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Cubismo

Si no te gusta, no lo mires, pero no llames a los gendarmes. Esta frase surgi del debate parlamenterio que tuvo lugar en la Cmara de los Diputados de Pars en torno al cubismo. Se defens la libertad creadora del artista y del espectador. El cubismo interpela a artista y a espectador: cmo veo las cosas? cmo son las cosas? Picasso deca que pintaba las cosas no como las vea si no como saba que era. Esta concepcin ya estaba presente en los egipcios y sus representaciones de perfil. Los cubistas toman el objeto para representarlo desde todos los puntos de vista, lo deconstruyen en sus mltiples caras. Ya no hay sensualidad ni gusto por el color sino una preocupacin geomtrica y un anlisis profundo de las figuras. La periodizacin del cubismo es entre 1907 y 1914. Sucesos relevantes e influyentes: en 1906 tiene lugar la exposicin de Czanne, el pintor de los pintores, y sus innovaciones arraigan en la tradicin pictrica. En ese mismo ao tienen lugar exposiciones de arte africano e ibrico. En Braque encontraremos que no hay perspectiva ni simbolismo. Todo son superficies planas y en ocasiones encontramos trozos de palabras y nmeros. A partir de ese momento, el cuadro es algo que el artista crea y no una realidad recreada. Retrato de Gertrude Stein (1906). La dificultad de hacer un retrato convencional de Gertrude Stein le llev a pintar este cuadro que es un paso en su camino hacia un arte simplificado, de rostros como mscaras africanas, geometrizantes, sencillos pero elocuentes. La cara de Stein es fra, con rasgos marcados, inexpresiva, sin sentimentalismo. Czanne segua el mismo camino: no haca retratos simpticos sino fros. Tras esta obra vendr una de las fundamentales en la carrera de Piasso, Dos figuras, en la que analiza dos figuras desde distintos puntos de vista. Las seoritas de Avin fue uno de los cuadros ms polmicos y el que rompi definitivamente con la representacin tradicional. Vemos los cuerpos de las prostitutas de la barcelonesa calle de Aviny por delante y por detrs, en un entrecruzamiento de planos. Sus rostros son representados de forma simplificada y primitiva. Casa en lEstaque (1908), Braque sigue la estela de Czanne e introduce las innovaciones cubistas: laminar los planos en una misma superficie. Del mismo estilo paisagstico tenemos La fbrica en Horta de Ebro (1909) de Picasso. Los temas del cubismo, como hemos dicho, no tienen demasiada importancia. El tema de sus pinturas es la pintura misma, la forma que tiene de representar la realidad. Los bodegones, por ejemplo, les permitirn avanzar con ms libertad que los retratos, porque estos ltimos son por encargo y no pueden arriesgar tanto. Los motivos tipogrficos sern frecuentes

en sus obras y representarn lo mecnico por su ejecucin y por oposicin a lo artstico. Sern tambin elementos que son reconocibles por todos. Bodegn con rejilla (1912), de Picasso. En lugar de pintar el hule o la rejilla, los coloca directamente. Hay un doble juego: el hule ser la silla. Braque tambin introdujo el collage usando arena. Era una forma de dotar a la superficie del cuadro de un relieve que la pintura al leo no consegua. Apollinaire coment esta obra y dijo que se haba roto uno de los tabs del arte occiental, que slo usaba leo y tela. Duchamp seguir este camino: coger objetos cotidianos y los convertir en arte.

Futurismo
Un ejemplo claro de futurismo lo tenemos en Desnudo bajando una escalera de Marcel Duchamp (1912). Rene bastantes de los topos futuristas: inters por el movimiento, por la mquina, por la velocidad. Recuerdo de una noche, de Luiggi Russolo tiene la influencia simbolista por la referencia a la noche y por esa figura yaciente. Es en el simbolismo y en el puntillismo que los futuristas se enzarzan con la tradicin, adems de con el postimpresionismo cuando el movimiento ya est algo ms avanzado. Los futuristas son en un inicio italianos y conocen bien la pintura del Renacimiento. A parte de los temas ya mencionados la ciudad ocupar un lugar importante, como vemos en el cuadro de Umberto Bacciono La construccin de la ciudad. Siguen tambin los principios cubistas de deconstruccin del espacio pero usan colores mucho ms vivos, radiantes. Un claro ejemplo de ello es La bailarina azul (1912) de Gino Servenini. Los futuristas tenan un talante belicista: podemos comprobarlo tanto en sus manifiestos como en las palabras y la voluntad de movimiento y explosin que plasman en sus cuadros. Tambin por la inclusin explcita de la palabra guerra en sus cuadros. El cuadro Manifiesto Intervencionista, de Carlo Carr (1914) nos da muestra de ello igual que los tambin suyos Estados de nimo y Dinamismo de la cabeza de un hombre. Quiere llevarse esta expresin del inters por el deporte y el movimiento a la escultura. Boccioni esculpe Formas de continuidad en el espacio, un cuerpo que de desplaza por el espacio en el que vemos como sus miembros se expanden en el recorrido. En suma, la representacin del movimiento se consigue mediante colores vivos, ngulos agudos, repeticiones y temas que incorporen el movimiento, como la guerra, el

deporte, las mquinas o la industria. En algunos casos se llega a la frontera entre figuracin y abstraccin, como en Velocidad abstracta y ruido. El marco de los cuadros tomar mucha importancia porque amplia la velocidad, se expande. La periodizacin del futurismo va de la publicacin del manifiesto por Marinetti en 1909 hasta 1916. Puede entenderse que fue una forma de difusin del cubismo, que tambin estaba unido a la idea de modernidad, vida nueva y cambio de la relacin entre artista y espectador. En la Rusia pre-revolucionaria tuvo bastante importancia. Se conoca el arte europeo mediante las colecciones de grandes magnates como Srgei Schukin y por los viajes de algunos artistas rusos. Precisamente, en esta poca rupturista se valor el arte local, autctono y primitivo. Larinov i Gontacharova tantearn con los lenguajes llegados de Francia, de la modernidad. La lavandera y El ciclista son buenas muestras de ello. Aparecen lugares urbanos, el tema de la velocidad, el cubismo. Se manifiestan en contra del arte convencional como el que produca el decimonnico Ilya Repin y para ello escribieron el Manifiesto del rayonismo. Tomarn el lenguaje que proviene del cubismo de Delaunay y la iconogafa moderna. Habr otros artistas, como Malevitch, que nos recuerda a Frdinand Leger por el contraste entre zonas neutras y brillantes, por el inters por la ciudad, los obreros y las cubas. Malevitch funde en su obra todas estas influencias futuristas y cubistas de vanguardia. Vaca y violn muestra la fusin entre el collage y el surrealismo (aunque todava no exista el surrealismo como movimiento). En su creacin de trajes y decorados para la obra de teatro Victoria sobre el sol su estilo ya es distinto. Seguir por esa lnea en la exposicin 0-10 ltima exposicin futurista, con figuras esquemticas, formas geomtricas limpias, sin sombras ni matices, sin figuracin, solamente representa estmulos visuales, sensibilidad en estado puro. Hay un juego de tensiones entre formas y colores. Cuadro negro sobre fondo blanco es un ejemplo del abandono del mundo objetivo. Puede relacionarse con el cuadro de nuestro contemporneo Perejaume Pessebrisme del quadre negre. Rodchenko todava ir ms lejos con su serie Puro rojo, Puro azul, Puro amarillo. Las investigaciones de Malevitch pasarn a ocupar las tres dimensiones y se dirigir hacia la creacin de monumentos. Con la muerte de Lenin, los revolucionarios rusos abogarn por el realismo socialista, un arte comprensible, y rompern sus buenas relaciones con los artistas de vanguardia. Malevitch volver a un tipo de figuracin muy estilizada. Un ejemplo de ese arte revolucionario es la maqueta para el monumento de Vladimir Tatlin Monumento a la Tercera Internacional. Es una arquitectura que tiene mucho

que ver con Le Corbusier y con Wright. Esta maqueta se presenta en el Pabelln de la URSS en la Exposicin Universal de Pars de 1925. All tambin se pudo ver el mobiliario funcional y sencillo diseado por Rodchenko para los clubs obreros rusos. Precisamente, Rodchenko es uno de los personajes que se implican a fondo en esta nueva sociedad y se concibe a l mismo no como artista sino como productor. Dise ropa sencilla, simplificado, de pocos colores. Usar la fotografa y su conocimiento sobre el teatro para sus investigaciones. En el Pabelln de 1937 se ver el fuerte viraje hacia el realismo socialista, un arte de Partido. Entre el primitivismo de Malevitch y el constructivismo de Rodchenko y Stepanova se encuentran los hermanos Antoine Pevsner y Naum Gabo, que difunden por Europa el arte abstracto. Ellos publican el Manifiesto Realista. Algunos ejemplos de su obra son Cabeza construida, con ecos a las mscaras del arte primitivo de Oceana y Relieve cuadrado, producido con un material nuevo: el plstico. Harn esculturas como Fuente giratoria y usarn nuevos materiales como el plexigls. Lissitzky hizo investigaciones sobre el funcionamiento de los colores, lo que le llev a la preocupain por las dimensiones. Tendrn importancia tanto en arquitectura como en la creacin de espacios adecuados para colgar obras de arte. Espacio Proum. Lissitzky hace unas investigaciones sobre como funcionen los colores no al lado del otro.... lo lleva a la tercer dimensin. Esto va a tener mucha importncia en la arquitectura. Esto tendr mucha importancia, por ejemplo , a partir de aqu se van a exponer las obres en los muesos dandoles un espacio evitando los espacios opresivos. Espacio Proum. Lissitzky es el nexo de unin con Mondrian, pues trabajaron juntos en la revista De Stijl. Este, con cuadros como Composicin en rojo, se inspir en un libro de un matemtico en el cual se deca que la vertical representa la vitalidad, como los rayos que salen del sol. De ah el extrajo que de los colores, el blanco es el da y la vida y el negro, suma de todos los colores, la noche y la muerte. Mondrian buscaba un lenguaje que le permitiese expresar una belleza de validez universal y no particular, de modo que abandonaba lo particular para conseguir orden, armona, equilibrio. Mondrien se interes tambin por la teosofa y las religiones antiguas. Czanne fue una gran influencia para l, como podemos ver en Bodegn con Jarra (1911-1912), en el que se aprecian las tpicas pinceladas paralelas y los planos cubistas. A partir de entonces habr un movimiento hace la reduccin para reproducir la naturaleza de manera cubista y simplificada. De ello se habl en De Stikl, de la nueva plstica que pretenda depurar al mximo las formas hasta quedarse con lo esencial. Theo van Doesburg es

tambin editor de la revista y colabora con los dadastas. Algunas de sus obras son Jugadores de cartas o La vaca. l mismo public el Manifiesto Elementalista: se abola el positivo y el negativo mediante la diagonal y se afirm que el lugar de la pintura es la pintura.

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