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HISTORIA CONTEMPORANEA ARQUITECTURA

VANGUARDIAS

DE

LA

La Vanguardia como movimiento, y la arquitectura renovadora en general, comparten algunas ideas comunes, por eso podemos hablar de Movimiento. Entre stas, las principales van a ser: La utopa, que consiste en creer que es posible transformar al hombre y a la sociedad a travs del diseo arquitectnico. La tendencia a la abstraccin, entendida como el lenguaje que ha conseguido liberarse de cualquier relacin con la realidad objetual y logra la profundizacin de la dimensin espiritual del hombre. La exaltacin de la tecnologa maquinista, ms atenuada en el Expresionismo (de msterdam, por ejemplo). La mquina fue aceptada mayoritariamente como el factor principal que permitira realizar una arquitectura nueva. Un cuarto aspecto fue la ruptura con el pasado. La mayora del movimiento renovador se propone crear un arte nuevo, de pura actualidad y no heredado. Este aspecto tambin tiene sus matices que van desde una verdadera modernolatra de los Futuristas y Constructivistas, a otro extremo que se apoya en la tradicin histrica, como es el caso de Le Corbusier en su etapa purista. Futurismo: El Futurismo va a plantear desde el manifiesto de Marinetti, un arte de dinamismo, de accin pura, sin ningn tipo de vinculacin con el pasado. La consigna de guerra a los museos y las bibliotecas es demostrativa de tal actitud. En el manifiesto de Marinetti se plantea que la mquina, con su movimiento, sintetiza la belleza de la Era Industrial, como una alternativa al arte del pasado. Van a exaltar los fenmenos que consideran dinmicos, como la juventud, la guerra y la mquina, generando una verdadera esttica maquinista. En arquitectura correspondi a Sant Elia la exposicin de las ideas futuristas, a travs de dos escritos: El manifiesto de la arquitectura futurista y Mensaje a los arquitectos, con numerosos diseos, ms o menos acabados, de los fragmentos de una Nueva Ciudad (Cita

Nuova). Sant Elia propone una arquitectura completamente nueva, que debera idear nuevas formas y nuevas lneas. Esta arquitectura se construira en hormign, acero y vidrio, en escalas relacionadas con las posibilidades de los materiales o las necesidades funcionales y nunca limitadas por ordenanzas de municipios. Esta posicin adjudica al rascacielo un papel nico en la conformacin de la ciudad, punto que recin es retomado por Koolhaas en la metrpolis contempornea. Las construcciones existentes deban ser completamente demolidas y las nuevas no extenderse ms all de una generacin. Los nuevos edificios, como gigantescas mquinas, deban exhibir su contenido maquinista (ascensores, escaleras mecnicas o luces elctricas). La obra de Sant Elia influye poco en lo inmediato, pudindose sealar como ejemplo realizado el Edificio de la Fiat, en Lingotto, de 1926, con la pista de pruebas en el techo. Tambin en Le Corbusier podemos sealar algunas posibles influencias: el centro de la Ciudad Contempornea para 3.000.000 de hab. y el Plan para Argel, encontrando en su edificio-autopista cierta indeterminacin funcional. Otra posible influencia la encontramos dentro de la vanguardia rusa, en el proyecto para la 3ra Internacional, el cual es concebido como una mquina. Expresionismo: La vanguardia expresionista tiene como elemento comn considerar que la obra es producto de la subjetividad personal de cada artista. El historiador Banham, en su libro Teora y diseo en la Era de la Mquina, seala que dentro de esta categora se han incluido muchas corrientes que no coinciden entre s y que ni siquiera se consideraban expresionistas. Dentro de este grupo creado por la historiografa, se encuentran cosas tan diferentes como la arquitectura de ladrillo y tendencia artesanal de la Escuela de msterdam, o la arquitectura de ladrillo del norte de Alemania de Hogger y Poelzig; y por otro lado, la Glassarchitektur de Taut, unida al Grupo de Noviembre de Mies para formar el Consejo de los Trabajadores del Arte, al cual pertenecen tambin Gropius y Mendelsohn. La obra de la Escuela de msterdam se concentra casi exclusivamente en las fachadas. Las ideas de Bruno Taut eran favorables a una arquitectura de vidrio coloreado, la cual transformara la mentalidad de los seres humanos, as como la Metrpolis funcionando como Catedral del Futuro y Corona de la Ciudad. En 1914 Taut haba materializado esta idea con la Cascada de Cristal de la exposicin del Werkbund. Esta obra se va a erigir sobre una

plataforma como un doble cilindro de vidrio, coronado por una cpula ojival tambin de doble cscara. El visitante, tras ingresar, ascenda por una escalera de cristal hasta la planta alta bajo la cpula en cuyo piso se habra un orificio en el centro. Para salir se bajaba por otra escalera de cristal hacia la parte de atrs, a los lados de una cascada sobre vidrios lilas y amarillos, que desaguaba en un estanque de vidrios violetas donde se proyectaban las figuras de un caleidoscopio. La influencia de Taut recae sobre algunos jvenes arquitectos. El uso del vidrio en la Fbrica Modelo de la Exposicin de Werkbund, con las esquinas curvas y grandes planos vidriados, sera una demostracin de esa influencia en Gropius. En Mies la incidencia ms clara est en sus diseos de rascacielos vidriados, como el de la Friedrichstrasse. Mendelsohn consideraba que el diseo arquitectnico se deba a la inspiracin y no al anlisis funcionalista. Para una exposicin present algunos croquis, uno de los cuales era una torre, que fue seleccionado por Einstein para que sea su laboratorio en Postdam, cerca de Berln (de all el nombre de Torre de Einstein). La forma precedi a la funcin y se adecu a una funcin especfica. De Stijl (El Estilo):

El grupo de Stijl se forma durante la Primera Guerra Mundial (1915) proponiendo la creacin de un arte nuevo, que sera el ltimo Estilo de la historia. Este nuevo lenguaje sera la abstraccin, comprendida como una forma ms elevada de pensar y representativa de una mayor calidad espiritual. La mquina se ve como el instrumento capaz de hacer que el hombre no tenga que manipular la materia, evitando contaminarse y en consecuencia rebajarse espiritualmente. Es en ese sentido que Van Doesburgh va a sostener que la mquina es un elemento espiritualizador. La nueva arquitectura tendra que ser abstracta, concebida desde cero. La principal realidad no va a ser la de la forma sino la del espacio. El espacio es un continuo infinito al cual es necesario delimitar para que se convierta en espacio real, o sea un espacio que puede ser comprendido por la experiencia urbana. Crear el espacio real implica una composicin de planos ortogonales, dispuestos de manera centrfuga. Los volmenes en si no existen sino que son el resultado de los planos de sus caras. El espacio cambia y se transforma cada vez que un plano se introduce o se quita de l. Realizada en hormign, la arquitectura tendra el ritmo de sus estructuras, no haciendo falta recurrir a ningn tipo de decoracin.

Una sola obra fue realizada con todos estos principios, la Casa SchrderSchrader de Rietveld en Utrecht, terminada en 1925. Una pequea casa, diseada con su mobiliario, que se compone con planos ortogonales con toques de colores primarios y negro sobre un fondo predominantemente blanco, con tal ortodoxia que las ventanas se deslizan sobre otros planos o se abren a 90. La planta superior se articula con paneles deslizables que permiten mltiples configuraciones espaciales, siempre ortogonales, segn como se desplieguen los paneles. Otras obras seran el Caf de Unie, neoplasticismo pictrico ms que arquitectnico y el Caf de LAubette, de Van Doesburg, en Estrasburgo, donde el autor utiliza diagonales, influencia del constructivismo ruso (Pabelln Ruso de Melnikov en Pars, 1925). Constructivismo Ruso:

La cultura vanguardista rusa se empieza a formar antes de la Primera Guerra Mundial con el Grupo Cubo-Futurista, donde participaban artistas como Tatlin o Malevich. En 1917 se derrumba el Rgimen de los Zares y se inicia la construccin de un Estado Socialista. La Vanguardia se va a encontrar as en una particular situacin histrica, puesto que la posibilidad de construir un Mundo nuevo resultaba ms que una perspectiva para el futuro un hecho del presente. De las vanguardias occidentales tomaban el concepto de la esttica de la mquina, fundamentalmente del futurismo italiano, pero tambin con la influencia esttica de De Stijl. La primera expresin arquitectnica de la nueva situacin la realiza Tatlin con su proyecto de Edificio para la 3 Internacional. Se trata de una torre de ms de 300 metros de altura, compuesta como una espiral de acero apoyada en una diagonal, lneas que representan el progreso permanente de la sociedad socialista. En el interior de la estructura coloca cuatro volmenes: un cubo, una pirmide, un cilindro y una media esfera, asignndoles funcin y movimiento a los tres primeros. El cubo sera para la Asamblea General, girando a lo largo de un ao. La pirmide sera para el Secretariado, girando en una semana y el cilindro sera para la Propaganda, girando en un da. Conceptualmente se presentaba como una alternativa tcnica al smbolo burgus de la Torre Eiffel y como un rascacielos socialista alternativo a los rascacielos capitalistas de Nueva York. En la dcada del 20 los arquitectos vanguardistas procuraron elaborar los nuevos programas necesarios para la construccin del socialismo. A estos programas los llamaron Condensadores Sociales, resueltos priorizando los espacios de uso colectivo con un lenguaje abstracto,

porque se entenda que la abstraccin significaba un estado mental ms elevado, propio del hombre socialista. El campo principal de experimentacin fueron los clubes obreros, cuya construccin iniciara Melnikov con el Club de Obreros Tranviarios de Mosc. En ste, el espacio principal es el saln de usos mltiples con un escenario y las graderas colocadas dentro de volmenes elevados que sobresalen hacia el exterior, rematando en abanico grandes planos vidriados. La priorizacin de lo colectivo es el punto que hace hincapi Ginzburg en el diseo del Edificio de Viviendas Narkomfin (1927). Este inmueble-comuna se compone de un bloque longitudinal sobre pilotes, con ventanas vidriadas continuas en los corredores y en las unidades de vivienda, con un saln de usos mltiples en el techo y otro edificio de fachada vidriada, con la cocina, el comedor, la biblioteca y el gimnasio. En las unidades de vivienda no se daban las condiciones para cocinar y comer, concepto vinculado al contemporneo de Toyo Ito, desarrollado en la vivienda de la mujer nmada. No obstante esto, los habitantes no compartan el comedor comn. Ante este hecho Ginzburg reconoce haber querido forzar la adquisicin de unos hbitos que solo podan ser gradualmente asumidos. Como respuesta, en los Khutemas (Talleres de Altos Estudios Tcnicos y Artsticos, eran similares a la Bauhaus) se disea un mdulo cocinacomedor, bsicamente un armario, que poda ser fabricado industrialmente e insertarse sin problemas en los apartamentos. En la misma poca El Lissitzky disea para la Renovacin de Mosc los Apoyanubes, viviendas para una nueva comunidad, separadas del suelo mediante un cuerpo vertical de circulacin y desarrollados en volmenes horizontales sin alguna determinacin del espacio interior. La separacin del suelo simbolizaba una nueva relacin de propiedad con la tierra, donde no habra propiedad privada. La indeterminacin espacial representaba la libertad total para experimentar nuevas formas de vida que crearan una propia espacialidad. Esa idea de espacio libre indeterminado y variable la volvemos a encontrar en la Ciudad Espacial de Iona Friedman en los aos 60 y en las Zonas Libres de Lebbeus Woods en los 90. A mediados de la dcada del 20 egresa la primera generacin de arquitectos formados en los Khutemas, de ideas renovadoras. Leonidov presenta como proyecto de graduacin el Instituto Lenin de Bibliotecologa. El mismo se compone de un rascacielos, un auditorio dentro de una esfera separada del suelo y aulas y administracin dispuestos en varios volmenes horizontales. Leonidov procuraba crear una arquitectura de formas puras, influido en parte por Le Corbusier pero tambin por la

volumetra elemental del Suprematismo de Malevich y de las esculturas de los artistas constructivistas. La esfera tiene algo de globo aerosttico, que como mquina voladora simbolizaba el triunfo de la tcnica del hombre sobre la naturaleza. Una gigantesca antena de radio de la altura del rascacielos representa la incorporacin, por primera vez en un diseo renovador de los medios masivos de comunicacin. El proyecto desarrolla la importancia de la novedad formal, as como la de una arquitectura completamente tecnolgica. En el ao 1930 Leonidov esboza un Palacio de la Cultura compuesto por una pirmide, un cubo, una semi-esfera y un zeppeln, en el que une el maquinismo de la aeronave con la pureza formal de los volmenes, cada uno correspondiente a una funcin. Experimentalismos: Nueva Objetividad:

El grupo de la Nueva Objetividad se forma en 1925, alrededor de la Revista ABC, con el liderazgo intelectual de Hannes Meyer, en aquel momento Subdirector de la Bauhaus (el director era Gropius) y ms tarde el Segundo Director. Van a proponer una arquitectura que fuera producto exclusivo de los recursos y de la tcnica. Utilizan el trmino objetividad, sustitutivo del de abstraccin porque provena de una esttica idealista, mientras que ellos sostenan un pensamiento materialista. De esta manera la produccin arquitectnica sera de objetos construidos con la doble connotacin de objetividad por produccin de objetos y objetividad por separacin de cualquier connotacin, simbolizacin o significacin de tipo espiritualista. Tampoco van a usar el trmino arquitectura, en alemn Baukunst, porque el trmino incluye la palabra arte (kunst) y la misma tambin provena de la filosofa idealista. Por el mismo motivo, cuando se hacen cargo de la Bauhaus le cambia el nombre al curso de Arquitectura por Construccin, lo que genera polmica y hasta renuncia de docentes (Moholy-Nagy). Como arquitectos de ideologa marxista, la arquitectura sera producto sper-estructural de una infraestructura determinada. En la sociedad industrial avanzada, la arquitectura deba ser producida de acuerdo a las tcnicas industriales y con los materiales ms avanzados que la industria pudiera darle a la construccin. Tambin consideraban que en la medida que la industria transformaba el Mundo entero, su arquitectura debera ser una arquitectura internacional, sin tener en cuenta los factores culturales, el clima o la topografa, permitiendo adecuar el edificio a cualquier lugar. En 1927 Brinckman, Van der Vlugt y Mart Stam realizan en la cercana de Rtterdam la Fbrica Van Nelle de tabaco, t y caf.

La obra consisti en dos edificaciones: - un volumen cuadrangular, construido con hormign y estructura metlica, con sus dos caras principales vidriadas, conteniendo 8 pisos de planta industrial, con servicios y circulaciones en los extremos. Un cilindro vidriado remataba el conjunto destinado a comedor para los trabajadores. - un volumen ms bajo y con una cara hacia el patio de la fbrica, para las oficinas de la empresa. La materia prima se lleva al interior por medio de cintas transportadoras dentro de cajas vidriadas. Un puente vidriado une las dos partes. El edificio de la fbrica est realizado por una estructura metlica y el de las oficinas con estructura de hormign. En ambos casos el resultado formal es semejante. El muro cortina de vidrio es utilizado como cerramiento independiente de la estructura. Ambas tcnicas son industriales y los resultados formales deberan ser semejantes de acuerdo con las ideas del grupo. Lo que resulta contradictorio es que se le dio una forma especial al sector de oficinas, siendo que la Nueva Objetividad sostena que un edificio no deba simbolizar ni significar nada. El mismo sentido simblico parece tener el comedor obrero, jerarquizado en la parte ms alta como un smbolo a la aspiracin del control obrero de la produccin. En 1934 Brinckman y Van der Vlugt realizan los Edificios de Vivienda Plasnaan y Bergpolder, los cuales son los primeros edificios de vivienda en altura de la arquitectura renovadora. Ambos son edificios en altura tipo pantalla, exentos, implantados en un espacio verde, recreando una imagen propia de las exigencias del urbanismo funcionalista y trasladando a la vivienda la tecnologa y el lenguaje utilizado en la fbrica. Mies Van Der Rohe:

La formacin de Mies como arquitecto fue en una escuela tradicional, unindose despus al equipo de Behrens e introducindose en la produccin industrial del Werkbund. Con posterioridad a la guerra participa del Grupo de Noviembre, que se une al Consejo de los Trabajadores del Arte, significando un pasaje por la Glassarchitektur y produciendo los diseos de rascacielos vidriados. Tambin participa en el Concurso de Regularizacin de la Alexanderplatz en donde resuelve el entorno con un conjunto de volmenes vidriados de formas elementales, separndose de las bsquedas formales y expresivas de los expresionistas. Esto coincide con su participacin en el Grupo G con Richter y El Lissitzky, que se ajusta a una esttica ms afn al racionalismo. Si bien Mies rechazaba el formalismo, tambin lo hace con la especulacin esttica. Afirmaba que la arquitectura es la voluntad

espacial de una poca (Zeitgeist de Hegel). La poca industrial necesita de una urbanizacin simple, econmica, de una planta sin ms divisiones que las necesarias para el trabajo y manejando los materiales propios de lo contemporneo: hormign, hierro y vidrio. Afirmaba, en una clara relacin con la nueva objetividad, no reconocer un problema de esttica, sino solamente de construccin. Su divisa Menos es ms redefine de algn modo el Suprematismo de Malevich, que Mies utiliza en su Casa de Ladrillo del ao 1923. Esta obra ha sido relacionada con los objetos proun de Lissitzky, especialmente por la prolongacin de los muros en el espacio circundante, cobrando un carcter ms plstico que arquitectnico, segn las intenciones de fusin entre las artes. En el ao 25 realiza la Casa del Director y Casa de los Profesores de la Bauhaus. En el ao 27 se le encarga la direccin de una de las exposiciones del Werkbund: el Barrio Weissenhof en Stuttgart. Si bien van a participar varios arquitectos de distintas procedencias y con propuestas arquitectnicas no siempre coincidentes con la mayora, Mies elabora la composicin general del conjunto como una Acrpolis de lo moderno, sobre una colina, estableciendo las proporciones de armona del conjunto y rematando la composicin con su propio edificio. Ese modo de organizar el conjunto demuestra las inclinaciones clsicas que se intuan muy tempranamente en alguna de sus primeras obras con Behrens. En adelante se va a concentrar en la definicin de un solo lenguaje capaz de representar la modernidad arquitectnica con propensin a la estabilidad y casi a la eternidad. Este lenguaje elemental y derivado de la tcnica se resuelve con pocas formas, plantas libres y materiales de diversa calidad. Su bsqueda deriva en dos tipologas: pabelln y edificio en altura. En 1929 con el Pabelln Alemn en Barcelona, logra concretar la sntesis entre el espritu clasicista del racionalismo y la moderna arquitectura industrial. La idea era que el pabelln fuera el objeto exhibido, como un monumento, el primero de la arquitectura moderna del siglo XX. Elevado sobre un podio a la manera de los templos antiguos, la caja de cristal del pabelln se cubre con una losa de hormign apoyada en 8 pilares cruciformes, articulndose el interior con paneles de piedra pulida. El edificio se perciba como una composicin de planos ortogonales. Fuera de algunas sillas el pabelln careca de equipamiento. Ensanch los pilares ms all de sus necesidades tcnicas y los crom para que fueran notables y proporcionados al resto de la obra, especialmente a la losa que haca las veces de arquitrabe.

Mies ubic su obra frente a una columnata clsica, buscando que la gente percibiera lo clsico de su obra al confrontarla. No obstante esta reinterpretacin de lo clsico, la espacialidad del edificio era completamente renovadora. El contorno vidriado no era ms que un lmite entre interior y exterior. Los estanques a cada lado, actuando como espejos, creaban una mayor ilusin del fluir espacial sin adentro ni afuera. El pabelln como tipo fue rpidamente transformado para otra funcin, la de villa, con la Casa Tugendhat, en Checoslovaquia, de 1930. La planta baja, especialmente el sector de la sala es un ambiente continuo cerrado con vidrio, con pilares cromados cruciformes y planos de piedra y madera que establece algunos sectores y no interrumpen la continuidad. En la dcada del 30 asume como tercer director de la Bauhaus. En su escrito La nueva era reafirma sus conceptos de autonoma de la arquitectura ante los fenmenos industriales, la mecanizacin y la estandarizacin y que las condiciones econmicas y sociales son solamente hechos que deben ser aceptados. El objetivo que propone como el definitivo para la nueva era es darle al espritu la oportunidad de existir. Le Corbusier (Purismo Experimentalismo):

Le Corbusier, en su etapa purista de la dcada del 20, se plantea renovar la arquitectura clsica de acuerdo con los criterios productivos del mundo industrial. Este proceso haba comenzado a fines del S. XIX con las enseanzas de Julin Guadet, profesor de teora de la Escuela de Bellas Artes de Francia. Con Behrens, Le Corbusier aprende la relacin entre el diseo y los procedimientos industriales, dentro del Werkbund alemn. Con Perret se interioriza en la tcnica del hormign armado. Con Garnier obtiene los principios generales del funcionalismo urbano. En la Ciudad Industrial de Garnier estn presenten los principios que Le Corbusier desarrollar. Antes de la Primera Guerra Mundial produce la Estructura Dom-Ino, en donde encontramos los principios de sus primeras propuestas arquitectnicas, mientras se mantenga ligado al grupo purista. Es una estructura de 3 losas de hormign, separada del suelo por pilotes, con planta completamente libre y sin cerramientos verticales, que se suponen podran ser vidriados, con la circulacin vertical en una de las esquinas. sta estructura podra combinarse en horizontal de manera rpida y barata para fabricar casas higinicas (Casas Blancas segn l) y que resuelve en el diseo de la Casa Dom-Ino.

Se trataba de un agrupamiento de casas unifamiliares al cual le da una planta como la del Falansterio de Fourier, indicando el carcter social de tal emprendimiento. La Casa Dom-Ino va a evolucionar para convertirse en la Unidad Citrohn, que como se trata de viviendas unifamiliares individuales, el espacio libre se va a colocar sobre el techo. Era una caja blanca sobre pilares, con una sala de estar de doble altura tras un enorme ventanal. Las partes posteriores contenan la cocina, el bao y los dormitorios y en la parte inferior contena el sistema de calefaccin. Despus de la Primera Guerra Mundial forma con su primo Pierre Jeanneret y con Ozenfant, un Grupo de Vanguardia que Ozenfant llam Purismo en el manifiesto Despus del Cubismo, donde decan que pretendan recuperar la forma pura que aquella otra vanguardia haba desintegrado. Pretendan englobar las caractersticas espirituales de la era maquinista, en una alternativa al concepto de Zeitgeist (espritu de la poca) de los alemanes. El libro de Le Corbusier Hacia una Arquitectura va a formar el cuerpo doctrinal principal de su pensamiento arquitectnico en los aos 20. En el primer captulo, Tres llamados a los seores arquitectos, expone su concepcin de arquitectura. Los tres llamados eran el Volumen (la masa), la Planta (la funcin) y la Superficie (la fachada). La planta, generadora, determina los otros dos. La arquitectura es definida como el juego sabio, inteligente y magnfico de los volmenes asociados bajo la luz. La definicin se ajusta al pensamiento clsico, tal como lo haba entendido Guadet. Estos volmenes son los slidos filebianos (el Filebo es uno de los dilogos de Platn): el cubo, la esfera, el cilindro, la pirmide, el cono, volmenes regulares de la geometra ideal racionalista, de los cuales afirma que no solo son bellos sino que son los ms bellos. La belleza es entonces intrnseca a la forma de los volmenes, los cuales son abstractos por su propia idealidad. Le Corbusier indica que la composicin debe ser: Correcta: la misma debe atenerse a reglas de la composicin clsica. Inteligente: se refiere a la capacidad para comprender cabalmente esas reglas. Magnifica: se vincula a la idea de arte. Para que una construccin se considere como arquitectura debe provocar sensaciones estticas en el observador y solo si lo hace tiene el carcter de magnificencia que convierte a un edificio en una obra de arte. Como la belleza de los volmenes no depende de agregados sino de la armona racional que representan, no se los debe ornamentar pues

tales ornamentos conspiran contra su belleza intrnseca. Le Corbusier tambin habla de que existe un Espritu Nuevo que busca reconciliar al hombre con la armona del Universo. El medio para hacerlo es la geometra y el clculo utilizado para los puentes, mquinas y grandes construcciones como los rascacielos. La mquina reproducir objetos tipo, los cuales armnicos en su composicin, sern tambin uniformizados para que ella pueda reproducirlos. El problema del estndar Le Corbusier lo remite a la historia, sealando cmo el Templo Griego y sus rdenes son estndares de seleccin de una poca pre-industrial. La tendencia a la estandarizacin no es una creacin exclusiva de esa poca, sino que encuentra numerosos ejemplos en el pasado. Las nuevas casas deberan ser mquinas de habitar, con lo cual no se estaba diciendo que la casa es una mquina habitable, sino que se est refiriendo a una manera de disear. El diseo de una casa debera seguir las normas de diseo de un objeto industrial, de un objeto tipo, para que cumpla con su funcin de la manera ms exacta posible. Las nuevas viviendas tendran que ser construidas en serie por mquinas para que la mayora de la poblacin pueda acceder a ella. Si tal objetivo se alcanza se podra transformar pacficamente la sociedad, de otro modo solo se puede esperar la revolucin. Tampoco excluye en su pensamiento a la Edad Media o a la arquitectura vernacular, pues su idea de vivienda colectiva la va a fundamentar en la existencia de abundantes equipamientos colectivos que permiten reducir el espacio particular de las viviendas. Esto lo haba observado en el Monasterio de Certuja en Ema Italia. Las ideas expuestas en Hacia una arquitectura se materializan en el Pabelln del Espritu Nuevo y en las Casas del Barrio Weissenhof. El Pabelln del Espritu Nuevo es construido para la Exposicin de las Artes Decorativas realizada en Pars en 1925. La unidad inmueble villa, fue realizada con detalles para ser presentada como prototipo en forma de pabelln. Se realizaron intentos para comercializar esta unidad, a la vez como pequea mansin en la ciudad y como villa auto estable en los suburbios. Estaba amoblada al estilo purista, inspirado en Adolf Loos, con butacas inglesas tipo club, mobiliario de madera contra chapada, piezas estndar parisienses de hierro forjado, alfombras orientales y cermica sudamericana. Con la Villa Savoye, realizada entre 1928 y 1930, es posible advertir cmo las ideas de Le Corbusier empiezan a tomar otro rumbo. El edificio se presenta en una primera lectura como un volumen sobre pilotes, separado del suelo como demostracin del triunfo de la tcnica sobre las leyes de la naturaleza. Pero este volumen ya no es el volumen puro de los primeros escritos, sino

que su espacialidad es concebida de otra manera, como un espacio que se recorre a travs de la rampa, que va incorporando visiones cada vez ms lejanas del espacio exterior, desde el nivel del suelo hasta la visin hacia el infinito en la abertura del solarium. En la dcada del 30 Le Corbusier ampla su repertorio expresivo superando la rigidez del planteo purista. Proyecta en Chile la Casa Errazuriz en una zona turstica, la cual finalmente no se realiz. Para la misma emplea piedra, ladrillo y techo inclinado de madera y tejas. Estas caractersticas buscaban adecuarse al clima y a la disponibilidad de materiales y mano de obra del lugar, para ser construida tambin con tcnicas tradicionales. Le Corbusier afirmaba que estas caractersticas no le quitaban modernidad a la obra. En 1935 realiza una Casa de fin de semana en Pars, en los alrededores de la ciudad, con una estructura de hormign, muros de piedra y cubierta de bveda de ladrillo. El empleo de materiales y tcnicas tradicionales combinados con el hormign y el vidrio da lugar a formas que pueden identificarse con el espritu moderno, incorporando un universo ms amplio de experimentacin. En 1937 se termina el Pabelln Suizo en la Universidad de Pars, en el cual Le Corbusier incrementa y expone sus medios expresivos. La obra se compone de tres volmenes, correspondiendo a cada volumen una funcin. El ms grande es un prisma rectangular elevado sobre pilotes, conteniendo la residencia de los estudiantes. El segundo bloque contiene la circulacin vertical. El ms bajo es un espacio de uso colectivo y la casa del encargado. El volumen residencial se disea con lneas rectas, fachada vidriada al sur y pequeas ventanas cuadradas al norte, donde estn los corredores. Tanto la fachada norte como los muros ciegos al este y al oeste fueron revestidos con placas de hormign pulido. El segundo volumen presenta caras vidriadas al este y al oeste y un muro curvo al norte, revestido tambin con placas de hormign. El tercer componente tambin tiene caras vidriadas al este y al oeste y un muro curvo al norte, pero revestido en piedra. Con estos recursos de forma, color y textura Le Corbusier vincula a unos volmenes con los otros. Con esta obra es definitivo el abandono de las premisas compositivas puristas, aunque no del espritu profundo de Hacia una arquitectura en cuanto a crear una arquitectura propia de la era industrial. Despus de la Segunda Guerra Mundial, realiz La Capila Nuestra Seora de lo Alto, en Ronchamp, construida entre 1950 y 1955. En esta capilla Le Corbusier utiliz formas curvas y texturas que despus seran

llamadas brutalistas por Banham. Se construye como lugar de peregrinacin sobre una colina, donde desde tiempos inmemoriales haban existido lugares de cultos. Le Corbusier se propone interpretar el Locus (espritu del lugar) especfico para interpretar con formas que respondieran al espritu de la poca (Zeitgeist). Realiza un edificio que no tena carcter de modelo universalmente vlido sino que se relacionaba a un lugar concreto del espacio. Genera unas formas fuertemente expresivas que en parte se justifican por sus cualidades acsticas, necesarias para las celebraciones exteriores y en parte en la existencia de los restos de muros romnicos en talud del edificio anterior, dinamitado por los nazis al retirarse de Francia. Los dos muros curvos, levemente inclinados, enmarcan el altar exterior para los das de peregrinacin. Para la cubierta Le Corbusier utiliza una gran losa hueca de color oscuro, que contrasta con los muros blancos y que parece vencerlos bajo su peso. En el sector donde los muros se curvan y se levantan Le Corbusier pone una de las entradas a la capilla. La forma tambin alude a los dlmenes, construcciones religiosas primitivas y arquetpicas, colocadas muchas veces sobre las colinas y apropiados luego por otras religiones. Para el interior Le Corbusier recrea en trminos modernos el espacio espiritualizado de penumbra coloreada de las catedrales gticas. Para ello emplea ventanas abocinadas tpicas del romnico, cerradas con vitrales coloreados de diseo abstracto. Esto no significa hacer historicismo sino reinterpretar en la contemporaneidad el tema de la luz en el templo cristiano. El interior es de una penumbra coloreada con algunos sectores a plena luz, por ejemplo el de esa entrada, y en la capilla del sagrario y de la virgen. La orientacin del edificio, con los altares de Este a Oeste, procura adecuarse a un orden que es cannico, pero tambin universal y de profundas races en la historia. A partir de la capilla de Ronchamp, la elaboracin formal de Le Corbusier se vuelve cada vez ms libre. En Chandigarh se destaca el Edificio de la Asamblea, con el volumen que la contiene sobresaliendo por encima del edificio con formas semejantes a una central trmica o nuclear, la cual supondra una imagen maquinista. Tambin en este caso la luz tiene un papel preponderante, diseando una cubierta remisible que ilumina centralmente la sala de sesiones. Sobre el fin de su vida, en el ao '65, proyecta un Hospital para Venecia, con una estructura reticular sin centro ni orientacin que puede considerarse afn a la estructura de red elaborada por el TEAM X.

Su ltima obra construida fue un Pabelln de Exposiciones en Zurich, actualmente el Centro Le Corbusier, donde separa completamente la cubierta de la base. Configura la base como volmenes cuadrangulares y a la cubierta como facetas en acero sostenidas por pilares tambin de acero, independientes de los espacios que cubre.