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La filosofa De Spiderman

Segn los dibujos de Steve Ditko y John Romita

y los guiones de Stan lee.

1 - INTRODUCCIN
Steve Ditko concibi a su personaje de Spiderman como un anarquista que estaba fuera de la sociedad, fuera de las leyes y fuera del alcance de la polica pero que, sin embargo, posea en su interior el sentido moral y la posibilidad de conocer el bien .

El propio Ditko era anarquista l mismo , lo cual explica su retiro de la vida publica desde hace muchos aos y su aborrecimiento de cualquier contacto con sus fans en convenciones de comics.

Spiderman era libre gracias a sus poderes nicos, supuestamente otorgados por una picadura de una araa radiactiva o mutante que haba modificado su ADN y que luego haba cambiado el ADN de todo aquel al que picara.

Esta licencia literaria para explicar los imposibles poderes de Spiderman permiti a sus creadores Stan Lee y Steve Ditko presentar al hroe anarquista perfecto, libre por los tejados de los rascacielos de New

York, sin que ningn poder oficial , judicial o policial pueda pillarlo.

Un hombre con estos dones debera haberse convertido en un Giges, en el amo del mundo despus de eliminar a todos los que se opusieran a su tirana. El mismo Pedro Parque abraza inmediatamente esta opcin cuando se da cuenta de lo que puede hacer ahora: escalar paredes, lanzar telaraas, saltar grandes distancias.

Pedro Parque , en lo primero que piensa al descubrir su nueva forma de araa humana, es en ganar dinero explotndola en el circo, en la televisin o en la lucha libre. Pero Stan Lee y Steve Ditko quisieron que su hroe no fuera un vulgar pesetero sino un hombre ntegro con grandes escrpulos morales. El anarquista perfecto que , una vez conquistada su libertad personal, posee dentro de s mismo el sentido del bien y de la tica porque ninguna picadura de una araa radiactiva puede quitarle ese sentido moral que es propio de los hombres y no de las araas.

Pedro Parque se convierte en un adolescente primero y ms tarde en un joven universitario , lleno de dilemas morales , de dudas, de autorreproches y de soliloquios internos al estilo de Hamlet. Podra haber cado fcilmente en la delincuencia con la superioridad que le daban sus poderes y ahora sera un hombre rico pero el anarquista perfecto que crean Lee y Ditko debe ser moralmente impecable.

Son los malvados que desfilan a lo largo de los primeros nmeros de los tebeos de Spiderman ( los de los aos 60, los mejores) los que s explotan sus poderes para convertirse en Giges, en amos del mundo como el Dr. Octopus, en criminales o en ladrones. Para redondear el personaje de Spiderman, Lee y Ditko lo convierten en un incomprendido por la sociedad de gente normal y en el blanco de las editoriales de un periodista que para vender sus peridicos lo ha convertido en una amenaza pblica constante, difamndolo da s da no en la prensa. El anarquista perfecto es un incomprendido por la gente y adems es difamado por los poderes pblicos, empezando por el poder de la prensa.

Spiderman es presentado adems como un luchador que va mucho ms all de las posibilidades humanas de fuerza, resistencia y aguante: nobleza obliga y el hecho de poseer la fuerza y la resistencia de una araa que fuera tan grande como un hombre obliga a Spiderman a forzarse hasta ms all de los lmites posibles para la naturaleza humana.

Spiderman sabe que ya no es un hombre y est obligado a forzar su cuerpo hasta ms all de lo que podra forzarlo cualquier hombre, por muy fuerte que fuera, sin romperse la columna vertebral o los brazos ni causarse un ataque al corazn o un colapso general. Cualquier hombre que intentara hacer lo que hace Spiderman en sus ms agnicas pginas se matara a s mismo.

En un mensaje de la cultura del esfuerzo y del sacrificio que tanto gusta a la derecha, Spiderman

llega muchas veces ms lejos de lo que l mismo haba llegado nunca antes en su capacidad de resistencia y de lucha. Pero la derecha no debe confundirse.

Los esfuerzos ms all de los lmites que realiza Spiderman no son propios de un humano sino de un ser que es otra cosa: una araa humana. Por lo tanto no vale usar el ejemplo de Spiderman como muestra de la cultura del esfuerzo : cualquier hombre que intente hacer lo que hace Spiderman est condenado a reventarse las venas del corazn y del cerebro, como mnimo. Los esfuerzos de Spiderman deben tener otro significado. Son ms parecidos a los de un Atlas condenado a sostener sobre sus espaldas el peso el Mundo. Spiderman es concebido como un hroe que se sacrifica por la humanidad , y adems sta le exige constantemente que vaya un poco ms all de sus posibilidades porque l puede hacerlo.

Stan Lee, en el excelente documental Stan Lee : a great power se nos muestra como una persona mucho

ms compleja de lo que su apariencia como un simptico editor que quiere vender tebeos pudiera hacer pensar.

Como ocurre con Shakespeare, sobre el que se han escritos cientos de libros intentando entender su personalidad y qu haba del bardo de Weston Super Mare en cada unos de los personajes que creara, con Stan Lee nos tememos que se van a escribir tambin cientos de libros en los prximos siglos intentando entender qu haba de su personalidad en cada uno de los cientos de personajes que cre , sin que lleguemos nunca a entender del todo cmo pudo Stan Lee crear a tantos personajes llenos de simbolismo, contenido y significado.

Basta con comparar lo que hicieron Jack Kirby y Steve Ditko al dejar la editorial Marvel para comprender que era Stan Lee quien dotaba de dimensin humana y de inters a todas esas historias de superhombres disfrazados.

Efectivamente, lo que Jack Kirby y Steve Ditko hicieron aos ms tarde sin Stan Lee era brillante en el dibujo pero vaco y sin inters en las historias.

Y es que Lee llegaba a la editorial casi siempre con los guiones de los tebeos escritos como si fueran una novela y luego Kirby y Ditko hacan una versin de esos guiones, adaptndolos a su estilo y a su visin. Esto les hizo creer durante unos aos que ellos haban creado Spiderman o los Cuatro Fantsticos pero la realidad es que los haba creado Stan Lee

que era un tipo mucho ms listo de lo que crean, saba de literatura, de desarrollo de personajes , de dobles significados, metforas, historias simblicas, dilogos profundos y conflictos entre personajes. Es posible que nunca lleguemos a entender cmo se proyectaba Stan Lee en sus personajes, cmo reproduca en clave sus conflictos de su vida real ( especialmente los conflictos con dibujantes) y los conflictos de la vida poltica de su pas.

Es posible que nunca lleguemos a entender cmo pudo crear a tantos personajes de varias dimensiones ni cmo todos esos personajes estn en Stan Lee mismo y a la vez representan a muchos tipos humanos de su pas y a la misma alma de su pas. Es fcil decir, como hemos escrito nosotros en otra parte, que todos esos personajes de superhroes con pijamas expresan el deseo de poder que tiene el norteamericano medio de suburbio, frustrado al no tener xito en la vida. El mismo Pedro Parque es uno de estos norteamericanos de suburbio frustrado porque es dbil y no puede defenderse de los matones de su colegio.

Pero en Stan Lee hay ms que una simplista interpretacin psicologista y de momento no conseguimos entender qu pueda ser lo que llena de vida y de significado la obra de Stan Lee. En todo caso , ha sido un gran creador literario y como en todos los grandes escritores de la historia de la Literatura , su obra se puede interpretar de muchas maneras por personas distintas de muchos pases y pocas diferentes: son las piedras de toque que distinguen una

obra literaria importante de tantas otras que no aportan nada, aunque los suecos todava no se hayan dado cuenta y sigan dando Premios Nobel de literatura a autores perfectamente olvidables en pocos aos, que son el 75 % de los premiados en Literatura con el Nobel.

A mediados de los aos 60, Stan Lee y Steve Ditko se pelearon, se dice que por discrepancias sobre cmo deba evolucionar cada personaje de su tebeo. No deba ser fcil dibujar para un creador como Stan Lee acostumbrado a decirles a sus dibujantes cmo deba ser la expresin y la postura de cada personaje en cada vieta. Llegaron a un momento en que no se hablaban y otro dibujante de la editorial haca de intermediario entre los dos. Finalmente Ditko se march de Marvel y Stan Lee encarg los dibujos de Spiderman a John Romita que era otro genio del dibujo.

Romita le dio a Pedro Parque y sus amigos una apariencia ms de los aos 60 con un cierto parecido a Warren Beatty del protagonista y desarroll ms los personajes secundarios de la serie y los malvados.

Los aos durante los que Romita dibuj a Spiderman son considerados como los ms conseguidos. Despus, la serie degener, en parte porque Stan Lee ya no escriba los guiones con detalle y se limitaba a sugerir un argumento a sus dibujantes que luego llenaban con escenas de peleas el interior del tebeo para finalmente escribir los dilogos el mismo Lee sobre los dibujos acabados.

Era el mtodo Marvel que les permiti publicar una cantidad enorme de tebeos en esos aos, pero al coste de la prdida de calidad e inters de las historias durante los aos 70.

Luego llegaron ms y ms dibujantes que no hicieron otra cosa que repetir las historias clsicas de Spiderman aburriendo a todos sus fans hasta la bancarrota de la editorial hacia 1998, incapaz de competir contra Internet ni de idear nuevas historias para sus personajes.

Recientemente las pelculas de Spiderman, rodadas con todo lujo de detalles en sus efectos especiales pero sin el contenido en pensamiento y simbolismo de los tebeos originales de Spiderman, han vuelto a poner de moda al personaje y a su creador Stan Lee, que se ha pasado los ltimos 20 aos renunciando a ser un jubilado ms , montando nuevas empresas para crear nuevos personajes pero sin conseguirlo como en los aos 60 ,debido a su senectud.

Que a sus 80 aos Stan Lee no pueda parar de imaginar nuevos personajes y nuevas historias demuestra que nos hallamos ante un verdadero manaco creativo que tuvo su acme en los aos 60 debido a una serie de circunstancias favorables, entre las que destacan tener bajo sus rdenes a genios del dibujo como Jack Kirby, Steve Ditko, John Romita, John Buscema o Gene Colan que pusieron en grafismos a todas esas ideas bullendo en la mente de Stan Lee que se encontraba en una situacin privilegiada que ya habran querido tener para s mismos otros genios de la literatura como Vctor Hugo o Goethe :

disponer de un equipo fabuloso de dibujantes que realizaban en el papel todo lo que Stan Lee conceba.

Gracias a esa situacin Stan Lee pudo crear cientos de historias y personajes y como adems no se conformaba que sus tebeos fueran como los de los aos 40 y 50, unas meras peleas entre atletas superdotados disfrazados con colorines, sino que quera que sus historias tuvieran tanta profundidad , simbolismo, pensamiento y reflejo del alma de su pas como ocurra en las grandes novelas de la historia de la Literatura pues todo ello explica el milagro de la editorial Marvel en los aos 60.

Spiderman tambin puede interpretarse como el individualista extemo que producen los Estados Unidos. Spiderman se vende a s mismo para ganar dinero, vendiendo las fotos de l mismo a un peridico que le hace la vida imposible y que representa en la persona de J. Jonah Jameson a la clase empresarial norteamericana. La vida del individualista extremo en USA consiste en negociar constantemente con la empresa norteamericana que lo emplea , esconderse de ella, tener una doble vida dentro y fuera de la empresa y burlarla todo lo posible mientras el empresario es maquiavlico y medita de qu manera puede tener ms atados a sus empleados y

ganar ms dinero al tiempo que se autorreprocha el ser tan generoso y tan bueno con ellos. Pero Spiderman, como individualista extremo americano, posee dentro de s mismo el sentido del bien, porque Dios lo ha bendecido con este sentido ( el sentido arcnido tambin es un don que la providencia ha otorgado a Pedro Parque y a nadie ms) y por ello es un demcrata que persigue a todos los tiranos en potencia que intentan explotar los dones que la providencia les ha dado tambin a ellos en exclusiva para enriquecerse o someter a la gente y convertir a USA en una dictadura suya. Son los malvados que aparecen en los tebeos de Spiderman: Kingpin, el Duende verde, el poltico de ultraderecha

Otros individualistas extremos como La Masa son vctimas de la ciencia que los ha convertido en monstruos sin poder para controlar sus actos de los que se arrepienten inmediatamente despus de cometerlos.

Los cientficos son presentados en estos tebeos como locos peligrosos que fcilmente crean productos o mquinas que pueden dominar al resto de la gente y convertir a esos cientficos en los amos del mundo o bien en millonarios sin escrpulos.

Spiderman, a pesar de ser una araa humana y de moverse a una velocidad tan rpida que la vista humana no lo puede seguir ( como en las pelculas recientes de este superhroe en las que se mueve tan rpido que definitivamente no puede ser considerado por los espectadores como perteneciente a la especie humana) , a pesar de ello posee un sentido interno sobre el bien que las araas no poseen.

Se pone de manifiesto en el personaje del Lagarto, que como Pedro Parque es un monstruo creado por una casualidad gentica o mutante pero que carece del concepto de tica y por ello solamente piensa en destruir a la especie humana y dominar el mundo juntamente con sus hermanos lagartos, caimanes y cocodrilos.

2 - DIBUJOS DE ROMITA Y DITKO

Pedro Parque nunca se para a pensar en ayudar a la polica de alguna manera. No quiere meterse en problemas. Pero los nuevos poderes que le han sido dados cambian su mentalidad de individualista egosta de suburbio americano.

Stan Lee se toma la licencia literaria de responsabilizar a Pedro Parque de la muerte de su to a manos de un delincuente comn , para justificar la decisin de

Spiderman de combatir al crimen con ese cuerpo que Dios le ha dado.

Pedro Parque podra haber detenido con anterioridad a ese delincuente pero no hizo nada para pararlo como la mayora de los ciudadanos, para no buscarse problemas.

El sentimiento de culpabilidad de Pedro Parque es el mismo que siente todo ciudadano cuando se da cuenta de que debido a su inaccin y pasividad ha ocurrido algo terrible.

Pedro Parque, como cualquier otra persona normal, intenta primero explotar sus nuevos poderes para ganar dinero, sin pensar en nadie ms que l .

Pedro Parque es el tpico habitante de suburbio norteamericano con todos sus complejos.

Miope, con gafas, dbil fsicamente pero gran estudiante, debe soportar las burlas y las bromas pesadas de los peores chicos del Instituto con un rencor que pide venganza , una venganza que jura llegar algn da de alguna forma. No imagina que la venganza en la que est pensando, es decir, triunfar como cientfico cuando sea mayor, va a ser solapada por otra venganza nueva que le permiten sus nuevos poderes arcnidos. Pero no abusa de su nueva fuerza sobre sus antiguos compaeros de colegio sino que ms bien asiste a cmo van cambiando ellos con los aos y a su paso por el ejrcito o la universidad.

Pedro Parque es el tpico nerd de los colegios americanos, malo con los deportes pero siempre leyendo libros cientficos.

Las gafas desaparecern algn tiempo despus de su renacimiento como araa humana. La nueva fuerza que posee ha curado su miopa.

Qu hara cualquier chico de suburbio americano si le tocara la lotera y le cayeran encima una burrada de millones o si de la noche a la maana descubriera que poda hacer cosas que nadie ms poda hacer?

Cualquier individuo intentara sacar partido a su nueva situacin para ganar dinero como espectculo pblico en las ferias de monstruos, de mujeres barbudas y enanos. Hay algn forzudo de circo o campen culturista que se haya dedicado a perseguir el crimen , aparte de Seagal que hace de polica voluntario en su tiempo libre y de Chuck Norris

No, la mayora de los superdotados en algn campo se dedican a ganar dinero para ellos mismos y no les importa nada ms, entre otras cosas porque saben que su contribucin a la lucha contra la delincuencia solamente sera una gota de agua en un pantano. Pero a Spiderman no le importa ser solo una gota de agua porque sus luchas son simblicas y llenas de significados.

Pedro Parque es hurfano y ha sido criado como hijo adoptivo nico por sus tos , que lo han sobreprotegido con frecuencia.

Vive en un suburbio de clase media de New York y lleva una vida muy corriente .

Cuando se convierte en Spiderman , su situacin familiar ser una ayuda ms para considerarse nico, sin lazos con el pasado representado por sus padres desaparecidos o sus hermanos inexistentes.

Pedro Parque est solo en el mundo y su ta May es su cuidadora y solamente cuando est en casa.

Como escribimos en otra parte, si Stan Lee hubiera querido que el chico se convirtiera realmente en una araa, le habran salido muchas patas, su cabeza se habra transformado en la de un insecto como en la pelcula La mosca y adems habra perdido su mente humana, dedicndose a atrapar vacas y gatos en su telaraa para devorarlos. Habra sido realmente el monstruo que Jameson denunciaba constantemente en su peridico . Adems, no habra sido el nico en ser picado por esa araa y por lo tanto habran muchos ms Spidermans por el pas.

Lo que buscaba Stan Lee no era el Samsa de La metamorfosis de Kafka al que todos le dan la espalda porque no soportan su repulsivo aspecto y que condenan a vivir aislado como un leproso . Lo que buscaba Stan Lee era un smbolo de su pueblo , de su pas y de su poca.

La vida en USA consiste en encontrar el punto dbil del competidor.

Las peleas de Spiderman contra sus enemigos pueden simbolizar las peleas diarias que el ciudadano norteamericano medio libra contra sus jefes, sus vecinos, el gobierno, los funcionarios, los rivales profesionales, los ambiciosos

El poltico de ultraderecha que quiere apoderarse de los USA, violando a la democracia.

Este poltico antidemocrtico utiliza todas las trampas que puede para llegar al poder.

Spiderman piensa mucho cuando combate y piensa en estrategias, ardides, trucos, astucias que le puedan dar una superioridad por su pensamiento sobre su enemigo: otra metfora de lo que es la vida en los USA.

El glamour en los tebeos de Spiderman vena dado por la presencia de Gwen Stacy y Mary Jane.

Las mujeres en los tebeos de Spiderman se limitan a estar atractivas ( tras pasar por el saln de belleza) y a ofrecer a Pedro Parque la diversin que se supone debe tener un joven universitario, aunque l mismo sospeche de Mary Jane que es una boba que solamente piensa en bailar.

El poltico de ultraderecha seduce al ingenuo pueblo norteamericano, representado por Ta May y sus amigas.

Gwen Stacy es la novia maravillosa que todo joven universitario querra tener.

Cientficos locos y delincuentes comunes convertidos en superhombres malficos.

Los placeres de la vida juvenil en los 60.

Como otros polticos de la derecha y ultraderecha USA, el poltico apela a la ley y el orden

y a destruir a los que quieren estropear su hermosa ciudad y su hermoso pas.

Mientras tanto, Spiderman salva la vida a cuantos ciudadanos de a pie estn en peligro, como Superman o el arcngel Gabriel, como diran Habermas o Adorno.

Las amenazas contra la democracia USA y su pas siempre superan en mucho a la capacidad de ste para defenderse de ellas.

Spiderman , a pesar de tener la resistencia de una araa, tambin conserva las fragilidades de un humano. Tiene alergias, resfriados, fracturas

La misma filosofa del ejrcito USA ( ser muy superior en fuerzas, efectivos y armamento al enemigo y gracias a ello no fallar en el ataque) puede volverse en su contra cuando los enemigos del pas usan las mismas tcticas.

El personaje de Ka-Zar es una especie de Tarzn , criado en la selva se encuentra a disgusto en la ciudad pero tambin posee, como Spiderman,

un sentido de lo que es el bien gracias a su vida en contacto con la Naturaleza.

La opinin de Stan Lee sobre la generacin adulta de su pas en los aos 60 : testaruda, vanidosa e incapaz de cambiar de idea.

La nobleza natural de Ka-Zar.

En una ocasin, Spiderman pierde la memoria y Jameson est a punto de convencerle de que es su mejor amigo para que le muestre su rostro tras la mscara.

Como ocurre una y otra vez en las relaciones entre la clase empresarial USA y la clase obrera de ese pas.

Cuando Spderman se asocia con los malvados es porque ha perdido la memoria y no sabe quin es. Lo mismo le ocurre al pueblo norteamericano.

A Ka-Zar no le gusta la vida urbana.

Gran parte de la vida de Spiderman se desenvuelve en las alturas de los rascacielos, muy lejos de la vida a pie de calle. Es un homeless, un marginado ms que vive fuera

de la vida oficial pero no se esconde en las catacumbas sino en las azoteas.

Una muestra de los monlogos internos de Spiderman con los que maquina cmo salir de un apuro o derrotar a la competencia, como hace cualquier hombre de esta poca.

Ms muestras de los soliloquios internos de Spiderman en los que discurre qu va a hacer, como hacemos todos los hombres esta poca. Desde Pascal, el inventor de la primera calculadora y de la apuesta que lleva su nombre segn la cual es mejor apostar que Dios existe porque si no existe, no pasa nada pero si existe entonces resucitaremos despus de morir, todos los hombres somos calculadores y estamos constantemente calculando los beneficios que nos pueda reportar el actuar de una manera o de otra. Se trata del utilitarismo que est relacionado con la forma actual del homo sapiens que depende de muchos aos de estudios, de muchas lecturas y de mucha reflexin previa a sus actos. Pero los maquiavlicos como Jameson calculan siempre en funcin de sus ganancias y de sus intereses oscuros mientras que Spiderman calcula solo como un medio para vencer a sus enemigos.

Como otro personaje de Stan Lee , el Calculador, en su tebeo Los cuatro fantsticos, que es capaz de predecir todo lo que va a pasar porque en su mente ha calculado todas las posibilidades que pueden darse en cualquier asunto, como si fuera un jugador de ajedrez,

el hombre actual tiene ms xito en la vida cuanta ms capacidad de calcular y de estudiar todas las posibilidades que se presenten posea. Por ello vence Spiderman en cada pelea.

Lo que distingue a Pedro Parque de otros hombres es que se cuestiona constantemente todo lo que hace y por qu es as.

Las peleas de Spiderman contra sus enemigos son muy simblicas de las peleas que se dan diariamente en la vida profesional o personal de cada individuo de esta poca .

Spiderman utiliza constantemente la treta de provocar a su adversario para que se confe o para que su orgullo le haga cometer un error.

Por su parte, los enemigos de Spiderman no vacilan en usar contra l todo tipo de armas destructivas que puedan causarle la imposibilidad de pensar o de moverse y usan el juego sucio contra l. Saben que la nica manera de derrotar a quien es superior moralmente a ellos es inutilizando su mente o su cuerpo.

El Dr. Octopus, como la mayoria de malvados de los tebeos, cree que su superioridad en su campo cientfico le convertir en el amo del mundo.

El conflicto entre el Dr. Octopus ( dibujado segn el rostro de Roy Orbison) y Spiderman es el conflicto entre una generacin anterior de cientficos que se hacan para por caballerosos pero que estaban chiflados

y el joven estudiante de qumica ( Octopus dice de Pedro Parque : est demasiado excitado, como la mayora de los jvenes actuales)

La doble vida de Pedro Parque en las residencias universitarias y el tpico ambiente en ellas. La vida universitaria en los aos 60 en los Estados Unidos estaba muy avanzada en comodidades, residencias de estudiantes, comedores e instalaciones en general. Los tebeos de Spiderman dieron el modelo a otros pases sobre cmo deba ser un campus universitario, una residencia de estudiantes y el ambiente general que disfrutaban los estudiantes durante esos aos de su formacin.

Stan Lee ,el astuto editor ,dota a Pedro Parque de un cortejo de dos novias atractivas que se lo disputan . el sueo de cualquier joven! Adems su ta May cree el Dr. Octopus es un caballero , todo lo contrario de Spiderman: las apariencias siempre engaan en nuestras democracias.

El sentido arcnido de Spiderman puede interpretarse tambin como la luz interna que posee todo hombre y que le avisa, como instinto o intuicin

de un peligro o de aquello que es correcto o no. Jameson encarna a las leyes oficiales que no pueden tolerar a un justiciero del que no se sabe de qu lado est y que va por libre sin ningn control del gobierno.

Jameson cree que Spiderman es un criminal como los dems que solamente ataca a la gente para exhibir su poder.

Kingpin representa a la chusma materialista que precisamente rene en su cuerpo un montn enorme de esa materia y eso le hace creer que debe ser el reyezuelo de la ciudad. Solamente pude concebir una manera de vivir y es controlando todos los negocios ilegales de la ciudad, por la fuerza que le sobra. Adems se considera un general .

La gente ve a Spiderman como un monstruo que no puede pertenecer a la especie humana. Pedro Parque suspende los exmenes a pesar de ser el estudiante con mejor expediente. Pero como estudiante de qumica tiene acceso a los laboratorios donde preparar los compuestos qumicos que precise.

Spiderman no puede ni ir al mdico por miedo a que descubra su secreto. Es realmente una vida imposible la de Pedro Parque.

Los buitres que revolotean a tu alrededor esperando aprovecharse de tu mal momento o de tu debilidad por una enfermedad.

Los mismos problemas que cualquier otro ser humano , Pedro Parque no se libra de ellos a pesar de su fuerza arcnica. Como un Jess que es a la vez dios y hombre y que no se libra tampoco de los males que sufre la carne humana, Spiderman posee esa misma doble naturaleza, de dios (por sus cualidades de araa gigante) y de hombre (por sus defectos y sufrimientos propios de la especie humana). Algn da algn telogo deber explicar por qu en los Estados Unidos surgen todos estos mitos que entroncan con los mitos griegos , mesopotmicos y judos y que simbolizan, como aquellos, una manera de ser y de vivir propia de la poca que crea esos mitos .

Kraven es el hombre salvaje superdotado para quien todo en la vida consiste en demostrar que es ms fuerte y listo que los dems, como les pasa a multitud de ciudadanos de clase baja.

Es fcil que todo joven incomprendido al que nadie entiende sus problemas se identifique con el siempre angustiado Pedro Parque . Los tebeos de Spiderman acaban siendo todo un tratado sobre la conflictiva adolescencia y juventud.

El contraste entre la vida guerrera que lleva Spiderman y la vida divertida y despreocupada que lleva Mary Jane, otra metfora de la vida en la democracia actual donde unos se dejan la piel para que funcione el sistema en los hospitales o las fbricas mientras que otros gozan de los servicios, las infraestructuras y el nivel de vida alcanzados por nuestras sociedades.

Dos tipos de vida que coexisten en nuestros pases ,uno al lado del otro como si fuera lo ms natural del mundo.

La vida en las democracias actuales como una bsqueda de la igualacin con los otros que destacan en algo ,en cada ocasin en que el ciudadano se queda atrasado o descolgado del pelotn busca recuperar el terreno perdido y sentirse igual a los que estn en la cresta de la ola ahora. Hay que cambiar de direccin deprisa o reaccionar rpido para no quedarse anticuado o marginado.

Rhino, otro delincuente convertido en superhroe por los cientficos que al darse cuenta de lo que han fabricado piensan que lo nico que pueden hacer ahora es esconderse y esperar que Rhino los olvide, como hacen los ciudadanos del montn en nuestras democracias cuando han causado la ira de algn poderoso.

Mary Jane se toma la vida como una fiesta. Gran contrastre con el atormentado Pedro Parque y con su vida secreta de luchas desesperadas.

El hijo de Jameson es coronel y astronauta y vuelve del espacio transformado por unas esporas espaciales.

Su primer pensamiento es que ahora es el ms fuerte del mundo y ya no va a tener que aguantar a nadie, que es lo que tenemos que hacer todos en las democracias contemporneas. Smbolo del ciudadano norteamericano que cuando se siente cambiado a ms fuerte o ms rico, se vuelve muy ufano de su poder , no soporta que nadie se ra de l y adems no puede controlar su exceso de fuerza.

Spiderman entiende lo que le pasa a La Masa porque a l le ha pasado algo parecido desde que le pic la araa condenada.

En los tebeos de Spiderman se alternan las pginas de peleas con las pginas sentimentales. Spiderman sufre el desamor como cualquier otro joven , la explotacin laboral por parte de Jameson, la necesidad de avales para conseguir un prstamo bancario, la confrontacin contra personas malas que adems se creen que son demasiado buenas y que siempre necesitan demostrar que son superiores a los dems.

Harry Osborn era uno de los peores compaeros de instituto pero en la Universidad comparte la habitacin con Pedro Parque e incluso lo ayuda con el dinero que le da su millonario padre. Pero como tantos otros a finales de los aos 60, cae en la drogadiccin.

El conflicto constante en nuestras democracias actuales: si vale ms la vida de un criminal que solamente vive para su placer personal , llegando a mandar en el pas para ser feliz ,disponiendo de las vidas de los ciudadanos como le plazca

o si este tipo de individuos deben ser controlados mediante las leyes y la polica para que las vidas de todos los ciudadanos valgan lo mismo y puedan existir.

En estas historietas de los aos 40 escritas por Stan Lee, hablaba de sus problemas como guionista de tebeos.

Una de las primeras historias escritas por Stan Lee en los aos 40 cuando solamente era un autor de novelas baratas. En los aos siguientes aprendera mejor su oficio ayudado por las lecturas de los clsicos de la literatura.

Textos del libro de Rafael Marn Los comics Marvel, el mejor libro publicado sobre el tema.

Textos del libro Stan Lee Universe de Roy Thomas en los que habla de su amor por Shakespeare y donde dice que tuvo que acercarse a la filosofa para poder escribir sus historias de supermanes.

Consejos de Stan Lee.

Pginas del libro The Stan Lee Universe, editado por Roy Thomas.

La vida actual reducida a encontrar el punto dbil de los rivales.

Como Hobbes en su Leviathan , Spiderman repite la frase que constituye la verdadera Carta Magna de los pases anglosajones : siempre hay alguien ms fuerte que t.

Spiderman el calculador.

Dr. Octopus como un cientfico de otra poca ms caballerosa que la actual de jvenes rockeros y hippies.

Mary Jane no era una feminista : quera machos de verdad!

Hasta Gwen nota cundo Pedro Parque est raro.

El profesor Warren no saba que Pedro Parque era tan gil.

Monstruo enfermo.

Stan Lee parece querer decirnos, en estas pginas que son la obra maestra de Ditko, que cada vez que el cuerpo se fuerza hasta ms all de lo posible, se da un cambio por el cual ese cuerpo se hace ms fuerte o ms apto. De momento, la ciencia mdica todava no ha podido explicar lo que ocurre en esas situaciones en las que el cuerpo crece o se desarrolla, sea en la adolescencia o en cualquier otra edad de la vida, a causa de un esfuerzo extremo o de un entrenamiento constante.

Los hombres vulgares que planean con detalle sus fechoras y que acaban presenciando su propio fracaso a pesar de todo lo que haban urdido.

Ms ejemplos de la vida cotidiana en los USA : hay treguas pero no hay amistad. Los egos vuelven a emerger en cualquier momento si cada tipo sospecha que el otro lo est eclipsando o superando.

Spiderman no gana ni un duro con lo que hace.

Stan Lee hace que Kingpin hable con el lenguaje propio de los militares USA.

Pedro Parque habla aqu de su vuelta a tomar el papel de Spiderman a pesar de haber jurado que nunca ms lo hara, como si esa segunda vida suya fuera un vicio en el que caa una y otra vez.

Pedro Parque ha dejado abandonado su disfraz de Spiderman y jura que nunca ms se lo pondr. Por fin sabe lo que es tener un da feliz y vuelve a sus estudios de qumica, libre del peso de estar obligado a luchar contra los malvados del pas.

Para los psiquiatras, Spiderman debe ser forzosamente un enfermo mental. Pero quizs la misma fuerza que le dio esa araa radiactiva tambin permite a Pedro Parque soportar su extraa situacin en el mundo sin enloquecer.

Otra interpretacin de la impersonacin de Pedro Parque como Spiderman: era un juego de adolescentes. Saltar por los tejados y trepar por las paredes para divertirse y para sentir ese poder, como hacen todos los adolescentes con su nuevo cuerpo que ha crecido entre los 13 y los 15 aos.

Cualquier otro hombre solamente hara lo que hace Spiderman si le sirviera para lograr la fama y la gloria. Pedro Parque lo hace por su sentido del bien, pero de dnde surge ese sentido

En este estudio sobre las razones de los luchadores , Stan Lee advierte que muchas veces los guerreros degeneran en un crculo vicioso dentro del cual se mueven sin poder prescindir del placer del combate y la victoria.

O puede que adems de los cambios fsicos tambin se dieran cambios mentales.

Mary Jane es vacua y aceleradacomo los aos 60. Como su pas.

Pensamientos de Pedro Parque que todos hemos tenido en alguna ocasin al pensar en por qu estamos aguantando el tipo de trabajo que tenemos y en el que ganamos poco cuando podramos conseguir otra situacin mejor. Pero empezar de nuevo con otro oficio o en otra empresa choca con la resistencia de nuestro ser que quiere mantener los conocimientos adquiridos en nuestra actividad anterior: una parte de m que no quiero perder.

Un poco de humor de Stan Lee: Pedro Parque crea que Mary Jane sera espantosa, como nieta de la seora Watson.

Ms filosofa de la gente vulgar USA. Gran parte de los tebeos de superhroes y de las pelculas del tipo Harry el Sucio, las de John Wayne, las de justicieros que se toman la justicia por su mano en Estados Unidos hablan de una parte de la poblacin USA que defiende la decencia y el bien frente a los malvados que son monstruos autctonos que le han surgido al pas y deben ser eliminados o inmigrantes que han llegado al pas con mucha ambicin y ningn escrpulo y a los que se les debe parar los pies.

Spiderman tiene la posibilidad de entrar en el mejor equipo de superhroes pero debe renunciar a ello por miedo a que se descubra su identidad autntica. Como muchos ciudadanos que no pueden aprovechar una oportunidad nica de cambiar de trabajo que se les presenta en la vida para no perjudicar a su familia o a otros. Los vengadores hacen una seleccin de su personal que es idntica a la que hacen los directivos de recursos humanos en las grandes empresas.

Spiderman puede pensar mejor y ms rpido que los otros hombres.

Y los poderes especiales que tiene le obligan a ser digno de ellos, como ocurra antiguamente con la nobleza y sus obligaciones militares.

3 - CONCLUS IONE S

S t eve Dit k o , el d ib u ja n t e a n a r qu is t a qu e d et es t a b a la fa m a y s er a ga s a ja d o p or s u s fa n s en la s con ven cion es d e com ics , con s igu i cola r a s u s com p a t r iot a s ca p it a lis t a s s a lva jes y d a r win is t a s s ocia les u n t eb eo a n a r qu is t a en los a os 6 0 s in qu e ca s i n a d ie s e d ier a cu en t a .

S p id er m a n es el h r oe a n a r qu is t a qu e vive a l m a r gen d e la s ocied a d , d e s u s leyes y d el p od er p olicia l y gu b er n a m en t a l p er o qu e a p es a r d e ello con s er va u n a lu z in t er ior o in s t in t o qu e le in for m a d e lo qu e es t b ien y d e lo qu e es t m a l, d e lo qu e es cor r ect o o n o y d e lo qu e es la d ecen cia . Por ello es t fu er a o s e p on e l m is m o fu er a d el d efect u os o S is t em a a ct u a l. Tien e qu e s u fr ir qu e la gen t e lo vea com o u n a a m en a za p a r a la s ocied a d y com o u n loco p eligr os o. Pos ee u n a d ob le n a t u r a leza , la d ivin a ( p r op or cion a d a p or s u s p od er es d e a r a a giga n t e qu e le p er m it en h a cer cos a s qu e los

m iem b r os d e la es p ecie h u m a n a n o p u ed en h a cer y qu e p or s u r a p id ez s ob r eh u m a n a lo a s em eja n a la d ivin id a d ) y la ot r a n a t u r a leza h u m a n a p or la qu e s u fr e los m a les d e la ca r n a lid a d , com o n eces it a r a lim en t o, en con t r a r t r a b a jo, ga n a r d in er o, d efen d er s e d e s u s r iva les , t en er p r ob lem a s fa m ilia r es , con t r a er en fer m ed a d es y t od os los ot r os d efect os y vicios p r op ios d e la con d icin hu mana. E s el m it o a n a r qu is t a p r op u es t o p or Ba k u n in y Kr op ot k in en el s iglo XIX: el lu ch a d or qu e s igu e lu ch a n d o m s a ll d e s u s p os ib ilid a d es h u m a n a s p or qu e es p er a qu e d e es a lu ch a s u r ja a lgo n u evo o p r ogr es ivo. No es ca s u a lid a d qu e s u p eor en em igo s ea el Du en d e ver d e, u n em p r es a r io ya n qu i qu e s e h a h ech o m illon a r io gr a cia s a exp lot a r a s u s em p lea d os cien t ficos y qu e s e vu elve loco l m is m o p or p r ob a r u n a fr m u la qu m ica cr ea d a p or u n o d e es os cien t ficos a los qu e ch u p a la s a n gr e.

Qu ed a n m u ch a s m s in t er p r et a cion es p os ib les d el m it o d e S p id er m a n , t a l es s u r iqu eza , y s in

d u d a ot r os a u t or es la s p r op on d r n en los p r xim os a os . Cu a n d o lea m os es t os t eb eos en los a os 7 0 en la ed icin es p a ola d e Vr t ice ya n os p a r eca qu e h a b a a lgo r a r o, com o a lgo p olt ica m en t e in cor r ect o, en el p er s on a je d e S p id er m a n y en gen er a l, en t od os los s u p er h r oes en m a s ca r a d os cr ea d os p or los t eb eos y el cin e d u r a n t e el s iglo XX qu e viva n fu er a d e la s ocied a d y d e la vid a oficia l y n or m a l. E n t od os es t os en m a s ca r a d os h a y a lgo d e h r oe a n a r qu is t a . Per o en vez d e p on er b om b a s y d is p a r a r a es t a d is t a s es con d in d os e b a jo el a n on im a t o y la m s ca r a com o h a ca n los n ih ilis t a s d e fin a les d el s iglo XIX, el h r oe a n a r qu is t a en m a s ca r a d o s e d ed ica a a yu d a r a la gen t e y a com b a t ir a los m a lva d os . As im is m o el m it o d e S p id er m a n r efleja n u es t r a p oca p or qu e en l en con t r a m os t od os los p r ob lem a s qu e p la n t ea la in flu en cia en el h om b r e a ct u a l d e la qu m ica , la r a d ia ct ivid a d , la s m ed icin a s o la s d r oga s qu e ca m b ia n s u cu er p o s in s a b er cm o n i h a cia d n d e. Los m is m os d ib u ja n t es d e la ca s a Ma r vel p a r ecen ellos m is m os t oca d os p or los es t er oid es

p a r a p od er d ib u ja r es os t ip os cu lt u r is t a s qu e s e m u even p or la s p gin a s d e los t eb eos Ma r vel.


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