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EL NEOIMPRESIONISMO (desde 1886)

CRISIS DEL IMPRESIONISMO 8 exposicin de pintura, 1886. Qu ocurri? o Competencia entre artistas veteranos y jvenes. Choque de generaciones. o Problemas formales que limitan el desarrollo del Impresionismo. Colores que no les convencan. Excesiva espontaneidad de las composiciones... Dudas, esfuerzos y discusiones. Nueva York: American Art Associaton, 1886: o Exposicin de Obras al leo y al pastel de los impresionistas de Pars organizada por Durand Ruel, el marchante que apoy a los realistas primero y a los impresionistas despus. o No todos los artistas estaban de acuerdo en llevar sus obras a Amrica, pero fue todo un xito. REACCIN NEOIMPRESIONISTA Seurat: Tarde de Domingo en la Grande Jatte Signac Pissarro y su hijo Lucien Pissarro PROPSITO: ARTE Y CIENCIA Las leyes de los contrastes simultneos de Chevreul. Los trabajos de los fsicos Helmhotz, Maxwell, Rood, etc. Fotografa, las tramas fotomecnicas. TERMINOLOGA Cromoluminarismo (Seurat) Neoimpresionismo (Flix Fnon, crtico y escritor que teoriz sobre los neoimpresionistas y que acu el trmino en homenaje al Impresionismo. Entusiasta defensor de las teoras de Seurat.) Divisionismo o puntillismo (se pasa de la pincelada corta al punto y a la trama de puntos). ESTTICA Y EJECUCIN La impresin inicial deba ser objeto de minuciosa elaboracin. Estabilidad, austeridad, atmsfera de calma, tranquilidad. No hay dinamismo. Concepto mental de la pintura que heredarn los cubistas, sobre todo de la mano de Seurat, que es la desintegracin total del espacio. Son los mismos temas que el impresionismo: la naturaleza y los aspectos efmeros (la luz, las nieblas, las nubes, las atmsferas, el agua...), paisajes, retratos, escenas cotidianas...

ARTISTAS REPRESENTANTES DEL NEOIMPRESIONISMO Seurat (1859 1891) Signac (1863 1935) Pissarro Gauguin (primeras etapas) Van Gogh (llega a Pars y se apunta al movimiento) Y derivaciones de la Vanguardia que van a experimentar con el Cubismo Toma de contacto entre Signac y Seurat en 1884 en la Sociedad de Artistas Independientes. Se vuelve a celebrar otro saln paralelo a la exposicin de los impresionistas: ser el pabelln de los neoimpresionistas. o 20 aos despus del Saln de los Rechazados. o 10 aos despus de la 1 Exposicin Impresionista. GEORGES SEURAT (Pars, 1859 1891) Pintor francs, uno de los mximos representantes del Neoimpresionismo. Seurat naci en Pars, el 2 de diciembre de 1859 y recibi su formacin en la Escuela de Bellas Artes: Henri Lehman (discpulo de Ingres). Seurat copi a Ingres (lnea clsica). Al mismo tiempo analiza las pinturas de Delacroix, lee los escritos de Goncourt y estudia los tratados cientficos de Chevreul. Rechazando el efecto borroso de las pinturas impresionistas, realizadas con pinceladas irregulares, invent la tcnica ms cientfica del puntillismo, en el que las formas slidas se construyen a partir de la aplicacin de muchos pequeos puntos de colores puros sobre un fondo blanco reconcili el arte con la ciencia. El revolucionario puntillismo de Seurat encontr muchos seguidores e imitadores. Muchas de las teoras de Seurat referidas a la pintura derivan del estudio de los tratados contemporneos de ptica. Su tendencia cientfica se refleja tambin en sus hbitos de trabajar, que incluan horarios fijos y una meticulosa sistematizacin de su tcnica. En 1884 Seurat acab Los baistas (Londres, National Gallery), una escena donde unos jvenes se baan en el ro Sena, ste fue el primero de seis grandes lienzos que conformaron la mayor parte de su trabajo artstico. En se y otros trabajos posteriores, continu la tradicin impresionista de mostrar las excursiones y distracciones de los das festivos. Su obra maestra, Un domingo de verano en la Grand Jatte (18841886, Instituto de arte de Chicago), representa a los paseantes del

domingo de una isla del Sena. La pintura muestra una atmsfera de dignidad monumental a travs de un orden equilibrado de sus elementos y los contornos de sus figuras. Obras: o Baistas en Asnires (1883 1884) o Tarde de domingo en la Isla Grande (1884 1886) o La modelo de frente (1887) o La modelo sentada de perfil (1887) o Le chahut (1890) o El circo (1891)

Baistas en Asnires (1883 1884) Georges Seurat

Tarde de domingo en la Isla Grande (1884 1886) Georges Seurat

Las modelos (1886 1888) Georges Seurat

Le chahut (1890) Georges Seurat

El circo (1891) Georges Seurat

EL POSTIMPRESIONISMO (1886 1900 )


REACCIN FORMAL CONTRA EL IMPRESIONISMO Los impresionistas tenan la luz como nico tema. Limitaciones en esa interpretacin puramente sensorial y en la tendencia a hacer fluir toda forma slida. La generacin posterior revisa de nuevo estos problemas a partir de 1886, ltima exposicin impresionista: o Neoimpresionistas (Seurat y Signac): evolucionan hacia una postura cientfica del color. o Simbolistas: reaccin conceptual. o Postimpresionistas: desde el Impresionismo se dirigen hacia una postura ms avanzada e inician las tendencias del siglo XX: Gauguin, Van Gogh, Lautrec, Czanne... Son los inmediatos sucesores como el cubismo, el fauvismo... Czanne: busca recuperar el valor del dibujo, del volumen y de la forma, perdidos por el impresionismo. Gauguin, Van Gogh: Simbolismo Sintetismo Lautrec: Modernismo Viven al margen de la sociedad: alcohol, enfermedad, decisin personal, carcter cerrado e intransigente. TEMAS Pars nocturno, prostitucin, espectculos... (Lautrec) Figuras y desnudos (Lautrec, Gauguin, Czanne) Paisajes y bodegones (Czanne) La naturaleza desgarrada (Van Gogh) En definitiva, rechazaban el culto a lo fugaz y proponen como alternativa el anlisis de lo perenne (sobre todo Czanne). Conclusin: repercusiones en la pintura del siglo XX. HENRI DE TOULOUSE LAUTREC (Alb, 1864 1901, Malrom) DATOS BIOGRFICOS Pintor, grabador y dibujante francs, fue uno de los artistas que mejor represent la vida nocturna parisiense de finales del siglo XIX. Familia aristocrtica: Toulouse-Lautrec naci en Albi el 24 de noviembre de 1864, en el seno de una de las familias aristocrticas ms importantes de Francia.

Enfermedad de huesos en las piernas: Siendo adolescente se rompi las dos piernas y, a causa de una enfermedad congnita que le provocaba falta de calcio, durante el resto de su vida conserv un torso normal pero las piernas no le crecieron.

FORMACIN Su habilidad para el dibujo fue en principio estimulada por su to, el conde Charles de Toulouse-Lautrec, as como tambin por Ren Princeteau y John Lewis Brown, artistas aficionados amigos de la familia. Ms tarde estudi pintura con los academicistas franceses Joseph Florentin Leon Bonnat y Fernand Cormon. 1881 Taller del pintor acadmico Leon Bonnat: aprende el oficio. 1883 Academia Cormon para perfeccionarse. Conoci all a Bonnard (nabis) y a Van Gogh. Sus verdaderos maestros son Manet y Degas: o Manet firmeza y estructura de los contornos. o Degas los escorzos y los encuadres cinematogrficos o Baudelaire intrprete de la vida moderna (pintar lo que se tiene delante). 1886: Lautrec se instala en Montmartre. SU OBRA Temas: personajes de circo, cabaret, teatro, music hall, bailarines y clientes, figuras (Ingres, Manet, Degas), jams paisaje. Contenido: Arte vida. La prolongacin intensificada de su vida. Arte comunicacin Arte contemplacin. Forma (para cualquier cuadro): o Dibujo sobre la mancha. o Vida nocturna, opuesto a la luz natural del Impresionismo. o Tratamiento rpido y alusivo (abocetado). o Lneas cada vez ms dinmicas y colores cada vez ms artificiales. Color de la noche las lmparas de Degas. Tcnica: diversas tcnicas y recursos plsticos o leo y trementina. o Usa la punta del pincel y el tapiz largo: diseo (dibujo de carteles) y color. o Soportes: cartn, papel. Toulouse-Lautrec frecuent los coloristas y animados cabarets del distrito parisiense de Montmartre, como el Moulin Rouge, y atrajo con su ingenio y locuacidad a un nutrido grupo de artistas e intelectuales entre los que se encontraban el escritor irlands Oscar Wilde, el pintor holands Vincent van Gogh y el cantante francs Yvette Guilbert. Visit tambin con asiduidad el teatro, el circo y los burdeles. Los recuerdos e impresiones que sacaba de estos lugares y de sus personajes ms destacados los plasm con gran maestra en retratos y bocetos de sorprendente fuerza y originalidad.

Ejemplos caractersticos son La Goulue entrando en el Moulin Rouge (1892, Museo Toulouse-Lautrec, Albi), Jane Avril entrando en el Moulin Rouge (1892, Courtland Gallery, Londres) y En el saln de la calle des Moulins (1894, Museo Toulouse-Lautrec). Su vida desordenada, su alcoholismo y un ataque de parlisis le llevaron a abandonar su estudio para refugiarse con su madre en el castillo de Malrom, propiedad de la familia, donde el 9 de noviembre de 1901 falleci. Toulouse-Lautrec fue un artista muy prolfico. Realiz gran nmero de leos, dibujos, aguafuertes, litografas y psters o carteles, as como tambin ilustraciones para varios peridicos de entonces. Muchas de sus obras se conservan en el Museo Toulouse-Lautrec en Albi. A su peculiar y personal estilo incorpor elementos de otros artistas de la poca, especialmente de los pintores franceses Edgar Degas y Paul Gauguin. El arte japons, de moda en Pars por aquellos aos, ejerci tambin su influencia en Toulouse-Lautrec, con sus contornos fuertemente marcados, su composicin asimtrica y la utilizacin de manchas de colores planos. Su obra inspir a Vincent van Gogh, Georges Seurat, Georges Rouault y a todos aquellos artistas interesados en el trabajo de litografas y carteles.

OBRAS En el baile de Moulin de la Galette (1889) Baile en el Moulin Rouge (1890) La Goulue entrando en el Moulin Rouge (1892) Jane Avril bailando (1893) Cartel para el Moulin Rouge (1891) Saln de la casa de la rue des Moulins (1899) La toiletta (1896) Au rat mort (1899)

En el baile de Moulin de la Galette (1889) Toulouse - Lautrec

Baile en el Moulin Rouge (1890) Toulouse - Lautrec

La Goulue entrandoCartelMoulin Rouge Rouge (1891) en el para el Moulin (1892) Toulouse Lautrec Lautrec Touluose

Saln de la casa de la rue des Moulins (1899) Toulouse Lautrec

La toiletta (1896) Toulouse Lautrec Jane Avril bailando (1893)

Au rat mort (1899) Toulouse Lautrec

REPERCUSIONES DE HENRI DE TOULOUSE LAUTREC Precursor de las Vanguardias, igual que Van Gogh, Czanne, Gauguin. Pionero en el grabado y artes de estampacin. Sus carteles son un modelo de composicin moderna: o Aportacin de una nueva tcnica, marco sinttico, eficaz, culto, refinado. o Llega a todo tipo de pblico. Concepto visual y juego compositivo, anuncia el lenguaje visual del cine y de la pintura del futuro. PAUL CZANNE (Aix en Provence, 1839 1906) FORMACIN EN AIX Padre banquero acaudalado quera que su hijo fuera abogado. En 1861 elige la pintura como profesin. Tipo clave de pintor maldito: solitario, poco adaptado y sociable, carcter que influir en su obra. Su padre no le ayud a pintar, como Monet. Trabaj siempre en solitario (menos con Pissarro) y muy apartado, necesitaba mucha tranquilidad. Su vida se desarroll en el rigor, el hbito, la rutina... por eso repeta tantos temas. Relacin juvenil con Emilio Zola (defensor de Manet). Eran amigos de instituto, hacan excursiones...Tuvo correspondencia con l hasta 1886, ao en que Zola publica LOeuvre, novela en que un artista fracasado acaba suicidndose. Educacin humanista (letras, poesa y msica) con la que da otra dimensin a los cuadros que pinta. FORMACIN EN PARS Academia Suisse: Conoce a Pissarro, que le hace cambiar en su estilo y le incita a pintar al aire libre. Rechazado por la Escuela de Bellas Artes y en los Salones, que era pretensin de todo pintor de la poca. Desnimo y regreso a Aix. Vuelve otra vez a la Academia Suisse: reencuentro con Pissarro (el que le integra en el grupo impresionista) y conoce a Renoir, Monet y Sisley. Alterna Pars y Aix (julio de 1905, ltima visita a Pars). Exposiciones impresionistas hasta 1877. Colabor pero fue una corta etapa. l es postimpresionista. ETAPAS 1. 2. 3. 4. Romntica: aos 60 Impresionista: aos 70 (contacto con Pissarro) Constructiva Sinttica

Desde la impresionista a la sinttica, su estilo es muy parecido. Hay que tener en cuenta los trnsitos de unas etapas a otras. Los pasos son lentos, sutiles y se mantienen muchas constantes.

1. ETAPA ROMNTICA: 1859 1871 aprox. Es una etapa tarda y decadente. Temas romnticos, literarios y religiosos (slo dos obras: Magdalena arrepentida y Tentacin de San Antonio), y dramticos: mujer estrangulada, violacin... o retratos. Obras: o El asesinato (1867 1870) o Nueva Olimpia (1873) o El negro escipin (1865) 2. IMPRESIONISTA: 1872 1876 aprox. Pissarro e influencia mutua: o Integracin o Aclara la paleta o Pinta al aire libre o Deja la pintura narrativa Ambos trabajan en Pontoise y Auvers, a veces su obras son muy similares. Pintura al aire libre, no anecdtica ni narrativa. Aclara la paleta y multiplica los toques. Etapa de paso a su obra ms personal: la constructiva y la sinttica. Obras: o La casa del Ahorcado en Auvers (1873) o La casa de Pre Lacroix en Auvers (1873) 3. CONSTRUCTIVA: 1877 1887 aprox. Investigaciones: construccin de la forma por el color y la luz (us una pistola con colores) construccin, equilibrio de la composicin Utiliza la luz para componer y materializar, no para desvanecer la forma, lo que le diferencia de los impresionistas. Materializacin, trazo a trazo, de lo que llam mi pequea sensacin (los toques del pincel). No busca la fugacidad de la impresin (Impresionismo), sino la fijacin de lo esencial de los objetos. Obsesin: horas frente a un mismo lienzo, das sobre un misma tema, para aproximarse ms al objeto. Abandera el procedimiento convencional y capta la solidez observando una y otra vez la naturaleza (no se inventa nada): He querido convertir el Impresionismo en algo ms slido y duradero, como el arte de los museos.

Obras: o o o o o

Vista del golfo de Marsella (1883 1885 y 1886) LEstaque (1883 1884) Saint Victorie (1885 1887) El vaso azul (1883 1887) El baista (1885 1887)

4. SINTTICA: 1888 1906 Es la continuacin de la fase constructiva. Sigue fiel a su ideal: el cuadro como conjunto autnomo y absoluto de colores y formas, fuera de lo eventual, de las modas y de las influencias de la ancdota y de la literatura. Quiere que su obra sea reconocida partiendo tambin de los grandes maestros que tuvo, Poussin y Delacroix, pero haciendo algo distinto, otro estilo. El Impresionismo le ense que la luz es el principio que genera el color, pero que la luz es tambin el principio necesario para el equilibrio y la armona del cuadro. Rasgos: sobriedad, ligereza, serenidad y esencialidad de las formas: geometra de los volmenes y tambin poesa. Cada vez ms enraizado en su tierra natal, ms solitario, inmerso en su propia creacin. Nunca satisfecho, nunca puso punto y final a sus bsquedas. Obras: o La cisterna del parque de Chateau Noir (mediados aos 90) o Montaa de Saint Victorie (1902 1904) o Flores y frutas (1890 1892) o Manzanas y naranjas (1895 1900) o Muchacho chaleco rojo (1890 1895) o Madame Czanne en una mecedora (1890) o Retrato de Joachim Gasquet (1896 1897) o Jugadores de cartas (1890 1892 y 1890 1895) o Las grandes baistas (1898 1900) o Las baistas (1900 1905) APORTACIN Y TRASCENDENCIA DE CZANNE Ha planteado: la composicin y la descomposicin de la forma. Ha sentado las bases del arte de Vanguardia de nuestro siglo: el cubismo. Auguste Henri Portier, conservador del museo de Aix jur que no entrara en el mismo ninguna obra de Czanne mientras l viviera lo que cumpli, hasta 1925. 2006: Centenario del fallecimiento de Czanne.

Vista del Golfo de Marsella (1883Golfo de Marsella (1873) Vista La casa del Ahorcado (1886) del 1885)

LEstaque (1878 1883)

LEstaque (1883 1884)

El asesinato (1867 1870) Paul Czanne

El negro escipin (1865) Nueva Olimpia (1873)

La Casa La Pre LacroixParque de Chateu Noir (1890) de Cisterna del en Auvers (1873)

Saint Victorie (1885 1887) Montaa de Saint Victorie (1902 1904) Manzanas y naranjas (1895 1900) El vaso azul (1883 1887) La casa del Ahorcado en Auvers (1873) La casa del Ahorcado en Auvers (1873)

Madame Czanne en una mecedora (1890)

Muchacho con chaleco rojo (1890 1895)

Jugadores de cartas (1890 1892) Retrato de Joachim Gasquet (1896 1897)

Jugadores de cartas (1890 1895) Paul Czanne

Las baistas (1900 1905) Paul Czanne

Las grandes baistas (1898 1900) Paul Czanne