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Generacin y utilizacin de tecnologas digitales e informacionales para el anlisis de la imagen fotogrfica


Jos Aguilar Garca, Fco. Javier Gmez Tarn, Javier Marzal Felici e Emilio Sez Soro1

1. Introduccin La presente comunicacin tiene por objeto dar a conocer una lnea de investigacin, en fase de desarrollo, en la que actualmente estamos trabajando, con el ttulo Nuevas tecnologas de la comunicacin, lenguaje hipermedia y alfabetizacin audiovisual. Una propuesta metodolgica para la produccin de recursos educativos, implementada por un grupo de investigadores del rea de Comunicacin Audiovisual y Publicidad de la Universidad Jaume I de Castelln2. La propuesta inicial pretenda generar una serie de materiales didcticos sobre los recursos expresivos y narrativos en tres tipos de soportes y lenguajes audiovisuales: la fotografa, la imagen cinematogrfica y el lenguaje publicitario. La magnitud del proyecto nos hizo reformular la acotacin del objeto de estudio que, en una primera fase, se circunscribe nicamente al estudio de la imagen fotogrfica y a la generacin de recursos educativos, centrados de forma exclusiva en este soporte comunicativo. Entre los objetivos que plantea la investigacin, podemos destacar los siguientes: Desarrollar un catlogo de recursos expresivos y narrativos en el mbito del lenguaje fotogrfico. Elaborar una base de datos relacional de conceptos tericos, nociones tcnicas, fichas tcnicas y artsticas de los diferentes textos fotogrficos seleccionados, etc. Digitalizacin de textos fotogrficos, grficos, etc., susceptibles de formar parte de las bases de datos relacionales, mediante su publicacin en una pgina web de la Universidad Jaume I. Pero la principal novedad de la propuesta consiste en presentar los resultados de la investigacin en formato hipermedia, con lo que se consigue integrar diferentes media (fotografa, texto, sonido) en un nico en-

torno. Ms all del uso del lenguaje hipermedia como mero receptculo en el que depositar una amalgama de objetos diversos, creemos que este marco de representacin ofrece dos elementos que revolucionan la relacin con los objetos (los textos fotogrficos) que hasta el momento manejbamos: la interactividad y la evolucin. Se trata, por tanto de una base de datos relacional que permite una permanente actualizacin de contenidos que, adems, podr consultarse a travs de Internet a partir de octubre de 2004. En nuestro criterio, se trata de un interesante recurso que podr ser empleado en diferentes niveles educativos, desde la enseanza primaria hasta la universitaria. Pero un trabajo de estas caractersticas que, en apariencia, podra parecer orientado hacia la recogida y acumulacin de informacin grfica y escrita, implica una reflexin rigurosa acerca de la naturaleza de la fotografa y, asimismo, sobre la propia actividad de anlisis de la imagen. 2. El anlisis histrico de la fotografa A poco que se profundice en el estudio de la imagen fotogrfica puede descubrirse que, a pesar de la escasa bibliografa existente3, no hay un acuerdo entre las diferentes metodologas de trabajo histricas y tericas. En este sentido, creemos necesaria una revisin con profundidad de las aproximaciones historiogrficas en el estudio de la fotografa. Nuestra propuesta metodolgica no consiste en la defensa de una historia de la fotografa, planteada de una forma autnoma respecto a la historia del arte. En nuestro caso, parece necesario que el estudio de la fotografa se despliegue a travs del examen riguroso de las condiciones de produccin, de recepcin y del propio estudio de la materialidad de la obra fotogrfica, una propuesta que est en el marco de una

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concepcin general de la historia de la imagen. Esto significa reconocer que el texto fotogrfico es una prctica significante, por utilizar la expresin de Bettetini4, en la que confluyen una serie de estrategias discursivas, una intencionalidad del autor, un horizonte cultural de recepcin, unos medios de difusin de la obra, etc., as como un contexto socioeconmico y poltico. Esta orientacin metodolgica, muy extendida hoy en da entre los historiadores de la imagen desde la perspectiva de la comunicacin, es muy diferente a los estudios existentes sobre historia de la fotografa que ms bien se preocupan por acumular mucha informacin emprica sobre los autores y el desarrollo de la tecnologa fotogrfica, y por establecer nexos genricos y estilsticos con otras obras fotogrficas, sin salirse estrictamente del medio. En este sentido, podemos afirmar que existe una manifiesta incompatibilidad metodolgica entre la historiografa fotogrfica y el marco general de la historia y teora de la imagen. Nuestra propuesta metodolgica consiste, por tanto, no en hacer pura cronologa (acumulacin ms o menos ordenada de acontecimientos) o glosa de descubrimientos, es decir, de las invenciones tcnicas y sus protagonistas, sino en examinar los modos de representacin que articulan las diferentes prcticas significantes que, sin dejar de estar relacionadas con el acontecimiento y la tcnica, ofrecen un panorama rico y complejo de la historia de la fotografa en el marco de una historia contempornea de las artes visuales, no exenta de numerosas contradicciones latentes. Resulta cuanto menos llamativo el hecho que el primer texto sobre fotografa, escrito por Daguerre, llevara por ttulo Historique et description des procds du daguerrotipe; un texto en el que se expona la tcnica desarrollada por su inventor, remontndose a los antecedentes de la fotografa, aunque desde un punto de vista muy restringido al lado tcnico que revela una conciencia acerca de la importancia histrica de la fotografa por parte de sus protagonistas, a quienes no se les escapaba que esta invencin constitua un hito en la historia de las representaciones (Lemagny-Rouill 5 ). Esta tendencia de Daguerre a historiar la fotografa desde una perspectiva tcnica fue determinante a la hora de consolidar una tradicin historiogrfica que, desde el primer momento, seguira dicho tecnologismo, dejando de lado las dimensiones sociolgicas y/o estticas (Lacan; Eder; Stenger; Potonnie6). Frente a las posiciones historiogrficas de fotohistoriadores, es necesario destacar la obra de otros historiadores de la fotografa cuya perspectiva trasciende los lmites de lo estrictamente fotogrfico como sucede con los estudios de Gisle Freund7, Petr Tausk8 o Andr Rouill9. El anlisis de Freund, que data de principios de los setenta, trata de establecer conexiones entre el medio fotogrfico y el contexto socilogico y poltico, empezando su obra con una declaracin de intenciones en lo que respecta a las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad: Cada momento histrico presencia el nacimiento de unos particulares modos de expresin artstica, que corresponden al carcter poltico, a las maneras de pensar y a los gustos de la poca. El gusto no es una manifestacin inexplicable de la naturaleza humana, sino que se forma en funcin de unas condiciones de vida muy definidas que caracterizan la estructura social en cada etapa de su evolucin10. Por otra parte, Petr Tausk construye una historia de la fotografa en el siglo XX, entendiendo que slo a partir de la ltima dcada comenz a emanciparse del medio pictrico. Esta obra centra su atencin en la fotografa como vehculo de creacin artstica, que para Tausk corresponde a un uso muy restringido del medio. Su anlisis de la relacin de la fotografa y el arte no est circunscrito al campo de la pintura, tratando de establecer relaciones entre el medio fotogrfico y las diferentes corrientes artsticas del arte contemporneo, desde el punto de vista de lahistoria de las ideas estticas, intenta ir ms all de la simple relacin simbitica pintura-fotografa que Stelzer y Scharf han estudiado monogrficamente. Finalmente, las aportaciones de Andr Rouill han tratado de abordar el estudio del fenmeno o hecho fotogrfico examinando

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su interaccin con el medio socioeconmico y poltico en la historia contempornea. El desarrollo de la tcnica fotogrfica, que en el caso de Tausk es relacionado con la aparicin de los diferentes estilos fotogrficos, aqu es contemplado como consecuencia de un estado de cosas sociopoltico cuya ideologa determina el avance humanstico y tambin cientfico-tcnico. La historia de las ideas y de los hechos sociales y econmicos no permanece, pues, al margen de la historia de las formas visuales, y de la fotografa. La imagen fotogrfica no es analizada como un simple objeto artstico sino como un hecho social: Es importante tomar en serio a la imagen fotogrfica como un hecho social y analizar a partir de dos categoras diferentes pero complementarias de estudio: por una parte sintcticas, semnticas y temticas sobre la propia imagen y alimentadas por la semitica, por otra parte sobre las instituciones y las estructuras socioeconmicas de la formacin social de la fotografa. El objetivo ser entonces pensar las particularidades de una escritura fotogrfica determinada como hechos sociales, es decir, descubrir valores e intereses sociales en el plano de esta escritura11. La propuesta de trabajo de Rouill marca, de este modo, dos direcciones diferenciadas, pero convergentes, en el estudio histrico de la fotografa: por una parte, una lnea de investigacin que se centra en el anlisis de las condiciones de produccin y recepcin, que implica el examen de las condiciones econmicas, sociales, tcnicas y polticas del contexto histrico en el que cabe situar dichas imgenes; por otro lado, este estudio debe ser completado a travs de un anlisis textual, inmanente, del hecho fotogrfico. Creemos que la postura metodolgica de Rouill es muy valiosa para nosotros en la medida en que se trata de una perspectiva de estudio de la fotografa muy abierta y flexible, en definitiva, decididamente interdisciplinar. 3. El anlisis de la imagen fotogrfica En efecto, uno de los problemas ms llamativos de las tradicionales historias de la fotografa es que se pretende historiar un objeto - el arte, los medios de masas, la fotografa, etc.- sobre el que no se ha reflexionado suficientemente. En este sentido, es necesario realizar una aproximacin a la naturaleza de la imagen fotogrfica, un enfoque sincrnico que no es excluyente del discurso histrico diacrnico que, en realidad, lo presupone. Es obvio que, por la limitacin de espacio, no podemos aqu dar cuenta de la complejidad de posiciones enfrentadas. Baste sealar la existencia de dos lneas principales de trabajo en los intentos por dilucidar el concepto de fotografa: por un lado, lo que denominamos la definicin ontolgica, una primera lnea de estudios que centra buen nmero de trabajos crticos en los que se analiza la relacin realidad-reproduccin de la realidad, un debate que llega hasta nuestros das desde la misma aparicin de la fotografa; por otra parte, de una segunda orientacin de estudios sobre fotografa - que ha caminado paralelamente a la anterior - y que gira en torno a su carcter de experiencia fenomenolgica, dando lugar al intento de construir metalenguajes descriptivos que han pretendido agotar o prever la significacin fotogrfica - como ocurre con la perspectiva semitica -, hasta aproximaciones casi deconstructivas que han subrayado la precariedad del arte fotogrfico y los lmites de una posible definicin. En la primera lnea de estudios podemos situar las obras de Bazin, Ledo, Dubois, Laguillo, Damisch, Bourdieu, Sontag o Schaeffer 12 . En la segunda orientacin metodolgica, de corte ms analtico, podemos ubicar los estudios de Barthes, Costa, Villafae o Zunzunegui13. Si bien es cierto que la mayora de los autores citados se mueven entre ambas perspectivas de trabajo. Como seal en su momento Roland Barthes, la fotografa mantiene una relacin de analoga con la realidad lo que revela su especial estatuto: la imagen fotogrfica es un mensaje sin cdigo:

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En suma, la fotografa [de prensa] sera la nica estructura de la informacin que estara exclusivamente constituida y colmada por un mensaje denotado, que la llenara por completo; ante una fotografa, el sentimiento de denotacin o, si se prefiere, de plenitud analgica, es tan intenso que la descripcin de una foto de forma literal es imposible, pues describir consiste precisamente en aadir al mensaje denotado un sustituto o segundo mensaje, extrado de un cdigo que es la lengua y que (...) constituye fatalmente una connotacin respecto al mensaje analgico de la fotografa...14. El anlisis barthesiano pone de relieve la imposibilidad de efectuar un estudio de las unidades significantes del primer mensaje fotogrfico - nivel denotativo -, ya que esta denotacin es puramente analgica. Sin embargo, esto no significa que no pueda hacerse un anlisis del mensaje connotado, donde llega a distinguir un plano de la expresin y un plano del contenido, siguiendo el planteamiento estructuralista (segn la formulacin de Hjelmslev que tan buenos frutos ha dado en el terreno del anlisis iconogrfico, esencialmente de la imagen cinematogrfica). De este modo, Barthes propone los principales planos de anlisis de la connotacin fotogrfica que se resumen en seis: trucaje, pose, objetos, fotogenia, esteticismo y sintaxis. Para Barthes el cdigo de la connotacin es histrico, es decir, cultural. ...sus signos son gestos, actitudes, expresiones, colores o efectos dotados de ciertos sentidos en virtud de los usos de una determinada sociedad: la relacin entre el significante y el significado, es decir, la significacin propiamente dicha, sigue siendo, si no inmotivada, al menos histrica por entero. As pues, no se puede decir que el hombre moderno proyecte al leer la fotografa sentimientos y valores caracterizables o eternos, es decir, infra- o trans-histricos, a menos que se deje bien claro que la significacin en s misma es siempre el resultado de la elaboracin de una sociedad y una historia determinadas; en suma, la significacin es el movimiento dialctico que resuelve la contradiccin entre hombre cultural y hombre natural15. El fuerte desarrollo experimentado por la investigacin semitica que se propona el estudio de todos los procesos culturales como hechos comunicativos (Eco16) contagi a muchos investigadores de un fuerte optimismo en el anlisis del mensaje fotogrfico. Joan Costa, en un antiguo trabajo17 que l mismo criticara con rotundidad tiempo despus18, se propuso hacer una clasificacin exhaustiva de los signos fotogrficos. Su objetivo era estudiar la fotografa como proceso de comunicacin, los elementos que intervienen y las interrelaciones de estos elementos en la configuracin del mensaje fotogrfico. Para Costa, la particularidad de la fotografa no reside en ser un mecanismo apto para reproducir la realidad, sino en su capacidad de producir imgenes icnicas a partir de la luz y por medios tcnicos sobre un soporte sensible. Costa llega a inventariar una serie de signos fotogrficos que engloba en dos categoras principales: por una parte, los signos literales (de semejanza con el referente); por otra, los signos abstractos (no analgicos). Los signos fotogrficos proceden de la interrelacin de distintos elementos fsicos y tcnicos como la luz, el movimiento, la ptica y el tratamiento en el laboratorio. De este modo, Costa llega a relacionar un autntico catlogo de signos abstractos: en primer lugar, los signos pticos (ejemplos: flou, desenfoque, fotomontaje, sobreimpresiones, deformaciones de objetos, repeticiones de imgenes, etc.); en segundo lugar, los signos lumnicos (estrellas y formas producidas por la entrada de luz en el objetivo); en tercer lugar, los signos cinticos (estelas, barridos, descomposicin del movimiento, congelados, oposicin esttico-dinmico, ritmos de lneas, etc.); finalmente, los signos qumicos (solarizaciones, imagen negativa, grano, exclusin de tonos intermedios, modificacin del color, virados, etc.). El problema de la propuesta de Joan Costa es que su clasificacin de los signos foto-

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grficos descansa sobre la idea de la existencia de un lenguaje fotogrfico especfico, desvinculado de lo icnico como concepto general (es notoria la estrecha relacin de la fotografa con la pintura, con la imagen cinematogrfica, sus puntos de contacto con la imagen electrnica en el campo de la fotografa digital, etc.). Costa trata de afirmar radicalmente la especificidad del lenguaje fotogrfico, utilizando el trmino lenguaje no metafricamente sino literalmente, con lo que termina construyendo una nueva ontologa. Su perspectiva semitica deja de lado, adems, las consideraciones histricas sobre la imagen que le podran servir para fundamentar su discurso, desde nuestro punto de vista. Finalmente, creemos que uno de los problemas principales del estudio de Costa es que su catlogo de signos abstractos se sirve de criterios a la vez tcnicos (de produccin) y estticos (de recepcin), sin llegar a establecer un lmite entre la materialidad fotogrfica y el carcter experiencial que implica el hecho fotogrfico. Cabe reconocer el valor de estas propuestas de trabajo, que inspiran en ltima instancia nuestra propia perspectiva de trabajo. Como hemos sealado, nuestra aproximacin se basa en el anlisis textual de la fotografa, sin dejar de lado las valiosas informaciones que nos ofrece el conocimiento del autor (datos biogrficos), del contexto poltico, social y econmico (enfoque histrico, sociolgico y econmico), del estudio de la evolucin de la tecnologa (perspectiva tecnolgica) o de las condiciones de produccin, distribucin y recepcin de la obra fotogrfica. Este planteamiento interdisciplinar sirve de inspiracin para la elaboracin de la base de datos en la que estamos trabajando. 4. Estructura de la base de datos Somos conscientes, en primer lugar, de que la elaboracin de esta base de datos no es ms que una herramienta de trabajo que puede servir de ayuda en el campo del anlisis del texto fotogrfico. Se trata, pues, de un asistente que no pretende reemplazar la propia actividad analtica que, por otra parte, no puede consistir nunca en una serie de fichas e informaciones, por muy completas que estas sean.

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La base de datos ofrece una informacin detallada de una seleccin de imgenes fotogrficas (alrededor de 30, en una primera fase), de las cuales se proporciona las siguientes informaciones, que van desde lo particular o concreto a niveles ms conceptuales y abstractos:

En primer lugar, se ofrecen los datos contextuales sobre la imagen fotogrfica como autor, ttulo, nacionalidad del autor, fecha de realizacin de la fotografa, gnero, e incluso otros datos sobre la trayectoria del autor, el momento histrico, el lugar, el movimiento artstico o fotogrfi-

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co o las condiciones tcnicas en la produccin fotogrfica, una serie de datos que aportan informaciones tiles para el anlisis posterior. La segunda pantalla ofrece informacin sobre el anlisis del nivel morflogico de la imagen. Se trata de comenzar con una descripcin formal de la imagen, tratando de deducir cual(es) ha sido la(s) Tcnica(s) empleada(s): parmetros como punto (presencia mayor o menor del grano fotogrfico, puntos o centros de inters), lnea (rectas, curvas, oblicuas, etc.), plano (distincin de planos en la imagen), espacio, escala (tamao de los personajes PP, PM, PA, PE, etc.), forma (geometra de las formas en la imagen), textura, nitidez de la imagen, contraste, tonalidad (en B/N o Color), caractersticas de la iluminacin (direcciones de la luz, natural/artificial, dura/suave, etc.). El conjunto de aspectos tratados nos permitir sealar si la imagen es figurativa/abstracta, simple/ compleja, monosmica/polismica, original/ redundante, etc. La tercera pantalla propone un anlisis de los principales parmetros que se pueden seguir en el anlisis del nivel compositivo o sintctico de la imagen. Entre los elementos a tratar podemos destacar: perspectiva (profundidad de campo; en relacin con nitidez de la imagen; gradientes espaciales), ritmo (repeticin de elementos morfolgicos, motivos fotogrficos, etc.), tensin (entre elementos morfolgicos lnea, planos, colores, texturas, etc.), proporcin (rel. con escala / formato-encuadre), distribucin de pesos en la imagen, simetra/asimetra, centrado/descentrado, equilibrio, orden icnico, estaticidad/dinamicidad de la imagen, ley de tercios, recorrido visual. En este punto de la propuesta, tambin se toma en consideracin la posibilidad de reflexionar en torno a la representacin del espacio y el tiempo fotogrficos. Por lo que respecta al espacio de la representacin, se contemplan las nociones de campo/fuera de campo, abierto/cerrado, interior/exterior, concreto/ abstracto, profundo/plano, habitable/no habitable por el espectador, puesta en escena. En lo que se refiere al tiempo de la representacin, la ficha contempla la inclusin de conceptos como instantaneidad, duracin, atemporalidad, tiempo simblico, tiempo subjetivo y secuencialidad / narratividad de la imagen. Finalmente, la ficha analtica sobre la imagen fotogrfica estudiada se cierra con el nivel interpretativo, en el que dirigimos nuestra atencin hacia aspectos como la articulacin del punto de vista, las relaciones intertextuales y la valoracin crtica que suscita esta imagen. La articulacin del punto de vista se refiere a cuestiones como punto de vista fsico (punto del espacio desde donde se fotografa altura de la vista: picado, contrapicado, etc.), actitud de los personajes (modelos, motivos, etc.), calificadores (irona, sarcasmo, exaltacin, emociones, etc.), transparencia / sutura / verosimilitud de la puesta en escena, marcas textuales (enunciador / enunciatario, presencia del autor y del espectador en la imagen), miradas de los personajes, etc. La valoracin crtica de la imagen, de carcter fundamentalmente subjetiva, contempla la posibilidad de reconocer la presencia de oposiciones que se establecen en el interior del encuadre, la existencia de significados a los que pueden remitir las formas, colores, texturas, iluminacin, etc.; las relaciones y oposiciones intertextuales (relaciones con otros textos audiovisuales), as como una interpretacin global del texto fotogrfico, y una valoracin crtica de la imagen (cuando proceda). Debemos insistir en el carcter orientativo de la propuesta, ya que la cumplimentacin de los datos de las distintas pantallas depende, en gran medida, del posicionamiento metodolgico desde el que realizamos la aproximacin al anlisis de la imagen fotogrfica. Sera ingenuo por nuestra parte no reconocer que el investigador siempre proyecta sobre la imagen una carga importante de prejuicios y sus propias convicciones, gustos y preferencias. En este sentido, como ya lo hemos expresado anteriormente, nos sentimos en deuda con los planteamientos de la semitica textual, que tratamos de complementar con la consideracin de otros aspectos como el estudio de las condiciones de produccin (instancia autorial; contexto social, econmico, poltico, cultural y esttico), la tecnologa o las condiciones de recepcin de la imagen fotogrfica (dnde se exhibe la fotografa, a qu pblico estaba

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dirigida, etc.). En la base de esta aproximacin se sita la consideracin de la fotografa como lenguaje, desde un punto de vista ms operativo que ontolgico, claro est (Eco; Zunzunegui). No podemos olvidar, sin embargo, que la actividad analtica es tambin, en ocasiones, una oportunidad para desplegar la creatividad de un anlisis, para aprender a sentir y comprender dnde radica la fuerza y la capacidad de comunicacin (de fruicin con el espectador) de la fotografa. En suma, el anlisis de una imagen fotogrfica puede ser asimismo una fuente de placer. Como investigadores de la comunicacin con un afn por aplicar el mximo rigor y honestidad posible a nuestra investigacin (rigor cientfico, no rigor mortis), ser necesario explicitar los presupuestos epistemolgicos de partida en nuestra propuesta analtica. Es por ello que la base de datos, en formato de sitio web, debe incluir un glosario completo en el que se expliquen cada uno de los conceptos que aparecen en los diferentes niveles propuestos para el anlisis. Este particular diccionario (o idiolecto) que estamos construyendo es, a su vez, un nuevo metalenguaje que dar cuenta de las principales fuentes documentales y estudios cientficos empleados para el establecimiento de los diferentes sentidos de los trminos utilizados. Un glosario que, estamos seguros, no estar exento de elementos polmicos. En este sentido, para propiciar el debate y la discusin cientfica, se ha organizado la celebracin de un congreso monogrfico que lleva por ttulo Congreso de Teora y Tcnica de los Medios Audiovisuales, en cuya primera edicin el tema elegido es El anlisis de la imagen fotogrfica, que ha tenido lugar los das 13, 14 y 15 de octubre de este mismo ao 2004 en la Facultad de Ciencias Humanas y Sociales de la Universidad Jaume I de Castelln19. Desde entonces ya est operativo el sitio web con la base de datos en soporte hipermedia (www.analisisfotografia.uji.es) que, esperamos, sea examinada (y criticada) con atencin por los especialistas en la materia. Hasta este momento han hecho uso de la pgina (entre el 18 de octubre y el 22 de noviembre de 2004, unos 50.000 internautas). El sitio web ofrece adems 900 fotografas con su ficha tcnica cada una, que sirven de ejemplos, adems de 30 fotografas analizadas siguiendo los 61 items que propone la metodologa de anlisis. Queremos finalizar nuestra exposicin haciendo una constatacin que, a estas alturas, puede parecer una obviedad. El intento de justificacin de la propuesta de trabajo ha exigido por nuestra parte una revisin de las diferentes perspectivas de trabajo en la aproximacin al estudio de la naturaleza de la imagen fotogrfica. De alguna manera, la herramienta digital el soporte hipermediaha quedado con nuestras palabras bastante ensombrecido por la complejidad que encierra el propio examen del problema conceptual que supone tratar de dilucidar esta cuestin, as como el de la naturaleza de la actividad analtica. Y es que tras una poca en la que las herramientas de trabajo para el estudio de la comunicacin han sido ms protagonistas incluso que los propios discursos comunicativos, es momento de comenzar a utilizar esas nuevas herramientas y no perder de vista adnde debe dirigirse nuestra atencin: qu, cmo y porqu comunica la imagen fotogrfica.

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_______________________________ 1 Universidad Jaume I. Castelln (Espaa). 2 El presente proyecto de investigacin est financiado por la Convocatoria de Proyectos de Investigacin BANCAJA-UJI de la Universidad Jaume I, cdigo I201-2001, dirigido por el Dr. Rafael Lpez Lita. Los firmantes de la presente comunicacin forman parte del Grupo de Investigacin ITACA-UJI (Investigacin en Tecnologas Aplicadas a la Comunicacin Audiovisual), bajo la coordinacin del Dr. Javier Marzal Felici. El resultado de la investigacin se

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puede consultar en el sitio web www.analisisfotografia.uji.es, donde se presenta la totalidad de la investigacin ya concluida. 3 No es que existan pocos libros sobre fotografa, ya que si contabilizamos los estudios histricos y los catlogos que se publican en todo el mundo, se trata de un campo muy prolfico. Sin embargo, el nmero de ensayos sobre la naturaleza de la imagen fotogrfica es bastante reducido, sobre todo si lo comparamos con los numerosos estudios que existen en los campos de la teora del cine o de la televisin. 4 Aunque el texto de Bettetini tiene una clara orientacin semitica, Bettetini se desmarca de la semitica ms positivista cuando afirma la necesidad de compatibilizar esta perspectiva con el anlisis histrico. BETTETINI, Gianfranco, Produccin significante y puesta en escena, Barcelona, Gustavo Gili, 1977. 5 LEMAGNY, Jean-Claude & ROUILLE, Andr (dirs.), Historia de la fotografa, Barcelona, Martnez Roca, 1988. 6 LACAN, Ernest, Esquissses photographiques. A propos de lexposition universelle et de la guerre dorient, Paris, Ed. Jean Michel Place, Colection Resurgences, 1986 (1 Edicin: 1856). EDER, Josef Maria, History of Photography, New York, Dover Publications, 1972 (1 Edicin en alemn, de 1890). STENGER, Erich, The History of Photography. Its Relation to Civilization and Practice, New York, Arno Press, 1979 (1 Edicin: 1939). POTONNIEE, Georges, Histoire de la dcouverte de la photographie, Paris, Publications Photographiques Paul Montel, 1925. 7 FREUND, Gisle, La fotografa como documento social. Barcelona, Gustavo Gili, 1983 (1 Edicin: 1974). 8 TAUSK, Petr, Historia de la fotografa en el siglo XX. De la fotografa artstica al periodismo grfico, Barcelona, Gustavo Gili, 1978. 9 ROUILLE, Andr, Pour une histoire sociale de la photographie de XIX sicle en Les cahiers de la photographie, n 3, Paris, 1981. 10 Freund, p. 7. 11 Rouill, op. cit., p. 35. 12 BAZIN, Andr, Ontologa de la imagen fotogrfica en Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990 (1 Edicin: 1966). LEDO ANDION, Margarita, Documentalismo fotogrfico contemporneo. Da inocencia lucidez, Vigo, Edicins Xerais de Galicia, 1995. DUBOIS, Philippe, El acto fotogrfico. De la representacin a la recepcin, Barcelona, Paids, 1986 (1 Edicin: 1983). LAGUILLO, Manolo, El problema de la referencialidad en Por qu fotografiar? Escritos de circunstancias 19821994, Murcia, Ediciones Mestizo, 1995. DAMISCH, Hubert, Cinq notes pour une phnomnologie de limage photographique en LArc (La Photographie), Aix-en-Provence, 1963. BOURDIEU, Pierre, Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Minuit, 1965. SONTAG, Susan, Sobre la fotografa, Barcelona, Edhasa, 1981 (1 Edicin: 1973). SCHAEFFER, Jean-Marie, La imagen precaria. Del dispositivo fotogrfico. Madrid: Ctedra, 1990 (1 Edicin: 1987). 13 BARTHES, Roland, El mensaje fotogrfico en Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces, Barcelona, Paids, 1992 (1 Edicin 1961). BARTHES, Roland, La cmara lcida. Nota sobre la fotografa, Barcelona, Paids, 1990. COSTA, Joan, El lenguaje fotogrfico, Madrid, Fontanella, 1977. COSTA, Joan, Lexpressivitat de la imatge fotogrfica. Una aproximaci fenomenolgica al llenguatge de la fotografia, Barcelona, Centre dInvestigaci de la Comunicaci de la Generalitat de Catalunya, 1988. VILLAFAE, Justo, Introduccin a la teora de la imagen, Madrid, Pirmide, 1988. VILLAFAE, Justo y MINGUEZ, Norberto, Principios de teora general de la imagen, Madrid, Pirmide, 1995. ZUNZUNEGUI, Santos, La imagen fotogrfica en Pensar la imagen, Madrid, Ctedra y Universidad del Pas Vasco, 1988. 14 Barthes, op. cit., p. 14. 15 BARTHES, Roland, El mensaje fotogrfico en Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces, Barcelona, Paids, 1992 (1 Edicin 1961), pp. 23-24. 16 ECO, Umberto, El campo semitico en La estructura ausente, Barcelona, Lumen, 1977. 17 COSTA, Joan, El lenguaje fotogrfico, Madrid, Fontanella, 1977. 18 COSTA, Joan, Lexpressivitat de la imatge fotogrfica. Una aproximaci fenomenolgica al llenguatge de la fotografia, Barcelona, Centre dInvestigaci de la Comunicaci de la Generalitat de Catalunya, 1988. 19 La direccin de la pgina web del congreso es www.congrefoto.uji.es. Para contactar con la organizacin del mismo, se ha habilitado la siguiente direccin de correo electrnico: congrefoto@uji.es.

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