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TEORIA DEL COLOR

MARIA ALEJANDRA SIERRA PARDO

COLEGIO PROVINMA INVESTIGACIN BOGOTA D.C 2013

JUSTIFICACIN Una verdad fundamental de la teora del color, es que el color no existe, resulta una parte constitutiva de la luz blanca. Si se tiene en cuenta lo que el ojo ve en realidad, no son los objetos, sino la luz que se refleja en ellos. Percibimos los colores cuando est presente la luz. En el arte de la pintura, el diseo grfico, la fotografa, la imprenta y en la televisin, la teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul.

OBJETIVO GENERAL Qu genera la teora del color en el hombre?

OBJETIVO ESPECIFICO

Por qu la teora del color es importante para el hombre?

La capacidad humana de percibir y apreciar el color y sus fenmenos, lo convierten en una caracterstica universal y comn a la gran mayora de los seres humano. El color y su percepcin es, por una parte, un fenmeno visual que nace de la luz pero por otra parte es una sntesis entre el objeto y el sujeto. Participan una variedad de factores y condiciones que hacen posible la visualizacin del mundo que nos rodea. As como el lenguaje escrito o hablado, el fenmeno cromtico ha generado un lenguaje propio y universal a travs del tiempo y las culturas, as como una fascinacin por sus alcances y efectos en el hombre.

Cmo surgi el crculo cromtico?

A lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma bidimensional o tridimensional, tomando en cuenta las distintas variables. La forma en que los tericos y artistas plantearon el estudio racional de las armonas de color son los llamados crculos cromticos, que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones. El crculo cromtico tambin llamado crculo de matices, rueda cromtica o rueda de color es el resultante de distribuir alrededor de un crculo, los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta.

Qu genera la teora del color en el hombre?

Las respuestas emocionales veran enormemente dependiendo del color y de la intensidad de este, as como de las diferentes combinaciones de colores que se pueden dar. Normalmente cada color individual lleva asociado un conjunto de emociones y asociaciones de ideas que le son propios. Hay que destacar que estas emociones son asociadas corresponden a la cultura occidental ya que en otras culturas los colores pueden expresar sentimientos totalmente opuestos a los arriba indicados. Las sensaciones que producen los colores dependen de factores culturales y ambientales y muchas veces de los propios prejuicios del usuario.

MARCO TEORICO

1. Qu es el color? El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico (la luz). Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como distintos colores segn las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano slo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacin es abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada sntesis aditiva (comnmente llamada "superposicin de colores luz") el color blanco resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la sntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese color y el negro es resultado de la superposicin de los colores cian, magenta y amarillo. La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar al arco iris.

2. Psicologa del color

En la psicologa de los colores estn basadas en ciertas relaciones de estos con formas geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja y naranja, los ms tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul

turquesa es algo ms inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida interior, y con reflejos lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones. El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambin significa paz y quietud; acta como calmante y en reduccin de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de accin algo sedante. Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.

3. Gama de combinaciones

Estn los colores primarios (rojo, azul y amarillo) y los secundarios que son los que se forman a partir de dos primarios. Estn tambin los complementarios que son los que mejor combinan entre si (rojo con verde, amarillo con morado, y azul con naranja). Combinaciones Primarios: amarillo, azul (cyan) y rojo (magenta). Secundarios: amarillo+azul= verde, amarillo+rojo=naranja, azul+rojo=violeta,

Mezclando un color primario con uno secundario adyacente obtendrs los colores terciarios:

violeta+rojo= rojo violaceo violeta+azul=azul violaceo naranja+rojo= rojo anaranjado naranja+amarillo=amarillo naranja amarillo+verde=amarillo verdoso verde+azul=azul verdoso

4. Circulo Cromtico Orgenes del Crculo Cromtico La divisin que se presenta en el espectro es de siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria, pues en el arcoris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesin con la numerologa. La rueda cromtica resultante es algo catica: los segmentos son de distintos tamao, y rojo, amarillo y azul,

los colores primarios tradicionales, no se distribuyen uniformemente alrededor del crculo. Las ruedas cromticas que idearon tericos posteriores casi siempre se basaron en una distribucin equidistante de los colores primarios, sean cuales sean. El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales. Ms adelante, Goethe cre el suyo, en acuarela, con los tres colores primarios amarillo puro, azul ultramar y un aclarado tono prpura, junto con sus complementarios. Luego, una docena de artistas continuara la tarea de jugar con las ms diversas figuras geomtricas. Runge se bas en un tringulo. Clerk Maxwell lo logr de manera elemental por la rpida rotacin de unos crculos cromticos llamados tambin discos Maxwell, en tanto que el qumico Wilhelm Ostwald sigui un esquema de color romboide. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando, comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. Especificacin del Crculo Cromtico El crculo cromtico ms comn el usado por los artistas pictricos se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con los secundarios, cada uno de los cuales representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios , con los que se obtiene un total de 12 colores. Aunque las ruedas cromticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios, no determinan las proporciones necesarias. Como la luminosidad y la saturacin de los primarios varan, se deberan precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente equidistante entre sus dos componentes . La rueda de procesos basada en el modelo CMYK, de la impresin grfica muestra las mezclas de tinta cian, magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros.

De forma similar a esta ltima, pero a la inversa, la rueda de luz basada en el modelo RGB muestra como primarios el rojo, el verde, y el azul, y como resultado de mezclar la luz, el cian, el magenta y el amarillo como secundarios. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseo de iluminacin, el diseo para pantalla, y las personas que trabajan con medios translcidos

5. Personajes Aristteles (384 322 A.c) Leonardo da vinci (1452 1519) Newton (1642-1727) Young (1773-1829

CONCLUCIONES El conocimiento que nos da a conocer la teora del color nos ayuda a comprender, a experimentar las combinaciones y las diferentes gamas de colores que pone a nuestra disposicin.

MAPA CONCEPTUAL

El Color

Tono

Brillo

Saturacin

Es la matriz del color, es decir el color en si mismo

Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la luminosidad del color

Constituye la pureza del color respecto al gris y depende de la cantidad de blanco que se presente

Tono clido

Tonos fros