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Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales que Deberas Conocer

Conceptos bsicos, Composicin

Cual es la diferencia entre una buena y una mala fotografa? Asumiendo que los colores han salido correctamente al imprimirla y la exposicin y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos sobre los que los fotgrafos hablan continuamente al evaluar una foto, que son las "reglas de composicin". Dependiendo de con quien hablemos, nos darn unas reglas u otras. En el siguiente artculo repasamos algunas de las ms relevantes a modo de resumen. ARTCULOS RELACIONADOS

La Regla del Horizonte, Fundamento Clave de la Composicin Fotogrfica

La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica

10 Secretos Inconfesables que te Convertirn en Mejor Fotgrafo

1. Identifica el centro de inters


Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. De qu es la foto? Es una fotografa de tu novia? Es una fotografa de las pirmides de Egipto? Debera ser obvio para cualquiera que mire una fotografa saber de qu es la foto. Es lo que se denomina el centro de inters. Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el objeto que est en en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen. Es la primera regla de una buena composicin, ya que es la ms importante. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa. Todo lo que hay que hacer a partir de ah es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el inters.

2. Rellena el encuadre (Fill the frame)


Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurndonos que se convierte de este modo en el centro de atencin. Adems, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atencin. Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear. Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto, quitalo.

3. Apyate en las lneas


Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las lneas nos aportan formas y contornos. Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra. Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs comprobar cmo las lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes.

Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

4. Trabaja el flujo
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen. El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

5. Juega con la direccin


La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. Cuando est en rojo para los peatones, la figura representa un peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede cerar de muchas maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

6. Los elementos repetidos

La repeticin de algn elemento (unos globos, unos pjaros), dan un sentido de relacin de distintas partes de una imagen. Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar moviendose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y aadiendo informacin sobre la direccin de la fotografa. En algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el sentido de la unin y el compaerismo.

7. Los colores siempre dicen algo


Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros. Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos. Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fros. Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin. En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuesta foto.

8. El inters de los grupos de tres


Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos. Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir. Por algn motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters.

9. La regla de los tercios


Ya escribimos un artculo que explicaba la regla de los tercios con ms detalle. Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters. Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas de horizonte, picos de montaas, ... Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante. En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que os animo a que reviseis el manual de vuestra cmara si considerais que os puede ayudar a la hora de mejorar la composicin.

10. El espacio negativo


Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado. El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional desoledad, aislamiento o calma a la imagen. Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre comentada ms arriba en este mismo artculo.

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo


El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters. La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

12. El enmarcado natural


Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes. Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles, ... Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

13. Las curvas en S


Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografa. Est relacionado con la sensualidad. Tambin transmiten moviento y ayudan a conducir la mirada. En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en "S" en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro, ... Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.

Resumen
En este artculo hemos querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotografa. Algunos son relativamente fciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno. Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su observacin y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con ms facilidad en nuestras prcticas de fotografa.

Los 11 Mejores Consejos para Fotografiar Salidas y Puestas de Sol


Trucos, Tcnicas, Cmo hacer fotos a

Hoy quiero volver a retomar una serie de consejos a la hora de hacer fotos. Esta vez lo har con recomendaciones para fotografiar salidas y puestas de sol. Algo que en la mayora de las ocasiones hacemos accidentalmente: estamos con nuestra cmara en el sitio y en el momento adecuado y tomamos nuestras fotos. Pero con un poco de planificacin y preparacin y siguiendo los consejos que te dar a continuacin, podrs conseguir unas fotografas excelentes de amaneceres y atardeceres. Te los vas a perder?

Informate sobre la hora exacta de la puesta o salida de sol


Lo primero que debes hacer es enterarse sobre cuando sale o se pone el sol en la zona en la que ests pensando hacer las fotos. Existen sitios en Internet como http://www.largeformatphotography.info/sunmooncalc/donde podrs consultar la hora exacta de la salida o la puesta de sol. Sabiendo exactamente la hora a la que sale o se pone el sol podrs planificar con antelacin tu salida para terer todo el equipo preparado cuando llegue el momento.

Encuentra la mejor ubicacin


Llegando con tiempo suficiente al sitio que hayas elegido para fotografiar, podrs buscar el mejor lugar desde el que hacer las fotos. Haz varias pruebas de encuadre hasta dar con el sitio desde el que tomar las instantaneas.

Utiliza un trpode para las exposiciones prolongadas

Si las condiciones de luz lo requieren, y es probable que lo hagan, necesitars un trpode. No olvides cogerlo cuando prepares todo el material fotogrfico. Es preferible hacer exposiciones ms largas con la cmara fijada al trpode que tener que utilizar sensibilidades ISO ms altas para poder hacer las fotos sin necesidad de trpode.

Utiliza un modo creativo y la compensacin de exposicin


Ya que te has tomado el tiempo necesario para preparar el material, buscar el sitio para hacer las fotos y estar a la hora exacta, no repares en hacer las pruebas que necesites con los parmetros de la cmara. Prueba a disparar con algn modo que te permita ajustar la velocidad de obturacin o la apertura del diafragma en lugar de usar el modo automtico. Tambin es bueno que ajustes la compensacin de la exposicin, ya que habr un contraste muy fuerte de luces y sombras si el sol sale directamente en la foto.

No pongas el sol en el centro de la foto


Aqui ya nos vamos a recomendaciones sobre composicin fotogrfica. Y esta es la ms bsica de todas. No pongas el sol justo en el centro de la foto. En lugar de eso, aplica la Regla de los Tercios para intentar llevarte el sol a uno de las intersecciones donde el punto de inters genera ms atencin. En este artculo tienes informacin ms ampliada sobre la Regla de los Tercios

Juega con la ubicacin de la lnea del horizonte


Ya que estamos haciendo fotos de paisajes, vamos a aplicar la Regla del

Horizonte. En lugar de hacer que el horizonte divida en dos partes iguales la foto, vamos a subir o bajar el horizonte para romper esa simetra. En este artculo tienes informacin ms ampliada de la Regla del Horizonte.

Elige el mejor objetivo para la ocasin


El objetivo que elijas, o ms concretamente la distancia focal que utilices, determinar el tamao que tendr el Sol en la fotografa. Utiliza un gran angular si quieres que el sol salga pequeo. Si quieres que salga ms grande, usa mejor un teleobjetivo. Si necesitas informacin sobre objetivos, en este artculo te lo contamos todo.

No utilices filtros si haces fotos directamente al sol


Los filtros tienen un montn de posibilidades en muchos tipos de fotos, pero en fotografas donde tenemos el sol de cara el uso de filtros puede hacer aparecer molestos reflejos en la foto. As que es mejor que prescindas del filtro del objetivo en esta ocasin. Si lo usas para proteger la lente de polvo y rayaduras, pon un poco de cuidado al manejarla esta vez. Si pensabas usar el filtro para aplicar algn efecto de color, tal vez sea mejor simumarlo en el postprocesado de la imagen.

Baja un poco la exposicin


En este tipo de fotos suele resultar una buena prctica bajar un peln la exposicin para conseguir unos colores ms intensos y algo ms de contraste. Siempre puedes hacer la prueba para ver que tal resulta.

Si estas fotografiando siluetas, mejor de perfil que de frente


Ya te lo contamos en un extenso artculo dedicado a fotografiar siluetas. Como lo que va a salir en la foto es el contorno de la persona a la que fotografies, es preferible que se coloque de perfil. El rostro muestra sus rasgos ms caractersticos cuando se mira de lado en lugar de hacerlo de frente.

Si te interesa la fotografa de siluetas no dejes de leer este artculo de referencia.

No le cortes la cabeza a tus modelos


Vigila la lnea del horizonte si sacas una silueta para que no pase justo a la altura del cuello. Si no lo haces, el efecto creado ser algo extrao y restar fuerza al motivo.

La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica


Tcnicas

La Regla de los Tercios es una de las reglas ms bsicas de composicin fotogrfica. Quien ms y quien menos la ha odo mencionar alguna vez, aunque es posible que no tengas claro del todo lo que significa. En las siguientes lneas te explicamos en qu consiste la regla de los tercios, y como aplicarla para mejorar drsticamente tus composiciones fotogrficas. Tus fotos nunca volvern a ser iguales una vez entiendas qu es y cmo funciona. Te animas? La regla de los tercios es, probablemente, el primer recurso compositivo que uno aprende en fotografa. Y probablemente tambin, es el primero en aprenderse por lo sencillo de aplicar a la vez que efectivo en sus resultados. La regla de los tercios es un medio simple de aproximacin a la proporcin urea, una distribucin del espacio dentro de la imagen que genera una mayor atraccin respecto al centro de inters.

En qu consiste exactamente la Regla de los Tercios?


La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejando ste del centro de la fotografa.

Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes. Cuando estemos haciendo una foto, si solo existe un nico punto de inters, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin mencionados en lugar de hacerlo directamente en el centro de la foto. Esto suele generar mayor atraccin en el espectador que cuando el centro de inters esta en el mismo centro de la fotografa.

Y si tengo varios centros de inters?


En caso de que en la foto hubiera dos centros de inters, es recomendable buscar dos de estos puntos, y siempre que sea posible opuestos, formando una diagonal en la foto.

Cundo aplico la Regla de los Tercios?


Lo normal es aplicarlo al hacer la foto. No te preocupes si al principio no identificas bien a travs del visor o la pantalla de tu cmara dnde se encuentran esos puntos imaginarios. Es normal que al principio te cueste un poco, pero con el tiempo irs cogiendo prctica. Algunas cmaras rflex traen unas guas en el propio visor que ayudan a tomar referencias.

Hay quien pega en la pantalla una pegatina transparente sobre la que hace unas marcas. Como ayuda puede serte til, pero sinceramente no lo creo necesario. Otra opcin, solo recomendable en ciertos casos, es realizar un reencuadre posterior con programas de retoque fotogrfico como Photosop. En este artculo te explicamos cmo reencuadrar una foto y aprovecharte de la aplicacin de la regla de los tercios de forma sencila.

Las Reglas estn para romperlas


No obstante, recuerda siempre que las reglas de composicin estn hechas para romperlas. Esta regla no tiene aplicacin en todos los casos.

La Regla del Horizonte, Fundamento Clave de la Composicin Fotogrfica


Tcnicas

Existen una serie de reglas bsicas en fotografa que nos permitirn, mediante su aplicacin, mejorar notablemente nuestras tomas. Estas reglas de composicin se basan en la distribucin de ciertos elementos en la imagen. Quizs la ms bsica de todas sea la Regla del Horizonte. La ley del horizonte indica que en la fotografa deben trazarse tres lneas horizontales imaginarias de igual altura. Al realizar la composicin de la fotografa, utilizaremos dos bandas (dos tercios) para recoger el motivo principal.

Esta regla se aplica no solo en fotografa de paisajes, sino que tiene aplicacin en cualquier foto que disponga de un fondo que muestre informacin, en la que aparezca alguna lnea ms o menos horizontal que divida la composicin en dos partes diferenciadas. En nuestro ejemplo, hemos tomado una foto en la que la lnea del horizonte se encontraba justo en la mitad de la foto.

Vamos a centrar la atencin en el mar, dndole dos tercios a la fotografa, dejando el tercio restante para el cielo.

En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.

10 Estupendos Consejos para Fotografiar Siluetas o Contornos


Tcnicas

Normalmente, en situaciones de contraluz, es recomendable utilizar el flash de relleno para iluminar el objeto que forma el punto de inters de la fotografa. Pero hay ocasiones en las que nos puede interesar mantener esa oscuridad en el objeto para recoger su silueta o contorno. Te damos algunos consejos al respecto. El uso de las siluetas son una muy buena manera de potenciar las emociones que deseamos transmitir en la fotografa, tales como misterio, emocin o drama, mediante una combinacin de simplicidad e informacin de la situacin que

transmitimos. nicamente transmitimos una pequea parte de la informacin, permitiendo al espectador imaginar lo que falta. Tcnicamente, la manera de conseguir este tipo de fotos consiste en situar al sujeto del que nicamente queremos mostrar su silueta frente a una fuente de luz, forzando a nuestra cmara a medir la exposicin en la parte ms clara del encuadre (la luz de fondo) y no en el sujeto de la imagen. De este modo conseguiremos que el fondo quede correctamente expuesto, dejando el sujeto subexpouesto, ocultando ms informacin si cabe que la que mostraramos en otro caso.

Consejos para obtener buenas siluetas


Algunos factores clave a tener en cuenta a la hora de hacer la fotografa son los siguientes: 1. Elige bien el sujeto. Cualquier elemento es susceptible de ser recogido a contraluz, pero hay elementos cuyo contorno es ms fcilmente reconocible que otros. Trata de buscar sujetos cuya silueta permita el reconocimiento inmediato, evitando aquellos en los que otros factores como pudiera ser el color sean determinantes para este recopnocimiento. 2. Apaga el flash. En algunas cmaras el flash veine configurado en un modo automtico que hace que salte cuando detecta una situacin con poca luz. Si utilizamos el flash, ste iluminar el sujeto en primer plano y no nos permitir conseguir el efecto deseado. 3. Mide correctamente la luz. Asegurate de que el sujeto est situado entre tu cmara y la fuente de luz. Realiza la medicin sobre la fuente de luz y no sobre el sujeto. Una fuente de luz que da resultados espectaculares es el amanecer y el atardecer, pero en principio, cualquier fuente de luz sirve para conseguir el efecto deseado. 4. Encuadra la imagen. El resultado final va a depender mucho del correcto encuadre que hagas de la imagen. 5. No mezcles siluetas. Si vas a incluir en tu fotografa ms de una silueta, asegurate de que los sujetos estn separados, de modo que el espectador pueda interpretar cada silueta por separado. De lo contrario, es probable

que se mezclen las dos siluetas y cueste entender que hay detras de la sombra. 6. Retrata a las personas de perfil. Esta recomendacin tiene aplicacin para siluetas de rostros en primeros planos, en los que elementos como la nariz, la boca o las cejas nos darn ms informacin a la hora de reconocer a la persona que si tomamos la foto de frente o de espaldas. 7. Si disparas en modo automtico.Muchas cmaras realizan una medicin promediada de la luz, que puede acabar en una subexposicin del fondo y una sobreexposicin del sujeto. Mide la luz en la parte ms luminosa, y encuadra despus. 8. Si disparas en modo manual. Si tu cmara permite configurar la manera de medir la luz, prueba con mediciones al "Centro" o al "Punto". Este tipo de ajustes permiten un ajuste ms fino de las condiciones de luminosidad. 9. Utiliza una profundidad de campo lo mayor posible. De este modo conseguirs que tanto el fondo como el sujeto salgan enfocados en la medida que tu cmara lo permita.

Qu es la Hora Azul y Cmo Sacarle el Mximo Partido


Cmo hacer fotos a

Existen tcnicas especficas para realizar fotografa nocturna y te podemos dar varios consejos a la hora de hacer fotos por la noche, pero sin duda, el mejor de todos es elegir bien el momento en el que hacer la foto. Uno de esos momentos es la Hora Azul. Quieres saber algo ms sobre ella?

Pero, qu es la Hora Azul?


Podramos definir la Hora Azul, tambin conocida como la Hora Mgica, como el intervalo de tiempo que transcurre al anochecer, empezando una media hora antes de que el sol se ponga, y finalizando treinta minutos desde que el sol se pone. La duracin no es exacta, y la calidad del cielo a la hora de hacer las fotos depender de lo despejado o nublado que est el da. Durante este tiempo, el cielo va cambiando de color progresivamente hasta llegar al negro. Antes de que llegue a la oscuridad completa, y si el cielo est despejado, el color ir tornando a un azul intenso que puede contrastar muy bien con algunos elementos que queramos sacar en la fotografa.

Necesariamente tengo que hacer las fotos a esta hora?


Obviamente, la respuesta es NO. Muchas veces vamos con nuestra cmara y no podemos controlar donde nos vamos a encontrar en la puesta de sol, ya que para aprovechar la hora azul, salvo que coincidamos en ese momento en el sitio adecuado, necesitaremos programar con antelacin nuestra sesin fotogrfica. El cielo azul es un elemento ms que resalta nuestras fotografas, pero no debemos dejar de tomar fotos por la noche si las condiciones lo permiten y la situacin merece la pena. No obstante, si quieres programar tu salida para hacer fotografa nocturna, con esta calculadora podrs saber a qu hora se pone el Sol en cualquier parte del mundo.

Qu ms necesito?
Para realizar fotos a estas horas, al igual que cuando se haya hecho completamente de noche, el uso de un tripode es esencial. Recuerda adems

utilizar un disparador remoto o, si no dispusieras de l, el temporizador de la cmara, para evitar que la foto pueda salir movida al disparar. Ten en cuenta tambin que si hay elementos iluminados en la foto, o sobre todo, si el cielo est muy oscuro, la medicin de la luz de la cmara puede hacer que las zonas ms iluminadas salgan sobreexpuestas, con lo que no estar de ms que bajes algo la exposicin de la foto.

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