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Maqueta. RAG. Disetio de eubionta Sergio Ramirez Obra publicada con ayuda del Ministerio frances encargucto de Cultura ~ Centra Nacional del Libro Onvrage publié avec Vaide du Ministore francais charge de la Culture ~ Contre Nawonat du Lire Retervados todos los derechos, De acuerdo a Jo dispuesto en el ait 270 del Couigy Penal, podrain ser castigadas com peaas de multa y privacion de lberad quienes reproduzcan sin kt preceptiva autoriza © plagien, en todo © en parte, una obra fterana, utistica 0 ciemtifiea, fjads en chalquier tipo de sono Tatulo osiginal: Vocabulaire dEstidtigue Primera reimpresiia, 2010 © Presses Universitaites de France, 1990 © Ruiciones Akal, S.A., 1998, para lengua espariolt Sector Foresta, 1 00) Tres Cantos Madrid - Espana 1: 918 O61 996 Eas: 918 044 028 www.akal.com ISBN. 978-84-460-08, Depésito legal: M-31,927-2010 Impreso en Fernindez Gudad Pinto (Madeid) Jocomotora embalada de La Rueda o la primera secuencia de La Bestia humana. 2/ Misica grabede La aceleracidn sonora no slo precipita el movimiento, sino que tambien eleva el registro, Sy por ejemplo, una note grabada a determinada ve~ locidad se reproduce el doble de ripido, se escu- chart una ockiva por encima de su altura. La aveleracion hace posible velocidades no ejecita- bles por el hom los instrumentos; extiende el dominio de los fens: y eleva los registros agudos de menos sonoros realizables: por ejemplo, permite a las voces de los cantantes alcanzar en apariencia alturas inaccesibles, Otorga asi nilevos medios de expresion a lo Eintdstico, a Ib miigico, prestando Una voz plausible a seres imaginarios, Puede wn bien ocasionar efectos ccmicos © sa El compositor puede disociar la velocidad de a clewseisn del registro, Part obtener la acclera ticos. cién de tiempo sin cambiar la tesitura, rebaja cada parte instrumental proporcionalmente al grado de aceleracion (por ejemplo, que la altura deseadi, para una acelericién do- be). Si. nal sonidos situados en la octava mas grave de cada instrumento, debera grabar aparte estos sonidos y mezelarlos a continuacin con los eros acclera dos, Si, por el contrario, quiere extender el regis- tro hacia los agudos sin cambiar el fempo. le es suficiente con reducir las indicaciones metrondmi= cas park que Glas neutralicen la aceleraciGn: puede tambien aaotar cada sonido con una dus: cia mayor en Li misma proporci6n. Un aparato de origen alemda, llamado en francés -reguhiteur temporek (regulador de tiempos), tuna oetava mas baja obsante, quiere hacer escuchar los permite ofee tuar automiticamente estas operaciones, Una experienc de la Radiodifusin Francesa por Marina Seriabine de Ia cual ha sacido partido en su Suite radiofo- nicer, demuestra que k en los registros graves, frecuencias aguclas (de esta manera, un tedoble real de timbales a 10.6 12 toques por scguado origina una frecucneia de 49 a 48 toques por segundo, si se acelera 4 veces el movimiento). c cabo en los estudios acelericin puede origina, 2 Recisreo, Movimiento, VeLoeIDAn. ACENTO / ACENTUAR 1+ Definicin generat 1/ Blacento como fenomeno de intensidad Est acepcién global puede especializarse en varios sentidos. A/ En este primer sentido, de orden lingiist. 69, $e llama acento al hecho de que en el tabla una’ faba de una palabra © frase se pronuncie con m: infensidad que las otras silabas, Los acentes marcan aqui los dempos fuentes de Li lengua hablics en oposicidn a las silabas dtonas, El lugar cle estos cents se rige por leyes propias de cida lengua. 1B / Por extensida, el termine acento designa tambien todo fenémeno de intensidad material mas flerte (sea en el lenguaje, en la musica, etc.) en vintud del cual un elemento resalta con relacién 4 olfos en Un Conjunto regularmente sometido a ACENTO /27 variaciones de intensidad. (En miisica se designa este fendmene con el término de tiempo fuerte y no como acento, a pesar de que se pucda decir -sobre esta nota recae un acento.) C/ De acuerdo con una nueva extension, se emplea también acento para designar ol hecho de conterir una mayor lwerz to de una obrs de arte, por medio de procedi- mientos materiales de ejecuciOn. Por ejemplo, se acentia un color haciéndolo mis swuride © a determinado elemen- hacienda que contrast mis con un color veeino, se acenttian ciertas palabras de una frase en la diccisn, pronunciandolas con ma dez para poner de relieve su. importancia Acentuar, hacer recaer un acento sobre, son de alguna maners sinnimos de acusar no solo forma parte intrinseca de los elementos de una obri (como el acento tGnieo en las pala- bras empleadas por un poeta. ya en esas palabras tomadas por separado, dejan- do a un lado su empleo en poesia): comporta un hecho de eleccidn o de interpretacisn. El termine designs, ademis, una intensidad material, implica Ia ides anadida de que esa inteasidid pone de muniliesto unt organi fuerza 0 niti- Este acento rento que existe pero icin estética del conjunto, D /La idea de relieve afectivo o estético domi na, finalmente, en este tltimo sentido, que es un sentido figurado: el acento es la valoracion dle un) elemento de tra obra sobre ka cual se insiste para darie una importa actor puede poner ef acento sobre determinado aspecto de la personalidad del persona que interpreta: es decir, hace particularmente percepti- ble ese elemento de la obra, y su cleceién consti tuye una de las caracteristicas estéticas de su interpretacion Pero el término acento no tiene solamente el sentido de fendmeno de intensidacl (material © 90). 2/ Bl acento como cuaitedad de que posce individualidad, de lo que se desiaca sobre fo banal y lo plano Se dice del cOnjuno de una obra que tiene acento, part decir que tiene vigor, originaliddad y brio. 3/Fl acento como cualidad expresiva particuler, que tiene un canacter marcadamenie autentico jemplo: esta obra tiene un acento de sinceri- dad, un acento de tristeza, ete (con bastante frecuencia, en un sentido mas particular, de manera falible), caracteristica del extranjero o del provinciano Bjemplo: hablar inglés con acento castellano, con acento catsin, Esta acepcidn del término acento ao es en si misma estética. Pero estos hechos acentuales pue- den cobra fines estéticos, Algunos acentos pueden tener st roy It literatura utilizan acentos fa estétiea particultr, Asi, an un casicter estético o ser utilizados con encanta; el para producir efectos cmicos. > Acusapo/Acusak 28 / ACENTO I Estética det acento en tas diferentes artes: 1 / Literatura y Teatro La literattira conoce fendmenos de acento en todos los sentidos definidos mas arriba. Pero los principales fenomenos esteticos dle acento en hte rufura se refieren al acento de intensidad, Poesi. EL acento prosédico tiene gran impor- lancia en ht mayoria de kay estructuras presciicas, Algunas métrieas se fundan sobre [a existencia del acento t6nico: la alternancia de silabas acentuadas ye. silabes 6 grupos de silabas stonas determina en ellas los ritmos (poesta ingles, ete.) En latin habia una especie de contrapunto entre el juego de silahas Lingas y breves, sobre el ion del acento (Gnico, que no coincidlia con esta eatevict- cual se fundaba Ia métrica, y Ja interpreta ra meética. 'n francés, en las reglas de la vessificacién clisica, el acente t6nico no se tiene en cuenta Géejando a un lado esta prescripcion: que Ja sila- ba final del hemisiquin, ki que precede tka cesu- a, ¥ la silaba de la rima, estén acentwadas). Pero hemos subrayado que le disposicion de los acen- tos se ene muy en cuenta en la armon verso. Cada aleja tos; es Faro que e| ntimero de acentos supere los seis o siete, o sea menor de tres. EI -verso teenario es un verso que obedece formalmente a las reglas pormales de division en dos hemistiquios, pero drino suele tener cuauo acen- que est partido en tres por los acentos tnicos, 10 libre, con Frecuencia ior exclusiv mente en la dispo- sicién de Jos acentos, En la diccién del verso, se hace normalmente una oposicidn entre el acento de la lengua, segiin las leyes naturales de la fone fica, y Una acentuacion que responda a intencio- hes expresivas. Es una Cuestion estelca cle gran Importancia saber hasta qué punto, en Ix dieeion del verso, este debe ser mas 6 menos salmodiaclo segtin las indicaciones métricas, 0 si patetica puede separarlo de las indicaciones pro- sexicas ‘A veces se obtiene por la ausencia de todo acento forético un efecto llamativo de orden ‘n muchas lenguas modemas las silabas wni- cas acentuadas son casi siempre, al mismo tiempo, largas, lo cual influye sobre el ritmo del verso, Prosa. Los efectos del tonics estin menos organizidos y coxtificados en la prosa que en la poesia. Pero es cietto que los efectos del ritmo (© de expresion pasties, debidos acento, vento, desem- peti un grin papel ep la belle Inierpretacion dramatica. Todos estes fend= de ki pprosi. panicularmente sudrayados en la imerpretacisn dramatiea, dace que ef actor dispe- ne de un cierto margen de libertad para esablecer la resultante de diferentes factores a coneiliar, es, decir, el respeto al texto, pero también sv valort- ion, It ex} ssidacles presion emocional nto como las nece= snicas dle la respiracion y el conjunte de puesta en escena. Existen, por otra parte, pro- ciGR propios del teatro (por ejemplo, el empleo de p 2s de plano, ete.) cedimientos. de acentua nyectones, diferen- De ia tiieraiura a ta miisica. En ciestos do~ minios la forma literaria tiende a hacerse muy: musical: en Is salmodia, en algunos cantos, en inflexiones rituales dadas segiin formulas fijas, etc En musica se subraya un pasaje de kengust hablada en los casos en que kt mii rrolla sino las entonaciones ritmicas y los acentos ténicos de la obra licraria. Este puede ser uno de los origenes de lis formas musicales en las lenguas de tonos; lo cual pkintea problemas esteticos de aclaptacidn en el caso en que se le pone miisica a un poema preexistente 2/ Misica A / El acento (del griego mpodabiat, lat. aad canis, accentus) designa entee otras cosas una modificacisn de la voz en la pronunciacion de una palabra y tambien el signo grafico que representa esta modificacién Entre los Antiguos (asiéticos, egipcios 0 grie- gos), los tinicos que parecen hiberse servido de signos 3 meladicos cel lenguaje hablado son los griexos. Se atribuye a Aristofanes de Bizancio (siglo i antes de Jesteristo) la iniciativa de marcar por medio de los acentos agulo, grave y circuntlejo, las cleva~ ciones, descensos 'y osciliciones vocales. propias del relate de los heximetros homeéricos, que se hacia urgente defender contra la corrupcion y el olvido consecutive al empleo de la lengua yriega por pueblos cad vez mas alejados del centro helenico. jeos para fepresentar los moviniientos Estos signosacentos de naturaleza melSdica conocieron, clespués de varios siglos de semiolvi- do, una fortuna singular hasta que engeadraron ka notacién musical de la liturgia bizantina y, por imi tacion derivacidn, las notaciones armenia, siria, etiope, copes; sobre los siglos iN), los. nexuinotb hebreos. B / Por otra parte, en este Ultimo caso, to gaumatical, en pa un lado, y el acento de intensicad de otro, tuvie~ nur it preponderante sobre la deter- nninacion de la semiografia, Finalmente, ele relativamente reciente del campo de as liturgias lado de acentos musicales anotados, el acento de intensichd no anotado jaega un papel importante en bi lisica religiosa y profana antig se documenta en Ia lirica biblica, knego en lt him- nogeaia sirit del siglo 1 Usardesane, seguieo por Ephvem) y finalmente en is lturgias de ciertas ade textos himnnicos: (mani- Jog, mis tardiamente iicular las caiclas de la frase de intluen unas muestra gue al Este papel sectas que han le} queos, mandeos) En Bizancio, desde el siglo m, y en Roma, des- de el, el acento de intensicaad reempliza poco a poca al aceato prosidico y, en adelante, el ritmo domina el metro en la lirica religiosa y profana del Dectdente cristiano; con ests reserva, a saber, que cl acento de intensidad coineida con el acento agudo musical, Este procedimiento de versifica- cién que se a ‘ompana eventualmeate de lt nancia o de la rima y de la isosilaba, se propagé no sdlo en la poesia goliirdica, destinadh frecuen- emente al canto (desde los siglos ¥ y xD. sino tam- bien en la poesia romana,