .

4. 2 Gnero y es...nela a la

q.Je

pert.enec:e l a eeea
~

La obra. cx:nsUtuye un intento del escritor :or

1'lCI\1ela . tecrece

intento poes 14 narrativa es un

~ero

ll1IY poco cultivaoo por el au-

tor, en e lla recrea Gallegos

V~

el ll'I.lnb inllvi.Wal Y &ocia! de

la provincia de san 5alvacbr a rmOiatbs del siglo XIX , oca una breve

caracteri2aci60 de

~SCfIajes

cuyas lKX:iooes se cx:nplican un pece y


q.Je

dcnJe se desarrollan alguros hilos tcr:Ucos

se entrecruzan, pero

l a obra no p..lede a::nsidcrarse en s una flClllela. ya que el cruzamiento


de hiloo t.Er.I1ticos es llIlY ::'imitado, ClXlStituye I:1as una de!iIl::ri::cif:a

de costmbrcs y una 'resea de hochos hist6riCDS, intercalados con una


breve historia
~.

Para considerarse una n:M!la tendrta q.Je -

existir una cx:nplejidad en los p:rrsonajes y aqu no lo hay. ya vaoa


que to:los los personajes soo planos . Aun Ib:mes

zapata roya Interdo-

r idad res parece rr6; cmpleja . No alcanza su plero desarrollo al

pantearn:ls su coorncec
~.

de p::bre2a

la lIil1a

tuena fortuna

q.Je

lo

CXlTO s i sta tuviese sin"plE'ft'ler1te o::.n:ticilxlada al azar y


ClOOtradj ......iales

no a las 1:rele1das

de la sociedad.

Sin E'll'bargo en la obra c:bservarros que a pesar de l as IllUtiples digresi.a1es que hace el escritor, el argurento se p.lede ~

16;i Cillfeflt e

es llUY sinple , la acx:iOn de los personajes se desa-

rrolla en un lugar det:erI!lina::l, la provincia de san salvador. oca su


Plaza Mayor , sus casas solariegas y por desp1a:>.amiento Panchilnalco

e r eerco . lEn fonaa limitada) .

282
El

ti.elfo

en que esta acciOn transcurre es

craDl6gi~te medi-

ble . se inicia cea la llegada. de D::lo Ignacio Y termina ccn la rruer

te de su hijo Csar Y las

di~

dr.l. poeta .

La trama que se nos presenta es sencilla

-u

vida de Den Ignacio,

un pe;.....la.je que no alOU"lU a crecer interi.orrrente al igual que -

los dEm1s perscoejes que le ceceen, los acontecimientos . relacio~

~tos

de los pen;onajes

Bal P::eseJltaa:ls o:7lD

algo

esX!lt!neo y casual .

El narrador se encarga de irros presentardo todas las sibJaciones


no

deja que sus persa1&jes se IIWli.fiesten. Por todas estas caree-

t e d sticas poceros afi.rm:tr que eeeenos ante un Pelato .


DI la cbra existe una gran cantidad de alusiones y reseas de he-

ctce histricos fun1anEntad06

0CIlD

son:

- la ascnadtl de San Hi guel (que realnente S'lc-ali6 en 1875 y que tu-

vo un gran

:iJlllactO

en la soci.edOO de esa 4J:x;a. lIbido P. 281

- La leferencia a Mara.lel Jos Arre que 07<D talos saberes fue el


fundarX,r del

ejrcito centrtarericano, tal caro l 1106 lo pre-

senta en la pSgina 14.


_ La ayuda que brindaba a la Universidad el General Male sp1n, el

cual fue una figura rs.u o:ntrollcrsial de la

4>oca y a

la cual se

refiere lIUY bien el autor.


_ T<mbif!n Gallegos Valds hace xeterencla a otros tsclos histri-

cos que

sucedi.en;n

en el siglo [K'saOO caro sen la destrucciOO

de la prir.lera catedral de San sal wdor

283
Por to:b ello x:dw..... afiz:nar ~ est:aJIJ:.I6 ante un Relato Histrico.

Dl la tertica que contiene el relato se reflej an hechos y eoeecebres de la ciu:1ad Ce san salvador a m",K..cbs del siglo XIX en una

rece

pintoresca .
Hayor~

El misnD titulo del libro " p jaza

ros rrn'Jite a Wl l ugar in-

sustituible en todas las provin:ias la ptese , t.esti90 fiel de todas las irq.lietaies Clel ueblo. a ella aoden. a tu scar rn:::rra:ntos de

esparcimiento l os r.. ilustres caballeros de la poca Y las perso-

nas de ectraccifu tnllllOO. Tarrtll.&'l en ella se e receceo las transac


clones cxxrercillJ.es .

Hay en la cbra @"::ninio de la narracin y la descripcit:n del ll:!I-

b i ente natural y social de la provincia. COnJ tamH!n de los

blos que evoca (Izaleo y Panch:ilMlco)


La acci6n se oentra en la provincia oon su PLna Mayor . su catedral ,

sus casas aledaas, sus calles, etc.


La trama que presenta es sencilla p.>esto que nos narra la vida de
D:ln Ignacio,

extranjero que llega a san salvador, se instala . se

casa. t iene hi jos y uno de ellos nuere aseanado, En esta trart"k-. sencilla trata de refle jar caro era la socieMd salvtdA:etlll oon -

sus fm:rnas de vida y costulbres a rnediaebs del s iglo XIX . El autor utiliza un lenguaje COl oquial p:::pJ1ar de corte regional

pero de una

llUY l imitada ya que sat Rt.JY px:as las citas que

p::d elllJs hacer

.u

respecto .

284
- pcc vida tuya, hacerle
Wl

favorcito . p.e

"Te vq hacer picadillo M IIbid . P . 34)


"Esa

es la querida del rico. se la pasa a sus

anchas la haragaroota" IIbid. P. 511


Eciste tarrt>in el =lor local e l cual estA detenni.nado por l as diferentee a::>stu:rDres de los habitantes <:pi.enes: gustan de p'geu en
las timles fOI" la Plal!a Mayor as1 :
- Paseando por la tarde bajo los xlrtales

de la pieee.,

lIe

encuentro con J\w1ito el

poeta" l Ibid o P. 22)


'i de asistir
COl

sus nej ore s galas a la celebraci6l de la feria del

Divioo s e ercoc.
"Es da de a llorozo, de visitas a l barrio del

ca.lv=io. en Wnde la

de mant6n de

nih. botines lustradit05 Y cadena de oro cayndol e en el pecho, bailar con el seor del

centro en la casa de la capitana del barrio.


l Ibid o P . 391

sen f recuentes tarrbi(,n las tertll1ias _~ se llevan a cabo ClXI la familia o cm los lIrnigos .
" QJlD

se ve que eres

todav1a una nia . A una inteligente fJ.U'Ca le faltan eecer-

sos (Ibid. P . 17)

-ver usee, ver use, mi Clflligo.


~

En aquella

la suerte se c:eb6 en mi tri ste ~

nidad" IIbid. P. 42)

ec-o

toda ccre cost>.m:>rista plaz.a Mayor, encierra una intenc: i 6l

285
llDr<l1i.z3nte , ya que el ..utor al.ab5 las v irt1Jdes de Dc:a

IDa .

el

espIritu GlpIe:u:ledor de D:xl Ignacio Y condena la c::orrlucta cruel de


Csar. llevndolo a un desenlace f atal. La rroer-te a eeecs de W1 ase
sino contratad> por
WX)

de sus tantas enemigos.


W'I ~to

Por t:edo esto af irr ..r.os que rns enconu"..os ante

Hi st6ri -

co-Costutbrista . ya que Plaza MajlOr presenta to::1as las caracterfst,! ces necesarias para adscribirse a ese g&lero "Re1&to-Bist6d.co-cos-

tutt:rista .

o:n la

cbra Plaza Mayor. Gallegos Val ds trata de hacer una novela, !'in
por la falta de una estruetl.raci6n MecBda el hilo
~ ~tal ~..a

~,

Y de la p:x::a penettllCil si c:xiVogica alcanza la categorta de novela ,

hay en sus f"!%'Slaj cs.

ee

a nivel de relato. Pero

rJ:)

xxlemos negar que la capacidad f abulatoria de que hace gala est en

P'l!

te l ():Jrada. ya que en el relato enccntram::ls vivacidad en la narradf.:n y

Oescripci.6n prueW. de ello es que este es uno de los J'BCUX"SOS literar ios nejol" mplea;l$ por el escritor . Tar.bi&l existe en Plaza Mayor"

uno. Exactitud para transp::lrtarse al vi e jo san Salvador con su fonna de

vida y

(X)$t~ .

Sin atbargo dentro de este criterio

ID

ha logrado la

ecuUT:J.l:a ya que existen diqresir.:nes que 00 aaden n.Jda al relato. un -

ejelplo claro es el capItulo YN <i::lr! nos narra todas las peripecias


do los autores del teatro .
&'1 cuanto a la Claridad Racicnal se p.ede afinrar q.J8 no ha

5icb b ien

lIm1ifestado debjOO a las IlItjples digresiones que intercala Y a lo irIo::n;1uso de algunos episodios . ~ estos a la int:erpret.aci61 -

del lector.

286
D\ la obra el autor trata de recrear una p:l;:a pasada en la que se _

percibe la fona de vida Y cosbr.:bres de la

soc~

salvadorma de

trullaebs del siglo XIX. sin E'Ilbargo slo lo;raaros captar alq.m08 aspectcs de esa scx:iedad, pces
ID

ms ofrece

Wla

v isi6n totalizadora -

de la misma, no ex i s ten cx:fl\X>rtarnien tos estructural e s de per sona j es y situaci ones que nos remitan a nuevos m..1rrlos de significaci6n. Las eccceee y actitudes que protagaUzan se dan

algo

cesoet , espont!-

neo , p:r eso es

lII.l)'

natural 'fJe el ectreajero se ccnvierta en esta -

tierra Y sin dificultad alguna. en el b:::d::u:e lIs influyente del pa1s.

-oe

lIh1 que al no

~tir

una

correspcooeoce entre

las

cuall~

carac:t e d sticas de los pcrscnajes


prtIYOCaIl" La

y la calidold de las situacimes que

ve rosilllilitul. en la obra, se halla errp:lbrecida ya que el


lILI1l-

relato no tiene una corisistencia interior capaz de crear un nuevo

do de s ignificaci6n quod.1ndosc r.uctxl en descripciones costurbristaB

poeetc que

ya ven:iJlDs cxmstatando l os per ...... 14jes no alcanzan una

profurdidad sicol6Jioa <pe :osibilite una red de relacia1es ccn las que se pEda soseeeer el llUJIdo de Plaza Mayor. J\Xle'DS afinnar qIX! por

esa p=ca profun;ii.zaciOn s;<n16jica los :>ersal5jes se q.iedan a nivel de


perfiles. Al habl a r del criteri o de Profwrlidnd nos remiti.rmos lini.callente al que
la obra se refiere, ya que el ao que Gal l.ogos valds o::micnza '" escribir su 00ra, es el ahJ de 1953 Y sale a l uz en 1960 .

ES en esa poca CU!II'do gobiernan los corcne1es ClIIIorio Y Ia!Us. ceraeeeri.z.1ndo8e la irlninistrae:if.n del prinero. por el gran .auge de la eccocere ,
gracias al iJa6iE!l'to en los precios del caf. Y es en este gobierm
cuando se crea el pr:OOC90 de i.rrlust.rializaci6n del pats y se dan l os

pr!

aez
meros intentos de refonna social ya que se perm.te de nuevo la sindi-

c a lizaci6n obrera y se crean diferentes Instituciones para beneficio


de la :OOlaci6n; pero tambin es caracterfstioo de este gOOierTD el

despil farro del erario nacional y el cl ma de represin limitada .


El gcbierno de LEm.ls =ntinGa con e l proceso de irrlustrializaci6n pero
sobre
tojo

aplica rredidas represiva s ccot.ra toda organizacin que alza.

su voz de protesta en contra de la injusticia , de la marginaci6n y de


la p:hreza en que se ha suoc:rgido el puebko ,
En

medio de to:la esta =1$15 sccar que est viviendo el pas Gallegos

Vald6 s hace referencia en su obra a una sociedad del siglo XIX. Apaci-

ble. sin corplicaciones ni oontradi=iones profundas, tota.l.lmnte dife-

rente a la realidad

que

se vive, ::cdJ:f wos afi.rnw: que el eportie que

l a obra OCIS ofrece es el de-cstrerrcs las coeecsores y algunos aspec-

tos histOricos acontecidos en el siglo XIX que fueron vedados por la


hi s toria oficial. As

t:.anbin el intento sincero del escritor en

querer plesrraz una nueva rrodalidad econl'inica que surge con el advenimiento del extxenjero ya que por- medio de Plata
Ma~

COJXJCeITOS la

insercin del capital extranjero en nuestro pUs , este hecho marcar


una nueva e tapa en la historia nacional y a la cual el autor admira
proflll1dalrente pues la cataloga caro dinmica y prcqresdata sin enbargo este
~pro:rreoo"

no llega a todos los sectores , puesto que slo

favorece a determinados e s tra tos de la sociedad.

El criterio de la elegancia es mane j ado con trUCha soltura por e l au-

tor,

00

en lo relativo a la profundidad Y ocherencia de la ocre , sro,

en cuanto al uso de figuras literarias nuy bien aq:>leadas

es el

caso de las descrip:::iones que sen fre:=uentes en la core , sien:3.0 stas

'88
v i vaces y aneraa . Pl:xierrDs afinnar que el e stilo costuntlrista de Gallegos valdl$ sale a luz a tra~s de su cera Plaza H'l.yor donde manifiesta
la aoranza de un pasado que segfu ~l fue oejor , se advierte a travs

del relato la DY-;talgia a las =stunhces <mtiguas y a la gran achiracif:n que profesa por ese csp!ritu Enprendedor que caracteriza al extranjero. Para lil, el esp1ritu capitalista de Den Ignacio es loable, siarpre y cuancb existan personas que tengan la habilidad para retecccerse con sus seeejentes y que
~s

prccorcoren bcen trato a

sus servidores , para que stos e s tn ccotomes y exista el perfecto equilibrio entre los que ejercen el poder' eccordcc y los que e s tn a

su servicio.
Gal legos Va lds ha intE;ntado en su obra Plaza Mayor brindarnos un rel a to de cor-te costumbrista que presenta una trana sencilla basada en

la vida del extranjero que llega al pafs., donde

Wl

narrador annicien-

te se ercarqa de i rnos presentando las situaciones en las que se refle


jan hechos y costumbres de la ciudad de san salvador a mediados del si g10 XIX en una foma pintoresca . con precbninio de la narracin y la -

descripcin del enceote natural de la provincia,

de un

gran color tccef , el cual le viene dado por' la regi6n que describe: prwincia de san salvador y ::ueblos de lzaleo y Panchimalco, lo misrro
que por las ccetiacres y tradiciones que ro L"1,ora. La p:x;a, el p.eblo

y el personaje extranj ero son el centro del pensamiento del autor .


Desde el ttulo que es expresivo, anuncia el t i po, la coscorcre o el

lugar. ~ Igual que la Plaza Mayor , as! e ra el pa1s de pintoresco y U , recente dEmx::r .1tico, trajinado por las recuas 1lI.11as de los ccrercentes que iban de feria en feria colocando sus nerceocree. , un dia

en

'89
san Miguel ,
otro

en Chalatenango, tras el centavo diario .

CCtlO

la

r.a-

yor parte de los habitantes del pab" (Ibid . P. 49)

A<:lm1s se advierte en la cm-a una interlcita rroralizante, porque :uider a Lu vi.rtOOes de D:iia Lou , la cabdlercsidad de Dcln Ignacio el extranjertl y critica la ccoeccee ro edificante de Csar. El lenguaje usado por el escritor es un lenguaje Mista alplead::l con

preyiedad qralfl3tica.l y sin iJrt::erfeeeia'leS ling.l:sticas. Ircluso c:uard::>


habla la 9E!flte eeocrne, tnnilde sin llI!I.yor prepu-acitzl cultural . stos

ESlplean un VOCi'bnlario olidadoso, por 10 que pcdr!ar:Ds afinrlar que el


escri tor no ha lograd:::> captar ni panctrar en esa f orma de eepreazo peculiar que tiene BleStra gente del c<r.po. Tatp:XXl l.c:>;ra tipifi car
cal

exactitud la fOOIlii de vWa y c:osturbre:s de esas persceee,

cese

podetl05

observar toda esta situaei6n planteada en la cera est -

mlY al muqcn de rccetre realidad nacional , pero rv hay que o l vidar

que en la rV'C"da del 50-60 llI.JChos de

westros escritores mantienen W101


11

v isi6n C05tu'!brista, lleg.:vdo en alguna cixcunstarria

una cxal tacita

l1rica en da1de se ocn:lensan las propias secseccoee del autor . sccre


el terruo, el paisaje, l a s costunbres y las personas . Sin que se lleguen a plasmar las t.ro:terdas
.......i edad . Dl la obra
cxntradicx:i~ en

que se debate eeest.ra

se ccserve

el intento del autor por a:plear noe~

vas t:l!aUcas escrituradas, f1.as-boc:k o regresicnes al pasado. Sin


barqo estas t&:nicas

_ .

ID

al=

a aflorar , sino que se quedan en ge:r-

Ne:a

llana DI.ll:h::l la atcn::if:a el f inal de la obra . ya que en ella My


l1IJeVa

.ia

tentos de la

narrativa o sea dejar abiertas las coree , s in un ti

na! definido para que sea el l ector rrodiante su participacitn el que

l o defina. eero este final i.ncalcluso no nos llOtiva a ese, sino que nos invita a preguntarros el p:>Xqoe finaliza o:n las divagaciones del
poeta, si acaba de soceoer e l asesinato de D::rl Csar.
En o::nclwsi6n xxla,os decir que Plaut Mayor ro ha logrado e1.al::orar stn-

tesis que
palIO,

teqle litera1nlerlte

los

~ ~tales de nJeStro

a peser de ser enfocad"'>s aspectos de la realidad

ec-o el prc:bleasala-

ma de la ignorancia , la p.:breza, el

a~ento del tr~jo

riado, en tcd::l ello ro se profundiza. El autor FCQCede ac cce


sutileza 5in
~ir

llUCha -

el cutptu:li.oo de denJneiar las injusticias

soci.!

les. Q<mdr::lse esta obra en lo purerrcnte dcscriptivo-illfornativo de lo que foo la socied<ld, salvacbrea de rrediados del siqlo XIX. serc es

iJlp:lrtante /aClarar que Plaza Ha)?r no es la cbra

repi : s .tativa de

lllis Ga.llf!90S Vald6s , ya que l es recceccec en el anbiente de las letras naci;nales por sus ensayos de crtica literaria y sobre lirqU1sti-

ca, 105
cknal. .

han siOO ...p].iarelte difundieb; a. nivel reccoer e interna-

Dentro de

estos trabajos literarios el que ha dado ns rcncnt>re


salvaOOrea~

al autor es "Parorama de la Literatura


~ tres

del que se han edi-

pWl.icaeimes Y es \lSolIt'.a caro fuente ilrp:lrtante de ccnsu.l ta

sdxre el desarrollo de las letras salvadoreas. Otra obra de ant'lia ditusif:n es


~Tiro

al Blanco" , en la que destaca s y 14 del arericano &lfino


Hispnioos~, ~El

la cOrlI de escritores espafu1es, fraee

aieocc Fa,b...u a . 1\dars p::d6os del MJndo


Hisparv:bablante~ ,

citar "Te'Ms

origen

neari caturas Verl::.:ales n, trabajos en los


cal

que el escritor ha p.leSto llI.lCho elp,tiO y

105 que se ha adjud1ca.OO

un hcnroso lugar en el &:bita de la Literatura. Salvadorelli.

291

AN E X O

ceeas Y art!mJos de I.lJ.i5 Gallegos valds, 'PE' se


La Biblioteca Nacional
- Ateneo de El 5alvad::lr (Tres

E!I"lO.leI'ltra.'l

en:

ccerereeces

Y o::Jtentari.o$) . 1984

- Mu"t1 Vida. Ej errplar 1953


- latus corooel del Pueblo 1956

- Plaza Ma}Or

(~I

1960-1970

- Pocs! a Frncnina: de El salvador, breve AntologIa 1976


- PanoritIla de la Litenltu:ta salvaOOrea ( 1962- 1981)
- Rasgos sobre Balzac y su cbra, S . F . diario La Tribma

- Tiro al Blanco (Ensayo) 1978


- '1'aJIas Hispn:i.cos {artso11os y ensa:tQS1 1978

- Caricaturas Verbales (COnYersaciones con TOo sereeer 1982


Biblioteca Televis ioo. Fd1cativa

_ Panorama de l a Literatura salvaOOrea 1962


Bihl.i.oteca lO\.

_ Panorama de la Literatura Salvadorea (19BI )

- Pa..:n:a.B de La Literatura Salvaku:eiia . 'l'er'cera OOi eil'n, u:NEd.itores, san SalVld:n: , El salvador, 198 1.

Minister io de M rae i oo , 1978 . - Plaza MayO!, priIrera edici.6n, Dirccci6n


~

de Bellas Jutes (De-

pa.rtasrento I'illtorial ) 1960 .


- Caricatura s Verbales , prin'eJ:a edici.6n Direcci6n de Publicaci.cnes Mi-

nisterio de Fdw:aci 6n, 1982 .


- Fntzevistas
persooal~ cal

el escritor

[Xln

hlis Gallegos Valds.

- Ternas ~C06. Ddici.ones del Instituto SalvadoLe...., de OJ.ltura His

p.IDica, san Salvad:n: , 19n.


- Dos ccesereeces. PriIrera edici.6n lltprenta Jrlacicnal , san salvaOOr, -

El salvador, C.A . , 1984 .

1 . VlDI\. Y CflAA
Q:ln

sencillez y IT"Cdestill, el per1od1sta Y poeta,

Castro ceuee-

~s:

en QJeza1tepeque, La Libertad, el 7 de novier.t.re

de 1902. Mi eedre, UIl4 nagn1fi ca IIUjer, llUY tun.1 lde, J'uana Antonia Castro; lfI1 padre Den

seeccurc

!bidque1:

cani.zales. Mi educac16n la recibf en diferentes escuelas del pa1s r mis vasticnes fuen;n los maestros Camilo
C<mpDs Y Jos Mara ~lara Estrada. Ellos 100 forj aren .

Por 10 dems

SiO'f

10 que se dice un autodidactll.

He ccupado los s i quirn.tes cargos ~licos,

- Director Y 1Idm1n1s trad:>r d3 Radio NaciOl1al, A.O.M. 1925-1926 , Profesor de la Escuela de cabos Y
5arg~

tos, 1930; mielttJro del Di roctorio Militar (1931) Y


mi tUtiIm carq:> fue el de Secretario de Informac:i l

de la Presidencia de la Iq(iblica (1954 ) .


Sus primeras inalrsia1es literarias las realiw cuando era un ad:>lescen

""

en lIl1 pme",
~

San Vicente cuando le ~

unos

~ 11

El padre, c:x:n alma de

pceee , eceeesea a su hijo, aconsejrdole que cul-

tive su vrcacil . CUe lea las producciales de los grandes cL1s1cos de -

la literatura universal: Dante, Goethe, Sl"q>enhauer, Shakespea.re. Cerventes, M:Jrltalvo , Rod, Rul::n Daro , Nervo y cien rr.!s .

294

Para esa doble ieicc literaria: de p::leta Y escritor

Joa:run Castro

Ca-

nizales estaba equipado PJr su talento , ",;x::aci6n m1s que por escuel a.
El 28 de excieecre de 1922, p.1blica sus prilleros versos w Tr pticx>s "en el " Diario de OCCidente". en donde trabajaba
COI'O

encarqado del rraoejo

de los canjes y suscrip::iones del Diario para el interior de la repbl.!.

ca, dese hacer los paquetes hasta deFOsitarlos en el

==e:o y en l a -

estacin del ferrocarril de Occidente; de esta coerer.ene labor obten!a

buen provecho, ::us a su regreso, entregaba al Director del per i6dico ,

ton Ibsendo oaz

('..al

raro, una cr6nica sobre algn suceso inp:)rtante de


peric:di~

la sesrana, Estos ccocneerrcs aparecieron en su pr:inera ccio-oe

tica : "Ast.e r i scos serenales" cai~ con el seud6niIro de "Artemio de Iepdocbe" , sccre e l origen de este seud6nino, da la siguiente expli ca-

cin :
" Duran te mis aos de vida militar, en la Escoola de cabes

y Sargentos, una waana en la que el rreest.ro Camilo cam;OS , lela en clase de castellam un relato de Arturo Ambrogi , en el cual se m:mcionaba a una cam;csina a quien llamaban "La M?ista" . (La pelona de 1<1. casa) . Fue una casualidad que aquel da
jQ

apareciera con la ceceze rapada.

Al salir de la clase mis corrp;Jeros roo g ritaron "La !'Dis-

ta" .
euarrlo iba a pililicar mis prineros erercncs periodsti-

= 5, aoortllildare del M:tlespin traduje el. ap::do

"La />Dis-

ta" y result6 "Le P iocbe", el l'X:Ilbre Artemio se deriva de las palabras: Arte mo . As! fue <XlID e l scorercecre -

se transforn en seud6nino" .
En santa Ana , junto al peri.odi.s ta Arlstides R. setezer funda el peri6-

dio:::> "0ri entac i6fl" . la forma rorro surgi 6 este 6rgaoo pilil1citario OOS

la relata Q.tinO caso:

29'

-D:ln .Jos Mara Vides, era e l prc:pietario de una farmacia

en santa hla, tenIa una pequeiia inprcnta que

tln1-

ca:JBlte para 1Jr{lr1Jrtir las vietas de sus nldic1nas . He

llarr6 la aterJ::16n y le <i1je: -o:r. Ch:r.,a , al.qu!l~ la 1.preote para ir.prn1r en ell.!; un peri6dic:o- El ee dijo: EsU b1en, 51 cree que le s1rve ,
~

usarla pcr cinco ceamigos t1;6;rafos

la1es ee-eeeies, 1mEld1atalrEflte o:n

1.n:)S

nos

OOHC"OS

a ordenar la :lJrenta

estaba restante

descuidada : los tipos revueltos , los dlihaletes <k!soX'I3elloa-

cbo . ros prensas de pedal. una de

lI'I1I}U"

dirrels16n que 14 -

otra. . .
Tcd:os trabajanos o:n gran ent""fa<m:l y a los pocos dUs

_1a a la luz un

l1Ue"Jl)

~i6dico

"Orientillc16n-. que si bien


~ ~"

es cierto fue 00 fugaz duracitn , sirvi pira re oger bes y ensueos de lfllChos intelectuales de la

El peri6dico ftoricntaciOn ft dur poco , porque alguien 1lwesUdo de auto-

r idad , 00 tol e ro las crreaccs que se hacian a tra \'fs de! sus pginas. so-

bre la recre de actuar de alguoos f uncionarios p:ml ioos y por rrudios ind1rectos hicieron saOOx: a su Di.nlctor, que de serguir
0ClfI

las

e-naces,

ee t.urar1an n-edidas dr.1stieas contra el resp:nsable de esas eee,

publ1cac~

a San salvacbr Y esa atrena2a re 1Jlp,ls5 a recertc , Ya en el -r>i.ario del 5alva<Dr- se plbl f ca b. "Jn ~ de mis cr6rl.cas.
V3.IJIe

-oesde hac1a tiel'p) . pensaba

Q:ln ln'lS cartas

de le<Xitul6acl6n de Don .Jos6 valOs re PT!.


en ese Id ,e u to el

sent ante D:In

.Jc::l D.1triz ,

euce

c:aI1;lO

disp:nible era el de OU11ectcu: de pcceces , lo aceptA Y fue

as!

:iJlgres al D14r1.o del salvalr, el lII1s 1np:)rtante


~

Y uro de los

anUquos de centro Mrica

ft

Respecto a los ~ s pcs eer.cces a l de Artan10

I.er1'?'"?'

y el caro-

b10 por Martin Ga las hasta aparecer el de Qriro caso nos cuenta:

296
~o::urri6

que Don Ram::5n

l~ .ayorga

ruva e, de llUY grata reccr-.

daci6n , Director y f undador del ''Diario del Salvador", creador del nuevo diari srro en centro Altr i ca, me dijo que

en vez del seucl6niIro Dlargo Y carrasposo de Artemio !.(!pioc00 , usara otro ns corte, de JMs fcil proounciaci6n y que
dejara que H me lo

tcecerre ,

loE dijo que me pusiera "Mar-

tn Galas" yo le contest ql.lE! ya exisUa en /lxico otra persona con ese setrl6nirro.
El 1" de enero de 1925 , apareci la primera crnica con el
seudOOino de Q.rlno Caso: "Un huevo a la media rcchc". Don

IbTIn,

t uvo raZl en exci tarme al cerceo, porque e l

rurrc de " Qu:iIx> Caso" result ms <xmciso, ms fcil de fl1.'!:!. nunciar y JMs afortunado que el de "Artanio de toptccbe",
la prosa escrita con rapidez en el periodiSllD no le irrpide escribir -

poesias de mICha (!Il'IX1OO . En 1928 public su primer libro denaninado

"Rutas" (2) . COlecci6n de pcerras que fueren escritos cuando tenia de


18 a 20 aros de edad .
"La voz de las cosas absc6nditas" . iniciada en 1 924 y p.blicada en san

Jos de Costa Rica , en 1938 . Son versos de corte rcm5ntico que escribi6

cuarrl:l tena de 22 a 30 aros de edad . En este libro est el poema.


M'uDs" ccn el cual cbtiene en 1928 l a Flor Natura l en los Juegos

"~

Flor~

les de <;;uezaltenango, Guatemala . El poema. llevaba dos seud6niJoos , el de "1Ipolodoro " y el de "<;uino Caso" . De esta rranera el (lltirro de ellos adquiere resonanci a ccntinental. Q.rlno caso e s el tercer poeta que ohtiene el prosuo desde que se 1nstaur6 el cer'tenen cultural en dicha cilrlad. "ras Manos" col>p.tende los poerraa G&1esis , Estructura de las
I1WlOS, Las I1WlOS de los Nios , Las I1WlOS de las V1rgenes, Las I1WlOS de

l os Santos, r:ad a la perfeccin. su trayectoria period's t i ca contin6a : de 1925 a 1926, junto a llafael -

297
OJ1 la r ctir1ge y o!dnistra ~ ", Revista q.ilinmal de literatura.

ccrcrerc, agricultura e ind1str1a. A 1nstancias del Director del "Diario "El 5alwd::tte"o- dc:a TalI4s Truj1llo Clrt.U, !n1c1a en 1926 su obra

ca; obra que en 1983, p.i;>1ica con el lo m e de "Cu.mik:l la Iedalza can-

ea",
Es a:nsider.-.do el prcoerc de 14 rad1odifusioo salvadorea , habi n:1ose
desrnp:!i'ado desde la

q:,oca

de fundaci6n de la Radio No"lc1onal (1925-1926)


D'\ 14 oolebraci6n del qu1ncuagsirro ani-

cceo D1rect.or de

PtOJ1(l,l~Un.

verserao de la fuodaICiC:n de la Radio Nacional (1 976) se le otorg Dipl2,


J:U

de lkrnr.

En 1927 oolab:lra con el 'suplellf:!nto dcmin1cal

-cuaatOS- del peri.od.ista


~to

certcs Vag.>er Av1Ms . En las

~1nas

de este

escr1be la in-

telectualidad de la poca Kiguel !Irge1 EspirD . 'I\1la Van secerei, Artu-

ro }tJE'10 Castro, .los Grez Canp;ls. Sal.arru/;, Juan RaJT6l Or.tarte, ViCE!!.

te sceaies Y rosaies , Alfre::lo Espino, Ricardo Al f onso l\rauja, Julio

Inri

que Avila , Lilian serpas , Juan Ulloa , J oaquj:o castro canizales , Miguel
~l

01ac6n, Al.cides a:.aa;-" etc .

"rue una generaciln

brillante.!tJchos de ellos Yill ven!an tra-

l:e.j ando desde los aos 99 , recuerdo ... : ClaIDia Lars. Miguel A!! gel y Alcides 0lac00, salarru, que pJbJ 100 sus Firre=s cuen-

tos en la revista "Espiral- ; Lidia valiente, IJHan serpas. M!. gue.l Argel y Alfredo Esp1no, 1Irstides sateeee, carlos Barriere PlIlma. rrarcrscc Miranda Iluarlo , Ricardo Alfc:nso Arauja , un
<ran crltico; serafIn QJ1teo. Arturo R:::r.ero Castro (Poeta Y -

prosista exquisito)
Juan
Vt~:z: ~ej ia.

Juan

tn.ice.,

nosotros arrancMOS del 1 900

Al e j aroro aiceres l-blina - .

'98
la qenerac16n

a la que ahlde ,

ID

ofrece una obt'a de a:njunto, sus in-

tegnmt.es difieren en estilos, no my una unidad de ptqJSitos o ideal es. Al.Jrq.le entre ellos BlOO elenentos o:m.xnes formativos: aut-txlfeac-

eaero, el trabajar juntos en per16:licos y revis tas de la poca y ser

oonte!lp:lrneos, literariamente
W1s Gllletps \'al.cMs lo pi

!Xl

p.Jede llamarse generac1t.n .

lta dentro <le los

eseerecres de

1920,

:iU!:!.

to a Cl.au:tia Lars (1899-1.97 4) Alberto 0Jerra Trigueros (l9S8-19SO) Sera


U n CUiteo (1906) .JoaquIn castro can1Ul.1es, \)l1TO Caso (1902) . L1l1an

serpas, Maria rcccer .

'l\1la Van severcn de zarigucz y otros.

su vocaci6n pericd1stica sigue su JMrCha y en 19 27 fuma el senanario -

p1r1tu sarclst1co, su

~idad e
l,l'\

inl;Ienio pctico. El sananar10

~ ~

ca duraciOO. Se p.Jblic6

n6'rero Y por el artfo ll o satrico: -no;io

al Estado de Sitio" que apareci6

en una de sus Fq1nas, sus ejerplares

fueron decan1sados y se prohibi su pililicacioo y furx:i.onamicnto .


D\ 1928, 1Ircad1o 5anbval Ortiz, C6nsu1 G=eral de El salvador en Fran-

ere, al hacer refererc1a a los escritores de la poca, 1l'lcluye entre ellos a Joaqu!n Castro CErlzales: A cr;zrt.inJacl{n un fnq::ento de ese escrito:
"Bastantes otros autores jvenes le siguen soadores y exaltados, animaOOs de un generoso pensamiento Y
van:lo lXrl
~l
aIror

cult!

los sucesos de las bellas letras , ellos


~

sen : A1 c fdes Olac6n , Joaqun castro Can1za1es . Miguel

Y Alfredcl Esp1n:>, .Juan tn.loa ,

Barre

sali-

nas, Alfonso scceec, Arturo H. rara, I,i l1an Serpas. ~ nuel Olavarr!a, Alejaniro Cceres JIoblina , etc." {41.
Gran coo.stemac16n caus su poema -reoceeos la ciudad al canpo" e scri to

299

en 1931 Y publicado en 1971. Sobre este pceea nos dice Qu1ro caso:
'T$:::r:l.b1 el poeta bajo una aensac16n de arq.1StilI F=" lo
~ $""""'fa

en las ciu:iades

vrcerees

de la tecnoloq!a .
-

El pocea t1ene JIUCtv de RelSaje Y u:a:dellac:USn de U'la

6t:oca que se 1fDdeIn1?a.


10y en l, una ptE>.Q;c16n de formas literarias
neneaiee , ccec tem1tica principal.
Croo que la revista peruana ftAmauta W , dirigida por e l
novad:;)-

sas , La depJraci6n de las fornas y <x:nfidencias senti-

fanooo escri tor cerro s Jos Mariategui situ5 a l p::cna . entre 0 1 m::dcrnism y post rrodern1sm . Se publ105 por prnrcce vez en la revista - Reforma soctet" , editada por
1d:>lfo
Pre~ ~ .

Su esttica. es el senc1llimo.

es decir . la dep.lrac16n de las formas- .


Juan Felipe 1brufD

IesPocto a

este pceea ros dice :

-Has result que ni labranza, ni

=t:o.

ni rejas de arado.

El lntble ha seguido igual : alla e l C<lllpeSino ll'Ord1erW -

su esperanza de resurrecc16n y en las ciudades vtvroccse


de poUt1ca. de engai'D Y de ITErcantili mo . Eso de Quim -

f ue un decir , un JTo:1o de elevar e l tero",


En 1931 =1ah:lra en el per i6d1o:J - Nosotros- 6rgaRJ de l a asociacioo de

pariodistas "OIioos de la Prensa de El salwdor- . S6lo sali un nOr:"ero. Particiraci6n en la vida p;ll!tiea del pats del escriton
Mart!nez lleg:5 a la V1ccp:Le sf dencia de la RePiN jea, ee l1CIlbr6 profesor
"fUi militar Y
~

cuarm el

de la escuela de cecee Y 5argentos . Arauja


la
~ i a.

ClC\~ba

Fue el prilnar presidente que lleq:S -

en unas ele=:iales verdaderanente libres y b:zlestas:


habia s100 nuy tn.r.aoo CXlIl sus trabaj aebre5 por lo -

que se crey que iba a ser un bJen <;Pbernante, pero

300

se rode de gente :inclpu . hasta que file den...,....u; por


un D1rectorio de Militares Y Civiles del CU1l1 yo
f~

porte"

Q.tino Caso,

a pesar de ser afl'li9:;l del General Mart!nez , 00 acept n1ng(n


~

peesto dentro del gobiem::l .

el sitial de periodista honesto y

v!g!:.

l.ante, critiC loa aLOLes que CUletlan los func:icnarios piblicos.


Eh 1933 a9Xiado
cal

Alfn:l Ruiz , furd5 el peri6dia:l "El Nac1t:nalista-

sernanar10 1nfOnTl:ltivo y de or1entaciOO :(ibl1ca , CCOl6nica y social que


l levaba caro lela : - El enp'ardecfm1ento de El salvador, por la Hbera-

c.i6l de sus hijos-. IJ:xr6 editar 96 n\rm:'OS, en el

lap&> de tres aOOs.

Q:zl criterio patri6tio::l ~ los m1s intrlnc::albl p:blemas de la pa-

tria . En 14 cdic16n del. U de junio (le 1935 ,

cal

val(!f'lUa infonr6 de la

violenta expatriac:!tSn de los pericdistas Carlos Manuel Flores y Y.ar:ian::>

l'Ol"

sus ccoeoeerrce a::ntra la reforma a la CUlstibX:'16n Poltica y oontra


rgiJren de Martine2., Mro

la

reeieccree del

ceec,

taabih\ b1vo que salir

al exilio, cl.ausurndosc desp>{is -El Naciooalistaw

S1gu1emo por los cam11los de cenero 1IIrrlca, llega a


1935, se
~

~as

en julio de

co:ro redactor del diario "El lbrte- de la c iudad de


1M E'''OS

san Ped.ro Sula, H:;njuras, lu;ar desde darle esb.lYo atento a los
de Caltro A'lrica .
Prosigue
<XIlO

su peregl1nar . En Managua, en

E!fIl'!J:Q

de 1936,

reqisua su n::r.bre

redactor del Diado "El

Publo-

que diriga el General Alfre&; Gar-

eh y era jefe de re:hoci6n Juan Bautista Prado.


En 1936,

en M:Inagua , esccue "El r....ne de Dios en el SOCial1slro en la

dar<x:rac1a y en las l.eycsn , esbDio que se inspira en las p;;llhnicas que

301
sm;i6 en los peri6d1oos a raz de haberse invocado e l rw::rnbre de Dios en
el pre.1ntulo de la nueva Q:nstibci l"n PouUca de El Salvador, qJe
samt1da
0;11'0

serta

pauta a la Asarrblea

Cbnsti~te.

Es un carentario a un

articulo escrrec por el doctor F.duar:I Alv.u:ez, uno de l os tres Iflied:lros


que inte;rart:n 14 Ccm1si&. Redactora del Mt.eptOjccto de la Ccnst1tuc16n

PoUUca (5) .
~

N1caragulo, en 1937, SI"""'" que un g:ru;o de ~ ~ -c:n1ccnservadorllS

sas A:>.ules- de 1deas

a saltan;n la lprenta del diario "El


~ s.

Pueblo" (de Managua) y desl:ruyettn las

Por lo que tAlb:> cesan-

tia de obreros Y pertod1stas. Ante esta situac:ilrL, ():l1rO Caso, =9iU'.iz6

a los t ipSgrafo s y f undaroo una cooperativa cuyo 6rgano fue el sereoerrc


-La cpinin- ,

nrrbin coJ..ah0r6 en la radio-d.i.fusi6 de a;uel paIs.


M:liss Lefran , diri qe e l radio-peri6'lico -Nicaragua Mrea, - ,

n-. 1937, oon

Eh ese mi9ro ao se funda el peri(rlioo deoominado "El Liberal Naciona-

lista- , ()J.ino caso desu,te- el oarc,p de Jefe de


D'l

Rfdacc1(r .

1938 pasa caro redactor a "La rreoee" , diario dirigilb por e l Dr. Pe~.

dro .Joaqu!n Olarono, Y del diario

dirigido por Hermn R::ble

to o En e l desulpcTv de . e stos cargos , por su calidad de periodista y e f1creocra en el trabajo, fue ny aprec:lado.
Pros1guiendo las aOOanzas del desterrado, llega a Costa Rica. Y ercuentra uiU:o.jo en la Drbajada de C01aTb1a , cceo Of1c1al ayulante . LalxIraba sabl .......,.,te
~ \rI ~

estud!o 9:Ibce carlota VUlpius (6) Y

\rIi!

antol.ogfa

de poetas ool.atbiaoos.
GeJ:r:I(lJ\

Pardo

carera al UJir:xer

la pmdllcci 6n llr1ca de ()J1nO Caso <lice;

J0 2
"Poco a poco,
100

fue mostrando sin alarde, ns por el contra -

rio con E'f!PCioneda sencillez, sus pceras llenos de terrera,


p.1rtaiI:alEnte escri tos , en su ma}'Oda "' .......tos; to::'lr::ls ellos ee

cal!lrmaroo en la

Cl:ee:ilCia (le

que en este poeta se agitaba un


haOitador de una .mlensa ca-

e spiri tu trtul 0 graroe ,

l~io ,

sa cor:6rea dul~te conturbada ape.roas por- la aridez del o:! tnrcistO- . 17I
CrnD un o:!cscanso espiritual, en su hunilde ho::qar, en San .:ros de COsta -

Rica . 1l'01deaba n'dallones y figuras de barro Y yeso. En esta l.abc:>r se ea

nifestaba tanbin el artista ecerrte de r i tT.Ds y Uneas .


Al estallar la Segunda G.H!rra !'b1dial . en 1940 . por lMdio de bol e tines

les y eo::.r:nicos derivados de la hecata!be. Fue la &bajada de cciccce ,

l a que prinero se s irvi de estos :ilrt;ortantes l::ol etines ; l uec,p las otras
El!b1jadas acreditadas en ccsee Rica , inclusive la de los Estados t.ni:>s.

lnspirackl en- el cuento "La Hormiguita" de l a esparola "Fern.m caballero"

escribi "llonniquita Lirda Y ilatacito


en eceero torose

pfuez-.

l ibro infantil dividido


~tJerte

-ras

bodas de la Jbrnd')'J.ita" , "La

de Ratn Prez .

"La Honniguita Viuda" . "La Pesurreccin de Rat6n P6rez J etid5ntodose en

1942 el priJrer taro en

sa.., JoE;

COSta Rica, el cual fue ilustrado por el

f imOSO dllujante costarricense, .Juan Ha1JJel ~ Y plbli.c<d:> oc:r.pleto

en El Sa lvaror en 1979.
Estos pocecees, escritos Mee 42 aos ,
OJal:)

su hijo se hallaba en

a. 1l~

edad de los sueos Y exig1a cuentos a diario . fueron o::tlOel::jdos para

nar esa necesid<ld en el hcqar. Escribi este l ibro pensaOOo en los nios :
"Hay en cada uro de estos pa::p..lE!fQs tirarxls del hogar , una

esprie de SUltn, ceso el de "Las Mil Y !,)'la sccoee-, eeage a diario una nueva historia , de tal manera que l a nadre

303

tiene que hacer el papel de la


R:lS

Mnaka.. de que
~

habla el llW"avilloso l ibrO oriental.

a esta

diaria exigencia , e l Mbiente en que la soiiad::u:a cabecita

de los n1iios se ecece se ha 1lenlIdo de

~.

ca de esos <l6rros r eoteeres, los poetas de tcd.:ls los ~ pos han expl.o=ado el agua. la tierra, el fuego, los aues:
y de la bl1squeda
:regresutrl

y en bus

sis:pre con duendes. silfos,

s rreoes eocentedes, princesas, reyes, belfos. graros,


jas, hechiceros
los arWnales , los
~,

br.:!

los nWlerales, tedas las ce-

sas animadas o inan:1lMdas de la natllraleza han cccraoo, eerced a esa exige:x:ia, una voz. y esa voz. traduc:1da por

el poeta , l.leva una sonrisa pUcida a l a tento smblante de los niiDs. un JIDh!n de esceeeo, de adrdraci6n o de te-

nor. seg(in que sean Perrault . Ardersen, los Hemanos Grilln. ,


Wilde.
~t ,

lbf,fmmn o roe quienes la

1nterpret:an ~. ~

QIando Ger1tBn

Pardo Gm:::!a f>!!C!x:M los pccees ir.fanUles de - La

ta

J.JnjaM

ex:ues6:

-01 con

SIX\l

aten:::iOO. la lectura de los p:etas infanti1.es.


: ...i'iola
de

El."an vartecrcoes pccrces al mtrgCn del ccnocido cuento -

-lA IDMIcnrrn- , de la ccnocida escritora suizo


Cecilia 8::t. de Fter. mh c:crccida por su

Fcrnn caballero , que el poeta ha titulacX>: -lDlM:IW!'m Lnm. Y


- De
RA'IQCI'IO

PEl'lEZ- .

lIIE\O

apareci ante m1 el poeta sutilfs1lro, delicaoo,

con

pro)'COCiones I"\.ac nundos

reneaserccs

pXU lOdos de

ros azules y di.alMntes fu1.gImldores . de mar:lP"'&"s esq.rlVilS


que pasan con vislwt>res de eseererees sccre los caplllos

creeos,

de enscilac:iones alcallZables apenas por el &lJm. de

100 nios o por el ooraz6n de los pceees que , ste, escriben para nios , los educarrlos CUI rransedurrDre que est saturada de rces fa ini"clable, y viven, pese lO su estatu ra mrolca, .. su resistencia atMt1ca , al pie de cosas

!:Ir!.

ves del nurrlo , fragiles y causa ino!tr,ptable de belleza, de

304

O.l.im caso, se desenvolvi amo escritor e investigador de la Historia


de costa Rica, desde las radf"""l1soras - Ather"eil- y '"El
CXll'IOCel"

~ ",

dio a -

la r dCl f,, 'C,edia que titul6 - La

E I"~

de Q:lsta Rica- . una tic

ci6n histrica, basada en los rrs

~tacad:ls

ep1.oodios recicoares de -

0:Jsta Rica . xstos episcxlfos rad iales,

teman gran aullen::ia . ya que en


in~

ellos el es=itor, volcaba su 1Iragi.nac16n en el draJM gil e

te <Pl hada revivir los das qloriosos o trigLcos de costa Rica. Estos
prograrras fueron tan interesantes que l os maestros rea::m.-ndaban a sus

al\N'106 que los escuchilran; o::nst1tufan valiolSlos aUldliares pua las clases de historia nacicna.l. 1Ds relatos fueral FUblicaClos en 1942 .
Q:llo una

o::ntr1b>eU.'" a las celebrac.iDnes del IIl1lenario de la

~ ~

tellana Y a la IIE'liUZia de .Juan Ebsci'n de A1Jr6gaver, en el IX Centenario

de la intto'DJX'ifu definitiva del scoetc al idicma castel1allo : 1542-1942, escribc !: -El 5aleto rrccecneo", plbJ fcado
~

el Patrcnato del Libro de

San Salvador, en 1978 . El poere consta de tres partes: l . Tesis del

S<:n!

too

n.

lIrloUisi.$ :

catorce

glosas al sueto, rrr , Sntesis: El Sooeto In-

ecocnec.
10 oriqinal de este
p:lE!IlEl cx:nsi.ste

en que cada

ver-so

del scneto de la te

ere, le sirve de prerrb.l1o para roreer catorce scoeece en la segw1da P"f.


te Y en la tercera hace la s1ntes1s de 10& catorce eceeecs ,
RE:J:UN)

AL PAIS

CUa:rD:l la patria se viD 1frxre de la tiran1a ftlrtinista , regresa a su t ie

na natal, en octubre de 1944.


D\ 1944 .

escrne -re la 5eren1dad- ensayo de carcter f :1l.o66f ico en

torm

de secretee, Jcstis, San Francisco de 1\515, zrasrc de lbtterdam, cceee

305
'1'o15OOi , Gandhi.

su faena de peri.cdista es inoansable y es as1 ano

~l

petiMioo

sotros que en 1931 apareciera slo

W1a

vez , porque fue c lausurack> ofi-

cia..lne1te, en 1946 reaparece , siendo sus furdadores: cerros Manlel Me-

sccre

14 actividad literaria de Q.tilK)

caso.

hasta 194 5, Juan Feli:e TO-

rufo Emite el juicio siguiente :


.~

caso. surgi6

ti.

las letras en 1923 . Su pces ra es

trans:arel'lte . ~ . Fina Elstica. SUbjetiva . v i-

da y

<m)r.

Claridad proyect.ada en i ntenci 6n de profun(X)SlD$,

dizar e l FOr qu del tierrp::>, del e s pacio, del


de la ceieeeocie .

An:sia

de hallar y

(f.IereI"

1Ilois. No fue

para el canto del paisaje. ni para los oojetos. Hablanos en pretrito porque ha dejado la poes'a, El ped o-

dseo cbliterO al poe ta y el periodista se ha escocacD en los pli eques de la p:>l1tica. Lstima tal actitud .
Hasta 1945 E5lp.lj<'tl:oJ.

las horas Y los d1as

c:aI ~a .

eco ludlas y desangaos ; que de e sto se hay en lo tunano.

<Xltp:1t ""

l o que

QuirD caso desde que entr a la p:>l1tica - salador. il!!

so, qucrieub variar l a s eosas sin o:>nseguirl o y las -

rosas gravitando sobre l - . en ese arrbiente ha


cit:b Y
I'K)

saldr de k , porque su

~5llD

lo I;Wltiere

idealista . rbda r.s- . (91

SObre e l juicio de Toruo,

e:wno Caso nClI!I dice:

""l'onJ::, desco..:x:l a el quehacer literario que real ic

durante l os 10 aros que dur mi exilio en Centro ~

r i ca y ~ fue el periodo ~ f ruct1fero de mi vida. creo que las trCjores ctlras las hice en el exilio ,
px'qlJe

tera

~s

timp:> para ded cenre a las

306

tras, lo

snce:'!iO fue que mi acti.vic2d no ee o:::n:x;i6

aqu1 en El salvaOOr . daa:l a mi o:n1icin de op:l&itor al

gobierno.
No es eovc inactivo, he sal i do de ese an'biente en el que

ma sitl1a Toruo. En los paises que

!re

acogi e ron, dej ~

elgo de mi produ=iOn, Y mis carp:ltriotas en diversas 2


casicres rre han est.im.Wodo a se;uir en mi

lite

rarto. '1'I:dav1a o:xrt.irdo

eatD

periodista Y eeeexro. ..

Al aparecer en 1949 , el ::crildico "Trib.lna Libre" es dirig ido por Q.rin:;l caso y el Dr . R:xDlfo c.orck\n.

su profesi6n es e l ::eriodimo, en l v i ve, l a p:x!Sia l a a.1ltiva entre e l


tintp:l q-le le absorbe su trabajo de colmrJ.sta y su ti.atp:> l ibre.

su acti~ perio:ll:stica es feam:itJ;ira . El 31 de julio de 1917, la ~

ciaci6n de Periodistas de El salvaOOr. le un.roe diplana de tbDr al

l~

rito "h'ltcnio :bardi Pal(IfD" por habEu:sc distinguido durante 1970-1971,


en el dase'l....iJO de su l ab:>r profesional .
&'l 1978, cbtierle el

SE!<'JI.llv:b prmrio en los

Juegos Florales Centroarrerica~ica

nos y de Pan5n.1 , realizaros en euez.at.enarq:l, c::cn el pcececo

Pentatrifaa de las Artes" que u:mpcen:le, -Pr.aer8 Parte, La M1sica

qunda : La Danza. tercera , La Pintura , cuarta . La Escultura; quinta . La

Literatura .
"ErNi estos versos
i!I.

los Juegos Florales Centroarreri.carDs

y de Par\a:ll.'I.. para 'XhiUlor ar los 50 aos que han transcurr! ID de haber recibido en 19 28 la Flor Natural en los J\leC;IOS
Florales de C u eza1tenan::JO. Ooosidero que el

segurm premio CQ'!OI"d jOO en 1978,

tiene llU

eco Ils JTrito que e l anterior, poestc que en esta ocas i6n
e l &;bito se ha extendido, participan nuch1s:iJtos Ils p::>etas

307
de d1stintos ah e s y temen:::1as jOIIenes Y V1ejas
~

o;ncurren a

este

~" ,

Eh 1981, se l e otorga el Premio Nac10nal de OJ.1tura

propJesta de la

universida d "Joro Matas I:clgado" , Ateneo de El Salvaci:lr, Club de Pren


sa y SOC1edad de Periodistas de El SalvaCbr.

El 9 de sept1.ortlre de 1983

-roa Academia

Salvacku:ef lo1 de la lslgua" , ce-

rresp:n;iicnte de la "Real Academia Espai'Dla". en rea::nx:imicnto de los

mritos literarios y c1entIficos que ha acreditado el per1oi1sta

[U -

Joaqun Castro Canizales (Q,liro Caso) le confiere e l titulo de Miar.bro

El 28 de ectlire de 1983 , "La Peal 1o::::lIdan:ia Espai'cl.a.". at.eni1enb a

los cxn::x::imi.entos lin;I1stia:lS. llrito literario Y dB:s circunstancias t ecn.iE!tldables del seor D::I'l .:Joaqun ceeero ceueeres le nr:ri::Jra : 1ndividw suyo en la clase de Cbrres;on;iiCllte His;anoarericaoc> en El Salva<klr.

"J'
C ITA S

1. Ttulo de un l ibro de ().Jim caso, - la VOZ de las cosas absc6xl.itas.


es 111 vida.

2. Rutas

"PriIl'er libro fUblicado en 1928-

3 . '1'c:lIru:I, .Juan Felipe . -oesarrollo Literario de El salvador- . Pgs.

321- 322-323.
4 . ME'J'toria

ve Arcadio 5andoval Ortiz

pLCSCllt6

en Francia.

5 . Art1culo que apareci en el pert6d.1co ?rensa," de san salvador , el 3


de j ulio de 1938 .

6 . carlota Vulpius : .ljer que 51rv16 de 1nspiraci6n Il Goethe para escrf.


bir JlIJCh:s de sus pccree -

7 . GerlInIl Pardo Garcla: Poeta f e::urrlsjjo de Colatbia. ::ostulado por su pas en dos ccesrcees al Pr8n:io n:tcl de Literatura .

8. !bid . Gmman Pardo


9 . Ibid . Genr.1.n Pardo

caecra

cerera

10 . Ibid. Toruo .

309

1- Tr1pticos - Pr1:reros poeeaa p.1blicados en 1922 2Rutas -

Priner l.1bro p.hl1cado en 1928 . 1Jlpreso por

el Centro Editorial salvadore::l. S .A . Cal cartula

e llustrac:ia'les de salarru!.

3- -la \b% de las c:osas ale (\ditas - (Contiene el pcena: "Las If. aros- . Flor Natwal de los Juegos Flora-

les de Q.Jezalten<\nlp - Q1atanala , 1928). F.ditad:> p::lr ~ ! a

-Ba1verde- .

san

.Jos de

ceses

Rica ,

1938.
PCE U A LIRICA
- Lanr:::alOS la Ciudad al Canoo - 1931 (Pow.iI en el que

se rruastra la transici&. entre ~ y post, I:J.::!.


<lerni9fo. Publicado en Lectw:as iecrceeres . - Antoloq!a da p:?etas oolarbianos - 1938
- ItmD.iguita L:1Irla Y Ratad.to Prez - Poma infantil,

iec. Tcm:l. Inpreota Ttnln::l F.ditorial Fatax:ito


1942 .

~z.

24. El:l1ci.6n, D:i1torial de la D1reoc16n de Publicacie.


nes del M1n:1sterio de Mracifn, San salvador, El
salvador , centro Mrica, 1979 . - -El -

soneto Inconcluso : 1978

- -Lir1ca Pentatri.fon!a de las Artes- - 1978 (2" prmrio en los juegos f lorales cenUO<ll.erica.-.os y
de 1'anaJf) .

310

1- "Orientaci6n" (fuOOa este peri6'l1co con Aris tides


Salaur)

2- Cbla1:ora en e l suplemento cbn1n:!.ca1 : "CUera:os" 1927 .


San Salvao:br .

3-

.~

tJrOOra.les- 1927 tseeeoarac sat!r1co y hI.tro-

r!st1col san salvador.


4- Cbl..a1;ora en e l peridico - N:::>sotros" - 1931

s-

Diario "Patria- -

(trabaja con den Alberto Masfe-

xrcr y Miguel 0lac6n) , 1928 , san salvador.


6- "El Nac10nali sta N
SlXl
-

1933 (Alfredo Bliz y

(;u1rD caso

sus :funda:Xlresl

- lb:1actor del d.1ario "El

N::lrt;e-. San POOro SUla .

Hcn-

duras, 1935 .
7- 1b:Iactor del Diario "El Pueblo- (19361 Ma.na<jua, Ni-

~B - Colabora en el Sunanario "La 9>in1oo - Nicarag'Ua,


1937
~

Jefe de J'I!e<'Iao;'1trl "El Liberal S;c1onalista (Nicara-

gua , 1937) 10- krlactor de "la Prensa" Y


1938 .
- Nosotros , 1931,
~. ,

Nicaragua,

san 5a1va&lr, El saiveccr

- Tcibna Libre, 1949, san salvador , El Salvador

- Diario

Latir~J: Desde

1 929 hasta la lIctllaUdad, san

sal vador, El salvador

311

Director de Pro;rar:ac:i& de RaCio Nacional: 11925-1926)

PADICDntlSlctO
co-Director del racUo-Perifrli= "Nicaragua Area- , 1937

El NcrrDre de Oios en el Social 19:0, en la D:r.x:craeia Y en las leyes, 1936. lJl'pnmta CS[Edcs, Managua, Nica.ra
gua.

ce la serenidad, 1948 , In-preoo en Ti:ograf1a de la

Te!.

bJna Libre, San salvacbr .

-LUMEW-, 1925-1926

-euamo la l ccb.1za canta- .


Vld:lr , 1983 .

Jlrt:centa Nacional de El

5a:!

-ra Etq::eya de Costa Rica, 194 2.

)U

l . ES 1 eAR

G\LIMX),

I:av1d. Indi.a! Antol6gi= de la Poes1a salvadoLe"-a .

re.

OCA

autores.

San salvador, 1982.

2 . G,a.U:DU; V1lUES , Luis : Pan:lrama. de la Literatura

salvadorer1a. S::l. OCA

F4itores,

se. ea. san


secccetc,

5alvad:>r, El Salvador, 1991. Ed. D1recci6n de P'lb11cacia.es. Ministerio de

3 . Lnro, 1bgo.

fkbraciOO . San Salva<br, El Salvador, la. Edici& . 1969.

4 . UPEZ VN1WU1OS, ltalo: El PeriodiSll"O en El salV<Kbr . Editorial l.Jni vers i taria, San !:a.lvador, El Salvad::>r . 1964 .

5.

rccso,

Juan Felipe : Desarrollo Literario de El

servaeor,

Ensayo, Ministerio de OJItura. DepartaJmnto Editorial, San Salvador ,


El salvador, 1958.

RJDn"E DlRtCl1!. :
F.ntrevista a::n el escritor .Jc:qu!n Castro canizales (Q.Uno caso) y las

otras del esc:ri ter

313

ANALlSlS DE LA CJ3IlA

"a.wm

LA UXlilJLA Ci'NI'A ~

l . JUSt1l 1cx::IOO
la obra cbjcto de

r.d. anlisis es: "0Jan:l0 la lectl.1za canta... " del es-

=itor

Castro cemeeies , Q.llno Caso.

He selecciooado esta cere , no aten:lierd:l Onicamente a su calidad lite-

raria, ya que &ita tal


otros gneros

Ye2:

vedada rel9'da

si se cDlfrttltara cx:n los poeres l1ricos. va ~

cultivados por el escritor,

CO!O

rios de los cuales han sido ccjeec de distinciales en

lite~

rarios siro porque e s la tlnica del gneJ:o narratillO que prm:Iite

plir o:;n los cbjetivos de westra .nvest.i.gaci6n, ya que la cera es

fuente de infonnaci6CI

de usos , COSWrDres , f olklore. expresknes coic-

qllj /ll es , etc. propias del canpesi.n:) salva:n:erso, 1IdetMs fue la que rts
lIlE! ~

p;n- su

ceraceer costumrista y

por ro existir estorl jos lite-

rarios sccre ella .


2.
~

f.Sl'RCl\JAAlES lE lA CI3PJ\.
~to.

2.1 Aspectos del CCIltenido:


perecoejes ,
"O.larxb la l ed'l=a
lXlI'I

tena , valores . antivalo res y

canta... es un reato rovela::l escrito en 1926,

e l ttulo de "euan:b la lechuza canta . . ~ . S01ancnte hay una Inp:ellta~ .

OOjdl'n Y es la del Ministerio del Interior.

san salvador, El saivaccc , centro Mrica.

Qxlsta de

175 :ginas

distriblidas en dos partes, la prinera tit " l ada "El ra:w'lOe" . ecotiene 15 cap1tulos la segunda. "La tragedia" posee 17 captulos

breves, en la cual e l autor hace referen:::ia

/l

su ciudad natal ,

314

C)lE>7a 1 tepeque , DepartaIlE!r't" ...o de La Lll>ertad "1.a ciudad de l.a$ Casitas Blanc;:asM. En la obra hay "'aucho de ellos en. este libro M ,
de su
~.

del paisaje caro lo manifiesta en la dedicator ia de

la oIxa en estu:lio.
2 . 1.1 ArgInento de la obra

Prinera parte : El Fbnance


1. lA ABllEU\ JCSEFl\ rE 1DS .... ~ : Presentaeiln del mbi en

te espiritual Y natur.sl del p.leblo de


la religios 'dad de su
~.

MLas

casas merces'",

ta ab ...1a .Josefa de los Arqe-

l es quien pn>fcsa l a religiOn de la f eatGlica por traili.-

ciln heren::i,.a y voeacif:a. Asiste con su nieto.


Cl1as a misa', mantiene buenas relaciones
CO'\

to;:Is los -

l os vecrce, -

eleva sus oraciones por todo el plIE'blo, adora a los santos al finalizar la misa. II. EL TIO 'ltH'\S: Al tK:lgar de la
-

atuela .Josefa de los An;eles ha llegado ckn Tcm's , a quien

se le atiende con todos los tceceee , Jua.r\In Y <b'l 'l'cm1s ro


han sinpatizaoo, JuanIn cuenta :orqu su abJela l o quiere y el cario que todos le profesan en el poeoto, IIl.
DILtA: Desaparecen la tK;lsti1idad
pt9,.-

entre da! 'IUtWi Y JuanIn.

se descrll:e a dcl'l 'I'c:m1s , caro un CdITP"Sino corr-Iente que ....S!,

'Lx:e el alfabeto Y los rneros, es supersti.c:.OI pcr

el im"biente de 0000e procede . El :rostro del do produce ~

sadillas en Juantn. IV .

!,NA.

CAm'A DE AM::ll : Don Tars est

enam:xado de Petrona. hija adqltiva de los ricos hacerda-

dos , ch1 petronilo Prez de l a c:aada y de su esposa dc;a

D.l1ofia de Pre%.

[):;r

'l'OJs pide a JuanIn le redacte una

315

caree de arror.

v,

EL pllrm .n:r:ro DE UIS CASAS InA'CAS: El

do 'I.'l::l!'s

0Ji1OCe

a D::n Petrcnilo frez de la caada quien


~ia al

lo inv;;'ta a su hacierxia , J\l.an1n

d o '1'a:I1s . De,!

cri.pc::.6n del neblo. VI . MARlI.'umc; DE 0JS:.\'l'tA 'I : Descrip-

ciones del paisaj e del p.reblo y del


~

ClIlp) .

VII . IA HACIDl-

-lA FLaI.

re

WI:Sl'OO SEn:R- : llegada

la hacienda. Des de Tona;

cri pci6n de una escena de las labores

~stic:as

dar al:im:.ontae:i6n a los aninales . VIII . ras

BR.1J(E , ~

ci61 del tic con los bnljos de su niez . Influerd.a del "'!!! bicnte de suparsUci6n y f anatimo en el carcter de un dividuo. IX .
[:(N

ft.'"l'KNIID: letr.lIto de d:n Petronilo P&e:z

de l a Cliiada y enfcrnn:lad que padece. X. EL CIJFA."IDI:ro: En el ~o la vida de la 9E"!lte es o'e!ada por dos o tres C!!

r anderos .

~cina

a base de hierbas y aguas cultura de ~

las personas del pueblo. lJ.eqada del curaniero a la

da , exaltaci6n de la cxrni.da Y la bebida car;:esina: la cusu


sa, Las supersticiones el hec::h:Uo . aparecen 1'Indrs y XI. ATIIRDl:I:ER: Des-

Pet.rtlna . Evocaciones de ::ila Eulofia.

cripci oo de una pceste de sol. XII . EL .,rarns: Mistici$O


de las
persal!lS

al oir las
J~

del pEblo en 14 hora

del angelus.

XIII.

TIflolPC5 J'C(JELIl:S1 : Descripci6n de


IV:l

la tristeza de la l1Ijer ve

p.n:Ie

OJl!(lPhi r

hijos .

te de las illdanzas de Doa D.1lofia por los cami.IDs de cuscaefn, su ooviazgo con don Petra\ilo. XIV. IA 'IU<A : Ueo:@
da de Juanito Y den 'I'ans a la a1<xiJ,<I en donde se halla el

enfenro. Descripcin del cuarto . La cxal.taci6n que hace do::n Nilo de sus hijos espirituales. 'l'ona Y Ardrs . cansan

los celos del d o Tans. xv. BRWERIlIS: Los pensamientos

316 siniestros del to 'I'ats. I!ecuerdos de Juan!n. Historias del bnl.jo que se cxnvert1a en cerdo. Las orac:icnes que
te le dict6 cuanXl el to 'I'ats lo llev a visitarlo.

!.

XVI. ~'Ul:'m): Ar\dr6; est celoso px las atenei.ales

de TbM para cce den Tats. La ira, los celos, el despecho


lo hacen m.1s atractivo ante Tona y l uego viene la desmnra :
"lha lilrpia flor Oeshoja sus talos- .

Segunda parte: La Tragedia


I. JID:N1A : Don Petrcnilo

.,:nUa . la

ab'ela

:interviene pe-

nicndo orden. auxilianlo al entenro, c:cnsolan::b a la esposa .

El arra ll.ega. al lugar a ayudar a bien llOrir al enfeDlD.


II . lA .l.1ER're: Don Petronilo rmere a l a tardecer . A 1lII hacien
da llegan sus lmigos para asist1X" a la velaci&. III . EL llE-

onzo:

En

este captulo

l'K)S

presenta la CLEeOCia en hechizos

o daos. Esa ce la causa de la rrcecte de Don Pet.rUlilo. IV.


lAS 0tSl'flllllIIS: Iel.a.ta las ancdotas de apIIZ'eCi:ls: Ib'lltn;;

que se despiden . Hechiceros que se tienden en los caminos y


lM1'\li!rilS

de librarse de ccejuros , CDsbmDres dlrante 14 vela.

V. EL REZO : costurbre de reser varias veces durante la n.:dle

en que se vela. un cad.1ver, Y entre rezo y rezo canida. bebi da Y entretenimiento. VI . AIRES tE VEIaUO: EntretenirrIientos

de l as perscrea que permnecern en l a nodle de la vela :

j~

906, cuentos, anc:r:lotas , cx::ner tac'a1es . pan bn!Ir caf Y be-

ter 0'5"sa . y rezar . VI I.

JtJEXI:S tE PRDnllS : Qr~ la

de:!

crix:i6n de los j uegos y los rezos. VIII


~ 12

.roro:::s y OJWI'ERE-

t.ennirlado el segur:l ~ . se a:nti.nl:ian los juegos

suspendidos se narran l a s eeertea p::>r errbrujamiento. IX. lA

317

MARIPCGA NmRA: Juegos de los nios , los viejos ccoversen


de aparecidos , de b:cujer1as y de espantos, una TMrit:Qsa _

negra se pasa en Andrt!!s , Petrona y don Tans . sto es =~

s iderado por los presentes ceno mll agilero y de ella se hacen lt'Uc:hos relatos. X. LOS lIGJErnS se acentan los rm.-

tices

~culos:

Se habla de los buenos y mal os ageros .

se reaa el ltiJro rezo de la noche , XI. EL MUERTO AL IDYO :

Se habla ahora de l dinero mal, habido. 1Ds nios oont.nan

j ugando , los j6venes, han ingerido Lccr e i.rrespctan a una nuchacha porque "a los ve lorios se v iene a lo que
ga~ .

ca:!

. XlI. PIEDRAS ,

YERBi'.S

Y FIDRFS TlILI&lh'JIClIS: Los

v iej os amigos y ccrrpaeros de don Petronilo erpie;an a

desmadejar el ovillo de sus recuerdos, y relatan caro se


obtiene l a piedra de la culebra sceceoore. ,

la yerba

del cheje, las flores del arrate y para que siJ:ven. XIII .
EL RE:IO : El poeta describe al
arMneCCr,

caro qued6 la ca-

sa despus del velorio y las facMS ceecosarea. Dan 'I'ars

provoca a Andrs este l o reta pera que despos del novena


rio se vean solos . XlV . EL eE1ENl'ERIO DE IA AIDZA.: Descri

be la procesin de l os dolientes que despus del fin del

ncvenardc van al ceeenterto. lIndrs esta decidido a entren


tarse a don 'roras .

xr. ,

SJ\NGRE BI\JO EL CREPllSCUID: Andrs y

Tona regresan a la hacienda, e scuchan el graznido rracabro

de una lochuza, Tona tiene miedo . Es la hora del angelus .


En la mitad del camino aparece <kxl Tans , duelo a macheta-

zos , nuerte de Andrs , 'l'\xIa l lora, don Tc:m'is le da un na-

318
C1etazo ftpa que

rK;l

te b.lrle . Las

veoeo del c:xr.ente-

ro encuentran tres ca<llveres .SObre las r.r.as del sietefll."Yejo, la lechuza mx!n Ja,

a:n su graznido rracabro , un -

16gubre responso .

2 . 1. 1 Identificacin de tatas 2 . 1.2 A


tra~

del hilo narrativo, se puede ver caro Q.lino caso


en su obra
UJla

itlCOlpo:ca

tml:1tica que"epi 5 ::'lIta. una do-

ble realidad significativa : la del harbre 'i la naturaleza:

PI:

ntacitn de Ftmnas de vida y o:nli.ciOn scco-ccj tural

de una CClI'llnidad rural de El Salvador .


Este

tmo se configura en la cera a travs de los subte'tas :


~

al La vida

Y su frrea deYoci6n a las oostlII'bres

ancestrales
En el :ueblccito de "Las casas marees" , la v ida se des-

liza tranq.liLr.ente en su arrbie!'lte natural, cconcrceeda. por pau tas de c:x:njuctas tridi.ci onales . Gente que

af ian:z.a su fe en la experien=ia colectiva, lI[eJadaS a l l ib re a ctua r d e su es pontane i d a d mas que -

319
4 las
~

inst.1tucicnales; org,,1109)5 de peDMTeCer fie l a las

tel'lTI1nan qu y C'TO se debe actuar en teda actividad diaria , ce-

- Cbstulbres religiosas, asistir a misa


La gente del pueblo IIOOSt:I.Irbra asistir tcdos los das 4 misa -

de ciocc del Padre Jos . Yas! se ve

a la .libela Josefa de los

Angeles, nadrugar para ir a misa de circe, su nieto Juan!n la

(Ibid . , P . 14). Llegan a la i q l e sia y eoctos de los feligreses

que ya se E'nCUE'ntrM en ella, los reciben cce miradas cario-

sea,
- Rezar el Rosario

El f ervor religioso de los p::i)ladores, se IMnifiesta al rezar

e l rosario en diversas ccesrcees ,


escucha la misa, reza el rosario .

[k:a

.Josefa, a la vez que -

"El rosario va pa.sanClo por sus de:i::ls nerviooos, cuenta

por cuenta, dejando ir sus Padres

N.Jestros Y SUS A~

M:u1as que tienen la virtud de lo santo, p::JrqUe es una

santa nujer quien los reza " (Ibid . , P . 15).


En

las velaciones tlIllt:dn rezan el ro s ado .


"Por los deOOs de la anciana , las cuentas de la camn-

dula pasan con rapidez,

lI\1U'Cat':)

los

p~ ~

Las A ve Ma.das, los "Misterios Ce o7l ece" , los "DolorososY los -Gloriosos de la Vida,

Pasi6n Y /ob:!rte de Nuestro

Seor Jesucristo

.mee.,

P . 1(6)

320
- le2&' e l Ange1US :

En CU'llquier l ugar que se E!I1CI.lel"ltro el CCllTpes~. al or la cam-

pana del 1Inge1 us se arrod1lla y :

~enpieza

a llUSitar entrelabios la orac16n de todas las


~

tardes, la oraci6I

en la ca:'!f!ia salv<:n:a-d pene -

la nota del Ils meantadoT mist.1d.sro, por que a la

vez que la rczan los labios de las m19 pares dcncellas


Y los n:i:ls Y los
an::ian:;)s ,

es tarfbilln pt'ClfUIlCiada ocn

uncifn y rel1gioso recogimiento por los la,mes P=te!. vos. abyectos y rudos , por los asesiJxls y sal t;e;w lc ti e:
(!bid. , P . 61)

"ala de las f Cltlll1l.S encantadoras de esta vida patr1aroal

que a6n vive en la canpia salvadorea- , (Ibid . P . 1 04)


la o:nst1tuyen los veicrce, que tienen un especial oolorido, en

los que se IJCzcla lo religioso ocn lo profano . As! cuando nuere

e l hijito de la casilda Dr10tes

y MtoUn, su cadver es ve1ao:b

por familiares y amigos. Da'I retn:n1lo

Pre2. de la Caada tam-

bin fal l ece. los ami 'T'" cab1sbajos y entristecidos llegan a

dar el p'isame a la fimlil.t.a doliente. l levan su 60010 para los d1as de duelo Y se quOOan dJrante la nx:he de la veJ /lM(;a, en la cual se rezan tres rosarios, se juega.
0 '5"9
cx:z:e

taIra1es Y beben

o el quar& de la

1dn:1ni~ de

PerItas.

Si el fallee1do es un n1:>, se baila, se

canta y hasta se bebe;

321

gelito debe celebrarse ccn una fiesta .


D::n Tcm1s as1sti.6
la

la vela de un ahijadito de da'ia Josefa de -

los Angeles Y t1errpos des:J..ls carentaba : "En lfl1 wqe ro siacen velorios tan alegres . viera visto tiya que alegriya aquella, se baU6 hasta el
l!lrnar1eOUr "

IIbid. P .27 )

se aoosturtlra celebrar Ill:IIIeI'lilrios en sufragio de los difuntos.


El f In de l'lOYE'r'lIU'ios es tan :rn,id090 ccec la misna rccee de la vela , o:::n la difererria que hay
neDS

lgriJras . Al finalizar

el novenario la f atn1lia doliente y sus c:nig;ls se diric;Bl al

C!.

lrUIt.erio para llevar flores a la tmba .


"La t\JItla de Ocn Petrooilo qued' cc:n las flores tra-

das de la casa IlBter:1alJmnte cub1e:rtad/l del todo" (Ibid


P. 1 68) .

se reza,
"aJ.:redecX>r de la tuma de da'l Nilo, aCln estn dc:a

Eulofia, a Q,lecha , la chcle Orsula. la Julia Ayala Y dms llllChachas 11ltitro rito del
y~ que

v1niercn a este

~:io"

, (Ibid . , p . 169) .

- Las

~ras:

Se i!ICXlStUTt>ra realizar rl;IIer1as

la

los l ugares en dc;rde se vene-

ra

la

santo mr 1I'Iilagrooo .

322

- rareri yas de san Antonio de Jesl1s del seeceee 'i de Esquip..1las . . . un ao hasta re llevaron a la
~ya

de Nuestra Se::lra de Jica1ap' . en la

Cbstel B.11sar:o (Ibid. , P . 641.

A e stas rceecres , llsist!an amigos y vecinos del plE!blo, tox~

caravanas y utilizal'::> difereltes JlI'l"ljos de transportes

ceso las carretas Y bestias de ~. Lee trc3 M dormir y

de!

cansar en los caminos . Qcasioo que que aprovedlaban para a:ntoar relatos scere la vida del santo, o real j zar otros
pasa~

FOS . A la roreria de Jesl1s que se venera en el PJeblo del

Qa-

yaba! asistieron las f amil ias:

~z

y 14 <lel nunco

I=cente

y otras del plf'hlo.

- Vi sitar a las i.mistades:


edeee entre los p"Dlao""es exoelentcs relaci!nes 9X'ja1es.

l as cuales se tMnif iestan en las visitas que se hacen en diferentes ccasjcses En la tarp::lx"ada de las lI'01iendas o cuan(lo

hay enfernos en la casa.

Don TCr.6s, J uan1n, Nor Juan el ccreroero, la abuela Josefa

de los M]eles, El sacerdote visitan II den seerceuc,

cuan-

do ste se encuentra lmJY cnferno.

L= perscoes de prestigiO

d::iia .Josefa de los Nqe.les tenian

323
llUChas cceedree, una de ellas le trajo de Es:>ar.a , un n.ant6n de

flores bl.in::as l::ordadas en seda, que

er.!I

el que usaba cuaOOo

!.

la a misa . D::ln Petralo Y doa anoera tienen OOstantes cenadres Y CXl.fJ'*'lLes, cuard:>
lII.lere

el Moendaa::I, los ahijadcs que

llegan al velorio, ca en

"de rcil111as h.x:1EnCb el ben:iito dicen, aq.xl: le l:WDa


flIi tata pa'algo. No pu::b venir , r:orquel tarl'bin est
llLlY cnfcmo, pero dice que siente lll.ICho 10 del c::orpa-

dre... .. IIbid . , P . 104 ) .

Exis ten:::i a de perscnas altruistas qua se dedican a l cuidado y e-

ducac16n de

raree

hurfanos .

Es una costmbre de los h:>gares sin hijos , adoptar CUTO suyos a

hJrfar.os , hijos de arrdqos Y f amiliares caro den PeUtni1.o Prez de la caada. Y su esposa doa llllofia que a<Xptan a Petrc:na,
huerfanita recogida cuando apenas

tena cuatro

: 5 ) 5 de nacida,

y la tiene

hija de casa y Ardrs. e l n1iio sin p!ldres que ll.!.

'J un da en basca de ref ug io y hall aquel tDgar c.11ido, vido


de hijos.

satis faccicnos y alegras de los [Xlbladores


Los ~ al evocar la poca de su n1fe.z y jU\lE!fl.tud se sien-

ten felices, coro Doa J osefa de los Angeles ;


"px el hilo del recuerdo, e l ov1llo de la al::ue1a nos
l~ a

los f eli ces aix:ls de

SU

1nfaJX:ia" (Ibid . , P .20)

evoca su vida. feliz .


-ni entre los IUiLLes bta 9Blte
~

tenerari.a que

nosotras . . . nos sub!alros a los palos m.1s altos, nos batarlDs en las p:nas ns ja'das; ros tirh;r.os en
las dou:eras rrs precipitadas . .. - (Ibid ., P . 20l se neoesi ta de tan poco para que la gente , se sienta alegre,

=
tao

servir

a los der>:is, liS! 10 hace Juarn, quien desp.s de

escribir una carta que l e ha dictado el

ere 'l'ars

nos

l"anifie:!.

-que feliz y que iItp::rtante r.e siento en este ins-

tante, al p::der retxituir en rrr::neda de 11111' alto


en estos tU t1Ifos dfas- (Ibid., P. 29 )

v~

lor, las atencicnes que a:unigo ha tenido el Uo -

Pero lo que haCe que el ~siro se sienta llUY alegre es la -

t!pica bebida carr:esina, la =usa, o el quar6n de la Mninis-

trllCi6n de

seoeee, (stas son

inev1tahles

en todo

llCaltee1mien-

to : para festejar la llegada de un

1q;ortante cerro fbr

Juan , e l curandero, quien es nuy bien atendido, en la hacienda


-la 'Flor de bestro Seor- y se

le s irve eususa, al rn=1hjr la

bebida excl.ana:

- Esto s1 que sabe a Gloria . . ! Esto s! que est de- ~ ll.1.J.J ro U.n........LOS
de estas cosas, que no sea el guar(;n de la J'drU.nis
traeif.n de Rerltas ! Esto es trago :

IIbid. , P.

Eh la vela de den -PetraUlo at:lurd6 la c" s" sa que trajo el ent;!

si.amo de los asistentes quienes I:Ian1f1estan :


~

por las v!speras, parece

cp;!

la fiesta vastar

Por de peeeto he visto pasar

unos eareerr-

325

tos de cosusa que hace el


lAh ~

I~

Secundino "
(Ibid . , p. 961

IEsoJs de rectalpete !

- La esterll1dad en la IIUje!" :

Un

hectJ:)

de valorizae16n

~.

en la e stiructura de la

ll'Ol:ll1 canpesina. es la maternidad, apellas trlljeres

que no

p1E>l1

CJOI"lCE'b1r hijos , sufren


(XX'\

por

ello, caro dtiia Eulofia


~

de Prez , quien sq:orta niDo el re::uerdo de su


~El

actit:u::l digna. Y f ortaleza de

~t:u::l

ardieJte Y fracaSllda .
I.n'l

no haber sentddo pllpitar

vida en su vida"

Es la mis:la tristeza del agro CJ.lE! no p.X!de \Qlver

al SISIbradoz: las gavillas mduras de granos . des-

pcs de 'las s i eTbras" . (Ibid . p.53 ) .

- Los

~ionalSTOS 'O"i"les

que ans1deran la v1rg1nidad


~

COlO ccn:tici.6n previa. ndis::cnsabl e para el matriJlonio.

cen sufrir a Pct.rcna . por la rd1da de su N:n:>t'. Le peeocopa e l que d1r.1n en su casa, lo que d1rti su nndr1na.

El sufriJl.ento 1Iwade a AOOrs, dC"'Ps que ha COl'ISl.r.Iado su

'K"ls -doras , mallciosas , auscultadoras" que censu-

rarn su accin. "Es p,ial que se le c lava en el


alma y quera gritar su 01lpa. pedir perd(;n pero
00

p.lede .

No era sto lo que (1'1 q.Erla para e lla" .

toee..

p , 8S)

SUfre .Tlrldres la influencia del destino iJ exotable que no se

326

puede CCllIbiar :
El ro hubiera querido actuar asL
~ I Bian

sabe

Dios que yo hubiera querllb :evarte antes al

altar . . : - pero S'Ded16 lo inevitable, - s6lo


pisa

lo que yas t escrito- (Ibid. , p .85)

y para

cp!

el desUno no se pasara ni un pice . ese instante


~ ...

tena que oolatorar el Tto ".l'c:Ir&l con sus


El sufr1Jnicnto

EIltarga a D:::a allof1a , pcr la nuerte de su es-

po.,,,
-ama caro
eenee , El
4

sal..'lb1la . Habla vaga Y de9coord.1nadA-

lflIl':)

ya ro exista para e lla . Solloza y

tras loo sollozos perece que de Il'I:II'UIto se le va

salir el coraz6l . (Ibid .. P . 9 3)


C\latd:)

9J.fren los f!!'1adores del px!blo Y de las a l deas vecinas


Don PetraJilo I'rez 00 Caada:

nuere , poJ:qUE'!
irr~

- Es el centro del que durante largos aos ha

diado toda fel1c:i.d<d en sus aldeas . - (Ibid p . 49)


-JIh::lra que don Nilo se
llUere,

la al.eo;r!a de la

cienda se

a:>;W}a-

(Ibid ., P. 50)

- Analfabetimo
la lf\1l)'oda de los canpcsiros que viven en el p>ehlo y en la ha-

c1erda. no pw-en leer ni escribir p.JeSto que ro han tenido la o

cceo los trabaj adores de la abuela , quienes tienen que recurrir

327

recurre Uril1n a su nieto para que les saque las cuentas y


l e redacte las cartas.

&1fre daI Petrcn:Uo,

debicb

a una enfentEdad, de la cual no

10 pJeden curar, no hay n1rlgOn Jtdic:o ni en la aldea . ni en

e l pueblo vec1no . lis! lo expresa el autor en

U'la

parte de -

su obra :
~

el u'blo de las casitas bl.mcas. la sal lXl an


ImI'DS de

da en las

Dios. Dos o tres eura:Deros a

fal ta de rrdicos cuidan de la v ida de


lIbid P. 51)

as

gentes

- El """"""
En la cbra se presenta 14 vitalidlld del ~.ino a travs del

eecruerc, d:ln Petrcnilo, quien conv1vi6 cea varias llUjeres ya


que "era ceno un eerrecc de caliente" (frJid . , P .96)

na guiado por el despech:l que le 1nfunden los celo s que sien-

te al saber que d:ln 'I'a!I!s preteI'de a su UlVia .

- con

Tarll1s h::nt>re de 25

aros enarrorado

de Petrala, joven de

16 aros, visita la casa de los padres adc:pt.1voo de ella pa-

ra c:xrlqUistar su ecrce-, pero no es con:esp:n:lldo, puesto que


ya tiene su enaiOlaOo. Por esta ra7.6n Den Tcrrs rrolesta a -

Ardrns, J\XIrt:unrrlolo y r idiculizrdolo.

- 1Indrs por su mis:a Ixr!bria , al sentirse

b;n11 1Nh

por las

IlDle s tias de den 'ItIns, c ita a I!!ste a un duelo a machetazos .

As! es

al regresar de dejar fl.ores el dltiJlD d1a de

I"D'"

328

venad o ee den Petrati.lo. se encuentran y se baten a

1fIo]-

cteteece .

- r:a..

'I'aMs al ver que

~trt:na ~

sc:bre el ccerpo inerte

de 1\I'rlr's, se levanta rroribundo y tanb1&1 ataca a mache-

tazos a Petrcna .
-Se! matan por exceso de vitalidad, ::orque cuando
beben c:h:icha Y chapa= se s:ienten II'. l....<tn:es de

10

qul! SCIl

Y quieren

prccer o

denostrar su lxrrt>r.:I:D..

Y casi sicnpre detrs de cada uno de estos

ereeee,
tr,!!.

hay de pcr' llEdio

In:l.

lIUjer" (Ibid . , P .)7)

- Chus , Om'lo y Too estando en un velorio le ofrecen m


rp a la llrsu1a Y ya CI.1<1J'd> est:i ebria se la llevan a
quebrada Y ab'Mn de e l la .

u."\Il -

- Crocncias Y SUparsticicncs
La l:I<VIera de ser, pensar y actuar del capesim , est deter-

minada por las creerenes y supersticiones . Esa rrentalidad

pcrsticio6a. se inp:ne a la a:ncicncia por eccee toda

res~

cMn.
El cauf1'S1no cree en maleficios o daos que afectan a las

pcrscnas , en brujer!as y transfOmBCicnes Ilglcas, conjuros

para ccntrarrestar las brujeras, en bebedizos de

aIIOr,

en -

los ageros, artes adivinat=1as; los d!as crrercce, etc.


- Manera de c6to los adultos transmiten las supersticicnes a

los n1fvs .
}obchas

de las superst1cicnes en las que el p.Jeb1o cree, pro-

'29
A Juan!n desde lllJY pequei'D le cantaban canc100es de cuna que

robJ..aban de brujos . tarrb161 le cceeeeen cuentos de brujos Y

ota plticas referidas a espantos, leyendas Y transfOUl\1lCio-

nes rrgicas, etc.


los
~

y las

~ no s,,) fan

al patio de la casa

durante la noche , porque cre1an que se iban a enccntrar un duerde o a la ciquanab;o.

- Creancias do los adultos

ca o un becedreo para que las IIlljeres no se le resistan

serttan IJJJChas crecnc1as de los ceeccsrrcs en hochizos o nalcs,


desn'lidaS

de faDeciros , b.lerxls y lfa10s aqueros, piedras,

bes y rtceee talism'inicas, herraduras, etc. El tuerto Ellas Y den Petzalil.o U!rez de la Caada,
llIleren

causa de brujeras. Los presentes en la wla de este tUUJro


COIe'ttan :

"EscucM una tos , cab:l.lita a la tos de mi r:urid:> y ay1: -.Josefa : al fin te quEdaste sola . 0J.1d1 a
1ldj6, que es ltnico que te dejo" (Ibid., P. 103)

res que fuera'l al prole CUE'S"ltan que d::n Vicente

~z

y Calla-

uelas, y den Juan, el hijo de la abuela Josefa de los 1In:Jeles, habtan visto al f1nado Oon Petra\1lo,
sal~ ;

al

IB,OIeso

se les apareci un cuerpo tendido en el camino.

330

tes campesirns creen en los ageros : Petrona y Arxlrs al escuchar el canto de la lechuza o del teoolote, croen que les trae

r najcs augurios.
"La lechuza 1\ndrs- dice Petrona . Andrs ccertesta
es 5610 un tecolote y mase nada" , (Ibid., P . 70)

Sianpre dan::lo malos presagios aparece la lechuza o la rMrip:>sa

nogra. En la vela de don Petronilo una marfposa negra entra a


la sala rrortuoria, se pose en el h;::rnbm del to 'l'c:m1s, luego

en la cabeza de Andrs y de~s en el pecro de Petrona Y asf en el tarbro de varios j6venes, al ver al insecto doi'.a Eulofia

dice :
"Oj a l no resulte este <mimal de rral

eccero mse..

P.13!)

En la segtlI'ldl parte "La Tragedia", se presentan casos de c-o -

el

~sino

se enfrenta a m.JCh::>s :eligros para obtener prnndas,

objetos, yerbas y flores tali5llnicas, que les permitan obtener

suerte, riqueza o el arror de las !lUjeres .


Entre los que Se enfrentaren a esos peligros estn 5ecundino,

que quiso

obtener la piedra de la culebra zl.U:'badora Pedro -

Taltuza cbtuvo la yerba que lleva el cheje cuando quiere abrir el agujero que le han tap"do; 00 Nicarx:>r consigui la flor del amate . Tambin se cree que las herraduras
dan suerte. Don Pe-

trcrlilo encontr tres herraduras ; con la primera :

"e ncontr una bofsa de lena con tarMa rrarnasada

de bambas Eran lIs de trescientos pesos, con-

tantes y sonantes" (!bid. , p . 141)

J3l

- re otra herradura ros traj o una botij a


reguero

CCIl

un

ee

J'laca<Xl!l

(Ib1d . , P . 243)

La tercera le dej a Petrooa. la hija de casa, que alv)ra los -

quiere cceo a sus propios -:adres .

- El nrlio hostil ha 1nfluido en el carcter de los oanpesinos,


en su fonrol de ser y pensar y actuar . As , ;r Ttn1s es 1nc"..ll-

ec, se deja da:dnar por sus pasi.cnes,

p::>r

las cuales nata a Pe

trala Y a Andrs roY1o de sta, al no scnt1rsc wucsp;u::tido -

por e lla y W1er celos de su rival.


- tal. 'ltm1s es fruto del llEdio, ste ha f o rmado su perllQ)alidad,

es :inculto, se deja llevar por sus pasiones, las cuales lo 11e

van a co reter crfltenes .


SUfre llnirs la influencia del rrrrlio, t:arrtdiio l!l S\XUlll:le por -

sus pesrcces ,
Juan1n se da cuenta que l es una vctima del arbiente. su carlicter es prodlrtD del aIlbiente en el que vivi6.
2.1.3
~

'{

JI.~

las val.ares Y antivalores que el autor


manifiesta encarnados

tace resaltar en su obra, los

en los personjes. ec-o la 1ntel1qencia. de la

cual

!O'l

portadores JUann, den Petronilo, el cura. el naestro de ~


dc;n

cuela y x .1uan e l curardero: se ~ a la 19norancia de de

~.

'IaMs

Petrona . 14 A bue la y sus s irvientes quieres no tuvieran In

la q;ortun1dad de asistir a la escuela, por lo que

saben leer ni

eecrar ,

332
Es trabajador y de esp1ritu er:prondeCor don Petronilo, quien
~z6 ~

con una yunta de bceyes y una carrete , transportando fletes a la

pi tal , hasta tener la hacienda "LJ f lor de Nuestro seor". taIrbin


es lal:oriooo Andrs quien trabaja caro rrarybdor de la hacienda y
~

liza sus tareas sin descansar desde la madrugada, hasta el atardecer .


En carrbio, otros canpesinos son gentes pece batalladoras, conforrnis~,

incapaces de mejorar sus prcpiedades, llegando hasta deshacerse

de ellas, caro los Foblcdo, los Pineda y los G3.11os .

La fundad est representado en dona Josefa quien se interesa por ayudar a tedas las persones del pueblo, que la necesiten, ya que se
i~

tifica con los sufrimientos y miserias ajenas: cura enrereos, auxilia


rrorihJrrlos, consuela viudas, da mspitalidad al viajero.
"En el pueblo no hay casa, en fn que no deba favores

a la abuela" sse. . P. 22)


En el CiUTpO ton Petronilo es "un dios tutelar b
,

se ha dado a rrancs -

rieres a los dem1s, todo el que acude a su hacienda recibe ayuda .


tJo

Eolofia y den Petronilo adcpt.<m a los hurfanos : retrcoe y An-

drs a qu.ierlas =an caro hijos de sangre.

pat.rona, una de los hijos adoptivos , ten1a apenas cuatro meses, cuando su madre en paso de muerte le pidi6 a doa Eulofia que se hiciera

cargo de la nia .
Ardrs, tambin fue adoptado desde muy nio por los hacendados.

se advierte en den 'I'crls el egosr.o, la envidia ya que. ;!;l so1alrente

se preocupa por aquellas cosas que ataen a su perscee- No disirnu1.a


la antipatia que siente en cootra de

Juann. por ser s te objeto de

333

eee-crceee de parte de toda la f amilia Y anterionnente l hab!a s!


do e l centro de esas llt.enc1ales por eso, h:ly se siente despl azado.

la rebo lrl f " se lIUeStrlI en loe hijos de los 5alfuentes, ya que su pelira los cdua'i <:XXI lecturas de peu .c..a jes libres y valientes . As:!: es-

tos nios desde peqooi'os 8 i\lli=' ldan viajes a sus a1..rededoI:Es, hasta
que ya qrardes se fueron para siepre. En eeccdc , la
rra~ra

de los

del pueblo, se Il'al'ltenan sceueos, tanerosos, ro salen a la calle, d!!, rante l a ncx:::he porque tellel
11

los aparecidos ;

no se eveneu-

ran a salir ms al.L1 del p.eMa, tere1 los nW.os ageros , los tecsu-

z.os o lxujedas .
Por la fa l ta de una caraeterizac in d1a Mctica de l os pcrsceejes y nr la poca
uj .... er:::ia

de la &ol:::It4 que le da vida al quehacer -

profundo de loo perscoajes, es nanifiesta la escasez de valores Y


antivalorcs de l os personajes .
2 .3~

En la obra , los iX'Is::::. .ajes son hoTtlres y cejercs nios , j 6vcncs y

viejos de distinta ccnlici.6n lunana , que sirvel a:r.o marco tc:nico de 14 estrue:turlI .

dermrcaciClleS a:lilientales, pero <:XXI sus pro-

pos valores y antivalores.

Juan1n. sirve en la ccre, de

na.I la:u: -testlq::> Y

es as!

CUlO por -

ndio de l , se ................ su vida y la de ndla gente del ppb10 y del

l ugar . Tiene once aros , pero para su edad se nuestra CUI la 1110011gero::ia Y sagacidad de
\,11\

adulto; es tuJrfallo, cuando l naci 1lL1ri6

su eedre y d

le ent<n:::es hace las veces de ella, su ab,..Ja , a quien

profesa un gran c:ariD y actniraci.6n su padre es 00n JUan hijo Qnioo

334

de la

ab",h . (bu

de la esU:nacitn de los vec1Tl:ls. asiste, ccn la


tlI.ly

ah""' .

todos los cUas a. misa de c::incD; se siente

feliz cuando

105 p::t>laOOr'es se interesan por su vida. Estudia en la escuela del


l~

Y es en la casa,

del padre, la penOlla de a:nf1a=a

de la abuela. Escr11:e las cartas que la abuela , don Tc:m1s Y 109

sirvientes errvfan a sus f ami l iares y amigos . KEs un gran j1nete , para quien ro hay caballo chaoaro" (Ibid P . 34) . Es supersticioso, 1ncapaz de realizar grandes hazaas . Al principio siente gran antipaUa por el tia 'l't;:Il's , que vive en el Jxqar Ce la al:uela; la cara

del ere es

Ula

p...u dll la para ; 1, p:rrque le eecceeee a loo brujos

que 1nagin6 en su 1nfancia. Al final logra a:n:uistarlo al


le
lrIa

esc:r:ib:i..:E.

carta que

agua

enviar

11

su en<II:Drada .

A !TOlla noche va con e l to a la v ivienda del brujo Juan sorce, en

e l trayecto del viaje, se ve presa del eeeor supersticioso: "Todas las historias macabras que hilvanaban
se hacan at'ora realidad" . (Ibid . , P .74)

recte a recre en la casa -

y para i.nf\n1i.rsl! valor prueba su primer trago de aguardiente . El

brujo le d1cta =as oraciales y f 6nto1as Jlgicas que servinln a cXn

'1'l:ZMs para lograr el


lIUy

am:>r de

su enamorada . sceeerrcereoee

aca:paa ,

feliz al to a la hacienda "La flor de NlJestro Seor" do don Pe

trl::nilo Ffuez de la Caada Y de su espose doa Eu1ofia, en este lu-

gar ex...:x.." a los hijos

~...a;

de los h.x:endados, Petrona Y ~,

de qu1enes se haoe amig). Se encuentra en la hacienda cuando rruere dlxl Petrcnilo. por 10 que participa del r i twl de la
ypl ......Un

y del

novenario. se da cuenta del reto que JI:'drb. l.an2a a su t10 'I'crns.

335
La Abuela Josefa Ce l os Angeles :
Es el sfub:>lo de lo anoestral, 10 tradicional :
~Es

la viejecita rra venerada y querida ea el pueblo

de

casas Blancas . " (Ibid . , P. 13)

" No se pue::1e mirar sin pensar de :inrmdiato en figuras

legendari<ls, ns corcczas en el recuerdo que en la realidad" . (Ibid. , P.13)


Es ltllY catlica, asiste todos los das a l a misa de cinco del Padre

Jos . Es viuda , su esposo f ue un militar que =16 en O"lalchuapa,


en la batalla de casa Blanca , e l 22 de abril de 1885 " . (Ibid . , P .IO))

Tra ta con gran devtx:i6n a su nieto Juanin Y a su 1ln.ico hijo, don Juan;
tiene 1lUC00s carpadres y ocredres , Es oospitalaria, amigable , lleva

don Petronilo rerne::lios a base de hierbas , pero no logra curarlo

con sus ranedios .

meccoe todo para la velaci6n, por que la esposa no puede hacerlo.


Es la rezadora de la noche de la vela y del novenario .

"1Ib.leli ta , maestra en esto de rezar el rosario, en-

pteee despus que ha recitado las r.etanfas -a rezar las oraciones con indulgencias para que esta gente

pecadora tenga cono ganar el cielo" (Ibid . , P. 106)


Entre rezo y rezo, se entretiene junto a otros ercrarcs , relatando

ancrlotas de gente vctimas de hechizos, aparecidos , brujer1as,

e~

pentos , JlB10s y l::uenos agUeros , etc . por lo que se puede decir que
e s supersticiosa . Al finalizar e l rnvenario accrrpaa a la familia ooliente y dens amistades a visitar la t urrba de don Pet.ronilo, de

336

pos11:= flores Y rezaz- ,

ee ,

- de

!Xl

lugar

lnJy

apartado de la Rep5blica , de

Irl

l ugar

= 1 salvaje, se ac:iv1erte en l un carcter tcscc, in civil , inculto, cerril M (Ibid . , P. 2S )

portunidad de 1r a la e scuela por- lo que

!Xl

sclle escribir. Est

lrI.ly

en<lII'Or<ldo de Petrona Y por ella :


- Se le v ne1and6l..1c. CCIlD
~.

A veces distraIdo-

(Ibid. , P. 281.

Enva una carta que a padido que se le haga Juan!n; pero ro seersre-

cm

(DI

6sta Y debi do a su carcter sccersercrceo acude , a casa -

del brujo Juan rcece p:u-a que le de orac.iores Y f6nmlas If'gicas , P:!.

ra c:xrquistar a las /lUjeres . Posteriormente, llega a la hacierda "La


f lor de Nuestro seiDr M en Wsc:a de su enar.crada .
Pe!:JTw"ece unos d1as en la !"iac:ienda Y durante los cuales recibe las

at.enciclles de Petrona; 1:rp;lrtuna a Arld:cs con sus 1rrlirectas .

D.1r~

te 14 lllEI1:e de &r. fetra1.i1o participa del ritual de la ve1ae1 &\ y

el

~ . Al

finalizar el wvoenario y CU'lI'd;l tod:>s legLesan del


a lIliJ.chetazos con su rival , recibe golpes eceta

cercntec-rc, se

oo.te

les de

~s

y a PeLtClla. paro antes de 1I'Orlr , treta a aquel

337

Flor de Nuestro

Se'K:lr~

mJ'j

Padece de una enfer::Edad

rara, ID que ha intrigado a todos, por-

que s1eJrpre fue un taime sal"dab1e, un atleta de cersceer jovial


(I i~ .....to

simpre a

~ardes

f aenas . Para b;das las gentes del valle,

don Nilo, es algo as! CCIlD un dios tutel ar, por quien exi s te .

R e l pan nuestro de cada d1a R (Ibid. , P. 48 ) . Es

1rI

IUlme
~

llUy

justo.

el patralo paternal o fratern;) a quien no se

puede decir - 00 - . jam's' (Ibid P . 48)


Es un tDnbre de suerte , Y de esplribJ. errprenr;ie;Xlr

que

~z6

a t.ra-

bilojar

cal

sus :ls

lIBrX:IS y~se

acogen ahora SO, 60 Y a veces hasta 70

trabajadores en la (,px:a de timbras o de renJea:i(z de ms :t1llS- .


Se dedica a la ganadera Y a l cultivo de la caa de lIzticar . Es Illly

tK:nrado Y e l anico letrado del lugar .


~

cultura de don Petralo.. ?

Es un autOOidacta. ms que en los libros. su sab1-

durla la

<ld:Juiri6 en

la vida , en la cont!llua ex:e-

rreocte, en la cbservac16n de la naturaleza.


Es un intuitivo (Ibid . P. 50)

su nnb interior, su inteligencia. su car6cter ha s.1do cultivado

con libros que llegm:z a sus lIWXlS de viejas bibllotecas. por las
lecturas su carcter tena sed1mentos de picarda que afloraba al

338

cceoersar, tarrbim IX'%' ellas era escptaco, discut1a con el cura de


cosas de religin y:

El hace de rrdico, maestro de escuela, sacerdote, al:ogado , convirtird::lse as en el c:ac1que del lUJiU" .

No cree en

~rsticicnes .

ni en curarderos. 1\h:lra <bl Petrcn1lo llUEl-

re,
"La alegda de la hacierda se apaga- lIbid. , P . SO)

Doa

llilofia : Es la esposa de o:k:n Petn:n1lo

Prez de la caada.

Est PI

.te en la, Cltxa para expresar el sur:iJllienb.:) 'lJI!! E'fIbarga a

las nujeres que no pwxJen o......:ebir hijos , ella le cuenta al =ande


ro, sus das felices de su niez y juventud; los v iaj e s que realiz
con sus padres, a las ranerias que fue , su l1O'I1aZgo y boda con o:k:n

Petn::n1lo. Es altruista, ha re:::ogido ::.os b.Jrlanos a qJ1enes eu1da


ccec a sus prqlios hijos . Es lIIlY catlica y supersticiosa . Al IlOrir su esposo, sufre grandesrcnte.
~:

Es otro pe.t s c..aje inteylallte <le la trane p3siooal.

Es hijo de un prim:l heman::> de don Petronilo Prcz de l a Caada,

que ttIlri6 dejndolo lIIlY pequeo. Los hacendados sen sus pOOriT05 y
lo han cr1ab eeeo hijo y l los
lEOJilOCe

ca:o padres.

Es lIIlY trabaj ador Y l'v:lnrado . Es el maOOa&x de la hacienda Y quien

en ausencia del propietario hace sus veces; es 1o;norante (su:e:rsti


doro) . lbIio de Petra1a a quien quiere ru::b:l Se enaJefltra ti SOlS

con Petrona, la rie por las atenciones que ha tenido para con o:k:n

339

'1'cTh1s Y guiado F=" los celos, el despedo y 14 ira su figura se


forr:a aikfu1riendo cierta prestan:::ia varonil . Hoce suya
ro
00
II

~
~

Petrcna.

arrepiente despus de esta ecczo, porque l no

hub1cn.

querido

mccr ero, l hJbiera quer100 llevarla al altar. pero as! es el

dest!.
l . ro

ID.

Ante las lunillae1cnes da su rival ,

le cceeeeea IIbid ., P.

reta a qlJe se vean a

solas despPs del !YlYBlado de la eceete de den

soccee ante

~l.

Al'Idr& es el Qnico penaoaje rejor caracterizado : _

y odia; es bl-

millaOO Y 00 se deja hunillar de nadie; sin mbim;Io. CCIlD tl:xDs los


caIIJlCSin:>s se deja llevar :or las pasic:nes primarias y ve en la
JlIl-

jer el dljeto de sus rivalidades.


Pet.rona : Es el personaje que o:rrpleta e l tro de la trama peetcoer.,

se coostituye en el objeto lb dispJta de J\ndrs y <b1 Tats.

su madre es J>q:!.p1ta , quien cuando se hallaba en paso de ltIJE!rte pidi6 a dciia Eulofia que roooqiera a la n1a; tenia cuatro eeses de edad Y
desde enlaces vive en la hac1erda "La Flor de Nuestro sefor- .
~

una c:h1quilla c:h1speante.. . CUJX1" el teje Y II'W1I!'je


p!SE!

de la haci.erda, a;zro cualquier ana de casa pocos

a sus -

aros;

el tratiajo del corral, el

Ol ida<'?

del

9'lll1

rero , la =ianul de oeubs, los trabajos de la eccioe Y sccre toOO, el IMfIejo del petsct>al ... (Ibid., P. 69)

cmn cbi.a Eu10fia no pukl

tener hijos. ha

pcesoo en ella su

car1iJ,) -

de rradre . Es superst1e!osa: su novio es Andrs a quien le entnlga su

don Taos le da muerte a machetazos .

340
A:!arE':ren otros personajes a los que slo se nt1llbra para expresar va-

lores ar.o el de La inteligencia, los p::ls : :

le ores

de prelrt.1g1o cultu-

ral. Tales cnr.:l e l Tata Cura, lutbt e que sebe !at1n Y ha estu'!ja::) -

14 vida de los padres de la Iqlesia el secretarto JolJnicipal que sabe lILldxl de leyes. el maestro de escuela, lo,bte nJY preparado, !hr

Juan el ccrareero, to,tl1e de lIUChas hierbas Y rafees .

Cl eellcias y

~tic1ales .

CCIlD llU:h::ls de los asistentes a la vela


p(!;rez

y al oc.ovenar.1o de d:::n Petrcnilo

de la c:aiWla , aparecen. brujos,

espantos, duefrlE:s, etc.


COro se puede rotar. en La caractcrizaci6n que se hace de l os perro-

naj e s no sen presentados

<Xlf\

una verac1ilid hwana, puesto que

so~

te

ocrlDCOTOS

una f aceta de su cerceer, no presentan cx;Ilplejidades ,


sal

carecen de tuldura interior .

b::ndadosos cene la abJela Josefa de

los Angeles, envidioeos y cgo!stas caro ck:n Tc:m1s cultos caro den Petn:nilo, el cura, el rraestro de escuela, fbr Juan el c::urandaro e -

1<:J1Orante '1"ar:s y otros oaJ!t:eS:izx:IS corrientes. Los personajes

sjh)-

llzan algo : tk:n Petrc:nUo.

Y <X:n 'I'oos, el JI'lIM:h1sro: :ila .Jo-

. seta lo ercescrai , lo tradi.cicnal , la ciasrce alula teeee, que se dedica al cnidil)


d tOlO9O

de su nieto; tal. Petral.o. el t{p1co ha~1n::> corriente :

cerx1<d:l patemalista, d:::n Tats, estereotipo del

1",lOlall te

(~tic:ioso y

analfabeto) . violento, cr1minal, se deja

llevar F=" las ~ primarias .

ser Juan, el s!lrtolo del ccoccreieiec mp1rl00 seercoe, la ingenuidad


de la carrpasina, objeto sobre el cual los tcecres vuelcan su eecraeic .

3 41

D::ila Mofia de Prez, e l sufr1m1ento de 14 nujer que no p.ede asegurar la ececercercre de la f amilia . Todos l os personajes. se canst,!. tuycn en perfiles.

3.3 EU24ENIt':S ES'I'IU:n.lRAUS lE LA

'Ibdo quehacer literario 1JIpl 1ea la ..muntad expresa de suscitar un


goce esttico a travs de las diferentes p:lSibil1dades oc:rrb 1nato-

r1a.s

Qel

lenguaje : un in","""" eeoejc tcnico de la recre , palabra

hablada o esecrea que plasna Y hace ros1b1e la coEfHeus16n del l"En-

saje imancnte de la obra. la palabra usada con fines literarios, d ice Amado Alc:nso , expresa s i gnificad:::lS. irrlicio de la inten:::iooa.l!.
dad del escritor, el cual quiere tado8 de rWro.
Es en la f o rma, en dende r adica el verdac:lero arte literario. SU
~

COliiN& ,

persuadir, COltagiar es-

do de valar ,

depel~r

de CfO el escritor a::m.n:icp! el fcnb que ~tQ

quiere t.raJ\s2IU.t1r El

de la verdadera cro<teiOn literaria -

llega CU1lOOo e l escritor da f orma a la idea planteada en e l temil y a las circunstancias del dasarrollo . Eh la forma se estudiar: El lenguaje, recursos estillstilXlS, estilo, q6rEro Y Il'DV1miento 11~
r 10 al que pertenooe .

3 . 3.1 Lengua j e
El lenquaje o::nsti~ Un;) de los e1eDentos deteDIl1nantes de

la obra. la palabra es caro un encantamiento y e l autor y loo

personajes
En~

part1ci~

as! del !tUrd::l que crean.

los recursos l1nljUIst1oos que el idic:m:I ofrece el eecra


ha

ter .

seiecercoecc los l!s

adeoli)S

a la expres16n -

del contenido, al esU lo oostmbrista y g&.ero narrativo. El

'"
l.e:ngua.je
ut1li~

pcr el escritor reviste las lT"Cdal1dades sitip:l d1rect.o o::n

guientes : 1.11 El uso del habla o::>l.cqu.tal de

el

cual se ItWlifiesta la intendfrl del escritor de l ep w 1r i r las


caracterlst1c:as culturales de los personajes . 2'" El uso del

l enguaje pctrco, ll's cuida:), en su mpleo afectivo y


\/OS ,c;:uan;:b

expres!.

el escritor descrtk:e arrt.erltes Y perscnajes, narra

accilxles y sibJacil:nes en los que usa las elegancias del len-

guaje .
l a Usa habla oolo:u1al de tip? directo, corr1ente, lxico senc ilIo de la gente huni1de , de los CIllJtlesiIDs analfabetos. oon la intenc16n de pla.sn>:tr la manera de pensar. seeear Y est1Inar

del C3IleS1no sa lvadOLerlO de pr1rc1pios del 51910 XX Y rrai1ante e l cual , el escri tor nos lleva de la
mItnO

por los casurce -

de1 a.1llla salvadorea, en dronde en:ooU(lll()S todo un bagaje de


tr.Idic1&t JXlP,Jar. Los ejmplos siguientes definen sutillrente

la adhesit"1l del escritor al habla del pleblo:

(lh1d . , P . 14 ) Dicen los x::bl""lcaes a la ab""la


~Ya

veyo

qooste c ipote es un hijuepuerca bien

hech:>~

(Ilrld P 77) Manf1esta el brujo al darse CUl!!rlta que

Juanfn ha escrito lo que l le ha. dictado .


- - 1quen,

Tcrns :

desdj.....,..

dfas te

mero baboso,

ceso tiA. ju;ado la Siguanaba." (lb!d. , P . 28) Dice la abw-Ja .Josefa de los AnJeles.
- ~MaOOa. a deciye mi

ma.:te.

que 00 se a flate por e l

nio JuanIn- (Ibid P. 22)

sen los recaOOs que


ti.

105 p:lb J" " es em'1an ccnstantel:elte

La abuela .

343
Estas

expresiones son escraecs, caro se pran.n::::Lm en el eesee-

llano rural o SO'tIi-urbaTO del pas, por lo r.e'lOSen 1926 . Eb ~


de

es rranif1esto el yeism, la prt:pensi& a un1r palabras o

f~

ses, supr1m1r , alterar letras en las palabras, etc ccee alg: natural y prt'pio del habla
siguientes :

colo:Juia1

pcp1lar <Xm:I 106 eje!plos

-Jue

CUlO

enfentEld

le viJD . Los cip:ltes no

Hablan d10tra cosa,

CD!D

juera de viajes. payoos

que quiza

C)'OS

llb1an inventado- IIbid P. 461


IIbid. , P . 50) . "AuI"qIe probes,

- Prl:;:be d::rl Petrooilo-

los probec1 tos cada ao me llevahm con e llos a las

re-erres
"Ayi

de

san

lIntenio" (Ibid. , P . 46)

e.'!. !!! nuay

rn.'is " . (pa- apcope de para, ll af -

resis de a11.1; nuay, contracciftl de no hay) (Ibid .


P . 53) .
"Ah, !!!!.~. fur.Juiln" (ust a6oo:e de usted . 9:>r

aft'irnsis de seeorj

o:.n el uso de las figuras


afresis, se.reduce

de diC("i&l. :

aI6'~e .

ecoereccrcees,

et eeoeeje.e un

esquma que deja d

ama

c:almante esUlfUlda .
Para ~ la filosof1'a smcfl 1a del eatpeS1ro , su manera -

de pensar. utiliza refranes . diclDs y rrodimcs . ~ sen~


c1as P:::lI :u1 a res que expresan la e>::eriencia oolect1va :

"Lleven las bestias a paso que dure y 00 que JMdure ,


Y recuerden

que no por tanto

ll\'I.~ , llIlIilJ'lElCe

ms

344
te;pI"ano. (Ibid. , P . 35)
"A juzgar

por los o lores de la canida, <Xiia Ul.cq1a


~

cem guiA echado la

por la ventana" IIbid ., P.35

"Ganar e l sustento cxn sudor de la frente " IIbid . , P.35


~

madre la que paro, sino la que crtya" (Ibid . , P.142 l

oye cli11ltilfo, es el crue riye rrejor" , (Ibid ., P.164J


~

lA la tierra cpe fueres,

lo que vieres: (!bid, P .I2))

Ust habla caro una biblia abierta (Ibid., P . 168 )

"Le a ...:nco

a;IlD;:

mis

l:l.'UlOS"

(Ibid P. 581

"Estos ojos que

se van

11.

ccrer la tierra . .. (Ibid. , P.IOll

"El llUlerto al

O}Q

Y e l vivo al boyo" (Ibid . , P . 148)

El leno;uaje colcquial pop1lax' es cree en giros d1alectales, ar-

cersecs,
...

in:liqen1srros. etc. que resultM ext::ra:

II quienes

"DXJl

el habla de la c.mpia salvadorea, de pdncipios del

siqlo xx , Slo se

ruede

apreciar en los ejerrplos siguientes:

Arcaisros : "S1 ha naide


" Por
~

se lus d1ctJ:)" (Ibid., P. 58l

q.. atan peliard) agora" (Ibid . , P . 40)

diya los payes del Nilo le v1n1el.'ttI a ped1r mi maro a mis payes" (Ibid ., P. 651

345
IndiqeniSTOS :

"s isec r ec doblo el ca.te" (Ibid. , P. 68)


" i Quespiri tu ni CJlle in:lio 111.lerto, don Nilo . . :

SU cacaxtle aguanta con otros aos ns : (Ibid, P.68J


Regionalisr.os :

ftDej nse de rrelJ:ndr.es . l Ya sabieran casado


aunque fuera tras el matoclD"

(Ibid P . 117)

"Ay! viene el chcrito Juan!n" (!bid . , P . 108)

"Sos bal::oso con ganas , oy: " (Ibid. , P. 154)

"Algtin neqoe que nunca falta . .. ! (Ibid. , P. 162)

,
"Es un joven gallo chirizo, color de titilhuita,

el que ha lanzado el reto . . . " (Ibid . , P. 41) Para reflejar m1s e l color xp.Uar intrcduce en el habla pa1<l-

bras soeces.
"Si
IX)

te estoy pidiendo perd6n, jue::uta . : "


si es que pcda, gran cabr6n ! " (Ibid., P.173)

" Matalle

Dentro do l habla

coloquial directa hay una expresi6n

~s

cea-

dada que e s t de acuerdo a la cultura del personaje, COlO la

que utiliza el sacerdote, Dan Pet.roni.lo, fur Juan el curandero o J\larn,


COlO

se nanifiesta en e l ejerrplo siguiente:

"Sera un gran n:nbre este Con Nilo- sol.l:a corerrtar


el Cura, sin e sas cositas . A veces :imagino que

se.

Un se le ha net1do entre cuero y huesos " (Ibid, P.SO)

346
3.4

ssnssos

ESTILISI'ICX:6
pri1v:ipal:ten~ las

crno relato cosbrrtdsta, el autor utiliza

figu-

ras descriptivas o ~torescas. rmdiante las cuales tace una erare

da Y v i va pintura de lo nuter1al y espiritual referieos a l\IT'hientes, personajes y objetos de la canp!i'.a salvadorea, ind1v1dual1un:lo sus
propiedades y ciro.nstanc1as de tal JMnera que da la sel'IMC.161 de que los estallns 0Xlb.1llplard:l. El p"*'lo y el
~

o::nstitu'jen con

sus

~tos

pintole5COO el pel ..... >aje ~tal del relato pcr- lo


~il

cpe e l autor eceerera una

por 1ntegrar qeoqraf!a , teJP2,

graffa . c l1ma , f!ora , fauna , que ccntrituyerl a del.irnitar un anh1ente bien definido , un contexto f sico pcmanente en el cual se
Ir~.le\'en

los se=s tunarDs. Crno se D!de apreciar en la t.<:f?Jtafr... en la que se des:::dbe el ar:a.necer en el p ......lo: "El sol que ahora se 1ns1J'lQa en el oriente hace br1llar

las paredes y los tectos de las casas con un brillo de cuano. y e s que estos p.x!blecitos, dejados a la lMh; de Di os , todo es l i.nl>i o , todo es blanco" . (Ibid . P.36l
COOtinJando
Cal

la exaltacitn de la belleza de la reecraeea . utilisal~

za la eJU\ECilCilin para pl:: ;: .tar las aves que viven en. el .agro

oonilO:
-"a y que o1r esas ctrlltotas y esos clar1neros y esos

zenzcntlcs pial croa yesos guardclJarranoos y pito-

rreetes , hasta las hualcalchIas y urracas lmlJ..an:ueras- o IIbid., P. 38)


La c:rU"""9Iafa la util1M para desc:rili1r
U'l

instante : la lleqada de

'l'cm'is Y Juan!n

a la casa del Brujo

Juan Palee ;

347

"Noc:tE

1~

era

~lla. dentro
pr~

de cuyas tinieblas
~

fulguraban tan slo las

de luz de las lucMr-

nagas y

In:)

qe otro re.lkpago en el cielo. Ni una


rutDI"

trella en el cielo Y sin un.

!ICll.':lb, de r.ll augu-

rio EKactamente era la rred1a recre, cuando llegarros

a la cocea

de Ponce (Ibi d P. 7 4)

Hed1ilnte la CH:N:GR.'\FIll, se describe el pat:el en &re se escribe u-

na carta de anor, que don Tan.1s enviar a su enarrorada.


"Es
l,lfl

papel f!no . . . <;ul! suave y

tx:n1tD ~

As! es

de nt1lkl, as es de fragante , as! de filD. ms -

que papel parece una tela vaporosa . c,lado por las


orillas
<xXI

los d:ib.ijos en alto relieve , es ClTO -

encaje tenle. hedo de esp.r.a para arrc:par pala-

teas, palabnls de anor qt:e sean tcques de 111ada


al OOI"llzOO de ella (!bid., P . 28 )
El a.NlOO: es una forma de dc9c:rip=i& nuy usada por los costu:bris-

eee, se caracteriza por la unidad de o::njUllto. la plenitud objetiva, e l aislamiento del timq:>o Y la riqueza espectet ee su s1gn1f1caOO -

r10s cuadros, en uno presenta el sufrimiento de la mJjer que no

P-l!.

de c:x:n:lCbir hijos. en otros la activ1Aad de una joven canpesina, el del 1IOIChis;o, t!pioo del "::aLme del
~:

duelo a r:actetazos.

cal

e l que se cierTa la cera.


El ejelplo siguiente preeeeee un cuadro en el que ::.a. DJlog1a de
Prez de la cai"a;la a la h:lra del -Ange1us. est! abst.r.aIda en la
o::n~lac:il:rl del

atardecer:

"la herD::lsa IlIljer suelta un. suspiro que llJ!!9O se trans-

forna en sollozos. luego baja lentar.'ente los ojos que -

'48
ten!a fi j os en el
~o

y los lleva I\l vientre.


juv=~

Una fugaz ecorr sa de dcsllusioo = figuraban S..lS labios Es el re cueJ:do de su su vida- (Ibid P . 63)
Los personajes estn presentados o;n r asgos diStintiV06

ardiente y

fr~

casada . Es el no haber sent1cb palpitar una vida en

se evicar~

dencia en EL Rf:I'Rt".'ro: CQ'lStiblye un e1Er.cnto 1np)rtante para la

teriUIC1l.n de los perscoejes , El escri tor f i j a e l retrato f!s icxl y t!!.

piritual de don 'I'cm"is, personaje principal de la t.l'aIna del reietc, o-

frccieroo al lector un ser b1m definido:


"Es de un blanco rccrcsc, pelo ~canche~ Y ojos pardos. de mirada incisiva , a ratos agresiva, nunca cceeree ,
Las cejas crespas CQ'Itr1b.lyen a darle a esos ojos ex-

presi6n rara ,

txco

&!fin1ble , la nariz llO chata , n1 -

aquilina . se dist1nguc por- las a,pl1as f osas nasales

que le perm1 ten respiraciOn

0CfI0

de f uelle . la ceca -

ancha , de labios l epor inos, m.'l.s. protuberante el s <lpE'

r ior que el inferior . Los dientes casi reqrcs a causa


de la nicotina. Las orej as arx:has qehtinosas . ..
IIbid. , P . 23)

D'I cposici6n a l e<r.p:'S1Jxl ccerreue, surge la f igura de d:rl Petra11-

la ct:qeya siguiente: "Es tnrbre cabal Y j usto . Cal


~l

ro valen las rrfldias


rt

Untas: se es o no se es- Por ello se le respeta Y -

se le quiere y pcr ello UlnD1&1 est siEq:ll'e

d 3=

de gente de tuena voluntad que dara su vi da por (ll.


Es el~~~~om~a~llOse~

decir "no- j a:s . IIbid. , P. 48 )

'49
Para pla smar aquellos tierrp:!S de la vida c:aIlfes1na de principios del

presente siglo: - la dulce Arcadia tKplcal- (Ib1d P. 49 1.

usara

en

fcrentes especies de rretfor<'l.s, mediante l a s cuales se aplica a un

ser e l rv:rrt:.re de otro en virtud de una relacl6n de serejenee y en las <pe se pzcselltan los dos planos : el re41 Y el pceaco,
~

00 las mellas de la

~i6l

de dende se origW. con e l uso de


\.1M

las rretforas el autor logra dar

nayor plasticidad y f uerza evo-

ceecce a las p>Jabras, as!

cxno umbin despierta errocicnes .


prq:.io valor para o:nvert.1rse en LE: "'" e~~

r.a.s. palabras

trasciel"den

BU

scnt.aciones llenas de expresividad gracias a las metforas e

res,
la reeeereee le proporciala los el.Er.tentClIs
toras e iJMgenes caro las s1guic:ntes:
~

crista.lhan en

- Hastll

que

asarla .

entre ese tra'lo fantafnag6ri c:o una

rosa de fuego 1Ib1d P. 39)


la llBravillosa

flor que da su luz al roorrlo-. (Metfora vi SUill)

mee..

P . 39)

"ala man:::ha. de pericos tul..l.angueros pasa. sa'pfcancb de


9X"itos el espacio- (netMora auditiva) (Ibid . P . l70 )

"Pareci era pri sna f ab ,l oso el que la OOSCUli(XXe para

t:ocetar estas aeuarelas. ricas en p1noe1ilCas , en los


<pe se o::rilina el :taf uo , el qranete, el p!rla, e l -

rosa (metfora eran.1tica) (lhi.cl. ., p . 59)

35<)
Otro recurso util1:lalb son las FICl.iAAS lOOICAS
(.'Q!O

las siquimtes:

SIMIL, es la figura lgica que e l escritor utiliza a:::n rr.1s frE'ClJene sa . Es una relaciert de .sE!tE'janza en e l que se deja e l nexo entre los plJmos cc:nparaebs. As! al presenciar las rraanitas o atardeoeres
de D.lsca tln nos dice :

"Hay que o1J: ese ClalCierto en el que cada cosa, cada


V~ .

cada

scercc, son

\/na

lengua

o un!II

cuerda que canta- (Ibid., p. 391


- Se d1r1a que no hay cielo igual a este cielo, ni l u

gar alguno en <:1a'rle brillar

W'la

luz ceno esta 1u:I:-

mce..
~

P. 59)

cada puesta de

sol se eecoeotre nuevo encanto,


B.X!V<Io

eeeo en cada aurora


Al\Tl'fiSIS:

scrpresa", (Ibid ., p . 59)

f igura que utila para ttntrap%Jer ideas Y pensar=ientos.

dos sil)llificados y que por su naturale:uJ son CttItrarios caro sucede en los ejmplos siguientes , en los que se vuelca la pasi6n de don 'rons po r Petrala :
-oeade el da en que la ccoccre su vida ya
ID

es vida;

que dej de ser cielo para o:zr,oert.irse en infierro: que

dsj6 de ser 111% para ca1IIert1rse en Unieblas . l Ibid. , p . 301


Para l epI: sentar la belle:a de la naturaleZ/l. en tcclos sus aspectos

usa l a 1IMPLIFIC1ICICN, mediante l a cual se desenvuelve l a s ideas que


tiene scbre rceateo cielo, baj o todas sus fases, dndole por decir-

lo eer . foona . ~ y colorido:


~1nq(k'l

cielo bJl:o igual a. ruestro e1elo Cielo de

diatM.nte que 9lSlo rnard1an las go1.aW1nas en vuelo -

d bn1co Y soguro Cielo de esnera ldas c:uando lo a traviesa l os pericos b.illan;ueros . . . Cie lo gris CI.Ia!!

351
00 pasan los toIo;c es y los gauoes... Cielo lI\ldreperla cuard:> e l sol norilurdo ya, pretende dar un 111tiJ:D respiro de alegria, E'!JIb->J 1ec1eOOo su ecrc -

de rruerte a::n la e eceoeaicse p:llicrcn1a de los

cc~

jes de octubre M (Ibid . , P. 60)


'I'aI!tlim utiliza las figuras obll OJoiS o 1rdl rectas
la

catO

alusUn Y
ClIpt

el sarcasao. La alusi6n, la presenta, cuando m se quiere

,r

un hecho directa:tente, sino por referencias que con f acilidad dejan (,,)"pterder la eereje rea de lo que se dice
(XX)

el hecho que

!Xl

se

presa. coro el siguiente ejer.plo:


S1 dice e l to
cal

sercaseo-, ya 10 veyo

':i lo,

qeno- vero.1 tal1ta?- es qu1hacen por ay. detrs


de los mato:::h?s cosi tas quiuno no mira o que no pl8dc mirar IIbid p . 163)

blrla o

, e bo, c:uaJd:l ArDr& recrimina la a:niIx:ta de PeUI::n'!o.


iVi:!yanla :

M'Vcyanla !
Ya
I'D

Ya Slo sos renilgo!


Y tcxb por e sa cara1IeSIna

se te puede tocar . !

totq:oste del cXrI 'I'a!s . Slo hay que verte dl!nde

qu! ha venido Ya no sos la

Siago

r~

recs ma f!oc de pasc"a . . l TtaH pha. .. !- 1Ib1d. , P .SOl Para ex:s:esar las eecctcoes, l):l1n:l Caso ut1l1za las figUraS
et~t1
CXXll.I-

cas , cerro la reticenc ia , la interrogaci6n, l a exclamaci6n y la

nicae16n . PEl'ICEN:IA: le sirve para dejar en suspenso repentino l a

rrese, pero de tal

J!aJ1e1'a ,

que el lector

ca:pletar su sentim,

interpretaTdo la guiente :

inteneif.n del autor , cceo el e j e:rplo si-

352
~

cojo la palabra. , . Ai t1aviEo.

o . . ..

Ulrld . , p.27l

"[);)r

Pet..nrl11o e s h;Irbre lejd> El 51 sabe lo que

d1cc . . ~ (Ibid. , p .SO)


las P'lsicnes del lallbLe se han desbordado Y para expresar esas
~

c ienes Mm caso, utiliza la a:mJnicaci&1. p::.r r.alio de la cual se anJtlCian


S\ll':lCSOS

desaqradabl es o amenazas terribJ.e$ cceo 1.4 aue

hi zo don 'I'alI1s a su r iva l lIndrs .


" se, ser.!1: miy<l sese a qu1en le pese, ser R.ya . o. y

si el Arrlr(':s se miatrav1esa en el C<IRl1m, lo eeec


Pl;Jr

stas, que lo ento :" (IbM. ,p.311

tas exc1alnaciones le sirven para expresar en forrra viva y errg'i ea

un sentdmerrto, Dl las eeclenecrcoes, la expresiOO wo::::iala1 tierden


1I.

ser pantallas de una 1ntenciOO. enu't.ica


s1gl.li.mte

ClCrl

la que se bJsca q=l-

pear la ccecieocra de ceros . La

excIa:-.ac16n, presenta -

la intenci6n pasional de AI'ldres ante su en<morada:


"No, Andrtis : i Dej arre , travieso : A1aJ:ado si
Dios ... : 'l a<pra .

Ol tia

pa s.y'b.. . 1 1Te d.ilp

que no... :

().IlS r:asUqa Dios :

tnae, ,p. SO)

La interrogac16n. fee:un'lo recurso enftico que se roaliza cuando

se presenta el [('. nsamiento bajo l a forna de pregunta , dirigi da a


la 2a . perscnal para recieeerre sobre la act1tn:l que tuna en ese

..~ per:xls , 'It:nita . ? 'Jerd1 que

me~?

(Ibid . ,

p . 86) " Cfuo va a ser lo m1S1l'O, si ya estn oyendo, en

JIa'lte, el interrogatorio de tantos ojos ltDrdaces: "En


da'Ide ha estado ?"-lPor qu se han tardOOo tanto 1
" - Por qu tan a jada la rt:p1. 1

(Ibid. ,p.861

353

la ~ ftPor esta f igura -dice velaJ:de- se da a=1ln y -

vida a 00jet0& in:lnSJra:bs, Y hablan loo seres abGtractos, loo -

cielos, la tierra , el llbisr:o... por lo cual tiene 9= trascen-

dencia en el lenguaje , o:;mm.icarrlo, coro ninguna otra de las fe rmas retricas , qrandiosi&-.d y valentIa a los pensa:nientos. Vase

Pa reci e r a que las casitas se acurrucan pooo 11 JXXO(Ibid .,p . 39l El j ubilo de l a JMdrugada se a1al:<]a, se

profu:ld1za porque va ro:lar:l o rebotanto re valle, en valle, de lana en lana (Ibid p .1581
Para darl e v ida y energa a l relato en e l que se da e l eccetecer

ootid iarx:>
51........005

de los canp::!siros, uti li za la narracifn, para referir

o relatos sitllaciateS y accntecim.1entos. Presel\ta el nar1'!.


naI llJI

dar eeascieeee y el
0Cl'I

test1op (pr:tIrera

per8lX'Iil) y <LCl,tW;

detalles Y ccer eercees personales

las variantes antmicas de

los personajes, a travs de los dj t! l qps directos y cx::nvenc:kllalcs,


se:cjantes al utili zarlo en la a:rr."E!rSaCifn diaria. Este diAlogo se

usa pata dar

vivacidad e i.nteI:s .a la nan:ac:itn. Al acortar la

perspect.va se logra una agradabl e vari edOO que 1Jrpide toda nonotcn!a. El l ector a pesar del ccnocim:1ento que tiene del carcter ficticio de la <:Dra, exige la
cred i bi li dad
1I

de lo

cp!

se narra , y

esto lo logra el escritor , gracias

la utll1zac1fn de dUlops

directos , cawirtiero de esta JTIal'lQra al relato en una suces in


lI's interesante Y di.nm1ca en el eccetecer del DJ.nio <!\le refleja .

otro recurso que est de acuerdo al estilo oost.:u!tJrista que ildopta

el escri tor es la 1ncorp?r aci6n en e l relato de elarentos de

351

nuestro folklore o cultura '?O[JUlar ceno: canciones de cuna , le}"E.'I'"das; cceo las del Part1de:l. la
S~.

el Cipitio,etc.,
SC8ll

juegos m-'is cceccrecs en nuestro arrbiente

de cartas,dados,

el tn!ncillo,p&er. la bsiga, el a;nqu1an . etc., los jlJe90S de ~

vesee y niJ"'os

=:

el cerro tisn<tdo, esccode e l anillo, el pan -

cal lente, ladr6n librado, etc. ll"edicinas p::p.ilares: infusiones, UIplastos. ve:m1t1vos que la
~
M . .e la

y el curararo recetan a los

basrrlose en plantas y aguas; las eceuces t!picas , etc.


const1~ !Xl

Los cuales

pmto Ie partida , n6::1eo sequ.idor de un

clizna, un sabor local o

at:lr6sf~a

aut6ctona .

Taob1n prceeota la intrcrluoci6n del lIUldo adrico , IlWfest.ado en


103 sueos o :csadillas , en los hcchizaos o brujadas, en las
I!'ll-

tac1ale:s 1I'OOStru::.as.a.9, tcrlo ello pua legrar p1asIrer las weellci4s


y supert.1ciCf'CS de rn:estro p.;eblo

ce-e

tri

esrcerec para
(XX}

lograr 14 Irs rorta distancia. la rrs estre~

cha intiJnidJd

el lector, sobre tcdo cuando se refiere a la

sentaci/Sn de ilIltri.cntes naturales, utiliza otro recurso, dirigirse al lector,

para

(XilpCliet.erlo ocn el relato "Visteis. .. ? -

Ningt\1 cielo hub:> 19u.ll a nuestro ciclo. " (Ibid. , p . 60 ) .


thl eeccrsc que le sirve al

autor para inllcar la c:xrd:i.cil cultural

de sus pcrscnajes es la referencia

que hace

de las lecturas de

~stos.

las c"ales influyen en la manera de ser de los miStOS .


Los serrceneee , eran vivaces y andarieg.:s , porque el padre haba

leido llU::b:>s libros Y les

hablaba

de S:iIrtxw;! el Mll"irK>. Los viajes

de Q.ilUver, las Aventura s de lbbinson crcesoe las Aventuras de 'ltm Sawen Los CUentoB de AlD!rsen Y serrecc, Y

los de las Mil Y

3SS

\mil.

rn::he. El carcter alegre. con ciertos se:timicntos de picardia


CIl

de

Petrooilo seree de la Ca1Jda se debfa , entre otras cosas


~ El Cndi~

a que l hab!a leido los cuentos de scccesic,


taire Y otros.

de Vol -

Posee un estilo es p intoresco, rog icnalista costutbrista, ::orque -

centra la aocill en una zc;na rural de El salvador, "El pxblo de las Casas Blaocas N {Q.lE!zaltepequel , en el que Prodcm1na la narraciOO y la de:scripci&.
JI. travs de la evccac:icroes se presentan -

estenpes de la CilIIp1fu. salvadorea; los hbitos, ccstmcres ccecepcj,cnes religiosas y culturales Y .so:::iales de la qente. Ilietrata

a los W!SCI'l!ljes caro algo esttioo, en un pasado. en <XnE lo6


recuerdos 1deal1U11l a las pcrscees y sus arrbientes.

D:!sarrolla la aoc16n en escenarios de la cmpia SalvadoreilCl, sostr<ll"do una prcccupac16n por integrar el paisaje, la flora, fauna y

cl1rna que

OOfltrib.lycn a deUn'l1tar un luar. m contexto Usa>, JtUeren

bien definido en el que se

los, seres tunarDs . Seal.a la pro-

blantica social y cultural de los h::xrbrcs del c:arrpo: el analfaro-

tisrro, la patenlidad i.rTespa'lsable, la ecseocie de 1I"d1o::ls, el alC>.:lOOliSlD. el machiSl10 y

otros v ici os y debilidades hurMnas. utiliza

el habla =riente, el habla co1.ogui.al directa, lbdco sencillo; qiros p::pllares. dictPs, ITDdisms , refranes ; sntesis poco

CCfIllli-

cadas, el1psis Y rereerecrcoes, :reg1a'la11sros,1rd1genj.snos, ercere-

eos.etc ,

EL TI'MD

'"

Es rruy cxprl!sivo, tarado de .... .."" ccpJ.a lI11Y rq:t.l1ar entre l os ecea-

Ibres de la rcgiOO , en el que se advierte el carcter g.perstitioeo

de reesne 0<ll'!'{JeS1no, e 1.efoonto lltil1 Z1Kb por los costlnibristas .


"Cuando la l.a:::tf.lza Canta .

el iTdio r.uere
Ello sera nentira . 1 paro sucOOe : ~
1.cgTa el calor iccer, ttediante la cartl1nac16n, del habla ooloquial

dirocta del l-nlhre del caIlJ:O Y la tenperatura noral Y espiritual,

coseorcres, creorcr cs, supersticicnes, a 11lrentaci 61. tx-bida . la -

U pica cususa o el quar(:n de la Mn1n1strac16n de Renta .


- la actitud narrativa que e l autor adepta csea en Inti:ra relaci6n

con. el estilo de la obra .


la utiJi7<!Cioo de diver..os recursos est1lst1o::>s y figuras lite-

r a zc s le dan gracia y colorido.

La obra -D.Iardo la Lel::bJza Cant..l

o::::fUltituye un relato rcceieec,

porqce en ella por rredio de sucesos 1lratginarios, pero vercsrnujes


se narr.m escenas individuales y sociales de una CJ.:mJnidad rural
de El salvador, en forma totaliumte y en un eceo privado. Ocsa-

rrolla vari os hilos t:E1llticos costUl'bristas que se entrecruzan en-

tre 51 (sealado<; en el apart;ado respectivo).


Posee un

argurento OJI tprclIs ililc ; existe una ererc, aunque 00 tras-

pasa los Umites de lo

recrceer,

ni lo posible .

00

posee un:1dad,

ya que es oortada ceeeeeneeseeee, eectce cap!tul.os sen JMnifesta-

357

cacees

del

autor bajo la

tena1(% de

estar

narramo

rec:uerdos,

vivencias, hechos tradicionales . 1Ds personajes y sus recuerdos,

sce viecoes paroeJadm en diferentes nrrrentos ,


IntrochJce algt.n:)S cuadros de cceecrcres, o elerraltos del folk lore que ID ticrwm relaci 6n
(XI"

la trama . 1Idanas e l predcrn1nio

del narrador arniscieote . narra<br test1p (narrador en priJ:era


pe:....a ) ro deja que se desarrol len los
~jes

el d11i1op

aparece eclpsd;l, por m:::rmntos. por la parsooalidad del autor,

quien r eaparece a cada m::rralto. para dar expl1caci alE's, expcner


ideas, tecer dEod!'OCWnes , contar sucesJ<;. que cree que no sE'Ilt.aran

bien en toca de los neeeicccecres. La aoc16n transcurre desde la


infancia de Juan!n, por eoccec coes, hasta c uando l tione once -

a:ls de ~ . los per;;onaies ll1.D:!lJ!!


C3lpIa Salva:Ltei... . ro
!ICrl

Ilal

tx:mres Y lIUjercs de la -

presentados con tna Yli"IaC1dad lunaria.


00

so1atrelte oonoocrros una f aceta de su carcter,


interi or, ro hay dialctica en ellos .

ahord:I en su vida.

Son gcMricos . SUS pet w-

Mjes s1JItolizan algo: D:iia .Josefa de loo h1ge1es, el s1.-.roJ.o de lo

erceeccai , la c iasace <:obJelita que culda a su nieto, D::n Tans y


1Inl.rs sal l os tpicos CM'{leS1nos, rnachistas. analfabet.08 , supers-

tie1ooos, vfcti:ras del ar.'t:>1mte. violentos Y cr1lllinales, don


nilo , el l1!Ic:En1ado patemalista
da)a

Pe~

Mafia , la III.1jer que sufre

porque no p.:e:le asegurar la desccndancia de la f amilia; sin embargo

los perscnajes tienen un valor prop1o.


El escritor tiene t.ie1p:l para descr1b1r el pa isaje, los objetos
personas y epi sodios de l carrpo.

se

deUero gustoso a c ada paso, para


~

tecer resaltar aq"ellc.; lII!bientes, erecocies y

que

desea que l lector se interese rr.1s . uece largas d1sgresiooes para

358

explicar e l porque del carcter, e l origen del bienestar, o e l de


las

al.e9ras yel sufr imiento de los


~X:;lA

persceajes ,

MJIJIMml'I'O LI'lEAARIO O

ARrISTICA

La cbra -Olando la recraea canta . . peIlelece al ltOVimiento li-

terario l1.anedo costulbrlS!'O, reg1aKLl lsro que tiende a describir

la vida Y la sociedad en sus variados espeetos s costlEbxes. aspi-

reccoes, v1rtl.des y vicios, sent1Jnientos y pensamient06. Regionalistas,


~

reflej a de una m.mera pe"'''] ia r el al!h1ente de

det:eJ:nl1.Mda regitn rural del pas : ;;uezaltepeque. repto, de La Li-

bertad,

llUI'q.ll! 00

alcanoe prcten'k! ser rr..s r.pl1o. el es::ritor ee

a;oya en la descri:x::i6n de la costuTbres y creencias verrecaeroe

base de sus narrac:il;ncs.


lJ!I

El (DStn ri>riSll"O es

l!OV11rti",nto de origen ecrcpeo. en Espaa ad-

quiera

1m

tcn::l Y ccntenidos nJY tpicos; volver a lo ..ac1onal y una

pre::x.'lIXICi6n sccier, ccn sentido de criterio las cceeoreees ros arraiQiJ&as de cada p lf'blo .
Habie"rlose desarrollado ino:lepcn:tientemente ccn rpodIlCCl6n regular

e ininterTUlpida desde 1750 a 1930, si bien a partir de esta f echa hasta


Jh'(!iados de

siglo XIX, se mezcla ccn una corriente s imilar


cal

::lort.ida de FrMC1a,
y del iogls , lIdisson .

influencia de Jt:I CC:ur1er y BealMrchais

- El costmhris:o

ar1'D

gnero definido, ceso nu::tos de los rasgos

que m1s tarde han Ce caracter-zarfc COlO tal , se p.X!de considerar

!nicfadp en el 51910 XlIII . referido al arbiente de Madrid de todo

casi exclusivo

CCIlD

una. o:nsecoencia de la desintegracl6n de la


tal

I'l'.:M!la, espec1alJ:e'lte en. su rrodalidad crceresce Y cortesana.

la que se entreveran ciertas obras extravagantes de g&ero realis ta,

359
logrard:l ya , de~ de los U tulxx>s y ocnt<n:i.nacicocs iniciales,
caractersticas esrec1'ficas en Zilvaleta y Franc1soo 5Ml.tCJs, que
pmniten definirlo ce-e gnero. El costlZIbrisllo del siglo XVIII ,

p.xrle ccosaeererse prorro:;ado hasta 14 recoe de la apari e1tn de

las pr1Jooras ."


~E$CCl'la$ andalU7.i1S ~

de Seraf!n Estbanez Caldar6n , conocido por el

8ElUd6nino l1terario de "El SOlitarioM , las "1::sc:elas Matritense- de

Fam:Sn de

~ !bfarx)s-

El Olriosos Parlante Y ocn l a f i gura de

nnyor relevancia y p!.'q..........16n de esta pxa, }larian;) Jos de Larra

"El FtgaroM quien en 1833, publica su c:bra 'vccrva usted maana.

otros oostunbristllR cspafules son Cl.ar1jo, Fajardo , Ratea y Tap ia,


BeatrU CienfUE!C}JS Y otros.
Rffi~

Y o:l'rn.NBRI9m EN IATIKWlERlCA.

La. verdadera nowla ieeroce-eetceee se 1n1c1a ocn el regia'\a.ll.srx),

que desde e l ponto de vista histrico . representa


cicnciencia de la prq>1a real
fd.-vl , Ula
1m

UIllI

taTI1I de con-

recesjrlvl de OJI:o::er y va-

lorar las culturas aI:or1qeres Y

aUn de integraci6n racial y -

social para o:nformar una entidad nacional .


Este ll\T.U1to

surge en la seqInla ""'cada de este siqlo

cal

una 51-

t uaci bl de grarrlcs inquietudes polfticas . Ap.:Irecen agnJp<lCiones


obreras , la partic1pac16n cada vez activa di:! los intelectuales en

lucha ocntra las dictaduras Y en f al/Qr de las causas PT",Iares ,

movzaientos de refonna social . La ~llX:i&\ ~icana de 1910, la


Pr:l.r:'era Qlerra M.ni1al y la creci ente injerencia de los Estados -

tJn1dos en l a ecalClll!a naci cnal y en l a pol.l:tica de los patees his -

percerertcerce y otros factores traen

e:::em:;l

resu1t:ld:l un tipo de -

360

narra tiva que persigue: una afinracUn reccoer y C]OO incluye una
act1tu.i

social . se trata 00 una rcoerrserca en b.Iooa de la !dencarcter a:rerieano y


~

tidad

se ccecce eee el

l lOilLa O

de

vela rogiooalista . Este re;il;nalimo Cd:c ser visto ante tcxb cero
urul

pcnto de partida.
l

lma

pr1lf&a

~.

a cecee cnlorista

y esqceeetaca,

los grandes eeees atolertcan::lS .

\b<ll p:-incra tentativa de plantear ecn validez e l ~ de ftica

Y esttica, que es !urdmreltal de JlIrrica : la inteylaclOO tutLte -

reecreaeea , D'l la fase de ceocreocie del pats

1lUI!YO,

wnesp::..:liE'fl"U!

a la situiK:i6n de retraso, tuviIlDs al regiaaliSl!O pintoresco que


f\n:ior

dc&:ubr,imicnto y recceccarcenec de la rnal1oh::l. del

pas, y eu i.rloorp:lrac1On a los tenas de la li teratura . En var10s


pases se tena por la verdadera literat ura .
"Nace entonces o renace en nuestros esccnccce una clara preocc-

paci6n para expcncr y C!:l'l1Jl'lCiar los grandes ferlenos sociales del


CXXItinente, sea a lgtln oonflicto histri co lEcisivo, sea la l ucha
del h ... ,Lre centra la Naturaleza o la 1njusta siblacitn del in:i1o o

la intranisi6n del capital extranjero en los territorios nac1ooales.

o el latifurxlio, sea a al lIl19ro la pintura de a1qIn::Is tipos careetcrtsticos de la deterPn.:da regi{n: l.lat_as. qallCtcs. rotos, etc.

Y en esta j~ la l'lOII'e1a OCIIIienza a cq:>ar la partida . Es la

40-

ca de "La

naestra

rural - , de M.:In.Ie1 Gilve-L (Argentina) 1914,-1.05

de Abajo de "ariaro Azuela (.~ 1916) .

-r.a

raza de tm:nce- de
~
\Il'I -

Alcides Arguedas (&ili.via 1919) . -la \.brgine - de .Jos

Rivera (a:J.attrl.a 1924) Y otras cerea , que van entretej 1enb

vasto llDVimiento I'lO\Ielstico que l lega a C\ilrir todo el territorio


de Arrrica Latina y cuya dcncnIi.naci6n mis erterdida ser l a del

361
regicn:ll1sro,
ca'I

caracterlsticas diversas, de acuerdo

ca'I

105 fen-

menos scctajes que son tomas de sos obras

I:n El Salvador, b.Nir.Ds a fines del siglo XIX, un IrOV1:nientD

cceece-

brista que ccnst1tuye el pr!lter ra


CUKJt::CC

pi.l30

hac ia una exp.res100 prcpia , pa-

las caractedsticas de nuestro p.Jeb1o, su psicologa, in-

cl..inacic:lles. costurtIres, lenguaje. era fin su idios1ncracia. Era un costurtc191O de carcter lla"al1vmte y de lD tao J""daifqico, hahta

en. e llo mis descr1pcioo que rerreerzo . critica de los hahjtantes social es de a rraigo pcp J.1ro:, o una. nora leja de cuentos infantiles . uno de los princros costullbristas de El salvador es Antal10 Qlevara Val~

(1845-18821, periodista, escr1.b16 artIculos de eeeereeres ,

El movimiento costU'Tbrista tara OOI'15istencia con el que llogada a

ser e l maestro en el siglo, de l g61ero; Arturo hrbrog:i (1875-1936)


IT!firi6ldose a sus c:ilras dice de (;1 cejaDr: "Pro6ista rnt.able por

las descrip::::ic:wles reg.icnalcs de la tierra y cosb.nbres, en 1elguajes a rood1a rn::x\ern.ista Y a medias regicnal , rico en color , esnaltado de eco....s pcneorosces del habla fq)Ular y de voces m::derni stas bril.lMtes y evocadoras . verdaderar:Ente 1IIl'tB:ogi es el pintor de l.aa costutbzes de El Salvador . otros costurbristas sen: SalvatDr raresc, de qt.:.ien dijera l:n D ado que era e l lrejor 1lnita::lo r de Mark Twain Francisco
la

HeIT!.

velaOo , pxm1ente cuentista de c::ostuttes. Tcdcs sus relatos son

un relato de psioolog!a Y a::l de ser de los :iJd1os de r aeicc. Nahuiuloo y

pcectos

vecinos; Manuel CU jan;! Herl'ln3ez... Miguel Angel

362

9::nilla , ldolfo nerrere Velado,


=ibi6 articulos ,
OOB

Maria Peralta Uq:ls . \)li.en es-

dej C'.Ie!llXls , una noo.>el.a y una c::cm:di.a en


<Xrl

los

q.le

sielIpre flota . junt;arente

su lu:Drisrro y

ertbebido

en l, su coseoeeeec .
-El ra;icnll ism de Peralta es vital. Penllta ha penetrado en l a

psioologla de nuestros seres y cantarlos en SU parla


~ia.

CXlSaS. Capta r estad:Js


~

del

.uma y

es

regicnllism- IT . P . He-

dltn y sus libro5, P.arI'6n Uriarte PSg. 232) .


R::lfW

Gon;,11e z N ontalvo es t.am:rl.6n costull'brista en sus cuentos y l'I2

vel as . Ih:gO t.i.nb, tanhi.fl ha cul tivad:> el costmvdsno en sus cuen


tos
-QJaro

Oli~~a" J

J. Edga:rdo salgado , cal tiv la llCNcla del

oost:u:r:brism salv<d;u:eb. otro de los =jores rep:escntantes del oost:1IltriSlIO criollo es 5alarru lsalvaix
SalaUlT

Arru) .

Joaqun castro y

,Jos

Leiva , escribi eron rcoeiee de costurbres .

363

se ;:uOOe cceervcc que en la cera "cuando la LEd'luza Canta. . . .. , se evidencia la vida cotidiana y cos:ovisioo de los xtiI...dves de una oxmmidad de
El salvador; O......a1t"'f"3'JJe.
~to

de La Lil:c:rtad. lb clstante la -

l!I;)icacitn a un lugar deteDn:inid::l, la lXlra posee 'a.1im2: para c:ua1qJ.ier re

CJi6n rvral del pas, ccn:ii.cir:n':l

p.:lI"

pautas de anb;:tas tradi.cit::nes.

Eh l a ccre hay rasgos estructurales del lergua.je y del estilo, que permf-

_.

ten calificarla

un relato rccerecc, regionalista, costmbrista, en -

la que se refleja la cultura de la poca Y las influencias literarias en

Los aciertos del autor <:alSisten en

~irter

lugar en la e1ccdfn de tenas

COtitutt>ristas , 10090 en el tratamiento que les da y por ltilro en la wri-

dad cstilistica que conserva e n todo el re lato. En 61 ha ca1binado no s6lo el habla coloqui.a.l del O<lIl{>eSino, de la gente sencilla del p.xDlO si-

no que adEm'is el carcter del cipote avispado , la reliqiosidad de las

J:U-

jeres la experiencia Y sabidlria de l os viejos: la oc:q.eter1a de la joven. el atrevimimto de los t..... ta:es junto a los elementos del ar.biente

M tural o plisaje .
No se le pasa por alto ni la vivienda horrible del brujo , ni e l silencio

de las callecitas del p.eblo durante las recres de luna , que "ee roto p.:lI"

el nr.or de unas mandolinas o bardurias. y LI YOZ de un cantor criocp!

110

le canta carci.cnes de mor a la IIUjer iIlIUda (Ibid P. 36) . ni

el sereno que canta las lK:lras y el esta:b del timp) . ni los CiJPliJDs so-

lit a rios del carrp:> . propicios para el =iItCn Y el misterio: ni la tipica

364
es~ de la

jtNen carpesina que se ded ica a la aliJrentacilzi de l os ani-

roles dc:rl'sticos , ni el cuadro en don:le se vuelca la hc:ctlI:1a: el duelo a

mitdletazos entre rivalelll


Estas receeseoeeccoes sensoriales dan a la obra, un /!IUtntico lMtiz

(XlS-

turrbrista . Quino caso hace un esflJ(!rzo por infundir afectividM a la na-

rraci.6n . Es la errotividad el ejeaento dcmiIlante dentro de la cera y para ello hace uso de una variedad de recunos estillsti.=s y tcn:i.cas del len

guaje.
1'od9Is l o:ra inprimir veracidad a la narracin, allJ"GOO la fbula ID est

bien estnJct11rada. existe


la visiOn de
JIUl':)

UI"'l

cl a r idad racional, ya lJJe es fkil detectar


exaltar la foana de vida que ha llevado el

del

~tor :

cercesro, aquellos tialp:>S que l cccsrera rrcjores y que todos aor ares. Sin CI'lba.rI;Io. a pesar de estos aciertos, oc;m.idero que 00 se l e p.ede apl i car por c;x:npleto el criterio de la elegancia, pxque el l enqu.aje u t i l za-

do aparece caro fonado .


L!I

dxa no alcanza una YerOSimilitud pcesec que; describe las relaciI:lnas -

sociales del llUl'd:l rural salvadoreo en una f orma apar1ercial,parciali zada y llUY pcrsorol; lo miStO sucede con sus personajes, que no logra carac
terizarlos plenarrcnte, se
U)S

dan ya foDlados, no evolucionan : tal caro


t.ellEll~

los o;tMXUlDS en un prin::ipio. los

al f i n a l.

NO logra &r vida a entidades literarias, ni dotarlas de ocrrplej idaCe$,


de tadlra interior .
1D8 per9CJ"lajes
8Cf'I

qeoricos , los v ierte en

estereotipadas, eco-

fiqurard) tip:Js o perfiles.

365

Presenta a un cescesaro ahistrico , en el sentido de que las relaciones eo:::.ni.cas que el .... ue nantiene
cnl

el 1lI.l1lOO,

IJ:)

tienen rw3a que

ver para su caracter1zacitn, sino que ll-lCda sujeto al ::Qinio de las


fuerzas de la nab.lra1ez.a, " las cree-cas y supersticicrles y a la
lJIC-

cibl que ejercen en su persona: El anbiente los 1I'01dea, los ronfigura ,


f!sira y espiritual.Dl!nte.
D'I cierta
~

el autor se dedica a

ptCsaltar

cuadros y rel.aciaJes

de la vida ootidi.ana rural , sin ma}U'eS pn:Dla:w; , ni psfquio:s, ni -

sociales, ni pol.!ti.o:::l5 , etc. En la p:x:a en la cual se escribi la obra ,


00

v vte ba j o el qc;bi.erJK) de Alfeaso

Qu~ ~lina (lll

de

marzo de 1923 Y 28 de febrero de 1927) quien llegO a la Presidencia


desp.ls de una horrorosa eesacre del 2S de dicimbre de 1922 . "La san

gre de l a s llLljeres del pueblo vi ctiImdas en l a :inrrensa manifestaci6n

que se e fcetu6 aquel cUa, es sarqre que acusa tcrr iblcsmnte a quienes

Tras la easecre del 25 de Clicimbre de 1922 , se dej6 venir e l a trq>e-

110 de la

enrolada en el Partido Chlstituc:i.aIal . que postulaba


~

la candidatura del eccecr Miguel en teda la fle[(iblica .

Malina : hubo a paleao:bl y

pLe&OS

pereecoccece,

destrozos de iIIptelltas libres. ~

nazas y terror . Estas fueren las caractersticas del gcbiemo. Poo Al-

tenso

(;UiiiOOez docta: -Al :inxzlfome q.:.e-1eYante un dedo , le

oortar -

No lulbo ni protesta de prensa cxntra l os desmaoos del oficialisro, ni

conatos revolucicnarios, ni otra c lase de llBllifestaeiones l ibres . En

esa poca l as nicas CO tp;siciCZ'leS salv<>doreas que se ~nnit!an eran

para cantar al rl::ol, a la brisa, a los volcanes , a los 1~ . a la -

366

canpia, se estim,l abl la voz amu.rativa de los desf iles escorares, de


la paz del p.x:b10 , de la discipJ.i.nada actitud del ej6rcito, de las noches venecianas en el

carpo de

Harte . de loo conciertos dedie<d:ls a los

funci.anrios pdb1ioos . A esto se

""""9'1

O.rino caso ten!a a su

~
~

la direcciOO de la Fadio NaciaW. A.O.M. (1925-1926) en las ope se

tilban f rasee q..e aJab3ban a l os furM:ionarios.

El escri tor l cqr6 crear una obra acorde

cx;n

l o que se xumitia expresar

en la poca, por lo que se vio iJ,'(>Osibili tado de realizar una s 1ntcsis

que

in~te

o:rNincentarentc la preblettica de la vida del CIlTpC!s i -

ro salvadoreo CQ'lStituyerm su c;bra , una. especie de solidari dad pasiva,


una. manera de 9OpOl te JTOra1 , de c:mprmri.so
cal

la forma. de vida que ha

llevaoi:l, una. soli.dari.dad con <1qJCl CE!II'pE.'Sin:> en el pe no se advierte


el llE'JlOr inljcio de in:x:nformj'-1d CXln la situaeiOn eoJild.ca ;n la
~

v i ve , ni el rrs minino grado de nivel poUtic:o

367

.i AN'l'EProYEX:TO DE 're5IS

: Presentado por varios alumnos el 29 de marzo de 1984. Pg. 31.


El l\n.llisis Literario; int.J::cduCc16n necco16gica a una e5tilstica integral , Gil. Ed . Edit. Nova , aceres Aires , 1970 .

3. DIa;:ICW\RIO RlO OOEPD

: Literatura 1 , za , Edic . Editorial Rioduero ,


Madrid, 1977.

Im.l.ginaci6n Y violencia en l'llfrica , za , Ed . Enagrarro. , aercetcoe, 19 72.


5. GMlil30S V1IIDES , WIS
6 . OOR7\Sll., D . UXClIDIO

Panorama de la Literatura Salvadon:la, 33 . Ed. U.C .A. , Editores,san salvador, 1981


: Los Gneros Literarios, Edic . Colurrba ,

ecorce Aires, 1969 .


7. lWJSER,

J'IRM)L

: Historia SOCial de la Literatura y del Arte, Vol. IrI , 13 sa. Editorial Guadorrarra,

Madrid .
a . KAYSER, l\OlD
Gl\I\ ~

Interpretac i6n y Anlisis de l a Cbra liter aria, 4a. Filie Editorial Gredas, l'adrid 1976 . : Nuova Nove la Iatinoarrer i cana , No. 1 , Edit . Faidas , Buenos Aires, 1972 .
: Critica EstiI.stica , &lic . creeos, Madrid
1 973 .

9. I1IFFEIUJE

JQR:;E

Y erres

10. WIR'I'lN, JOSE WIS

: tosarrojjc Literario de El salvador , ensayo del Ministerio de CUltura, Dcpart.arrento Editorial , san Salvador , 1958 .

368

1. VIm Y CB!lA

es 1m acto de e:atuli.caci.l, I n ) si81te el p l ....... r y el Ter.or 00 dec:1r lo que uno piensa o siente a los eeeas. J'UIa:R. ~ escribir es caro t.ener un hijo. nM:R. porque I n ) m sabe ~ le va a pasar a ese hijo.
~
(b) IX)

sabe si lo que e9C1"1be es b.lerD o


~

m'll.o~.

As1 se expresa J<::>OO ,..,ad a

acerca de l os sentimientos que se des-

piertan en l cuard:l ascribe.

Nac i

Mara

~~z

en la citdad de Santa lIna , el 23 de scpti.rnt>ro

de 1916 , hi j o de uno

de l os ncjorcs juris t<ts de nues tro pa.l:s, e l re- .

lInton1o Rafacl Mfux1cz , de quien ~nrl6 el sentido crrercc y la pasin

por la lectura ; y de D:::6a Mara nusa Calder6n de

~z .

M.lj er 0Xl -

gran sentido del l'n.IlOr de quim hereda su vena bm::>dstica .


Realiz sus estui:ios en los nejores centros educ:aUyos de la (!px:a, eqresando de
~er

del 0;:010;110 "Garc!a P1atolellCO"

al

el ao de 1933 .

para la ;iu'Jaltud.

que IlUJl.1fesbS en los esbl'UOS, lo que le vali que en el aiD de 1936 recibiera "1'B:ial.la de Oro"
(DIO

el Jrejor estuiiante de la Facultad de

Jurisprudencia Y Cicocias SOCiales.

D.lrantc sus aos de est udio se distingui6 con las maj ares ca.1ificacio-

369

ne s hasta recibirse ceno ab:qado en la lhivers1l:U:l. de El Salvador, en


roviarbre de 1941.

su in:U.inaci6n literaria 00 :inicia en el ao de 1940, cuan;b obtiene el priner l UJar


~

su oI:.rE"a El Cuerp:? del Delito. !'blCqlaf!a cienti-

fica que le vaHO

~.

diplara de h::rDr Y prm.o en rret1l.ico.

O!.

eh::> certeece habta sid;) prcm:wiJb por la Faalltad de 0eIech:> de la -

su trabajo de tesis de Dx:lotalliento.

titula..k> la 0:::nfes16n

en JlBteria

Penal , cbtuYo Il'Eldalla de ere, Pero su verdadero quehooer literario 00

pone de mm.ifiestD en 01 ao 1953 C\lilI'rlo

a.SID:!

la direcci6n del dia~:l:guez

r io "Patria

Nueva~ .

en uni6n de l os doctores J os Antcnio

Porth y Julio Fausto Fern:Inde2 .


Sus priJferos articulos periodsticos fueron sceee edUca pol:[tica,

los cuales tuvieron gran accptaci6n. Es por ese que me carcnta:


~El

diario que )O d1r1g!a tuYO gran influencia en la oplni6n

p.'iblica y gubernarrn'ltal . pces se diera'! una serie de recerr rcecrcoee en la p:llltica del g:i:iemo, producto de la caropaila del
perffrl1cn,

ya que los art f culos eran s1n an1JIo6i-

dad x.>ltica pero

Ca'!

sentido cbjetiw.

la cual a<XJiri6 gran p;:lpl1ar1dad :or su fino sentido 1r6nic::o. El t{tulo m:sro del art iculo era nuy e1ccuente ya q.Je en esa {>poca el FLIT

era un. insecticida nuy eficaz para destruir teda clase de insectos da
fUnos .
Es ta serie de art1culos formmm parte de 10 que en e l ao de 1957 fue su priner l ibro en el CMp:I literario, p'b1icado por e l dcpartarrento

370

editorial del M1n1ster1o de OJ.1tura . La

cera

ocnsta de siete secciones :

1t1 "Disparatari o : Esta seccrze pertenece a l <;Inero de las Greguer!a,


ya que sen p=sa!tdentos COL tns a:::n una mezcla de 1uror1SIO l<s ee-

tfora. El lll1sto autor ros dice :


v si l ibro cceo su n:nbre lo irdica
rx;J

ccntiene sino
-

dL<parates pero recuerde cpe quienes escr1ben

tUsp'lrates, la mayora de los d1p.ltados, no sa ten lo que tloXUl- .

ticos sobre el acalWCCt" recrcoer, y fueron fruto de la ceaeicra -

ci6n que tuvo durante ocrto tie:lp:l, en el Diario de tby .

esos -

3" Ciru';la lnte1cctual" . en la cual el autor analiza varios

~s

p:p.Jares, ponierxb en ello su f ino turor. esr caro la crrerce soeial.

de critica pol1ti.ca

0Cf!0

son las cartas de Felipe carloote, en las

cuales hace alusi6n a la situaeil de la poca ya que Felipe carlc!!.

te fue un presidente incornJptible, int.egrrirro, Y caro tal lM9:1na


r io .

Esta secci6l fue rctarada ns tarde por el autor y dio origen a su

libro "Fl iteando".

6" "Cuentos del Alfabeto". que son una serie de cuentos los cuales res
hacen pensar en una influencia barroca ya que cada pa labra que con-

37l

J\nor An1qu.1lantc! , O:::ktaU Cianurado, Ernesto El

~.

etc.

7fl. - Este era un FEy- , que es una cx:redieta en un solo acto.

-DiFI"arario satiriza la actitud de poUtioos, goI::e=antes , literatos Y 00n.1s perscn;lIjes de la vida cotidiana, Y en ella se revela
uoo de los princi pa l e s hurori s tas de la literatura salvadorea .
Trigueros de 1.El al prea:llt=: el libro escribi:

"El hcr:or1srto del Dr. Mtlndcz es agom y fino de las


~1nas

calO

saeta . En
~

:realidad . el libro deter!a llarran;e saetas . Las seetas que


de este l ibro sen disparadas casi sienprc

gan en el b1an::0 1 " Disprat.:lrio- est.:::i escr1to en un estilo Agil , picante, de pcrc;,s cortos, cualidades que lo hacen que cautive al lector" (10:1957: 3)
lb;p L1lKb. ref1rit!fxbse a la cbra , dijo :

"Of spo.ratario" es un libro que vtcoe a coieer ese vaco del tu-oris:'o en las letras recrceetce, 5610 esto, = tib.1ye un ap>rt.e digno de elC<,Jio y est!lrulo. He asentado ya que el h.ztDr de ~ ~lara M&dez es del saTO, del l..1ntJio . lb llUer de: pica . Es oigil . Es grkil" (6 :1977 :5)

"Disparatario", fue reeditado en 1977, . por la D1recciln de PIblicaciores del Ministerio de Educacioo . En esta segunda ed1e i6n hay una nota-

ble diferencia

cal

la pr1Jrera, ya que el autor le hizo varias eorrec:ci2,

nas COl la 1nten=i6n de crear un lihro h.mr1st1co de diversitn univer-

.u.
D'ltre estas corroccjcees, est el hecb:l de emitir la c:dUCa p:l11t1ca

directa que hacia en la priztvara edic i & , as!

a:;IID

el haber incluido -

J72

los tres cuentos que dieral origen ... su scguncla obra.


J\cb.ia1Jrente prepara la tercera ediciln.

su :incl.1naciln por la narrativa se pone de lhal'lifiesto en


FUerza del Sin:> de Inl Alvaro" Me explica D:ln JoOO Mara
BU

cuento "La

~z,

te no hab1a escrito =tos, - la funna del sin::l de D:ln Alvaro" se 10 ~ a lb;p Lingo para saber que qnUin le eerecra. Desp& hioe tres cuentos : -m. Pase!to , "Tres en Una " y "ras !'brltuoas , que envil!! i!I. un ococurso, En cada cuento figur<l1l tres ncj c rcs , y collD sal tres cuentos hay nueve llIJjeres. por eso la l.l.xr "Tres l'tJjeres al Cuadrado".
Este e s el ttulo de su segunda obra , escrita en 1962, con la que eco-

"Ant.erio=

parte el segundo premio j unto a Alvaro


lIeI

~z

Leal, en e l VIII Celta

Nacia:lal de Cultura de este pas,

11

niYl!l

eer.~icano

y de pa -

En

e s ta obra se incluye una oo l eo::i6n de cuentos hmor:l:s tioos y de crr


ref~

tica 5IOC1al, ya que en e llos hace

a la situaci6n que est a

trirYeSando el pals en esa p:x:a , ros ubica fkillrr:!nte en el GOOierro de tumo con sus cuents

- "Pueblo Tral'qUUo" . cuyo titulo es una iJ:t::n1a, ya que en l alude a


la etapa a:nvulsiva
(Jle

se atraviesa. con tanto cuartelazo.

- "El Te legrama" , c:itica duramente las injusticias oaretidas por el gX i emo y de lo que hace e l -ejrcito a espaldas del p JCbl o. - "Cach1nflina . retrata los benef1cios cbtenidos por los familiares del sr . Presidente , los cuales alcanzan a l tos pcesecs"aun sin tener

37'

Dl los cuentos f inal e s de esta obra se .v1s 1llltlra e l gcrrren del exiSte!!,
cialistD, que mis tarde aflorara en el resto de su proWcciOO literaria.
Sobre este libro escribi cJ;oueHa rers, en -rinta Pesca" de la r evis ta
CUltura- :

M 1q.I1 teneros un cuentista que ro vuela en s::otniks para

p:lder o:xrt:ar histlrias de planetas. n1 desea cua::er la

a:aeva de aJ.g6n m:i.lagroso ermitao. Este escritor camina

sceee la tierra de los h.daes ccecees, y le parece que en esta superficie tan o:nx:ida hay tcmls de sobra para OOrlarse de la vida y las gentcf; . Burlm cero pocos, Jo 00 H ad a Wn:k!:z: presenta loo perscoajes de sus cuentos cal p:1labras que. lBoen ~ DidDs :c:rscalajes sea o:n:::cilbs por tcdos 1DSOtrOs. lubitan casas las nceetces, eattinan por las ca.lles de nuestras ci~

= -

des , se llarmn caro cualquier vecino: Ik:n llis taquio ,


D:::a Qlmilo, Pantale6n P&ez o Pepito Pislr<l Segura- .

IS: 1963: 156)

K El tit ulo del l ibro e st s ugeri do por tres hi s tori a s

unidas por un l eit notiv a l o Br:x"accio, - teng:l tres Il'l1jeres cal

casap!E'Sta y ro PJEdo ir a ob:mir dcxde nirgln'l de ellas pcr- que las tres se pl'I}:m- . ~ ya
se Mverte en la trilogIa un b.Jen daIl1rd.o de las l e-

yes del CUEnto. El relatD es rocreaci6n de una f rase oda a l pasar. que se cawi.crto en el IIDt1vo sugp.ridor
de - Las MxJronasM, "El seeeeo" , "Tres en U1a" . "El -

Pase!to" deja esca[")r al f inal una f.ina alusif.rl a un eeea pllftioo caltalxlr!neo . Qe!Il M l!:..u sece aprove
char de mmera cabal los
recursclS

turorlstas en los

ties cuentos que le dan n::mxe a su cha. . . .. (7 . 1963 :134)

374
En el afu de 1964 pouticipa en - Los
UI

.:ruecps

Florales- que se cel ebran

().Je7altenan<p. ueteeere, cce su obra "OJentos de

a.r.o-

y cbt1cne

1f8lCi6n lDDr!fiCll en la rarra de cuento, dicha. obra es la semi] la de


100 cuentos posteriores, ya en ella se trabaja li<JCramente
nos teees ,

los mis-

Por considerar el autor que a

e sta obra le hace falta trabajarla, de la est corrigiendo.

cidi6 ro p IDJ i car Ia y


En 1970, cuando

~te

era rector de la UUve.. ""S1d<ld Nacia'lal p,lbl ic6 su libro


aparece t:ota1Jrette la crl tiea poUtica e in-

-YUtaaJrl>- en e l cual d

cluso el 1I::IIbIe de los parsc:n:lj es de la p:x:a a quienes se =itiea .

-FIit.c ando n pl.a.sm."l tot.;tlJoontc el rg1lten del Coronel Oso:t;io. en dl podcm:>s observar l a s FOl!ticas del G:Dicrno asf

=
la

las a ctib.ldes de
e'tpl~

quienes lo

CUip:AlE!Il

(dip.lt:ad::>s , /I'lil9i st:cacbs, m1nistros, alcal des,

dos pil1cos, etc . ). Al leer la cb'a


~te
rDS

daIlos cuenta, el porque

ID

pm

p.blicar en 1957.

prepara una nueva oo i c l6n.

En 1970, vuelve a participar en los J'Uegos Fl oral es de euezaltenan:}o y

obtiene el priJner pro-ce por- s u trabujo de cuenece titulados - Tiatp? Irroiirniblc-


Esta obra fue p.blicada (XIr la Dire::ciOn General de P\lblicac1ales hasta

el ato de 19n.
Ti8\JX)
IrrOO~mible

esU

form:d)

por una serie de ceeeece wt los :::lnde ~.

la constante principal es el timp> caro factor

5a'l cuen

tos de corte eld.s tencialista dende los personajes principales viven

A pesar de que el autor mmif1esta :


-En todas lII1s cecas

Ile

siento realizado, ya que cada

obra ha

tcrliQ)

un ptq6s1to, TiffiE? lrredir.\1.ble es -

la que ms trabaj Y creo que est ns lograda-. Eh 1973 obtiene por

S9:Jl.ll1da vez e l pr1Jrer

pranio en los Jueg= Flora-

les de QJeUlltcnan<;p, por su trabajo de cuentos M Espej O del Tiaro".

soc.re

esta obra el escritor rre ha o:::rrentado lo siguiente :

-Espe jo del tiellJX? es una Wrla a los que escriben


ciencia ficcjfn y les dicp: Se'-.:n:es 00 arden en

la

l=a, aqu est la


la ccea estA formada

:real

'dad, tajen- .
serie de cuentos
COI tos

~r 1n3

que II'aOOjan la -

ciencia fic:ci6n en un sentido 1:r6nico, PJeS C\lirllb estanos en las rbes, o en otro planeta, nos baj a de un scic al ccotrapcoecocs SlJce..-.s
de la vida cotidiana.

Esta obra fue pblicada por La Direccin General de Publicaciones en 197 4 Y ha llO"'..recido la =!tica de varios de nuestros escritores :
Luis Gallegos Val&!s nos dioe:

"Hay espere, en estos cuentos reflejaOOs por un espejo ~i.Co. junto al narrar ccocrsc y sorpresi-..:l, la anarga reflexitin del rroral1:sta : -El PriJrEr Atoo- , "De la ~- , -./liD Bisiesto- , - La Pcta:e.:a- . ay la locura Y
el criJren y el sueo en OXltraste
cal

la tri s te y

lf()J:.'-

l:osa realidad. reflejada por el erdiablado espejo. Es-

te es e l s.lnl::olo

!le

parece. de nuestros deseos prepo-

tentes , de nuestra absurda voluntad de WnirI10 que se

37'
~

l.am:!ntablerrente ante la r as ante civilizac.ft:a rrecani-

estos cuentos eoccercresros la clave de $U psic1J.is extraviada o:::.n Espejo del TiS]lO rcesera narrativa se ha coriq,oc1do IJ , 19&4: 145) .
En el propio pcrgonaje de

eeca .

El DI: . Julio Fausto Fl!m:indez; ot::trenta :


Y ah! est.!l: el gran secreto de esta. narrativa lllJeVa e ins6-

lita en el m.n:b de habla castellana, a serrejan7.a del -ccef:Iru). tetrad1Jrensiooal espac1.o-'I'ien ~ .

Jos

Mll"1a

~r;

ha exploraOO si

ID

descubierto , el -COntinuoEn dOO

l i terari o peJltadimensional, 1ocurJ.-real1dad-1Jmginaci6n. Y

sus personajes entran y salen a l trarq.J.ilamente.

de tel:lII1na la de:scrip::i6n de la nlalidad. en dfSOOe ccnicn-

za la locura, en lb1de
un personaje
~tc

cxn1.efl2a lo que

ea eera rentesre de
JY:)

iJmginativo? El autor

lo dice , -

e s e l lector quien tiene que ccoecseer estas preguntas: de

alU e l encanto de estos cuentos hechiUldos de sugerencias que retan a JU!Stra int.uicUn ~ . los perSUlajes c:roacDs p::te Oe:a
~

tienen 1lIl}"X b:::nJ:ca si00llqioa,

hlmmidad m.'l.s entraable, que la neyorIa de l os prot.<lgoni!

tae de los relatos de ficci6n cient!fica- (2 : 197 4: 4)

- ro que

TQS

dejan autores

CCIlD

Olana

~z ,

no es s:iIlple

hmorisrro, l o que ha ce es tirar darWs , ta l que si tarase el h..rror caro ama Oc o::nbate o coraza tragi--c6llica que .

caro tUtirro :recinto de la esperanza .


d
11

n:lS

hace sq:oztar

l~

da 14 miseria , e l a::nfarnsno y todos los dens

gares c:xm.mes de nue stra sul::>-<lesarrollada realidad:

(9: 1974 : 143)

-Espe jo del Tiarp:!- ID 10 ubica necesariamente dentro del "lu!Drisrro" . la clasificacin de "1tmm:1s ta" para Mfuldez

377

ser 1a reducirle - s r entc- a una casilla, una casilla que este autor salta y relincha : lOU cuento "Aj edrez" es una brrooa a las casillas . " Espe j O del Ti aq::c" es una lDja de afeitar . con ella y ante el espej o , poceros rasurarros y tambi&l herirD::ls. " (4 :1974: 14 3)
En 197 6 .Jo~ fur!a Mndez ~ por tercera vez , el Pr:iIrer Premio
E.1"1

11)5 Juegos Florales de C\ezal tenan<;p por su l ibro de cuentos titulado "Tres Consejos" que an "Tres Consejos"
00
ID

se encuentra publiC<ldo en ccstro peas ,

tiene la unidad temtica <le las OOras anteriores ya

que conerere diversos eeres, sin rnlI::ergo . En esta obra se enccerrtza a

juic io personal del autor el mej or cuento que l ha escrito "Azul" , el

cual lo ha corregido cien veces, a veces por une pafabrn, por un punto ,

,te.

"El escritor trabaja lfllCOO una cm-a , la corrige y la

oorrige .
a.arrlo se reafraa una obr a de arte se pone la expe-

riencia y la circunstancia de uno . Uno siarpre da fe de la realidad .que lo rodea , pero uno no e s cronista , sin E'lTbargo todos los recres ccetdraros, uno

los va sublirrando , cogiendo las ari s tas lM.s sensi-

bles . N:J se puede decir que ese o .es te ncroento roe est influyendo, sino que tcdos los rrarentos concurren al rrooonto de escribir".
Debido a que obtuvo por tercera. vez e l primer l ugar en los J uegos
Flor~

les fue declarado "Mae s tre de la Narrativa centroarrericana" l o cual lo

hizo acreedor de una Corona de Oro e hizo que su rarbre se esculpiera


en una plancha de mirnol en e l Teatro de ).lezal tenang::>.

'"
Ha sido el primer centresrericano qoo ha triunfado por tres veces, lo cual, lIIderrs de 108 h;n:;ncs rec ibidos, lo excluye pera seguir partici-

paOOo en dicho certeren. Sin ElIt>arqo, a pesar de tanto preao que ha reci b i do don .Jos 1' . ar14

Hrcz nanifiesta:
"TodavIa ro s s i lo que he escrito es b.teno o malo,

ya que uno s1arpre duda, uno corre el riesgo, pero


sio:mte la sa tisfa=i oo de dar l o !nt illu y darlo con
"la. creencia de que eso tiene a1glJn valor . Y a que se
siente el iIlpll so de nanifestarse Bl esa foora por

el lIIis:o deseo de trarunitir allPI pero al lIlisto -

t.ien1X>

hay al.g\:n'l vanidad. p::u:quc

(:lJ.'lld:

le publi-

can uno cree que esa obra tiene a lglin Ilrito" .


En 19[:2 obtiene e l Tercer Prun.io en e l "cercenen Permanente centrceee-

ricano 15 de Scpt1cnDre" realizado en Qlatemala con su cbca "SUl:!i'o; y


Fal;u l ac ~".

la cual fue ed.itaia en 1983 por el Departarrcnto 00 Ict.i

vi dades Literarias de la Direcci&l Gmera1 de CUltura Y Bellas Artes de Glatalala .

con la diferencia que la realidad se

tQ"(!

de IlW\if1esto """'jante el eSU[fu ~

1aD=nto eerercc. En cada cuento, es P'V3d1ante el

se nos planoID:)IJSt1a -

tea la problertica del g::b1em:> , la injusticia scciei , la


exis tenci al de las personas , e tc .

ll'lo de los cuentos rrejor logrCllDs en esta otra es "Sue'I:;l tbrrible" que

p1agM un

5'X'ea'

de la vida roa!

es la gran cantidad de detenidos

Se p.X!de afinmr que casi toda la producci6n literaria de Jos

~r1a

379
~1inde::

est CQ'Iten1da dentro Oel tum:Ir1S1!O, pero dentro del turori=

caro disfIa2. para teccr una cr:l:tica de t1pJ p::>l.!t1co Y serial. Sin en
~

SUS l1l.tiJIas cbras se sa len de esta Uneao turor1stica Y p:drIan -

La tattioa de autor e s diversa y ha sufrido txensf orrrecfcees

i'l.

medida

que ha creado nuevas ceras, Se puede decir que en su primer a etapa o sea la turorstiea ha planteado la problem1tica de ese IlDfCIlto.

ra la ;ran c::onupcitn existente en e l gcirl.errn y sobre b:ldo hace

h1nc:!

pi en la

de las pe senas que ostentan los cargos pGblicos.

Eh su seguda etapa , erccoereee diversidad de

teeee pero el eutcr- ha

sabido atnrlu: en la pacte miserable de la vida del peblo salvadorci\o

y en e llas crcooereocs refle jadas el nicorortseo, la prostitucin. la


vida de los sescoes., e l abcsc de l peder, la angustia , las noertee, etc .

~te

e l DI" ..Jo:::Gli Mara rotdcz se enc:uentra prepararrlo:

- La Pr1nera ed1c16n de

su obra Tres consejos


Iu b Ji C...se

- Y a rorregida y pr6x1:na a
Ley Mll'cial,

la roleeci6n de cuentos

tiM1J.oda

que

su rutLt e 10 indica hacen rerercrcre a la Ley

Klrcial (dicha l ey e stuvo en vigencia no hace ITUCm en nues tro paSs) - Prep3rarrlo Dicci onario Personal , e l o,al es vn libro de tipo tcecrre-

ercc, ya que en

~ talD

una palabra pero en l uqar de darle el s1gnif,!. sentido ir6nico

cado real le da ot.r:o

CQ'I

Jos6 M:lrla

es

\n)

de los peces escritores reccoares q.Je m sido

qalardcnado en tantas ocasiones .


En 1914 recibi.6 el 2.11 Pranio RepGbUca de El Salvador en la Ril/fIa de te-

tras . Premio otorgado por el cccce rrc de El SalvaOOr en el VIII


taren NN::lllnal de CUlbna

cer-

Dl 1974 Y 1975 recibi Djplana al W'rito por parte del Club da Prensa

de El Salvador por su lX"il.lante aporte a re <.:o l turll , las bellas artes


y por su l.alor profeslllnal en el
C!lII'p:)

del periodi&llO.

Di 1976 el Club JCXario de San Salvador Noroeste l e


JbDr al ~ito p:>r su valioso

otoJ:9a

Dipl~

de

epcr-te a la cultura de El salvador.

Dl 1979 El Ateneo de El &l1vador lo dec"'ra -M1.ent>ro Activo- por su -

cultllra int.elcctui11 y lIritos personales.


En 1979 fue dcc1aracb Pronio Nacicnal de CUltllra en la rana de artes,

xx e l C}"trlerJ"Q de la RE'p'bJ1ca .
En junio del presente aix:l e s decl arado . Al:ogado del Ao" :ar parte de

la Asociac16r1 de 1llxqvb& de El Salvador : ro l ec<Jl lOC1.ndento a sus li-

r i tos profesionales.

Actua1Ircnte v i ve dedicacb a su profesin y p::n:!.cnjo

lIId1:)

mfasfs en -

su nueva prodo=16n literaria .

381

Para realizar este an.1l1sis seleoci0n6 l a obra "Tiatp? Irrediroihle" , porqJe

es lo. cbra que resp::xde a mis irquictudcs, adens porque refleja de u


rranenI:

na u otra
~

la dinl5m1ca

!XX"iaJ

salvadorea ccn el CU41 estar eultr!

a caqm::bar e l objetivo prcp.lesto a l pr1ncipio de la 1nvestigaci6n.

"Tienp? Irredimible" es una serie de catorce cuentos , de

arte existen-

cial, en los O ....les el autor expresa las f rustrac100es de las :e.t SOl oas

ante la miserable vi da que les toca v ivir .

Podriar.os decir que en esta ch"a se nos presenta 41 1Dlme v1cti:na de


la sccie::lad, del sisterM en que vive, ya que

el mi,;m: autor mani-

fiesta:
"'I'oCbs l os temas son sececos de la vace , trato de cap-

tar la pres16n de nuestro llJIbiente, de este prls que -

en lUl:}iU" de darle alas a las perscoas, les est do miros , <:al lo cual se crea la f rustraci 6n" .
El aspecto del <:altenid::l
V<lIrDS

xni~

a aI:ordarlo a tra'o6l de los tonas (ideas

centrales y secundarias) que aperocen en la obra y de los valo res y antivalores a:nten:idos en estos toras .
la tmtica de la obra es :
~ "~rustraci6n

del b:nbre <:altellp?r:ineo, en-

dentro de la

peroepeiln que

tiene del tiarp> Y las salidas

que

b.Isca a esa frustrac16n .


Esta
~t1ca

se va extlStit1.Jyel'l:l en la otxa a

de eesee SE.'OJI'da-

rios , entre los cuales scbresalen:

al La F'nlst.racirn y el hastlo

experiencia vi tal .

Frustracin que es

c:ar(ln

a "ollble s y !lUjeres, y eses presente en la

esp:?SlI de J'Ulio , persceaje p:-irc1p31 del cuento,

f'ietFo

lrrelim1ble M ,

en la Ifadre del joI.'E'I'l presidiario. pcrecoeje del cuento M .Juet;ps l'eli91=" Y


e:l

Gcrtru:l.is, personaje prirci pal del cuento "El O>al".

Puesto que ellas tnn fraoasach tanto cerIO IIUjercs, cam """f""'$'s y ~

ro rredres ,
0::I!0 IlUjeres, ya que todo lo que ellas anhelan 00 se ha Cl.'"lpllllo.
~

La esrosa de Julio a pesar de ser tan

se siente

00::0 \lJlol

vieja

decJ:p.t1:<l , que 00 tiene casi ropa que ponerse n i se da los gustos o

l u jos que desea una joVen de su edad . 'l as veros caro Gcrtrudis

se

casa o::n Fernan:b Garc:l:a FOZ" el tcocr :eJ."<1id;l mis

por

artOr .

0::I!0 es{?":lS, ya que vi ven con toJba:es borrilCh:ls que irNicrten todo

su dinero en la bebida, por lo que no alcanzan a cubrir las

roces1~

des de su h::lgar, s to las lleva a vivir en l ugares que no CUlplen


<XII'I

los rEq.JeriJlIie:rtos II'J:ninos que necesita un ser h.r.lano para vivir

o::nfortable .
la

espese de .Julio, vive en

W:IlI.

casa hed.iorrla, la nadre del joven pre

s 1diario a l igual que Gertrudis vive en una preea de 1l"eS6n, ubicados en barr-Ios llI1serables.
La vida rnatrir.'onial de tedas eiaee se vuelve un calvario . Pero la es-

posa de Julio f racasa tarrbin. en su vida .sexual , debido a que su JMri


do se ha vuel te 1Jlp:>ter\te por tanto beber Y se ha oonvertido en una -

nUna de h ..,Li:e.

383

Es por esa serie de eccoeecurcccecs que ella l.a=a Urprocacicn.>s CXlIltrll

-esta mierda de lIUrl:> en

v1v11ros- (8 : 19n : 11 ). la

lM-

dre del joven presidiario y Gertrud1s han fracasado tarrbin caro nahes ya que sus hijos por ser cr1lldos en ese artb1ente host.11 y

violento , se vuelven :

llfQ

delin::uente Y aoab:l preso y 9E!nteneiadCl

a pen de num-te. Y el otro nur1huilncro y guerrillero, por 10 cual


es apre:sundo y vctina. del agente al que se l e fue la
tcrrogarlo.
'Itd:ls los anhelos de madre quedan frustrados . La m1s:la frustrac:i6n
llWD

al in-

la erccctrerce en Arcadio Patero, personaje principal dcd cuento -

caro l'uTbre, puesto' que es incapaz de "salir de ese c1rculo de engustia que le rodea-. caro esposo, ya que no es a
~ti1dc

a quien realmente ama, sirD que

al recuerdo de Isabel. De ah! que viva en constante pleito con su -

""""'" .
COlo aire. p.Ie8

no PJE!de satisfacer las

'l!'(X'SicJades

vitales de sus

hijos, ano son salu::l y vestioo . y as!

VBlDS CCl10

su hijo mayor se

siente

a~

por las tud a s de sus eatpaiieros

a causa de los

panta1ales que usa. Cato 81pleado, p.leSto que jamb p;xlr alcan2ar un p:esto ll'ejor, ya
qJe

ha

JJ*'9""'"

al tepe de la ...,..a Ja b.IrocrtiC4,

~:

SU trabajo no le satisface y 10 hace sentirse un viejo fracas<wb que repite s1effpre los actos del da an~

. d a r .. redactar oficios de :ronisifrt de cxp=d1entes ,

se llar sobre" (8:1977:30) .

,8<
b l El destim

percibido

<:ellO

un lJl.>ch:l 1ne:=rab1e que

1'0

se pxrle

CWIl-

b1Ar.
casi t odos los paIOO h l j e s tienen esa concep::1dn del destino , es por
eso que :

90 es lllOieJia ble y FQ%" lo tanto ro lo puede ea:tb1ar .

piensa que

00

lo pu:!dc cantliar.

- lu'c.-ldio Paroro de '''e:aup6.nulas '' t.arrp:>co hace nada por salir de esa

rutira , llIlY al contrar:it:l es

~fiel

a sus costuti:ues

dcmini.cal es~

- La peroepc16n .-s p1;t6tica es la de "Ics lIB1Ds Mas- , se p;:d a a f1rlrotr que este cuento es la SIltesis de esta premisa:

"El destino 61pJja , arrasa , dobloga, nadie tiene l a


culpa de nada ilap

lo que haga, nadie tiene la CI1l-

ro

de r'lIlda- . (8 : 19n : 471

e l La 1Jqx>t.cucia del lotLce tantdrn est

pi

5; .te en

tcJcb:

los cuentos,

pruel de e llo es que todos los perscn;ljes en tomo a los cuales gi -

r a la acczn, tienen que enfrentarse a situaciones que ro

p.men

re-

901wr, por estar imersos en un Jtedio que los aniquila . Esto se ve

exp: aro a travs de : el al.cx:h:>l1s'to, las dro;Jas , la burocracia.


El a1.a:tr:ll.i9:o, del cual los cuentos .
lIOCl

v1ctiJMs casi talos los perscoejes de -

'85

ras

dro;Jas. de las cuales

sen v1ctitras

Fernarxb Garc!a hijo, parro-

naje delcuento -El Olal" Y el joYen del cuento "El Urn1te SOll las estrellas" .
La b.lrocra:::ia de la cual es vctima Arl:atio Jt::n2ro, pertIC:n1.je del = 0 0 "Ca!:p'irn1las" y el Dr. Petdc:f:o pe.csalaje del cuento ":E:l Chal".

El tiellJX? es percjb1do en la ceca a travs de tres p=ux:clivas:

al caro tiarpo inanov1ble est.1tioo, o sea que


l ucil .
IX)

ID

tiene ninguna

(NO-

callbia . Es as!

lo percibe :

- La esposa de Julio, pereonaje del c uento ftT1wpo Irrod1ntihle"

que incl uoo l lega a creer que :


"las horas t:icncn miles de minutos, l os das c i entos de !Dras . las
sell'anaS

.sen una suc:c-

si6n de

alas lIUl6t:.aJ::lS y despaciosos" (8: 1977 :14)

- An::adio Iarero. perllCl'laje del cceeeo -c.mpnuJ.as". que es fiel

a sus cosb.iltaes dcn.1nicales. adEm1s de ser

p::Ir

este tiE'llpO i -

n<IIOY1ble ya l sabe 14 rutina de cada d!a Y es as!

sabe

que "al sc:nar la spU:rl.l

subir Mat1lde a pedirle di

nero" (8: 1977: 251


- El esrooo de Laura , persceeje del cuento "Los H'll.os D1as" , ~

bin ve ese tierp:l esttiUoo y para

"la vida la WI pasar;?

de un d1a malo a otro ms ma lo" (8 : 1977:48)

- Para los correctos del cuento "El


inartovibl es, ya que :

~.

los eres t&rbin son

38'
"pasan las toree platicando, t:crtBndo Y dUImiendo, al
des:ert.ar ,repiten el disco: platican, tonan vuelven a donnirse" (8 :1977:6B}

b) O::m:> factor irre:::uperable, el


ti~

perdido j.:ms podr recupe-

rarse y es as caro lo percibe :


- La esposa de Julio, ya que para ella en esos aos de matrilronio
ha peI"dido su jlI\lCl'ltud, y se siente envejecida . A pesar de te-

ner 24 aos se siente de 50. Se arrepiente tambin de no haber


aceptado la prcp::>sici6n de Don 1lllrelio, pero ya es tarde para
arrepentirse ya que jarrs poJr retroceder el tiE!tlpO . - Arcadio sceerc que se siente un viejo fracasado que jam'is pcdr

salir de esa sitl.Jacin en que se encuentra, ha perdido su j\lVe!!.


tud en su erciec, se equiv0c:6 de esposa y nunca p::xb: recuperar

ese tiE!TIX' perdido.


- El DI:. Perdcno, personaje del cuento
~El

Chal" que no volver;

a tener los "huevos " que tena cuando joven y ccmienza a sentir asco por sus tcecres polti=s, sin errbarg:l jams pcdr recupe-

rar ese ti.eIpo .

e) La aoranza del tiarp? pasado , est presente en todos los cuentos


y as venos que :

- Todas las mujeres aoran la poca de noviazgo cuando sallan de


paseo y visitaban cines, discotcques , restaurantes y parques .

1\i'Xrran tambiln las caricias y piropos de que eran objeto . Los inlbres aoran su niez y adolescencia, sus juegos y corre-

387

ras; pero Arcadio Rcrrero lo que 00.8 aora es su ranance de a-

dolescente

la salida

que

encuentran estos peroona;jes ante esta frustraci6n

es una pero diviclida en dos etapas:

Primero, el al<Xll"olism y despus la noerte ,

Es curioso notar a lo largo de toda la obra, que son los hrnbres los

que buscan una soluci61l a su problrna ya sea bebiendo los fines de -

senana socretnente, o consetu:linarianente. y rwriendo ya sea en for


ma natural o provocada . la m.lerte aunque

scceca

de una m:mera natu-

ral es tuMda cero un descanso a esa vida de sufrimiento, frustraci6n y hasto que llevan .
La Il'Ujer no busca esas salidas, a pesar de que siente esa frustracin,

ese hasto. No se revela en una forma decidida y no le queda ns


dio que renegar y lanzar insultos con palabras soeces
suerte que le toc6 vivir.
(1

ro:~

ar:ep\:ar la

Para los mmbres el a1coh:lliwn es visto

<DlO:

Una rranera de escapar a los problemas, asi:


Julio, Personaje del cuento N Ti anpo Irredimible" bebe para desahogar

se. ya que para l la vida es pare mierda, y si no lo hace terminara suicidrdose o hacindose maric6n .
Arcadio Ramro, personaje del cuento "CaIrpmulas " bebe dos cervezas

los Wningos para olvidarse un peco de toda su problentica familiar .


Fern.3rrlo

careta,

perscnaje del cuento "El Chal", se serrtfa depr:imi.cb

388
y por eso ccmienza a beber .

El esposo de Laura, perscoajc del cuento "Les malos das " ccmenza a beber para escapar de ese carplejo de culpa que siente por haber

dado 1Il.l(>.r1:e !I. su hijo y provocado la loc:ura de Laura .


Juan, Pedro Y Arturo, personajes del cuento "El Puente" beben para
olvidarse que son tres piltrafas que no siLven sino para hacer mal y causar verguenza a su gente.
Caro una forma de dem::>strar la t"aT1brfa, as!:
El

pearc

del joven presidiario, del cuento "J uego s Peligrosos", crere

que era lIs tcecee, cuanto lIs gritaba y se errh:lrrachaba y por eso
coga un Iefo

y ercocaece

a su ncjer , "te

vo:t a callar a vergazos,

le daba duro por tcdo el cuerpo" (8:1977:18) .


ros h:::rnbres que vivan en el barrio miserable donde vivan F'ernaJldo y Gertrudis, personajes del cuento "El Chal" taJ1bllin para datostrar

su b:fttlra se mborrachahm y se dlban de p.1etazos por noervce insignificantes . La nuer1:e acontece de diversas maneras : y libera a los personajes

de la situacin in<:::6roda que estn vivi endo, o sea que =urra de u-

na In'lllera u de otra la nuerte sienpre es una salida a los prcorcres


y as! tcnerros:

a) Muerte natural, cceosc los personajes son atacados por enferneda

des tal es el caso de :


- El joven universitario del cuento "la Tertulia" que padece de

. una rara enfenoodad que lo lleva a la turlba . Pero para l es

389
la libaraci&1 de esos rorrnaee .sueiJ:)s que
ya
ID

tcnra cesa recte,

tendr mi!l:l pES eso ha f inalizado.

b) ltJerte accidental. 0JMtb sta es provocOOa :or

otros, ya sea de

Fernanb cercre padre, del cuento -U

C1al-. el OJal es vrctaee


~

de la eelcrcc.re, la cual se l e va acentuando CiIIda da fI'& al 1gual que su vicio


p;lI" el

aJ.cxn>1. Es por ero que la n.erte

cada por la cur::::h1l.lada que l e da un J::orred1o es una l :lberaciln a

esa vida angustiada .


el La lIUUrte a travs del suicidio. La pcdrnos ver em Arcadio Ilatero, pccscoej e del cuento ~Canpnulas~ . quien =mina con pasos so, I emnes hac ia la rrosa de recre Y se pega un tiro. 1Icl;dndo as! con
toda esa agobiante carga que senta: problnras en su casa,
prOOl~

mas en su trabajo , prcblell\as con


- El Puente- se
enca1'aJT\1.

50S

vecreos , Juan, ;ersonaje de

a l petril del pceate Y da e l salto que lo

o;nh:e a la JrlX!rte.

lo hace para acabar con el lXfIlllejo de culpa

"" t.reee ,

lfClS

ocn la IlUerte, ya que su amada era de otra diJtEnsi.6n rrob alU

de las estrellas Y al llOl"ir se reunir con ellas .:rul1o , persooaje del cuento "Tietp:l Irnil1 mi b1 e - que es v1ct.iNl -

del al.coh;:)lisro y al norir se libera de esa vida tedosa que lleva, ya en terdr que aguantar a su ncjer, ni los regaos y atrena-

zas de su j efe, pues a l lOOrir ro lo p:rlr despedir del enpleo ce-

390

se 10 hab!a pratctido ese l unes.

A su vez, to:las estas actitOOes que pmtao;pUzan los persr::najes

en la ocre,

SI!

rigen pee

\D

sistana de valores y lIlltl-valores -

que ofrecen e l s:1quierltf: cxrttraste :


Todas las IllIjeres enfrentan con Esto1clil"O los prob1erwl que se

les presenten, pero mM tarde ese esto:ici9rD se vuelve frustrac il ya que paTa ellas la vida es una. serie de sufrimitsltos .
~

nas y

que m tien= rr.b sal ida que la ust.raci61.

Ta!lI

bifon tabs los personajes da la cbra actfun CXXI sencillez, pues

aceptan todas Las &1uccrceee que se l es presentan

al<;p que

no se pcede canb1ar. esa sencillez ee ccoverte en 1n<;r::ntWd al


ececeer todos

sus

sufr1m1entos "porque todo est predestinado y

su destirx:l nadi e lo puedo canmar ft Al miSllO ticnp:> se la1fffltan


de ro tebcr

aproYCChado e l tier:po. ya sea trabajan:b, su:::er<in::lo\,D'I(l

se y no oetrlE't1eo:b los miSll:lS errcres , Por esta ra:z60 hay


iXJranza eceseeete del tiarp:> perdid?
~

a-

ya que ell4s jam.1s p::rlr<l

sus

Qs 1l'PZOS .

Todas las IlUjeres guardan fi.del1dad a sus esi' '8 y


l

sus hijos

pesar del abanXn:l en que stos las han tenido por atender sus
'Jem:lI9 lXIlD

victos y as$:

se oontrap:ne la

fidel~

al abaJrlaD.

JI. pesar de txda la prcbl..emt1ca o::Jlle

se tienen que enfrentar

las IlUjeres, simpre tra t.m de axlSerViU" su vida, jln1s piensan

en quitrsela para evadir su responsabilidad , en canb10 los tunb:res I::ll'x::a n la nuerte

una l iberacil a sus prob1.elT\3.s .

391
II . IA FCFWI.
N::l p::da.us separar la

rceee

del CUlteniOO, Y'l qIE la ol;:o:'a literaria

gellel a de s m1sna la fooM.. y tal ceno afirma F . l.aPt>e.tt: -:La for-

ma sale del fo;zd;l .


El asplCto de la

COTO

el calor del fue;,p- ( 1: 1977: 65)


tres aspectos :

foora vanos a abordarlo a travs de

1-" ' el gllero y la eso"]" a la que pertenece la cl:ra, 2" los petSCCla

jes y 38 e l lenguaje y Ios nx:ursos estil1stioos.

Gnero y Escuela a la que pertenece la obra.


En la obra se observan a a il'lpl e v ista que es una narrnc100 de corta

duraci6n . fornada por catorce cuentos cortos, poes cada cuento osci-

la de una a siete pginas, Las cuales 00 pueden l oor en nenes de una

""a.
La s ituacin, que e l a utor nos presenta es una situac:i6n oc::cD!nsada y

oerrada

que se repite de un cuento a otro. -La frustro!lC16n.- de los


sol~:

individIDs que los lle-ar a ensayar el misrro tipo de


la frustxaci6n Y aceptacin <le parte de l as Il11jeres.

La f rustraei6n y lIIJCrte de parte de los l Llllxes. La N"C'ifn de los cuentos transcurn! en un ti.eIrp:l exacto Y craDl6gica-

eente n;di ble: una hora , una n::x:he. un da. un rres , etc adEm1s se

sanolla en un espacio determinado curo


nac10nales

sal

los diferentes escenarios


Ba l1y>a ,

que 1denill1ean'Os en la obra : C3lrpo Marte , Parque

en los Planes de ReOOeros , Of icinas PGbli.cas , Feria de Agosto , Tcp:ni-

m.1a de Sonsonate, san Miguel y rcestra cartpia .

392
Sin ffr.bargo . la narraci6n es cortada por ecccac orea , tes personajes

y sus recuerdos , son vi siones parce1ad<:ls en diferentes rrcnentoa . Hay

una. superpoeoan de planos cronol6gicos y as

Vl310S

cerro se centre-

ponen la niez , juventud y edad actual de los personajes .


los cocce cuentos que rcepen cce esta constante son:
~El

(ltirw Profeta" y "Los tres

arqueroSR

El narrador

l'Y:l

permite que la f ros trac i6n de sus perscoajos se

rranific~ ~

te, sino que es l el que se encarga de presentarnos esos problaras .

n:fuJdorx)s en tercera persona l os ccnflictos, pero ccntndonos lo estrie

tzerente necesario, pces a pesar de que los personajes :realizan mstroepeociones. jam1s analizan sus erroc iones . TaIlpx:o el escritor intenta. ha cerlo.
Por todas las xculiaridades que cncontraJIDS en la obra poderos e tmeoque e s tanca ante una serie de "cuentos wnguardistas" , ya que stos
~

sentan todos los eleuentos necesarios para adscribirse a ese gnero .

F:n

e llos observanos las caractersticas mls s i gnificativa s del cuento de


'JaI'lgWrdia.

Por los tenas que presenta e l autor px1em:ls af rmer que 005 erccotretce
f rente a una obra de corte exis tencial i s ta .
Es

patente observar la inccmmicaci6n de los personajes, ro existen la-

zos afectivos entre ellos, sokamente incu"p!clIsi6n e indiferencia. El

uracc personaje que se sal e de esta regla y que rceoeros nunca e sper enos que actuara de esa manera es M Or . Perdato" personaje del cuento "El
Chal" . e l cual s cwpren:ie el dolor de una madre y dej a 5U indiferen-

c ia para suavi zar la angustia de Gertruiis .

Mllia

w.mez

deja que sus

persona:iE;s

locut l ....

las pginas del li-

bro, sin descripcilSn fWca ni ps!quica alguna , e 1ncluso &in IlOtin e,

y es que los IlO,b::es no 1IIp:lrtan en esa situaci6n, ya que los problenas sen v1ilXts para cualquier lo ,me de esta poca y de es te pas.
En JrlJCtx)s cuentos no CU........,.IO$ el loLee del perscnaje; y si acaso -

los cuo:;aos es 6n1crertte al final cuan:lo los


llUelto

~SOilajc:!s

ya han -

o realizado las ........ i ones pr1n:::i p"lE'5 . los lhU.oos cuentos que
JX)nlU

se salen de esta

!IOr:t :

"Car.pnulas- y -O l11tino profeta-, ya -

:haim Jlafc1". Es por esa r azn que sentinos que desde la pr nera p1gina loo
rlOS

envuelve

Vlt

1a<x:n1.sno que llega hasta la JJz;ersoo.,l idad de

~saujes,

as1:
recostado hacia el lado izq..uerd::t casi b:tca

-a, dorma
ahljo.

iniciaba la diaria. faena, barrer, trapear ,

lavar rcpa, preparar la cnnida" . (8 : 1977 : 9)


lIay en la obra dos grandes s!Jrb)l os :

a l La lluvia que siJltloliza la ancpstia ya que c:uard:> est poesente -

trae JrEl10s

pi:

3qios .

- La lluvia ccntittl1a cayen.;b tne:ntX!a , obstinada. anun-

c iando tE!tp::lral. Regresa a la cama y lo mira de nuevo. JI.h.! est,1 la l"tlina de lJ::xtbreM (8: 1977: 14)

b}

la

ventana que s:lJrt:Qliza la inotencia del lo,bIe, ya que todos aall'ttEcfmientos :iJlportantes

105

se ven a tnrYs de una ventana, a-

- A travs del vidrio de la ventana vf que donde hab1a


Vlt

patio de

li.Jra"eros Y

jazmines hay etcr a un cerrence-

394

rio lb pJede def errlerse . Es t caro

verrlaOO~

(8 : 1 977 :78)

Por ser el estilo de la dra ex1s tenc.1alista. vmos en ella al cae

cano

\11\

eterno r recaseoc, incapa:t de controlar su llUrldo , a la deriva

de su de stino, Yd que a l ni Dios l e puede ayudar a cargar su pena -

pxque : "IDs mil abnJs no existen. Dios que p:xirfa ser el eutor- de los
m:i1agros tdi,pxo existe- (81977 , 10 ).
~:

-rns santos aon soreos, son pares imgenes, JlJ.le=s de palo (8:1977 :34)

rte. l.loro de oposiciones cnlos cuales se

ll'I.leIleI'l

(,-us personaj es.

A pesar de ser una dril; fODmda p:lr 14 c:uentDs y existir en ellos dos

o r.is pet so..ajcs,no todos stos logran >dA pli r e


Entre los

~.

p:Jr sonaj es que 1I\ 'is atraen nuestra atcnci6n esta r "La esposa

de Julio del cuento "Timpo Irre:iirnible" la cual desde un prin:::ipio

nos recuerda a la IlUjer de la clase sub-altema que tiene que :in1ciar


desde
lIUy

tsrpran<lS roras l a diaria f aena,

da lidiar con su ma\J1ICl n-

r ido alcot6l1co Y sus oonsccuenc1as. Ella se nos presenta caro

.
jer fracasada , frustIOOa px el

t4:o de vida Cl-le l e toc vivir, pero -

al nUsro t1crT{X> ecepta con e s toici SllD sus penalidades Y<I. que a ella ni
Dios le ayuda. Sin
~.

a pesar de que se le presentan dos cp::n:t:u-

n1dades de salir de esa vida lll1serable en que est s...,ida . no hace nada por salir de ese nivcl al.U}\le lIs tarde se arrepienta .

-Arcadio 1bMro- del cuento

.~.

sintetiza la frustraci6'l e -

los enplffldos pSblio::lS que 00 p!Eden aspirar a mejor nivel de vida .


Sin

enbar9o.

Arcadio sceerc tiene dign1dad , ya que se niega a arrastril!:.

se y pertenecer al partido oficial para esoeoccr, prefiere tumi l larse

395

ante l.O$ prestamistas para 00l'l5egUir dJ.nero Y solventar las necesi dades 00 su f amiH a .

Las fwI1eas dvers1a'les que tiene Aroadio R:ue1o los el perl6:lico y t:anane un par de cervezas

~ SIal :

leer

a. la rora del al:tuerzo, la -

divers16n de su e sposa e hij os es la de asistir a misa, ya que el presupu.... te famil1ar


ID

les permite ni 1r al eme .


~je

Toda esta prcs1!n ecan:i.ca y IrDral haren que el

00sque una

salida fa lsa y e s esr ceno Arcadio Pone:ro acaba suicid.IDdose .

-Gertr\,dis-.

personaje del cuento "El Chal- es el pototi:o de la ma-

dre sufrida y ~ . se casa ccn 1M ~:ial Y al quedar viu:h

y ccn un pequeo hij o- 'vrve para xecon'lar al nccrto Y proteger al hijo. es lavandera, vendedora anilulante y cccioere en el rrercado hasta

que l ogra x;nar una tien:la y educar a su hijo en

1m

bJen col.cqio.

Para ella e l m.mdo estaba ordeI'lMo bajo la ley de crnpensaci6n, ten!a una fe ciega en "San Judas . es por ero que al perder a su hijo se acerca a

mdi.ante novelas

cardeJas . N:::> le 1Jrporta COlO 1t'9t

s:

su

hijo, ella lo acepta tal cual es,

toda bJena madre .

tos dars personaj es descritos por el autor ro alcanzan un carticter 11terario, ya que carecen de la COlp1ejidad re=esaria para reunir en e-

llas la Rl1Uplicidad de relad.cnes Y proflplidad I'ec


~

ada de un --rip:lM .
que

los dems personajes que aparecen en la dll::a slo ccnx:rnos

UI'l!I.

otra f aceta , ro existe profundidad psicolgica y las llUjeres Y alibLes

que lE:o... e . las pginas del libro sen seres ea:teiltes de pe:tscu"l1Md, ID existe para ellas ccntrad1ccia1es , los ant=s que en a l gO: II'aI'elto
cuest.1cllan su s i tuac16n
sal :

-El Dr. Perlbto- ,personaje del cuento -El

396

su situac1fn. ni Meen nada por salir de ese cfrculo de angustia, rruy

por el coeerarro la lllX!ptan

"un hech:> incJ<Drabl.e cpe! no se pJErle

cadllar
Por estas ca."<K:ter1sticas podrlarros af:irlro.r que se ~ a nivel de

perfiles.
"El Iaq.Jaje- el M inst:rurento fundane-Ltal que JrElJleja y medula el escri tcr' ", es utilizado por

Joro

M ad a

Hlirde~

de una

1lWlE!r1l.

nuy pccu.ar,

ya que es curioso notar la neecta que hace e l autor del leoguaje l1te-

rario o:::n el argot canejeee, utilizarOO r.n::li$OS groseros y a voces soeces , pero s in caer en la vulgaridad, ya que los ncdr eros son
dos en el nceenec justo

Cl1pl~

~sto ,

-ccoc tll l legaba trasttabil1arrl::l, abriendo la

peeree a

prt~as.

y mi madre l e gritaba aa.1d1 -

te, hijo e plta, l coqta un 1e:> y dicirlble te VCI'.f a callar a vcrgIlzos. le daba duro- (8 :1977 :18)
~

utiliza en la Clbr"a recursos 1dialticos


j~

de la vanguar-

dia, ya que el autor se '""'t"laee en

CUl las
\o:::eB

p"'Jatxas.

Hay repet1c1ones reiteradas de las mi.sl<ls

o de

fami l b S

de pala-

"Nadie tiene la ~ de nada. ~ lo que ~.

nadie. tiene la culpa de nada . (8: 1977 : 47)

-Extensiones ridas, resecas , l>..qares pedregosos- (8 : 1977 :27)


El estilo de Jos Maria Mndez se halla enriquecioo por la libre inven-

397 e1lS:l de saU.dos OI'lCttI:ItqJyicas a veces i llo ::t....elltes, pero cce


lrIa

gran

ef1eaci.a esttica, ya sea para

pnd r j r

angust.hl, reforzar una idea o


~ s~icas con

crear cierta erroci6n

es el caso de las

las cuales nos 1lTpacta loo oontiOOs :


La vi sta ccn loo cci ores grises .

El olfato y el qusto con las sensac1a1es de asco y repugnancja , de podre.rilre Y de... UifO'lOiCita. M.ly sjmilar con e l lllfbiant:e de la aociedad

que

I1DI!I

presenta .

"Hay en su douaitorio olor a lc:>, a cosa p:xirida" (8 : 1977:11)


"Al a t:ardeoer, hedierd:::> a plvora y a san;re marchita " (8 : 1977: 64 )

El languaj c ut11izatio por J os Marta Mfurlez es sencillo y a s! observaPOS qua en los cuentos no existen dilogos, las petebrae que uti112CJl
10& p:=;ooajes son las neceodas para proyectarse en este aabiente

V!.

do y solitario. Sus frases afinnan. ordenan. deciden


ciocH'5n precisa :
"IbcUe al hijo de pata que
CUlla.

ca

una

prcnlll-

mierda , pero

1~

rectifi05: l:bc::ile" qua me fui , que estoy eoremc ,

cua lquier cosa para que se vaya, decile que e stoy nuerto" (S : 1 977:28)
A pesar' de

ser una obra narrativa, los recursos estiUsticos

mplrodrys

a l El tcque de8cripU'IA:), el cual ha sido llWlejado de una

ll'llI1ertl

espe-

cia! en las EM::ICaCWnes , ya que el escritor para inp:::ne.rnos caCa ;...


p:x:a lo hace IOOdiante la presencia apiadora del nedic atrb iente.

la cual es reereada de una manera 1nsi s tente a travs del lenguaje .

398

Pero las descripciones de los anLientcs no son simples recursos estil!sticos, sino que son elemmtos iIxlispensables que juegan un pa-

pe1 activo en el desarrollo de los cuentos, puesto qua OXltrib.iyen

a crear el marco necesario para el desarrollo de la accin .


"TalVl.'!z influy el Sllelo de la regin , CXlI'ltradictorio,

exten.:1ido en llanuras y alzado en pedregozos volcanes;

los rosques circundantes p>lados por nonos, tcpesccrn


tles y venados, los dos que se despeaban atrcpcllada

mente desde las ecoeees, y esr, dscolas entraban a la ciudad.


Vi varros en un 1res6n de catorce piezas, paredes de 00hareque, sin
~11o

con grarrles agujeros ;or los que

se p::d.ia corrceeer iJlp..lna1lcnte; un gran patio pojvosc


00lI

una pila enmdio, tres escusados, un solo baOO"

(B:1917,18)

,
Sin fflll::argo, JoOO MaIfa MOOez al enfocamos la tragedia hurMna con-

densa el ambiente, creando as! una atm5sfera especial que refleja los
novirnientos si=1.6gioos de l o s per=najes. "Ahora estoy en una celda cuadrargular, arrplia , fria, desnuda . A 'travs de los barrotes de hierro no :.uede

ver sino largos y oscuros =e:'Iores (B :1977 :60)


Existe en la obra una cantidad limitada de prooo;ograHas y retra-

tos , entre los cuajes el que ms 1lTpacta es el retrato que hace


del "Genera l Derrotado" ya que nos renuee fcilmante a uno de nues

tzos grardes dictadores, el cual q:beI:nS rle 1932-1944 .


"Era enrqfco, certero . Ten1a cuchillos en los ojos.
Antes de pronunciar una arenga no alzaba la mmo pa-

ra acallar los

I'lJl1DrE!S ,

su sola mirada inpona silen


pjaros: Era cierr-

cio , incluso a los rbokes y l os

vidente Y o!oiJr espirituaP (8:1977 :63)

bl El

to;ue sarcstico. ID

pone el constante uso de eoprcercres fuer-

tes . arrargas

y eceeecee,

cce las cuales so detalla el grad:l de de!

luIanizaci6n de ruastra

eccreeea.
q\elDr

un trozo de cOOvcr del enrodl}:! Y danzar sobre las cenizas can


tanOO a l hir.no do las maldiciones" (8:1977 : 43)
Hay en la cbra

- Este podr1a CI.1I'plir el reto de

un

U90 CUlStante
~

de figuru patticas

CXlrI.

las cuales

logra inpBctamos y

en nosotros diferentes scnti:lUcntos -

en e l cual to:ia su' =nstrucci6n est basada en figuras patticas ,

cceo el apstrofe ya que el perSt:n:l.je de ese cuento sialpre se dfrige a nosotros y an a


clUSlO a
tuar
j

misio ccn pasUn y


~

eII ....

y:ta. l.l.e9ardo

-r que los seres

lldre l 1I\isTo. Pa..-a

esa tragedia rey un uso cr::nstante de repeticiones , as!:


-Todo ser humano es e sclavo de las c1rcunstancias ,
110
~

clavo de sus smejantes. esclavo de sI misio Y en c1lti-

trmino esclavo de Dios- .

.oc

.Jos Maria

en todas sus obras ha. sabi do ahordar en la vida 001 -

p pb10 salvad::lrc:>. Pero en "TiaIp? I rredimibl e - logra adelantarse a la


poca 000 m.x:hos de sus cuentos, ya que la obra fue

escrita a f inales -

de la d6c.1da del 60 cu.an;fu gobernaba en e l pata e l Coronel Fidel Snchez

Her mndez , cuyo oJObierno se caracteriz.6 por e l a:oyo a las refonras sin-

dicales , i:ft:osic1t:n del salario lIIniITO urbano y rural y por la fp1Er.e'l-

tacioo

(le

la Refouna Echx:ativa CfJC tenIa cceo treta oouegir la situac1&'J


atra~

tan desastrosa por la que


cada 100

la educaciln en el pa1s, ya que de

eecceres.

slo 9 l l eq """n tesee el &a grado Y de cada 100 riDs

matri0l1ad?s en pri:rer graXlo slo 20 te=inabarl la prbMria. Twbin en esta poca el de:so:lpleo e los maestros a1can= grandes propor

cecees, lo cual genero huelgas a nivel. nacional, propiciadas por

~.

Es patente observar en la obra , asl cero en l a real idDd nacional , e l gran

estancamiento del arpleado p:1bli= , el cual no

FUOOe

ni siquiera c:onsoqu1r

atpleo m.x:ho rrenos aspirar a rojorcs niveles de vida .


A t:oda esta efervescerx::i.a. secfa] se suna la

1n::liferencLa de las fuerzas -

gU;.ernarra\tales por tu q;:Ol r solucjxes adecuadas y la poca p:;p.llaridad de

cpe

rpMbe

14 fuerza anrOOa . Estos te:&eO$ t rid n los logra captar en


~z

su d=l. 01B:a

sccre tcdo en sus cuentos: --riefrp:) Irndimible- , "El

Q1al- , - la Tertulia- Y "l.a Pesadilla - . Ya que ocno el rn1HlO autor ha nan1

f estado:

401
-o desde tece llUCho ~ ~ venir tcrlo este estallidp que ib3 a ~ a f rustraciOO de -

este

p leblo~ .

NotmlDs la

certeza con que el autor ha capta::> la s i tuaci6n de la nu jer -

salvadorea, su sun1s16n, su debilidad, su f rus trad 6n y la resignac:i6n oon qUE! acepta la cruz que l e toc cargar.
El estarcamiento del erpJeado p(i)l1co. el estuiian te oon sus llus10nes y

frustraciones, as! su obra es


lID I.nil

COTO

t.r.bin tocia ru:lStra

prcbl~ tica

social.

demrJeia fuerte Y profunda, pere sin caPr en el panfletis-

as1:
~surgra

en la

oonve~&:lCi6n

el terna de los lR.lertos sin ca-

dver . la historia de los CO'lpacros ncestroe que desapa-

recree

de~s

de las capturas o de los eiroeece en las Nosotros &ab1altos la

eerureseecrcece.

verdad aun eua.-m rD

no pJdirarros probarla, Y sus IICl,m es

fi9Uraran oficia!

I!Ulte en la lista de capturados. 5ab1ar<os

que estaban enCJ' ~

teu<d:>s fuera de los carentedos. o labtan s ido


o lanzack>s al lllaI" desde aviales- (8 : 1977 : 72l

El au tor IDS o.:n:::icntiza de esa dura realidad, pero en n1ng(i;n nanento nos

p lantea una soluc1&l a la probkm:i tica que vive cada uno de los personajes, pareciera que e sa f orma de vida es 1no::lntro1able y por lo tanto el h:mbre tiene
q\IC aceptarla puesto

que ese es su destilx>.

No hay duda.

que

- cuanr;b el escritor deja

fluir su plltna, se PJler'I en !unI wp:l1

c1ooaJnie:rt:o

mecaniSDOS

de:s1nhihitor1os que

las barreras CD1Struct.i-

vas, y aquello que suI:7yaoe en el fc:zrlo de la a:::n::ien;::ia de cada uno mpieza a aflorar , a urque l!l no lo ptelenda -,

y es por esa manera de ubi ca r se del au tor ante la scx:iedad que tc:dos l os -

t'oiLtes de la cbra sce unos antihroes incapaces de enfrentarse a su realidad y buscarle una soluc:iOn al prob1Er.:a .
11. pesar de que la lICCiOn de los CUBillos se desarToUa en luo;ares difere!}-

tes, los resultados sen los 1Ilimos, e l I.....bte jam1s c:uest:1l:lna su siplilC"i.:!a,
por el OXItrario ttata de aniqU1.arse Y de aniquilar a los seres que ar.a, ya que ID existe otra salida a su prOOl.atica ns que .aceptada o llOrtr

y as! eeecs que cada

UlD

de los :e::......a jes que desfilan por las


si~iOn,

~inas

del libro tiene el m1SlO fin . Aceptar la ble canbiarla ya que


- j~

puesto que es 1J<posi-

existe fuerza Sl1f"!rior al ejrcito: para qu

revelarse si es 1nt1til , nunca triunfar el pll'blo- (8 : 1977 :7) .


La postura de los personaj e s e s la postura de la tl:pica clase Jredia o Ce la 1lU}'Or!a de intel~tu(llp.s de nceetzo n'Cdio que estn nconfoJ:'JMS ron la

situaci6n , que la critican y la cuestionan , pero que

sal

incapaces de te-

II'ilr una cpci6n y l uch irr clararrente por sacar eoeienee al poecto,
El DI". Penhto del cuento
~El

O\a l ", es el que nejor refleja esta p::rstura

y en l idcntifica::vs fcllrnen te al autor: ah .:;.. ~ "

c:ensciente de la co-

rrqx:iOn, OXI .... eS' ... 00 es:rihir BUS nBi W:.ias y denurK::iar al sister.a , pe-

ro al final ID lo tece .
.:Jl::l5
~d.a

w.sldez,

1.oo;Jra en su obra transmitimos la

Y f rustracaro -

c16n del l u:bte de esta.


sinples
~

4:oca.

Ante la obra

ID

p : d eiiOS

p!!DMI'lt'ICer

externos, Yi!i que el m:i.s:'P autor ros obliga a eeeer-

ros en este

!lUId:)

ca6tico de los cuentes, adem1s capt.Imos la crisis que


a causa de su falta de f , la 1tlca:.>!lcid/ld que te-

a traviesan los
neTOS

~"' tbt es

para o::mm1carrXlS y enterdernos ron los o tros Innbres .

A eso agregiltllOS los descn1.aoes 1nesperaO:Js, los cuales IDS obligan a un -

403

cceeeearrc o a

l.I:Ia

ccejeeca e incluSO a identif1caIn::lS

o::n alqOn

persc:oa~

je. lUIca res iJMq1nalrr::ls que

a.

esp-&"

de .Julio. persc:naje del cuento

FO Irredi mible" se 1uera a sentir rejwenec1da d

r' >ISs

de la nuerte de su

esposo. Tanpxlo nos 1n\'lginaSlos que e l Dr . PelCXt,O, personaje del cuento "El Chal ". se CUTpadociera de la pobre GertrOOis y nuch:l rreroe
e l desenlace del eccnec "la Tertulia" .
esper&>arro~

Sin enbarg:>. existe en la abra una deficiencia en el trata:niento de los peI sala~

ya que lIU:tos de ellos cceo ya apmts1al an teri.orn'ntc se que-

dan a nivel de pl'rfiles .

Esta deficiencia en el trat.=:i.ento de los ~

najcs es lo que le resta verosimiUtu:i a la obra Y Mee que pierda la

co-

heron:ia que debera de tener para calar hordo: pero ro :o3eIos negar la

elec:fancia que nanifiesta al escritor al amar todo este mmdo de "T1E!1p)


IrrtdUnible"

Joo Mara Mndez tiene una eapac1dad fab.1latoria ny b ien lograda , en -

sus c::ucntos eoccecresos vivacidad en la rerrecrzo, exactitud y e :x..::. .d:a,


ya que el misio yll1i10 que maneja peDldte que
~

cm. las dos 6ltiIrw>

o p lf d"V3cs. no existen en sus cuentos palabras que puedan cata]cqarse co-

no sup&fluas, cada palabra est en el

sitio que deberla

estar, :or lo -

tanto CUlple nuy bien las cual j darles del buen cuentista .
El een...aje li teral de la abra es c laro, ;uesto que es fuctih1e extraer ca

da

W'lO

de los argwcntos de los cceeece, Pero hay veces que resulta hasta

chocante que en sus eeees se describen tantas eccreee, tantos f r ;lC"'sos ,


_. _ _

..... ,~

~d"""""
~

i eI anzas

0:Ir0 ya se nen::ioo6 lllIteriornen.te, .Jc;J; Mara M/!rdez se acle' anta

al

la po-

ca, puesto que en su obra se plantean

probl~

que

!;Dl

vlidos F=" cual-

quier tuIbre de e s ta poca y de e ste pars , Por lo tanto est ClDplieIX30 -

.""
Por tedas estas cualfdOOcs p::dem;l5 afimar que e l epceee de 3oat! Mar!a
~

&.VZ a las letras Dalva.1:lrcas es MJY valioso, Y .l que t;l no se tia dedicaOO
C}lClusiwnCl'lte a trabaj ar la f Olltl'l o sea el ar-te pcr e l arte , siec que es
\Dl

escritor coescrcnte de toda rt..lCstra prcblttttlca.


la

El contenido de sus cuentos reflejan la probkm1t1f2 n.1Cialal,

esceccze

de -El llltp profeta- , "res tres arqueros- Y "El Hao';J::l-, que estn

l.1dos de la linea que sigue la obra. Sin E'!llb:Jrqo, reflejan el grado de des

luranizaci6n de las pcrscoas , 111 l eer sus cuentos f <1c 1lrente dctecterros los nsp::.:;:to 00 nuestra sociedad, que aparecen reflejacDs en su obra.
El l en;wje es util1Uldo de una nunera nagistral. ya que logra incor:orar el habla f'OP,Ja r con sus lIIXlism::s groseros Y a veces
9?f!C'CS

tria

tarica

fornea.

es el cuento vanquard1l:;ta de corte extstencial. La CCC'lStnx:-

c ifn gramatical es ceerecee, a pesar de la n -mera ccec l matiza el l ~

je .
Los d i versos recursos c stiUsticos enpl eados por el autor hacen del lector

un particip:lnte activo de la ccce, ya que ante e lla es 1rfOS ih1e permmecer coro un siJ!ple espxtador. p.leSto que ella est reflejard:!
\rIi!

prdlle-

IItica nacicm.l y no in:iividual . Los prtDlanas tratados en "T1errpo rrreum1b1e~=.


sttl

vlilbs para cualquier t'oIta e que viva en una sociedad cceo la

405

ANE XO

Bibliot:eca loaciomJ.:
- Dispuatario. Prinera Y So;unda

edici6l (1957-19TII

- Tres MJjeres al eu.:drado. Pr1mera ed1ci.6n 1963

- Ti6l'{Xl Irredimible . Prilrera edic16n 1977


- EsJc:jo del TielJl.lO. Prim:.>ra edicin 197 4

BibliotilC<1. de 'I'elovisi6n l:J;iucativa

- Tres .ljeres al Cuadrado. PrUtera edicin 1963


- Displl"dtario . segunda edici.6n 1977
B1bl1ote::::a OCA

- Disparatado. segunda cdici(r, 1977


- TicIrp:> Irredimible. Pri/ll::!ra OOici.6n 1977

B1bl1oteea MaBJel QJlhrdo


- Tres /ol1jeres al o.n:lrado. PdlDera edic1(n 1963.

- D1sparatario. Segun;la mici6n 1977

406

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R1~,

de trm1nos literarios l. El:i . RicD.lero, Barcelo-

na, Espaa, 1977 . Pg. 65 .


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Julio Fausto , Prcscntac:i6\ de la ccre "E,;pejo del

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de .Jos Moa . M6ndc:t, la. ed, Dire<:c:i6\ de Pub1.1e<:ICiroes del Ministerio


do flincacim, san S41vacbr, 197.(. Pg .(-5 .

3.

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Wis ,

~ CU1tural~

, Art. de la Revista "Olltu-

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blicaci6n del Kini.sterio de Olltura, San Salvador, 1963, Pg. 156 .

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"Diapaxatario ~

de Jos Maria M&dez,

2<1. d . D1recci 6n de Publicacia'les del Ministerio de FrlJraciln, san Sa l wd::>r, 1977. Pg . S.


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8 . MEHEZ, Jos Hara, ""1'1eg?o
In"e(U !ll ihle~,

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e cees del Minis terio de Fdmaciln , San Salvador, 1977 . 9 . MENI:ZA, Rafael, Idcms 3.

407

10 . TIUQJEICS lE 1lDI, Ricar:::>, Prlogo a -nt<plratar1o- . la. ed, Minis-

t erio de Cultura, san salvador, 1957,

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4.

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- Di::paratario. PriI:'era ed1ciln, Editorial do--l Ministerio de O.J1tura , san


SalVoKior, 1957 .
- Di..p .uatario. 5eguOOa edicil:n, D1:cecciOO General de

Publicw-imes - Mi-

ni6tcrio ee l)jllcacil5n. 1977 .


- Tres M.ljeres al Cl.lad=do. Pr1tn<ra edici6n, Dircoc16n General de Publica

cienes, san salvador, 1963 .


- Flitoando. Prinvi!ra ed1c1OO, Editorial universitaria de El salvador, San

salvador, 1970 .

- TirnJ:o

Irredimible Princra edicin, Direcd.oo,de Publicaeicnes . Minis-

terio de Edu::ac iOO, San Salv.U:Jr. 1917 .

- Espejo del 'l'iE1lJD.

Primera edicioo, Di.re=il:n de Pub11caciones . Minis-

terio de Dille.lCilSn, san salvaXJr. 1974 .

19B3.

.
- Entrevistas perscnale:s ocn e l escritor D:xI ~

Marra

Ml&dez

409

VlDI\ Y " " "

Es a:n::JCiOO litcrari<r.ent.c cerro Alvaro

~ ~'Sleal .

Just.1fica el cam

b i o de su narore de la s iguiente nanera :


-Ib:rp!la CII'denac16\ que:- ee d.1era'1 en el Ilcogistro Civil,

para ~ a la paraXlja de la vtea. Hay CXlI::ntdes que se apellidan valiente , hay ner;=s quQ se apellidan Blanoo; si yo soy leal en apellido, p:dr!4 ser eesiee.
en la vida;
{XX"

e so prefiero ser Desleal en

apelliOO~.

J.e1fn Desleal naci en Sanbt Ana , el 13 de nano de 1931 . SUs padres


s:;n O:n rrarcr sco loeuJez y Ociia Josefa leal . EstWio la priJlBria Y

el bx:h1l1erato en santa 1Irla.


Siendo apenan un nio de segundo grado ccm:mz6 a aflorar su vocac:i 6n

literaria, ya que se dedica a escribir


b;xla la priIraria

pcetea, igual

quE!

en

Y se le cxnsideraba el poeta oficial de la escuela.


De esta pxa existen

En

la 8eCUrlaria se mUa! a escrnar coentos ,


narcara'I

\ ancdotas m.JY graciosas que

huellas en la vida del escritor,

puesto que de esta priner a produo::i6n literaria eo conserva nada. Sus


priJreros pcesas los ::erdi6 par un dcso.lido W.mtil, 351 :

-,JUgauJo

<::h1};()Ja

en la calle,

tral:>('i

Ifli eu<deJ:1L) en

una rana de un .1rtx:ll de fuego Y


j\lEll]> lo dej

cua!rl:)

tefl!l1n/!; el

olvidado y lo pero:l1 para siE!tpre- .

410

sus cuentos de ad:llescentes talIilin tienen un destino sllnilar :


"IDs pt":Ureros cuentos que }O eseriMa se l.o6 di

al Dr . RIlfael

Hash(in ,

un

acbl e s eeee,

que 105 1hl. a. p.bUcar en Santa Ana , en una de las revis tas que p.bl icbar"Os . Entoooes, Raf ael aast:c:in le dio rce cuentos al
que era en ese rrate'lto el Ci:rlsul de G.latemal.a

en Santa Ana , un seor de npel l1do 'rarrecew,


para que los ilustrara. y
~l

perdi6 mi8 tres

eoeeecs y eso fue tan ten tr~co para mf. que ID vol v a escribir cuentos, hasta nuc::tvs aos
IIs tarde en M6xico. ya exiliado ft

Santa Ana , Y en

ceca que se l lalnaba ftUrl:eft . que era dedicada a asuntos

tU f inal1 r.ar e l l:ach111crato ingreS a la Escuela Militar ftCJ.p i tiin

neral Gerar:do Barrios- ; pero fue exp.l1S<d:l poc sus ideas poUt1cas: ra
~

:or la cual opt6 por aegu1r una carrera h.man1st1ca.

- neseenee joven tcdava. junto


f OIll parte del Grupo Q:;tl.jre,

otros escri tores que surgi con gran


c::aI

coraje y entusias:D. Por algQn tieI:p::.> pDl iO'n:lIl una


p1gina en el Diario Iatino ; pero pronto t uvi eren que

separarse , tallando cada quien distintos NItos 1 5;19 ~ ;418)

0Janj0

Alvaro M!!nl'!n:iez Leal estaba en plena famacil. ocurri en Glat.e

eae la llam:\da revoluci6rl de 1944. El estado Edit sis telttic:arrente en

encrcoes gIlIl.'s

Y d1.sttib.l} bastante

bien los

l.1.btos. En El. Salvador

m
se vivi entcoces un nr::rrento de exaltaci6n revolu:ionar1a ; y los escr!
tores j6ycnes se

enalTQX"<lrOll

Ce la re'l.Qluci6n guatenalteca Y se adhiri!


~

roo a ella en eccas las fonnas pos1t'les . D1cha revoluc16n b.lVO gran

p::rtan=ia para el desarrollo literario,

!Xl

s.'5J.o de Glaterra.la. airo que


Des l ea l dice:

t:Brrbil para El Salvacbr . El misrro 1IJ.varo

o.Ia1ldo ocurri6 la JlrnIoluci6n de 1944 esUbar:Ds en plena fornuci6n . Y fue iJ,portante para nosotros que -

ello ocurriera en ese ~to. porque contrihuy6 a que res dcfi.n16rarros en ncest.ra ccn:iicUrl de escritores,
en rJ.lE!Sl:ra ocn:lic16n de c1Wadan::>s .
Eb ese c:altal'to en G.latenala vwiscs tlmbin una eUrpa

de fonmc16n revo1l:Cionaria . De alU que todos los mimbros da la generaci6n. a que pertenezco sean fr~

lIe'lte de
qu1~ .

izqui~.

o coqueteen al<j\n'l

\'E!2:

ocn la 1:1:-

{8:1974.151

<

La generaei6n a la que se refiere Wm&dez :Leal es la l lartBda "Genera

ci6n Q;qltuu::!t1c:la- . que apareci en 1950 y de la cual fue i.ntegrante


e l autor . Estaba carp.le:sta por j6verles poetas r.acidos entre los afvs

de 1931 al 1939 .

Desleal trat de iIlp::n>rle e l rx:rrbre de

-eero-

raciOO Internaeialal- . ya que tedos tuvi.era'I que irse Y formarse en

el exilio. Ta:r!tdl!n la den::In1n6 "GeneraciOO Esp:nt&lea- .


Dice
~

Desleal :

"Hay cierta C!::Iy\mtura que nos salva; la ~16n. VolU!2. tara e 1nYoluntar:l.anente U)S ViIl:DS de El salvador. por e l exilio o por que de alguna fonna nos sentinos presos
en nuestro pa1s. Esto tari:iil'in ccntri.t:u:r'e a la sal vacin de la generacUn aparecida en 1950 . creccee a la v1n=ulaci6n c:pe tiene ocn el IIOY1mimto del eeertce, su 1nt:ers
por la tEm1t1ca cultiwda fueraR
(8; 1974 ; 17) .

412

cW

Q:IptUICt.1d.:l se van

al exilio. Leal parte para Mxico . AlU , l se desenvuelve

Es as! cero

~Z

oc:n agilidad haciendo rotas edUcas para el suplenento de "El Nacicnal"


Y otros diarios , furdanl Y ctiriqiEnb revistas

"Dintel"

Tan'bi&. estu:ii6 hltrl:p:llog!a y CUlVivio CJCrl un nativo quicM , oc:n la f inalidad de conocer las c:ostmbrcs y tradicicnes ini1qenas. Durante

revela ya

nana:n: y en el que se refleja la 'Ml1c!';ld gx:ia 1

sa!
ti~

vao:brea . Este cuento lo in::luye Mnuel Barba salinas en su obra

lada "Antologh.del cuento salvadoroOO"(1880- 1955l, editada por


pr;iJrera vez en 1955.
'rarrt:rl(>,n

e scdbi6 pceeaa, entre l.oo que

.00

destacan: "fl1p, Bje, Mp,

Hay Kais" Y "BaJrlerola de Seales" .

cen respecto al Hay Kais , Merl Desleal crnenta :


.. He publicado Kay xais en Mxioo , en.Alenania, en lD..ICh!-

simas partes pero e l libro que a::nUene todo este


de pcesea no lo he

tip3 -

?JblicaOO

nun:::a y silp cscrib1eroo" .

En ~ f ue t:ani)1n en :::fde Alvaro llann [es' ea1 descubre el teatro

y CICIIlie1%a a escr1h1r1o. AJ.rq..1e cuando era"';:"l


tidad de Clbras teatrales, pero
1'1)

.....te ter.1a

can-

l e gustaba leerlos por la gran cant!,

dad de acotac:knes . De a111, que l en su te!ltro use llUY pocas ecceectcoes,

413

- El directol" de teatro sabe su oficio mejor que el es-

critor . MeF.s, los actores saben -lfO j or su oficio que yo se de ececee. Me interesa que mis piezas de teatro
sean letda$ por la 9l!I'lte, 00 5610 vistas- .

tee piezas de teatro que elJCtib16 en Mx1co ton. absol1Jtlll'e\le


tas Y las reo.mi6
cal

surrea.l~

el narb.--e de "Teatro

00til- .

Este "Teatro Intltil-

ha sido pfulicadCl en san salvador por la Etl1torial Urvers1taria con el

,.....me de "El

Circo Y

otras pieUlS falsas .Fue taIlb1ln publicada en

Kldr1d, por la editorial Agu1lar. cc:n el ,....'oe de "El Ciroo" .


U'Ia de las piezas ll"ejor l.clgrndas dentro del "'l'eatro InllUly de lo ah-

surdo es "El Gran Lider". que tiene una ventaja digna de c:xnsidaraci6m

Es en el exilio donde se confinra 14

~c1l'n

literaria del eotce, ya

que l siente 14

l'Y'O'$ fd.yl

de dar testina.o de su paso por la tierra .

p:>r esa r a zl:n afirma:

"Escr1.bo para C011.In1came,

dice Gud.a Nrquez.

Ninguna manifestaci& art1stic:a est destinada. a ha oer eren1gos . Es sienpre una cntreqa aaab].e ". Por esa raz6n
dad nacional .

tcece sus teses son

universales pero sacados de la reali

un ejenplo claro de esta postura es la ro:1Io'ela 1nd1ta "El General arri


en la 0Jerra del FO.tbol . que la eso::r1bi6 dw:"llle su estlIda en Pars

En ella hace alus1l!n. al prct>1Er.Ia suscitado ee 1969 . la querra de las 100 tDras , la que sU[" 'P5tanelte fue prtMX:ada p:rr un partid:) de fOtbol entre

414
l os equipos de Honduras y El salvador . Ante sto Menn Des l eal C01eJIta:

viv esa guerra con Horrluras, ya que esa guerra rre agarT( a lIl en Alcrrania, a1l1l. la pas , de tal manen:J

"Yo

ra que no tuve la vivencia de ese error histrico que = t i6 la scciedad salvadorea,


Pero de to:ias rraneras , he recortado suero, he ledo _
nucho Y escrib tambi&l.

Esa "ccerra del F'Gtbol" , es tot-..a.lmmte para m una

rrnnera de ttcl:>ajo sobre la realidad de mi pas" .

A su reecero al pefs , des;us, de su exfHo voluntario en


Des l eal se dedic al pcz.od.ero y trabaj6

~ico, ~

redactor de "El Diario

de 1I0y". Tartbin fue director del Suplaroent.e Literario Dclni.nical: "Filo


sosre , Artes y Letras" del mimo peri.&lico.
En la colurma "Pa so 0:::0le" h izo derroche de fina irora , de originali-

dad Y agilidad pcricxl1stiro.


El fue el furdador de las rtOticias televisivas en el pas . El 6 de septdembre de 1955 , fundS el priIrer noticiero de televisin en
YSEB, Canal 6 . Dicho prcqrerm de noticias , cc-eneeci cs y vari edades

fue dirigido po r l hasta el ao 1958 ., )).rante cinco aos apareci en toJos los canales, con sus noticias y cunentarios , hasta tres veces al d1a.
"Su cadena de peri6li=s: Tele-Reloj . Tel e-Peri 6dico ,

canal 6 Y 8 en YSEB y canal 4 YSU , dejaron de trans-

mi t irse por las criticas serias que hicieron al gobierno del Presidente I.cm.1s en 1960" . (4 : 1964 : 448)

Por un tiaTp::l (1958), Alvaro


~

Des l eal edit6 el semmario

~Telepe

r i 6clico nrccesc" , que fue en dcode se carenz a e scr ibir el l ibro de

hlbidas de r\l]:prcitc- . y se a,pez a

~icar

en la llamada "Columa f 1nMdas p:x O1ltal, s1no

vertebral-. Dichas FUblJcac::iales

lJ:l

apareclan

que Rayos X.
Tantrl.n orlando Frescdo cs::ribi6 en esa columa. En ese peri6dico tambim se ha!;lam de los
1:QVimien~

de lft:eraclC'n .

De 1960 a 1966 realiza IUS eshrlf08 profesia1ales en la F.lcultlld de C!!!

c1as y 1bnm1dades de la llUvers1dad Nacional. de El S3J.vador, en d<::nie


obtuvo la Licenciatura en socrorcqre , su tesis vern5 sobre -un rro::lio de

o::mmicaci6n de xasas en las zonas urbana y llUral de El Salvador: La Ra

Eh 1962 $.icrd:I estudiante de la U'l.ivcrsidad part.iei.p6 en el X Certai:UI


Cultural 1,biversitario. en el
~ g!II tres

pro!lWS lX'I" sus obras : "'Du-

ro Pan, El f.Xilio- (fX:'Cs!al , -La Ca!aa - ( =tc) y - Es Ucitc IM.tar al Tirano?" (ensayo).
Ese mimo ao, p.,bli06 su priJrer l ibro de cuentos "La IJ.avc- , editado -

p;r la Direcci6n General de

PtbJj O!lc"'ilT'IE$

del K1nister1o de BiIl...a cMn en

la a)lcccf6n Cib;Jlito de Mar .

El l ibro cccerere tres


En

cuentos : La. Llave ,La. Espera. y La. Cada .

el cuento - La Llave- . el autor Utili7.6 cceo IMterial para su creaci&


~ ~

una

le ccnt6 una dama de s::x::iedad

- La Llave, es el xder regia) de las cosas que aplasta

al t....,bLe con su fuerza sobrenatural. Los objetos a:n-

416

vertidos en feUdEs. a los que les cu:udei:us un poder

1rreal que

po ::: n, 'reses preclilectos de los surrealistas que ca:o rceeeco, jueg<Vl en un flU'ldo rrrecrcoer ,
00

Es el l!Iisrro

posee

animista de los ct>jetc!J Kafkianos

convertidos en fascinantes e inel,x'Jib1e fatalidad. Las palabras de este nudo ngico erranan de la doble

real!.

dad del

sueo~

(9 :1963:67)

"En la Es{pa- Alvaro

Desleal recrea

1XIa ~
5U

narrada por

Arvalo J.'art1net en i F.cce serrcies: presentado en

propia croaciOO.

una 1lO1u::::i6n rresperece , De este cuento dice la rnisrra escritora :


"CZlsi
rJ:lS

des11uciona el tena vem<k;ulo I pero de

pra'lto

sceerece el rurto 11I.lE'YO. Ya ro se trata de una ~ taluda pcr la prqlia aaJD . sin:> que tcdJ sigue rDrIlW.:
el enbararo avanza bajo la tn1rada ~te del podre que confa en el sezor Presidente COl1VCrtido en una autoridad supnmI. . invisible. y atora e l foa:> Kafki.an:> -

UImina a este peX"BCn1.je sccee el que gr.w1ta una arre'la Z4 pe.t:etua. EsU atrapxb en la croel de la espera lb p.lErle salir de ella Y en ello reside el castiop
(9:1963:68)
Para el tercer cuento tib,lnoo "La ca!da" , le s irvi6

IlOtivo un -

accidente de aviaciOO que e l tniSlfO escritor sufri en el Paraguay Y del


cual fue suparviviente.
Claudia Lars estab:o enar.orada de este cuento, nos dice Alvaro HeOOn res

"Ella deca que yo era e l Onioo escritor que haba

ccecczc, que p:;:d1a e:qn::esar esa. cuarta d1Jrcnsi.6n en 11

eeeeecra. EN. cuarta d1Jrensifn esU en ese cuento . YO pues jan 1 o ~. fDf m atoo total . Me des> :ertaI ...

00 que lo dijera Clau:iUa" .

417
El 1 de octubre de ese fiI.9fO afu-1962- Alvaro M:!nn Desle!al particip5

en e l VIII certarren Nacional


K3rav1l1osos .
octl

(X)Il

su c:hra tlb ,Jada "CUentos Breves y ~

la cual obtuvo el SEqurdo Pranio


CuadraI;b" de

cx:n la

eeea "T!"es MJjeres al

Jos t :ar!a ~ z .

"CUC; ,tos Brev!.ls y Maravillosos", oontiene treinta y nueve cuentos, en

l os que el autor desarrolla cierta tem<itioa que repi te de un cuento a

otro. El sueo es el tema de "El 0X0dril0" . "El caZ<lldm'" . "El Venlld::l


y el Sucfv" , "La Noticia". Y de "za!roa". La nuerte lo desarrolla en "El Viaje l nl1til" . "El Suicirla" . "'I'aTu para un Cuento" y "El Cordenado" .
En los cuentos "El Sueo" Y ~ UltiJro SlJdo" trata tanto del talla del

sueo

del de la nJerte .

La cbra conti ene talTbil cuentos de cierx:ia, de fi=i6n . de ciencia -

f icci6l Y cuentos orientales. Entre los ceeotos orientales estn

.~

y m tlio". -u-t Thp100 Oficial". " La CX'eaci6n de Eva" . TartbMn sen cuentos orientales "El \7enid;:> Y e l SUeo" . "La Edad de lUl O\in:)". "El

General s in cabeza". "El Ejrcito de llijercs y "zatna" . en los que desarro1.1a el tona del sueo.
0lerJt08 de cien::ia- ficcifn "El Animal m<is

sal :

raro de la Tierra". "El


Caf " . "El Ha!1bre y s u

Mal thusiano", "la

~ja " ,

"El D !a

que Q.lebr6 e l

SCm:n" y "!Usi61 9!lpl i da ".


los cuentos de ciencl.a- fi=i&. de Alvaro M=nndez Leal expnsaIl la crr-

sis del Siglo XX , px eso es que en el ccnten100 presenta aquellos pro-

b1aJla s que pre:x::upan al IUlIme. Trata de llamar su a tenei6n sobre la in

seos ibil 1dad y el mal uso que mee de la t6::nica; ya que o::nsidera al

ser lunano

por los fen(nenos destructores latentes en el pro

greoo cientfioo .

En la cbra "OJentos Breves Y

Maravillosos ~

el autor utiliza de una interior , la que desarrolla

JraOOra magisterial la tcnica del

~logo

en varios cuentos, entre los trejor logrados estAn : "El V1aje InO.t11" ,
"El 9Mda" , "El O:o:.hilo" y "El UltiJlo sueo" .
En el articulo "El cuento M'::Iderro en El sa1w:1r" , Matilde Elena Lq:ez

carenta : "Alvaro M3l. Desleal es


U'l

talmtoso escritor q.e <canu


sal

prest1qio cceo c:uent1sta de tcnicas flcdetllas y de ci.ercia-

fic:ci& . SUs "CUentos Breves Y Marav:U1c:&Js" 00 de la trama" (9 . 1980:20)


En 1965, m loo .Juegr::1& Florales de ().le7.a1te1Wq:1 ,

no:3e1o de

cuento bien narrado, con un terso l enguaje y un agudo senta

~t ......

te, obtiene
Negra"

el I'rit:er Premio ltis::ancnn:dcan::> de teatro cm. w c::tra

"l=;

la que alcan7.a gran acogida a nivel internacimal por lo que ha sido

representada en m.JCh!siIras cju'lades de J\lfricill Y Europa . Y en nuestro

a:n "Wz Negra" . en el Teatro de c&>ara.


En 1966
6il;P

ceereee

el Seq\JnXl Premio Rep1blica de El salvador, con su en-

"Ciudad, casa de 'lbdos" . Dicha obra trat.

eccee

lilCCiol.cq!a urllana

en ella tece referencia al crecimiento


que l lega de las
~

l1rtlaR)

aro; m a 14 :1mI1qraci{:1n

rurales. Se ve tarrbin el contraste entre las -

v i vien:ias Lu josamente coostru1das y las narg lmles. Uegarxh hasta el deS!,Jazaniento de LP gentes sin
recurlDS,

debi do a 14 OC''{W''it'n de

d!,

c:h:>s lu,ares por fami lias de ejeccewoe, fa:dcas. tceees, centros -

o;nen:iales, etc. Timtli.6l. talI!l cuadros o s 1b.....coes de las ciudades -

419

capitales de 1III6:1ca Latina para sustentar s us planteamientos, entre


ellos 106 riscos de Brasil , los cerros de Caracas Y los barrios de

H6xf

obtener el

preeno,
E=uela Nonnal
~

De 1966 1I 1967 se dcsa' p:;la eeeo catedrtico de la

r 10r yen la Universidad Nac:ional de El salvilOOr .

a..

el

ao 1968 cbtiene el PriJrer PIuUo Rer4'l1ca de El salvalbr en el


~lh:l

Certar:"al Nacicnal de Cultura, con su obra

cuerda de Nylcn y Oro",

que fue OOitada par la Direo::i&l General de Publicaciales, san salvador,


El Salvad:>r, centro hrrica. 1969.
"Una Cuerda de Nylon y Oro" . contiene cuarenta y 00s cuentos, ms

ere-

ce brevicuentos que el autor reune bajo el J'ICllbre de "El Viente del P-

""," .
Entre lo!; ternas que

tra ta en el libro en lOOIlCin

e s tfu : la nuerte , e l

anor, desespe:.anza, aislamiento, detenninisn:o , guerra, duda f i los6fica .


En ella se pr; SErta la

s.f9u1errt.e

problartica , la

del tUilbr:e -

oon la sociedad, su l u::ha por la supervivencia Y la vis16n catastr6fica


del futurQ .

El J\II:aoXl Califfcwlor del XIV certaren NiIcia'lal de Cultura en la Rama


de Letras. materia cuento, q>1na sobre el particular :

"Este libro, "Una 0Jerda de Nyloo Y


~

oro". en
~l

tJ:m:1J-os gea:!BXl .

nerales. esta escrito en oon ..... to estilo y es

va-

y a l tar.ente creador. canpea en

un fin::> turorisro

o 1ron1a" .

Entre sus cuentos se destaca un::> nuy o d.g1nal realiUldo en la tcnica

del I'!l1I"lilogo

interior sobre un a= 1dente de

aviaci~

"Fn la obra es visible, en algunas de sus preeee, la 1:1fluerria t:Iel cceaec erud1to, que
ctan!l

de

lrIiI.

tOOrlca -

Elospectnda por Edgar Al1.&l

Y anp11alrelte

desarrol~

da po r- Jorge Wis Ibrges pero que ro malogra e l autor


JXlX su permanente desp1a=rti.ento b.mx"!st.i= y
[D.

sarcst!

Ctrltiene esrersec, ses'} lS de greguerl.a llevado al -

m1crocuento o a la px;.eia picuo t=or1sUca, que fue P!.

tr1Jronio de los herederos de la vanguardia de la pro Y post

Pr:lJrera ccerre Mun::lial , en un c icl o nueve, que vue'lve a


reenoamarse en JUEStros d1as a:n aire rqUo- . (6 : 1974 . 4)
Sergio Ram1rcz, en su articulo titulado La NarratiVil Centrnilrrericana,

se refiero al escritor- en los s iguientes tllTlin.:ls:


"0:::.00 nanadn: , Alvaro
lel.

reeteei. roa lf za una neer-

pret:ac.itin pllticUl.ar del trurllb por- r:adio de la f:i=:i6l

absoluta en relatos cuya fantas1a

ro

exc1J.lye la ptese

ca de su pa1s

(El dIa que qtrlx:6 el caf ) y que! pesan

def initivanel'lte sobre sus breves divert1nBltos o ejercicios de prosa . SUS l1Jxos 90Il -Cuen tos 8rnIIes y M.:\ra-

vtnoscs- y "U1a CUerda de t.y1c:rl Y Oro- . (10 :1970.4 5)


Alvaro Mf!rIl5ndez Leal es de la ganeraci6n de cuentistas nacionales que

surgien::n el ao 1950 . Esta qeoerac16n rrarc6 Ul c:arrbio en las letras salvaLr: eioas,
pES

tedas ellos tuvienxl

lnJ.

vis:i6l diferente del. to:t-

bre Y del paisaje salvaebrefDs . En sus ereecicres i1 o::a)X>rara-L la prn-

blettica Y la situacioo del tanbre c itadino, cntpl e j o , enigntico , a -

oe:

-\. Y

tort1Jnd:l

en sus m:1ltip1es facetas y

tuvierl;n

que despl.az.ar -

el enredo p ...... Jerino.


En relacin a e sta gcneraci6n, Italo Ltpez val lecillos nos dice lo _

si9Uiente :

421

-teItro de esta raeva xx::a. perfodo eas bien de las

l.!,

tras de El salvador, cabe lu;ar preferente a Alvaro

dez leal, autor que ha


ro dos l.1ttos p:l6n1cos

~.abido
o:fl

teratura CDltellp:mmea y.

asllnilar lo fOOjor de la li}kisu:tal. estilo, ha protiuc:!


SOIplt'loJeutes .
~

~::.e

rlin pe.s1ea) cs. prob'lb1('Ul"fte, el Dejor e:lCpc..ente del

cuento nuevo en e l Il'I:ITCrlto actual de El Salvador (10,1969 .6)

su pieza de teatro -un Cielo para el

RE-ven:ndo ~

es

g a ~ CUI

dos

pranios: fue la c;bra ganadora del Pr:iJl:er Iu;ar en XIV CertaIreI NadoN.1 de O1ltura, 1968 Y se tece acae:Lta del PriJler Wgar en los .J'IJecps

.~

esta pieUl teatral se escen1fica la l e'jlE'OOa dP.l

P'U1:!

Oeo , por lo que. ~ I)'>slea J fue aen"""",, de plagiador,


p:lr

la similituJ; del tese de lh:'s.ino , del eeestze Francisco

Govid1a. El drama.tlIr9O se defcndi6 de ese ataque , calificarrlo su

obra de parfrasis. (9: 1976-7 7. 42)


Oebieb a su ;ostura ideol.6qica ha estado exiliado poe dos veces , Por
esta razm ha vivido en varios ra1...... y viajado por nu:tos otros. Ha

dictado ccnferencias en uni vers i dades, centros cult urales y nodios de dif usifrL. Ha servido ctedra sobre Literatura raerrceeerrcarc
YCrSidades de EUrq>a . Lat:1n:nfrica Y Estados lhidos. lb
C!ll

Uni-

Rto de JarElrc

111100 estudios de cieocras Polticas a nivel de post-qrado.


Ha oo1at:orad::>en divcrsas publicaciones cul tura les de 1IIrrlca Latina'.

EstaOOs 1kOOs Y D.lrqa : "NueM:t JUDoft (Pars ) ; DrllIIO 11leater Ube'Ya

001

(San

SAlvad:lrI:

(san Jos Cbsta Rica).

422

docto de las /lll.1ltiples influencias que ha tenido el escritor, ya que

CUTO l miSITD manifiesta, -sen lIIJChas las 1nfluen=1as que he ten1&:> a


10 lar<p de toda llIi

.fonnac:i61- . D'ltre sus prirc1p"les inflUl!n::ias ,

se pusdc ar.tar en pr1Jrer lugar. la de los clsi=s, tal


explica:
.~

l lI".isto

interesan lIUCb:> l os clsicos, sobre eccc los griegos.

esrecill1nrnte Horaclo, pcr c.iE<rto SE'!'\t1do del taror Y la.


<::ap!OC'idad crtica que tiene. He atrae la ar.ai1.a. ms que
la tragedia.
lfO

Mmo1s de los craercos,

re

intercs6
jre

r;u:hts!.

la literatura y la pcesfa oriental. Eso

ha dado pr!,

ero, un sentido diferente de la CIOl'lC('flCi6n occid<.lntal de ver las cosas en las unidades narratiVi!lS, en segurdo trm1n:::I,
!le

ha brindado un gran scntid::l de LotX:lCftlfa . Por

es)

re interesa la poesa ja;aJesa. el Hay-Kais, en tres versos ,

de c1noo, siete palabras,

cal

diecisiete slabas. estA

dando la unidad COlplcta.

interesan nu:h:l los rvruegcs. Ibsen especfalJ:"Tlte. Los ingl :s ca'I su teatro del absurdo. Brayan. por el sentido del tu.or, Sh:;:w, por el sentid::> del
re

Ule9O, en el teatro

luoor tallbin Y por su capacidad critica, sobre tcdo en el

aspecto scciei
Kafka ee ayud6 trIJCh:::> en la narrativa, t:aPtlln los narra-

d::>res rusos

lI'e

han

1n!luenc1aro eccoc. Godol, Shejov en

teatro y en la nuraUva. D1. pcesfa vallejo. I.4;e2 veiecee, la p::l('sa rceteeeerrceoe, t/lrltlin el teatro y el cuento"

Q:ln el
c;btuvo

l ibro "Re-.>oluci6n en el pa.l:s el

0'l.lE'

Edific un castillo de Hadas " ,

preeac

Miguel Angel Asturias en el n I Cer'ttel 0Jlt:ural ceo

troarrer1caro de los Juegos Florales de Q.lezalt:.enanp, QJate:1al.a, 1970 , dicha eDra fue p.lbl1cada por la Editorial tJn1versitar1a Centroorrericana

m
(F.IU;A), COsta R1ca en el afu de 1971 .

En esta cera reune trece coeotcs, en los que el au tor presenta probl~

mas o:::ntmpornflos

ron : la supervi vencia, la ali enacin del ton~.

bre respecto a los produ::tos del

la in:x:m.Jnic..ti61 lumna.

la vrce-cre, el mal uso de la teaD1cq!a . la desunccioo del sistana


erol.6gico, la soledad y la autodestruc::ci(r,.
Con la finalidad de e j = ar y dar unidad a su prcdu=j.6n, ha rewlioo

sus cuentos de ci.ercia-ficei6n en el libro "LJ. Ilustre F<Jmilia


este l1hro f ue editado en 197 2 en
(b;n;)s

Mdro1ee~

Aires , AI:\;'entirIa !JOr la edi-

t od a! OrUn.
De acuerdo al Ifl1 mo ~tcrio de unidad y 1:aIlbj,& de loog1tu:i, ha rcu-

nido sus cuentos : "Hacer e l anor en Refugio Attm.i=" , "El dfa que

quebr e l CaM y Tr:ili1lacicnes Ce un .Arrericaro que estudi6 nat"?paff.l


y ya trabajacbs los
pzc~iIlta

lDYclas axtas.

trc el los una I'IOVE'la que se ll<UTU "lI!'OR DECIlUD ANI'E EL ESPEJO". que
fue finalista en el Olllio con::urso de la tniversidOO. Ccntroalrericana

"..los S:ilrctn Caas" .

<ES en la M.lral!a China" que son dos piezas mlis largas que
pero lo mi=o ;rue ella tienen peces personaj es.

" U,1z

Negra ";

La c:bra

-m.

Extniio sexo del K1.c:rd:do " tiene dos :eLsua jes que hablan ,

lld.n Y Eva Y !Xl tercer penr:::naj e, que jCE:s se ve, que es el rQe1

En "1kJs Ciegos en la .malla China" tiene cceo personaj e s dos cieg:>s

q.Je te:pan

en la Ill1rl.la china ;arque ro

V'l!l\

y un tercer personaj e que


~

va CUlI\1narrlo en la nuralla pcrenranente estti ccn3enaOO a c:aminar,

de el l:UIelto rnis:D en que fue parliD. Es te Ir.artirba a los c eece, los :1ndu::e
i!l

pelear entre

st ,

d TN mata a un:> de ellos y al otro lo

expulsa a caminar en la rruralla . El ciE!90 queda en peores ooo:1ic1ones ,


ni siquiera p::ldr descender nunca , al llegar al Umite term" que regresaJ".

Si la tierra dD=a. a;:n o:;sas. ch:;JCar

o:n .n

taIrbin .

Deb ido a su preparac16n cultural, COTO a los tri unfos logrados en e l


carrp:.> li terario, ha dese!rpeado varios c~s pdbl1cos , entre ellos -

pxla.os citar: el de Directo::" del Teatro Nacialal 1978-1985, Director General de entera Y Ct:fl:un1.c:ac1 del !tinisterto de lle1aciooes Elcte-

r iorcs 1980-1984 y
El 28 de
ma~

~jador

de Mis16n Esp x ial a varios pafses .

del presente ai'D a instan:::ia del sei'or DlDajadar de Es<XJ: ...."lftb


~ito

paila en El salvador, le fue


~F.nxmierm

por el le D:ln Juan cerros la

de la Orden del

Civil - . en reoc:nocilniento a su la-

bor

escritor y por su hispmiSlD . ya que ayud6 nucho a Espaa, 0CJl0

dln:a.nU! el dl .SUtp.riO de su cartp

Director General de autora y -

ea.unicac16n de reiecrceee Elcteriores.


Actua lmmte e s Agregado CUltural de El sal vador en Espa. "1 y ademl'ls se

encuentra oorrigimdo su prrx"rci6'l, para :osteriores p.lblicac:iczles

Para reali:>.ar mi anlisis

es=gt

la 00n

~lllz Negra~ .

por que dict~ eorl!

refleja la d.intimi.ca social salvadorea, y por lo tanto, e s tar omplicn-

do ron el cbjctivo prcpceato a l princi pio de la 1.nvestigaciln.

1.

El aspecto del cct'ltenido


-LZ Negra- es
1Jl'I

t!fl

la 00r.t -lm NegraXlI" \D

texto driSltico literario, fot"m'lrb

acto , en

dos oJadros Y W1

~,

en eUa el autor dlnJncia la actitul. que


u:ansr/tcsOI:es del orden p:iblico.

tena la socicdtK'l ante los

En esta cbra cbseIvarros e l grado de deshunanizaci6n en qua ha

ca!do

el halbre .

Esta WsIum'lJliOlaciOn aicenae su rro.1xima e>...,resi6n a travt;s

de las diferentes aetittdcs que l:.afw1 las pcrsalaS ante la 1lUE!rte .


Este as::ecto lo veecs a trabajar a travs de ice teras ( ideas oen~

les y seaJrariasl . que el autor nwri.fiesta en la ~ Y de los w.lo

res y antivalores que se p1.asnvl en los tunas .


rrollado es: -la pena de nuerte

El eesea central desa


por

un castigo aplicado

14

00-

ciedad a los transgresores del orden piblico.


Esta tentica se ve sustentada a txavs

de l os siguientes tallas secun

arios ,
a ) La actitud del b ..,bte ante la 1IIJerte:
tallan

Ante elLa . los

~jes

diferente

postura y as! obserwm::ls :


~ cuando ~

La. auerte

ron resiqanci6n, cceo la de Goter Y


el ciego.

tican

CXZI

Ya que para G:lter . la pena de lIIJerte era

. su destino- y para lobter , - El destino se ha cutplido" y e s


por e so que dice :

426
"Deb1= eno.::ntrarnos y nos enc:cntrillTOS:
fK)

rr&i tarde ni m1s tra!prarD , sino en el

sitio y a la hora precisos, (6: 1976.112)


- la t:Uerte

soluc:oo

1I.

la existencia vaca y $in


sabe
~

serrtiIi;)

CUlO

se ve en el cie9o, quien
pasa. ni hacia dOnde
WI .

B.InCll

se encuentra , ;or d6rdc


la _

En detenninado m:::nento manifesta

inoc:nfonnidad de su existencia:

- JI,

veoes pienso eccderne" (6 :1976.107)

- Es preferibl e la rases-te, 5610 rce queda esperar"

(Ibid . P . 107)
M::Iter tllJltli&l

ceee que la

llUerte libera

00 la llI.iseria de esta vi

da y exe1ara:

- ViKI'OS: Es

lo nejor que p.xtr1a ceurri.rnos ! Shsss problel:as'- (llrid. P . 2fi1

Nos o:::>rtaral la cabeza y , al cortarla . t.Jrrbil:n cce-

taroo

reeseroe

Lo mino piensa Goter , quien dice:


"Es ci erto, as! todo ha terminado" IIbid. P . 26)

- Actitud de in:lifercncia Mte la mJerte. tal caro se percibe en el


barrerdero, quien entra a la plaza, ve l os cuerpos y l os renueve
c::al

el pie, luego se l iIlpia las botas Y sake, No se imuta para -

nadIl , deja que pase el timp3 Y ID l.iJ:pia la sangre.


LII. indiferencia o evasiOn tar:bit!n se da en 14 pareja de en;mxa-

dos. Ellos se asutan al ver- las carezas decapitadas y salen ce-

rrimdo.

427

con el pauelo .

La lll.Ierte

caTO

actitud r:oralizantc o ejerrplar. ya que

sirve de

escanniento para los dl:l1"s c .cdadancs ,


Es

por esa razn que

l>bter

dice:

"Nuestra mies-te fue un espectculo. O mejor alin ,


una clase, para prvulos . El pueblo aprerrle as!

que es nalo robar . .. Esa es la ejaplaridad yo


nunce pens en la suerte el rn::rrento de delinquir . Yo, el delincuente, s bien lo que digo: ocre _
pena . la rruerte es un mito. una estupidez . ms

todava: es una ooronaci6n" (Ibid . P. 6BI.


- Actitud piadosa FU1te l a mseree, caro lo damestra la nia quien a

pesar del espanto que siente por la mJm'te, cckoca unas velas en oerrlidas cerca de los dos cuerpea, Tarrt>in quita el pauelo de la

cabeza de

~bt{".r.

Por eso cocer dice:

"Fue un acto piadoso"

y !'bter respcrxle:

"S1; y le estoy agradecierrlo-. Ahora puOOo ver las vel a s que tiene mi cadver. tcre c tas, n:iia

o ngel , por dame este espectculo!" (Ibid. P . 94 )


1Icto piadoso es l:aIlt>il enterrar a los euereoa .

"Alguien tiene que venir . El txnbre siapre en

tierra a sus msartce" , Dice Moter. (Ibid. P . 93 )

- La rruerte ecuo algo na tural. Una l ey natural, es IlDr ir. As1 pues,

un dia se deja de exis tir, la familia, los vecrce , los amigos -

428
aca:paan el difunto al cercnteco, ya que es
Esta
UI'\ill

reg la social .

es la

lIUerte

eeceoee , todos lloran y se l.at1erltan : pero se

sabe que

eso tena que pasar .

b l El

lnX

que

eeea

en los fl s on a j es.
IX)

Goter plantea que hay un llIlTdo diferente, que


ccr- e irxliferenci.a. Y dice:

todo es cdc , ren-

otro: un nundo de justicia. un I:Undo de paz , de aror. .. (lbid . P . 481


~Hay

Para cecee, ese arror se rratlifiesta cerro justicia y es por eso, que l quiere sacar de la miseria a su f amilia y a su p.Jeb1o: "SilfpJ ercntc yo ..stllba cansado de v ivir en un hoyo

hlmdo. de ver nori r de har>...-e a mi fani Ha, de ver IlOr ir de harrbre a otros , y docidI luchar para rrcjor ar el nundo" (Ibid. P . 49)

El t&tbi6n ama al hc:Irbre . cree en l y lo manifiesta hacia Moter.


(.'Uan:b ~te

va a decir al ciego que ha sUlo un

estaf~

Goter in-

fll8CtiatamC llte lo i.nter'rutJe Y res:u: dt:: :

" Era un ci"dMal"l;l- y afinrla : -

Si : tarbi&l pcnsa1:la.

10 ilescubri tarde; pero t mbi:n pens aba . lIbid o P. 1101


MOter <Iurq.Je es un c:1nico y para l no existe el aIlOr .
vcr:DS

q.:ae -

al final de la obra cree y se aferra a H . ya que gt"i ta des

rcr~

mente: !Amor l . Amor l . IAmor ! (Ibid. p. 139) . Goter Y ~

can una palabra c lave para decirla y as! darse cuenta s i la escccha un vivo .

Uno de ellos escoge "arror " y el otro en un principio lo rochaza

as!:

"
ccecr - "Por ejaplo arror .
lobter - No . hror 00" (Ibid. P. 36)

I>bter insiste,
"! Algo! !piensas en algo! " (!bid. P. 37 ) Goter vuelve a nanifestar:
"l\loor" (I bid . P. 37)
Por !.in I>bter acepta decir "hror"; pero al misrro tia;p: ir6niC<L'TIell

te rruestra la situacin absurda en que se encuentran. Diciendo:

"Bien, u..u. , ,'Ju ""'-' = a:n:lr . """"


"Arlor " 1 (Ibid. P . 37)

pa~saJe.

. ,

! COs cabezas ensangrentadas dicierrlo

Al final, tanto Goter , caro I>bter rrceren gritando ermr, annr aunque nadie los oye.

Para los enarrorados que pasean por- la plaza, el arror es gozo, feliciclad, (!ni=rente piensan en ellos.
e ) la soledad e incaTa.uti.caci6n es otro

teca que se ve en toda la obra.

Desde el escenario, que aparece desolado, ncenence la tarima, su-

cie.iad y

1tOSCaS.

Los personajes se quejan de su soledad, del

no en que se encuentran, todos se fueron desp.1s de haber presenc:iado su ejecucin .

30

- "Es terribl e . - No v i ene

nadie~

IIbi d . p . 76 )

y ns adelante exclaman:

- Si ; es terrible. - Nildie se acerca" IIbid. P. 1241

Ms adelante Goter interroga:

--No,

00 te miro . . y tO. a ?" lIbi d o P . 30)

--n.,pxo. ..

Esto hace que 100 sienta SOlo" IIbid. P. 30}

Esta so lodad la siente el haTbre por l a incxmJnicaci6n . ccecr y M:>ter

se quieren corerucer con los dano1s ; pero gritan Y 00 los oyen:

"Motcr: - 'I\::ilB.D$ que gritax: . Goter: - Para

p?

Iobter: - Para que nos oi gan

Gotero - Nadie nos cra.


I-bter : - !'ti ene que o imos a l guien l ITi enen que oiInos l
Goter: - Es iJl(lti l " (Ibid. P . 81)

El ciego aparece en el

cuadro , deoot.ando una gran ooledild.

Lleva una v ida carente de sentido. Camina , C<lmina Y 0IIIIIina. No tiene

a nadie, solatalte el peno que le sirve de qu1a .


El.

cie<:P. CUlO

se siente solo, pide a Goter y

<lo

:::rter, que se a.axien

-oiSClIlpcn No se ofeman

parece que uno de

ustedes ro

canirw". se ee ocurre que p::rlr15ro5

asociarnos" , lIbid o P. 1I7}

m
ccere a su perro, dice que no l e in;>orta CUTO sea , que lo
te es que
sal.

i.~

.!IIIIigos. que los 0018 se necesitan y se

c:aIlller:attan.

~I.O qlle

sea:
~

SCll'DS

iIllIigos ,

BOlOS

sccrcs henos

o:nstituido una 50010315 . El aporta sus ojos


pare ver .
<:a'ItOIIer .

aporto mis cuen::as vscres para lb> reparti:los las uti1ldacles~. (lbid . P .lOO)
o:Jrl (btcr

El eie<JO se o::m.mi.ca con !'bter Y

slo por ncdio del habla,


cal

p.x!Sto que ID los ve. El ro se da OlI!flta que esUi hablando

los

ecereoe.
D.lardo

eoeer lee el o::rrt:eoido de una hoja volante, n:aev.rrH'lte surge

no entienden el rrensajc , cada quien se preccopa de s 1 miSPO y expre

Ciego -

ll~

eogaas! lHas leido un IMI"dar.ricnto


CCIl

IlllIlicipul para que se mate a l os perros


que van
I-bter -

los ciegos !

IEst& 1.oa:l! He l ekb las eceseciceee

contra los ejocutados. Mi COlplero las

oy.
Goter - Yo escuch un canto de l ilx!rtad. de paz" (lbid.P.1l71

d I El ansia de libertad del hcmxe


Cbter, M::Jter

Y el cie90 sienten 14 necesidad de liberarse de la

sil:n a que estn S01'Irt.id::>s, p::i:ueza Y hIlrtbre.


Para sentirse cs libres, es que cada. quien taIo:l un caDirK;l que loo

llevar a

tener la

libertad.

G>ter es un idealista, 11.lCha por el p:der, piensa que afiliaooose a

un partido pxl.ra ayudar a. su familiar y a su ::ueblo

lobter lucha por 51

edseo, desde pequeo se hizo e l prq:6sito de no 8!:!.

f rir tanta miseria.


El ciego milita en UIl IXlYimiento de liberaci6n de su pa!s; pero no -

consigue la libertad a:tv>Jada , silD que en reps:.,.saHa le secaren los


ojos . Tarrbin anhel a la libertad de su :ueblo. Dnspu.s desea liberar

se de la exist:en=ia que lleva, su oequera le hace sentirse un desgr'!.


eialo.
Toda el ansia de l ibertad del Ilcut>re se vuelve inp:>tencia , ya que no
pJede hacer nada , Y
~ velOS

que llegada la

rora de

l:OLir , el 1.....L e

no plede hacer nada; talup:xo hay al9Uien que lo auxilie. uceer Y JoDt;c r
noeren .
mieren

ante una nultitud y nadie se

0'f(lIl!:!

a ello. Ellos taro-

b i.6'l no hacen llIlda, sen iJlp:ltentes, dicha iJ::p:Jtencia se ve en la innovilidad de sus aJerP=lS. No pvrlen
IIDYerse ,

ni aiquiera para espan-

tarse las eosces , El cerebro ya no dl:rnina e l cuerpo. aunque sienten

dolor en certce n;arcs .

COlD

el brazo de M:lter que le ha q. wdado -

retorcido bajo el peso del cuerpo. tos


denes del cerebro , eatn i.m6viles .

""'....,.105

ta

fa.

<)

obe..... el 6r-

1Jlp:rt;Hlcia. ante la miseria de su existencia y no poder salir de ella.

Tedas las actitudes encarnadas en los pers::aajes de la cbra, se rigen

p.:>r un sistara de valores y ontivalores de la si9Uiente rrsnera : Goter .


Meter y e l ciego estn cooscientes

de la a i h>aeU", de opresi6n que -

v i ven ellos y el ::ueblo .


Sin enbargo, el pueblo es i.n:tiferente a su
prcbl~tica.

Debido a su

4J3

tarlil

de c:nciencia es que Got.er . M::>ter Y el ciego b'SCaTI liberarse

de la <lpr"eSi6n a que estn saretidos y tar:bi.&L quieren liberar a su p JPblo .


F..!l por

esa razOno que bUle'm 14 justicia. ya sea Ed>ar::> al q'.Je tie~

ne o afili.nOO5e a. grupos

luc:lan por

liberar al p.eblo. Sin

Bn-

ba:qo, el p.eblo resporoe CDI aqresiOn. con saa y crueldad .


En la sociedad por la que ellos l uchan , CniC<ll'OOllte encuentran injus-

ticia. A pesar de que b 'scar'l la l ibertad del pueblo, crecen SllS idea les , ante la cpresif:a del sist8na en que v iven .
Alrq.Je entre ellos existen ansias de

crnpa!a Y por eso blscan amieencuentran soledad. na

tad entre el p.rl>lo

qlJf!

les n:deil.;

~te

die les qJicre brinlar ayuda Y UJ'J'lt'llSilin.

Goter rarooa . CUlf'1elde


a lloter . Este , por fin

lo que so""""e

cal

el p!eblo y hace

razcny'

tarbin UJiprchle pexo el pllDlo so1arlelte les teSfU>:le con brutalidad Y esta brutalidad. l es o::n:b::e a la mser-te, A pesar de que tienen
derecho a disfrutar de la vida , se l es priva de ella.

2 . El asp:cto cle la fo rma


i::l aspecto de 14 rec-e 10 veece a trabajar a travs de : al El grero Y
la escuela a la que pertenece

CIbr'a. b ) rce

~jes.

el El

je y 1.ol RB:::ursOs Estillst..icos.


a) Gnero y Escuela a la

que pertenece la
l a lectura de
enc:alt ralTDS

rora

Desde que

~Lu2 Negra~

iIrEdiataroont.e nos -

aros cuenta de que ncs

ante un Texto Literario Dram1tic:o,

ya que dicha cera ha s ido estructw:"ada con e l prop.'Ssi to de que sea -

434

LE'PIC$Ellltada: - lt'l acto, en dos cuadros Y un prlcqo- . l Ibid o p. 17)


En la ceca "Luz Negra- el autor hace .uso de las figuras propias de

un texto dr<Intico. peesto que sen las

<p!

le s irven al lector o in-

trprete Y al actor . para la representaci6n escnca, Utiliza <'lCI:JtA-

cines, sin w 'sar de ellas, 0010 0JaJld0 sen re'CS"riaB ~lea si9lXlS

prcpestos . que sc:n las frases <pe utjli za para iMiOll"C se re<tlice -

una aa;=i6n en esceea, Tmm.&l

~lea

el aparte l

as! el harbre del

l.ogo dice un llOl6lcqo cm la finalidad de pceer al tanto de 1lI situa-

ci6n al pGblico.
Jo'elrdcz Leal , ano autor drantico transmite por rredio de dichas fi-

gura s lo que dosoa, o 10 que considera necesario que el actor haga en

escena .
"Luz Negra" caro y;, lo dijinos , pereerccc al gl'!nem dramtico, por eso

es que ros presenta

\lI"Ia

imagen de la v ida, del ltU1do objetivo exterior .

Las actitu:les y l os sentimiC'ntOs de sus persona j es refle jan o manifiestan una reciproca acci6n
El tena central de
~
cal

la realidad sccia J existente.

"l,.i.Q;

Negra"

pt

1.ta la =1i..si6n de fuerzas socia-

ocn:::entradas en la vida itdiviJal de Gotee . M::Jter Y el c::ie:p.

NOs IepLC:SCllta una ~

de la vida en las historias de esos tres h::m

mes; pero las ha CQiOia,traC!o de tal r.anera, cp.'! logra plalmu" la cxntradi = i ll srcj a l : Sibw:;m de injusticia <;p;:' vive el harine. quien -

por boscae, que tales cx:niicia1es sean justas recibe casti<;JO. ~licln
dole las leyes ccn tOOo su r i gor.

un r a590 esencial de la cbra draittica es pe se de 14 0011s1OO. en dorde se vea la actuac in de las 00s f uerzas socia l e s en
~.

y en

435

la que adms , se de un desenlace viol e nto.

En "Jz Negra" tal!tJin se da ese desenlace . Goter y reoter son deca-

pitados ,

UI'X)

por que militaba en un partido p:l1tico y el otro , p::-r

que Luchaba po r sobrevivir. El ciE'90 tanDin luchaba pero al ser


capturado por los contrarios fue torturado y l e sacaron los ojos.
- En cuanto a la l::scuela a la que

pertanece.
t~tica

poderos afintar , que l a rora "Luz Negra " , por la

que presen

ta se ermarca dentro del nuvimi.ento de Vanguardi a de corte Existancialista y SUrrealista.


Pertenece al teatro nuevo o a la vanguardia . por que en ella se pce-

den descubrir carectexfstdcas propias de dicho rroviroiento . El autor

presenta una demmcia contra las insti toccoes tradicionales, es ure postura de in<.."OIormidad en contra de lo tradicional y caduco de las

leyes que la sociedad ha creado; cerro la in'posici/5n de l a pena de


nceree al infractor de la l ey. sin establecer' distinciones entre un

delito y otro. MenIrlez Leal tambin


~

con la p resentacin del tia;po lineal pa-

ra estructurar el argarento de su obra y es a travs del dilo:;o Y con pequeas nar.cac icnes que ros va presentardo que nosotros por nues tra cuenta
V1lIlDS

ccnstruyerrl::J l a f bula .

Tartbin :ir.pregna de angustia, de sol edad y de incarprensi6n a sus pe!:


scoajes y los sit6a f rente a una realidad social aniquilante . Este aniquilamiento 10 ::oderros ver en e l final tr.1<jico que tienen Goter y
lliter Y en la existencia vacre en que queda Slmlido e l ciego.

436

la obra tiene tendencia intemacionalista, ya que ~ o:.sleal tra-

ta teses Wliversales, que agobian a cualquier bceoro, lo que presen>

ta en la rora p.rode suceder aqu! o en cualquier parte del nundo , la


miara cora lo dice, cuariIo G:>tcr Y ~ct:er estn recordan::lo d6nde fue
que torturaron al ciego: Ellos miSTOS rreoctonen varios paises y por

fin

\.lJlO

de ellos concluye :

"caro quieras ; pero fue en la tierra" (Ibid . P . 12 8)


Alvaro ~ Desleal trata en su obra taras ex.stencalea la suerte,
la vida, el arror, la soledad e inccm.micacin y la libertad.
- Nos presenta sus personajes SU1.dOs en la angustia y desesperaci6n.

cocer y M::lter estn conscientes de su nuert;e; pero la nx::hazan , se encuentran desgarrados entre la vida y la evenca de la micrte .

ID mimo sucede con el c iego quien se queja de la inut ilidad de su extstercaa, vacfa y sin sentido.
La

ino::mmicaci6n o aislamiento a toda C!Cllp3ilia hmwJa se ve a tra-

vs de teda la cera , cceer y reoeer, que son los personajes que sostienen e l di.1lcgo en toda la obra, hablan entre er. , de su v ida
~

da, de l a angustia que estn pasando; pero 00 se pueden ccm.mi.car

con n<>die s , exceptuando el ciego, por que no los pcede ver, y por

10 tanto, no se da cuenta que estn maertos ,


Q:;Jnt.i.n\.la.nente manifiestan que se sienten sol os, se quejan de su so-

1edad :

M Es

terrible ft Refirindose a la sol edad

"No viene nadie : (Ibi d . P. 76) "El hcrilre es sordo. No oye nuestra pala-

bra " . (Ibid . p . 123)

437 ID mimo sucede al final del pr:inero y del segundo cuadro. Se qcedan solos y deD:Itando un gran sufrimiento por su soledad. los han

abarrlooado . El hcrrbre que hace la limpieza ID los escucha .

- La nada en "Lu2 Negra"


En el lIJ.lJldo de Luz Negra , los personajes se quedan encerrados en

51 ndsoca, ruieren y ro resuel ven sus prebler.as .


El autor , de enereze sita las dos cabezas en el patibulo, oon e so
emula toda accin de los personajes, su i.rm:Nilidad refleja su im-

potencia ante la nada . Estu ncerecs , el equivalente en vida ,


~s

no :udieron hacer na-

da . Buscan una pa labra para expresarla, oon la finalidad de que alguien la escuche . si esa otra persona l a oscccna , e stn v ivos de l o =ntrario, estn rnier-tcs , -

_ Tartbi&l ha utilbado srri::olos en su ccre, ccoc el hrnbre

del

lago , que sintoliza l a h\.rMllidad. Lo que le ocurre a 61 ~ oca-

rrirle a cualquier haTbre.


las noscas la suciedad que acarrea la sociedad. llcg an::'lo hasta ins

tituci onal izarl a, tal ceno la pena de ooerte, la aplicacin de la justicia .


La Plaza Libertad representa cualquier parte del 1flII1do. dorrle se pre
gana que hay libertad: pero es todo lo centrario, se coarta ya que ,

todo aquel que no se aded1e a los careces establecidos , es castigado.


La sangre representa la agres~, la brutalidad del horbre . El derra-

438
IDXlUento i.n(til de la sangre por la it....... V'enslD y falta de .r.m: .

El Argel la 1x:t'ds1, el a::or que deberla reinar entre 108 ooibLes,

para eaeerceree y vivir f raternal.stente .

:mndez Leal

tcr:Ia a.lgun::lS

eletcntoo surreal1atas a l lo O"l1ri=.

bl lo 116:;Ii=. el lo irraci.ooa.l, dI lo macabro Y terrorIfico y e l


lo 9iJ:4eilatul'al o eerevnzcsc y de una
en su cere ,
llW'Ilml

CJ:E>'ltiva 10& pl.as1a

a l Toda la obra se desarrolla en un a:tbiente de pesadilla. De esa

rt>'lllera , el autor pcreere a otros nivcloa de coocerce, ns allli


de la nucrte . En esa foma es
liento
0Cll0 ~ 5U

obra

CXln

el ele-

adri=.
pi e! e .ta

bl HeOOn Desleal tal'bin nos

una euestita cutpl e tmente ab-

"""'.
Toda la rora hace referencia a las situaciooes absurdas de la -

existencia.
Crea persa:liIjes absur1hs Y t:mbin los coloca en una s i tuaci6n
~

"""'.
el se sale de los lhnites de la raz6n , por la fama caro presenta sus per sonaj e s (dccapi taOOs ) . Tanp:xo la razn admite que los
lIUe1"to6 hablen ent.re 51. ni taIlp:x:o es cre1ble que hablen

o:::n un

vivo, aunque sea ciego.

d) En teda la

ctta se participa de lo feo y rep.llsivo de la llUerte

que 8l.Ib:en ece personas al ser ejecutadas . Este elenento macabro

aparece en toda la obra, p.esto que sus personajes son dos cabe-

439
zas ensan:rentadas que yacen en
\I1l

charco de sarqre Y sus cuerpos

scparaa:e

por otro.
~

PIe:L<d.na ada!s

Iln!l

mrx:i.6n: el terror. Desde el lndAe del


ejeoJci~:

10l,J0. quien describe su


na

mi cabeza rueda se

desp12
}O

mi cuerpo y o::ntillOa: El verd.lgo mira mi ~ Y

cievc los ojos en el cielo- (Ibid. P. 22)


HaSta el escenario miare

es un pat.frulo, el verdugo , los perso-

najes . La narracibl del cieqo acerca de 1.lI forma

le sacaron

l os ojos, ecentaan el terror en la cera ,


e) El autor crea en "Luz Negra- una supran]"'l l ",,",. que le inpr:iJte

o l e da un

sct:u ClIatura! y 1IW'aVill.oeo. ses persceejes


~

esUn

IWet"tns ;

pero viven

hablan.

a l lDs Personajes
Los pex:scnajes centrales y contra::uestos de la rora son
Q:lter

ter . Ellos sostienen el dilogo durante toda la cm:a .

QXer representante de la clase rredia , ya que es un hunanista e idea

lista, que tma. cceceoce de la situaci6n de su f <mUia y de los re l' 6edos Y decide lIli.litar en un partido. Piensa <J.Ie al tonar el
p:lder p:dr1 aymar a su pJ!!blo y ha llqado hasta el sacrificio {la

1lUerte1 . por q.erer sacar de la lIliseria

/lo

sus qentes .

lD;ra hacer -

razcnar a M:Jter.

que M piensa y dice:

440
"Nunca me resign a esperar slo en Dios.
Por eso entr al partido" (Ibi d. P. 49)

Sin atbargo , esa salida no la en=e.ntra y es capturado y ejecutado.


Este

personaje tiene crecimiento en la obra. Perterlecia a un parti_ en una de -

00 o::ositor y por eso lo decapitaron . Lo sorprendieron

sus actividades subversivas y al correr

CI.l!\1rl)

le persegUfan, cay

Ik'bido al agujero que tenia la zuela de uno de sus zapatos. Siente

el frio de la nuerte, le aterra la idea de norir cuando lo Llevan al cecerec, siente miedo, se pone pUido, desencajado siente los _
ojos del p:blico sobre lU que lo aniquilan. Al principio de la obra , dice que es lo mejor que le
~

pasar (re

firindose a la llUerte)

pero est aferrado 11 la vida.

Q.riere =ntinuar vivierrlo

A pesar de que no se atiene a esperar slo en Dios, ya que l misrro


decide luchar para lograr l o que quiere , cree en l, tartbi6n en la -

existerx:ia de un mis all , Y en la fuerza del lntbre tal caro lo -

afima en la siguiente exclamaci6n:


-" lMuera yo, v i va mi espritu! (Ibid. P. 89)

Este personaje es un perfil que desen;:e1a un papel in:ortante en la

obra, ofrece un efecto de cont.reate o::::n!'bter . Posee diversos rasgos


y caractersticas, tal

lo berros descrito;

por lo que poderos

decir que es un personaje cenplejo, que tiene horrlura .


M::1teJ:

representa a la clase subalterna , la cual tiene que b.1scar -

una soluci6n a su propia existencia infrahurrana . es p:a: eso que 1:9.


ba Y estafa para

pcoer

sobrevivir .

cnico, corenta sarclstical!e!!

44l

te de los golpes que ha dado,

la estafa milllX".aria que o:r.eti6


lMf"I!mI

en llnrica y la que ro le oost6 l'IIlda pcee enqa6 de una

fkil

a los eu,ercL:mtes y diplaltioos de esta reqUn . Al fl\ism::l ti.eI:o es


iI6nioo, ya que se burla de la igrvra:.1cia
~

l a gente , a l creerl e

l1nicamente p::>r el hecho de ser un extranj e ro .


Este

pcn oila je es vivaz y sobresale a Goter , en el sentido de que-

tieJe m1s relaciales Y se <lCe1ca ros a la CU!P1ejidad hunana ya que


ID

est! hecho de una sola pieza .

Tiene crecimiento en su persona, en un pr in:::ipio se presenta caro un


turbre c1nico, que se de de todos ; pero poco a p:x:o siente respeto

hacia Goter ,

pll!S

le pide disc'll)S . por ptl\Uoer la rolabra "Inierll~

da- para prcn.mci.arta cuard:l

alqui.cn , en vez de L1 p" Jab ra


Q:lotcr . ~

-<'WlOr", que es la plJabra, prquesta. pcr

que peor es

)eros ha t:eniOO su ccocierce , que los agujeroo del zapato que hiei!

ron caer a MoWr . Reca l ca que eso ha s ido BU perdici6n.


Por llltino llega 11 tcrer f e, ya que hace una revi s i oo de sus culpas

a la hora de llDru.

fn

un principio no cree en la exi.stenci.s de Dios

Y ya al final lo llfhite Y excJ.Mn , -"pies no ros olviMw CUenta que

tallbi.&l l 1\Xhl5 estaba en favor de los f ranceses; pero cuaroo


ci6 a una mrjer , desert del ejtrci to para irse
00Il

ella .

Relata tMbi.n que cuan:io estaba de alta Y tera d1a libre . se di-

vert1a vierrlo las ropas fate\inas que exhiban en los """'p"'rates y


taIbi&l visitaba las prostitutas .

Ya en el patlb' l o . a pesar de que se siente llUY solo; de t f el i z , p::u: e l hecho de que l e llegaron a 001=

pIalto

es-

unas velas cerca

4<,
de 14 rahez" y de esa no::nera ::uede
'Io'et"

algo de su a1.r'edea:lr. Es reaplE!S

l ista, 00 caunde la niila

CO'I

los rqales, lWrXpe cree en ellos

dice que esUo

~ de l uz ,

El ciego entra en ~ con Cbter y~, hasta casi al fi-

nal del segundo cuadro. Es un perscoaje secutrlario y en l se

obse!.

va el decrecimiento, ya que en un princip io era un rnUitante pero

lo

.sorpreIillCra'I
CO'I

en una actividad sulNersiva , lo capturaron j unta-

lI8Ite

su

~ . IDs

torturarm I=" un t.islp:> , desps ella de-

sapamci6 Y a 61 le dej ara vivo; pero le sacaren los ojos,.


Ahora solarrBlte le ao:r.paa

1m

perro, ccn el que carparte los aliren

tes, que

recogen de lirrosna.

Por ltin"D pide a Goter que se asocie con l y expresa que se s ien-

te solo; FOr eso piensa sui cidarse .


Las dm&J pers;najes sen siluetas que le han serviOO de
marlXI

tcni-

co al autor. para la estzuctura de la ctra.


cada vez que uro de ellos E!I'lt.n en esoena, eceive a los per8ClI'I1l.)es
principales a ca:rbiar la OCX'lVer'SaCiOO.

AS!

eeoerce

al barrendero, quien entra a escena: callado, con la ca-

beu inclinada; se acerca prirrero al ccerpc de !'bter, l os rmueve con el pie, luego mira la cabeza . SUbe los escercoes ccn dificultad y hace lo mi.cJlD cc:n Q:lter . lb habla ~ . pEStO qJe loo decapitados ya

eeeao ecertce, Este personaje

refleja la irDife..-erri.a
~

ante lo que earera ,

estA scceneecc, los decapitados ro le

de ni.n;una

Al salir se l inyia las botas y escupe , siente asco ante la sargre,

ante la :=queda , cceo la llama l'bter.


'IN'~ ' '' '

inspira o:nfi..anza a Goter

y ~,

por eso es que no se atre

vi enn a decir la p' Jabra

-ll 'lDX:- 0Ja1ld0

llegO. temien:n que no les -

oyera y que fallara la callJI'li.cacioo..

Al f inal de la obra vuelve a entrar ,

Goter

Y "'=>ter tienen esperanzas

de ser ofdos pc r l pero por Jts que gritan l.a p'Jabra

-artOr- no

los escccte, ccnt.irW sus tareas de tecer lillpieza, sordo, iniiferen

<e .
La pareja de
~.

sen otras siluetas que hacen centraste oon

lo terrorffi.co Y la soledad en que se eecceoerae l os uuertos. 1Ipare-

cen felices, rierdo ,alegrerrente. Dcs:u6s la nujer r e fue1:tenente ,


llenar:> to:lo el Mbiente ccn su risa; pero Mt:os callan repentdneIl8lte cuardo ven las
cajeees

m.ltiladas de sus cuerpos . sienten te-

rror ante la nuerte.

La nia

es otro persauje que apenas aparece en escena y que no ha-

bla . cree en la existencia de otra vida, coloca unas velas cerca de

l os cuerp:!S de l os decap itados , para iluninar sus e s pf ritus . si(!flte respete hacia la nuerte, se persigna, pero sale ccrcero,

porque

le causa ~...uc;a: el
re::uniOS

~o .

el El lenguaje Y los

estillsticos

En -1.LIz Ne;ra- . lo teatral es bbic:am=nte el lenguaje . SU$ ant1tesis,


_ prO;Ie5itne$

discursivas , sus talos crecientes Y decrecientes Y

sus juegos de palabras den'Uestran una t&:nica en el manejo del len-

...
guaje.
Entre las ant1tesis qI.Il:! elli'lea Mel"l Desleal tellEiLOS la siguiente ,

que expresa cceerr


M

Si un guerrillero tri lD'lfa. es un hroe;

si lo captw:an en la Palta/l es un ilSilIltante , l Ibid o P. 661


.~

yo. viva llIi espiritu" (Ibid. P. 89 )

otras oposicioroes o ccoerepceccoee :


las personas prefieren dar la vida Y

ro la
~

bolsa; pero siarp"e entregan la tolsa ;or la


nidad,- .

{Ibid. P. 471
y todos los ders ca

"y nos enterrarln" . -

rninarn al sol, que ya rosccree nunca

vere-

mes- , (Ibid. P. 44J .

tintos tcoos en su cbra.


Caro por ejarplo, el tono crociente con que !'htcr expresa su deses-

pcraci& al ver que Goter fallece:


-Coten

tll no debes ItDrir . l Deja. que

liIJer3

yo!

Isilba Goter! ISi lba la t:a1<ldilla ! lQ..liero O!:


tel (Ibi d . P. 136 )

El talo de<:::reciente del siguiente

~o ,

irdica desesperanza, aoe:E:


rered ia rlo :

t aeih de la lIIJerte , peeeto que ro hay

MXer - -Y si intent:.haroos unir l1Je5tras cabezas ?


Q)ter -

Cfr.o?

445

fobter - Acercarlas al cuer:o eoiccerres en 10& h:r.bros


G:Jter - No :o:3elII:.Is
~

- l Alguien p:;:drIa! I El ciego pJdra!


mieven

Goter - Sera indtil. 'fa rcescroe cuerpos no se M:rt:er - Asi, has pcrdi.OO to:ia esperanza.

ros.

Cbter - la he perdiOO. 'i estoy c:a1forne." lIbid o P . 1331

Al final de la ceca,

fobter

se llena de 1llieOO,
E'Il

tmle

cpdarre solo Y

al or que vuelve el barreIaro, renacen

l las esperanzas. En

canhio cocer se siente NJObiado. Para tr<m=itir estos sentimientos


de esperenaa , tristeza , soledad y ceco, Alwro Merldez Leal
Wlo3

p,'iqinas 136 a la 139.


JI. veces , dichos tooo6 los logra Cinicam:mte OXI l a p"JNrra -anur" Y

pere dar esa inlresi6n tarrbi&l hace uso de loe sigoos de adairaclOO
de los p.mtos suspensivos.

o:.a

fIUS

juo;oe de

p3 Ja bras

hace

~1I

de luta negro. G::Jter Y Iobter


se encuentran y r.uchas -

irt:nizan la sitl.Jacifu

~tajosa en qua

veces , llegan hasta el eerceseo,

- "Es el ao de 10& b:.:d:lres sin caJyza" IIbid . P. 531


- -b te satisfaciercn el hacha Y el \oft'.IgO?"

!Ch , del servicio estoy caltento! El oficio. no cabe dWa" . (Ibid . P . 441

sabe su

Al inic io del pritter

(.:l,I,iIIl;!ro CUlO

tMbi l'n en el del sequrrlo <::anienza


M:lter orq..le

o:::n finas in:mas. Goter se bJrla de

le h.m q.litado la

han cui.tado. D\ el seguro se d e de

coro QXer

sqlla el pafuelo -

446
que le cubre los o jos .

Ast, en toda la ci:Jra proliferan las i.rcn!as.


'fe f rases cce el cbjeto de b.lrl.arse en s ituaci.cnes absurdas ,
CCJl'D

~ UX1Stru-

WIa

fot'lnil dis:im,l ada de las


~

la. que en ese JtUreIlto est&l pasarDo

ter Y }obter. las siguientes van dirigidas a la nuerte:


~ I Ja ,

Ja, Jal rre

oortaron la. cabcza l ~

lIbid o P. 24 )

"Me ClJI'"II'I.ll:' un tanto el espect1culo de esos aepatos

que ya
Ya ro

D:,)

ee llwuro5n por las calles . 1 J a, Ja , Ja,

(Ibid. P.271
De doler.m

los call os" (Ibid. P. 88 )

y refirUni::lOC" a

ya no les pJede P'\Sa%" ot..ra cosa peor o:pe l a

- "Es decir estarelOS COlO est<lrlO5 ! Ja , .la, Ja! . - IJuu! !Limas cabnas tel etos ebora ! (D.d. p. 25)

- SCX>re

eoco

irdapan::lientes IIbid . P. 561


~sticas:

arplea adi.ms f r ases

- " Y esa escoria. y el verdugo , y to:los l os durs carn:i.nanXJ bajo e l sol , que ya nosotroo nunca fI's

vereece'' (Ibi d . p. 44) AlJrGOe sea de IfO'SCaS. lJa l Tli lo dijiste : ecsos puto de los gusaJD!> , " lIbid o p , .96)
- "G:ll pea alg;>"

- "Estarn h<ocierd:> westros a tal!s" lIbid o p . 971


A

veces el tcn:l

cp!

mplea folenn lps1eaJ en "I.u%


II

Ne<Jra"

es

potioo .

IDs phrafos que presentam:&

centinuaci6n ecest.ra la riqueza de -

sugerencias que encierran, ccn las cuales, e l autor trata de iJlpresicnarn;)S:

'47
"Tar.:bi &. veo las velas que te pase
.!I.

ti . F.l esceceaccjc
sin mbargo

que td. me ofreces tall{"UXl es llLlY alegre;

rae alivia, algo tuyo veo arora. Antes no lI'd.raba es que


la plaza vac:!a. y b.I voz ee lleqaba de lejos . del vien-

to, del c i e l o . Eso me daba miedo . Hoy s i ento CUlO si tl1 fueras esas ll<nitas, esos plibj10s lllirisculos sujetos e
la voluntad de un scplo de .s.ire" . l Ibid o p. 94).

"Tal vez

'i!hj

yo misro. Esas llamitas son todo lo que


calD

q.;a!a de 0060tr0s: Tan erdebles y tan inemes ,


qa y todo
~ ha~.

inemes Y udebles fuinI;:Is roeceeos, lkla rfeia rareIIbid. P . 94).

Desleal ha insertad::> dos p::cnas en la

cesa,

uro es de

~l

Y el

otro fragrEntn es de W1\lt Hitlmm. El contEnido de este llltiJ:o pce-

roa ofrece un contrapunto a l o. referencia f inal inevitable

se que

FD:f

imDrtal

s que mi &bita ro :uede ser trazada px el


o:nps de un carpintero.

S que 00 !re desvanecer COlO el c1:ro..o que el ni::l traut en Uo rodle con un palo encen:lido S que so Augusto.
No

a toImento a mi espritu para que se defierda ,

ni para que sea \Xlllpleulldo. (Ibid. p. 72 )

As! M:>t.a: algunas veces expresa vocablos i"C6'es u creretvoe caro:


"mierda" , "talto" , "estl4>ido", etc. ; pero a pesar de ello, no se ~

te eeccence, por que el

autor

los ut i li u en el m::nento preciso y de

a cuerdo a la caracteri zaci6n del personaj e . nl carrbio Goter sie:pre

se

e><pZ

., c:ultrente

de luIDr .

El autor tarrbin ha. daob cdlerencia a aquellas sensaciooes que llega-

448

bra las tranmite. En

8\l

dxa ros o::m.lllica lo que en 14 realidad es


~1a .

tOIma , color, sonido, ccerpo, masa , 1lDYiJrtielto,

calor, fr10

o a1egI1a , o adedo, o dolor o eeeree,

y es p:n: esa reeoo, <pe

CCXl~te uti1iu

las distintas clases

de sinestesias, caro las lIUd.itivas siguierrt:es:


_M D.larJ:b el hac:ha

cort6 105 hucsos de


1m

tu

cuello,

s::n5 cceo 14 ranu de

rtol

(Ibid. P. 132 )

- "El !01asszz z l del hacha. .... (Ibid. P. 37)


La sojerecca de SOIlido, en e l pritrer ejercto se d<l por nulio de la

c:cnbinaci6n de palabras, y en l os otros dos e j 61p l os e l autor se va


le de la cn::m.::It:qcya para indicar e l crujir de los eecercoee y el z\rltri.OO del hacha.

Otras veces, el autor trata de iapresicnarrns vi s u al rr e nte as!:

- "5610 las piernas ves?

- sr.
- "Lo

slo las piernas. hasta un poco abajo de la in91e

y tl1, qu ves?"IIbid. p . 26)

Est liq;lio. Neqro Y linpio - Est scccr t i _ lodo ; " (Ibid. p. 114 1
V6:l.

El ci.e;o reoordanIb 10 que veta

cuan};)

tenIa sus ojos;

.... . Bien rncuerdo el azul , el rojo , _. las caras

de las IlUjeres . las hojas de los artoiee en oto-

oo . El crep1scu1o , las estrel las . " (Ibid. P. 521

' 49

- El sol re q.er la piel


'1.0
~

(le

la cara. 1'!e arde-. IIbid .P. 871

lIlis dedos por el t rio- lIbid o P . 98 1


de 106 personaj es

CO\

relac:il:n a las sensacicnes olfativas ,

un)

pregunta , refiribd:lse a la sangre:


- Huele? (!bid . p . 75)
y.

CI.\an;)

Mtos plati can de una perseos que nuere en fomu natural ,

M:Iter explica :

- '"Te ponen tu

~jor

tra j e, te parfuIBn , IIbid . P.45)

TimDi6n ros sabe Upx'esialar en cuanto a sensacicnes de dolor:


-~

veo ese brazo; pero n:e duele- lIbro. P. 261


~

--POdrfan

roci a = de gasolina Y

darnos caOOcla- IIbid. p. 34)

Transmite l'Ilia1s sensaciones de llOVimiento:

- "Al rodar tu cabeza, cro!a. que rcdaba el nurdo" (Ibid. P . 1321

- YO sufrl por U 'i por 1Il!. He dos vec.'IeS"lIbid. P. 1321

rnatarl;n

A veces e xpu:sa aI:I:U11a imitativa , esr ccec lo siquiente que da la

idea el lIDVimiento y soni.d:l del c:oraWn


- "Es un siItple mho llo , se ccertrae se hincha

se ccertrae . se hiJdla . . hasta que Ip,lfffl se

revi enta" lIbi d o P . 56 )

,.
y en seal de desfallecimjento:
- ~No se poco a poco se f a l tan l as fuerzas (Ib. p. l e O)
Da asco: "Nos ro:iea. basura y sangre" (Ibid . P . 37 )

.! ! !POrquerla es 10 que

IDS~!

!'I\I <:ateza

est

en un charco de porg.Jeda, Y Illi ooca destila pcequera I


1Por eso estn las nuscas sd::>re nosotros 1 J Las lTOS

cas no van a los altares , sino a l os ester=l.eros l M

usse. P.
Hen(in Pes]"",) hace

381

una vari.at:l.isim!. utili7"cilSn m fiquras literarias.

ser in:lispcnsables. 'Todo ello lo hace con un prq6sito: dar oolleza,

gracia y energta al dUIO<]O . As teeeros que algooas veces suprittE


l a OOp'1a verbal. A$1;
El poutido que no prete'de el x:der es una ~

ci.aci6n benfica, un grupo de toy-scccts, un club de viejos in~tiles " (Ibid. P. 781
'l'rbi.ffi usa e l sW1 , la meUfora , la IIletanimia . etc.
-Al irse las gentes
cute1Za1U'l

a llegar las

1""""EICaS ,

cereo cuexvos sin esqlle1et.Q- lIbid o P. 64 )

. .Cuard:l tt1 llega ste, l os ojos tanbin se clava-

ren en ti . . . IIbid . P . 65 )

-rrae

luz en las maros- _Ubid. P. 901


Las figuras de diociOn. Miciala , suprine

usa

f~te

o re-

pite alguna palabra , en una o en varias oraciaJes y tIlDin CClTbi-

451

na palabras anlogas, ya sea por el scnido,


la finalidad de dar el

o por e l sentido, cce

nfasis

a~.iaCo

a lo que se est diciemo.

toe e jarplos siguientes nuestran la gam. de corbi1laciales aue el au-

tor hace
0:mJ la

0Cl"l

el lenguaje :

~li.caci!:a

siguiente :

- ~ Nadi(!?

- Nadie
- Es terrible - Es terrible"

JO Tus

- Los

enani9O! ezanigos de l

~lo

- De ese p.x:blo que se a l cgI6 de tu noerte

- ! No se al.egr6 . . 1 Vers ... " (Ibid. P. 79)

zn estas e s trofas repite vocablos a l final de las frases :


-"Te dije que era un

rge1

- No era un mel- lIb id o P . 91 )


- " TalbUin pensaba? - Si ; talbil!n pensaba. 1.0 desnJhri6 tarde ; pero brltdlIn
pensaba .. lIbid o P. 111
En este caso repite lu pa labras al inicio de cada f rase:

-Yo ne salv del suicidio por la curios icbd pol1tioa .

-YO nc salv por el tmor de haceme dafo" lIbid o P. I O S}


En el que sigue usa la misna f r ase dos veces paro en cada uno le

da distinto orden a las palabras :

4S2
-~EsaS

:Llanitas sen ted:l lo que qooda de nosotros :

t an andables y tan ineI.m:!S, caro inernes y errlebles


fuirros
si ~ n;sotros~

l Ibido P. 94)
p;If"

al

siguientes oraciones CDrbir.a ["l abras ,aOOlrgas .

el sc:ni.do

y por el sentido:

o1rte . 'l tarrbin para no orme- IIbid. P.961 - El. lD!bre es eceeo. No C7;r'e r&leStr3 palabra- IIbid. P . 1231
~

. pua

n;

Menffi Des leal tanbibl 6lt'lea las figuras patticas con la f inalid1ld
de iJpresionar enDt.i.vam:':Zlte , as

el pcera que se refiere a la


~bter

int'ortalidad del csp!ritu y la sOplica que

hace

11

GOter . para

que silbe Y no sentirse 0010.


COn particular esto usa a veces f r ases sentenciosas , para ernm:::iar

con ellas alguna verdad :


-El pntido es una especie de Dios: Tocb es plUto u

para desp.ls- (Ibid . P. 491


Si un <.JI.leXTi llero tri unfa. es un h&oe si l e captutan en la IIaltaa, es un asaltante y lo ejecutan-

IIhid . P.661
e>q:eri:ren~

P\::ldf;m>s

decir que Alvaro Men&1 Desleal realiza diversas

c icoes con e l le!'l9'-l"'je, l cqrand:> eer , daJ::le expresividad, belle za ,

gracia, enerq1a Y elegan::ia a su cera.

4S3

lobl6n Desleal expresa su visi!:a por madi.o del l enguaj e , su rMCCi6n ante

l as influencias que recibe, es de recnaeo. En .su eDra pone de manifiesto


las profundas f allas de la sociedad, <pe no da cu=ta dcl porqu de c iertos ao.:rIt.ecimierlto& de la vida , ni t al. "! , trata de x:etediarlos .

Para estructurar la OOJ:a crea y expooe una situacin ficticia: Las historias i.rd1vdlales de ccecr. M:rter Y e l ciEgo y las tun:::e en una. sola tra/hal.

cuo::a:.trnr::llas de

tal

nanera que nos da la


r

que lo que

de en la rora es ver1dioo y que p.lE.'de s.. x rle


dc.l. """"'.
Se da
\IlI

aquI o en cualquier parte -

cfx:q.Je entre las fuerzas sociales; por un lado , la clase sWal-

tema; Y por otro, la lbninante , cuya inf l uencia se 1i1<lnifiesta en el peso de la l ey. aplicacioo da l a
p:'!I'IiI.

de noecte ,

El autor desarrolla una ....... i 6"l 8iqni.ficativa propia de la poca en que -

cree

la obra Y que tcrlavia tiene val idez, ya. que actua.1fI=t.e


al~

tojo

aquel

que intenta expresar o hacer

para retEdiar la situacifu de injusti-

cia que vivinos es objeto de represioo, ya sea con la tortura , con la M

secucioo, con el exilio, con la ecerte,


El marco crorx>l6gioo en que se cIesarrol1a la ecc100 cceaenee en el nedc-

dia Y termina al an.:x:hecer . Todo slloede con

que le da

\IlI

ritIoo Y una anraa tal ,

cerrceer

de

Wl

ti"""" rea1JIcnte vivido

A travt!s del tEr.a central : Aplicacif:n de la pena de nuerte 11 loo tr~

45<

SOX'eS del

oren p1l;llioo, y en el ~ se van cntre1aza1ldo los ta:las secunllU tor

dari os, el

denuncia , hace un planteamiento de una problm t ica prohec;:h:)s

pia de nuestro timpo; revela

de la sociedad, ya que der'I.lncia la


~.

Si bJM'ifn de injusticia que vive el t....ne

cuestiona los

cn:nes estabJecidos q.:oe opriren al halbre cont:e:p:::>rneo. coartaJrl:> su 11

bertad Y dl:!sp:>jrrlolo de todo, hasta aniquilarlo.


Segl1n el autor. la sociedad actual tiene
W"la

cao::ep;:;i6n equivocada de 10
Be

que es la justicia; FCrD bien p.Jede e-biar Y hacer <pe

haga justicia.

s i tallara ececieoce de la s itualci6n y brirdara

artDr

a sus scrrejantcs. Pe

ro el halDre nc ha sido capaz de henMnaroo y buscar scioceo a la si tuacil de inj usticia que vive; e irc que , es el mimo hatbre quien se odia ,

se mata con eeae, se

en agresiOn constIIllte .

Para hocer rcflexi.alar al lector o especeeccr , acerca de la prd>l.artiaa

qu e presenta , usa l a t&:nica del distanciWIi.ento , para lo cua l incluye relat05. za ciego cuenta v i via su f<wilia.
~

le sacaron los ojos y K:Jter ref iere c6;ro -

Desleal se identifica o:n cceer , el idealista. TierJe f e en e l han-

bre, piensa que llegar e l. dIa en que c::onse:JUir su l iberaci6n , cuando por
M

ooor - se sensibilice. ecee

~ i a de

la si bJacitn Y se dedica a

luchar por s mis:o.


1Ds personajes de la obra ro en::xntraral salida en la bdaqueda de la an-

si.acla l iberllCi6n, la

ll\i.sm)

sociedad los o::ndena y nueren sin a . l = su

cbjetivo. Pero a pesar de que estn 1IUrlerd::l, gritan


oiqan, ll610 as! por ar.or . es que e3ltliarn las cosas.

-anDr- para que l os

Men6n Des l eal ha rtaltado su obra con tres perBalaj es principales y otros

<SS

Q:Jter

Y H::Jter evolucicnan de

W\a lIW"IeIa

creciente. En ellos cbs Y en el


priLe;tn ...

c~ hay un fluir

de ccocre-cie pero este OltiJro eecrece.


11

te fue un revoll,lCil:nar ..o a::tivo y

fuerza de represi6n teDaina siendo

un naillgo.

rce

otros

personajes que aparecen en escena, ID hablan , ni tien::m ,u IL I ",


~s

slo son perSCl'lilje s ecos o scrcres que sirven para rerorear a los
perecoe'jea y para notivarl os en e l dilogo.

El autor hace uso oonecto de las taUcas del l crq..aj e . penetra a lo lI'I!s profw1do de la realidad Y DXI gran sensibilidad capta, traWce . ce-

difica Y nos <XII1Jnica esa realidad.


La

cera ecoereee

una gama de sinestesias , f iguras de di.oci6n , literarias


lllJI")

Y patticas que sfrcen para iJlpresi.CInarTDs en cuento al


de

de Mua .
$\,1

desolaci6n. de arqustia, de vcieocta y nuerte que nos PI senta en

ccra ,
'lI:ldas l as o::lli:dnac iones que
s~lmente ~z

Lea l , hace ron e l lenguaje , no son

fines estt :i=6 . s ino que tallbin los mplea para rrootrar

la situaei l5n de arY,lUStia Y dcscucierto que vive la scx:: icr\,XI . de9;arrada


por el

dolor.
.ElIlefilI

Por la

CUlD estn

e l txlIltenilb y la f onra y pcr las

relaciones di.a16:::ti.cas que tienes'! Goter Y M::Iter, .....rlellu. decir que la -

rora tieoe

pc!SO

yoomura.

-LiJ2.

Negra- a:nstituye un lIUI'ldo de ficcif.n,

que nos

PI eE elita

OCl'ltradioci.c:nes similares a las que se dan en la sccje

""" """"".

456

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1969,

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1983 ,

sa-rres

Licht. edici6n en~. traducci6n de Hannelore Feish-

rcseer,

Stuttgort, R.F.A .

460
CN'rnJID 1

l.

mm

Lna:o

1. 1 lhq.> Ernesto Lindo OlivaJ:eS

naci en el departa:rento de la lkli6n,

el 13 de octubre de 1917. SUs padres sen el profe!lOr Osear 1.i.:xb Y


Mati1.de Olivares de Lindo.

Estuli6 en el Liceo Jot:ldemo, ubica:b en san salvaOOr y fun:lado

por un viejo maestro ecxcaro, l.l.Iis Olaparru. AlU esarro1l6 roda la primaria. Weqo realiz la seaJJ1daria en el COlegio Carera

Fl.anonco, dirigi::> :or dcrI

D:Jms .

rrerctscc fok)rlin y ::rL

salv<ldor Caas . Este dltino fue su profesor particular de lit.er~

t ura y

a;n

6 1 aprcndi6 , si 00 la r etr i c a, por 10

lIY".J1OS

el anor _

a las l e tra s. e l entusdesrro por l as COS<.<s li ter ar ias, lo cual

mntribJye a l a realizacUa de

S'J.

prematura prod<lCCi6n de p::e::as .

se gradu5 de bachiller en 1933 e irm:!diataJrcnte ingTes6 a la Uni-

versidad Naci.ooa.l

estudiante de terceto,

~ro

en 1939 tuvo

<J.Ie marchar a Chile; all estu:li6 en la lhiversidad Catlica.


Hasta esee eceeetc, Lindo no habIa salid:>
l'"f.lrlCa

de la frl;Zltera

salva<brea y

0CI'l.

su viaje dej atrs la vida provinciana , la -

orientacj 00 precaria a la lectura . la vocaci!z sin est1llulos te6

rioos; Chile det:enlU.n6 sus priJrcras influercias culturales serias


debido a su rel.aci!:a ron persceas a s i dlla s a la lectura <J.Ie ce-entaban los libros rn1s recientes , eqostccoes de pintura, teatro,
conciertos

461
Al reqresar; se reincorporo a la.Universidad Nacional a terminar

su carrera.
Para 1944, la situac16n social era crrtcce a causa de los problemas oc:asionados por la cada del General
Mart!ne~

y la llegada de

0!:m1n Aguirre al

pocer,

por l o que t uvo que salir a cceeerea, es

tanda recin casado.


En G.laternala estuvo el ti.em:o que =nsidcr6 necesario para p:xler

volver y preparar los privados y el doctoramiento .


En 1945 se gradu de ooctcr en Jurispnrlencia y Ciencias Sociales,

para lo que rcaliz6 su trabaj o de tesis sobre el Divorcio en El -

Salvacbr Y por el ,cual fue galardonado con rrmalla de oro.


En 1947 fue , en una canisi6n

terlporal , a Corea, lo cual. le ayu:J.6

a participar de las vi venci as orientales : conoci varios ta!Flos


bu:tistas , asisti6 a un matrirronio chintoista , estuvo en una espe-

ere de b.JdiSlfO zcn en Jap6n . Sobre esta eccer.encie, Lindo agreg::


" todas estas experiencias fueron o:no un forcep

que arrpli6 Y ensanch5 aquella .visin del mmdo , que ya no era tan pacata y =nstreilida cero hab1a sido antes de salir" (19 :19134: 13) .
Regres en 1948 . Durante este ao fue juez de la ciOOad de Meta-

pm por un par de neses ,


Luego e s tuvo en Sonsonate has ta la caida de Castaneda Castro, des-

p.l s de la cual lleg6

Ministro de Relaciones Exteriores el -

doctor Migue l Rafael tJrqu1a , quien sialpre habfa sido boen amig:

de Liro, e :irlna:liat.a.n'E'nte lo ll.an6 para darl e el p.JE!5w de Asesor

462
Juddia::> del Ministerio de Justicia.

Por esta poca se dediC<lre bastante a la profesin de al:ogado, rr.s

que tcdo en los aspectos tericos .


En

1950 fue a Buenos Aires,

a~

al doctor Rafael tJrqu..a ,

ti COnsejo rnterererrcerc de J uri scon sultos .


En 1951 fue rar.brado Sfu:lico ~lJnicipal de san Salva<k:>r -a1x>gado -

de la Alcalda-. Despus h:uto e l ecciones en las qua result6 elec-

to sndi=, por lo CJU'! t uvo que volver a su careo pero ya por


eleccin y no por- rDlbramiento , caro habta sido anteriomente.
De esta poca, Lindo ros dice:

"Lo :irrp:>rt.-mte de este ncrrerrto es que p.JbliqOO una

serie de art!culos en "El Diario de Hoy" con retec i6n a la necesidad de crear una editorial da ca-

r cter cultural , que debia estar a careo del

Mini~

ter io de Educacin. Y e s que aqui se editaba mal,

porque la inprenta naciooal no estaba adecuada pa

ra este ti:o de ::ubl.icaciones " .

Gal in::b Pohl , quien era Ministro, lo 11all6, le dijo que estaba. de

acuerdo con l, Y que se disp::cla de una cantidad de dinero para hacer la editorial de l a que deseaba fuera el director . Lindo 00 podfa renunciar a su
C<l.t"<;P

de Sndi=

~lunicipal ,

pues era por

eleccin que estaba ah , de tal manera que se hizo cargo por COI2.
trato; un ccntrato que organizaba y echaba a amar la lirprenta .

Segun::1a entrevista perscoet con el autor: nayo de 1984.

463
y
CO!C

hab1a

sido d1rect:or de -La Trib.m,- . le fue f&:ll


vaJ.d& Espinoza

gui.r

contactos . Ll.5r6 a !-liguel Angel

a:r.o Jefe

de hl ll e res . Este lo ayXl6 a obtener la nqu1nar1a, los l1roti-

pos, y f otlfl.l1aron e l priner pe r 16d1co.


De~

se le ' ..... m6 pr1Iter sea:etario --encargado de l'"Il!9"Xiosen Cti.lc . Iba con la


ptUlES<l

de la Eh1bajada de El Salvad::lr

de q.e

al reestablecerse las reJ.ac:i(z)es entre 0Ule y El seiveece, las -

Ola jes estaban Sllsperx'lidas xx la intronisin de un Gltlajador

eh!.

leno en la pol1t1ca naciooal , le ralbraran enbljaebr, ce-o efee-

tivaroonte se hizo .
De esta exper1el'lcU L1ndo
-Me in::l..1rJ::)

nos dice:
~

Ifs xx la narrativa : esc::r:1l::o varios


Anzuelo

cuentos y 8Ip1ezo Illi x1Jrera OO'Ye1a, de

Dios-. prolo:;ada

por R1car:t Latcham- .

*
~ierD::I

Estuvo en Chile hasta 1959,

a:> en que pidi6 al

lo colo-

cara en un sitio lJ'o1s cercaro a san Salvador. Lo trasl.ada:ron a co1arb1a; 011.111 estece eeros de dos aros: pero tuYo lIIJChos aII't1gos Y

la autora Q:ntinente hizo la prigera edicioo de -lqu1 se OJentall

cuentos-

ade!I.1s . fue miEnbro -y lo sigue

sierd;)-

de 1ll 1IcadE!:lia

COlatb1ana de la Lengua , o:ox:i6 rruc:hos fXX!tas : Mario

carranza,

Rafael Maya, cartee

~,

etc .

Al recoroar es ta t!poca , Lindo cx::nenta:

-1q..l! tarlin traU! con gente de l.etru. logrando

que Rafael Maya prologar1l

ID:)

de

II.S

libros . ..'"

'" Segunda' entrevis ta perscnal tal el autor :

~yo

de 1984.

46'
En 1960, al regresar de

ccicece,

fue rurhraOO ~jaoXlr de Fr~

ciar habia aceptado, pero al analizar la situaci61 eo::ln&dca se


dio cuenta que la cuesti& era crtica : en Franc:1a la vida ultra

cara y los ingresos del Blbajador 1lIf$DS. FOZ" lo que de8ist16 -

de ir Y se qued5 I'ledio ejetti.errlo la profesitcL a:n uro que otro


cliente. Pas difiOlltades.

A fines de 1960, o pr1n::1piOS del 61, pas a tr3bajar a la

cno.

director del

~ t D de

Asunms CUlturales y Ekluoativos .

AytDaba en la Secrctarla Gen!ral scbre pmbl.erras de carcter jurfdial. p:>l!ti=.

~
,

Uo organizac:itn de coerereeces. en representa-

ciooes en el extranjero, paro n = se alej6 de las letras, aurxJUe escribiera slo sfob:ldo y dani.ng:l . En 1969, a l dejar la OClEOI, m:u:cM a Espaa . Lindo 10 recuerda as! :
K Fuc

un

~!cx1o

rruy fruct1fero para m, en gran parte


~lm::iMo.

por las relacil:ncs de amistad ccn Drmso Alonso , Gerar


00 Diego, Pepa Garc!a Ni e to, caeros
Rb:jJ:es6 en 1972 y

abri

\n1.

galera y libreda. - Altamar-, que le

dio para ir peeeoo.

DlI.

"De O1ltura General y Bellas Artes- porque en realidad ten1a -

proyectos nuy <mbic::iosos que. dada la s i h HCf61 del pas, ro han

IX xUdo realizarse : hacer una acadenti.a de pintura Y un ccaservato

5eqwlda entrevis ta personal a:n el autor: Mayo de 1984 .

465
r io de rnl'isica con exigencias acadmicas serias .
Alg=as c:uestialas

eas

Iespecto a su vida pnica es que asisti

a caerenc1as y
Fue director

ti

re1llC1cnes internaciorlales llI.lChas veces.

ee

la /lo!ldemla salv-.dnea de la Lengl.la Y COlO tal

asisti a varios cuqt"""'" de Academias de la I.enqua: el cieco de

agosto de 1960, al real1:..arse en la Cilrlad Universitaria de


Ui el O::..gICSO de Acadanf"S de la l.cngua ,
(Q\

seco-

IIOtivo de la 1n<l.UJU"""

r acitn de la estatua de

EUsebio

caro, si.eJd:> enhajad;lr de cciceere,


FaI1..<;

presidi la ccm:is1fn que fue integrada adem1s por e l Dr. Julio

to Fernrrlez y el profesor Luis calle<ps val & s. Esta cunisiOO deleg en l su representaci6n habl

sccre

00n E.useb1o Caro. ilus-

tre escritor y poota de aquellos l ugares .


D1 e l Q.llnto Congreoo reali zado en i)J.ito en Julio de 1968, presidi la canis:if:n que . a1ms , estaba a;rstibrlda por los Licencia eoe MaUas
JQ,CLO

e alo IL:pez Valleci llos, pronurriardo un disti

curso en torenaje

Ietligio Crespo Toral.

Durante su penranenc1a en la Al::adln:la, pr a .......i6 su bolet1n r:ero

18, desarroll ~jes a Claulla Lars Y a SalarrOO)~,

en

1967. estiIrul6 la oel.ebrac:iOCl del centenario del nacUd.ento de Fr:ard.9CO G:lvidia, logrando una col.atoracitn por parte del p.ier

ro, M..lestra de esto es la "Exaltaei6n del Maestro GilV;ldia-. charla procAJI1CiOOa por Lind:l el 24 de septie:.ue de 1964 , ante los mi

cr6fonos de YSS, Radio Nacia\al de El Sa1vador, bajo los auspi

cios del Ministerio de Frbracitn.

Ese mimo ao fue a Nicaragua y . all dirigi un discurso a ru tllie

. 66
de las llcadem:1as Omt..roa:rm"1cana en gcrcral; ley otro en la levisiOO naciaIa.l
<Xrl

rroti\\;) del Priroer Centenado del nacimien-

to de Ru!::hI.

tado
}ca

Es lIl1a:mo lbnorario del Instituto Conesp:..J.1ente de 14 Ra

denlia Espaola . Yen 19n. 5IlXio lkn>rarto del C1dl lt::Jta.rio de

1 .2 l'rtlducci61 Li terar1a
era apen.u

*
nifu cuarrlo sent.l: la necesidad de

\rI

escrnar , le toe . . . mi nadrn guanlaba esos pr:Imros escritos. pero cuan:h los desc"brf los destrui ... l a s letras en m! han sido alg::. definitivo y definido Han sido mi autntica 'VOCacin a ellas he en tre<]ado t.oCkl 10 que he p::dido . . "

**

1.2 .1. Poe!Ms

IIugo I.in;b en su paulatino caminar por los sc:rdaros llterar os parte del !ellllelJJ l !ri co y h:ly eseecac-e en el
IX)

f~

narrativo: croxltraba Irs f:k:il la expresiOO de

SU.!I

pro-

pos sentiJnientos. que el aprerrli2aje Oe 105 detalles nece-.


sarios para ser
~

b.len ensayista

O Ul

buen nanaixr. As!.

hacia 1932 , alk'l sin haber hedD el badU.llerato, escrne SU


pdJler l ibro de p;:l9rl4S : "Prisla al Sol" . el cual proyecta

la falta de aoen:!rOlllliento en las escctcoee, la ......... sa imaginaci6n personal Y el poco :rninio de la f orma.

Ver an:l.ice No. 3

,o.. Primera entrevi sta per scnal con e l autor: abril de 1984 .

467

un o::nten1do un terrto eecercc y b3jo la fuerte influercia


que carera rccee ejert:!a. scbre la generac1(r, literaria de

este ecrrentc, Esta producci& es

tanbin 1rIrl:d1ra, intuiti

va ,
Ya en 1939, grac.1as a su viaje a Chile, el l1r1slIo erti-

co o el erot.isr!o Ur1a::l del llUCh:dn de Yeintithl aos se ve


infl.uenc1ad::> por el NcnrlJ. de loo -veinte PoBnas de 1' .'101: una canci6l ne"''SpeIada- .
Linb cceueosa, l oogo. a darse cuenta que ""1

rD

p::rl1a ser -

un terco, un Ncruda , sim que tena que ser 61 mimo, con


su p ropia expresi6n y su propia dilrensi6n .
I;}pi~za .

eoeco-

ces, la irdagaci6n 1nt1Ina y se torna un lI'(.!ta U_s100 soador .


Un

IIEtaUs i oo todava no 16gico que


cal

{lI'l

caracas el qru::o

Viernes llegada a 1nfluir

el reflejo de Rilke .

Dl este afn de eoccetrerse a s1 mimo, tJ.ndo vuelve a la


l ectura de Imll'oria. rosea que su producc16n futura sea un

todo anr6nico, trasunto de su propia

~ . Eq.l111-

Jxardo pcn.<:ancnto, erociOO y farnn (lo que se piensa, se siente y se habla).


Esta es la poca de los scu;tos; pero el :instante de la ~

s re

~ca

y cm;anizada. ro ha llegado ",an. Hasta aqu1 su


rapto de iJnaginaci6n y de pl.aoer
~

pceste era

Irl

no

hab!a un plan ni un prq:6sito Para 1942, a l celebrarse en San SalvaOOr un O;:ngreso


D.x:ari~

tioo , narento en que Lin::lo estaba entregado a la vivencia -

468

m1stica, especffcenente catlica , ccmenze a p reparar su


"Poema zucaz-fst.tco" , Es una nuestru de pcesre religiosa,

porque aquf se ve e l pensamiento catlico del autor .

Lindo todav a se s i ente inseguxo del mmejo de los recursos

tcnicos, prueba de e l lo es "El Clavecln

~Jal

Tanp::rado" ,

puesto FOr pomas sin publicar o nuy ::arcia.l.nente pililicados,


escritos en El salvador, Odle y Ve nez uela entre 1936 y 1943 .
Ya en 19 46 6 1947 , concil:e todo pocsre en f onra arquitect6:1i-

ca y si b i en divide en c:mtos, roda uro constituye por er


lo un l ibro; producto de este rrcmentD es "Dos Afluentes

de

Sangre "

poeta de corte pdco

que trata sobro la historia de

1lm5r ica ratlna .

Este mreto ao surge el "Libro de lloras" IlOs trando una est.rue.

tura prerreditada : a rafz de esta prcrlucci6n Lindo fue calificad::> por la c rtica

un cabJ.l representante del oxtstcn-

ci al ismo cristiano .
Hasta aqu se puede advertir. dentro de la eroc n lrica, el

crecimiento paulatino de c i erta densidad neterrsrce, cierto


preguntarse por el de s tino del turbre . A consecuencia de es-

to, surge en 1953 "Sinora del Lmite" dejando ver claramen


te esa preocupacin de carcter f ilOSf ico: el b::lnbre est -

l imitad:! por el tiE'tl'pO Y el espac io y el yo tore una concie!!.


cia d::lImosa de esta situacin

Dl 1955 , surge en sant iago de Chile lo que , seg(ln l, sera

su OltiJro l ibro de poeoes! "Terri torios del SentiOO" aquf

69
I..irrlo ya no quiso 5CgUir una linea rretaffsica , sino vorvor

a las vivencias infantiles , al arraigo al t.ernJiio , decir

sas tiernas, aJIables , con el afn de dar un poema de ms

sensibilidad que inteligencia. Pero, sin mobargo , "Ter r i tor ios del
Sentido" conlleva una estructura dcf.1n.ida : una estruc

t ura septenaria .
En realidOO ese no fue su (fitino poemario y en 195 9 aparece

"Trece I n s tantes" contenendc trece IXJ<3l'I'l.s de nuy diversas

pocas y unidos por la vi si6n del ltllI'rlo Y de la vida .

En

es

te /lCIleT\to, Lin::b dice a la critica :


" .estoy cierto de que si en 1943 se me pudo
ll~

nar "poeta eccecrsercc'', en 1959 e l o::m:'in dencmi-

nadcr 'de

lo que he pxlido,

eooeseenonee,

rcerreer.

00 es, no tiene porque ser ese. Ih soy un do congelado, ni un vi ent o detcrdo, ni una estatua de sal. Ni un poe ta eu:aristico" . (12 :1959 :139) ,
En 1961, surge e l l ibro titulac10 "Vara Poesa" corrtemcndo

la producci n literaria de Lin:::b a ::artir del noreaec en que


pcede ccnsiOOrarse nudura : "scena Eucarstico y Otros" .

En

1963 a parece "Navegante Ilion, p::erro.rio que dej a ver una

terna de concrercre del ::oeta ante esa problartica filorof!


ca que l o ha venido atormentado. Destaca el iIrq:::W.so 11ri oo, e l toro , el r i tno y la soltura expresiva .

"so1..o l a VOz" , otro de sus pornarios , surge en 1967. Hay en


l evocac i6n e invocaci6n . El padre conduce 00y los pases del hijo desori entado, perdi::> en e l vado . se da ya un d1.1

l ocp entre

lJI'X)

y otro . Es, en lo que a pcesta se refi ere , el

470

l ibro preferid:! FQt" Li1:l, ya que persaa1Jrcnte lo ccnsidera


un canto de uror a su pedre y a su IlI.Ijer.
En 1969, "Maneras de 1.l.c:Ner" interpreta la creaci61 del h:::n-

bre atorigen el poeta Jrad1ta sobre la ~ de nuestra esen:.ia, de fU:!Stra ra1gab:e vital, de BJl!Stro espritu. Es

una forlna de CXX'It8!pl.ar lo que


y a
5US

IXlS ~ . \I'l

canto al aurm

seres.

"Sangre de fiis:oania Fec:lrd:t" aparece en l!i72 CDlUene su in


terpretaci6n del dcsoJhrimiento de Jlrrrica a travs de trece

peanas que caoman una unidad insoluble.


En 1 976 surge la pr:i1rm'a OOici6n de su KRcsooanci &. de Vivaldi" ;

y en 1979, su Gltillo pccsarro .inpreso, "Aqu mi Ticrr'!-" .


1. 2 ,2 znseyos
En l o que a ensayo jur!di.= se refiere, ercourasos el pr:ine-

ro en 1945 tib"am "El DiWJrCio en El salvador": ct:nstit::uye


la tesis
CQ'l

que L1rrlo

su titulo en dccto1 en

Jur~

dmcia Y Cieneias Sociales . luego, "La Inteqrac:i6n Q:!J:.uwue

ri.cana ante el Ocrectr:l Internac1onal"


en la CIH:A

de la experiencia

un enfoque de cmjunto scbre 1& acci.6n inte~.

gracicn1sta de

L1rrlo se cuestllx1a si el Deredn de Integraci.6n es o

J'Q

una

disciplina autl;rnt1ca. lo que le pmn1te atla'dar en los en

t eca''''''l tes hist6rioos que notivan:a la cru!tdf.n de las orgaraeecrcees internacia'la1es de integraci6n. Ast . logra inves-

tigar. exhaustivaxrcnte, el carrp::> del oerecrc Internacional

PGbUco.

47l

DI el orden literario, algunos de sus rejcres ensayos son :


"Prl ogo a las Obras Cgnpletas de sererru'" , "Antol og ia del

Cuento M:x'IerTX:I centroamericano" I "Presentaci n de Poetas

salvadorc&os" y "Recuento" .
En t odos ellos se de j a ver el afn de Lindo por hacer resal-

tar o dar a c:onccer l o que es el C<'J<tXl literario cent:roarrcri


caro y espec1fiC<lll'Cnte el salvadoreo.

1.2 .3 Cuentos
la producciOO de cuentos surge en Li.ndo COlO una escuela pre

via para el novelista . As , en 1947 aparece "ccarc y 01<mpa00 " libro


qu~

pinta l a vida del bajo y sufrido agro rustico


mio-

en contraste con la v ida de las clases cultas en que se


ven intelectuales y finqucros .

"1'fJU1 se cuentan cuentos" sale a l uz en 1959 . cootenien:Jo W"la

vario;:1ad de diecisiete relatos breves : realisws , coro

"Fi ebre en l a Costa" ; de ciencia fiocin ,


No" r hurrors t i=s,

"Op::!raciOn

"perdone Padre" , etc .

kJu se deja ver nccvencnte l a agili dad del estilo y la sor


p rcrrlent2 habilidad para ammicar e l suspenso, lo que hace

girar su contenido en una a tm5sfera de espectativa que desem


boca en f inales ilnprevistos .
Pero la influencia j urdica de que e l autor d.spone, se deja

ver en l a rrayor parte de esta prodl1=i6n ,


~

lo cual

no

~lica

caiga en e l aburrimiento , pue s la varieh:l. en e l trata-

miento del tena Y la soltura expresiva sobrepasan esa barrera .

472
~Esoe jos paralelos~

sun;;e en 1974. Alqul'XlS relatos que en 61


otro de los

epaeeoen haban siOO incluidos ya en uro u

li-

bros anter iores .


Linb dice ~ si tuviera que quedarse
ca lrIO

solo de sus

l..iIx'OS de cceoec -aurq.Je en los t.res hay relatos que se ~


V3'l

de uno a otro- preferirla la sopxia parte de

~Espejos

Paralelos" . ya que es l a que lo deja m s satisfecho.


1. 2.4 Novelas
En CUilIlto a la cr&V";fn n:r.-eUstica. Lin:D pens. en \Dl. ~in

cipio que iba a encattrar un libro que l e enseara cro ha-

cer
JrIll"

11M n::l'VC:I-a;

a lgo que l e diera la


Ul'l<l

~carpinter11l"

para pIa:!.

Il'lldalidades de

sccecect , de una

4=:a;

;ero f ue inli-

til. ya que los textos literarias ro dicen nada ldlre el engranaje y la reillizaci/Sn de la rDVela , pues hay tantas tkni.

ces coeo recetes ,


A pesar de esa s limitaci ones , nos ha brindado l a s iguiente
prtua::i 6n n::wel1stica:

En 19S6. desp"&s de la eiicifn de varios p.:>o=;trios. ensayCl6

LiJ:> tnP1ea e l ccot.rapcnco , l a descripci.6n un tanto sobria,

aunque e s minucioso y perseguidor en el detal l e de las aociQ

racteres.,
En e l arelisis

de l os persooajes se deja ver la precx:upilCiOO de

LiJd::, por

el destino del IlOtme en sociedad. CCntiene una

serie de de$::rip:iooes sccre la c ruel dad policial , sus

cE

celes Y torturas . de lo cual el personaje oentroIJrnericaoo

JIeoato ClJ=n se vuelve v1ctir.a .


la

ao=ifln se desano11a en Otile y El salvador.

Renato , un jc:Nen in;Ieniero carplicado en una c:onspinci61

p:ll1tica. es eecerceieoc. oras desp.I6s , el gOOiemo es den:o:::ado por la reYOluci61 y J!encto sale a ocupe.r un pcesto

inp::>rtante .

a causa de las torturas ha qnedado en

~l

una actitud pcsi.:nista.

su rurjcr , cera 1.l:mls , y su lMdre , Ulcreciill Haravilla, van de

vacaci ones

11.

un poeotc. Estamo all1 se suscita

Wl

tcrrcnotc

a causa del cual Dora pierde a su hijo y Lucrocia la raz6n .


Esta lllt inu noere un poco oospJs.

Renato se eecrerra un querer a tender a nOOi.e y pasa las teras

j\l9<U'dO

ajedrez . Para ver si se cura de su depi:esiCSn, el

gobierno decide enviarlo a <hile.


Para1e1.anelte a esta aoci6n se desarrolla otra en Orile,
~

UNant. soltero y henrlero de un gran l'Ie9OCio. ccmien

za a wWoer de insarnio. lo cual le prcdJoe un carbio psi,,!!

Uqico. se

en la l ectura de Fre.Id Y sus dirfp'los.

Mquiere l ilxos en la l ibrera de don 5eLastin. un espa"J:ll ,

viudo, solitario, que le recanierxla uno ore el t ielrpo


Levant se va de vacacj coes al carrt=O Y 4111 ca tJCe a lIrralia,

474

cal

cpien se casa.

Ahora las dos IIcdcres paralelas se jW1t=: Amalia y tora se hacen amigas. Renato se mtorradla . atofetea a
q.rien pierde ot.ro hijo.

su. esposa ,

teverw ,

a~

de los prcb1arus entre ceea y !elato,


~.

la hace su arrante y ella q.leda

El cL:::tor R;bert L. fbith anda en bosce Ocl. libro del tiatp:l


Y lo encuentra el dIa en que sebastJ.M se lo ofreciera a An-

drs . quien

IX)

se lo llev. sebastin, alllOrir , deja el l i-

bro , un m:!llsaje selUldo y su diario .


~s,

al saber' que Dora va a tener un hijo suyo, l e cuenta

a snith lo que SUCEde , quien decide cnt=gilrle e l libro del tiE!rp:> Y la paz surge en el nino de Andrs levant/ldo por -

"El 1Im:oolo de cs'".


Dora da a luz y Renato vuelve a quererla.

-,.Justicia seor

~ !.. ~

es el libro que tiene lIs pu-

bli.c:acioPas: seis enccoee en total . Esto ccecece, en gran

p:u:te, a la d8randa estu:liantil , ya que rceee parte del proqrKta

de literatura salvaOOrea a nivel de badlillerato.

Ct:ntiene cierta diJlelsiln de stira Y cr1tioa social hacia


los intelectuales : j ueces , psiquiatnls, m:l t :.mticos. inge-

nieros , ::ericdistas. curas , etc. J'\da!s, aI::arda e l


Ira

de la cantinZl , el nes6n y la "gente de bajll. ralea" que

habita estos lugares, para darostrarnos c6ro el arrbiente

475

influye en la perscnalidad.

Su arq=entQ es el siguiente:

El juez, doctor

~ . se

halla asiJA) en un hospital

psi.cJuiAtrloo a ca

-,eria de la sentencia que diera o::rl

r espec to a la viol.acif:n Y =i.men de la roeoor DOlores pos pid1e por parte de Heroedes l6pe:z G'irmz.
Dl el hospital, el ex-juez transcx:ihe su sentencia y

e-

ta la situacitn so::ial de

~,

hasta llegar

11

justificar

su Irccoece. , culp;ud;l a l as f uer-Las su::criores al lx.:rttlre.


cc:o:lcJurd:> al ser O'tnip::rtente a sufr i r las oonsecuo::mcias de

su propia creaci6n.
Pero dentro de sto , tartbin se desarrollan otras ecccees .
los arrorillos del ex-juez con JJ.Jcinda , la enfenrera que

teE

minar siendo su esposa r los di.!Ucqos del pxlre tll"\Iuaga con


el padre

Mart!n; e l pillaje de

quien deja a su t10

en la barrarrota. la parapsicologIa del ingeniero Jaramillo: e l matmtio;l

8US prtblmas

sccre

la cuadratura del circu-

lo y el valor exacto de ;- ; el rece de la cara prestada; el


rt:hX destomill.ld:l, etc.

En 1965 aparece la primera edic ifu de "Cada D!a Tiene su Afn~ .

cere que m caracteri za a una

<%:oca

en part.icular

quW porqce las acx;:ion!!s Y s ibJacicres carecen de intensidad debido 11 la frialdad, a la trivial idad , con que soo tratadas .

476

Li.mo

ID

pr:ofuniiza lo suficiente en las cuesUaEs scceiee,

eceates y c:ulturales los p::!rscnajes resultan atbi9\DS. deseo l oridos.

1\dmI1s ,existen nuchas similitudes oon -El Anzuelo de Dios":


la revoluc::ibl.. el psiquiatra , vuelos en avi6n, rezos ,

m.i9ra-

ci6n 1.l.<m.vdo por el altq:arlante a los personajes. A.'in eer,


el autor uuestra sus habilidades para el
djtilcxp Y

el novi-

miento de las
su
~to

encectcoee.

es el siguiente: sen amigas en un principio, pero luego se ven

Elo!sa y

~~l

distardadas scDre tob px el cantlio lID\tal de la prir:lera.


EloIsa estA N1sada cea fnriq..le Fald5n, cce quien ha procreelb un hijo, eru-iquito. Constituyen un
do .

"'rupCl familiar

acaro:la

Marinot es un h4:cDtista

qo.E

ha llegar\"> a El Sal ~ a dar

fuR:::iaJes en un teetiro, El psiq.liatra, lU::n Nahin , le pre-

senta a Mabel y a iUo1sa . esta 6lt.ima separada de su

en esos das.
Dolores ces-o de Steiner, pcc enee del psiquiatra , se enanor a de Marinot Y le ll'I'Il'lda a C01fesar su <m>r por m:.rlio de una

cinta r:agntioa; al f inal, el JM90 le wnesp:aaJe .

Enriquito

un terrible a=;dente, lo que


DI

o::ro.l.eva

el

re;reso de su eedre al hogar .

ese rratento t/lIltlin hay un

canbio de gt:bierro del que Erui.que Falc6n resulta Ministro.

El

l'1lC'\IO

Ministro se ve en problEmas y trata de hablar al


cal

n=sp;cto

su

esp'Sa,

pero ella ro le atierde debioo a

Mabel se entrega a la bebida , decep:::i.onada :or la separa-

ci6n de su amiga y l a no
parte de Nahin .

=L eslxnJef~ia.

de su arror :or -

A pesar de toJo, el yo i.nterrx> , el sulxxlnscientc , ha a~

do 11 seguir el LUdJo seguro a Elosa , Enrique y su hi j o ,

quienes han tenido eccteeoees o han estado 11 p.mto de te-

rerrce.
idMl.

De tal

nanera <pe los tres h 'scan el vivir por .....

~ ~

ro le "'x;::cdi6 a

~l

quien se o;rdujo a su

pia dcstrocci6:t.

baj o el arrp'lTao de OCA/Editores .


Tiene pie de inpronta de 19B3 , pero apareci6 en 19B4; siendo,

este misr:o ao , su p:.ccsentac i6n pjbliro en un h<:::nalaje que

III escritor.
Lizd;)

ros dice:

. aurque i3UsUcia SC'Dr GOOernd:lrl . ha ten

mm myor ooto,

tengo una gran

fe en Yo

Soy

La l-!cno r ia- . .creo que va a tener gran

eresceo-

dcncia .. , he trabajado

rruc!Y.,l

(:!ll

SU

carprrtex'a . .

fue escrita vaces veces , no sali de b.1enas a

prirooras .. trabu j aba . la dejaba dormir . .volv1a

a e l1<l.. "*
Bn esta obra , Lin:b, aunque desarrol I a varios hilos twti-

ces que se entrecruzan y en cuyo transcurrir notanos un 1M!.


cado avance de los per scnajes , stos no logran una verdade-

r a cerectertaacto carecen de personalddad porque en 0110$ no hay verdaderos conflictos . 'i an cuando nos nuestra, una

vez es, la dificultad de Lindo pera estzucturar- universos


de signifi=i6n, se ve clararrnnte su grM C<1p3.Ci.dad estiU s tica y el buen lTI9.OOj o dcl SI.ISpa.'1SO .

su arg=to es el siguiente :

cae una nave en la cceerca de los Raza, dejando una bacter ia que asaltando algurx>s de sus integrantes desata \101=teeee individuales en contra de lo estahlecdo,
liIdiva , Emnadil Y Erilida , h i j a s de Cl eJ. , el Esteta , sen

l as ns afectadas. As! , rhliva es presa de odios hacia su


pudre y Eli to e l Puro , en quien sienbra e l deseo carnal.

Jdrn\'is. dc::osita el o::1.io, la a:lbici6n Y la l ascivia en los


sueos de a livid, que j ura vengarse de los venerables ecos.IDdoles del arrebato de su arrOOa. Por lo que desata una r.!<.
belil entre los Muchos y oorquista a las nuchachas que en-

cuentra en su camino,

.. Tercera entrevista personal con el autor : j unio de 1984.

479

Vindrio parte

el sur,

de

uros

cien~.

en b.Jsca de 100 Otros. Los en::umtnI , es bien recibjOO y nace

entre antos gru::os una rrerce amistad. ViIDrio y su gente Po"!.


ticipan de l os adelantos t6:ni=s de sus nuevos amigos . lIh1 ,

F'ril l es infoma rrudlas =sas que lOG de l a Rau igrorabJ.n y


les revela que la batctcria fue enviada p:r el108 para que X!. juvcneciera las voll.llltadC:s de los vmerables de la Raza, ya
que
~

su excesi va dediC'Cim a las artes habLlln d

:"idIwV

l os problemas de los M..lchos. Fdl Y Virdrio scnerce un pac-

to de ami s tad que scbrcpasaria las dificul tades de dos v isi o


nes de l'tJncb totalm::nte q::uestas:
sus
delicadezas
l.Oa

Oel pasado. o;:a todas

artisticas . y

ob:'a

del futuro. con sus m'iql..l!

nas y catones lIlata:ticos.

Mediante la tcnica de l os otros se logr estab1.eau" un conta c to pm:manente entre las dos cnnarcas. Y gracias a un "La-

vado de :>erBa'l3lidad- . Ol1vid se reintegr a su grupo y :ukI


90= del .-oor de D:madi.l . lD6 Otros
br1lcW)an

sus lldelantos

t6::ru.cos

11

los de la

n.u.a

y stos &bm a OilIIbio vino de n6:l

bulo Y otros pro:fuctos.

Pero el sucesor de Fril no fue tan desinteresado en ese pro-

ceso de necrceeoos 'J

p.ISO

dificultades a los de la Raza -

cxigieOOo cuant.iosoG

pacJOS .

1ldEm1s, los Venerables anciarDs fueron sustib'idrE p:r


p.llOS caW.
'Ve'Z

diBc!

In1s j6Ye0es, abiertos a las tendencia.s noE:r-

nizantes, quienes aceptaron el i.d.icmB de los otros Y renega-

ron de sus antecesores.

480
L1~i.ldo

este mrrcneo, ~>edil6n de {llas , el narrador , no tiene

en quien depositar los conocimientos de los de la Raza, 0010


l e queda la esperanza en futuros tia:pos eejores en los que

los jvenes volve r n a inter esarse por las "lI8TDI"i a s " de sus antecesores; pero mientras eso Sl.IOE!de de:osita su sabidura en el lector y finaliza t "
PK:OUXICN LITERARIA INEDITA " A pesar de la va s ta pnrlucci6n ;ublicada , Lindo posee gra'1 _
diciOOole ~ . porque

la merroria eres

cantid.<><l indita .

COn respecec.e sus p:lEmiIs , ha realizado una divisi6n rrental

entre

~llos

que anteceden a los ya ;ubliCddos y aquellos

que son posteriores; as res dice :

"Hay una buena cuota de rora antigua que no logr


ser p.lblicada en libros y que a lo rrejor tiene tegora suficiente

para serlo; naturallmnte ,

hay otra cosa nueva que est siendo trabajada de


dis tintas naneras" **
Entre l os libros de p:>EID:lS

_adffns de "El Clavecln M'l.1 Tatt-

N ado", producto de la inseguridad tcnica del escritor y


del canto a hispanoar!'rica "Dos Afuentes de
fiDS:

SaaJre'~ encontr~

"Al Azar del soere" , cceeceaeo por una serie de poerae

de distintas pocas, tonos y seccee , escritos hacia 194.3

" Ver apndice No. <1

**

Tercera entrevista per50n3.1 eco e l autor : Junio de 1984.

48l
~tre

1969 Y 1970 surgen "Las Ausencias Presentes- r.anifcs-

tando una gran smsacifrl de rDStalgia al p:r: ES: ,tarn::>s

rE'CUe!.

dos del autor.


~Fticil

Palabra":

CUlSta

de OOscientas pequeas 0"\'185; las-

pdJfcras cien fuera!. hechas en Madrid hacia 1970 Y 1971; las

restantes. aq. entre 1981 y 1982 .


- Prl ogo a la
No<"..he~ :

nnalista en el pranio pot.cc "Tertu-

lia Hispanoo;mericana- roIl1izaOO en Madrid en 1983.


-cmplemento Circunstanl:ial- : a::nsta de
W1il

serie de poer.as

de circunstanciAs. de c.x:asi6n. letdos px el autor en diver-

sas

~ ' S:

un b rindis , un di 6O..lrOO , una esp1stola en

ver so, por l o que abarca produa::::i6n literaria de llUY distintas i5p:x;as, de llUY distintas royunturas . .
otro x:onario sin p.Dlicar se den=ina -casi en la Luz" . En

estos l ibros tanbin eeeceereece tallas que sustentan teda. su


trama p::>.'itica: e l ances tro i sraelita , e l a f:ln de sol edad. e l

Li.nXl acaba de tenninar

\1M

cera

d1:amo1tica

y esca

tralnjanD

en otra , ya que en los QltiIros tia1tX's ha vuelto a entusiasmar l e esta i dea : lanaltabl arcnte no fOdero6 hacer ning(ln cetDelltario sc:bre ellas , ~ an ro han sido editadas y el lIUtor no cpiere ecir nOOa de ellas, ni siq.1iera sus

t!tulos.

Al haoer este breve recorrido sobre la vida de Lindo: cargos

desalpaados , partici paciOn en conferencias , pro::lucci6n

p..l-

blicaCla Y sin p.blicar, le pregunta:tos si se s i ente

satisf~

.
eh:> Y l
rD&

n=sfUoE de la siguiente tmnera :

" NinJ(in escritor PJede e star satisfecho ; a l

cstarlo le pasara lo del Fausto de Goethe: se


lXJI1Clmar1a sia:pre
~ qlJe

;onerse horizcn-

tes mis l ejan:ls . . . "


A raz de sto, lYIS habla un poco de sus proyectoa, manifes1:&d::.clos que tiene en mente la preparaci6n de una serie de -

conferencias scbm tesas iJlt::ort,antes; un estudio sccre lo mb

significativo en la D:J\I(!l n sa rvaeoroa escribir otra

novela~

hacer Irs entrevistas de carct:er literario; aglutinar. p3X'a

Olarta entrevista peI soual CUI el autor: junio de 1984 .

483

CAPIW1D II

1 . HIl'OI'i:SIS

En El 5a1vad::lr . la rcceie ~BOCial~ no ha lMIdurado 10 suficiente) s in un-

bargo, hay obras que son tratadas y ~estudiadas" caro pertenecientes " -

este &tbito de la Literatura. Entre erres

tenE!JDs Justicia

sciI:::lr Gct>crdcbjeb

n.x'Ior ! . . ", la cbra de Limo lIs ocn:x::i.Ca px l os sa1vadol:cros,


q.Je

for:na parte de los

progI"am'lS

de Literatura a nivel de I:::ad.llera to .

Por otro lado , es ir.{ortante mmcionar crna cce cero l a de DIaz Barrera,

quien qrina to:D lo contrario: . toca prceteres secretes en fODlf.l. in:,!. dental Y la denmcia es un sWprOOucto re
Ita.

a d o de la iKlbientac i6n Il\il>-

Y ro el ptq:6si to oentral de la IIC\I'ela- 110: 1974: 10).

Es proci.sarrcnte este vis l \rilre el que de a l guna eerere ros ha dado la pn.lta para

plantw.r la hi.t:.esis que guiar el contcnid::l de las

sigui~

tes pSginas: -A pesar de que" Justicia Seor ~ I . .. :u u : ee

pn:blanas que ataen a una CUlllnidad , la ccee en 51 no es

U<"la

llCIYe1a 52

cet , ya que el testinnnio no bas ta para llb i ca rla dentro de esta catego d a, poesto que el
~ito

de crItica o OO1uncia de la sitllacit'x


~

rante es :irrlis{;ensable y ro un
2 . WIIm 'l'J::l:IUCO

.de

este tip> de J'lOIIcla-.

La verdadera oovelll sccaj, surge ccec una respceste al real.isro critico

ecciei, ya que es un producto de transiciln (o de lllixtificae:i6n) en

tre el :realisro crItico y el real.iS':O social de 61ti:M hora (10:


1974 : 11)

' 84
AsI, refleja la rea li dad, La retrata: pero no es una fotografa , sirD una v isin dinlimica de esa realidad, que tiene ceno centro a l htnbre,
cxp.leSta l

travs de una riqueza de ll'<'l tices .


i!I.

cce actitud "protestante" Mee referen::ia

las injusticias de I vida

n<K::iaIal . paro dodi.crrlose ete1usi WlllW.<nte a uro o varios prd:Jlmas socaiee r de ta l serere que " una novela es "scc dal," finiC<l1t'eJlUl cuando

tra ta de eceerer e l arq.ll.l.osami.ento de la sociedad o la injusticia y desigual<lad que existe en su BelD o


<XXI

el plq6sito <le criticarla. Esto


qJe

no quiere &x:ir que sea "socia l " un relato


v idual y
~o('p::iooal

se ocupa. de

Wl.

caso Wi

(por

llUY injusto que resul te ) . etoc que por el con

trario, para serlo ha de referirse al quehacer . al ltCdo de ser . a las


ci.r=taneias de
~
\Dl

sector de la pc:blaci6n. Sin 6'barqo, la situaciOO

p.IE!CIa eKfllCsar5e por &dio de un caso l e p U':SCI1tativo . En otras

palabras : l a s ituaci6n que se novel a ha de tener carcter colectivo


(2 : 1968 :VI II ) . Voral , p.aes. que una llOYC1a seria l no se oc:upa de problams Y cxnflictos pe.t ..cuales ,

aunque no se

a rta la p:sibilidad de que a travs de

61 tos , el escritor dej e ver las circunstanc:ias desfavorabl e s y las injus ticias de l os fl1.lChos .
Pero no todas las cecee 00 intencif:a social l ogran un realistD lJCClb........,

ya que la

lM~ia de escritores se

aferra ns a una interpretac:i6n U r!

ca , subjetiva o partidista de los hechos y, en lugar de plasmar un es-

tricto realisro selectivo de intenci.6n critica , IlUestran cuest.il:Ines peE

ecnales . d
deja

iixx::ard:l en una int eql1e1aci fn Urica . ujetiva , que no -

trasceroer la veracidad.

As! , este tipo de novela no se limita slo a la ex:osiciOO de los pro-

blanas o el nn:1o de ser de un

.......er , siro que penetra en sus cau

sas de una m:mera cbjct1va , dejarx'kl de lado 14 subjetividad, uno de sus peores crenigoe .

Alqunos escritores critican

p:ttblCllBS q.E

afectan a un coreccoo, eepc-

niendo sus actitudes y eceo de ser con la intCflCi6n de censurar a l as ~fuerus vivas ~;

otros deruncian las injusticias en fomn cx;,ptQ'ctida,


pE"in:=i~

y defienien a los hl;mildes , busc.:ll'lOO

8U reivirdicaci 6' a

travs de la. justicia , igualdad y dignidad .

PI:!ro la critica o

denlrx:ia
~

de los problaros secre t es , debe besarse en un tes tirroni o , ya que


la roII'ela
~soclal

. . en

las cbservaci.ales

~les,

l o qolle el escritor quie

re hacer ver aparece en fonna cuueta, es decir la intellcifn general se dx:!.lnenta m:rliante detalles e incidentes q..JE! proocden de una realidad

histrico social . . hace

hinca~

en l a s sit:u.x:icnes de significado so-

tial y las integra en una narracifn ficticia. La fODD'l en que se pl EE:

tan esos detalles , el relato. los

ereeoe

pen ....Jajes . son pdJcto de la

irnagi.naci60 . . pero las circunstancias en que se desar=llan los S'JCeSOS


IO.IeUsticos . el Ila:ti.o atrbicntc en que se
1lU(!IIOl

los pcrrscnajes . la esen

cia y natural.eu de loo prcblanas con que se tnfnntan a su P"$il<b, se ajustan a una rea1ithd y
900 .

o han sido, ciertos : es lo que ocnstituye

el testiJronio (2 : 1968 : lUI )

El escritor . al penetrar en la realidad , supera las apariencias; su cera


logra descansar en una slida base realista Y da cumta de los prcb1anas

sociales irrperantes oon lo que su;:era la tcIl\p;ll a l idad del elo:nento testi
m:ni.a.l. y se vuelve representatdvo de llU p:x;a.

fb 81 . el test.im:lni.o
B:)

basta para decir que

UJa

noYela es

~ .......i a l

, ya

que e l ptop5sito de cri tica o denlrx::1a de la simacifn iJTperante es indispensable y


rQ

un

s~ .

'.

' 86

o totalidad de la sccecea , el e scritor crea persona j e s de tal nunera -

que se ccevrcreen en s !nt:olos de su clase,

cal

valo res arquetipicos .

Algunas veces e l

~ta

es tcdo un
rrost:rarn:,:)s

grup:l tunaIo;

otras, un
~ia,

je determinado , que adens de

so pet oc..uidad

refleja

la i diosincra c ia del gm:o. Es , poea, l a s1ntesis, ya que a trav s de 61


OJIlOIX'llOS

el pensar, el sentir , de esta gente y les perscnajes

se::wna-

d os refuerzan Y ca'lfir.twl sus caracterIsti.cas.

fal sos, definidos ,

s in nuti urr, que miest.ran ndcanerrte algunas facetas

de su personalidad (b.Jeno o llldlol

Si.crdo. p.ICS . colect..iva , la ro..oel.a social presente per&rIil.jes colectivos

personif i cados a

tra~B

de lo in:iividual y los pc=::na j es securdarios -

contr ib.lyen a ello. Pero e s tal la profWldidad que presenta con respecto
al arqll i ' = - ; ento de la scciOOad, tal su ref l e jo oojetivo de la realidad,

cpe ..ln cuar:l se cartbiaran los


VeTOS,
~.

~jes.

el pablerot ro varfa ,

que

~ .. en

las ecjoree J"IO\lelas del rea1irno =1t i co sccaj,

el personaje-ckasee no slo reune en s 1 un oonjurlto de caracteres esenc~ l es y repLC5E!fltativos. ca:unes a teda


lIr2

capa de la sociedad. sino que

stes se ............etan por tralio de su

pe1 OC1 lill dad: lo

CXl1ec:tivo y lo

na! se nodifican y c;:aplarentan rrutuamente , y o::r.n o;x:mecuen:;i a el

car~

ter del persooaje clase se hace ltllCho r..1s real , resulta menos seco y re-

cortaeD. pceee una mayor diI're'lSUn art1stica- (2 : 1968: XV-XVI ) .

Gil Casa<\} da este toi:u:e al personaje colectivo

(>sto hay que aqrl:!<Jar

que l a talla de c:xmciencia de los prcb1l:!nlas ectaeCUI W1

les hace que el escritor proyecte sus tem3s

sentinti.ento social y

deje de lado las iTdivi d"a l idades, en pro de tenlo IeptesaltatiVOB de _

una capa o

gnlpO

social lo que pennite al l.ec:tor ocn:x",e r l os prccreces

de es ta gente .
En cceotc al Lerquaj e, es necesario seal ar que este ti~ de obras utili -

za 14 -concisi 6n narra tiva- que caracteriza al roal ilr.O soci al:


lo cot.idi.ano, l o de sie'rpre unido
11

IlUeStra

una trata eciecccee los hectlos r e-

fiL c se..tativos y los expLesa en fonra escueta, evitand:l la CJ<fltcsi6n re-

b ...caeto. .

las dcscri:cicnes t:.ilttt>i&l. son ettIC i sas : a txavs de los rasgos eccresal ientos mrestiran brevemente el llIlbi cnu::., los pcreonajes , etc.; pero a lo l argo de l relato , insisten en e llos .
1Ds perscoajes reflejan las sihw:lmes p:>r lI'Cd.io lb un dilo;lO. breve.

fluicb. natural , con una <r.bicntaci6n l i.n;1stica apropiada (palabras, g iros,


~ios

de la clase a que

~)

la eo:n:lnra de adjetivos es :indispensable SieLp1e y cuaOOo los persona-

jes y s i t uaciones queden definidos ccn los

~lcackls;

puesto que hacer

literatura ro inplica adjetivar , divagar , aCin eer, utiliza procedimien-

tos narrativos nooerros, pero sto no inplica una revoluci6n en la farma,


ya que no se trata de inYentar pal abras , siro de reordEslar las existentes .
para o:::n:over o provocar estados de nillD a tr'a\IEs de ellas.

SI

CIWlto

al timn, 14 lIaYOr parte de estas tlO'>Ielas se limitan a perio-

dos breves o carpriIren periodos l.artps, ya que las coree tratan un "ahoray un "aquI " y s i alguna vez plasmm el pasado es nada Tls con el 11nico

488

afln de explicar un presente que debe ser superado: para ello hacen uso

de tlalicas cmplej3S . MEl escritor, px lo tanto. se ve fonado a

ITir

iII

eccce los secretos

q.e p.lEda

e..:::a.trar a su diS[Ollicif:m

rices o nearcece , superr-osici60 paralcHstiC<:l de sucesos en vez de progresi6n drCll1l5ti.ca . versin lII11tiple de un m1!r.D ilec:m , proycc::ci.ales del

pasado o en el futuro. desenlace &J9UidD de los ant('(B'Iehtes. intlospec-

ceo, IfCR'ilogos . arrn de varia:!a$ formas de ",pro: : IUr el

dj~ )OJO"'to-

do en un esfuerzo por captar y t:ransnitir efectivamente la real ided"

(2: 1968: XXVI I - XXVII I ) .


3.

o:urrnn:o

lE lA CI!AA

3. 1 Tena Pri nc i pa l

las actiUdes de un juez que, jerarquizan:b valores, asiqna a la

j~

ticia un trono elevado (idealis ta). y las COJlSElCU('!llCias que esto le


~.

para Wlostrado, presenterros el siguiente

~:

_ La rea1Uaci6n del juicio cootra el

Publjcaci6n de falsos textas en "El


MatutifD~

reo

~ac;:ulcs

J4ez G5:Irez

Desemw!Cararniento del peri6:lico

considerado 1000 a travs


de l os peri 6:lioos .

Realizaci6n de un "Trabajo excep::i.<? na! en re1aci& 11 la sentencia: asen

Destihri60 de su oarqo y
erqafo, por parte de su 52
brillo: pr~, llevrDolo

tamien.to del fallo .

al maniccrnio; luego, quitn


dole l os bienes .

- ReeStrocturaci6n de la sentencia.
Sinceridad y solicitud- para

DescWrimiento de las patra

as de Altcrto, lo cual
Luc:ind"

lID""

tiva SU vuelta al hospital

cx:n

la enfcnera que
COlO
cal.

Y el ol viAo de que es c:bje-

habia sido tratada !I~

to, inclU90 par parte de su

una criada y su ....." ;;... i:nto

espoee ,

ella, al salir; del hospital .


- Fall o

Omplimicnto d designio
de la intcli<;ICf"Cia supre:a:

e-cootrerse inj ustamente en

un

eenccecc.

VOTOS . pc es , que e l juez doctor J\lrerbar, quien por ms de veinte aos ha administrado justi c i a en e l rano de 10 penal , se encuentra realizar:, e l j uicio criminal centra ejcec Mercedes USpez -

ceea , por los dalitos de rapto , violaci6n y ascsdnato en la ne


nor D:ll.ores

Cia\1XlS Pichc.
r.anera . oos rruestra que -5eqGn 61- la inte1ectua
s~

Acb.>aOOo de esta

lidOO de un juez tiene valor


supte.13
1JTl l~

y cuanb dt! a la justicia -

elevado dentro de la escalA de valores ; para es-

to es recesado b lQ= " r la verdad r esfet&d:;) los ordcnamiento6 ]u-

La i.nsensibil icbd se apcdera de la mayor parte de profesiooales :

tal es el caso de l os j ueces que se convierten en siJlples

1adores de datos de escritorio

"El Matutino M , un diario qui&JU illoso, plblica rerece textos en

relacin a la sentencia : primero, a ra1z de una entrevista ree-

490
Hzada

il

1\ncn..'ibar (e l texto de la enrrev sca y los encabezados

DO tcn1an ni la mernr relaci6n) ; scqurdo , rradiante una versin


detallada y dc>:Jtica referente al caso que se enjuicia.

As!, nos danos cuenta de la facilidad con que mienten los medios
masivos de difusi6n, simpre y cuando les conviene .
Arrenbar, en su af&l de buscar la verdad , desemascara al pert-

d.ce citando a declarar al director y hacindolo quedar en ri.d.l:~

lo,
"El hanbre es inteligente y se deferrli6 caro ga to

panza arriba. Sus cxplicaciOl'l(>s fueron =nfusas y casi contradictorias . Eb todo caso, "El Matu tino"
qued en ridlculo , que era lo que yo prctend.a en el fon:lo de mi corazn . . " (4 , 1981:71:) .

"El Matutino" , rencoroso , COlIiEmUl a insinuar a sus Iectores que


el juez est t oco .
" . EI diario qucd6 rencoroso cormqo , y rre enfil6 s us bateras . Con sutil habilidad, dosificanOO los

ep1tetos y s in decirlo nunca de una mmera descarnada, el diario fue insinuando a sus lectores que
yo haba perdi do la chaveta" (Pg . 72) .
LuegO , e l poco alcance f ilosfico

l os ders jueces y , princi-

petnenee , de l os seores de la COrte Suprana , hace que el asenta


miento de la sentenci a realizado por 1lrn1'!nbar se encuentre con

e l va l ladar ins u;:crable de e sas rrental idad arruti.nadas (Pg . No


13) Y que sea destituido de su ~ici6n j udic ial por e caereo de

l a Corte :

-y de prceeo, el Acuerdo. El t:r",,,e...b h::uerd:::l


eJe la COrte Supre:a, en el cual. un frases

eereeeree,

se

I:I'!

r inden las 9Z"lC'ias por los


.Il

servicios :cestados

la patria . Eso 51 que

fue un dertulb:lmi.ento para m L - (~ . 101

ktenbar se siente f rustrado , triste . ante las injusticias catetidas por los seores de la COrte SUprem1 :

" casi ro

JtP

:f: cuenta de lo que pasa en mi

derredor. pcnmnezoo aletargaeb. trhte . con


unas ganas de

l lorar -

(P~ .

10).

Siente l stima de 51 miSllO, al verse en esta situacin de nelaneolia , en la que pennaneoe alicado, 1.lorardo (Ptig . 75) . Y es

que. ante la deCis.i6'l de la corte, l se siente iJrJ;otente, ya


que no puede ni indignarse , ni discutir . ni pcotestar,
~

ro

seria corrector
"un j uez debe ser un verdadero roldado y acatar
sin recer tcocs, ni rezc:o:os las di!posi eiooes
de l a s autor idades superiores" (P.'i.g. 76).

No poo:rle transgredir a l a l ey, FUr eso ro p.lCdc hacer nada mis

que sentirse iJ!J;otente , luni.11aOO , reducido .


All:erto, su scocrc, le ofreci sacarlo a pa==r al ver la siOn que sorr ra y d i' lfis de darle - unas =tas vueltas- ,
IUe\OS
~ ~

dole ca iOCer sececree

de la ciudad, CXlI'dujo su autan:Nil

"No fue sino hasta la noche, cuarrlo ne di cuenta

de la verdadera naturaleza del hospital. Ya sesu-

donnido, me despo,bil6 el alarido de un hcnt>re

que gri taba. . " (P.'g. 12) . El ex-juez ha sido vctima del engao. Pero ante este antivalor de Alberto, l responde con un valor justiciero al reestructu-

rar la sentencia. As, nos presenta:


" ...el conjunto de factores que, =nfluyerrlo en la

fOrm3.ci6n de la personalidad del reo I'erOO'des


~z

Gfunez,

~icran

deteITllinar su conducta"

(p g . 280) .

Factores que slo p.lCden darse en lugare>l de baja ralea caro son
la cantina y el rresn,
1) En

el anbiente cantinero:
La exp1otaci6n: Mercedes
~z

G.'rrcz tenia que obedecer to-

do lo que le ordenaba recced o N. , quien era el dueo de la

cantina donde l Y su rmdre trarojaban.

As , Lcocadio N. es un explotador que se vale de t.c>::1o'> los


recursos para obtener lo que quiere : ee rccoee I.6pez Gfutlez

es el sirviente que realiza to::1a clase de oficios, incluso servir tragos ( Pg. 35 ) ; su recre, aderrs de ser una sirv i enta , satisface las recesddaces sexuales de su ano, quien no bastndole
=:1

eso, eerca que encos , madre e hijo, des-

val i j en a los "c l ientes" : "IDs desvalijaban , tanto beter catan


s~larente .

Cuando ya de

fardos en el suelo, -

entre vnitos que se cubran prooto de aserrin nojeo , don I.eo:::.adio los dejaba un rato ,

a lKXb de que el sueo se hiciera profurrlo , y .

lueqo Ilerdaba al prcp10

G'nez Y a
~

'"

la nadre do ste, JuMa, para que entr~

ces hurgaran los b:>1sillos dcl pobt:e

blo Y sacaran de ah! toOO lo aprovecha-

ble . lli m.'is de

lllIa

cceerzo, tuvie:ron que

o:z1fomarse o:n rdnrle 10IiI zapatos- (Pg. 49)

- El 1Igi.otJmo O::no

lllIa

do las patniias realizadas pce el

ducilo de la c,mtina Lcocadio N. , "


cal

quien 00 le bastaba

que sus "clientes" le gastaran b::::l lo que p:>rtaban

en erecercc,
eraran

sU'o que ta::bil!n les hacIa enpear lo qJe

p:estx> :

"se se ocurr16 preguntarle !dlre el neg>-

do de l os art1culos ~ en la cant1na. "y ID poDe s1n;l sentir ala proflnia


rqu,nancia. tkI diez p= cirnto diario
~

me el valor de las copas

bobid;>g

al er-

dito, asegurabm al cantinero, de rrodo

casi absoluto, la ~ de guitarras, cta:uetas. relojes, y hasUi 106 rn1s irldispensables instrurEnt.05 de t:rabajos, que alJ''Cl lOS 1rrespc:nsables 1ban dejando ah.
crrbrujad::>s entre otras cosas por los rit-

ros negroides , per s i s tentes , hi;n:5tioo s,


do una n(sica extraIda de 10& ~ prinli-

tl\OOS rltoe del


[a

~ '" ,

(Pg. 47 ) .
~

fbrosexual 1dad creada por el m iente:

L6pez

Gfutez, se vuelvo tnoosexual a causa de la ignoralria de

su rradre , de "El Pi che" . el " Seco Palotes" Y la falta -

mi nam.1 RE plSO un delantalcito de zaraza

verde , ricreeec, o:n unas cenefas rojas a todo el red'300r Ese d!a den IE'CX"'ad:lo
Ifl!

11011.-

'"
fI

- linda-

en

presencia

ee

bastantes perlKXlS~

sonas El caso es que uno se va

mando a toda , y al pooo tiE!mpO ya roo <;U!


taba mi delantalcito verde, y ped qua
!te

hicieran otro, pero bordado


de tcdos colores, y
Ile

<::al nu'ip:>&as

has~ taip:'z6

a gustarr.rNer-

que

llararan

-l.irda-.

J::)\

el espejo

ID Iba vela mll del toda , Y Ei~ a

rre ccee nuchacha. haciendo las roderas


asf , . " (M g s. 35-36 ) .

siente~ .

L6pcz Gncz es victi:M de todo lo q.le le rcdea : El pinche Y


El

seco

Palotes le dec1an "mi z ipota"

({' Iig . 36 ) ;Uon Ni= ,

un harbre entrado en aos , Ulnbin acose de l (PSgs. 49-50).


- la Prostituc:i6n:

Juana Uipez GfJtrcz es una r.ujer igrnrant.e . prostituida. erreda en un arrbicnte que deja lIJ.lCho que ceseae . E incluso 1IIro-

n.ftar en su an!lisis ascqura que su nOOre tMbibl fue prostib1ta (Pg' . 1211 . De tal
l!BrIera

que ella no p.;.ede ser un ~

e jarplo c119llO para su hijo. ya que ste sabe


dre,

es su

-Ieeead io N. fue a l go ns que un pet.rceo para la procesada. Eso es fcil deducirlo de las -

ci.r=nstancias del proceso. se sabe que la

cant1na. fuera del sal6n de experdio, ro tena lIs que una trastienda, que hacia de doImitorio
para. e l propietario y l os eeeee 00s habitantes
del l U;ar: Juana y aroeOOs
IP~ .

122) .

Aqu1 se deja ver cl.armert:e el .. tese , la e:xplotacioo, de

teccenc, ante lo cual

Mercedes Y su m3dre ro presentaban


~

otra reac:x:i6n mis que la SU'lIi.si!:n: Juana ni si",jera se


esea ante el trato que su
5lD

da a Mercedes ; en tanto que

este ltillo se aterori za ante los gritos de aqulU . Y es


que - seqCin 1lrllenbr- Iexadjo tena (Or cbjeto IMIltener a

teda cos ta la Slmisi6n de sus vfctjrras ,

lD6 tutbres que habitan estos l ugares de baja raice , igroran el va lor de la pa ternidad , P='I: lo que ro esceeceeen en

dejar

a sus hijos ante las garras de esa

soci~

dad 11 :!:l'T"losa . MaIoedt.. >s era de esas v !ctiM!s :


"YO ID tuve p3dre w (P::g. 26)
linte

tal situacioo, lvt'cnhar interroga :


-Qu(i ros dice sto?

Por de prooto, que el padre de M