Io sono l'amore Ao: 2009 Origen: Francia Director: Luca Guadagnino Director de Fotografa: Yorick Le Saux

Locacin: exterior / Encuadre Plano: medio / Altura de la cmara: baja / Angulacin de la cmara: contrapicada / Iluminacin Fuente de luz: natural / Calidad de la luz: puntual-suave / Direccin de la luz: alta lateral / Composicin: lneas dominantes oblicuas /Aplica la regla de los 3 tercios/ Profundidad de campo:centro de enfoque est en segundo plano / Color: tonos apagados Textura visual: rgida-fra

En este fotograma la protagonista lee una nota a travs de la cul se entera que su hija est enamorada de una mujer. En la escena se destaca el uso de la diagonalidad, que es claro y se repite a lo largo de la pelcula en momentos en los que el personaje de Emma se encuentra sola, deambulando inmersa en sus pensamientos, creando una atmsfera ntima y surrealista. En este caso la diagonalidad seala una alteracin dramtica en el relato producto de la revelacin acerca de su hija. Este encuadre esta formado por un plano medio contrapicado, con una altura de cmara baja que sobredimensiona la imagen. Involucra al espectador en la accin potenciando el estado de tensin. Utiliza un tipo de luz suave, por lo que carece de un alto contraste formando sombras difusas.

Io sono l'amore Ao: 2009 Origen: Francia Director: Luca Guadagnino Director de Fotografa: Yorick Le Saux

Locacin: interior / Encuadre Plano:medio / Altura de la cmara: normal / Angulacin de la cmara: picada / Iluminacin Fuente de luz: artificial / Calidad de la luz: puntual-suave/ Direccin de la luz: Cenital / Composicin: triangular-simtrica / Profundidad de campo:primer plano desenfocado / Color: tonos clidos deaturados con zonas puntuales saturadas Textura visual: suave-clida

La escena presenta a la familia Recchi que se reune en una cena para la celebracin del cumpleaos del abuelo Eduardo. Durante la cena Edoardo designa a su sucesor a cargo del negocio familiar. En este momento la luz que ilumina la escena es puntual y tiene direccin cenital sobre los comensales. El mantel blanco, la vajilla y la cristalera sirven de rebote para la luz permitiendo iluminar los rostros de la familia que miran en direccin al personaje del abuelo mientras el resto de la escena permanece en sombras. Generando en la escena un efecto dramtico. En un primer plano se delinea la silueta en alto contraste del personaje sentado a la cabecera de la mesa, que se encuentra de espalda a la cmara. La direccin de la luz en este caso viene de frente al sujeto. La iluminacin proyecta las sombras hacia la cmara. El primer plano desenfocado y en contraluz infiere a la escena de profundidad. Delinea la figura con un halo de luz que lo hace resplandecer destacndolo en la escena.

Io sono l'amore Ao: 2009 Origen: Francia Director: Luca Guadagnino Director de Fotografa: Yorick Le Saux

Locacin: interior / Encuadre Plano: general / Altura de la cmara: normal / Angulacin de la cmara: normal / Iluminacin Fuente de luz: artificial / Calidad de la luz: puntual-suave/ Direccin de la luz: Cenital / Composicin: triangular /Aplica la regla de la mirada / Profundidad de campo:centro de inters est en primer plano / Color: clidos Textura visual: suave-clida

Esta es una escena clave en el relato, el almuerzo en el restaurante de Antonio, donde Emma prueba por primera vez su comida y se siente movilizida y profundamente conmovida por esta. Cuando la protagonista comienza a degustar el plato la puesta cambia. La escena se oscurece gradualmente, controlando la luz, para aislar a Emma de sus compaeras dejndola como nico foco de atencin. As la atencin se cierne sobre el personaje de la protagonista, una direccin de la luz completamente cenital la ilumina, produciendo sombras verticales con sectores iluminados altamente contrastados creando un efecto de momento ntimo y celestial.

Ratatouille Ao: 2007 Origen: EE.UU. Rememora la escena final en Ratatouille, cuando el crtico prueba el ratatouille y experimenta un flashback a su niez.

Io sono l'amore Ao: 2009 Origen: Francia Director: Luca Guadagnino Director de Fotografa: Yorick Le Saux

Locacin: exterior / Encuadre Plano: medio / Altura de la cmara: normal / Angulacin de la cmara: normal / Iluminacin Fuente de luz: natural / Calidad de la luz: puntual-suave/ Direccin de la luz: Cenital / Composicin: triangular /Aplica la regla de la mirada / Profundidad de campo:centro de inters est en primer plano / Color: clidos Textura visual: suave-clida

En esta escena Emma llega a la ciudad cuando divisa a Antonio en la calle y en un impulso comienza a seguirlo por las calles de San Remo. La atmsfera parece creada para asemejarse a un sueo o estado de trance por el cul la protagonista transita. A partir de este momento en el relato los impulsos de Emma comienzan progresivamente a dirigir sus acciones. Este cambio de actitud va acompaado de un cambio en los colores que se vuelven ms saturados en su vestuario junto con la inclusin de nuevos paisajes. Con una composicin inclinada donde las lineas oblicuas generan un punto de fuga dndole profundidad, dimensin y dinmismo a la imagen.Con respecto a la iluminacin tambin se distingue un cambio, la luz es ahora difusa, dando como resultado una imagen suavizada, eliminando altos contrastes ytexturas.

Io sono l'amore Ao: 2009 Origen: Francia Director: Luca Guadagnino Director de Fotografa: Yorick Le Saux

Locacin: exterior/ Encuadre Plano: gran plano general / Altura de la cmara: altal / Angulacin de la cmara: picada/ Iluminacin Fuente de luz: anatural/ Calidad de la luz: difusa-suave / Direccin de la luz: cenital / Composicin: triangular-simtrica / Profundidad de campo:enfoque a infinito / Ritmo / Color:tonos desaturados / Textura visual: rgida-fra

En esta escena Emma se dirige a la iglesia luego del entierro de su hijo Edo. En un plano abierto y con una composicin simtrica, el paisaje da la sensacin de pesadez y frialdad, bien acompaado por el uso de una paleta de colores fros. La escena sirve para situar y definar el lugar donde se desarrollar la accion (la iglesia) y para comunicar el momento personal que la protagonista atraviesa. La imagen transmite la solidez y la idea de moralidad que desprende la iglesia en contraposicin con el personaje de Emma que se ve como una silueta minscula en relacin con el resto de la escena. La cmara est situada por encima de Emma, que es vista desde arriba, dando una sensacin de culpa, agobio y opresin. En este momento el relato llega a una conclusin, un momento de claridad donde todo parece tener sentido para la protagonista.