Reflexiones sobre historia y ficcin en

Luces de bohemia.

NGELA BALD MORALES HISTORIA Y FICCIN EN LA LITERATURA MSTER EN ESTUDIOS LITERARIOS

2011-1012

Georg Lukcs trata de analizar en su estudio sobre la novela histrica la forma en qu la historia se inserta en la literatura a travs de dicho gnero. A pesar de que hay un momento en que la historia se convierte en ciencia, la relacin entre novela e historia siempre ha sido estrecha ya que ambas consisten en la narracin de unos hechos. Por este motivo, utilizan tcnicas narrativas similares (la historia se sirve de la literatura en este caso) y las dos expresan los acontecimientos desde la subjetividad del que escribe, en mayor o menor medida. Sin embargo, las confluencias entre la historia y la poesa o el teatro no son tan claras. No obstante, la historia tambin tiene su espacio dentro de las obras dramticas, como es el caso de Luces de Bohemia de Ramn Mara del Valle-Incln, publicada por primera vez en 1920. Se trata, como sabemos, de un autor de finales de siglo XIX y principios del XX, periodo durante el cual coexisten dos movimientos literarios: el Modernismo y la Generacin del 98. El primero no se caracteriza por la insercin de la historia en sus obras, pues busca la evasin de la realidad, sin embargo, la labor de los noventayochistas espaoles consista, precisamente, en analizar el contexto nacional con el fin de regenerar el pas por medio de la literatura. Se ha cuestionado la inclusin de Valle-Incln en la Generacin del 98 por no comprometerse con los problemas sociales de Espaa, no obstante, en su obra teatral vemos una crtica feroz a la psima situacin del pueblo espaol. Aunque es comn que la literatura refiera los hechos histricos con un fin propagandstico cuando est al servicio del poder, tambin es un medio para mostrar la disconformidad del autor con el mundo en que vive. Este es el caso de Luces de bohemia, donde el autor recrea la historia espaola con el fin de denunciar la miseria material y moral que padece el pas a principios del siglo XX. Se trata de una poca caracterizada por la crisis finisecular y la falta de soluciones; el drama refleja las circunstancias polticas, sociales e histricas que sumergen al pas en tan desastroso escenario: la incapacidad social para reconocer la injusticia, la corrupcin del poder, la aceptacin ciega del orden establecido, el desinters por la cultura y la falta de compensacin moral. En cuanto a los datos concretos que aparecen, podemos sealar la Huelga General de 1917, los disturbios polticos de 1919, la Semana Trgica de

Barcelona en 1909, o la aprobacin de la Ley de Fugas, as como los nombres de ciertos polticos como Manuel Garca Prieto, Antonio Maura o el rey Alfonso XIII. La realidad espaola que encontramos en la obra viene representada en diferentes planos. En la escena primera, se refleja la situacin econmica de Max, que le lleva al suicidio. Dicha condicin podra ser la misma que la de otros muchos espaoles del momento. Seguidamente, en la escena de la cueva de Zaratustra, se sigue tratando el tema de los escasos recursos econmicos del protagonista, ya que ste se dirige al librero con el fin de aclarar el asunto de la estafa (Zaratustra haba pagado una ridcula cantidad de dinero a Max por sus libros). Sin embargo, la mayor parte de la escena est dedicada al tratamiento de los problemas de Espaa. Don Gay Peregrino y Max reflexionan abiertamente sobre la realidad del pas desde una perspectiva ms universal, profundizando en cuestiones como la situacin de Inglaterra, el comunismo o la religin. Mediante esta conversacin, el autor pone de manifiesto su ideologa y su pensamiento sobre el contexto espaol. Tambin queda patente en esta escena la degradacin de la literatura de la poca, haciendo referencia a las novelas por entregas. Otra muestra de ello aparece en la escena cuarta, cuando Max conversa con un grupo de modernistas y critica su elitismo. Otro plano que se refleja en la obra, es el de la realidad social que vive el pueblo, la cual se describe con especial crudeza en la escena undcima. Aqu somos testigos de una revuelta obrera y del drama humano que supone la muerte de un nio en brazos de su madre a causa de un disparo de la polica; mientras, el dilogo entre un empeista, un tabernero y un albail (aunque tambin intervienen otros personajes) da cuenta de las ideas de las diferentes clases sociales respecto a este tipo de actos. Como ya hemos comentado, la realidad histrica tambin queda patente gracias a las continuas referencias a sucesos y figuras polticas de la poca a lo largo de toda la obra, lo cual denota la expresa intencin del autor de situar la accin en una realidad concreta. Tras este intento de mostrar los distintos planos de la realidad que convergen en la obra con ejemplos, cabe decir que dichos niveles se entremezclan a lo largo del texto, aunque en ciertas escenas unos prevalezcan sobre otros. No cabe duda de que la obra de Valle-Incln, aunque no es de temtica histrica, se basa en hechos histricos reales (lo que Aristteles llama lo particular, propio de la historia), pero, a partir de estos hechos concretos y a travs de los medios que nos ofrece la literatura llegamos a reflexiones mucho ms profundas y filosficas sobre la violencia, la crueldad, el egosmo, el sufrimiento humano, la insensibilidad hacia el

dolor ajeno, la corrupcin o el abuso de poder (lo universal). Todo ello se expresa a travs del esperpento. Este estilo literario, creado por Valle-Incln, es el resultado artstico del compromiso del autor con la situacin histrica y social de su tiempo. Y consiste en la deformacin de la realidad, adoptando lo grotesco como forma de expresin. Luces de bohemia refleja la vida espaola en su totalidad y presenta las oposiciones de la historia a travs de sus personajes, que aparecen como representantes de las corrientes sociales y los poderes histricos. Asistimos, principalmente, al enfrentamiento entre dos mundos: el de los bohemios (literatos y artistas que se definen por el ingenio, los ideales, los sentimientos y la pobreza) y el de los representantes del poder (que se caracterizan por la opulencia, la corrupcin y el egosmo). A pesar de esta oposicin, nadie se libra de la crtica sarcstica del autor, pues ste arremete contra los polticos, las instituciones, los patronos, la prensa, el estamento religioso e incluso contra los intelectuales y los artistas. Las nicas figuras del panorama social que encarnan los caracteres positivos que podramos considerar propios de un hroe, son los tipos marginales y las clases desfavorecidas. Slo alguno de estos personajes adquiere categora humana en la obra de Valle-Incln, como es el caso del anarquista cataln. En cuanto al protagonista de la obra, Max Estrella, podemos decir que es un ser moralmente superior al resto, el cual sobrevive en unas circunstancias deplorables, debido a que en la sociedad espaola de su tiempo no se valoran las virtudes que l posee, como la solidaridad, la valenta, la sinceridad o el talento. Frente al hroe de Walter Scott, Max no representa los rasgos tpicamente nacionales, es un hombre rebelde, que manifiesta su inconformismo enfrentndose a las injusticias. Este rasgo de su personalidad ha dado lugar a que sea considerado como el alter ego del escritor. La muerte de este personaje y el suicidio de su esposa y su hija, que acaba con una vida de pobreza y sufrimiento, se presenta como nica salida frente a la imposibilidad de transformar una sociedad degenerada y cruel. Los trgicos destinos del preso asesinado por la polica o el nio que muere en brazos de su madre, son el resultado de la crisis histrica que nos muestra el autor, del mismo modo que el final de Max y su familia. A pesar de las diferencias entre el hroe de Scott y el de Valle-Incln, existe un punto en comn entre ambos escritores: la recreacin de vida cotidiana de un ser socialmente mediocre (que no moralmente, en el caso espaol) en sus obras. De ah que podamos afirmar que la esencia de una poca queda retratada a travs de la actividad personal de los hombres particulares. En Luces de bohemia, no se narran directamente

los sucesos histricos, sino que llegamos a conocerlos por medio de las historias personales de seres corrientes, como lo es Max o los distintos personajes con los que se va cruzando en su vida diaria. Por otra parte, las personalidades histricas espaolas de principios del siglo XX, algunas de las cuales ya hemos nombrado ms arriba, aparecen nicamente como responsables del caos social que padece el pas, pero no como personajes que se muestren humanamente. stos, junto con otras representaciones del poder y tambin de las clases inferiores, se nos muestran como figuras con una moral dbil, incapaces de cumplir con su deber. Como hemos ido viendo a lo largo de este anlisis, en la obra teatral objeto de nuestras reflexiones encontramos una parte de verdad (las alusiones a la situacin poltica y social de la Espaa del momento) y una parte de ficcin. Pero, aunque las historias personales que cuentan sean fruto de la invencin de Valle, no por ello son menos reales ante los ojos del lector, nicamente forman parte de una realidad distinta, la realidad del arte. Pues, como sabemos, lector y autor forman parte de un pacto literario en el que el primero acepta como real lo que cuenta el escritor. Los personajes de la obra no son retrato fiel de personas concretas, aunque bien es cierto que ValleIncln se bas en varias personalidades de su tiempo para crear algunos de ellos. As por ejemplo, los estudiosos de Valle han identificado a Max Estrella con el poeta modernista Alejandro Sawa, en quien evidentemente se inspir. Tambin para construir el personaje de don Filiberto, redactor jefe de El Popular, se inspira en su amigo Mario Roso de Luna, aunque se ha insinuado que ste podra haberle servido para trazar la figura de don Latino. Bien tengan un referente real o bien sean fruto de la imaginacin del autor, los personajes de Luces de bohemia son verosmiles, ya que viven situaciones que podran haberse dado en ese contexto y poseen unos principios ticos que representan los de cualquier ser humano. Por esta razn, cuando Aristteles afirma que la literatura se sita dentro del cuadro de la verosimilitud, no puedo estar ms de acuerdo; no me refiero aqu a sucesos anecdticos que resultan totalmente imposibles, como es el caso de un hroe que vence solo a todo un batalln de guerreros, por ejemplo, sino a los valores morales que transmite una buena obra literaria, que son los que la dotan de universalidad. stos siempre sern verosmiles, porque un escritor no es capaz de inventar una moral que nunca haya existido entre las personas. Por lo tanto, lo que hace el creador es imitar lo que ya conoce, que es su propia realidad, lo que nos lleva a afirmar que a la

verosimilitud se llega a travs de la mmesis. Por eso podemos decir que en el arte potico tiene siempre algo de verdad. Esta verdad, viene dada en Luces de bohemia por la representacin de la moral de las personas en los personajes, como acabamos de comentar, y por la alusin a sucesos histricos reales. Sin embargo, debemos ser conscientes de que en toda manifestacin de la realidad a travs del lenguaje hay una parte de interpretacin. Por lo tanto, el periodo de la historia de Espaa que conocemos a travs de la obra de ValleIncln se nos muestra subjetivamente, en tanto que hay un sujeto que cuenta los hechos segn su visin de las cosas. Es decir, existe un autor que escoge unos hechos de la historia, los desarrolla y los interpreta De ah que podamos afirmar que los textos histricos tampoco podrn nunca ofrecernos una visin objetiva de la historia, aunque sta sea su principal finalidad, pues siempre interviene en el proceso de transmisin el factor humano. A pesar de todo, el drama valleinclanesco nos puede servir para documentarnos sobre los sucesos ocurridos durante ese periodo en nuestro pas y para comprender la realidad de la poca. Sin embargo, sera absurdo hablar de drama histrico, por el hecho de que la obra refleje el contexto de su tiempo. Es acaso posible una produccin humana en el que no queden patentes las circunstancias que rodean al individuo que la crea? Si consideramos que un texto literario es histrico por este motivo, todas las obras seran histricas porque las circunstancias que envuelven a un texto siempre estn presentes en ste, de forma ms o menos explcita, pues el autor no puede aislarse del mundo en que vive. De este modo, los relatos que cuentan hechos ubicados en un periodo histrico lejano al momento de creacin de la obra, seran doblemente histricos ya que muestran al lector dos pocas distintas. No obstante, la antigua se revela de forma ms explcita, pero a la vez ms superficial, ya que consiste en la recreacin del ambiente, las costumbres y la forma de vivir de una determinada sociedad o en el relato de sucesos histricos concretos. Por otro lado y como conclusin, podemos afirmar que el contexto inmediato del escritor queda implcito en la obra, aunque no haya alusiones concretas a ste, y se muestra con mayor profundidad, pues refleja una visin del mundo nica a travs del lenguaje, el pensamiento de un periodo histrico que se ha ido forjando con el transcurrir de los siglos y del cual el autor no puede deslindarse.