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GOBIERNO DE MENDOZA DIRECCIN GENERAL DE ESCUELAS

DIRECCIN DE EDUCACIN SUPERIOR

Instituto de Educacin Superior 9-008 MANUEL BELBRANO Ciclo 2011

ESPACIO CURRICULAR: TECNOLOGA DEL DISEO PROFESOR: dg Stella Maris Gmez UNIDAD N 1 Contenidos Conceptuales - El Diseo Grfico y su relacin con la Tecnologa Grfica. - Proceso de trabajo grfico: bocetos color, original, pelcula, forma impresora y sustrato. - Teora de la luz. Colores luz y colores pigmento. - Originales color. Proceso de seleccin y separacin. - CMYK, RGB, colores especiales. -

APUNTES DE CTEDRA INTRODUCCIN El contexto social y educativo: El contexto social y educativo no es ni geogrfico ni histrico, es cultural. Migraciones, influencias, parmetros, evolucin histrica, idiomas, costumbres, ideales y valores, contribuyen a la definicin de los contextos sociales y educativos en que operamos. Estos contextos derivan de la cultura de un lugar y tambin, junto a otros factores, la construyen. La tipografa es una parte esencial de la cultura de occidente, inextricablemente asociada con el saber, la literatura, el periodismo, y la enorme cantidad de informacin alfanumrica que intensamente nos rodea, y, en suma, con la historia y la civilizacin. Es verdad que Buenos Aires no queda en Alemania ni en Japn y que las realidades sociales, culturales y econmicas son diversas de las de los pases hiperdesarrollados. Pero esta diversidad afecta exclusivamente a los medios educativos, no a los fines, ni a la concepcin de la nocin de calidad en el trabajo tipogrfico. Ensear es mostrar, con el fin de transmitir conocimientos. Educar es actuar y hacer actuar con el fin de promover el desarrollo de la habilidad de formular juicios de valor, y de adoptar hbitos y actitudes concientes en relacin con el mundo y con los dems- ..Para hacer una buena tipografa, es necesario tambin creer que es importante hacer una buena tipografa. Es necesario creer en el valor cultural, esttico, funcional y tico de la buena tipografa. Diseador Jorge Frascara La tecnologa ha tenido una gran repercusin sobre la direccin que fue tomando la tipografa. . Lo que realmente produjo una revolucin en los fundamentos tipogrficos, tal como nunca antes se haba experimentado, fue la introduccin de la composicin digital.

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No obstante, desde la composicin manual de tipos metlicos hasta la composicin mecnica, pasando por las imgenes generadas por fotografa y computadora, lo que establece las normas por las cuales juzgamos la esttica tipogrfica es la habilidad y sensibilidad de los tipgrafos / artesanos. Diseador Martn Salomn An tece den tes en l a com po si ci n d e te xtos La escritura pictogrfica comenz hace 5000 aos y fue evolucionando hasta convertirse en smbolos que representaron sonidos en lugar de objetos. Alrededor del ao 1600 aC. , el pueblo semita Egipto crearon un alfabeto que consiste en slo 21 letras, cada una de las cuales representa una consonante, que posteriormente fue adoptado por los fenicios y armenios. Los griegos aadieron ms letras al alfabeto fenicio, que llegaron hasta nosotros a travs de los latinos. muy poco es el cambio que ha habido en la forma de las letras latinas del alfabeto de 2.000 aos atrs hasta llegar a nuestras letras actuales. La primera imprenta china Alrededor del ao 1.000 aC., los chinos armaron un sistema de impresin que consista en tallar en relieve un taco de madera de peral, con escrituras o dibujos, que luego de entintadas se presionaban sobre papel manufacturado o telas: a esto se lo denomin impresin tabelaria. El sistema de impresin xilogrfico: - contempor neo a la impresin ta belaria - del griego xuln (m ad e r a) y graphein (e s c rib i r) . Consista el mismo en escribir con pluma sobre una hoja y, cuando la tinta an estaba fresca, la presionaban sobre la madera calcando los textos del revs, luego se proceda a tallar estos dibujos en relieve y finalmente se impriman, quedando la lectura nuevamente al derecho. En Europa este mtodo de grabado se difundi en el siglo XIV y los primeros que lo emplearon fueron los fabricantes de naipes, para imprimir los motivos de las cartas. La imprenta en Europa. Invento del tipo mvil Como para imprimir un libro por el mtodo xilogrfico haba que grabar la plancha de madera en relieve, procedimiento lento y muy artstico, Juan Gutenberg (alemn nacido en Maguncia en 1397 1468) desarrolla un procedimiento cuya invencin revolucion al mundo y a las artes grficas. Esta consisti en grabar caracteres mviles en forma individual que permitan trabajarlos por separado y agruparlos formando palabras y volverlos a utilizar muchas veces. Una de sus obras muy conocida y la ms grande para la poca La Biblia de los Pobres (B i b lia P au p e ru m ) , impresa en 1455 con una tirada de 160 ejemplares, de 42 lneas por columna realizada completamente con tipos mviles realizados en madera ( xilo g raf a). Los primeros caracteres mviles fueron realizados en xilografa (tal lad o s e n m ad e ra) y luego diseados y producidos en metal con una aleacin de plomo, estao y antimonio puestos en prctica aprox. en el ao 1450. La caracterstica principal del diseo tipogrfico de los tipos mviles de Gutemberg, se bas en imitar la escritura gtica que en esa poca prevaleca en los manuscritos de los escribas.

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Com po si ci n Tip og rfic a La composicin de caja Todas las imprentas tipogrficas tienen una seccin llamada de cajas, en las que se puede observar un mueble con varios cajones en forma de bandejas llamado chibalete. Estas bandejas, a su vez contienen divisiones en cuya parte superior se encuentran las letras o signos alfabticos mayscula, en importante cantidad por cada uno, llamndose CAJA ALTA a dicha parte. E n la parte inferior de cada bandeja se encuentra las caja baja que contiene las letras y signos minysucla, en todos los casos tipos metlicos con las letras o signos fundidos en relieve en su parte superior.

Fig . 49 Cmo se hace el espaciado en tre p alab ras. Image n extrada d el l ibro Man ual d e Arte s Grfica s autor: R. Ra ndol ph KARCH - ed. tril las - 3 e d. 1 976

Texto compuesto en caja alta y baja

Tecnologa del diseo Segundo Ao de la Carrera Diseo Grfico y Publicitario


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Las maysculas se apoyan en una lnea horizontal llamada lnea de base y tienen todas el mismo alto, generando una mancha rectangular regular. En cambio las minsculas por sus caractersticas de ascendentes y descendentes generan una mancha irregular que agilizan la lectura y permiten identificar cada palabra. Adems de la lnea de base encontramos la lnea de ascendentes y descendentes y la altura de x que corresponde a la altura de las letras que no tienen ni ascendentes ni descendentes.

TECNOLOGA DEL DISEO tecnologa del diseo

altura de caja alta lnea de base

lnea de ascendentes altura de la x lnea de base lnea de descendentes

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Cara cter sti cas d e l as ti pog raf as Las letras y signos tipogrficos son diseados y fabricados por empresas especializadas llamadas fundiciones es tipogrficas, las cuales proveen a las imprentas para sus tipos de caja y matrices de linotipo, monotipo, encontrndose las ms importantes fbricas en Alemania, cuna de estas artes. Fam il i a Tip og rfic a El diseo de las formas de las letras y signos se realiza por dibujantes especializados y la creacin de cada uno de ellos recibe el nombre de tipo de letra. Una familia tipogrfica es el conjunto de signos alfabticos y no alfabticos (nmeros, signos de puntuacin, de acentuacin, comerciales y miscelneas) con caractersticas esculturales y estilsticas comunes, que permiten reconocerlas como pertenecientes a un mismo grupo, como un programa visual, desde el diseo

Familia Tipogrfica y sus compontes

Times New Roman


Maysculas Maysculas acentuadas Minsculas Minsculas acentuadas Nmeros Signos comerciales Signos de puntuacin

ABCDEFGHIJKLMOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 $ % + / * - =@\ {} [] ( ) , . ; : < > ? ! "

Cl asi fi caci n de fami l ias ti po gr fi cas Para distinguir cada diseo tipogrfico se puede partir de una clasificacin bsica, tomando como parmetro el trazo. Este puede ser gradual, (es decir que se afina y ensancha) el cual se hered de las culturas Orientales, Egipto y China donde por los instrumentos de trazado se produca el cambio en el recorrido de cada letra. Esta gradualidad est sujeta al instrumento o herramienta de trazado (pincel, pluma con punta chata) y al ngulo y direccin de trazado (pincel, pluma con punta chata) y al ngulo y direccin de trazado. El trazo uniforme fue impuesto por los fenicios, griegos y etruscos que realizaban sus escrituras incisas con herramientas de punta circular. No presenta diferencias aparentes de espesor. Con el paso del tiempo y las culturas se fue ajustando cada familia tipogrfica y progresando el modo y las herramientas con los que se disean las tipografas. A simple vista podemos distinguir una familia San Serif (trazo uniforme) de una Serif o Romana (trazo gradual), pero las diferentes culturas y vanguardias a lo largo de los aos abrieron el abanico, subdividiendo cada categora y generando otras nuevas. t ECNOLOGa DEL diSEO profesora dg Stella Maris Gmez

SERIFAS La serifa es un trazo pequeo que remata los trazos principales que constituyen una letra y la cantidad de formas es casi inagotable. En las minsculas las serifas unilaterales, es decir, las que sobresalen a un solo lado del asta principal de una letra, son de origen caligrfico. serifa bilateral serifa unilateral serifa bilateral serifa unilateral

sin transicin

con transicin

Cuando una fuente no posee serifa los trazos pueden aparecer rectangulares, re d o n d e a d o s , m o s t ra r u n aspecto glfico o parecer cortados en ngulos caligrficos.

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Con SERIF
ROMANAS
Humanista: Basados en la cursiva humanista del siglo XV, utilizados en los manuscritos venecianos. Se caracterizan por sus trazos finos y gruesos sin demasiado contraste, remates triangulares oblicuos con puntas redondeadas.

Diseos recientes: Guardi ( 1987 ) Tipos de diseadores ms importantes: Centaur, de Bruce Rogers / Kennerley Deepdene e ITC Berkeley Old Style (antes Californian Old Style) de Frederic Goudy

Antigua: Aparecen a fines del siglo XVl a partir de los grabados de Griffo para Aldo Manuzio y poseen rasgos de las humanistas. El trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos y sus remates son triangulares oblicuos con puntas cuadradas.

Otras familias: Goudy old style / Palatino / Times New Roman / Caslon / Albertina / Caxton / Concorde / Eldorado / Janson / Rotation / Sabon / Spectrum

Diseos recientes: Calisto ( 1988 ) Tipos de diseadores ms importantes: Palatino de Hermann Zapf / Sabon de Jan Tschichold / Breughel de Adrian Frutiger.

De transicin: Se manifiestann en el siglo Xvlll y muestran la transicin entre los tipos romanos antiguos y los modernos. Presentan remates triangulares con puntas redondeadas y gran variacin entre trazos.

Otras familias: Century Schoolbook / Cheltenham/ Apollo / Baskerville / Bookman / Candida / Corona / Excelsior / Fournier / Olympian / Versailles / Zapf Internacional

Diseos recientes: ITC Stone Serif ( 1988 ) Tipos de diseadores ms importantes: Joanna y Pilgrim de Eric Gill / ITC Zapf Intenacional de Hermann Zapf (1977) / Versailles de de Adrian Frutiger (1982)

Moderna: Aparecen a mediados del siglo XV lll creados por Didot, reflejan las mejoras de la imprenta originando tipos de gran contraste de trazos. La caracterstica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos

Otras familias: Augusta / Monotype Bell /Bruce Old Style / ITC Century / Century Nova/ Corvinus / De Vinne / Monotype Modern 7 / Scotch 2 / Torino / ITC Zapf Book
Diseos recientes: Ellington( 1990 ) Tipos de diseadores ms importantes: ITC Fenice de Aldo Novarese / Iridium de Adrian Frutiger / Caledonia de William Dwiggns.

EGIPCIAS
Egipcias: Aparecen con la revolucin Industrial a mediados del siglo XlX. Sus caractersticas son: poseenj trazo con poca variacin y un serif cuadrangular con un ancho similar al trazo que termina recto o redondo. Imita la base de las columnas egipcias.

Otras familias: Century Schoolbook / Cheltenham/ Apollo / Baskerville / Bookman / Candida / Corona / Excelsior / Fournier / Olympian / Versailles / Zapf Internacional
Diseos recientes: ITC Officina Serif, Helserif. Tipos de diseadores ms importantes: Egyptienne, Glypha y Serifa de Adrian Frutiger.

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Tipografas CURSIVAS (o Script)


Gestuales: Las tipografas gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemas informticos, imitan la escritura a mano puesto que, sin dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalizacin. (Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)
Alfabeto: BrushScript

ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890

Caligrficas: Las tipografas de estilo caligrfico, al igual que las tipografas gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a man o, aunque en este caso su ejecucin ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilizacin de la pluma recortada como elementos escriptor. El carcter caligrfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras. (Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)

ABCDEFGHIJKL MNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890


Alfabeto: English

Gticas: Las tipografas gticas, al igual que las otras tipografas del grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque adems de presentar normas y reglas muy precisas en su construccin, exhiben una morfologa caracterstica, propia del estilo, producto del elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)

ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU V W XY Z abcdefghijkl mn opqrstuvwx yz 1234567890


Alfabeto: Cloister_Black Light

Decorativas: En el conjunto de tipografas decorativas, fantasa o graphis, entraran todos los tipos de letra cuyas caractersticas no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografas que en su mayora han sido creadas con fines especficos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran cara expresiva, a travs de atributos temticos. Definitivamente, no son tipografas adecuadas para bloques de textos. (Ejemplos: Shotgun / Umbra / Hobo)
Textos extrado el libro: Tipografa Expresiva _Manual de uso prctico para el trabajo con tipografas Autor: Eduardo Gabriel Pepe _ redargenta ediciones (pag. 33_38)

ABCDEFGHIJKLM N O P Q R S T U V W XY Z abcdefghijklmno pqrstuvwxyz 1234567890


Alfabeto: Hobo Std

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Sin SERIF (o Paloseco)


Geomtricas: Las tipografas geomtricas no presentan ningn tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por una construccin rgida, donde predominan las formas geomtricas en apariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea una tipografa aconsejable para la utilizacin en bloques de texto.

Alfabeto: Futura Md Bt Tipos de diseadores ms importantes: Univers y Frutiger de Adrian Frutiger / Avant Garde de Herb Lubalin / Optima de Hermann Zapf / Gill Sans de Eric Gill

ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890

Neo-grotescas: Estas al igual que las geomtricas, no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y una construccin mucho ms dctil y dcil, resultado de cuidadosas correcciones pticas. Del grupo de las tipografas sin serif, son en general unas de las ms utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografas Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las ms apropiadas para ser empleadas en sealizaciones. Ejemplos: Helvtica / Frutiger / Univers

Alfabeto: Frutiger de Adrian Frutiger Tipos de diseadores ms importantes: Franklin Gothic (1905) de Morris Benton

ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890

Humansticas: Las tipografas de estilo Humansticas y neo-grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos, aunque puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen por un aspecto suficientemente orgnico como para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, entre las tipografas sin serif. Ejemplos: Optima / Gill Sans / Britannic.

Alfabeto: Gill Sans de Eric Gill (1929) Tipos de diseadores ms importantes: Praxis (1979) de Gerard Unger / ITC Stone Sans (1988) de Sumner Stone / ITC Quay Sans (1990) de David Quay.

ABCDEFGHIJKLMNOP Q R S T UV W XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890


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Tipografas CURSIVAS (o Script)


Gestuales: Las tipografas gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemas informticos, imitan la escritura a mano puesto que, sin dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalizacin. (Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)
Alfabeto: BrushScript

ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890

Caligrficas: Las tipografas de estilo caligrfico, al igual que las tipografas gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a man o, aunque en este caso su ejecucin ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilizacin de la pluma recortada como elementos escriptor. El carcter caligrfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras. (Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)

ABCDEFGHIJKL MNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890


Alfabeto: English

Gticas: Las tipografas gticas, al igual que las otras tipografas del grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque adems de presentar normas y reglas muy precisas en su construccin, exhiben una morfologa caracterstica, propia del estilo, producto del elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)

ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU V W XY Z abcdefghijkl mn opqrstuvwx yz 1234567890


Alfabeto: Cloister_Black Light

Decorativas: En el conjunto de tipografas decorativas, fantasa o graphis, entraran todos los tipos de letra cuyas caractersticas no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografas que en su mayora han sido creadas con fines especficos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran cara expresiva, a travs de atributos temticos. Definitivamente, no son tipografas adecuadas para bloques de textos. (Ejemplos: Shotgun / Umbra / Hobo)
Textos extrado el libro: Tipografa Expresiva _Manual de uso prctico para el trabajo con tipografas Autor: Eduardo Gabriel Pepe _ redargenta ediciones (pag. 33_38)

ABCDEFGHIJKLM N O P Q R S T U V W XY Z abcdefghijklmno pqrstuvwxyz 1234567890


Alfabeto: Hobo Std

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Variables de FAMILIA
Las variables tipogrficas presentan en su diseo una serie de variablwes que permiten al diseador obtener diversas soluciones de diseo, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquas del texto. Las variables de un diseo tipogrfico se pueden agrupar en tres conjuntos bsicos: el peso o tono, la amplitud o proporcin y la inclinacin. Variable de Tono

A A A A A A
light medium medium negra negra extra black condensada regular condens. regular

a a a a a a
Variable de Proporcin

A A A
condensadas regular

A A
expandidas

a a a

a a

Variable de Inclinacin La variable de inclinacin se refiere al ngulo de inclinacin de la tipografa, respecto de la perpendicular a la lnea base. Esta variable esta compuesta por la tipografa regular o derecha y su versin inclinada, itlica u oblicua.

AB C abc

ABC abc

Existen dos tipologas reconocibles en la variable de inclinacin: - La oblicua: que es el resultado de la inclinacin de la redonda (regular o derecha), entre 8 y 16 grados aproximadamente a partir de la vertical.

aa

Ejemplo variable inclinacin oblicua Book Antigua

aa

Ej. variable inclinacin oblicua Perpetua

- La itlica: que es un diseo inclinado particular, bastante diferente al de las redondas, generalmente basado en la escritura caligrfica cancilleresca.

a a

Ejemplo variable inclinacin oblicua MS Reference Sans Serif

Textos extrado el libro: Tipografa Expresiva _Manual de uso prctico para el trabajo con tipografas Autor: Eduardo Gabriel Pepe _ redargenta ediciones (pag. 40_41_42)

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Tipografa gestual propiamente dicha


Es posible encontrar digitalizadas familias de tipografa gestual que logran reproducir bastante bien la escritura a mano, sin embargo ninguna logra emular las sutiles variaciones que se logran al alterar la presin y la celeridad del trazo, segn el estado de nimo y el recogimiento de quien escribe.

Es por eso que la letra hecha a mano, de manera que bexista una valoracin del gesto como movimiento energtico y del trazo como accin sensible, cobra sentido como una manera de potenciar el aspecto expresivo y comunicacional de la tipografa. La apariencia de la tipografa gestual, realizada a mano, puede ser modificada efectuando variaciones sobre los tres elementos que se manipulan en su ejecucin. El elemento soporte o sustrato, el elemento escriptor y el elemento vehculo o elemento fluido. Un mismo gesto de la mano puede generar trazos muy dispares si utilizamos elementos de caractersticas dismiles. Por ejemplo, la utilizacin de un pincel ancho en un caso y un clamo de caa en otro. La descarga de la tinta en uno y otro ser totalmente diferente. Igualmente, muy dispar ser el resultado si se utiliza un soporte que permita la absorcin de la tinta y otro satinado. En los ejemplos que presento a continuacin, las estructuras de las letras no cambian, el gesto tampoco, sin embargo las apariencias tipogrficas son diversas, puesto que se ha variado el elemento escriptor, el soporte y el vehculo.

Elemento escriptor: Clamo de caa; Soporte: Papel ilustracin; Vehculo: Tinta china

Esteca de madera, Papel obra, Tinta china.

Textos extrado el libro: Tipografa Expresiva _Manual de uso prctico para el trabajo con tipografas Autor: Eduardo Gabriel Pepe _ redargenta ediciones (pag. 42_43)

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ex t ra as qu e pu di er an d is tr aer al le cto r. La leg ib ili dad n ega tiva m en te a fec tad a p or un m al e spa ci ado o int er lin ead o

de e sta s fu en tes pu ed e vers e

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* Pueden existir o tro s casos donde el te xto se amo lde a la form a de la letra inicial. * En o tros caso s, la letra inicia l a travs de su m onum ental presencia y po der llama r la a tencin del rece ptor, es ubicada sobre el texto diferencia da po r su color. Ej. Se escribe el texto, y sobre el se coloca la le tra inicial de un co lo r tal de mo do que el texto se co ntinue leyendo.

S ig n o s d e P u n t u ac i n
Son aque llos caracte res necesa rios para distinguir lo s rasgo s f nico s (pronunciacin y acentuacin) y el sentido de las pala bras y oraciones. Esto s son signos pura mente o rtogrficos estructura n fra ses - y estn los signos que se utilizan co mo elem entos no ve rbales que dan se ntido a l te xto y su pro pia diferencia cin. La im po rtancia de l valor fo rm al permite conside rar su e xpresin y la potencialidad que o fre cen, su uso en dise o .

E v o lu ci n d e lo s sig n o s
(p ag. 8 0 libro tipo grafa exp resiva , G abriel E d uardo P epe)

Alre dedor del siglo V l l , Carlo magno encarga el manda to a l calgrafo ingls Alcuin de Yo rk, instaura r la e scritura carolingia para todo s los escriba s de l Imperio Ro mano, por ej. El uso del punto com o cierre de una frase o de un p rrafo , la com a co mo indica do r de pausa y los espa cios en bla nco para se parar palabras. El signo de inte rrogacin, en e l idiom a espaol, se utiliza a l principio y al final de la s o racio ne s o palabras interro gativas, aunque en la may ora de los idio mas s lo se utiliza un signo a l final de la frase para indicar interro gante. Su o rigen proviene de la pala bra quesito Esta palabra se utiliza ba al final de la frase inte rrogativa, a brevindola co n una Q ma yscula y una o m inscula deba jo. Co n el tiem po la o se transfo rm en un punto y la Q fue defo rm ndo se hasta a dquirir la mo rfologa a ctual.
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........ El signo de exclamacin, en el idioma espaol se utiliza al principio y al final de la una oracin o palabra, indicando su carcter alegre o admirativo. Su origen deriva de la palabra viva en latn: io. Esta exclamacin se colocaba al final de la frase indicando el carcter de la misma, utilizando la letra I mayscula y la o minscula debajo. La letra o fue transformndose con el paso del tiempo en un punto. Los signos de puntuacin adems de determinar a expresividad y el ritmo de la lectura, marcando el tiempo y el tono, determinan el sentido del texto, sealando la separacin de prrafos, indicando referencias o esclareciendo cifras monetarias y comerciales.

M isc ela neas


Segn el diccionario,

miscelneo, a. (Del lat. miscellan?us). adj. Mixto, vario,

compuesto de cosas distintas o de gneros diferentes. || 2. f. Mezcla, unin de unas cosas con otras. || 3. Obra o escrito en que se tratan muchas materias inconexas y mezcladas.Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. .. En Tipografa se denomina miscelneas a ciertos caracteres tipogrficos no alfabticos
(tambin llamados dingbat) que presentan formas abstractas, pictogramas, smbolos cartogrficos y otras ilustraciones. El uso principal de las miscelneas es el de acompaar al texto, aportando elementos grficos que sirvan a su comprensin elementos grficos que sirvan a su comprensin o presentando simplemente su carcter decorativo. Suelen utilizarse en libros y publicaciones como separadores de prrafos o de captulos, como parte del colofn y en algunos casos como tramas ornamentales.

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