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Fotografa y dictaduras: estrategias comparadas entre Chile, Uruguay y Ar...

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Nouveaux mondes mondes nouveaux - Novo Mundo Mundos Novos - New world New worlds
Imgenes, memorias y sonidos | 2012 En el cruce: el poder de la fotografa y fotografas del poder. Amrica Latina, siglos XIX y XX. Dossier coordinado por Ins Yujnovsky y Vernica Tell

CORA GAMARNIK

[10/06/2012]

Resmenes
Espaol English El artculo se propone realizar un anlisis comparativo de algunos de los usos de la fotografa de prensa en las dictaduras de Chile, Uruguay y Argentina y de los intentos por combatirlas a partir de las acciones y las imgenes de algunos grupos de reporteros grficos. La hiptesis de la que partimos es que las tres dictaduras compartieron una misma estrategia comunicacional, un plan combinado de la propaganda dictatorial guiada por actores militares expertos en lo que ellos denominaban accin psicolgica. Al mismo tiempo, veremos cmo en los tres pases surgieron reporteros grficos que, aun bajo riesgo, utilizaron la fotografa como herramienta para enfrentar ese discurso visual dominante. Tanto en Chile como en Argentina, se organizaron colectivamente para romper con el aislamiento y el individualismo y lograron componer una actitud vital capaz de expresar el conflicto y la diversidad de sociedades a las que se haba intentado disciplinar, amedrentar y homogeneizar.Las imgenes que nos legaron demuestran tambin que la creatividad y la innovacin en la fotografa no estaban vencidas, por el contrario, resurgan despus del terrorismo de Estado con ms fuerza, vitalidad e imaginacin que antes. The article proposes a comparative analysis of some of the uses of press photography in the dictatorships of Chile, Uruguay and Argentina, and the attempts to fight them basing on the actions and images of some groups of photographers. The hypothesis which got us started is that the three dictators shared the same communication strategy, a kind of Operation Condor for the dictatorial propaganda led by experts in what they called psychological action. This paper will show how photojournalists emerged in the three countries and, still at risk, used photography as a tool to confront that dominant visual discourse. In both Chile and Argentina,

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they organized collectively in order to break with the isolation and individualism, and therefore they managed to create a vital attitude capable of expressing the conflict and the diversity of societies which dictatorships tried to discipline, intimidate and blend. The images they left us also show that creativity and innovation in photography were not defeat; on the contrary, they were reappearing after state terrorism with more strength, vitality and imagination than ever before.

Entradas del ndice


Keywords : dictatorship, image, official propaganda, photographie, photojournalism, southern cone Palabras claves : cono sur, dictadura, fotografa, fotoperiodismo, imagen, propaganda oficial

Texto integral
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Escribir sobre la historia de la fotografa como instrumento poltico es escribir sobre la historia de la fotografa en s misma, ya que desde sus inicios demostr ser una herramienta eficaz, til y potente en ese sentido, tanto en la construccin de polticas oficiales de imgenes1 como en instrumento de denuncia social. En este artculo, realizaremos un anlisis comparativo de algunos de los usos de la fotografa de prensa en las dictaduras de Chile, Uruguay y Argentina. La hiptesis que trataremos de demostrar aqu es que las tres dictaduras compartieron una misma estrategia comunicacional, una especie de Plan Cndor2 de la propaganda dictatorial guiada por actores civiles y militares expertos en lo que ellos denominaban accin psicolgica3. Pero al mismo tiempo, veremos cmo en los tres pases surgieron reporteros grficos que, aun bajo riesgo, utilizaron la fotografa como herramienta para enfrentar ese discurso visual dominante.

Las ltimas dictaduras militares en Chile, Uruguay y Argentina desarrollaron una amplia poltica oficial en imgenes que incluy el uso del cine, la televisin y la fotografa de prensa4 . En este trabajo analizaremos slo esta ltima, la menos estudiada en el mbito acadmico. Con el material disponible hasta el momento, hemos observado similitudes y coincidencias que nos permiten inferir que al menos estas tres dictaduras del Cono Sur compartieron una misma estrategia comunicacional. En los tres casos se utiliz a los grandes diarios como punta de lanza para campaas mediticas que silenciaron, ocultaron y, al mismo tiempo, buscaron imponer una visin positiva de los gobiernos de facto mientras se intentaba instalar una visin de la historia previa de cada uno de los pases que justificaba la represin que desencadenaron5 . Estos medios no slo fueron claves a la hora de instalar un nuevo discurso que justificara los golpes militares, sino que tambin haban sido clave en las campaas a favor de los respectivos golpes en los meses previos. Uno de los principales recursos que utilizaron para disear estas campaas fueron las fotografas de prensa que los diarios aportaron desde sus archivos. Esto se hizo en los tres pases despus de que se clausuraran, expropiaran e intervinieran medios,luego de que se censurara, persiguiera y encarcelara a periodistas, y en el caso de Chile y Argentina, luego de secuestros y asesinatos a decenas de miembros de la prensa, que incluyeron, en el caso de Argentina, el secuestro y la

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desaparicin de ms de una decena de periodistas uruguayos6. Estos medios cumplieron la funcin de desarrollar una campaa que los militares denominaban de accin psicolgica y que segua los lineamientos de documentos secretos de las juntas militares. En Chile se han hallado los llamados Documentos del Miedo7 , caratulados como Secretos, Confidenciales y Reservados, cruciales para entender los objetivos y mtodos con los cuales las tres dictaduras diagramaron, disearon y difundieron materiales, especialmente editados alrededor de fotografas, con el objetivo de generar en la poblacin un consenso de apoyo a los golpes de Estado. El objetivo explcito en los documentos era disear un plan de penetracin psicolgico masivo para destruir la doctrina marxista8. Estos documentos fueron escritos entre octubre de 1973 y marzo de 1974 y sus autores pertenecan al Departamento de Psicologa de la Direccin de Relaciones Humanas, dependiente de la Secretara General de Gobierno, y actuaban bajo la direccin del psiclogo Hernn Tuane Escaff, un asesor civil de la junta militar chilena. Las directivas que emanaban de dichos documentos eran asociar la idea de marxismo a las de violencia, escasez, escndalo, angustia y peligro de muerte, mientras que la junta militar sera asociada a las ideas de factor teraputico, bienestar, solucin a los problemas, progreso y patria. En el documento fechado el 19 de noviembre de 1973, titulado Preparacin psicolgica de la poblacin para contrarrestar la accin marxista, bajo el tem de sugerencias metodolgicas se plantea utilizar formas sencillas, lenguaje directo que fcilmente llegue a la masa, frases cortas e ideas claras, e imgenes simples y repetidas. En sus Bases psicolgicas, el documento reitera: La masa est capacitada slo para comprender imgenes simples. En qu consistan estas imgenes simples que destruiran la accin marxista? Uno de los materiales ms significativos para analizar es el caso de la publicacin de un libro de fotografas titulado Chile: Ayer y Hoy9, realizada por una editorial expropiada por la dictadura. El libro est diseado de tal forma que en el lado izquierdo quedan las imgenes del Ayer y en el lado derecho, las del Hoy. Del lado del Ayer se ven fotos de manifestaciones, negocios vacos, escenas de represin, muros pintados, escenas de violencia, banderas rojas, calles sucias, fogatas, armamentos. Del lado del Hoy: gente caminando tranquila por la calle, mirando vidrieras, haciendo compras en negocios llenos, leyendo en los parques, dndole de comer a las palomas, alumnos tomando notas en una clase, muros limpios, obreros trabajando, la bandera chilena flameando, entre otras.

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Chile: Ayer y Hoy: un libro fotogrfico realizado por una editorial expropiada por la dictadura de A. Pinochet en 1975.

Detalle del libro Chile: Ayer y Hoy


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En un artculo anterior10 analizbamos las imgenes que se publicaron en Argentina en la prensa los das previos y posteriores al golpe de Estado, y entre muchas estrategias mencionbamos la que apuntaba a comparar el Ayer y el Hoy. Decamos entonces: Esta divisin responde a una estrategia didctica, simplificadora y muy efectiva para marcar el final de una etapa y el inicio de lo que se muestra como etapa fundacional de un nuevo pas. En todos los casos aparece representado el ayer como violencia, caos, malestar, y al mismo tiempo como un pasado lejano que va quedando en el olvido, mientras el hoy se representa como una gesta heroica y refundadora. Son los soldados los que traen la paz (Gamarnik, 2011). An no conocamos estos otros materiales que hacen de esta estrategia una operacin asumida por al menos estas tres dictaduras. Tampoco sabamos que seguan especficamente lineamientos de

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documentos secretos que delineaban operaciones llamadas de accin psicolgica. Ahora, adems, podemos demostrar que en Uruguay y en Argentina fueron los diarios y revistas masivos que apoyaban a la dictadura los que se hicieron cargo de estas campaas bajo rdenes militares, con materiales diseados exactamente de la misma manera en los tres pases. En Uruguay, el diario El Pas public el 26 de octubre de 197511 un suplemento especial de 12 pginas titulado Uruguay: Ayer y Hoy. Salvo por las fotografas que corresponden a cada uno de los pases, ambos materiales estn ideados y diseados de la misma manera. Veamos algunos ejemplos: en el caso de Chile: Ayer y Hoy, el Ayer est escrito en letras en rojo, como si fueran hechas con estncil. En el caso uruguayo, el Ayer queda en tonos rosados con las letras partidas. En los dos casos quedan del lado del Ayer escenas confusas, de violencia, y en el Hoy, escenas con nios, claras y a la luz del da. En ambos casos se usan marcos negros para el Ayer y marcos blancos para el Hoy. El texto publicado en Uruguay por el diario El Pas reafirma la imagen: El mismo pas, la misma gente. Dos instantes que slo separan escasos tres aos. AYER: miedo, pnico, destruccin, locura, demagogia, mentira, odio, intriga, terror, conflictos, confusin, negativismo, incertidumbre. HOY: paz, seguridad, desarrollo, un pueblo que camina seguro hacia una era de prosperidad (Tapa, suplemento diario El Pas, 25 de octubre de 1975, Uruguay). El texto del diario pareciera seguir al pie de la letra los lineamientos de los documentos secretos hallados en Chile.

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Aumentar Original (jpeg, 116k)Uruguay: Ayer y Hoy, AYER: miedo, pnico, destruccin, locura, demagogia, mentira, odio, intriga, terror, conflictos, confusin, negativismo, incertidumbre. HOY: paz, seguridad, desarrollo, un pueblo que camina seguro hacia una era de prosperidad. Tapa, suplemento diario El Pas, 25 de octubre de 1975, Uruguay.

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Aumentar Original (jpeg, 96k)Detalle de Uruguay: Ayer y Hoy, suplemento publicado por el diario El Pas el 26 de octubre de 1975 En referencia a las fotos, el diario indica: No se refieren a un da o un acontecimiento en particular. Es el fiel reflejo de un instante cualquiera de una jornada cualquiera de esos cinco largos aos... (El Pas, op. cit.). Hasta el ms mnimo proceso bsico del periodismo est violado. No se dan fechas, ni datos, ni contextos. Slo imgenes sin explicacin. El fascculo se arma bajo subttulos: en la primera pgina se lee: De la violencia callejera a la seguridad de la vida urbana. Las fotos uruguayas, al igual que en el caso de Chile Ayer y Hoy, tocan los mismos temas y salvo en algunos aspectos de diseo, de la misma manera. Del lado del Ayer, una foto con marco negro de la avenida 18 de Julio vaca, con el epgrafe: La gente se refugia: ni un alma en las calles. Del lado del Hoy, en una foto con marco blanco, la misma avenida con autos que circulan y el epgrafe que dice: La vida ciudadana transcurre sin alteraciones. Ayer: Los comercios destrozados. Por las noches los propietarios vaciaban sus escaparates. Del lado del Hoy: Las vidrieras vuelven a ser motivo de atraccin. En el libro de Chile, del lado del Ayer, tambin con

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fondo negro dice: El comercio, obligado a cerrar porque nada haba para vender. Del lado del Hoy con fondo blanco, Gran surtido de las cosas ms curiosas. Los ejemplos se suceden de la misma manera: estudiantes, escenas de violencia, gente comprando, abuelos en plazas, los dos materiales con idnticos tpicos. En Argentina por su parte, la revista Gente tambin public reiteradamente imgenes empleando este mecanismo: el 19 de abril de 1976 bajo el ttulo El pas despus del 24, del lado izquierdo aparece una fotografa que muestra un cargamento de armas, del lado derecho, en una foto que ocupa toda la pgina, se ve a un joven soldado, al aire libre, con su boina ladeada, en gesto dulce, jugando y dndole de comer a las palomas. Se suceden en distintos ejemplares los temas de desabastecimiento, violencia estudiantil, etc.

Revista Gente, Bs As, 19 de abril de 1976.


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En todos los casos parecen seguirse los lineamientos de los documentos hallados en Chile: imgenes simples y repetidas, frases cortas y claras, lenguaje directo y sencillo. As vemos que se reitera el mismo recurso, sobre la base de pares dicotmicos se usan smbolos cuyo significado est extendido y establecido socialmente: armas vs. palomas, oscuridad vs. luz, soldados a cara descubierta vs. civiles encapuchados. En otro de los documentos hallados en los stanos chilenos, esta vez fechado el 7 de junio de 1974, se sostiene que se hace clara la necesidad de desconcientizar destruir la campaa marxista y concientizar en un sentido positivo [...] al gobierno de Chile. El investigador uruguayo Aldo Marchesi seala respecto del uso de noticieros cinematogrficos realizados por la DINARP (Direccin Nacional de Relaciones Pblicas): A travs de variados productos culturales, la dictadura intent construir un nuevo inventario de imgenes en el que los uruguayos nos pudiramos representar. Segn Marchesi, el objetivo de la DINARP fue testimoniar el nuevo pas que crean estar creando (Marchesi, 2001). Lo que se podra agregar es que ese nuevo inventario y ese nuevo pas se hacan bajo directivas expresas como las que se encuentran en documentos chilenos. Estas no son las nicas coincidencias. En Chile, Lorena Berros seala que se publican adems del ya mencionado Chile: Ayer y Hoy, el Libro Blanco del cambio de gobierno en Chile y se editan tambin La experiencia socialista chilena. Anatoma de un fracaso y el folleto Tres aos de destruccin, que hace referencia al gobierno de la

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Unin Popular12.

Materiales de apoyo a las dictaduras: La experiencia socialista chilena. Anatoma de un fracaso. Editorial ZZ, 1973.
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En estos materiales se trata de cumplir el otro objetivo sealado explcitamente en los documentos secretos hallados en Chile: arrasar con la historia anterior dando una versin que equipare el gobierno de Allende con el terror, la violencia, la escasez, la angustia y el peligro de muerte. En el folleto Tres aos de destruccin se seala: ante la distorsionada imagen, que interesadamente se ha difundido en la prensa mundial sobre nuestro pas, ha querido con el presente folleto ilustrar en forma grfica la realidad que vivi Chile durante los tres aos de Gobierno Marxista de Allende (citado por Berros, 2007). Por su parte, en Argentina, la revista Gente publica a un mes y unos das del golpe, con idntico objetivo, un nmero especial de 240 pginas titulado:25 de mayo de 1973-24 de marzo de 1976. Fotos-Hechos. Testimonios de 1035 Dramticos das. Los dramticos das comenzaban con la asuncin de Hctor Cmpora en elecciones democrticas y finalizaban con el derrocamiento por parte de los militares de la viuda de J. D. Pern, Mara Estela Martnez, quien haba asumido la presidencia tras el fallecimiento de su marido.

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Suplemento 25 de mayo de 1973-24 de marzo de 1976. Fotos-Hechos. Testimonios de 1035 Dramticos das, Revista Gente y la actualidad, Editorial Atlntida, 3 de mayo de 1976, Buenos Aires, Argentina.
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En la primera hoja, el material producido por la editorial Atlntida en Argentina sealaba en grandes letras el Por qu este libro: En el medio de ese perodo est encerrado uno de los captulos ms negros de la historia argentina. Desenfrenada carrera inflacionaria, violencia, vaco de poder, descomposicin social, corrupcin. Este libro es una crnica cruda, seca de lo que pas. [...] Quiere ser un testimonio que viva cuando en la memoria se borren las tristes imgenes. Cuando las heridas estn cicatrizadas. Por eso este libro13. En su pgina 230, bajo el ttulo El porqu de un fracaso, el fascculo explica su versin de los acontecimientos. No usan como en el material chileno el trmino anatoma, comparten el de fracaso. Ambos documentos expresan la idea de refundacin de la Nacin acompaados de fotos de gran tamao que hacen referencia a los aos pasados identificndolos con el terror, el caos y la destruccin. En ambos materiales, compuestos en su mayora por fotografas de archivo de dichos medios, se edifica el discurso del rgimen enseando cmo deben leerse los hechos del pasado.

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Las tres dictaduras coincidieron tambin en el diseo de campaas que tenan por objetivo mejorar su imagen. Se suma en estos casos un nuevo elemento, la intencin explcita de contrarrestar las campaas de denuncia que los exiliados comenzaban a desarrollar en el exterior. En los tres pases empezaron a producirse materiales que incluan traducciones a distintos idiomas. Marchesi seala que en Uruguay progresivamente la DINARP amplific y tecnific su potencial propagandstico en una infinidad de reas que fueron desde las publicaciones grficas, los productos cinematogrficos, la propaganda televisiva, radial y grfica (en ingls, francs, alemn, espaol) hasta muestras, exposiciones y festivales artsticos. La actividad no se remiti nicamente a lo interno, tambin la DINARP produjo materiales para el exterior buscando combatir la campaa contra la dictadura que se desarrollaba desde el exilio (Marchesi, 2001). Argentina y Uruguay compartieron adems las organizaciones de mundiales de ftbol con este mismo objetivo14 . En Argentina, a partir de 1978, tambin con motivo de contrarrestar la campaa antiargentina que se desarrollaba en el exterior, se comenzaron a producir materiales especficos en al menos tres idiomas (ingls, francs y castellano) que difundan imgenes de la verdadera Argentina15 . Se trataba en realidad de una campaa cuyo soporte y construccin discursiva central volvieron a ser los medios de comunicacin que respondan a la dictadura militar, en la que se intentaban generar mecanismos de identificacin colectivos, llamando a un involucramiento activo de los lectores. El caso paradigmtico es el de la revista Para Ti, una revista femenina de editorial Atlntida, que public una serie de postales con fotografas que deban ser enviadas al exterior por las lectoras. La revista entregaba adems la direccin de las instituciones a las que deban enviarse dichas postales: figuraban por ejemplo Amnesty International, la BBC, la revista Paris Match , el diario Le Monde, entre otras. Las fotos que podan verse bajo el ttulo Argentina: toda la verdad eran de un festejo durante el Mundial de Ftbol de 1978 en el Obelisco, una nena en andas llevando la bandera argentina, gente comprando en un supermercado, entre otras.

Una de las postales de la revista Para T. El Mundial de Ftbol de 1978 en Argentina usado como propaganda

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de la dictadura.
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La prensa masiva de estas tres dictaduras cumpli con la misin de difundir, sostener y justificar la represin y el terrorismo de Estado, ocultando, tergiversando y/o confundiendo hechos deliberadamente. Construyeron versiones positivas y humanitarias de estos regmenes cuya represin dej miles de muertos y desaparecidos y fueron factores centrales en la bsqueda de consenso hacia las tres dictaduras. Pero esto no fue todo, tambin actuaron directamente siguiendo rdenes de documentos secretos militares que delineaban campaas psicolgicas para destruir al enemigo. Para cumplir esta funcin, se valieron adems de un funcionamiento combinado, una especie de Plan Cndor comunicacional del que an queda mucho por investigar16.

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Pero as como la fotografa se utiliz como un arma poltica desde el poder, tambin fue sostenida, a partir de la accin de algunos reporteros, como un arma de contrapoder. Estudiamos especficamente el caso de la AFI (Asociacin de Fotgrafos Independientes)17 en Chile y de lo que se llam el Grupo de Reporteros Grficos (GRG) en Argentina18. La primera coincidencia19que hallamos es que, gracias al trabajo de algunos fotgrafos pertenecientes a medios militantes, contamos tanto en Chile como en Uruguay y en Argentina con imgenes del mismo da del golpe y de los das siguientes. En los tres pases, estas fotos tuvieron que ser escondidas y defendidas a riesgo de la propia vida. Es el caso de las fotos del archivo del diario El Popular, diario oficial del Partido Comunista uruguayo, escondidas por Aurelio Gonzlez: Estos rollos, en su mayora sin revelar, siguieron un itinerario tan extraordinario como la historia de vida de su custodia. Resguardados en un escondite dentro de un taller mecnico [...] los rollos permanecieron sin ser capturados hasta setiembre de 1976, fecha en que Aurelio los llev consigo a la ciudad de Mxico. Durante el exilio de Gonzlez en Mxico y su estada en Espaa y Holanda, estas fotografas circularon ampliamente por diversos mbitos de denuncia de la dictadura uruguaya20.

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Fotgrafo: Aurelio Gonzalez. Las calles de Montevideo en los das posteriores al golpe de estado en Uruguay. Junio 1973.
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En Chile hay fotos de los ltimos momentos con vida del presidente Allende. Una de esas fotos, inclusive, recibi el premio a La Foto del Ao 1973 de la Internacional World Press, otorgado a autor annimo. El autor era Orlando Chico Lagos, el fotgrafo personal de Allende durante sus cuatro campaas presidenciales. Durante el gobierno de la Unin Popular fue el fotgrafo oficial en La Moneda. Segn seala el periodista Camilo Taufic, luego de fotografiar las ltimas horas con vida de Allende, Lagos logr salir de all junto con las hijas del presidente, Beatriz e Isabel, entre otros, en una breve tregua concedida por los militares, que avanzaban con tanques e infantera hacia todas las salidas. Cuando sali, llevaba oculto entre su ropa el rollo con los negativos de esos ltimos momentos.

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Fotgrafo: Orlando Chico Lagos. Los ltimos momentos con vida del presidente Allende, Palacio de la Modena, Chile, septiembre de 1973. Premio Foto del Ao 1973 de la Internacional World Press, otorgado a autor annimo.
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Las fotos del Chico Lagos se publicaron tres semanas ms tarde en Estados Unidos. Lagos las haba podido vender a travs de un intermediario al New York Times con la condicin de que no se revelase, por cuestiones de su seguridad, el nombre del autor. En ese lapso de tiempo, despus del golpe, su casa fue allanada tres veces y destruyeron todos sus archivos y aparatos fotogrficos. Escondido y perseguido, nunca lleg a cobrar la venta de las imgenes que haban empezado a rodar por el mundo, en miles y miles de copias sin atribucin de autor21 . En la foto puede verse a Allende y sus acompaantes (un miembro del GAP Grupo de Amigos Personales, a la derecha; el mdico Danilo Bartulin, al centro, y a su izquierda, el capitn de Carabineros Jos Muoz). Todos reflejan en sus rostros la inquietud por la amenaza del inminente bombardeo areo. Los dos guardaespaldas que se ven en la imagen fueron detenidos y estn desaparecidos. Segn le cont la hija de Lagos al periodista Camilo Taufic22, su padre permaneci en el pas pasando grandes penurias econmicas, hasta que pudo viajar a Venezuela, recin en 1975. Lagos muri el 7 de enero de 2007, en un hogar de ancianos en Chile, sin que nunca se le haya hecho en vida un homenaje por esas ltimas fotos. Finalmente, luego de su muerte, en el ao 2007, en Holanda, la World Press Photo le otorg un reconocimiento oficial a la autora que fue recibido por los familiares de Lagos. En Argentina, el fotgrafo Hector Puchi Vzquez, miembro del staff de las revistas El Descamisado y La Causa Peronista, ambas vinculadas a la agrupacin Montoneros, tambin tom fotografas durante los primeros das posteriores al golpe de Estado en 1976. Escondi luego estas imgenes en un bolso y se lo dio a un amigo que trabajaba en el ferrocarril, quien a su vez las escondi en el vagn postal de un tren que una las ciudades de Buenos Aires y Tucumn. As sobrevivieron esas fotos a la dictadura, viajando a Tucumn ida y vuelta durante aos23.

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Fotgrafo: Hector Puchi Vzquez. Plaza de Mayo, Bs As. Madrugada del 24 de marzo de 1976, da del Golpe de Estado en Argentina.
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En los tres casos se trat de fotgrafos militantes, que como ltimo acto antes de esconderse y/o exiliarse y abandonar su trabajo como reporteros, tomaron imgenes de acontecimientos vividos en los das previos y posteriores a los respectivos golpes de Estado y resguardaron como pudieron ese material. En los tres casos tambin los fotgrafos respondan a una estructura poltica que los apoyaba e impulsaba a actuar. No slo eran profesionales de la cmara, fundamentalmente eran militantes polticos.

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Tambin gracias a la accin de algunos reporteros, contamos con imgenes de las primeras bsquedas de los desaparecidos tanto en Chile como en Argentina. Es el caso de las fotos de Luis Navarro, fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad de Chile, quien tom las fotos en los hornos de Lonqun en 197824 , y de las fotos de numerosos reporteros que documentaron las acciones de las Madres de Plaza de Mayo y otros familiares en Argentina, desde sus primeros aos de bsqueda.

Fotgrafo: Luis Navarro, fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad de Chile. Hallazgo de desaparecidos en los

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Hornos de Lonqun, 1978.

Fotgrafo: Luis Navarro. Familiares de desaparecidos encontrados en los Hornos de Lonqun. 1978. Chile..

Fotgrafo: Mario Manusia. Una de las primeras marchas de las Madres de Plaza de Mayo y otros familiares en Argentina, durante sus primeros aos de bsqueda. Ao 1978
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Adems fueron los fotgrafos de prensa quienes durante 1982 y 1983, en Chile y en Argentina, comienzan a fotografiar las escenas de represin que se sucedan en las calles, en las primeras manifestaciones pblicas masivas contra las dictaduras. Los fotgrafos lograron mostrar y visibilizar en cada una de ellas tanto la movilizacin

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popular como la represin. Es el caso por ejemplo de la marcha por Paz, Pan y Trabajo, del 30 de marzo de 1982, y la marcha de la Multipartidaria del 16 de diciembre de 1982, en Argentina. En cada una de esas jornadas, los fotgrafos registraron imgenes que tuvieron una altsima repercusin y siguen siendo conos hasta hoy: las imgenes de las grandes manifestaciones, de las escenas de represin en las calles, las fotos de los familiares reclamando por sus desaparecidos. Son conos que quedaron como registro histrico y como parte de la memoria colectiva de ambos pases. Esas fotos que hacan visible lo que las dictaduras haban ocultado llegaban de mltiples maneras al exterior25, donde los grupos de exiliados las utilizaban para sus actividades de denuncia. Agencias y revistas extranjeras tambin compraban y difundan el material de estos fotgrafos, lo que fortaleca las acciones de los grupos de exiliados, por un lado, e impulsaba a los fotgrafos a continuar su trabajo a pesar de las dificultades en sus respectivos pases, por otro. Desde entonces, tanto en Chile como en Argentina, se inici una represin pblica dirigida especialmente a los fotgrafos. Comenzaron a ser detenidos, golpeados, algunos de ellos necesitaron ser internados, varios fueron heridos con balas de goma. Innumerables veces les rompieron o robaron las cmaras y/o les velaron los rollos. Este accionar policial sistemtico nos permite inferir la existencia de rdenes especficas de represin hacia este grupo profesional en particular26.A pesar de ello en todos esos acontecimientos los fotgrafos lograron tomar imgenes memorables que se transformaron en conos de la represin dictatorial. En ambos pases tambin se dio el caso de grupos parapoliciales que fotografiaban y atacaban a los reporteros grficos. La primera reaccin espontnea que tuvieron los fotgrafos frente a esto fue usar sus cmaras y su oficio como estrategia de defensa. Cada vez que vean que le estaba pasando algo a un compaero, corran a sacar fotos de lo que estaba sucediendo. Algunas de las imgenes memorables de aquella poca son las que los reporteros sacaban de sus propios colegas siendo perseguidos o golpeados por la polica. Son especialmente recordadas las fotos en las que los policas corren y no logran alcanzar a los fotgrafos o cuando el fotgrafo est resistiendo un ataque. Varios comentan que activaban los flashes y disparaban aunque no tuvieran rollo para que la polica se sintiera intimidada. Hay casos de cadenas de fotos de este tipo: un fotgrafo tomando la imagen de un polica golpeando a un fotgrafo, l mismo a su vez es golpeado y otro fotgrafo capta esa imagen27 .

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Fotgrafo Mario Manusia. Bs As, 1982.

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Tapa del diario La Voz, Bs As, 18 de diciembre de 1982. Fotgrafo de la imagen de tapa: Aldo Amura
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Si hasta entonces las dictaduras haban confiado en la censura y autocensura de los propios medios, ahora esto resultaba insuficiente28. Haba que impedir la publicacin de las imgenes, pero tambin su propia produccin.

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Tapa del diario Crnica, Bs As, 17 de diciembre de 1982.


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Los fotgrafos en ambos pases, con las muestras y exposiciones que haban logrado hacer29, haban demostrado que era posible vencer la censura de las redacciones. El rechazo que les provocaban las Fuerzas Armadas y la cercana que su prctica profesional les implicaba con los personeros del poder abrieron un resquicio, para aquellos que se animaban, que les permita saltear lo que tenan prohibido mostrar de manera directa. Esta actitud requera decisin pero tambin habilidad, pericia profesional y prctica. Mientras muchos actores polticos, culturales, intelectuales y artsticos debieron replegarse, los fotgrafos pudieron sacar partido de trabajar a la luz del da, delante de los represores, en sus actos pblicos.

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Folleto de la Primera Muestra de Periodismo Grfico en Argentina, diciembre de 1981.

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Accin de reporteros grficos chilenos en el marco de la accin Chile Crea. Santiago, 1988.
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En ambos pases tambin los fotgrafos buscaron nuevos lenguajes visuales que dieran cuenta de lo que vean y vivan. En Argentina surgieron especialmente imgenes que recurran al humor y la irona, mientras que en Chile hubo una fuerte bsqueda de metforas visuales, si bien encontramos ejemplos de ambas estrategias en los dos pases. Las fotos pasaron a tener una dimensin atemporal y simblica que denunciaba la represin, por un lado, y mostraban la movilizacin y la lucha en las calles, por otro. Las fotografas enfrentaban con sarcasmo, doble sentido y poesa a la brutalidad represiva. Los fotgrafos exhibieron las fisuras, metaforizaron la represin y mostraron a veces directamente, a veces oblicuamente, lo que el poder trat de ocultar o naturalizar. Fueron capaces de poner en duda la visin que los medios imponan como nica mirada posible. Al golpear en el centro mismo del modelo visual que queran transmitir los represores sobre s mismos, tomar estas imgenes y mostrarlas se transform en un imaginario visual desafiante al poder, legado de estos reporteros.

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El espacio que conformaron tanto la AFI en Chile como el Grupo de Reporteros Grficos en Argentina logr romper con el aislamiento y el individualismo en una prctica que se construye especialmente en forma aislada, competitiva e individual como es la fotografa de prensa, y logr componer una actitud vital capaz de expresar el conflicto y la diversidad de sociedades a las que se haba intentado disciplinar, amedrentar y homogeneizar. La organizacin que se dieron y las imgenes que obtuvieron contribuyeron a formar un espacio pblico diferente, contrario al rgimen. En los mrgenes entre lo prohibido y lo permitido, estos reporteros lograron crear y formar parte de un campo opositor que gener nuevos entrelazamientos. La dictadura haba intentado a travs de una represin feroz atomizar a la poblacin, cortar toda posibilidad de organizacin social y/o poltica e imponer un modelo cultural de aislamiento. Al construir una identidad grupal que a su vez posibilit jerarquizar una profesin subestimada en las propias redacciones, al participar junto con otros sectores de la

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cultura en redes de espacios colectivos, al mostrar imgenes diferentes a las permitidas por los parmetros oficiales, al haber posibilitado adems que eso lo pudiesen ver miles de personas y que quedasen guardadas en la memoria colectiva, los reporteros grficos aportaron su trabajo para contener el embate brutal que las dictaduras haban acometido sobre la sociedad civil y apuntaron a debilitar el consenso, el terror, la indiferencia y el escepticismo que las mismas haban logrado instalar. Las imgenes que nos legaron demuestran tambin que la creatividad y la innovacin en la fotografa no haban desaparecido, por el contrario, que resurgan despus del terrorismo de Estado con ms fuerza, vitalidad e imaginacin que antes.

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Mundialito, direccin de Sebastin Bednarik y Andrs Varela, Montevideo, 2010. El diario de Agustn, direccin de Ignacio Agero, Santiago, 2008. La ciudad de los fotgrafos, direccin de Sebastin Montero, Santiago, 2006. Al pie del rbol blanco, direccin de Juan lvarez, produccin del Centro Municipal de Fotografa de Montevideo, Montevideo, 2007.

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Notas
1 En su texto Poder y protesta, Peter Burke se remonta al estudio de Grecia y Roma antigua y analiza regmenes polticos tan dismiles entre s como la Revolucin Francesa y la Alemania nazi. Estudia cmo se utilizaron los monumentos, las esculturas y la pintura, serie a la que se suma, cuando emerge, la fotografa, con el objetivo de construir imgenes oficiales. Ver Burke, Peter, Poder y protesta en Visto y no visto: El uso de la imagen como documento histrico, Barcelona, Crtica, 2001. 2 El Plan Cndor fue un instrumento de coordinacin de operaciones represivas entre las dictaduras militares del Cono Sur de Amrica Latina (Chile, Uruguay, Argentina, Brasil, Paraguay y Bolivia) que funcion durante la dcada de los 70 con el apoyo de la CIA (Central Intelligence Agency) de EE.UU. Estas dictaduras constituyeron una organizacin clandestina internacional para fomentar el terrorismo de Estado y entre sus principales acciones incluan secuestros, torturas, desapariciones y asesinatos de opositores polticos. 3 Para la definicin de accin psicolgica y una profundizacin del tema ver Risler, Julia (2011). 4 Para la realizacin de este artculo agradezco especialmente el envo de materiales y la colaboracin a Lorena Berros, de Chile; Andrea Brazuna Manes y Magdalena Broquetas; de Uruguay, y a Julia Risler, Mara Laura Guembe y Silvia Prez Fernndez, de Argentina, sin cuyos aportes no hubiera sido posible este texto. 5 Los principales apoyos a las dictaduras en la prensa fueron en Chile: El Mercurio, La Tercera y la revista Ercilla, en Uruguay,los diarios El Pas y La Maana, y en Argentina La Nacin, Clarn, La Prensa y La Razn, ms las revistas de la editorial Atlntida. 6 La informacin est disponible en: http://www.utpba.net/article169048.html. En Argentina la UTPBA (Unin de Trabajadores de Prensa de Buenos Aires) relev un total de 112 periodistas desaparecidos. En Chile, el Informe Valech menciona a 230 periodistas que sufrieron prisin

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poltica, ms 70 casos de personas, entre ellos fotgrafos, camargrafos, locutores, gente de la industria del cine y afines del sector comunicaciones en igual situacin. La Comisin Rettig relev la desaparicin o ejecucin de 23 periodistas chilenos. Informacin disponible en: http://www.comisionvalech.gov.cl/InformeValech.html. Sobre la represin en Uruguay y los periodistas desaparecidos uruguayos consultar: Rico, Alvaro (coord.) Investigacin histrica sobre la dictadura y el terrorismo de estado en el Uruguay (1973-1985), tomo I, Universidad de la Repblica Oriental del Uruguay (UDELAR). Comisin Sectorial de Investigacin Cientfica (CSIC). Diciembre 2008. Disponible en: http://www.universidad.edu.uy/bibliotecas/documentos /2009/Rico/TOMO%201%20digital.pdf 7 Hasta ahora conocemos los documentos encontrados en Chile, y la investigadora Julia Risler ha avanzado en el hallazgo de documentacin muy valiosa respecto del caso argentino. Creemos que en poco tiempo estas investigaciones darn ms resultados. Los documentos chilenos fueron encontrados en un subsuelo de la Casa de La Moneda y fueron difundidos por el diario La Nacin, Santiago de Chile, el 19 de septiembre de 2004. Se pueden consultar en: http://www.lanacion.cl /noticias/site/artic/20040824/pags/20040824214855.html. 8 Campaa de Penetracin Psicolgica Masiva, Direccin de Relaciones Humanas. Secretara General de Gobierno. Octubre de 1973 a marzo de 1974. Citado en La Nacin. Santiago, lunes 30 de agosto de 2004 (citado en Berros, 2007). 9 La publicacin Chile: Ayer y Hoy no tiene fecha, slo figura el nombre de la editorial Gabriela Mistral. Segn el Catlogo de la Biblioteca Nacional de Chile, la fecha es 1975. 10 Gamarnik, Cora, La fotografa de prensa durante el golpe de Estado de 1976, en Fernndez Prez, Silvia; Gamarnik, Cora, Artculos de investigacin sobre fotografa, Montevideo, Ediciones CMDF, 2011. 11 Este material me fue facilitado por la investigadora uruguaya Andrea Brazuna Manes, a quien le agradezco enormemente su colaboracin y su atenta lectura, que enriquecieron y mejoraron este texto. 12 Los tres textos fueron publicados en 1973, inmediatamente despus del golpe de Estado del 11 de septiembre de ese ao. 13 El fascculo La experiencia socialista chilena. Anatoma de un fracaso fue escrito por dos periodistas, Emilio Filippi y Hernn Mills, que actualmente estn en actividad en Chile al igual que el director periodstico de la revista Gente y la Actualidad durante la dictadura en Argentina, Samuel Chiche Gelblung, que hoy conduce el programa central de Radio Mitre, propiedad del grupo Clarn, de lunes a viernes de 8.30 a 13. 14 A fines de 1980 la Asociacin Uruguaya de Ftbol organiz con el aval de los militares, junto con la FIFA, el llamado Mundialito. Fue un evento creado para festejar el cincuentenario del primer campeonato mundial de ftbol realizado en Montevideo en 1930. La idea era que jugaran el torneo las selecciones ganadoras de la copa. Tomando como antecedente el caso argentino durante el Mundial de Ftbol de 1978, el gobierno militar lo utilizara para mejorar su imagen en el exterior y realizar una consulta popular para modificar la Constitucin. Sin embargo, la dictadura uruguaya, en un hecho indito, fue derrotada en la consulta popular. Para ms datos ver el documental de Sebastin Bednarik y Andrs Varela, Mundialito, 2010. 15 Para conocer ms a fondo este tema ver Franco, Marina, La campaa antiargentina: la prensa, el discurso militar y la construccin de consensoen Derecha, fascismo y antifascismo en Europa y Argentina, de Judith Casali de Babot y Mara Victoria Grillo (eds.), Universidad de Tucumn, 2002. Disponible en: www.elortiba.org/pdf/Franco_Campana_antiargentina.pdf. 16 Una investigacin profunda de la historia comparada de la prensa en dictaduras est an pendiente. Su realizacin nos dara la visin de operaciones y estrategias conjuntas de los medios, uno de cuyos ejemplos es el hecho difundido en el documental El diario de Agustn (Dir. Ignacio Agero, 2008),acercade una operacin conjunta entre medios de Argentina, Brasil y Chile llamada Operacin Colombo, cuyo objetivo era encubrir la desaparicin de 119 militantes del MIR chileno. 17 Para una historia de la AFI ver el documental de Sebastin Moreno, La ciudad de los fotgrafos (2006). 18 Para profundizar sobre la historia del Grupo de Reporteros Grficos en Argentina ver: Gamarnik, Cora, El nacimiento de un nuevo fotoperiodismo, Revista Boca de Sapo N 11, Bs As, diciembre 2011. Disponible en: http://www.bocadesapo.com.ar/index2.html. Para el caso uruguayo, no hubo agrupaciones de fotgrafos que actuaran colectivamente, el CMDF (Centro Municipal de Fotografa de Montevideo) ha relevado el trabajo del grupo Camaratres, que funcion entre 1983 y 1985, pero segn sealan: En Uruguay, son escasas las imgenes que circulan pblicamente sobre el pasado reciente. Marcado por la crisis de la democracia en los aos 60 y por la ltima dictadura cvico-militar (1973-1985), este fragmento de la historia del pas ha

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quedado borrado del imaginario visual de nuestra sociedad. El contexto de supresin de las libertades, de censura de muchos medios de prensa y de violacin de los derechos humanos limit las condiciones para la produccin fotogrfica que no fuera condescendiente o propagandstica del rgimen. Como consecuencia de ello, muchas imgenes se encuentran dispersas y el acceso a las mismas para la investigacin y la difusin es limitado. Por otra parte, las fotografas tomadas desde el rgimen dictatorial se encuentran en archivos que hoy no estn a disposicin del pblico, fenmeno que tambin dificulta el conocimiento de las imgenes de este perodo. Ver: http://www.montevideo.gub.uy/fotografia/archivo/pasado_rec/pasado.html. 19 En este trabajo estamos analizando comparativamente las similitudes entre Chile, Uruguay y Argentina. Sera interesante tambin, en una investigacin futura, analizar las diferencias y especificidades que tuvo el trabajo de los reporteros y el uso de la fotografa por parte de las dictaduras en los tres pases. 20 Citado en http://www.montevideo.gub.uy/fotografia/archivo/aurelio_info/aure_info.html. Las imgenes que Aurelio Gonzlez logr llevarse al exterior eran testimonios de los das posteriores al golpe de Estado, especialmente de la huelga general, decretada por la Convencin Nacional de Trabajadores el 27 de junio de 1973 en respuesta a la ruptura institucional. Para conocer la historia delresto del archivo fotogrfico del diario El Popular recuperado en enero de 2006, con las imgenes tomadas por ms de 15 aos en dicho medio ver Al pie del rbol blanco, Uruguay, 2007. Para una reconstruccin de la historia de A. Gonzlez, ver Wschebor, Isabel; Broquetas, Magdalena, Imgenes de un pasado reciente, en Revista Nuestra Mirada, 2009. Disponible en: http://revistanuestramirada.org/suenodelarazon/imagenes-de-un-pasadoreciente. 21 Ver Taufic, Camilo, La historia secreta de Chico Lagos, publicada en diario La Nacin de Chile, 4 de febrero de 2007. Disponible en: http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic /20070204/pags/20070204005336.html Taufic cuenta: The New York Times, considerado por muchos el principal diario del orbe, compr en Santiago, a comienzos de octubre de 1973, por 12.000 dlares por aquel entonces, una cifra soada, un set de seis de las fotografas de Orlando Lagos, con el compromiso de no revelar su nombre hasta el da de su muerte. Pero cuando sta ocurri la tarde del 7 de enero pasado, en el Hogar de Ancianos La Reina, del Consejo Nacional de Proteccin a la Ancianidad, los editores neoyorquinos ya se haban olvidado del compromiso, y ni siquiera registraron el deceso en sus columnas. Lo peor es que tal vez el Chico Lagos no lleg a recibir el dinero pagado por sus crudas instantneas. La operacin con el NYT pudo haberse hecho a travs de un intermediario, del cual nunca ms se supo. Lagos jams estuvo disponible para negociar las miles de exclusivas que su posicin le permita tomar da a da (Taufic, 2007). 22 Taufic seala: El autor de esta nota estaba al tanto de ello desde 1974, en el exilio, pero nunca antes pudo publicarlo, incluso cuando revelar el secreto ya no daara a nadie salvo, quizs, a los que cobraron los 12.000 dlares a nombre del Chico Lagos. Pero eso tampoco se saba pblicamente hasta hoy, domingo 4 de febrero de 2007 (Op. cit.). 23 Para ms informacin ver el sitio web de Memoria Abierta: http://www.memoriaabierta.org.ar /preservamos_coleccion_hector_puchi.php. 24 Luis Navarro, como fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad en Chile, actu durante cuatro das en los hornos de Lonqun en diciembre de 1978, donde se encontraron restos de 15 desaparecidos que haban sido detenidos en octubre de 1973 en la comunidad rural de Isla de Maipo y de quienes no se saba nada. Estas imgenes fueron las primeras que lograron rebatir la versin oficial de la dictadura chilena que negaba la existencia de desaparecidos. Para ms datos ver:http://www.casosvicaria.udp.cl/columna-luis-navarro/. 25 En Uruguay, uno de los que cumpli este rol es Jos Luis Sosa, quien tena un laboratorio de impresin ubicado en su propia casa en el barrio Punta Carretas, durante la segunda mitad de la dcada de los 70. Segn se seala en el sitio web del CMDF (Centro Municipal de Fotografa de Montevideo): En el contexto de su actividad militante, Sosa revelaba en forma clandestina fotografas que le aportaban personas annimas con el objetivo de enviar imgenes al exterior para las campaas contra la dictadura en Uruguay. Informacin disponible en: http://www.montevideo.gub.uy/fotografia/salas/salacmdf/camaratres/camaratres.html. 26 El caso ms terrible es el del fotgrafo chileno Rodrigo Rojas, quien fue quemado vivo junto a Carmen Quintana (quien logr sobrevivir), por carabineros el 6 de julio de 1986 mientras cubra una protesta contra la dictadura de A. Pinochet. 27 Para el caso chileno son muy elocuentes las escenas que pueden verse en el documental La ciudad de los fotgrafos, direccin de Sebastin Montero, Santiago, 2006. Para el caso argentino, testimonios recabados por Cora Gamarnik en entrevistas a fotgrafos para su tesis de doctorado: Historia del fotoperiodismo en Argentina (1967-1987). 28 En Chile se dio un increble caso de censura por el cual algunos medios slo podan publicar

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textos pero no fotografas. El 8 de septiembre de 1984, mediante el llamado Bando 19, se decret que las revistas Anlisis, Apsi, Cauce y el peridico Fortn Mapocho nicamente podran publicar textos sin imgenes. Las revistas dejaban espacios en blanco literalmente en su diagramacin. Bando N 19, Ministerio de Defensa Nacional, de la Jefatura de Zona en Estado de Emergencia de la Regin Metropolitana y Prov. San Antonio. Santiago, 8 de septiembre de 1984. Citado en Berros, 2007; Errazuriz, 2009. 29 En Argentina, en octubre de 1981, un grupo de reporteros se reuni y organiz lo que sera la primera muestra de Periodismo Grfico Argentino, con el objetivo de exponer las fotos que haban sacado durante esos aos y que no haban sido publicadas o haban sido directamente censuradas por los grandes medios. Para una descripcin y anlisis de este suceso ver Gamarnik, Cora, Reconstruccin de la primera muestra de periodismo grfico argentino durante la dictadura, V Jornadas de Jvenes Investigadores, Instituto de Investigaciones Gino Germani, Facultad de Ciencias Sociales, UBA, 4 al 6 de noviembre de 2009. En Chile, como puede verse en el documental antes mencionado, los fotgrafos llegaron hasta portar las fotos sobre su propio cuerpo y caminar con ellas como exposicin viviente.

ndice de ilustraciones
Leyenda URL
Chile: Ayer y Hoy: un libro fotogrfico realizado por una editorial expropiada por la dictadura de A. Pinochet en 1975. http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-1.jpg

Ficheros image/jpeg, 132k Leyenda Detalle del libro Chile: Ayer y Hoy URL
http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-2.jpg

Ficheros image/jpeg, 68k


Uruguay: Ayer y Hoy, AYER: miedo, pnico, destruccin, locura, demagogia, mentira, odio, intriga, terror, conflictos, confusin, Leyenda negativismo, incertidumbre. HOY: paz, seguridad, desarrollo, un pueblo que camina seguro hacia una era de prosperidad. Tapa, suplemento diario El Pas, 25 de octubre de 1975, Uruguay.

URL

http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-3.jpg

Ficheros image/jpeg, 116k Leyenda URL


Detalle de Uruguay: Ayer y Hoy, suplemento publicado por el diario El Pas el 26 de octubre de 1975 http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-4.jpg

Ficheros image/jpeg, 96k Leyenda Revista Gente, Bs As, 19 de abril de 1976. URL
http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-5.jpg

Ficheros image/jpeg, 104k Leyenda Anatoma de un fracaso. Editorial ZZ, 1973. URL Ficheros image/jpeg, 56k
Suplemento 25 de mayo de 1973-24 de marzo de 1976. Fotos-Hechos. Materiales de apoyo a las dictaduras: La experiencia socialista chilena. http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-6.jpg

Leyenda Testimonios de 1035 Dramticos das, Revista Gente y la actualidad,


Editorial Atlntida, 3 de mayo de 1976, Buenos Aires, Argentina.

URL

http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-7.jpg

Ficheros image/jpeg, 132k Leyenda URL


Una de las postales de la revista Para T. El Mundial de Ftbol de 1978 en Argentina usado como propaganda de la dictadura. http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-8.jpg

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Leyenda posteriores al golpe de estado en Uruguay. Junio 1973. URL Ficheros image/jpeg, 72k

Fotgrafo: Aurelio Gonzalez. Las calles de Montevideo en los das http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-9.jpg

Fotgrafo: Orlando Chico Lagos. Los ltimos momentos con vida del presidente Allende, Palacio de la Modena, Chile, septiembre de 1973. Leyenda Premio Foto del Ao 1973 de la Internacional World Press, otorgado a autor annimo.

URL

http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-10.jpg

Ficheros image/jpeg, 52k Leyenda del 24 de marzo de 1976, da del Golpe de Estado en Argentina. URL Ficheros image/jpeg, 88k Leyenda Chile. Hallazgo de desaparecidos en los Hornos de Lonqun, 1978. URL
http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-12.jpg Fotgrafo: Luis Navarro, fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad de Fotgrafo: Hector Puchi Vzquez. Plaza de Mayo, Bs As. Madrugada http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-11.jpg

Ficheros image/jpeg, 36k Leyenda los Hornos de Lonqun. 1978. Chile.. URL Ficheros image/jpeg, 64k
Fotgrafo: Mario Manusia. Una de las primeras marchas de las Madres Fotgrafo: Luis Navarro. Familiares de desaparecidos encontrados en http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-13.jpg

Leyenda de Plaza de Mayo y otros familiares en Argentina, durante sus primeros


aos de bsqueda. Ao 1978

URL

http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-14.jpg

Ficheros image/jpeg, 124k Leyenda Fotgrafo Mario Manusia. Bs As, 1982. URL
http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-15.jpg

Ficheros image/jpeg, 68k Leyenda imagen de tapa: Aldo Amura URL Ficheros image/jpeg, 116k Leyenda Tapa del diario Crnica, Bs As, 17 de diciembre de 1982. URL
http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-17.jpg Tapa del diario La Voz, Bs As, 18 de diciembre de 1982. Fotgrafo de la http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-16.jpg

Ficheros image/jpeg, 136k Leyenda diciembre de 1981. URL Ficheros image/jpeg, 84k Leyenda Crea. Santiago, 1988. URL Ficheros image/jpeg, 80k
Accin de reporteros grficos chilenos en el marco de la accin Chile http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-19.jpg Folleto de la Primera Muestra de Periodismo Grfico en Argentina, http://nuevomundo.revues.org/docannexe/image/63127/img-18.jpg

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Referencia electrnica

Cora Gamarnik, Fotografa y dictaduras: estrategias comparadas entre Chile, Uruguay y Argentina. , Nuevo Mundo Mundos Nuevos [En lnea], Imgenes, memorias y sonidos, Puesto en lnea el 10 junio 2012, consultado el 27 febrero 2013. URL : http://nuevomundo.revues.org /63127 ; DOI : 10.4000/nuevomundo.63127

Autor
Cora Gamarnik Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires, coragamarnik[at]gmail.com

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