LA MSICA INSTRUMENTAL: La sonata, la sinfona y el concierto a mediados del S.

XVIII
La msica instrumental toma elementos de la msica vocal (pera y cancin). Aparecen melodas cantbiles y contrastes de textura y estilo que agrada a los intrpretes y atrae a un amplio pblico. El piano sustituye al clave, los conjuntos de cmara tocan sonatas, mientras la sinfona y el concierto domina la msica para orquesta. El pianoforte inventado en 1700 en Florencia, permite cambios de expresin (crescendos, contrastes repentinos, etc.). A partir de 1760 fue sustituyendo al clave. La msica para conjunto: obras para instrumento meldico (violn, viola, chelo, flauta) ms teclado. En 1770, el teclado tomaba la iniciativa. Tambin era usual la msica slo para cuerdas: cuarteto de cuerda (2 violines, viola y chelo). Las composiciones se pensaron para el disfrute de los intrpretes y acompaantes. A final del S. XVIII se abandona el uso del bajo continuo. El grupo ya no se dirige desde el clave, lo hace el concertino. Las cuerdas llevan el material musical mientras que los instrumentos de viento doblan, refuerzan y rellenan acordes. Poco a poco van ganando importancia e independencia. GNEROS Y FORMAS. Muchos gneros barrocos quedan anticuados (preludios, tocatas, fugas, corales, etc.). La sonata en 3 o 4 movimientos de carcter y tempo contrastantes pasa a ser el gnero ms importante. La sinfona deriva de la obertura italiana. Las obras en 3 movimientos tienen el primero y tercero rpidos y el segundo lento en una tonalidad cercana, las ms tardas pueden tener 4 movimientos, aaden un minueto antes o despus del movimiento lento. La forma sonata es tpica del primer movimiento de sonata, obra de cmara o sinfona. Ahora la dividimos en 3 partes, pero antes se divida en 2. Tienen una exposicin, un desarrollo y una reexposicin. MSICA PARA ORQUESTA. Se va haciendo ms importante durante el XVIII por los conciertos pblicos y privados. La sinfona es una obra en 3 o 4 movimientos, el primero en estilo homofnico. Apareca como primera pieza de un concierto pblico, a final del s. XVIII. La sinfona se crea por muchas influencias: - La obertura de pera italiana o sinfona italiana de la que toma su nombre. Tena estructura en 3 movimientos (allegro, andante, finale). No tena conexin con la pera que introduce, se toca en concierto. - Los conciertos para orquesta de Torelli, tambin con movimientos rpido-lento-rpido. - Sonatas de iglesia, con la misma estructura y estilo homofnico. - Suites orquestales que usan las formas binarias que toma la sinfona. Las primeras se escriben en el norte de Italia. Pasan a Alemania, Austria, Francia e Inglaterra. La orquesta de Mannheim con Johann Stamitz, consigue con disciplina y tcnica unas dinmicas sin precedentes. Stamitz compone sinfonas estndar (4 movimientos, movimiento final presto, minueto y tro como 3er movimiento). Sinfona concertante. Nuevo gnero en 1770. Es parecido a un concierto con 2 o ms instrumentos solistas aadidos a la orquesta pero ms desenfadado y con menor variedad meldica. Surge por el gusto por las melodas agradables y los solistas virtuosos en Pars. Concierto. Sigui siendo popular, para los virtuosos, algunos los componan para s mismos. El concierto sola tener 3 movimientos. El primero es una forma sonata enmarcada por una forma ritornello que conserva del concierto barroco. El primer ritornello es largo, hoy llamado exposicin y los siguientes pueden utilizar elementos de ste primero. Lo que viene despus de la exposicin es un desarrollo en la dominante y luego aparece la reexposicin con una cadencia (improvisacin del solista). Johann Christian Bach se form con su padre y su hermano en Italia y triunf en Londres como intrprete, compositor y profesor. Fue de los primeros en componer conciertos para piano y fue una influencia para Mozart quien le conoci a los 8 aos en Londres.

LA MSICA CLSICA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XVIII Haydn y Mozart crearon msica con un atractivo inmediato y tambin profundo y duradero. Se conocierton en 1784 y se admiraron mutuamente. Joseph Haydn (1732-1809). Compositor ms admirado de su tiempo, ejemplo de los ideales de la Ilustracin por su buen carcter, su piedad y amabilidad. Fue el ltimo compositor con mecenas. Tuvo que componer a una gran velocidad pero poda experimentar con nuevas ideas. Aumenta la orquesta hasta los 25, trabaja con buenos msicos aunque aislado en la casa del mecenas. Estilo de Haydn. Del estilo galante emplea la meloda cantbile, un acompaamiento ligero y busca agradar. Del barroco estudi el contrapunto que enriquece los desarrollos y transiciones de sonatas y sinfonas combinado con el estilo galante. Su msica es ms interesante por introducir lo inesperado, crear sorpresas por medio de contrastes, humor musical. Aunque sus temas parecen simples la primera vez que se escucha, al analizarlos se encuentra su sofisticacin. En el estilo galante est bien diferenciada la funcin de los elementos musicales. Aunque su msica es simple y natural, no se hizo sin esfuerzo, combina la expresividad y el oficio. La forma sinfnica. Haydn fue el padre de la sinfona porque fij el esquema por su calidad y difusin. Compuso 106 sinfonas, las cuales muchas tienen nombre. Haydn quera que cada una fuera distinta a las dems, buscaba novedad y variedad. La sinfona tipo de Haydn consta de 4 movimientos. El primero es rpido en forma sonata. Suele tener introduccin lenta, solemne, con suspense, que hace que el siguiente Allegro suene enrgico. El segundo movimiento es lento, en una tonalidad distinta a los dems movimientos. El tercer movimiento es un minueto, es ms relajado y popular. El cuarto es un finale rpido en forma sonata o en forma rond. Sinfonas. Las primeras sinfonas que compuso eran en 3 movimientos (rpido-lento-rpido) como la sinfona italiana, para 2 oboes, 2 trompas y cuerda. En los primeros aos con los Esteris compuso 30 sinfonas diversas con pasajes solistas de exhibicin. A partir de 1768 las compone ms largas y complejas, cambios bruscos forte-piano, modulaciones a tonalidades lejanas, de carcter emocional y agitado. En 1773 se distancia de las tonalidades menores y se hace ms popular, con el estilo Sturm und Drang. La agitacin, el contrapunto y los cromatismos contrastan con los temas cantbiles. En 1780 compone para el pblico y vende sus sinfonas. 6 sinfonas de Pars con expresin y ms tcnica, son para Mara Antonieta. Se valora que sea capaz de hacer desarrollos tan ricos y variados de un nico sujeto sin pasar de una idea a otra. En la poca inglesa se esfuerza, compone 12 sinfonas londinenses, con armonas ms atrevidas, ms impulso rtmico y temas meldicos reforzados. Las trompetas y los timbales son permanentes, crea un sonido con un nuevo brillo. Cuartetos de cuerda. Los cuartetos eran msica para aficionados, para su deleite. El primer violn es el papel ms destacado. La evolucin es paralela a las sinfonas, se van haciendo ms largas y con ms profundidad emocional. A partir de 1770 tienen 4 movimientos como la sinfona, con el minueto antes del movimiento lento. El primer tema lo presenta el violn pero luego los temas principales pasan de un instrumento a otro con transiciones de fuertes unsonos en vez de los tuttis orquestales de las sinfonas. Prefigur la armona del romanticismo, progresiones y acordes cromticos, modulaciones originales. Como en las sinfonas, los cuartetos tardos yuxtaponen lo serio y lo jocoso, lo sublime y lo burln. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Nio prodigio, su formacin temprana y tan completa le dio un dominio natural de la composicin. Su padre lo educ hacindole un virtuoso y llevndole de gira por toda Europa. Gracias a sus viajes conoci todo tipo de msica publicada o escuchada y a los msicos ms importantes. A diferencia de Haydn que trabaj siempre para un mecenas, Mozart nunca encontr un puesto y trabaj por libre en Viena. Conoci las obras de Bach del que toma la textura contrapuntstica. Msica para piano. Compuso sonatas, fanfarrias, variaciones, ronds y duetos, a parte de los conciertos. Las 19 sonatas para piano han sido estudiadas por todo pianista en dos siglos. Los

temas son cantbiles, la idea inicial se despliega de manera natural. No solo emplea el contraste sino cambios de estilo que delinean la forma y transmite menor gama de sentimientos. Msica de cmara. Compuso 26 cuartetos de cuerda. de 1782 a 1785 compuso 6 cuartetos dedicados a Haydn fruto de un largo y laborioso esfuerzo. En ellos se asimila lo aprendido por Haydn sin ser un imitador. Tambin compuso quintetos de cuerdas que han sido muy elogiados. Compuso serenatas que hoy se catalogan como divertimentos para fiestas en jardines y conciertos en casas de amigos o mecenas. De los conciertos para piano, tiene 17 importantes, cada uno es una obra maestra, son en 3 movimientos. Aunque los conciertos eran para exhibicin, nunca dej que el virtuosismo dominase la obra. Mantuvo un equilibrio del inters musical entre orquesta y solista con miles de combinaciones de color y textura. El xito facil no le impidi expresar profundas ideas musicales. Sinfonas. 55 sinfonas. Las primeras tienen 3 movimientos. Como Haydn, Mozart dedica mucho tiempo y esfuerzo a sus ltimas sinfonas, son ms complejas de armona y contrapunto, ms largas y ms exigente con los vientos. Cada una tiene su carcter y su genialidad. Los movimientos finales equilibran los serios movimientos iniciales. peras. Era el gnero musical de mayor prestigio, Mozart ansiaba componerlas. Las ms importantes son: Bastian y Bastiana, Idomeneo (pera seria, msica dramtica y pictrica, recitativo acompaado). Las bodas de figaro, Don Giovanni y Cosi fan tutti, son tres peras cmicas italianas, siguen el esquema de la pera buffa pero con menor profundidad en los personajes, ms tensiones sociales entre clases y ms asuntos morales. La flauta mgica es un singspiel con dilogo hablado y personajes populares. Su accin tiene significados simblicos de la masonera. Considerada la primera pera alemana, mezcla estilos y tradiciones del siglo XVIII. Msica sacra. Salvo la Misa en Dom, el Ave Verum y el Rquiem no son sus obras ms notables. Las misas, como las de Haydn, son de estilo operstico-sinfnico con fugas, para coro y solistas con orquestas. El rquiem fue un encargo de un noble y qued inacabado. Lo termin un alumno. La msica de Mozart no trasciende su estado anmico como pasar despus con Beethoven. Ludwig van Beethoven (1770-1827). Naci en Bonn, virtuoso del piano y compositor. Dej la interpretacin por la sordera. Fue el primer msico que se gan la vida solo con la composicin. Asimil la msica de Haydn y Mozart desbordndolos. Su lenguaje es clsico aunque es el abanderado del romanticismo. Tiene tres periodos. 1. Hasta 1802. Compone obras para piano, sonatas y variaciones para aficionados pero ya con dificultades tcnicas. 3 conciertos para piano. Compone la Sonata Pattica en Dom de carcter tormentoso y apasionado. En 1800 compone los primeros 6 cuartetos de cuerda. Se basan en los de Haydn y Mozart sin imitarlos. Giros en la frase, modulaciones poco usadas. Compone la sinfonia nmero 1 y 2, leal al modelo de Haydn y Mozart aunque procura distinguirse. El tercer movimiento que era un minueto lo convierte en un Scherzo. 2. 1803-1814. El apoyo financiero y social le permite seguir su inspiracin, lujo sin precedentes. Los editores competan por su msica. Compone tras largas reflexiones por eso compone menos sinfonas que otros compositores anteriores. En 1802 se dio cuenta de que su sordera iba a peor. Desesperado, decidi continuar componiendo. Concibe la msica instrumental como un drama, ya no es entretenimiento ni diversin. Mantiene los gneros, las formas, los fraseos clsicos pero alarga las formas. La sinfona nmero 3, hasta el momento es la sinfona ms larga, es difcil para el pblico. Ms all del estado anmico, expresa en su msica el ideal de la grandeza heroica. Primero la llam la sinfona Bonaparte porque admiraba a Napolen, pero cuando ste se proclama emperador rompe la portada. Fidelio, aunque era la forma musical de mayor prestigio, supuso tal esfuerzo que solo compuso esta pera. Exalta el herosmo de Leonora y los ideales humanistas de la Revolucin, la reescribi varias veces. Lieder, escribi 80 en total dedicando el mismo inters a la msica que a la poesa, como harn los

romnticos. Sinfona nmero 5, de dom a DoM, del caos a la luz (como Haydn en la Creacin).