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En la introduccin del artculo, reafirma algo que dijo en un artculo anterior: la necesidad de retomar ms all el problema de la identidad del yo (je) lrico como principio de la experiencia potica. El sujeto en cuestin Su hiptesis de partida ser la siguiente: ste es el costado de una modalidad especfica de inscripcin que a la hay que volver para tratar de definir lrica y potica. Este desplazamiento de acento inicial hace que me parezca preferible considerar el sujeto lrico ms que el lirismo como gnero constituido. La cuestin genrica estar aqu subordinada a una cuestin de modo, por retomar las distinciones de Genette, quien se aviene a afirmar la primaca de este yo, a decir que que no hay lirismo sin enunciacin subjetiva, a postular la posibilidad de una caracterizacin modal. Si el problema (que no lo es!) se da as, esto porque histricamente no es posible desde hace menos de un siglo encontrar la definicin de la poesa en la forma versificada stricto sensu. Y la cuestin en qu est escrito? admite demasiado fcilmente sus lmites, incluso si las definiciones de versos pudieron adaptarse y refinarse para rendir cuenta de obras producidas. Abandonada pues provisionalmente la definicin de potico, podemos sobre otros criterios asegurar aquella de una enunciacin lrica? Diremos que es sobre esta caracterizacin que K. Hamburguer ha fundado su lgica de los gneros literarios, pues por ella la poesa lrica se define como referida a un Yo original real. La lrica es esencialmente diferentes de la pica incluso cuando perteneceran las dos al espacio de la poesa (pero definida por otros atributos histricos cuestionados). Estas tesis, en las cuales veramos ciertas debilidades, tienen el mrito aparente de la claridad. Sin embargo, plantean una primera duda fundamental. Si el yo de la enunciacin es la fuente del enunciado, aqul al que el enunciado refiere como su fuente, no hay que dejarse engaar por esta metfora originaria. El yo de la enunciacin es, igualmente, producido por el enunciado qui en porte trace (quien lleva la huella, ruta?). Por una paradoja que es consustancial a lo que nos interesa en la literatura: se ha dicho el estatuto problemtico de una enunciacin textual, el yo de la enunciacin est en un relacin cambiante con el yo del enunciado, a la vez meta y fuente, efecto y causa. Esta tensin, que no se resuelve en una dialctica, hace as fijar el acento sobre la inestabilidad de este sujeto: el sujeto lrico en cuestin, es decir este sujeto como cuestin, como inquietud, como fuerza de desplazamiento. El sujeto no es pues entendido como algo dado que se expresa segn un cierto lenguaje, la lengua cambiada en canto, sino como un proceso, una bsqueda de identidad. Es completamente insuficiente ver en el lirismo la efusin subjetiva, definirlo como lo hace Jakobson a travs de la funcin emotiva o expresiva, porque es precisamente esta posibilidad expresiva quien est en el corazn de la crisis lrica. No es ms convincente relacionar el derramamiento supuestamente inmediato del sujeto lrico con un estado primitivo del lenguaje que representara el grito. Ponemos de manifiesto la fortuna de esta relacin, pero la exclamacin no es ms espontnea que cualquier otra modalidad discursiva escrita. El grito o la postura exclamativa, si son parte interesada de las
modalidades de la enunciacin lrica, lo son a ttulo de ciertas de sus estrategias privilegiadas. De una manera ms general y ms radicalmente crtica, est la idea misma de una unidad-unicidad del sujeto (lrico u otro!) que hay que combatir y denunciar. El sujeto lrico no es la fuente-centro de una palabra que lo expresa, sino ms bien el punto tangencial, el horizonte deseado de enunciados subjetivos o no que se dedica a relacionar. Hay que terminar pues con la presentacin tan simple del lirismo romntico como efusin inmediata Esta construccin del sujeto lrico por sus discursos, o ms exactamente por el entrecruzamiento de voces plurales que le dan su propio volumen, tiene una consecuencia capital: no hay lirismo romntico sin interrogacin sobre la posibilidad misma de hablar singularmente, a ttulo individual (ejemplo de Lamartine y de Hugo). Esta singularidad de la aventura lrica es el riesgo que reivindica el Romanticismo: es con l que la literatura, rompiendo los viejos contratos retricos, se introduce en eso que Laurent Jenny ha descripto excelentemente como edad del Terror El sujeto singular, en la ms grande singularidad de su palabra, reunido con el otro, es el otro. ste es el primer gesto romntico para conjurar sin duda la inquietud de su bsqueda de identidad. La segunda, y que data el Romanticismo como poca cerrada, contra aquella poesa de mitad del siglo XIX se escribir, consiste en heroizar la figura del Poeta con mayscula, en una cierta consistencia ideolgica Decimos demasiado rpidamente que despus del Romanticismo la poesa deviene teatro de una polmica todava viva hoy entre los poetas que quieren la mayscula y aquellos que la niegan. Luego cita a Combe en Posie et rcit: cada vez que l dice YO el poeta asume esta tradicin, para asegurarse de que, elevndose a una cierta universalidad, disea, distinto de su propia persona, un Poeta arquetpico, deviene personaje de una ficcin alegrica de la creacin potica. Aado solamente que este mismo personaje puede ser ironizado o discutido, sin que ese movimiento de negacin invalide el pasaje por la mediacin. Quin es el sujeto lrico cuya identidad problemtica se constituye por las huellas de la enunciacin? Si su estatuto descansa todava incierto, es porque es sujeto de una experiencia que no existe ms. La tesis que querra adelantar es que la enunciacin lrica como totalizacin de posturas enunciativas cambiantes es el sitio, el lugar de inscripcin de un tipo de experiencias que encuentran en su configuracin que desbordan todo el sujeto, de experiencias que alcanzan una subjetividad que no es ms un sujeto del sentido, donde el poeta ejercita sobre ellas su oficio. La poesa moderna muestra pues, como otros gneros literarios pero con un eco puede ser ms claro, la crisis general de la idea de experiencia, esa crisis que Benjamin descubre con lucidez en la poesa baudelairiana, y que compromete una redefinicin del lirismo. 2. Por la circunstancia Se refiere a un anlisis que Dominique Combe hace de los decticos en la obra de Bonnefoy, y habla de una descontextualizacin: los artculos definidos pierden su valor referencial y asistimos a una despersonalizain de los pronombres. Luego cita a Laurent Jenny: El artculo presenta como denifido un indefinido, segn un tropo determinativo que da la clave de una gran parte de la entonacin potica, los objetos poticos se encuentran a mitad de camino de la existencia individual y genrica, las circunstancias siendo de golpe trascendidas por su esencializacin. Este tropo determinativo me parece capital porque es en general la entonacin potica, pero es sobre
este punto que podemos tentarnos de distinguir mejor esto que caracteriza una modalidad potica de una modalidad lrica. Una cierta resistencia a este modo de figuracin me parece justamente definir esto que llamaramos ms especficamente una enunciacin lrica. El error (o la diferencia o la digresin) pasa as por el estatuto de la circunstancia, porque no hay texto lrico sino de la circunstancia, en la prolongacin de una mirada hacia esa circunstancia, que no PODRA jams transformarse en contexto. La tesis que vengo a enunciar apela a varias observaciones. Instituye una diferencia entre lrica y potica que contina borrosa; segn un gesto que yo creo inevitable en el discurso contemporneo de y sobre la poesa, los dos adjetivos valen el uno por el otro. Yo dira asimismo que, segn las estrategias de cada escritor, lo uno recubre y anula lo otro, lo potico guarda sin duda una extensin ms fuerte. Michel Deguy escribe as: Continuamos llamando (potica) una cierta invencin de la circunstancia, una manera de predominio del fragmento (demporter le morceu). Yo elegira relacionar lrico y circunstancial. Para m, no hay enunciacin lrica sino de circunstancia, una enunciacin articulada sobre un presente transparente y sin embargo, atada al instante como a un lugar que la ocasiona. De la circunstancia, el poema lrico guarda el aspecto de conjetura, de momento o de situacin ms o menos velada. Es la impresin que probamos, cuando lemos en tal edicin de poemas de Verlaine o de Rimabaud las notas eruditas que identifican tal detalle a tal persona real o tal lugar verdaderamente visitado y que aportan tan poco al sentido del poema! Este trabajo, de orden cuasi histrico, no carece de inters pero sus lmites son muy visibles ya que la circunstancia es, en el mismo gesto, manifestada y excedida por el poema lrico.