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Sonata para flauta y clave obligado, BWV 1030 en si menor

La mayor parte de las pginas dedicadas por Bach a la flauta son nacidas probablemente entre 1715 y 1725, es decir, entre el final de la estancia en Weimar y el principio de la estancia en Leipzig. Entre tanto, Bach haba entrado en la corte de Kthen como maestro de capilla y director de cmara delprncipe Leopold, gran amante de la msica y msico l mismo. En Kthen, Bach haba encontrado una orquesta bien formada, y se admite de buen grado que fue para los msicos de esta orquesta para quienes habra compuesto una parte de su msica de cmara. La msica de cmara para flauta de Bach es abundante: cuatro sonatas para flauta y clave obligado (BWV 1020, 1030, 1031, 1032), tres sonatas para flauta y bajo continuo (BWV 1033, 1034, 1035), una sonata para dos flautas y continuo (BWV 1039) y una partita para flauta sola (BWV 1013), a las que se puede aadir una sonata para flauta, voioln y continuo (BWV 1038). La autenticidad de alguna de estas obras es puesta en entredicho hoy.

Si bien Bach ha utilizado la flauta de pico (en el 4 Concierto de Brandemburgo especialmente), mostr una evidente predileccin por la flauta travesera, llamada "flauta alemana", instrumento elegaco y pastoril que alcanz su verdadero apogeo en el siglo XVIII en Europa, en Francia (con Michel Blavet, por ejemplo) y en Alemania (con Quantz o el rey Federico II de Prusia). A Bach le gustaba la flauta: para convencerse de ello basta escuchar las admirables pginas que confi al instrumento en su msica concertante y en su msica sacra: 5 Concierto de Brandemburgo, Suite en si menor para flauta y orquesta, sinfonas y arias de cantatas y de Pasiones, y el magnfico Qui tollis de la Misa en si menor, donde las florituras de las flautas hacen destacar, por contraste, la sonoridad recogida del coro.

Sin duda obra de madurez, compuesta hacia 1735 en la poca de Leipzig, esta "Sonata a cembalo obligato y traver solo" queda como una de las obras maestras de Bach. Algunos especialistas de su msica han visto en ella el arte y el modo de Carl Philipp Emanuel.

1. Andante (a cuatro tiempos): fragmento de extraordinaria amplitud, escrito como un do concertante para flauta y clave. Sobre un bajo muy slido, Bach pone en juego todos los recursos rtmicos de una escritura siempre en movimiento: tresillos, dosillos, notas repetidas, motivos en semicorcheas y en fusas se suceden en un trabajo contrapuntstico cada vez ms estrecho, con ricas imitaciones cannicas y violentos cromatismos. Obra maestra exhuberante del arte barroca, este largo Andante permanece como una de las cimas del arte de la flauta.

2. Largo e dolce (en 6/8, en re mayor): aunque el clave no se limita jams al simple papel de acompaamiento, este movimiento lento parece claramente destinado a la flauta. Es un episodio clido y apasionado, lleno de pasajes tcnicos delicados para el flautista que debe cubrir espectaculares espacios meldicos.

3. Presto (a dos tiempos): esta ltima pgina est construida en dos partes: se inicia como un Presto, corta fuga Alla breve, a tres voces, que culmina en una cadencia sobre la dominante y se encadena con un finale sobre el ritmo arrebatador de una giga en 12/16, en estricto dilogo cannico alrededor de un tema eternamente sincopado; el virtuosismo es deslumbrante.

A. de Place Gua de la msica de cmara pp. 35-36 Dirigida por Franoix-Ren Tranchefort Alianza Diccionarios Madrid 1995