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HISTORIA DEL TEATRO PROGRAMA DE LA ASIGNATURA

Unidad I.- El teatro Griego -Orgenes del teatro. Tespis, creador de la tragedia -El teatro griego en el siglo V a. de N.E., expresin de la democracia ateniense que hace de l un asunto de Estado. Su vnculo con la religin de la ciudad. Las fiestas en honor a Dionisio. El espectculo teatral se inscribe en la continuidad de la epopeya y de la lrica arcaica. Los concursos teatrales, anlogos a los que incluyen rapsodas o autores de ditirambos. Teatro como espectculo total, donde se funden la msica, el espectculo y el texto mismo. -Tragedia y comedia: dos gneros muy distintos. Puntos de contacto (las condiciones de representacin). Diferencias. -Distincin entre la tragedia y lo trgico. Elementos que caracterizan a la obra trgica: catarsis, hamarta, hibris, pathos, anagnrsis. Mito, mmesis, piedad. Estructura de la tragedia. El coro, su funcin o funciones. -Esquilo. Estudio de la Orestada y de los siete contra Tebas -Sfocles. Estudio de Edipo Rey, Edipo en Colono y Antgona -Eurpides. Estudio de Medea, Hiplito, Electra, las troyanas, Helena -La escena. Dispositivos escnogrficos. Vestuarios, mscaras. Los actores. Situacin social de los actores del teatro de la antigedad griega -La comedia de Aristfanes. Maestra con las disonancias y los registros del lenguaje. Estudio de las ranas y Lisstrata -La nueva comedia. Menandro. Estudio de El misntropo -Aristteles. Referencia a los postulados principales de La Potica -Referencias a dramaturgos posteriores que han refuncionalizado los mitos de la antigedad clsica. El Agamenn de Sneca. Antgona: de Alamani, de Alfieri, de Anouilh, de Brecht, de Cocteau; La Electra de Girardoux, de Virgilio Piera; La Medea de Heiner Mller; La Fedra de Racine, entre otros. -Referencias literarias contemporneas: M. Yourcenar y algunos relatos poticos de Fuegos: Fedra o la desesperacin, Clitemnestra o el crmen, Antgona o la eleccin. En Chile, Marco A. de la Parra y cuerpos prohibidos, entre otros. UNIDAD II.- Teatro Romano -Espectculos asociados a lo ldico y a lo musical. El teatro como fiesta. Diferencias con las funciones que cumple el tatro en Grecia. El teatro latino no es una actividad cvica, no funciona como regulador del orden social, no constituye el espacio de reflexin moral o filosfica sobre el hombre o la ciudad. Preferencias del pblico. -Los dos perodos del teatro latino. Los ludi scaenici. La Repblica y el Imperio. Sus consecuencias en la evolucin de la tragedia y de la comedia. - La pantomima y el mimo: -Plauto: Estudio de Anfitrin -Terencio: Estudio de El eunuco -Sneca: Estudio de Medea -La escena y los actores en el tatro latino -El teatro latino como fundamento de un teatro profano en el Renacimiento. Influencias en Shakespeare, en Corneille y en Molire

UNIDAD III.- Teatro del Medioevo Europeo -Introduccin. Orgenes populares del teatro medieval. La formacin feudal y su cultura espiritual -El surgimiento del teatro. Los juegos campesinos. Los histriones (saltimbanquis, bufones, juglares, trovadores, etc.) -El teatro religioso. La evolucin del drama litrgico, Su secularizacin. -El teatro laico -Los milagros. Caractersticas principales de los milagros franceses. Su evolucin. Su acercamiento al gnero didctico -El misterio. Participacin de las corporaciones. Penetracin de lo popular. La organizacin del espectculo y la actuacin -La farsa como gnero ms popular. Su expresin escnica. Maese Pathelin -Las moralidades. Su alegora. Su evolucin. La tipificacin. UNIDAD IV.- El teatro del renacimiento en Italia -El surgimiento de la cultura renacentista en Italia.El auge de la cultura humanista en el S. XV. Descubrimiento de la cultura greco-latina -El teatro renacentista italiano. Evolucin de la comedia erudita. La obra de Maquiavelo. La Mandrgora. Otros autores: Ariosto y Aretino -La tragedia renacentista italiana. Su dbil desarrollo. El drama pastoral. Su evolucin hacia la pera. La teorizacin dramtica. -El edificio teatral y la escena. Serlio y Palladio. La escenografa y la iluminacin. La influencia de esta tcnica en el resto de Europa -El surgimiento del teatro profesional. La tipificacin del campesino: el Ruzzante. La aparicin de la mujer en el teatro italiano. -La Commedia dellarte. Sus peculiaridades. Sus races populares. La comedia de mscaras. Caractersticas de las mscaras principales. Los Zanni. Los dialectos. La tcnica de representacin. Los Lazzi. -Las giras artsticas de los cmicos italianos y su influencias en otros pases europeos. Importancia de la commedia dellarte para el desarrollo del arte teatral. Ocupacin del tablado por la acrobacia, el canto y el baile. La improvisacin. -Aportes del teatro renacentista italiano al desarrollo de la cultura teatral europea. UNIDAD V.- El teatro del Siglo de Oro Espaol -Introduccin. Condiciones histricas de Espaa. La Reconquista. El monarca como smbolo nacional. La iglesia. -Carcter popular y democrtico del humanismo espaol -Orgenes del teatro espaol. El drama religioso. El auto sacramental. La dramaturgia profana. La celestina. Las glogas. Gil Vicente. Torres Naharro -Lope de Rueda. El humor popular. Los pasos. Cervantes. La dramaturgia cervantina. Numancia. Los entremeses -Lope de Vega. La dramaturgia nacional. Carcter eminentemente popular de su dramaturgia. Su fecundidad. Clasificacin de sus obras. La temtica humanista y amorosa. Sus principios estticos.Fuenteovejuna. -Tirso de Molina. La imagen de Don Juan -Caldern de la barca. Libre albedro o predestinacin? La vida es sueo.

-El teatro ambulante de Lope de Rueda y los tablados improvisados en las plazas. Los Corrales. El escenario y las salas de espectculo. Los grupos teatrales. La tcnica de los actores espaoles. Cervantes y Lope sobre el arte del actor. UNIDAD VI.- Teatro Isabelino -Introduccin. Condiciones histricas de Inglaterra. Papel del absolutismo. La reforma. El florecimiento de la cultura inglesa. El puritanismo. -Los orgenes del teatro renacentista ingls. Los preucursores de Shakespeare. Los poetas de la universidad. -Shakespeare. El humanismo y el carcter popular de su teatro. La periodizacin de su teatro. -El optimismo renacentista. La crtica al feudalismo y la afirmacin de la monarqua en sus crnicas histricas. Ricardo III. Faistaff como imagen artstica. Romeo y Julieta. La fierecilla domada. El mercader de Venecia. -La crisis de las ilusiones humanistas. El ciclo de sus grandes tragedias. Hamlet. El rey Lear. Macbeth. -Desarrollo de los rasgos de lirismo y fantasa. El humanismo y la fe en el triunfo final del hombre. -Importancia de Shakespeare en el teatro universal. La bsqueda de nuevas lecturas de sus obras. Referencias a las puestas de Peter Brook. -Los contemporneos y sucesores de Shakespeare. Ben Jonson. Su teora del humor. Volpone. -La formacin del teatro profesional ingls. El teatro cortesano, el particular y el pblico. Las primeras edificaciones. El Globo. Su arquitectura y su relacin con la puesta en escena. Los principios de la escenificacin. La lucha de los puritanos contra el teatro. El cierre de los teatros. UNIDAD VII.- Clasicismo en el teatro francs -Introduccin histrica. La unificacin poltica y lingstica. La monarqua absoluta. El ideal de armona y equilibrio. -Los principios clsicos como la esttica oficial. La academia francesa. Normativas. Los dramaturgos eruditos. Cierre de la hermandad de la pasin. -La tragedia. Antecesores de Corneille -Corneille y el deber ser. El escndalo de El Cid. Su formacin en escuela de jesuitas. El libre albedro. Su obra posterior. -Racine. Su formacin en escuela jansenista. Inversin del constante conflicto corneillano. Del deber ser de Corneille al ser raciano. Fedra. Andrmaca. -Moliere. La irrenunciable vocacin teatral. Influencias. -El teatro itinerante. La irrupcin en Pars. -Los crados en las obras de Moliere. Su sentido comn presto a develar todo lo criticable y ridiculizable de su sociedad. -Evolucin de la dramaturgia de Moliere. Cmo el gnero ya le quedaba estrecho en Don Juan, Tartufo y El Misntropo. Aportes de Moliere a la comedia.

UNIDAD VIII.- Teatro de la ilustracin -Teatro de la Ilustracin en Francia. Diderot y su principio del condicionamiento social. Diderot sobre el arte del actor en La paradoja del comediante. Beaumarchais y Las bodas de Fgaro. -Teatro de la ilustracin en Italia. Goldoni. Arlequn, Servidor de dos patrones y La posadera. -La ilustracin en Alemania. El sturm und drang. Lessing. El clasicismo de Weimar. Goethe. Schiller. UNIDAD IX.- Teatro romntico -Romanticismo en Francia. Manifiesto romntico del teatro. Victor Hugo. Prlogo a Cromwell. Hernani. Alfred de Musset. Lorenzaccio. Alfred de Vigny. Chaterton. -Romanticismo en Alemania. Kleist. Bckner y la muerte de Danton -Romanticismo en Espaa. El duque de Rivas, Don lvaro o la fuerza del sino y Jos Zorrilla Don Juan Tenorio. -Romanticismo en Rusia. Pushkin: Boris Godunov. Gogol: El inspector. -Referencias al teatro romntico ingls e italiano -La escena del teatro romntico. Los actores. UNIDAD X.- Realismo y Naturalismo en el teatro -Deslinde entre realismo y realismo histrico. Realismo y naturalismo. Balzac y Zola. -El manifiesto del naturalismo. Prefacio a Teresa Raquin -La pice bien faite. Ibsen, su evolucin dramatrgica desde los dramas romntico histricos, los realistas a los simbolistas. -Estudio de Brand, Peer Gynt, Los pilares de la sociedad, Un enemigo del pueblo, Espectros, El maestro Solness, Rosmerholm, La dama del mar, Cuando despertemos de entre los muertos. -Realismo en Rusia. L. Tolstoi : El poder de las tinieblas -Realismo en Espaa. Dicenta y el drama social. Benavente. Los intereses creados. -El naturalismo de Strindberg en La seorita Julia. Evolucin de la dramaturgia de Strindberg. -Hauptmann y el drama social. Los tejedores. -La escena realista y naturalista. Los directores. Los actores. UNIDAD XI.- EL TEATRO SIMBOLISTA -El simbolismo como protesta contra el arte cientfico, la falta de valores elevados. La palabra como evocadora de realidades ms all de la que perciben los sentidos. Los poetas simbolistas. Mallarm. Baudelaire. Los pintores. Gaugin -Maeterlinck. La princesa Maleine. Tragedia inmvil. Los ciegos -El despertar de la primavera de Wedekind -La escena simbolista. Paul Fort. Lugn-Poe y el Thtre de loeuvre -Alfred Jarry. Ubu rey

UNIDAD XII.- REALISMO PSICOLGICO -Fundacin del teatro de arte de Mosc. Stanislavski y N. Danchenko. Chjov. La gaviota, El to Vanya, Las tres hermanas, El jardn de los cerezos. -Las puestas en escena UNIDAD XIII.- TEATRO ESPAOL -Los poetas de la generacin del 27 -Garca Lorca. Yerma, Bodas de Sangre, La casa de Bernarda Alba, El maleficio de la mariposa, As que pasen cinco aos, El pblico. -La escena espaola UNIDAD XIV.- TEATRO PICO -Piscator y el teatro como va de transformacin de la sociedad -B. Brecht. Sus etapas como dramaturgo y director. Un hombre es un hombre, Vida de Galileo, Antgona. UNIDAD XV.- VANGUARDIAS TEATRALES -Trmino ms periodstico y publicitario que conceptual. Polmicas en cuanto al trmino. Qu es vanguardia? Simplismos y maniquesmos en cuanto a la utilizacin del concepto. -Artaud. Sus principios sobre la escena. Ya no hay firmamento -Giraudoux. La loca de Chaillot -Anouilh. Romeo y Jeannette -Pirandello. Esta noche se improvisa. Seis personajes en busca -Beckett. Esperando a Godot, Final de partida -Ionesco. La soprano calva -Genet. Las cradas. El balcn -Sartre. La ramera respetuosa -Camus.Calgula -Drrenmatt. La visita de la vieja dama UNIDAD XVI.- TEATRO NORTEAMERICANO -ONeill. Viaje de un largo da hacia la noche -Tenesse Williams. Dulce pjaro de la juventud -Arthur Miller. La muerte de un viajante. Las brujas de Salem UNIDAD XVII.- TEATRO DE LA POST MODERNIDAD -Polmicas tericas en torno al trmino. H. Mller y su relectura de Kleist, Buchner y Hlderlin a la luz de Foucalt. Deleuze. Baudrillard. Lyotard -Hamlet machine. Medea material UNIDAD XVIII.- ESTADO ACTUAL DEL TEATRO -Referencias a las dramaturgias francesas, inglesas y alemanas