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Particularidades da anlise fotogrfica

Tatiana Fecchio da Cunha Gonalves

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Particularidades da anlise fotogrfica

Particularities of photographic analysis
Tatiana Fecchio da Cunha Gonalves *
Resumo: A fotografia, como forma de construo de imagens, compartilha com outras tcnicas uma srie de elementos, mas possui particularidades que a diferenciam e a especificam. Este artigo apresenta algumas conceituaes de Roland Barthes, Ral Beceyro e Boris Kossoy sobre a fotografia e descreve brevemente os elementos implcitos na anlise iconolgica para, em funo destes, evidenciar de que forma essas particularidades implicam em cuidados especficos no momento da anlise de imagens. Palavras-Chave: Fotografia; anlise fotogrfica; anlise visual; iconologia. Abstract: Photography, as a means to construct images, shares with others techniques a number of elements, but it also contains special features that make it different and specific. This article presents some concepts from Roland Barthes, Raul Beceyro and Boris Kossoy about photography and briefly describes the implicit elements in iconological analysis to provide evidence of how these particularities require specific attention by the time of an image analysis. Key-words: Photograph; photographic analysis; visual analysis; iconology.

* Doutoranda em Artes na Universidade Estadual de Campinas, desenvolvendo o projeto pelo Instituto de Arte sob financiamento FAPESP e estgio sanduche em Londres na Wellcome Trust Centre for the History of Medicine UCL sob financiamento CAPES. Mestre em Artes pela Unicamp (2004). Bacharel e licenciada em Educao Artstica Unicamp (2001). Especialista em Arteterapia Unicamp (2003). Especialista em Artes e Novas Tecnologias na Universidade de Braslia UnB (2005). Membro dos grupos de Pesquisa: Transferncia Cultural entre Europa e Amrica Latina (IA/ Unicamp) e Desenvolvimento, Linguagem e Prticas Educativas (FCM/ Unicamp). E-mail: tati.fecchio@gmail.com. discursos fotogrficos, Londrina, v.5, n.6, p.229-244, jan./jun. 2009

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Introduo
A fotografia compartilha com outras tcnicas, como forma de construo de imagens, uma srie de elementos; mas tambm possui, em relao a estas, diferenciaes e particularidades. Por um lado igualmente forma, veculo e linguagem; constituda culturalmente, possuidora de estruturas derivadas de maneiras de ver, podendo seus cdigos se referir a tradies iconogrficas especficas. Por outro lado, apresenta particularidades que a diferencia das tcnicas de construo de imagem no sculo XIX, quando do seu surgimento. Este estudo, num primeiro momento, apresenta de forma resumida as principais particularidades da tcnica fotogrfica referentes maneira como esta se efetiva como possibilidade de construo e transmisso de formas/contedos. Toma por base algumas das conceituaes presentes em A cmara clara (1980) de Roland Barthes, Ensayos sobre fotografia (1980) de Ral Beceyro, Realidades e fices na trama fotogrfica (1999) e Fotografia e histria (1988) de Boris Kossoy. Num segundo momento este texto apresenta e descreve uma possvel forma de aproximao das produes imagticas, que a anlise iconolgica. Neste sentido, evidencia que, se por um lado esta possibilidade de abordagem pertinente a qualquer imagem, por outro tambm ganha novos contornos quando considera os cdigos particulares do modo fotogrfico. Assim, este artigo ressalta como alguns dos elementos da tcnica fotogrfica tais como o fato de uma imagem poder ser compreendida como comprovao frente existncia do referente ou a implicao de que algo luminoso que emana do objeto por processos qumicos/digitais retido atravs de um aparelho/equipamento em imagem decorrem em cuidados especficos no momento de anlise. No objetivo, no entanto, apontar todos os conceitos apresentados pelos autores acima referidos, tampouco constituir a proposio de uma nica forma de anlise fotografia; mas evidenciar cuidados especficos que podem ser adotados, ampliando as possibilidades de apreenso e pertinncia das discusses, em funo do conhecimento de determinadas especificidades desta tcnica.
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As particularidades da tcnica fotogrfica

De acordo com Barthes (1980) em A cmara clara uma das caractersticas da imagem fotogrfica poderia ser definida como o isto foi. Segundo esta apreenso, a imagem fotogrfica constitui prova de que o que foi fotografado, no momento da captao, localiza-se temporalmente num instante anterior ao de sua apreciao. Ou seja, sempre h uma lacuna temporal entre o que foi fotografado e a imagem vista (por menor que seja este espao de tempo). Outra caracterstica apontada por Barthes (1980) que a imagem fotogrfica tambm comprovao de existncia do que nela se encontra registrado. Neste sentido comenta que:
[...] na fotografia no posso nunca negar que a coisa esteve l. H uma dupla posio conjunta: de realidade e de passado. E uma vez que este constrangimento s existe para ela, devemos tomla, por reduo, pela prpria essncia, o noema da fotografia. Aquilo que intencionalizo numa foto, no nem Arte nem a Comunicao, a Referncia, que a ordem fundadora da fotografia. (BARTHES,1980, p.109).

A fotografia do Museu de Arte de So Paulo, por exemplo, no o museu, mas sua representao. Nesta imagem estaria implicado um contexto particular da vida do que est representado: refere um dia determinado, talvez um instante da vida de pessoas que por ali circulavam, um tempo especfico na vida das suas estruturas de ao e concreto protendido, uma hora do dia e situao meteorolgica que determinou uma iluminao especfica. Mas nesta imagem tambm estaria presente um instante passado daquele que fotografou: um fotgrafo (ou uma mquina fotogrfica) posicionado em um lugar e tempo determinado, a opo por um equipamento fotogrfico com caractersticas ticas particulares. Embora o objeto fotografado possa (ou no) ainda estar, a imagem fotogrfica dependeu dele para se efetivar como imagem, realizada a
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partir de um referente. Por se constituir a partir de processos luminosos, convertidos quimicamente ou atravs dos sistemas binrios em pixels, depende de um objeto que reflita luz. A situao luminosa para o processo de captao fotogrfica to importante, que condies reduzidas de luz implicam em alteraes nos procedimentos de captura como o aumento do tempo de exposio ao objeto, o aumento da abertura da lente, a escolha por filmes (ou regulagens) mais sensveis luminosidade, ou mesmo a alterao da gama de captao de raios que determinada mquina recebe (como o infra-vermelho) caso contrrio a imagem simplesmente no se efetiva. Esta dependncia indica que, para realizar a fotografia, deve acontecer, entre imagem e objeto, necessariamente uma migrao de luminosidade do primeiro ao segundo. Esta caracterstica do processo uma particularidade da tcnica fotogrfica: a imagem se faz na apreenso da luz emanada do referente. Referindo Barthes (1980), aquilo que fotografado se torna uma espcie de pequeno simulacro, de eidlon emitido pelo objeto, a que poderia muito bem chamar-se o spectrum da fotografia, porque esta palavra conserva, atravs da raiz, uma relao com o espetculo e acrescenta-lhe essa coisa um pouco terrvel que existe em toda a fotografia: o regresso do morto. (BARTHES, 1980, p.109). Neste sentido, estando na imagem fotogrfica parte do referente que j no mais, ela acaba por atualizar temporalmente, em sua materialidade presente, uma possibilidade de ser daquilo que j no . Barthes identifica tambm como caracterstica da fotografia a relao de testemunho frente quilo que fotografado. Neste sentido, comenta que at a existncia da fotografia,
[...] nenhuma representao podia garantir-me o passado da coisa, a no ser atravs de circuitos. Mas, com a Fotografia, a minha certeza mediata: ningum no mundo me pode desmentir. A fotografia torna-se ento para mim um Mdium estranho, uma nova forma de alucinao: falsa ao nvel da percepo, verdadeira ao nvel do tempo. (BARTHES, 1980, p.158).
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A fotografia pode ser entendida como aquilo que j foi, segundo o noema de Barthes, e a prova do que realmente existiu, mas no no rememorar de um passado. Seu efeito no o de restituir aquilo que abolido (pelo tempo, pela distncia), mas o de confirmar que aquilo que vejo existiu realmente. (BARTHES, 1980, p.116). Sendo prova de um passado, a imagem implica na existncia no apenas do referente fotografado num dado tempo e espao, mas tambm na presena de um equipamento fotogrfico, e daquele que acionou este equipamento, neste mesmo tempo e espao. A importncia do referente em alguns casos se torna to expressiva que h formulaes que parecem lhe conferir certa autonomia dentro dos processos de construo e decodificao da imagem. Em seu texto A morte do autor, Barthes (1987) discute as relaes entre referente, autor e crtica; evidencia sua tendncia de valorizar a imagem em seus elementos intrnsecos e minimizar a participao do autor como construtor daquela realidade ou representao. Beceyro (2005) em Ensayos sobre fotografia contrape a argumentao de Barthes (1987) e pontua que, em sua abordagem, ao autor/fotgrafo atribuda demasiada passividade. Atualmente, alguns argumentos de Barthes so questionados por diversos tericos, porm essas divergncias no so objeto de estudo deste trabalho. significativo, no entanto, apontar que importantes e pertinentes discusses foram desenvolvidas por Burke (1998) no livro The death and the return of the author e Lamarque (1990) no artigo de The death of the author: an analytical autopsy.

O autor e o contexto atravs do autor

Ao valorar e descrever a atividade do autor como no passiva, ou seja, afirmar que a imagem fotogrfica no deriva de um simples meio de captao independente e absoluto no mundo, Beceyro destaca as escolhas implicadas no processo de realizao da imagem.
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Comenta, por exemplo, sobre a escolha e seleo do que vai ser fotografado: Todo o enquadramento arbitrrio e incompleto; sempre h, a direita e esquerda, acima e abaixo, coisas que o fotgrafo elegeu no incluir, ou que no pode incluir. s vezes se constri a imagem com a tenso entre o que se mostra e o que se exclui. (BECEYRO, 2006, p.121). A posio escolhida pelo fotgrafo cmera, em relao ao referente, decisiva na composio final; esta escolha determina a disposio das massas, a organizao espacial dos elementos, a posio da luz e das sombras presentes. O equipamento utilizado pelo fotgrafo tambm determinante de especificidades, uma vez que cada aparato impe imagem efeitos especficos (como, por exemplo, a incluso de reas e deformaes de uma lente olho de peixe ou os resultados menos mediados por aparato ptico de uma pin hole). A escolha do filme, bem como das manipulaes disponveis nas cmeras fotogrficas digitais, so arbitrariedades presentes j no ato de captura da imagem. Aps a captura, h os programas de manipulao computacional, igualmente reveladores de escolhas e aes do fotgrafo como autor. De acordo com Beceyro (2006, p.125), no podemos esquecer que esse trabalho consiste na organizao disto que o fotgrafo tem em frente de si, o que tambm aparece em Kossoy (1999, p.43) quando pontua que a representao fotogrfica uma recriao do mundo fsico ou imaginrio, tangvel ou intangvel; o assunto registrado produto de um elaborado processo de criao por parte de seu autor. Esta noo da fotografia como resultado de uma ao do autor e no apenas como o mimetismo da realidade por ela mesma atravs de um aparato tcnico que a princpio reduziria a ao deste a um simples acionar de boto constituiu ampla e acalorada discusso na aceitao da fotografia como possibilidade expressiva. Segundo Fabris (2004, p.1), o conceito de direitos autorais est indissoluvelmente ligado ao reconhecimento da figura do autor. Os fotgrafos oitocentistas so obrigados a travar uma longa batalha judicial para serem reconhecidos como autores, uma vez que a fotografia no era considerada arte, mas antes uma apropriao do real. A posse de direitos autorais sobre uma
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imagem fotogrfica representa a aceitao desta como resultado da ao de um autor/sujeito/fotgrafo e no como resultado decorrente, e dependente, apenas da presena do objeto. possvel ampliar ainda mais esta percepo e aferir que a imagem, mesmo decorrente da prtica/ao de um sujeito, no resultado apenas deste sujeito individual, mas de um contexto. A imagem depende dos smbolos e cdigos circundantes e compartilhados no perodo em que foi produzido ou dentro do grupo ao qual pertence o autor. A construo da imagem funo das possibilidades de ver e compreender que pertencem poca na qual o sujeito que a realiza est inserido. Este imbricamento se d atravs dos posicionamentos do autor em relao s reflexes de seu tempo, os partidarismos que acolhe ou rejeita, os dilogos que estabelece com outras produes culturais (de sua poca ou anteriores), as tcnicas e ferramentas disponveis e as articulaes que o repertrio simblico de seu perodo possibilita. Neste sentido possvel relativizar novamente, embora num outro sentido, o papel da autoria. Posto que o autor sujeito particular, mas tambm sujeito social, a imagem atravs dele articuladas , ao mesmo tempo, resultado das ideias, possibilidades e questionamentos presentes, ou possveis, em uma poca e lugar.

A recepo e a anlise: a anlise iconolgica

A experincia fotogrfica advm de dois momentos: no qual se d o processo de construo da representao e no qual ocorre o processo de construo da interpretao. O primeiro est relacionado a elementos vinculados ao autor, ou atravs deste, conforme discutido, e o segundo relacionado ao fruidor. Este papel de fruidor pode ser ocupado por diferentes sujeitos. Pode ser fruidor uma pessoa que estabelece com a obra uma relao
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esttica, um pesquisador que esteja buscando na imagem ndices de uma suposta realidade, um agente do mercado de arte que vislumbra um potencial comercial do trabalho, o prprio fotgrafo que, ao entrar em contato com a imagem j constituda, depara-se igualmente com uma segunda realidade (diferente, inclusive para ele, daquela na qual se deu sua construo). O processo de construo da interpretao funo da forma com a qual um fruidor se aproxima daquela construo.
A recepo da imagem subentende os mecanismos internos do processo de construo da interpretao, processo este que se funda na evidncia fotogrfica e que elaborado no imaginrio dos receptores, em conformidade com seus repertrios pessoais culturais, seus conhecimentos, suas concepes ideolgicas/esticas, suas convices morais, ticas, religiosas, seus interesses econmicos, profissionais, seus mitos. (KOSSOY, 1999, p.44).

O sujeito da interpretao no escapa dos mecanismos internos que regem a recepo das imagens, posto que , tambm, um receptor. (KOSSOY, 1999, p.135-136). A recepo, portanto, no se constitui no receber passivo de informaes, mas num movimento ativo no qual h reaes e interaes frente aos elementos constitutivos da imagem em diversos nveis. As imagens, uma vez assimiladas em nossas mentes, deixam de ser estticas; tornam-se dinmicas e fluidas e mesclam-se ao que somos, pensamos e fazemos. Elas provocam em cada um de ns impactos diferentes; em funo disto, tambm, impossvel haver interpretaes-padro. (KOSSOY, 1999, p.45-46). Na linha de raciocnio do autor, a imagem:
[...] aciona nossa imaginao para dentro de um mundo representado [...] moldvel de acordo com nossas imagens mentais, nossas fantasias, e ambies, nossos conhecimentos e ansiedades, nossas realidades e nossas fices. A imagem fotogrfica ultrapassa, na mente do receptor, o fato que representa. (KOSSOY, 1999, p.46).
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neste sentido que toda a leitura, de uma forma ou de outra e em diferentes medidas, pode impor novos elementos ao objeto analisado.
Por definio, as imagens visuais sempre propiciam diferentes leituras para os diferentes receptores que as apreciam ou que dela se utilizam enquanto objetos de estudo. Por tal razo elas se prestam a adaptaes convenientes por parte desses mesmos receptores, sejam os que desconhecem o momento histrico retratado na imagem, sejam aqueles engajados a determinados modelos ideolgicos, que buscam desvendar significados e adequ-los conforme seus valores individuais, seus comprometimentos, suas posturas apriorsticamente estabelecidas em relao a certos temas ou realidade em funo de suas imagens mentais. (KOSSOY, 1999, p.45).

A imagem assim apreendida, como resultado complexo e no necessariamente linear da ao de um fotgrafo e como resultado denso da apreenso de um fruidor, faz pensar que esta pode conter diversas realidades. A imagem se revela como uma realidade moldvel em sua produo, fluida em sua recepo, plena de verdades explcitas (anlogas, sua realidade exterior) e de segredos implcitos (sua histria particular, sua realidade interior), documental, porm imaginria. (KOSSOY, 1999, p.47-48). Segundo o autor, existem, na imagem fotogrfica, diversas realidades; fluidas na representao e/ou que dela emanam (KOSSOY, 1999, p.41-43), sendo duas destas seguramente identificveis e distintas: a primeira realidade, correspondente qual o fotgrafo tem contato e a partir da qual constri sua representao, um dado tema na dimenso da vida; e a segunda realidade, correspondente realidade do prprio objeto construdo e que agrega elementos primeira. Em seus livros: Realidades e fices na trama fotogrfica (1999) e Fotografia e histria (1988), Kossoy discute possibilidades de abordagem e anlise da imagem fotogrfica. Ele comenta que para acessar o que se localiza alm da aparncia da imagem, da visibilidade continente dos processos de produo e de recepo, a fim de extrair
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da imagem todas as realidades construdas, seria necessrio proceder a uma anlise com o objetivo de encontrar o que est alm do registro, alm do documental, no nvel iconolgico: o iconogrfico carregado de sentido. este o ponto de chegada. (KOSSOY, 1999, p.135). Um processo de desmontagem, de sntese e anlise que objetive o acesso aos lastros, s articulaes que efetivamente sustentam a construo da composio. Neste sentido, o autor apresenta as abordagens iconogrfica e iconolgica como formas possveis de acesso desta compreenso. A anlise iconogrfica objetiva os elementos da segunda realidade, ou seja, da representao construda, da realidade explcita, mmeses de uma pretensa realidade. Neste momento da anlise, a inteno buscar informaes sobre o documento, a fotografia, reconstituir o processo que a originou (assunto, fotgrafo, tecnologia, espao, tempo), recuperar o inventrio de informaes codificadas na imagem (identificao dos detalhes icnicos que compem seu contedo) e as tecnologias particulares empregadas. Por sua vez, a anlise iconolgica se volta aos elementos da primeira realidade, compreendida como a mais profunda. Este momento da anlise implica no resgate da histria prpria do assunto e a desmontagem das condies de produo, ou seja, a recuperao dos mecanismos internos que regeram a produo da imagem bem como do processo que resultou em determinada representao. Comporta tambm o estudo de outros autores/fotgrafos que atuaram no mesmo espao e poca; bem como as discusses que estiveram direta ou indiretamente a eles relacionadas. Testemunhos orais de descendentes dos fotgrafos estudados, ou de pessoas contemporneas a eles quando da realizao das imagens, podem ser tambm almejadas. O estudo da biografia deste autor, bem como a apreenso das dinmicas usualmente envolvidas em seu processo criativo ou construtivo, podem contribuir com a compreenso de mecanismos, questes e articulaes presentes ao autor ou na produo. A realidade prpria do tema registrado na imagem tambm pode ser priorizada, as tradies de representao desveladas, bem
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como o conhecimento multidisciplinar do momento histrico estudado, assim como as possveis apreenses de poca a cada um dos fragmentos fotogrficos, tambm podem contribuir grandemente nesta etapa da pesquisa.

Consideraes finais
A produo da obra fotogrfica diz respeito ao conjunto dos mecanismos internos do processo de construo da representao, concebido conforme certa inteno, construdo e materializado cultural, esttica/ ideolgica e tecnicamente, de acordo com a viso particular de mundo do fotgrafo. (KOSSOY, 1999, p.42). Ou seja, embora a fotografia se conecte fisicamente ao seu referente, esta conexo se d atravs de um filtro cultural, esttico e tcnico articulado no imaginrio de seu criador (KOSSOY, 1999, p.42) e possvel acrescentar aqui que isto se d de forma mais ou menos consciente. A imagem fotogrfica sempre uma representao a partir do real, intermediada pelo fotgrafo que a produz segundo sua forma particular de compreenso daquele real. Ela pode ser dramatizada ou estetizada, de acordo com a nfase pretendida pelo fotgrafo em funo da finalidade ou aplicao a que se destina (KOSSOY, 1999, p.52), ou seja, o assunto uma vez representado na imagem um novo real: interpretado e idealizado, em outras palavras, ideologizado. (KOSSOY, 1999, p.43). O discurso que se articula na fotografia deriva de uma espcie de dependncia de objetos pr-existentes que trazem a esta tcnica potencialidades e linhas de contorno. Se o discurso construdo, na articulao simblica, pode se beneficiar da corporificao dos significados, por outro lado fica merc deles; se as imagens pintadas numa tela, por exemplo, so quimeras da realidade, elas ao mesmo
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tempo so desgarradas do referente e independem da presena fsica do objeto para a sua efetivao. Esta condio, uma das particularidades da fotografia, deve ser ponderada na anlise dentro da inferncia entre existncia e identificao de elementos concretos existentes da imagem e sua relativizao como elementos de construo pelo autor e contexto. Embora a fotografia tenha atribuda a si a credibilidade de um documento fiel dos fatos, rastro fisicoqumico direto do real etc., devemos admitir que a obra fotogrfica resulta de um somatrio de construes, de montagens. (KOSSOY, 1999, p.42). Com toda a sua carga de realismo, no corresponde necessariamente verdade histrica, apenas ao registro (expressivo) da aparncia [...]. (KOSSOY, 1999, p.45). A ideia de testemunho pode ser um condicionante de leitura de poca, podendo, neste sentido, ter sido a fotografia tomada como a realidade (fotografias mdicas no sculo XIX) e recebida como tal. A decodificao da imagem se altera significativamente quando entendida no como testemunho, mas como forma de articulao de codificaes atravs de seus elementos formais (composies de Man Ray). O testemunho e a temporalidade compreendidos numa fotografia so elementos que se fazem presentes em vrios nveis dentro dos aspectos a serem percorridos no processo de anlise, tanto iconogrfica quanto iconolgica. A questo daquilo que foi e a ideia do regresso deste que j no mais, a subverso de fazer presente parte do que j no mais, uma constante da tcnica e pode se evidenciar articulado em diversas etapas dos processos de construo ou recepo das imagens, bem como implicar em diversas decorrncias de significao A imagem fotogrfica , por fim, testemunho do objeto, da presena do autor e de sua mquina fotogrfica num mesmo tempo e espao. Ela no revela apenas o interesse do autor ou alguma relao com um tema ou assunto, mas literalmente constitui a confirmao da existncia de uma relao de fisicalidade do aparato, orientado pelo autor, frente realidade fotografada.
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Mas ao observar uma imagem, analisar e discutir seus elementos, em que medida considerar nela o autor ou o meio, como efetuar uma auto-anlise que tambm relativize as inferncias do pesquisador e do prprio pesquisar? A questo que se coloca aqui como mtodo a da qualidade, profundidade, lastro e pertinncia da interpretao realizada, numa exegese peculiar, numa iconologia complexa que as imagens requerem. (KOSSOY, 1999, p.135). H tambm de se considerar que por mais que o pesquisador tente se despir de elementos subjetivamente condicionados de anlise de sua poca, provavelmente estes ainda assim se evidenciaro sendo inclusive a atual postura de demonstrar o mtodo de abordagem, por si s, reflexo de nosso tempo. Por outro lado, h de se preservar a possibilidade de uma apreciao ou recepo mais subjetiva, mais pessoal ou menos mediada por mtodos rgidos. Garantir a possibilidade de ampliao das abordagens atravs de apreenses menos esperadas pautadas no repertrio deste pesquisador, proferidor da narrativa interpretativa, pode ser uma forma de contribuio positiva abordagem de uma imagem. Dessa maneira, um olhar a princpio descontextualizado de um receptor, pode ainda assim incrementar anlises e ser revelador de possibilidades de conhecimento sobre a imagem. O conhecimento das particularidades da tcnica fotogrfica, principalmente daquelas decorrentes das questes de testemunho, autoria, fisicalidade e temporalidade, decorre em cuidados especficos no momento de anlise. Buscou-se neste trabalho apresentar, de forma resumida, as principais particularidades da tcnica fotogrfica referentes maneira com a qual esta se efetiva como forma de conhecimento e como possibilidade de transmisso de formas/contedos. A partir de todos estes elementos e no confronto destes no estabelecimento de relaes, cuidando para que as interferncias do pesquisador como fruidor sejam positivamente identificadas e criticadas, possvel atingir uma decodificao que esteja de acordo
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com a mensagem (codificao) articulada no momento da construo da imagem. O processo de anlise, em ltima instncia, um processo elaborado com inteno de realizar o desvelamento respeitoso de significaes e dinmicas em diversos nveis.

Referncias
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