Arte y poder Dra. Alicia Azuela Martnez Terrazas E. Laura No. Cta. 096198812 Reporte No. 1 Bourdieu, Pierre.

The field of cultural production Elementos clave en Bourdieu El texto reseado aqu recopila los trabajos de Bourdieu al rededor del arte y la cultura. Sobresalen los conceptos de Agente y Campo cultural involucrados en relaciones sociales. Su investigacin sobre los sistemas de pensamiento y las relaciones entre ellos, as como las expresiones del poder material y el poder simblico en el desarrollo socio cultural de los grupos humanos, derivadas en expresiones de dominacin en variadas reas de la vida, de entre las que destaca el gusto como un elemento de influencia social para el estudio del arte y la cultura. Llama la atencin el concepto de lo simblico en el campo social y cmo las condiciones materiales influyen sobre ello. Otro concepto interesante es el llamado Habitus, que para Bourdieu ser aquel sistema de disposiciones, estructuras y principios que organiza las prcticas y representaciones en andamiajes de larga duracin. Para el estudio de la produccin, circulacin y consumo de los bienes simblicos, Bourdieu propone que dentro del campo de produccin cultural, la nocin de influencias recprocas respecto al artista o productor cultural, su bagaje cultural y el medio en el que se desenvuelve, permitan tambin el estudio de las estructuras y de esta manera comprender las estrategias que legitiman la produccin artstica; para poder dibujar las relaciones que se establecen con el poder dentro del grupo social. Dentro de la nocin de campo, Bourdieu encuentra dos tradiciones tericas importantes: la primera de ellas proviene de la tradicin Kantiana de las formas simblicas y de estructuras universales e ahistricas que se montan en construcciones literarias y poticas del mundo. La segunda gran tradicin es el estructuralismo, con un mayor cientificismo. La textualidad del discurso para Bourdieu va mas all del texto por el texto, y se constituye de las relaciones sociales que hacen posible la existencia misma del texto. Para Bourdieu, los textos deben estudiarse insertos en el medio que les da existencia. Este acto incluye el reconocimiento de todos los actores del proceso creativo, y de esta manera el texto se convierte en expresin del campo. Otra nocin interesante es la de intertextualidad del campo cultural, donde el agente acta consciente o inconscientemente bajo ciertos parmetros sociales, y desde donde producen lecturas diferentes sobre la obra de arte. Bourdieu identifica tres niveles de la realidad social que constituyen su anlisis, el primero de ellos es el campo de poder simblico (campo de la cultura, las artes y la literatura) la estructura o sistema de posiciones subjetivas, y el Habitus. El estudio de estos elementos puede ayudar a describir los significados que la produccin cultural tiene dentro del medio especfico, y de manera clara establecer los lazos de poder que se entretejen a su alrededor.

De la percepcin del arte y Manet Aunque el estudio introductorio de Randal Johnson contiene muchos ms conceptos, ahora pasar al apartado de la percepcin del arte. Bourdieu dice que cada percepcin realizada sobre la realidad implica un acto de desciframiento. En el caso del arte, cada obra artstica contiene una infinita cantidad de interpretaciones que reinventan el objeto a partir de la constante discursiva que desde las diversas percepciones se conforma, y las alternativas interpretativas de ciertos crculos que a su vez participan de ciertos elementos culturales que les permiten definir su concepcin de lo artstico. Diferentes pocas han encontrado interpretaciones o cdigos, algunos ms exactos que otros, pero los modelos de pensamiento como el realismo o el naturalismo han sido producto de esos ejercicios de desciframiento que constituyen ciertas certezas de la poca, y que son levantadas por el aire por las generaciones siguientes. En este apartado se analiza el sistema del arte donde la obra como bien inmaterial pertenece en cada poca a cierto sistema de clasificacin, surgido y mantenido por comn acuerdo del grupo social. De esta manera entra el ensayo dedicado a Manet y la institucionalizacin de criterios que brincan de una poca a la otra, llamado por Bourdieu como revolucin simblica, que se acompaa en este caso por la critica, una especie de conversin colectiva del discurso donde la mirada se convierte en punto central y por consecuencia su historicidad. El caso de los pintores impresionistas ejemplifica muy bien el brinco entre consensos, puesto que este movimiento se funda en el rechazo de los valores de la academia y la pintura romntica del siglo XIX europeo, y el esfuerzo de interpretacin que exigi la nueva forma de pintar tanto para los pblicos como para los pintores especializados. Bourdieu destaca el trabajo de Manet, la crtica a su alrededor y los esfuerzos por comprender y rechazar que tuvieron lugar alrededor de las obras de este pintor. La importancia de los crticos de arte es mayor en ese periodo desde que las artes comenzaron su alejamiento de toda formalidad acadmica y de las instituciones que la representaban, generando as nuevas formas de produccin artstica. Fue precisamente e el siglo XIX cuando la polmica por las diversas y novedosas formas de expresin en distintas partes de Europa, y particularmente en Pars, se manifest en corrientes artsticas entre las que se encontraban el romanticismo o el impresionismo, representando stas a algunos de los grupos de ruptura ms interesantes. Pierre Francastel reconoce a los productores culturales del impresionismo diciendo que ellos fueron los verdaderos pintores de la vida parisiense de fines de siglo. Ellos, y no los partidarios del arte tradicional, fueron quienes instauraron un orden de sensaciones de acuerdo con las formas superiores de actividad de su tiempo. En el siglo de las mquinas, supieron expresar la poesa de las fuerzas vitales recientemente reconocidas (Francastel, 1989,203). En este fragmento se encuentra la fuerza del argumento de Bourdieu, puesto que la crtica artstica es entonces un elemento clave de la revolucin simblica que significo el movimiento impresionista, y desde la crtica es donde el argumento discursivo de conversin colectiva transforma tanto consciente como inconscientemente el parmetro de recepcin de este tipo de productos culturales.

Sobre la Esttica pura En Gnesis histrica de la esttica pura, Bourdieu se adentra en el anlisis de conceptos de percepcin de arte que tienen que ver con el contexto y las herramientas reflexivas que provocan su aceptacin o rechazo por determinados grupos o pocas. Destaca el papel de las instituciones en los criterios estticos dominantes. Tcnicas, categoras y conceptos entran en juego para la legitimacin de lo cultural, y la conformacin del campo artstico desde el que la imagen totmica del artista todava se configura como un fetiche. El campo artstico se construye de los criterios que nacen, acompaan y retroalimentan a las instituciones, las sanciones acadmicas y de juicio esttico, los lugares de exhibicin y los agentes especializados, como las galeras, crticos de arte y curadores. Uno de los principales criterios es la creacin del lenguaje artstico, que en cierta manera funciona como juez y rbitro de las creaciones culturales; y sobre todo, el discurso esttico producido como bibliografa. La nocin de autonoma del campo artstico dibujada por Bourdieu en el caso de Manet, y descrita por Zola en sus crticas de arte refiere a una independencia tanto del campo como del productor. Dice Zola en una de sus crticas de arte sobre los salones impresionistas Los pintores que aman su tiempo desde el fondo de su alma y de su corazn de artistas entienden de otra manera las realidades. Procuran ante todo penetrar el sentido exacto de las cosas; no se contentan con un ilusionismo ridculo, interpretan su poca como hombres que la sienten vivir en s mismos, que estn posedos por ella y son dichosos de estar posedos (Solana, 1997, 47-50). La pugna en el estudio de la produccin artstica descrita por Bourdieu se nutre tambin de aquello que se ha dicho en el momento y que gracias a criterios de institucionalizacin ha pasado como un principio de creacin del campo artstico, como la crtica de arte. Bibliografa BOURDIEU, Pierre, The field of cultural production. Essays on art and literature, UK, Columbia University Press, 1993. FRANCASTEL, Pierre, Historia de la Pintura Francesa, Madrid, Alianza Forma, 1989. SOLANA, Guillermo. El impresionismo, la visin original. Antologa de la crtica de arte (1867-1895), Espaa, Ediciones Siruela, 1997.