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Ren Francois Ghislain

Magri e

Ren Francois Ghislain

Magri e

Una mirada a su Mirada


exposicin pictrica organizada por la

Escuela de Arte San Telmo


del 5 al 31 de Marzo

Ttulo de la Obra Ren Francois Ghislain Magritte: Una mirada a su Mirada Coordinador del proyecto Sr.Dn., Francisco Martnez Hidalgo, Director Escuela de Arte San Telmo

Reservados todos los derechos de publicacin, reproduccin, prestamo, alquiler o cualquier otra forma de cesin del uso de este ejemplar por Escuela de Arte San Telmo Plza.El Ejido s/n 29008 Mlaga
Quedan rigurosamente prohibidas sin, la autorizacin escrita de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin de ejemplares de ella mediante alquiler o prstamos pblicos, as como la exportacin e importacin de esos ejemplares para su distribucin en venta, fuera del mbito de la Unin Europea.

ISBN: 84-267-1289-4 Depsito Legal: Z-2.986-2000 Impreso en Espaa Maquetacin y diseo: Jernimo Gonzlez Arrabal Impresin: SolPrint, S.L. Transporte: TransRapid S.L. Seguros: SaferArt S.L.

Agradecimientos
La Escuela de Arte de Mlaga presenta esta exposicin del pintor belga Ren Magri e con la idea de ofrecer al pblico espaol uno de los aspectos ms singulares del movimiento surrealista y del arte del siglo XX. Magri e, que ha planteado nuevos problemas estticos y de lenguaje a travs de sus obras, ha conseguido introducir en el arte de nuestro tiempo planteamientos e imgenes de gran originalidad y belleza. Para organizar esta exposicin, la Escuela de Arte de Mlaga ha contado con la colaboracin del Comisariado General para las Relaciones Internacionales de la Comunidad Francesa de Blgica y de su Director, M. Roger Dehaybe. Es de destacar la especial cooperacin de Mlle. Catherine de Croes, del mencionado Comisariado General y de M. Frangois Daulte, Presidente de la Fundacin L Hermitage de Lausana, colaboraciones ambas verdaderamente decisivas para que esta exposicin haya podido tener lugar. La Escuela de Artes Plasticas y Diseo de Mlaga agradece tambin la valiosa ayuda de la Embajada de Blgica en Espaa y de las numerosas personas e instituciones que han prestado su obra para esta muestra de Madrid: The Museum of Modern Art de Nueva,York; Ministerio de Cultura de la Comunidad Francesa de Blgica; Coleccin de Menil de Houston; Fundacin Thyssen-Bornemisza de Lugano; Kunstsammlung Nordrhein Westfalen de Dsseldorf; Marlborough Fine Arts; Muse dIxelles; Madame Jean Krebs, de Bruselas; Madame Nicole dHuart, de Bruselas; Muse des Beaux-Arts de Charleroi; La Ville de la Louviere; Muse des Beaux-Arts de Tournai; Muse des Beaux-Arts de Verviers; La Province du Brabant; Galerfa Beyeler de Basilea; Mr. Richard Zeisler de Nueva York y Mr. Etienne Prier. A todos, nuestro mayor reconocimiento. Mlaga, Enero 2006

ndice

biografa 9 anlisis general de su obra 25 catlogo de obras 35 leyendas 48

Biografa de Magritte

Biogra a de Magritte

1898
Ren-Francois-Ghislain Magri e nace el 21 de noviembre en Lessines, regin del Hainaut, en Blgica. Su madre, de soltera Regina Bertinchamps, fue modista hasta su matrimonio. Leopod, su padre, tiene un comercio de sastrera y es un hombre de negocios. Segn la leyenda familiar, la familia Magri e descendera de los hermanos Margueritte, republicanos convencidos que se habran refugiado en Picarda a la muerte de Robespierre. Rene tendr dos hermanos: Raymond, nacido en 1900, y Pal, en 1902, con el que mantendr un estrecho contacto toda su vida.

1910
Su familia se traslada a Chtelet y es all donde Rene se pone a pintar y a dibujar. Estudia pirogra-

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bado los domingos y decoracin de parageros en una clase improvisada en el piso alto de una tienda de caramelos.

1912
Su madre se suicida por razones desconocidas tirndose en plena noche al Sambre; la encontraron con la camisa cubrindole la cabeza. A partir de entonces, los nios fueron conados a criadas o gobernantas a las que el joven Rene espanta con extraas manifestaciones de piedad, recitando oraciones a toda velocidad y santigundose continuamente. Magri e no revela de su infancia ms que algunos recuerdos. Una caja cerca de su cuna le proporciona por primera vez la sensacin de misterio; unos aerosteros tiran de un globo deshinchado que se haba posado en el tejado de la casa paterna; durante unas vacaciones que pas en casa de su abuela, en Soignies, Rene, junto con una nia, visita las criptas del cementerio y descubre al volver a salir a la luz a un pintor que trabaja en las alamedas de dicho cementerio.

1913
La familia Magri e parte hacia Charleroi, en cuyo Ateneo Rene sigue unos cursos. En la feria conoce a George-te Berger, dos aos ms joven que l, en un carrusel-saln en el que, despus de una vuelta en los caballitos, los nios se pasean de la mano al son de un organillo.

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Biogra a de Magritte
1915
Rene Magri e realiza sus primeras obras siguiendo una tcnica impresionista.

1916
Emprende estudios en la Academia de Bellas Artes de Bruselas, donde sigue especialmente los cursos de dibujo de van Damme.

1918
Su familia se rene con l en Bruselas y se instala all.

1919
Conoce al poeta Fierre Bourgeois, comparte un taller con Pierre Louis Flouquet y publica con ellos una revista extraordinariamente efmera: Al volante! Expone su primer lienzo, Tres mujeres, que recuerda las primeras obras cubistas de Picasso. Gracias a un catlogo, Magri e descubre a los futuristas, que lo sacan de un cierto estancamiento a pesar de que sus propias ideas se oponen enrgicamente a las de ellos.

1920
Magri e conoce a E.L.T. Mesens, por aquel entonces profesor de piano de su hermano. Es el inicio de una larga amistad. En primavera se encuentra por casualidad a Georget-te en el Jardn Botnico de Bruselas. Ella trabaja en una tienda de suministros de material para artistas.

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1921
Mientras cumple con su servicio militar, el joven pintor realiza tres retratos de su comandante.

1922
Rene Magri e se casa en junio con George e Berger y manda hacer el mobiliario de su apartamento segn sus propios diseos. Para subvenir a las necesidades del matrimonio, trabaja como diseador grco en la fbrica de papeles pintados Peeters-Lacroix, bajo la direccin de Victor Sevranck, y escribe con l El arte puro. Defensa de la esttica. Las obras que realiza en esa poca tienen un cierto parentesco con las de Delaunay, Lger o con el Purismo.

1923
Magri e deja la fbrica y dibuja carteles y anuncios.

1924
El artista coincide con Camille Goemans y Marcel Lecom-te; vende su primer lienzo, el retrato de la cantante Evely-ne Brelia.

1925
Magri e decide no seguir pintando objetos si no es con sus detalles aparentes, y busca una va que le permita poner en tela de juicio ai mundo real. Magri e conoce a Pal Noug y Andr Souris y colabora con la revista dadasta Esfago. Gracias a Marcel Lecomte descubre la obra de Giorgio de Chirico y se muestra particularmente

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Biogra a de Magritte
impresionado por El canto de amor. A lo largo de los aos 1925-1926 Magri e pinta unos 60 lienzos y hasta 1928 realiza numerosos ensayos de collages que demuestran, segn l, que se puede prescindir fcilmente de todo aquello que da prestigio a la pintura tradicional, como lo haba experimentado ya Max Ernst. Por otro lado, disea unos proyectos publicitarios para Norine, la casa de modas de sus amigos los van Hecke, al igual que los catlogos de 1926 y 1927 del peletero Samuel.

1926
El artista pinta El jockey perdido y lo considera su primer lienzo surrealista logrado: un jockey se encuentra en un bosque en el que los troncos de los rboles parecen balaustres gigantes. La Galera El Centauro, de Bruselas, y P.G. van Hecke le ofrecen unos contratos que le permiten consagrarse exclusivamente a la pintura.

1927
En primavera tiene lugar la primera exposicin personal de Magri e en la Galera El Centauro: en ella presenta 61 obras pero logra poco xito. Conoce a Louis Scutenaire, con el que entabla una profunda amistad. Los Magri e se instalan en Perreux-sur-Marne, en la periferia parisina. Se quedarn all durante tres aos pero seguirn manteniendo estrechas relaciones con Bruselas. Sus amigos son Goemans, que ha abierto una

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galera en Pars; Andr Bretn, Pal Eluard, Joan Mir, Jean Arp y, ms tarde, Salvador Dal. Los aos 1924 a 1929 constituyen el perodo histrico del grupo surrealista, marcado por las fechas de aparicin del primer y segundo Maniesto del Surrealismo, de Bretn. Esta primera poca se caracteriza en la obra del pintor por escenas melodramticas extraas, a veces macabras, en las que se maniesta la fascinacin de su autor por Fantomas, particularmente en El asesino amenazado (1926).

1928
Magri e ejecuta el Retrato de P.G. van Hecke y expone en su galera de Bruselas. Participa en la Exposicin Surrealista que tiene lugar en Paris, en la galera de Goemans. Es la primera manifestacin pblica de su pertenencia al grupo surrealista parisino. Su padre, que siempre le haba apoyado, muere en Bruselas en el mes de agosto.

1929
Los Magri e pasan sus vacaciones de verano en Cada-qus, en la casa de Dal, en compaa de Pal y Gala Eluard, entre otros.

1930
El ltimo nmero de la revista La Revolucin Surrealista incluye un importante texto de Magri e: Las palabras y las imgenes. Rompe sus relaciones con Bretn y vuelve a instalarse, denitivamente, en Bruselas, en el nmero 135 de la calle Esseghem. Magri e ocupar durante mucho tiempo

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Biogra a de Magritte
este apartamento, descrito algunos aos despus por Scutenaire de este modo: Es el inquilino de un bajo, compuesto por siete habitaciones si contamos el corredor, parcialmente comn para todos los inquilinos del inmueble. Est amueblado con gracia en un estilo dieciochesco realzado por un piano negro de blancos dientes, un piano moderno sin cola. La atmsfera del dormitorio, azul verdoso con toques rojos y negros, es igual a la de algunos de sus cuadros conocidos. La ventana da al jardn. Un recibimiento privado, minsculo, contiene el perchero y una estantera cargada de novelas policacas. En el comedor Magri e pinta, se alimenta, recibe a las visitas y hace su vida cotidiana. Desde ah, en otro tiempo, se vea una gran pajarera llena de pjaros: actualmente los pjaros han volado y su habitculo ha servido de lea para la calefaccin. A continuacin aparece la cocina, pequea, donde convergen el cuarto de aseo y el retrete. El jardn no es muy grande y se termina en un cobertizo-desvn que es un verdadero pandemnium. Otro pandemnium es la buhardilla-desvn, en la que el pintor almacena los restos de su vida y donde cuelga guirnaldas: los apios y las cebollas que le proporciona su huerto. A nales de ao, la crisis econmica conlleva

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la anulacin de sus contratos con las galeras. De hecho, Goemans cierra la suya en Pars y Magritte tiene que vender parte de su coleccin de libros para sobrevivir. Afortunadamente, Mesens le compra once lienzos recientes.

1931/1935
Numerosas exposiciones colectivas e individuales marcan estos aos, as como varias colaboraciones con artistas franceses y belgas: en 1933, un dibujo en Violeta Nozires: Qu es el surrealismo?, de Bretn, para cuya cubierta Magri e dibuja La violacin en 1934.

1936
La primera exposicin en los Estados Unidos tiene lugar en la Galera. Julin Levy, de Nueva York. Algunas obras de Magri e guran en la Exposicin Surrealista Internacional, de Londres, y en la Exposicin de Arte Fantstico: Dada y Surrealismo, que ser presentada en siete de las ms grandes ciudades americanas.

1937
El pintor pasa varias semanas en Londres en casa de Edward James, para el que realiza algunas obras, y da una conferencia en la Galera London. De regreso a Blgica se une a Marcel Marin y crea la cubierta del nmero IO de la revista Hinotauro.

1938
Magri e pronuncia una importante conferencia en Amberes titulada Lnea de vida, en la que expo-

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Biogra a de Magritte
ne sus investigaciones.

1940
Poco antes de la invasin alemana, Rene Magri e se dirige a Francia y pasa tres meses en Carcassonne en compaa de Irene y Louis Scutenaire. Vive gracias a unos retratos de encargo. Durante la guerra, Magri e no tendr muchas ocasiones de presentar sus obras al pblico o lo har de una manera ms o menos clandestina.

1945
Al terminar la guerra, Magri e milita por tercera vez ya lo haba hecho en 1932 y 1936 en el Partido Comunista belga, pero slo por unos meses, a causa de su profundo desacuerdo con la actitud reaccionaria del Partido en el dominio artstico.

1946
Magri e edita, junto con Marcel Marin, una serie de panetos subversivos escatolgicos que sern requisados por la polica. Con Noug, Scutenaire y, como siempre, Marin, entre otros, difunde El Surrealismo a pleno sol, maniesto del grupo surrealista belga. Se opone con rmeza a los dogmas de Bretn y ms bien busca una frmula nueva y optimista cuya clave sera la palabra placer.

1947
Louis Scutenaire publica su primera monografa consagrada a Magri e.

1948
Burlndose de las obras fauvistas, el artista pasa

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por lo que l denomina su perodo grosero, que slo dura unos meses. Pinta de una manera muy elemental, y a grandes brochazos, unas 25 obras no censuradas por su reexin habitual. La presentacin de sus ltimas obras en Pars, con un catlogo de Scutenaire en un francs argtico a-juego, provoca consternacin y clera entre sus amigos; no vende ni un solo lienzo y Magri e abandona su estilo grosero. Los cantos de Naldoror, de Lautramont, salen de imprenta ilustrados con unos 40 dibujos de Magritte. Llega a un acuerdo con el marchante Alexandre lolas: ste puede comprar al contado las obras del artista o venderlas en sus galeras llevndose un porcentaje.

1951
Magri e recibe el encargo de decorar el techo del Teatro Real de las Galeras de Bruselas.

1952
El primer nmero de la revista La Tarjeta segn Naturaleza aparece en octubre. Se presenta en forma de tarjeta postal y Magri e es su director.

1953
El artista realiza ocho lienzos que sern agrandados y ejecutados posteriormente por un equipo de decoradores en las paredes de la sala de juego del Casino de Knokke-le-Zoute: se trata de La regin encantada.

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Biogra a de Magritte
1954
La primera gran retrospectiva de su obra tiene lugar en el Palacio de Bellas Artes de Bruselas, organizada por E.L.T. Mesens.

1955
Este ao marca el principio de la amistad que le une a Maurice Rapin, quien publica una serie de panetos basados en fragmentos de cartas que Magri e le enva a Pars.

1956
Alexandre lolas obtiene un derecho de prioridad sobre todas las obras del pintor, excepto sobre los retratos de encargo. A partir de esta fecha, todas sus exposiciones personales tienen lugar en las galeras que lolas posee en Europa y en los Estados Unidos, o por lo menos con su colaboracin.

1957
Magri e se compra una cmara y rueda numerosos cortometrajes con su mujer y sus amigos como actores. Realiza para el Palacio de Bellas Artes de Charleroi una pintura mural titulada, El hada ignorante. Harry Torczyner se convierte en su consejero jurdico y amigo. A partir de entonces publicar varias obras consagradas a Magri e. Los aos 1959 a 1967 se ven marcados por numerosas exposiciones y diversas, retrospectivas en Europa Italia, Gran Bretaa y en los Estados Unidos.

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1960
Una americana, Suzy Gablik, vive durante algunos meses en la casa de los Magri e. En 1970 publicar una importante obra sobre el artista que no ser traducida al francs hasta 1978.

1961
Las barricadas misteriosas decoran la sala de congresos del Albertine de Bruselas. Desde este ao y hasta 1966 Magri e colabora regularmente en la revista Retrica, dirigida por Andr Bosmans.

1965
La monografa de Patrick Waldberg sale de imprenta; contiene numerosas reproducciones de obras del artista e incorpora una bibliografa detallada de Andr Blavier. Rene y George e Magri e van por primera vez a los Estados Unidos. A su regreso, en una entrevista, Magri e cuenta algunos recuerdos: Le haban dicho que en Central Park haba ardillas en libertad y no dej de ir a veras... Figrese: No me top con un solo gngster! Qu lstima! Con lo que me gustan las novelas y as pelculas policacas!... En una postal que le envi a Scutenaire dice: ... La casa de Poe es la ms bonita de los Estados Unidos. Te recibe un cuervo desde lo alto de un estrecho armario. Su despacho y sus pobres muebles, admirables (as como una vieja cocina de carbn como las de Picarda), siguen all. George e y yo hemos tocado largo rato el respaldo de una silla

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Biogra a de Magritte
que le ayud mucho ms que los indgenas del lugar.

1967
Lolas, su marchante, le propone la realizacin de unas esculturas basadas en ocho de sus obras; el artista hace los dibujos preparatorios, pone a punto los moldes y rma las guras moldeadas en cera. La muerte sorprende a Rene Magri e el 15 de agosto en su domicilio.

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Analisis general de sus obra

Analisis general de su obra

La obra de Magri e forma parte de las imgenes de las vanguardias artsticas que han logrado penetrar el inconsciente colectivo del siglo XX. Junto a las deconstrucciones cubistas de Picasso y Braque, o las paradojas visuales como los relojes blandos de Salvador Dal, las perturbadoras imgenes de Magri e pertenecen a esa categora visual que, con los aos, ha saltado de las telas y esculturas expuestas en museos al universo de la publicidad meditica o los vdeo-clips musicales. Pese a su renombre mundial, la obra de Magri e slo es conocida en Espaa de un modo fragmentario. Las creaciones mentales visualizadas por Magri e, mezcla de desarmante ingenuidad y ominosa premonicin de mundos paralelos, son ya un icono de nuestra poca. rboles con ventanas, cielos azules en los que las nubes adquieren forma de pjaros, retratos de mujer con el rostro cubierto por un lienzo o aparentes contrasentidos como un vaso de agua con un paraguas debajo nos resultan extraamente familiares,

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Ana isis general de su obra


acaso porque ya estn impresas en nuestros circuitos cerebrales. Sea como fuere, Ren Magri e fue el primer navegante en aguas del surrealismo que pesc para la posteridad esas visiones encantadas y encantadoras. La capacidad de incitacin y el misterio de su obra, en un siglo en que al arquetipo de artista renovador suele corresponderle una existencia turbulenta, es an ms desconcertante a partir de la biografa del surrealista belga, caracterizada por la apacibilidad y la continuidad. Aparte del traumatismo que sin duda alguna represent el suicidio de su madre cuando Magri e contaba 13 aos, su existencia transcurri a salvo de los avatares personales que marcaron la trayectoria de otros artistas contemporneos, y tampoco puede decirse que le afectaran demasiado los trnsitos de la historia, pues la temprana edad le mantuvo alejado de los horrores de la Primera Guerra Mundial y, durante la Segunda, su obra continu exhibindose y motivando trabajos tericos incluso bajo la ocupacin alemana de su pas. LA INFANCIA Como se ha mencionado anteriormente, el 24 de febrero de 1912, cuando Magri e no haba cumplido an 14 aos, su madre se suicid lanzndose a las aguas del ro Sambre. No est claro si Rgine tom su fatal decisin impulsada por la infelicidad conyugal o como consecuencia de un trastorno mental agudo. Su cuerpo no fue hallado hasta tres semanas ms tarde: lo extrajeron de las aguas con la camisa doblada sobre

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la cabeza, ocultndole el rostro. La frecuente aparicin en las pinturas posteriores de Magri e de personajes con el rostro oculto por un lienzo ha sido directamente relacionada por los crticos con ese luctuoso suceso en la infancia del artista, pero no existen pruebas de que se tratara de una asociacin consciente. En realidad, son varios los acontecimientos de la niez de Magri e cuyo inujo puede detectarse en su produccin plstica. Por ejemplo, dio sus primeras clases de dibujo en el umbro altillo de una tienda de dulces de Chtelet, donde residi temporalmente su familia. En esa clase de dibujo, constelada de formas misteriosas y penetrada de los aromas de bombones y pasteles, Magri e era el nico alumno varn. MAGIA Y PINTURA El propio Magri e cont en alguna ocasin cmo durante un verano de su infancia sola jugar con una nia en un cementerio cuyas criptas sombras exploraban juntos. A la salida, la imagen de un pintor en la vecina alameda le sugera vagamente la idea de la pintura como un elemento mgico, cargado de poder de revelacin. Sus primeros pasos como pintor se dan, sin embargo, en la Academia de Bellas Artes de Bruselas, en la que emprende estudios en 1916 y donde tuvo como profesores de pintura a los artistas Emile Vandamme-Sylva, Constant Montald y Gisbert Combaz. Como tantos otros pintores de la poca, se inicia bajo la inuencia de los impresionistas, aunque pronto le causa gran efecto la obra de los futuristas italianos.

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Ana isis general de su obra


En 1918 y 1919 vieron la luz pblica las primeras obras de Magri e. Su primera venta es el diseo de un cartel para la marca de sopas Derbaix. La revista de arte Au volant, que editan Victor y Pierre Bourgeois, public dibujos suyos y la recin inaugurada sala Centre dArt de Bruselas acogi su primera exposicin de proyectos para carteles. A partir de entonces, Magri e entra de lleno en el singular ambiente de las nacientes vanguardias artsticas belgas, que reciben la temprana inuencia de los futuristas italianos, los incipientes surrealistas franceses y el movimiento dadasta. A travs de un amigo, el msico E. L. Mesens, Magri e conoce al compositor Erik Satie y a Tristan Tzara, uno de los impulsores del dadasmo. En ese periodo, la pintura de Magri e registra las inuencias del purismo y el cubismo y se halla en la lnea de pintores como los franceses Frnand Lger y Delaunay. En 1923, el ao de su matrimonio, comienza a participar en exposiciones colectivas internacionales. Se siente profundamente impresionado por el descubrimiento de la obra de Giorgio de Chirico, uno de cuyos cuadros, El canto del amor, le hace estallar en lgrimas. El inujo del arte metafsico y post-simbolista de De Chirico ser lentamente reelaborado por Magri e y no se notar en su obra hasta aos ms tarde. EL SURREALISMO A partir de los primeros aos veinte, tanto la produccin de obra como la difusin de Magri e experimentan una aceleracin. Sus contactos con los van-

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guardistas franceses, como Francis Picabia, se intensican y crece el ncleo de artistas, escritores y msicos belgas alineados con las nuevas corrientes creativas. A partir de 1925, Magri e comienza a pintar en un estilo inconfundiblemente surrealista, con potentes inuencias de De Chirico y Max Ernst, de quien toma la idea de trabajar con papeles pegados sobre los cuadros. Como decimos, a mediados de esa dcada, Magri e ya ha decidido renunciar a la complacencia de la pintura tradicional con los contrastes de color y las opciones de estilo para representar escuetamente los objetos segn su fra apariencia. Las relaciones insospechadas entre ellos como fuente de efectos poticos constituirn en adelante la columna vertebral de su obra, de la que no se apartar a lo largo de toda su carrera. En 1927, fecha de su primera exposicin individual en la galera El Centauro, de Bruselas, estos principios estn ya asentados y Magri e y su mujer se instalan durante tres aos en Perreux-sur-Marne, cerca de Pars. All, por medio de Goemans, que ha abierto una galera en Pars, entra en contacto con Andr Breton y el grupo surrealista. Con ellos -Max Ernst, Jean Arp, Mir, Dal- expone en la Exposicin Surrealista de 1928, celebrada en la galera de su amigo Goemans y mantiene estrechos vnculos. Participa en todas las actividades importantes del grupo y colabora en La Revolucin Surrealista, cuyo ltimo, nmero incluye su texto Las palabras y las imgenes, autntico maniesto del ideario pictrico de Magri e.

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Ana isis general de su obra


UN CAMINO RECTO La relacin de Magri e con los surrealistas, sobre todo con Andr Breton, experimentar a partir de entonces una serie de altibajos que continuarn hasta 1947, en que el pintor belga ser excomulgado por el Sumo Pontce surrealista, que condenar un escrito de Magri e titulado El surrealismo a pleno sol en el que apunta una concepcin ms optimista del surrealismo futuro, con la palabra placer como punto clave. Magri e mantuvo su propia independencia, siempre el a su idea de la pintura. La coherencia de esta posicin es tal que no resulta fcil. hablar de evolucin o distinguir etapas en su produccin, que expresa en todo momento su concepcin artstica sin apenas suras o inexiones apreciables. Entretanto, la fama de Magri e ha cruzado el Atlntico y su reputacin se aanza en Estados Unidos a travs de exposiciones como la individual de la galera neoyorquina Julien Levy, o la colectiva organizada por Alfred Barr en el amante Museo de Arte Moderno de Nueva York. Durante esos aos de plenitud entre mediados de los treinta y nales de los cincuenta, Ren Magritte consolida, investiga y expande su peculiar universo plstico. Es la etapa de sus Metamorfosis, ejemplicada en cuadros como In memoriam Mack Sennet (1936), Le Grand Sicle (1954) o los ocho grandes cuadros realizados en 1953 para la decoracin mural del casino de la localidad belga de Knokke, que el artista titular Le domaine enchant (El territorio encantado).

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En 1943 y 1948 se registran los dos nicos atisbos de ruptura en el desarrollo de su obra. Son los conocidos por periodo Renoir y periodo Vach o grosero; el primero lo integran unos cuantos cuadros realizados en un estilo matrico y pictoricista, muy cercanos al estilo de los desnudos femeninos de Renoir en los ltimos aos de su carrera; el segundo lo constituyen unas veinticinco obras pintadas de forma elemental, a grandes brochazos y despreciando la pulida y fra factura habitual. Apenas se trata, sin embargo, de un parntesis, y enseguida vuelve Magri e al inconfundible estilo que hace reconocibles sus telas desde nales de los aos veinte. Un texto escrito por Magri e en 1958 a propsito de su cuadro Les vacances de Hegel esclarece su aproximacin cada vez ms losca y metafsica hacia sus imgenes y ayuda a comprender sus fuentes de inspiracin y su mtodo de trabajo: Cmo poda mostrar un vaso de agua en un cuadro de forma que no fuera indiferente, ni fantasioso, ni arbitrario, ni dbil, sino -osemos decirlo- genial? (sin falsa modestia). Empec por dibujar muchos vasos de agua, siempre con un solo trazo para el vaso: al cabo de 100 o 150 dibujos, el trazo se fue ensanchando y adopt la forma de un paraguas; despus situ el paraguas dentro del vaso y, para acabar, debajo del vaso, que es la solucin exacta a la pregunta inicial: Cmo pintar un vaso de agua con genio? Despus pens que a Hegel (otro genio) le habra interesado este objeto, que tiene dos funciones opuestas: no querer agua (rechazarla) y quererla (con-

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Ana isis general de su obra


tenerla). Se habra sentido seducido, creo, o divertido (como en vacaciones) y por eso titul el cuadro Les vacances de Hegel. Los ltimos 10 aos de vida de Ren Magritte estuvieron jalonados de exposiciones retrospectivas en todo el mundo (en Dallas y Houston en 1960-61; en Knokke en 1962; en el MOMA neoyorquino en 1965 y en Chicago, Pasadena y Berkeley en 1966; Ro erdam y estocolmo en 1967), honores y estudios sobre su vida y su obra. Pese a la fama y el reconocimiento mundiales, Magri e padeci hasta el nal dicultades nancieras y sigui llevando junto a su esposa la existencia tranquila de siempre. En enero de 1967 tuvo la idea de realizar esculturas a partir de ocho de sus cuadros. Su ltimo viaje fue en la primavera de ese ao a la fundicin Gibiesse de Verona (Italia), donde corrigi y rm los moldes en cera de sus obras. Las versiones originales en bronce no las vera nunca, porque falleci el 15 de agosto de 1967 a causa de un cncer de pncreas, llevndose a la tumba el secreto profundo de su obra nica y fascinante.

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Catlogo de obras

EL ASESINO AMENAZADO Oleo sobre lienzo 150,4X195,2


Nueva York, Collection of the Museum of Modern Aart, Kaysage Tanguy Funt

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CLARIVIDENCIA Oleo sobre lienzo 54,5X65,5


Courtesy Galerie Isy Brachot, Bruselas

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LA GRAN FAMILIA Oleo sobre lienzo 103X81


Colecci n particular

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EL BALCON DE MANET Oleo sobre lienzo 81X60


Gante, Museum Bang Hedendaagse Kunst

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TENTATIVA DE LO IMPOSIBLE Oleo sobre lienzo 105,6X81


Colecci n particular

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LA CONDICION HUMANA Oleo sobre lienzo 100X81


Gine ra, Collection Simon Spierir

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EL IMPERIO DE LAS LUCES. (OBRA INACABADA) Oleo sobre lienzo 45X50,3


Colecci n particular

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REPRODUCCION PROHIBIDA (RETRATO DE EDWARD JAMES) Oleo sobre lienzo 79X65,5


Rotterdam, Museum Boymans-Van Beuninguen

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LA TRAICION DE LAS IMGENES Oleo sobre lienzo 62,2X81


Los Angeles, CA. Los Angeles County Museum of Art

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LOS AMANTES Oleo sobre lienzo 54,2x73


Bruselas, Colecci n Particular

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FIRMA EN BLANCO Oleo sobre lienzo


81X65 Washington, DC. The National Gallery of Art. Collection Mr. AND Mrs. Paul Mellon.

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MAGIA NEGRA Oleo sobre lienzo


73x54,4 Bruselas, Muses Royaux des Beaux-Arts

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EL ASESINO AMENAZADO, 1926


Vuelve las espaldas a quienes lo observan y no ve a quien se dispone a tomarlo preso. Est sumido en la perfeccin de la msica. Funciona de otra manera y le es indiferente la amenaza que se cierne sobre l.

REPRODUCCIN PROHIBIDA, 1937


En los cuadros de Magri e se ven con frecuencia espejos. De una manera absolutamente prosaica, hacen perder la conanza en experiencias que se consideran inconclusas. El espejo no devuelve la mirada: Lo que cuenta es justamente el momento del pnico y no su explicacin.

EL IMPERIO DE LAS LUCES, 1954. Obra inacabada.


Un lugar nocturno bajo un cielo luminoso. Slo si mira con detenimiento el espectador tomar conciencia de la surrealidad de este escenario pintado con tanto realismo. Magri e interpret como sigue: En el imperio de las luces plasm diversas ideas: un paisaje nocturno y un cielo tal como lo vemos de da. El paisaje lo asociamos con la noche y el cielo con el da. Yo creo que esta simultaneidad del da y de la noche tiene el poder de asombranos y cautivarnos. A este poder lo llamo poesia.

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Leyen

das

CLARIVIDENCIA, 1936
Magri e se representa a s mismo ejerciendo su profesin de pintor, ms an, ofrece una imagen del proceso intelectual propio de este ocio: El objeto es un huevo, pero su sola trasposicin al lienzo a manos del artista lo convierte ya en pjaro.

LA CONDICION HUMANA, 1935


En el cuadro de Magri e se mezclan la imagen y la realidad. El cuadro sobre el caballete continua, de una manera que casi pasa por alto el espectador, la vista del mar y la playa.

TENTATIVA DE LO IMPOSIBLE, 1928


Este cuadro nos muestra a Magri e en pleno trabajo. Se representa pintando a su mujer, que fue, salvo escasas excepciones, su nico modelo y que slo pos para l. De hecho, gracias a ella podemos armar con seguridad que se trata de Magri e. Su presencia no es ms que el medio elegido para plasmarse en la plena creacin de uno de sus temas-clave, con vistas a demostrar una de las constantes de su obra: el problema fundamental de la realidad y su realizacin.

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LA TRAICION DE LAS IMAGENES, 1928-29


La famosa pipa? No se cansaron de hacerme reproches. Pero puede usted llenarla? No, claro, se trata de una mera representacin. Si hubiese pueste debajo de mi cuadro Esto es una pipa, habra dicho una mentira.

LA GRAN FAMILIA, 1963


A menudo fechada en 1947 errneamente, esta obra ha impactado al poeta Henri Michaux, quien escribi al respecto: Un pjaro que atravesara unas nubes, al que unas nubes atravesaran... Mientras volara con las alas ampliamente desplegadas por encima de los mares, sin gritar, perpetuamente hambriento, pero volvindose contemplativo... Pjaro en pleno cielo, atravesado de cielos.

EL BALCON DE MANET, 1950


Las personas que aparecen en el cuadro de Manet han sido sustituidas por atades: el resto de la escena permanece igual. Objetos inertes ocupan el lugar de seres vivos y la diferencia no se nota demasiado.

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Leyen

das

LOS AMANTES, 1928


Este clsico tema lo trat Magri e en 1928 en distintas versiones. Magri e lo transforma hasta satisfacer las exigencias del arte surrealista: confundir -y si es posible, inquietar- mediante la presentacin de objetos en apariencia familiares.

FIRMA EN BLANCO, 1965


Los objetos visibles pueden ser invisibles. Cuando alguien va a caballo por un bosque, lo vemos un momento y luego lo dejamos de ver, y sin embargo, sabemos sabemos que est ah. En Firma en blanco la jinete oculta los rboles, y los rbole la ocultan a ella. Pero nuestro intelecto comprende ambas cosas, lo visible y lo invisible. Mi proposito al pintar es hacer visible el pensamiento.

MAGIA NEGRA, 1933-34


...La idea es que la roca est unida rmemente al suelo sin poder elevarse por s misma... La conguracin de la roca, su evidente dureza -un sentimiento duroy la naturaleza espiritual y corporal de un ser humano: considerado desde otro punto de vista, lo uno guarda relacin con lo otro...

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Este catlogo termin de imprimirse el

20 de Febrero de 2006

Especiales agradecimientos a los alumnos del ciclo superior de Ilustracin de la Escuela de Arte San Telmo, por su labor de documentacin para el desarrollo de esta obra.