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3.

Trayectoria de la literatura fantstica en lengua espaola

En este captulo vamos a conocer las lneas principales del desarrollo de la literatura fantstica en lengua espaola desde los primeros cuentos escritos en la poca del romanticismo hasta la literatura contempornea vamos a conocer algunos textos fantsticos paradigmticos

La literatura fantstica en Amrica Latina


Surgimiento en pleno romanticismo

Inuencias de las ideas positivistas

En Amrica Latina la literatura fantstica surgi1 en pleno romanticismo (que all comprende los decenios entre 1840 y 1890). Como unos de los primeros ejemplos se suelen mencionar los relatos La viuda de Corinto (1837) del venezolano Fermn Toro que es ms una leyenda histrico-sentimental que un cuento moderno o Gaspar Blondn (1858) del ecuatoriano Juan Montalvo. El cuento Gaspar Blondn para nuestro tema ms importante que se escribi primero en francs y despus fue traducido al espaol por el mismo autor, corresponde plenamente a las convenciones del romanticismo con sus preferencias por ambientes siniestros2, muerte y misterio y se sirve de toda una serie de tpicos3 respectivos. Los hechos narrados se llevan a cabo en medio de una naturaleza amenazadora en una posada de los Alpes en una noche tempestuosa y exponen una historia de vampiros que recoge elementos demonacos y connotaciones erticas. En otros textos de la poca el tema de lo trascendente tambin se revela a travs de asuntos relacionados con el ms all y con lo diablico combinndolos muchas veces con la preocupacin por la inspiracin artstica. Algunos de los motivos y procedimientos literarios se recuperan ms tarde en el modernismo. Durante el naturalismo las ideas positivistas van ganando terreno. Como consecuencia, hechos aparentemente sobrenaturales ya no causan incertidumbres, sino se interpretan como efectos cientcamente explicables (pero todava desconocidos). Sirven de punto de arranque4 para debates sobre lo racional y lo irracional, sobre lo inmanente y lo trascendente, favoreciendo siempre las explicaciones racionales. Sin embargo, en muchos de los cuentos respectivos, la irrupcin de lo desconocido deja una puerta abierta hacia otra realidad de tal forma que puedan entrar elementos conictivos.

Naturalismo Corriente literaria de los ltimos tres decenios del siglo XIX nacida en Francia (mile Zola) como evolucin del realismo. Textos naturalistas y debates en torno a sus bases ideolgicas en Espaa a partir de 1882. El naturalismo arma la idea de reejar casi fotogrcamente la realidad y recoge las miserias humanas y los instintos ms primarios y brutales. Se basa en un determinismo social y biolgico mostrando personajes condicionados por el medio social, la naturaleza y su propia constitucin gentica. En los pases hispanohablantes el naturalismo no sigue las estrictas lneas ideolgicas del naturalismo francs (determinismo positivista, atesmo) y se expresa en un tono ms conciliador, aunque se recogen algunos procedimientos literarios y campos temticos.

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surgir erscheinen siniestro unheimlich el tpico Topos, Gemeinplatz el punto de arranque Anlass, Impuls, Ausgangspunkt

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Con la publicacin de algunos relatos de Rubn Daro y de Leopoldo Lugones se da un paso importante en el desarrollo de la narrativa fantstica latinoamericana. Hay que mencionar textos como El caso de la seorita Amelia (1894) y Vernica (1896)a de Daro o los cuentos de Lugones publicados entre 1897 y 1899 en los diarios El Tiempo y La Tribunab. La decidida apertura hacia lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso tan caracterstica en estas obras resulta del afn5 de los autores de concederle ms espacio a la fantasa y de valorar ms los as llamados frutos puros de la imaginacin y las fuerzas invisibles e inconscientes que la determinan. Adems, re- Rubn Daro aparece la inclinacin hacia el ms all que haba sido tan frecuente en el romanticismo. Por otra parte, se intenta incorporar las ciencias (que experimentan un extraordinario auge en la segunda mitad del siglo XIX) en un orden trascendente lo que muchas veces conlleva una revaloracin de los elementos sobrenaturalreligiosos. En todos estos procesos se pone de maniesto una reaccin al materialismo positivista desbordante de la poca que tanto atrae y desconcierta a los autoresc. Un fenmeno inexplicable de Lugones lo demuestra claramente: en todo el texto se emplea un lenguaje marcado por el positivismo y se aplican sus mtodos experimentales para comprobar, al nal, que lo sobrenatural s existe poniendo as en duda las bases principales del positivismo.

Rubn Daro Leopoldo Lugones

Reaccin al materialismo positivista

Positivismo Corriente losca de la segunda mitad del siglo XIX que se desarrolla a partir de la obra del pensador francs Auguste Comte (17981857) y se extiende a toda Europa. La tesis fundamental del positivismo es que el conocimiento exclusivamente puede surgir de una armacin positiva de las teoras a travs del mtodo cientco, es decir, mediante el anlisis de hechos vericados por la experiencia. El objetivo principal del positivismo es encontrar explicaciones causales a base de leyes generales para todos los fenmenos (incluso para procesos de desarrollo del ser humano y de la sociedad).

Entre toda una serie de textos de este perodo que anticipan6 motivos a menudo reelaborados en relatos posteriores gura Yzur de Lugones (tambin incluido en Las fuerzas extraas), la historia de un mono a quien su amo, un cientco, le quiere animar a hablar y que muere en el momento en que pronuncia sus primeras palabras un cuento que invita a una lectura metafsica. Jorge Luis Borges lo incluy en su antologa de textos de Lugonesd, lo relaciona con E. A. Poe y H. G. Wells y subraya que el autor inaugura7 en nuestro idioma el gnero de ccin cientcae. El uruguayo Horacio Quiroga, coetneo8 de Lugones, fomenta el desarrollo de la cuentstica con sus propios textos y con su Declogo del perfecto cuentista (1927), mientras tanto respecto a la narrativa fantstica se orienta segn las convenciones de su poca. Su tendencia a tratar temas como la muerte, el sufrimiento, el temor y el horror suele ser explicada slo biogrcamente excluyendo as las evidentes inuencias literarias en su obra, sobre todo de Poe y de Baudelaire.
5 6 7 8 el afn Drang, Streben; Sorge anticipar vorwegnehmen inaugurar einfhren el coetneo Zeitgenosse

Anticipacin de motivos

Horacio Quiroga

Horacio Quiroga

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Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges y Silvina Ocampo

Posibilidades de clasicacin de narraciones fantsticas segn Bioy

El ao de 1940 resulta ser una fecha clave ya que en este mismo ao se publican la famosa Antologa de la literatura fantstica recopilada por Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges y Silvina Ocampo, la novela La invencin de Morel de Bioyf y tambin el cuento Tln, Uqbar, Orbis Tertius de Borges con el cual se inaugura un paradigma completamente nuevo de la narrativa fantstica. Ya en este perodo, Borges hace hincapi en que lo fantstico en la literatura para l es, en primer lugar, cuestin de procedimientos literarios y en que lo ms importante es que el lector est consciente de encontrarse ante una obra de ccin pura y de tomarla como talg. As que, segn l, los acontecimientos fantsticos no necesitan ninguna explicacin. Al contrario, Bioy, en su prlogo a la Antologa, ofrece posibilidades de clasicar las narraciones fantsticas basndose en sus temas y en las explicaciones que se dan respecto a los hechos sobrenaturales. Segn las explicaciones las agrupa en tres categoras: a) [Las] que se explican por la agencia9 de un ser o de un hecho sobrenatural b) [Las] que tienen explicacin fantstica, pero no sobrenatural (cientca no [le] parece el epteto10 conveniente) [] c) [Las] que se explican por la intervencin de un ser o de un hecho sobrenatural, pero insinan, tambin, la posibilidad de una explicacin natural []; [las] que admiten una explicativa alucinacinh. Hay que destacar que las primeras dos categoras se apoyan en elementos meramente textuales mientras la tercera incluye referencias al lector y, por lo tanto, corresponde ms al concepto de Todorovi que las otras dos. A los autores de textos de la tercera categora, Bioy les reprocha no haber sabido proponer con verosimilitud lo fantsticoj, lo que critica como debilidad, [como] una escapatoria del autork. Sin embargo, slo pocos relatos incluidos en la Antologa ofrecen abiertamente una explicacin natural o fantstica de los hechos narrados, la mayora tiende a mantener cierta ambigedad respecto a las posibilidades de interpretacin. A pesar de las diferencias conceptuales entre Borges y Bioy en esta poca, ste reconoce la fuerza innovadora de los textos borgeanos subrayando que: Con El Acercamiento a Almotsim, con Pierre Menard, con Tln, Uqbar, Orbis Tertius Borges ha creado un nuevo gnero literario, que participa del ensayo y de la ccin; son ejercicios de incesante inteligencia y de imaginacin feliz, carentes de languideces11, de todo elemento humano, pattico o sentimental, y destinados a lectores intelectuales, estudiosos de losofa, casi especialistas en literatural. La ruptura estructural ms importante realizada por Borges reside en el cambio de los sistemas referenciales. La narrativa fantstica tradicional se basaba en la oposicin de un sistema real vs. un sistema irreal, y las tramas se centraban en la irrupcin de hechos inslitos o extraordinarios en el mundo real, en la vida cotidiana y banal. Mientras tanto, en los relatos borgeanos se difumina esta oposicin, en primer lugar, porque no se establece un sistema real, sino que las referencias son meramente literarias, mediticas y provienen, muchas veces, incluso de textos inventados. En Tln, Uqbar, Orbis Tertius, p. ej., el punto de arranque es un volumen de la inventada Anglo-American Cyclopaedia, una reimpresin literal, pero tambin morosa12, de la Encyclopaedia Britnica de 1902ll. Slo el ejemplar
9 10 11 12 la agencia das Wirken el epteto Beiwort, Epitheton, Attribut carente de languideces frei von Schwchen moroso sumig; hier: missbruchlich

Adolfo Bioy Casares

La fuerza innovadora de los textos de Borges

Jorge Luis Borges

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de la Cyclopaedia que posee el Bioy ccional contiene un artculo sobre la regin Uqbar, y los protagonistas Bioy y Borges descubren, al releerlo, que toda literatura de Uqbar es fantstica y siempre se reere a las dos regiones imaginarias de Mleijnas y de Tln. Dos aos despus de este momento inicial, encuentran un tomo de la First Encyclopaedia of Tln (que haba pertenecido al ingeniero Herbert Ashe, que ya en vida padeci de irrealidadm) donde se describen detalladamente diversos aspectos de Tln y que en una de sus lminas13 en colores da la primera pista a Orbis Tertius, al proyecto de inventar un pas, empezado por una sociedad secreta y benvolan en el siglo XVII. Todas las referencias, a primera vista, llevan a otros textos, pero, al n y al cabo, llevan al vaco. El relato parece ejemplicar el lema borgeano expuesto en Otras inquisiciones: Admitamos lo que todos los idealistas admiten: el carcter alucinatorio del mundo. Hagamos lo que ningn idealista ha hecho: busquemos irrealidades que conrmen ese carcter. La obra de Silvina Ocampo demuestra que la clasicacin de textos como Cambios de clasicacin fantsticos ha cambiado mucho en el transcurso del debate. Mientras en la poca de su publicacin ni Viaje olvidado (1937), ni Autobiografa de Irene (1948) se categorizan como fantsticos, ms tarde se hace hincapi en las alternancias14 entre lo cotidiano y lo inslito, tan caractersticas de sus tramas, facilitando as una recepcin como narraciones fantsticas. En la primera edicin de la Antologa no gura ningn cuento de Silvina Ocampo, no obstante, Bioy (en el prlogo) menciona Sbanas de tierra (1938) como ejemplo de un texto con metamorfosis (al lado del famoso cuento kafkiano La metamorfosis [Die Verwandlung, 1915, escrito ya a nales de 1912]). La siguiente etapa importante en el desarrollo de la literatura fantstica en lengua espaola se da con los cuentos de Julio Cortzar, comenzando con el volumen Bestiario de 1951. Cortzar acepta la clasicacin de sus cuentos como fantsticos slo por falta de mejor nombreo: Reconoce las huellas innegables de autores como Poe en muchos de sus relatosp, pero, por otro lado, subraya las Julio Cortzar diferencias fundamentales que residen en la visin del mundo expuesta en los textos y en los procedimientos literarios empleados en ellos. Mientras en la literatura fantstica tradicional, a menudo, el horror y el miedo abren el paso a lo otro (con las inuencias respectivas en las estructuras textuales), en los cuentos de Cortzar lo otro emerge de una nueva percepcin del mundo, de una nueva postulacin Nueva postulacin de de la realidad, que surge cuando la razn [] se rompe los dientes contra una la realidad realidad que no se deja ni se dejar atrapar jams por las fras armas de la lgica, la ciencia pura y la tecnologaq. As, el punto de partida de Cortzar es de carcter losco, empieza una bsqueda ontolgica de las dimensiones de la realidadr cubiertas a la razn. Este punto de arranque lo inclina hacia el surrealismo que segn su opinin excede la literatura y el arte: es cosmovisin, una empresa de conquista de la realidad. Lo inquietante o lo sobrecogedor le parece como un aviso originado en unas zonas de la realidad que el homo sapiens preere ignorar o relegar15 al desvn16 de las creencias animistas o primitivas, de las supersticiones y de las pesadillass. Como consecuencia, sus cuentos se basan en la representacin de acontecimientos inimaginables dentro de un contexto totalmente cotidiano y los protagonistas no se horrorizan al enfrentarse con hechos extraos. La transgresin forma parte de un orden nuevo, ms amplio, que el autor quiere revelar y/o comprender. En los cuentos posteriores de Cortzar como Apocalipsis de Solentiname del volumen Alguien que anda por ah (1977), pero tambin en las obras de otros autores / otras autoras podemos mencionar Opus Dos de Anglica Gorodischer
13 14 15 16 la lmina Blatt la alternancia Wechsel relegar verbannen el desvn Speicher

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(1967) se puede observar la tendencia de incluir implicaciones polticas y/o sociales (una tendencia que se desarrolla tambin en la ciencia ccin de este perodo). En Apocalipsis de Solentiname, p. ej., Cortzar tematiza la violencia y la tortura en Amrica Latina. Mientras la realidad histrica en el proceso de la transformacin literaria adquiere rasgos irreales, lo irreal en el espacio literario fantstico llega a tener rasgos reales. As, Cortzar logra exponer lo fantstico como una realidad ms amplia y ms autntica.
Surrealismo Sinnimos: superrealismo y suprarrealismo. Movimiento literario y artstico dentro de las vanguardias del siglo XX surgido en Francia con Andr Breton (autor de los Maniestos del surrealismo y, por ende, su terico ms importante), Paul Eluard y Louis Aragon como guras clave. Arma una nueva visin del trabajo creador del artista. Pretende desvelar el mundo de lo inconsciente y las fuerzas motrices ms oscuras de la mente humana sin intervenciones reguladoras de la razn y ajeno a preocupaciones estticas o morales buscando as una verdad superior y ms amplia. Se desarrolla la tcnica de la escritura automtica y se preeren campos temticos como sueos y pesadillas, el amor loco, los elementos mgicos que hay en todo lo fortuito, entre otros. Aunque en Espaa no hubo maniestos ni una escuela surrealista, las inuencias del surrealismo se pueden percibir en muchas obras poticas de la Generacin del 27. El surrealismo no slo abarca la literatura sino tambin el cine (Luis Buuel), la pintura (Salvador Dal, Giorgio de Chirico) y la escultura (Joan Mir).

El microrrelato

Ana Mara Shua

Samanta Schweblin

Al nal de este breve panorama de la literatura fantstica en Hispanoamrica hay que hacer hincapi en un fenmeno que no se limita a las narraciones fantsticas aunque es muy frecuente entre ellas: se trata del microrrelato (denominado tambin microcuento, miniccin, microccin o cuento brevsimo). Como ejemplos de estos relatos ultrabreves podemos referirnos a los Cuentos breves y extraordinarios (1955) editados por Borges y Bioy, a las Historias de cronopios y famas (1962) de Cortzar o a las obras de Augusto Monterroso como Obras completas (y otros cuentos) (1959), Movimiento perpetuo (1972) y La palabra mgica (1983). Estos textos extremamente concentrados ponen a prueba nuestras rutinas de leer y contrarrestan17 las expectativas del lector y, as, estn realmente predestinadas a la narracin fantstica. Empleando procedimientos literarios de diferentes gneros (narrativa, ensayo, poesa), los microrrelatos se caracterizan como una forma literaria bastante hbrida18. El cuento El dinosaurio (1969) de Monterroso muchas veces analizado y comentado lo pone de maniesto. Al lado de los textos ya clsicos hay gran cantidad de minicciones de alta calidad literaria de autores ms jvenes, p. ej. las colecciones La sueera (1984), Casa de Geishas (1992), Botnica del Caos (2000) y Temporada de fantasmas (2004) de Ana Mara Shua. Ante la omnipresencia de los grandes autores del siglo veinte, para los autores jvenes resulta difcil establecerse en el mundo literario. En este sentido, la trayectoria literaria de la escritora argentina Samanta Schweblin es tpica. Aunque fue publicada por la poderosa editorial Planeta, su coleccin de relatos El ncleo del Disturbio (2002), elogiada por la crtica y galardonada con el Premio del Fondo Nacional de las Artes, permaneci por muy corto tiempo en los escaparates de las libreras. Entretanto, la autora particip en varias antologast, algunos de sus textos estn traducidos al ingls, el francs y el sueco y su segundo volumen de cuentos, La furia de las pestes, ha sido premiado con el Casa de las Amricas de 2008, no obstante, ella sigue siendo poco conocida. Por otro lado hay tambin autores consagrados que siguen cultivando el gnero. Como ejemplo podemos mencionar el volumen Inquieta compaa de Carlos Fuentes (2004).

17 contrarrestar entgegenwirken, aufhalten 18 hbrido hybrid

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La literatura fantstica en Espaa


En Espaa la tradicin de la narrativa fantstica es mucho menos fuerte que en Latinoamrica aunque logremos encontrar ms de un autor que ha trabajado el gnero (incluso de los clsicos) y ms de una obra. Para el siglo XIX esta ausencia, en parte, se suele explicar por hechos sociolgicos. En Espaa, el antiguo rgimen no llega a ser vencido plenamente ni siquiera en 1868; en comparacin con otros pases europeos, el capitalismo se desarrolla mucho ms lentamente, hay menos pblico burgus consumidor y la industria editorial que podra atender a este mercado est menos desarrollada. Por otro lado, el grupo social dominante del antiguo rgimen todava no ha perdido la batalla social, todava no tiene motivo de sublimar su visin del mundo ni tiene que oponerse decisivamente al racionalismo exaltando las fuerzas oscuras y misteriosas. Entre los primeros autores peninsulares que cultivan la novela gtica gura Agustn Prez Zaragoza Godnez que en 1831 publica su Galera fnebre de espectros y sombras ensangrentadas, o sea el historiador trgico de las catstrofes del linaje humano, una coleccin de novelas gticas, en parte traducidas o adaptadas, en parte originales. Las ms conocidas son Dompareli Bocanegra y Princesa de Lipno o el retrete del placer criminalu. Para Prez Zaragoza Godnez (y algunos otros autores de su poca) el terror tiene que venir del escenario y/o del tema y no se basa en la estructura interna, en la problemtica de la novela. En la segunda mitad del siglo XIX se desarrolla una literatura inspirada en el goticismo escrita por autores de trasfondo romntico o de otros provenientes del mbito realista o naturalista. Podemos mencionar la novela La sombra (1870) de Benito Prez Galds (cuyo especial inters reside en el avance del folletn gtico hasta la novela psicolgica/psiquitrica y, por ende, va ms all de los esquemas conocidos) o cuentos como El monte de las nimas (1864) de Gustavo Adolfo Bcquer o Vampiro (1901) de Emilia Pardo Bazn (que no trata de un vampiro clsico de la leyenda sino de un vampirismo que le quita las energas vitales a la joven protagonista). Pedro Antonio de Alarcn se destaca ya con una de sus primeras obras, El amigo de la muerte (1852), incluida ms tarde en el volumen Narraciones inverosmiles (1882), y su cuento La mujer alta (1881) que tambin forma parte de la coleccin se aprecia como uno de los mejores cuentos de miedo espaoles. Entre los (relativamente pocos) relatos fantsticos de la poca realista y naturalista que corresponden al modelo de Todorov guran textos como La muerte de Capeto (Memorias de un patriota) de Vicente Blasco Ibez (1888) o La santa de Karnar de Emilia Pardo Bazn (1891). Ms frecuentemente se cultivan cuentos que ofrecen soluciones onricas19 o alucinatorias anulando cualquier duda o incertidumbre (p. ej. Celn de Benito Prez Galds, 1889). Rompiendo el efecto fantstico, estos textos se adaptan mucho ms fcilmente a las ideas loscas y estticas de su tiempo. En las vanguardias de los primeros decenios del siglo XX (que se desarrollan ante la inseguridad humana causada por la profunda crisis de la sociedad) surge una nueva sensibilidad. Rechazan el dominio absoluto de la razn (una reaccin frente al positivismo del siglo XIX) y, como consecuencia, va aumentando el inters por lo inconsciente, la imaginacin y el sueo un proceso decididamente marcado por el psicoanlisis. Por otra parte, la teora de la relatividad revoluciona las ciencias exactas y, en todo el pensamiento occidental20, lleva a focalizar la ambigedad, la duda y la aparicin de lo inesperado. Son estos factores los que condicionan los cambios fundamentales respecto a la estructura de las narraciones fantsticas arriba comentados. Como ejemplos de este perodo se pueden mencionar algunos de los
19 onrico Traum-, traumhaft 20 occidental westlich, abendlndisch

Tradicin menos fuerte en Espaa

Desarrollo de la novela gtica en Espaa

Benito Prez Galds

Relatos fantsticos de la poca realista y naturalista

Crecimiento de una nueva sensibilidad

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Nuevas modulaciones del imaginario fantstico a partir de los aos sesenta

Po Baroja

Alfonso Sastre

Desarrollo de una gran diversidad de textos fantsticos

Tematizar la incursin de lo inexplicable en la vida cotidiana

caprichos de Ramn Gmez de la Serna (de los volmenes Disparates21, 1921, y Caprichos, 1925). Mientras los primeros dos decenios de la posguerra espaola estn marcados por una literatura con un fuerte realismo social, a partir de los aos sesenta nuevas modulaciones del imaginario fantstico van ganando terreno. Por un lado, la renovacin literaria latinoamericana, sustentada22 por una innovadora y amplia actividad editorial, deja sus huellas y, por otro lado, colecciones como El Libro de Bolsillo de la editorial Alianza (en la que uno de los primeros volmenes publicados es la traduccin de La metamorfosis de Kafka) o la coleccin de la editorial barcelonesa Bruguera contribuyen a la considerable ampliacin del pblico lector de obras fantsticas. No obstante, tambin hay textos anteriores que retornan a la literatura fantstica, a veces recuperando frmulas tradicionales, a veces usando recursos provenientes de la poca de la vanguardia. Como ejemplos se pueden mencionar la novela El Hotel del Cisne (1946) de Po Baroja formado por narraciones de sueos (que se basan tanto en la tradicin de los cuentos de terror como en las alucinaciones del propio autor) o la mayora de los relatos de Azornv de su ltima etapa. Algunos aos ms tarde aparece Industrias y andanzas de Alfanhu (1951) de Rafael Snchez Ferlosio, una muy apreciada novela de aprendizaje que se nutre de diferentes recursos de la tradicin literaria, sobre todo de los cuentos maravillosos, de la prosa modernista y, como ya insina el ttulo, de la novela picaresca23. Entre las obras de los autores que retoman y renuevan las coordenadas de la vanguardia (p. ej. Carlos Edmundo de Ory) predomina la prosa potica que se ofrece para una lectura metafrica, alegrica, simblica (es decir, que no corresponde a los requisitos de la literatura fantstica expuestos por Todorov). Los textos, en muchos casos, sirven para mostrar el lado desconocido, la cara oscura de lo cotidiano. En los aos sesenta incluso algunos representantes del llamado realismo crtico se acercan a la literatura fantstica. Alfonso Sastre, p. ej., se dedica al relato de terror con su coleccin Las noches lgubres24 (1963) formada por dos relatos largos y ms de veinte breves. Sastre siempre opta por ofrecer una explicacin racional de los hechos extraordinarios despus de las tpicas oscilaciones y, al nal de los textos, no queda incertidumbre respecto a lo expuesto, ni en los personajes ni en el lector implcito. Los debates de los aos setenta en torno a la literatura experimentalista, a la metatextualidad y la narratividad de los textos favorecen el desarrollo de una gran diversidad de textos fantsticos. En 1978, Carmen Martn Gaite publica su novela El cuarto de atrs que se destaca por su nivel metaliterario donde a travs de los dilogos entre la protagonista y un hombre de negro se comentan y deenden las tesis de la Introduccin a la literatura fantstica de Todorov. El enorme abanico25 de textos de los ltimos dos decenios va desde el relato fantstico sensu stricto, el cuento de terror y la fantasa pica a la ciencia-ccin y el cyberpunk y sale del mundo de los acionados (el llamado fandomw) y especializados del gnero (autores, editoriales). En muchos casos, la literatura fantstica sirve para tematizar la (cada vez ms frecuente) incursin26 de lo inexplicable en nuestra vida cotidiana (ejemplo de ello son las obras de Jos Mara Merino y Cristina Fernndez Cubas). Siguiendo el concepto cortazariano, los autores inter21 22 23 24 25 26 el disparate Unsinn, Absurditt sustentar sttzen la novela picaresca Schelmenroman lgubre dster el abanico Palette (Vielfalt); Fcher la incursin Einbruch, Eingriff

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pretan lo fantstico como transgresin de lo cotidiano desde dentro, los personajes y el ambiente nos son familiares. Entre los autores ms jvenes que encajan27 en la literatura fantstica se pue- Difuminacin de los de mencionar a Jos Mara Garca Hernndez, en primer lugar su novela corta lmites entre los gneDesenmascarar a Kavarokios, ganadora del Premio Tristana de 2004. Como lo ros y subgneros observamos en muchos textos contemporneos, en esta obra se difuminan los lmites entre los diversos gneros y subgneros. Desenmascarar a Kavarokios se nutre del cuento de horror, de la ciencia-ccin y de la crnica cotidiana incluyendo elementos de humor, un erotismo sutil as como aspectos de una crtica social. Garca Hernndez logra impactar28 al lector y, al mismo tiempo, lo invita a reexionar sobre el mundo que lo rodea. Resumiendo subrayamos que por mucho que se haya pronosticado su agotamiento la literatura fantstica sigue presente en el mundo literario contemporneo y contina desarrollando nuevas formas adaptadas a nuestra poca.

Para recordar: En Espaa la tradicin de la narrativa fantstica es menos fuerte que en Latinoamrica. Los primeros cuentos fantsticos en lengua espaola surgen en pleno romanticismo y corresponden a las convenciones de la poca. Borges inaugura un paradigma completamente nuevo de la narrativa fantstica, ya que en sus cuentos las referencias son meramente textuales y se difumina la oposicin entre un sistema real y otro irreal. Con la obra de Cortzar se establece lo neofantstico, donde lo otro emerge de una nueva percepcin del mundo y de una nueva postulacin de la realidad. En muchas obras ms recientes se desdibujan los lmites entre los diversos gneros y subgneros.

Notas a. Ambos textos se publicaron primero en el diario La Nacin. Ms tarde, Daro reelabor el relato Vernica y lo public en una versin ampliada bajo el ttulo La extraa muerte de Fray Pedro (1913). b. En 1906 Lugones los public (en versiones reelaboradas) como libro, titulndolo Las fuerzas extraas. c. En sus artculos de El mundo de los sueos (publicados en La Nacin en 1911) el propio Daro muestra cmo la bsqueda de lo oculto, de lo sobrenatural est relacionada con las frustraciones espirituales provocadas por las ciencias. Pone de maniesto que los valores religiosos tradicionales ya no sirven para afrentar esta angustia. d. La estatua de sal, volumen 15 de la Biblioteca de Babel. Madrid 1985. e. La estatua de sal, p. 12. f. Vase captulo 4. g. Vanse sus Notas en Sur, nm. 18/1936, p. 85s. h. Adolfo Bioy Casares, Prlogo y Postdata al Prlogo, en: Jorge Luis Borges/ Silvina Ocampo/ Adolfo Bioy Casares, Antologa de la literatura fantstica, Barcelona 1999, p. 14. i. Vase captulo 1. j. Adolfo Bioy Casares (1999), p. 14. k. Ibd. l. Ibd. ll. Jorge Luis Borges, Ficciones, Madrid 201993, p. 13. m. Ibd., p. 17. n. Ibd., p. 31. . Jorge Luis Borges, Otras inquisiciones. Madrid 51985, p. 156. o. Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al gnero llamado fantstico [...] por falta de mejor nombre; Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 2, p. 368. p. Vase Julio Cortzar, El estado actual de la narrativa en Hispanoamrica, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 3, p. 96. q. Julio Cortzar, Nuevo elogio de la locura, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 3, p. 321.

27 encajar hineinpassen 28 impactar beeindrucken, Wirkung zeigen auf jdn.

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r. Vase Julio Cortzar, Muerte de Antonin Artaud, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 2, p. 153s. s. Julio Cortzar, El estado actual de la narrativa en Hispanoamrica, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 3, p. 97. t. P. ej., en el volumen Cuentos Argentinos publicado por Siruela en Madrid 2004. u. La segunda forma parte de antologas de terror publicadas en Taurus (1963) y Alianza (1981). v. En esta poca, Baroja y Azorn son los dos nicos supervivientes de la generacin del 98. w. Fandom es una palabra de origen ingls (Fan Kingdom).

Actividades
1. Lo has entendido? Marca si las frases son verdaderas o falsas. V a. En Latinoamrica la literatura fantstica empieza a desarrollarse a principios del siglo XIX. b. En los textos de la poca romntica el tema de lo trascendente a menudo se combina con la preocupacin por la inspiracin artstica. c. Los textos marcados por el positivismo tienden a dar explicaciones racionales de los hechos aparentemente sobrenaturales. d. A nales del siglo XIX lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso van perdiendo el inters de los autores y lectores. e. Para Borges es importantsimo que los textos ofrezcan explicaciones de los acontecimientos extraos. f. La clasicacin de textos como fantsticos puede cambiar en el transcurso del debate. g. Cortzar quiere revelar zonas de la realidad cubiertas a la razn. h. En Latinoamrica la tradicin de la narrativa fantstica es mucho menos fuerte que en Espaa. i. En Espaa se desarroll una literatura inspirada en el goticismo. j. En las vanguardias va aumentando el inters por lo inconsciente. k. Los debates de los aos setenta en torno a la literatura experimentalista impiden el desarrollo de una gran variedad de textos fantsticos. l. En muchos textos contemporneos se difuminan los lmites entre los diversos gneros y subgneros. F

2.

En pequeos grupos o toda la clase. Comentad la clasicacin de narraciones fantsticas segn Bioy Casares. Explicad las tres categoras que se reeren a las explicaciones. Buscad ejemplos para las tres. Debate. En pequeos grupos o toda la clase. Antes de debatir, preparad el debate y apuntad posibles argumentos. 1. Por qu la clasicacin de textos como fantsticos a veces ha cambiado en el transcurso del debate? 2. Por qu Cortzar acepta la clasicacin de sus cuentos como fantsticos slo por falta de mejor nombre? Proyecto. En grupos, preparad un trabajo por escrito o una exposicin oral sobre uno de estos temas. 1. Convenciones temticas y estilsticas del romanticismo. Podis ilustrar vuestro trabajo con imgenes tpicas de escenarios romnticos (pinturas, imgenes de pelculas, etc.). 2. La apertura hacia lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso a nales del siglo XIX. Causas y efectos. 3. La fuerza innovadora de los textos borgeanos. 4. La gran diversidad de textos fantsticos contemporneos. Podis incluir ejemplos de otras literaturas en otras lenguas.

3.

4.

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