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EL SILENCIO INTERNO

CARLOS CASTANEDA

EL SILENCIO INTERNO
CARLOS CASTANEDA

Textos del Libro LOS PASES MAGICOS Editado como: EL SILENCIO INTERNO conocido como el libro 13
Primera Edicin Cleargreen, Incorporated Los Angeles, CA. Ttulo original: SILENT KNOWLEDGE. COPYRIGHT @ 1996 by Carlos Castaneda. Todos los derechos reservados. Impreso en Mxico. Ninguna parte de esta publicacin puede utilizarse o reproducirse sin la autorizacin escrita de los editores, a excepcin de pequeas citas dentro de artculos de crtica y revisiones. Para informes favor de dirigirse a Cleargreen, Incorporated, 11901 Santa Monica Boulevard, Suite 599, Los Angeles California 90025. Traduccin: Tycho Thal y P. Pourcell ISBN 1-888-294-12-4 INTRODUCCION El conocimiento silencioso fue una faceta entera en la vida y actividades de los chamanes o brujos que vivieron en Mxico en tiempos antiguos. De acuerdo con don Juan Matus, el maestro chamn que me introdujo al mundo cognoscitivo de los chamanes, el conocimiento silencioso era el resultado ms codiciado por ellos, y lo buscaban a travs de cada una de sus acciones y pensamientos. Don Juan defini el conocimiento silencioso como un estado de la conciencia humana en el que todo lo que es pertinente al hombre es instantneamente revelado, no a la mente o al intelecto, sino al ser total. Explic que existe una banda de energa en el universo que los chamanes llaman la banda del hombre, y que dicha banda est presente en los seres humanos. Me asegur que para los chamanes videntes, quienes ven directamente cmo fluye la energa en el universo, y que pueden ver al ser humano como un conglomerado de campos energticos en forma de una esfera luminosa, la banda del hombre es un borde de luminosidad compacta que corta transversalmente la esfera luminosa en un ngulo de izquierda a derecha. La totalidad de la esfera luminosa es del tamao de los brazos extendidos hacia los lados y hacia arriba y, en esa esfera luminosa, la banda del hombre mide quiz alrededor de treinta centmetros de ancho. El conocimiento silencioso, explic don Juan, es la interaccin de energa dentro de esa banda, una interaccin que es instantneamente obvia para el chamn que ha logrado alcanzar el silencio interno. Don Juan dijo que el hombre comn y corriente tiene una nocin vaga de esta interaccin energtica. El hombre la intuye y trata de deducir su funcionamiento, de descubrir sus permutaciones. Por otro lado, un chamn recibe una descarga de la totalidad de esta interaccin en cualquier momento en que la ejecucin de esta interaccin sea solicitada. Don Juan me asegur que el preludio al conocimiento silencioso es un estado de la percepcin humana que los chamanes llaman el silencio interno, un estado libre de pensamientos y verbalizaciones silenciosas, al que los chamanes llaman el dilogo interno. No importa cunto se esforz don Juan por hacerme comprender sus definiciones y explicaciones sobre el conocimiento silencioso, stas permanecieron siempre oscuras, misteriosas, inescrutables. En su esfuerzo por aclarar an ms este punto, don Juan me dio una serie de ejemplos concretos del conocimiento silencioso. El que ms me gust, debido a su alcance y a su pertinencia, es algo que l llamaba los lectores del infinito. Los lectores del infinito es algo que suena como a una metfora pero es, ms bien, una descripcin fenomenolgica que don Juan usaba para describir una condicin perceptiva chamnica. Me dijo que esta condicin chamnica concordaba con las metas y las expectativas del hombre de hoy en da, y que el hombre del siglo veinte es un lector que lee textos con una

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predileccin especial. Tales textos pueden tener el formato de un libro, un escrito de computadora, un manual, literatura, descripciones tcnicas, etctera. En su bsqueda continua por encontrar soluciones y respuestas, a sus indagaciones, los chamanes del Mxico antiguo descubrieron que cuando se alcanza el silencio interno, la conciencia del hombre puede dar fcilmente un salto a la percepcin directa de la energa reflejada en cualquier horizonte dado. Ellos usaban el cielo como horizonte, as como las montaas o, en un espacio ms reducido, las paredes de sus moradas. Eran capaces de ver energa reflejada en esos horizontes como si estuvieran viendo una pelcula. Describieron concisamente este fenmeno, como la visualizacin de la energa con apariencia de un matiz -para ser precisos, un punto rojizo en el horizonte, color rojo granada. Lo llamaron el manchn color granada. Esos chamanes aseguraban que, en un momento dado, ese manchn de color granada explotaba y se converta en imgenes que ellos vean como si estuvieran realmente viendo una pelcula. Este logro perceptivo los convirti en lo que ellos llamaron espectadores del infinito. Don Juan crea que en mi caso era ms apropiado considerar leer el infinito en lugar de verlo, ya que yo era dado a leer con la misma pasin, sino es que con ms, que lo que los chamanes del Mxico antiguo eran dados a ver. Don Juan dej perfectamente claro que ser un lector del infinito no quiere decir leer energa como si uno leyera un peridico, sino que las palabras se formulan con toda claridad a medida que uno las lee, como si una palabra llevara a otra, formando conceptos totales que se manifiestan y luego se desvanecen. El arte de los chamanes es tener la habilidad de reunir y preservar estaos conceptos antes de que se olviden al ser reemplazados con nuevas palabras, con los conceptos nuevos de un flujo interminable. Don Juan continu explicando que los chamanes que vivieron en Mxico en tiempos remotos, y que establecieron su linaje, fueron capaces de alcanzar el conocimiento silencioso despus de haber entrado en su matriz: el silencio interno. Dijo que el silencio interno era un logro de tan tremenda importancia, que lo consideraban la condicin esencial del chamanismo. Don Juan puso tal nfasis en este silencio, que mi ambicin era alcanzarlo. Quera llegar al silencio interno de inmediato. Senta que no tena un solo instante que perder. Cuando le ped a don Juan que me diera una explicacin concisa de los procedimientos a seguir, se ri de m. -Aventurarse en el mundo de los chamanes -dijo-, no es como aprender a manejar un automvil. Uno necesita manuales e instrucciones para manejar un auto. Para alcanzar el silencio interno uno necesita intentarlo. -Pero, cmo puedo intentarlo? -insist. -La nica manera en que puedes intentarlo es intentndolo -declar. Una de las cosas ms difciles de aceptar, para el hombre de hoy en da, es la ausencia de procedimientos. En la actualidad, el ser humano parece estar bajo el poder de manuales, prcticas, mtodos, pasos a seguir. El hombre de hoy en da toma notas incesantemente, hace diagramas, est profundamente involucrado en "saber cmo". Pero en el mundo de los chamanes, dijo don Juan, los procedimientos y los rituales son meros instrumentos para atraer y enfocar la atencin. Son artificios que se usan para forzar el enfoque de nuestro inters y determinacin. No tienen ningn otro valor. Don Juan crea que al hombre moderno le encantan las palabras, como si retuviese un sentimiento que ha sobrevivido hasta hoy de lo significativo que fue para l hablar por primera vez. Esto parece explicar su intenso nfasis en la palabra. Las encantaciones verbales parecen ser un retroceso a ese estado de enamoramiento con las palabras. Los chamanes creen que una larga serie de palabras, dichas en voz alta, debe haber ejercido un poder mesmrico. Debido a la fuerza de sus prcticas y sus metas, los chamanes refutan el poder de la palabra. Se definen a s mismos como navegantes en el mar de lo desconocido. Para ellos, la navegacin es un hecho prctico, y navegar quiere decir moverse de un mundo a otro sin perder sobriedad, sin perder fuerza; y, para lograr realizar esta hazaa de navegacin, no puede haber procedimientos o pasos a seguir, sino un solo acto abstracto que define todo: el acto de reforzar nuestro lazo con la fuerza que se extiende a travs del universo, una fuerza que los chamanes llaman el intento. Debido a que estamos vivos y conscientes estamos de por 163

s, ya, ntimamente relacionados con el intento. Lo que necesitamos, de acuerdo con los chamanes, es hacer que ese lazo forme parte de nuestros actos conscientes, y ese acto de volvernos conscientes de nuestro lazo con el intento es otra forma de definir el conocimiento silencioso. En el curso del tiempo que pas con don Juan Matus aprend, sin embargo, una cosa con relacin a los procedimientos y los mtodos. Si existe algo que los seres humanos necesitan para poder alcanzar el conocimiento silencioso, es reforzar su bienestar, su claridad, su determinacin. Para poder intentar, uno debe poseer destreza fsica y mental y un espritu claro. De acuerdo con don Juan, los chamanes del Mxico antiguo pusieron un enorme nfasis en la destreza fsica y el bienestar mental y este mismo nfasis prevalece en los chamanes de hoy en da. Fui capaz de corroborar la verdad de sus aseveraciones al observar a e Juan y a sus quince compaeros chamanes. Su soberbio estado de balance fsico y mental era uno de los rasgos ms obvios en ellos. La respuesta que don Juan me dio cuando le pregunt directamente por qu los chamanes ponen tanto nfasis en el lado fsico del hombre, me sorprendi sobremanera. En aquellos aos crea en el lado espiritual del hombre, un lado acerca de cuya existencia poda no estar completamente convencido, pero por lo menos, estaba inclinado a considerarlo como una posibilidad. Para m, don Juan, era un ser espiritual. -Los chamanes no son en absoluto espirituales -dijo-. Son seres sumamente prcticos. Sin embargo, es un hecho bien conocido que los chamanes, o los brujos, como les llaman, son generalmente considerados excntricos o aun locos. Quiz eso sea lo que te hace pensar que son espirituales. Parecen locos porque siempre estn tratando de explicar cosas que son inexplicables. Al tratar de hacer esto pierden toda coherencia y dicen insensateces que, si se examinan desde el punto de vista de los chamanes, no son en absoluto insensateces, sino tentativas ftiles de dar explicaciones completas que no pueden completarse bajo ninguna circunstancia. Don Juan me dijo que esos chamanes del Mxico antiguo descubrieron y desarrollaron un gran nmero de procedimientos para alcanzar bienestar fsico y mental, procedimientos que llamaron pases mgicos. Tambin coment que el efecto de los pases mgicos fue tan abrumador para ellos, que los pases se convirtieron, a travs del tiempo, en uno de los componentes ms importantes en sus vidas. Don Juan explic que, dado como eran a comportamientos rituales, esos chamanes ocultaron rpidamente los pases mgicos en medio de ritos, y velaron el acto de ensearlos o practicarlos en gran sigilo. Me asegur que estos rituales eran totalmente absurdos, pero que cuanto ms idiotas, ms grande era su capacidad de ocultar algo de tan tremendo valor. Cuando yo entr en el mundo de don Juan, la enseanza y la prctica de los pases mgicos eran tan secretas como lo haban sido siempre, pero ya no eran en exceso rituales. Lo que don Juan coment al respecto fue que los rituales haban perdido su mpetu a medida que las nuevas generaciones de practicantes se interesaron ms en la eficiencia y funcionalidad. Me recomend, sin embargo, que no deba hablar sobre los pases mgicos con ninguno de sus discpulos, o con la gente en general, bajo ninguna circunstancia. La razn que me dio fue que los pases pertenecan exclusivamente a cada persona y que su efecto era tan avasallador, que slo aquellos que haban tomado el camino del guerrero con verdadera seriedad podan practicados. Don Juan me ense a m y a sus tres discpulas, Taisha Abelar, Florinda Donner-Grau y Carol Tiggs, un gran nmero de pases mgicos pero, junto con esta riqueza de conocimiento, tambin nos dio la certeza de que ramos los ltimos miembros de su linaje. La aceptacin de este legado implicaba automticamente encontrar nuevas formas de diseminar el conocimiento de su linaje, debido a que su continuacin ya no era el objetivo. Necesito aclarar un punto de suma importancia al respecto: don Juan Matus no se interes jams en ensear su conocimiento. l estaba interesado en perpetuar su linaje. Nosotros, sus cuatro discpulos, ramos los elementos, los medios -escogidos, dijo, por el espritu mismo ya que l no haba participado de manera activa en ello- que iban a asegurar su perpetuacin. Por esta razn hizo esfuerzos titnicos para ensearnos todo lo que saba acerca del chamanismo, o la brujera, y acerca del desarrollo de su linaje.

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En el curso de su enseanza se dio cuenta de que mi configuracin energtica era, de acuerdo con l, tan diferente de la suya que eso no poda tener ningn otro significado excepto el fin su lnea. Le dije que me molestaba sobremanera su interpretacin de cualquier diferencia invisible que pudiese existir entre nosotros. No me gustaba cargar con el peso de ser el ltimo de su lnea, ni tampoco comprenda su razonamiento. -Aunque parece que los chamanes no hacen nada, ms que tomar decisiones, en realidad no toman ninguna decisin -explic-. Lo nico que tienen son sus descubrimientos. Yo no decid escogerte y tampoco decid que fueras de la manera que eres. Ya que yo no poda escoger a quin impartir mi conocimiento, tuve que aceptar a quien el espritu me ofreca; y esa persona fuiste t, y t eres energticamente capaz slo de terminar, no de continuar. Dijo que la terminacin de su linaje no tena nada que ver con l o sus esfuerzos, o con su xito o fracaso como un chamn en bsqueda de la libertad total. Lo comprenda como algo que tena que ver con una eleccin que provena de un nivel ms all del nivel humano, una eleccin que no fue tomada por seres o entidades, sino por las fuerzas impersonales del universo. En un acuerdo unnime, las tres discpulas de don Juan y yo aceptamos lo que l llam nuestro destino. El aceptarlo nos puso cara a cara con otro asunto al cual l se refera como cerrar la puerta detrs de nosotros; es decir, asumimos la responsabilidad de de decidir exactamente qu hacer con todo lo que don Juan nos ense y hacerlo impecablemente. Antes que nada nos planteamos la pregunta crucial de qu hacer con los pases mgicos: la faceta ms pragmtica y funcional del conocimiento de don Juan. Decidimos usar los pases mgicos y enserselos a quien quisiera aprenderlos. Nuestra decisin de acabar con el sigilo que los rodeaba por un periodo de tiempo indeterminado fue, naturalmente, el corolario de nuestra conviccin total de que, en realidad, somos el final del linaje de don Juan. Se volvi inconcebible para nosotros cargar con secretos que ni siquiera son nuestros. Encubrir los pases mgicos con secretos no fue nuestra decisin. Sin embargo, es nuestra decisin terminar con esa condicin. Nosotros cuatro nos dedicamos, entonces, a amalgamar las cuatro lneas diferentes de pases; pases que nos fueron enseados a cada uno de nosotros separada e individualmente, de acuerdo con nuestra constitucin fsica y mental particular. Tratamos de crear una forma genrica de cada movimiento, una forma adecuada para todos. Esta amalgama dio como resultado una configuracin de formas ligeramente modificadas de cada uno de los pases que nos ensearon. Hemos llamado a esta nueva configuracin Tensegridad, un trmino que pertenece a la arquitectura y significa "la propiedad de armazones que emplean miembros de tensin continua y miembros de compresin discontinua, de tal manera que cada miembro opera con mxima eficiencia y economa". Para explicar qu son los pases mgicos descubiertos por los chamanes de la antigedad, como don Juan los llamaba, quisiera aclarar algo: los tiempos antiguos. Para don Juan esto significaba un tiempo de 7,000 a 10,000 aos atrs; una cifra que parece en cierta forma incongruente si se examina desde el punto de vista de los esquemas clasificatorios de los eruditos de hoy en da. Cuando confront a don Juan con la discrepancia entre sus clculos y lo que yo consideraba ser un clculo ms realista, se mantuvo firme en su conviccin. l crea que era un hecho, que la gente que vivi en el Nuevo Mundo de 7,000 a 10,000 aos atrs, estaba profundamente interesada en asuntos del universo y de la percepcin, asuntos que el hombre moderno no ha empezado ni siquiera a sondear. Independientemente de nuestras diferentes opiniones, el sigilo que rode los pases mgicos durante eras y el efecto directo que stos ejercieron sobre m, han tenido una profunda influencia en la manera como los trato. Lo que estoy presentando en este trabajo es una reflexin ntima de esta influencia. Me siento obligado a elucidar este tema siguiendo estrictamente la forma en que me fue presentado; para poder hacer esto, necesito regresar a los inicios de mi aprendizaje con don Juan Matus. Comenz haciendo comentarios sobre la habilidad fsica de lo chamanes de la antigedad. Recalc incesantemente la necesidad de poseer un cuerpo flexible, gil; promova su 165

elasticidad y fuerza como el medio ms seguro para alcanzar el mayor logro en la vida de un chamn: el conocimiento silencioso. -La sensatez y la habilidad fsica eran las dos cosas ms importantes en la vida de esos hombres y mujeres -reiter en un ocasin-. La sobriedad y el pragmatismo son los dos nicos requisitos indispensables para alcanzar el conocimiento silencioso -para entrar en otros reinos de percepcin. Para navegar de manera genuina en lo desconocido se necesita una actitud de osada, pero no de descuido. Para establecer un balance entre la audacia y el descuido, un chamn tiene que ser extremadamente sobrio, cauteloso, hbil y estar en un soberbia condicin fsica. Don Juan deca que haba cinco asuntos en la vida de esos chamanes alrededor de los cuales giraba su bsqueda del conocimiento silencioso. Estos cinco temas eran: 1. Los pases mgicos; 2. El centro energtico en el cuerpo humano llamado el centro de decisiones; 3. La recapitulacin: el medio para acrecentar el alcance de la conciencia humana; 4. El ensueo: el verdadero arte de romper los parmetros de la percepcin normal; 5. El silencio interno: el estado de la percepcin humana desde el cual esos chamanes realizaban cada uno de sus logre perceptivos. LOS PASES MAGICOS La primera vez que don Juan me habl extensamente sobre los pases mgicos fue cuando hizo un comentario despectivo acerca de mi peso. -Ests demasiado rechoncho -me dijo, mirndome de pies a cabeza, sacudiendo la suya en seal de desaprobacin-. Ests a un paso de ser gordo. Ya empiezas a mostrar seales de desgaste. Como cualquier otro miembro de tu raza, ya ests desarrollando una bola de grasa en el cuello, como un toro. Lleg la hora de que tomes en serio uno de los mayores descubrimientos de los chamanes: los pases mgicos. Debido a que antes l haba mencionado los pases mgicos de forma muy superficial, en ese momento ni siquiera me acord qu era lo que haba dicho al respecto. -De qu pases mgicos est usted hablando, don Juan? -pregunt, realmente molesto.- Cmo puedo tomarlos en serio si nunca he escuchado nada sobre ellos? -Ahora te ests haciendo el tonto, no es cierto? -dijo con una sonrisa maliciosa-. No slo te he hablado mucho sobre los pases, sino que ya conoces un gran nmero de ellos. Te los he estado enseando durante todo este tiempo. Don Juan tena razn, me estaba comportando detestablemente con l. Me haba sorprendido con un tema que no esperaba; pero no era cierto que me hubiera enseando pases mgicos durante todo ese tiempo. Protest vehementemente como si mi vida y mi muerte dependieran de sus aseveraciones. -No defiendas tu maravilloso yo con tanta pasin -brome-. No fue mi intencin ofenderte -hizo un gesto ridculo con sus cejas en seal de disculpa-. Lo que quiero decir es que t imitas todo lo que hago, as que he aprovechado tu capacidad de imitacin. Te he enseado diferentes pases mgicos durante todo este tiempo y, t, siempre has credo que lo que estoy haciendo es deleitarme haciendo crujir mis coyunturas. Me gusta la forma en que interpretas los pases mgicos: hacer crujir mis coyunturas! Vamos a continuar refirindonos a ellos de esta manera. -Te he enseado diez formas diferentes de hacer crujir mis coyunturas. Cada una de estas formas es un pase mgico idneo para mi cuerpo y para el tuyo. Los pases mgicos a los que don Juan se refera, como l mismo lo haba dicho, eran las formas en las que pens l haca crujir sus coyunturas. Sola mover sus brazos, piernas, torso y cadera de formas especficas, y yo crea que lo haca para estirar al mximo sus msculos, huesos y ligamentos. Desde mi punto de vista, el resultado de estos movimientos de estiramiento era una sucesin de sonidos crujientes, los cuales siempre pens que produca para asombrarme y divertirme; y s, era cierto que me haba pedido una y otra vez que lo imitara. De forma desafiante, me haba retado a memorizar los movimientos y a repetirlos en mi casa hasta que pudiera hacer que mis coyunturas crujieran como las de l. Nunca logr reproducir 166

estos sonidos pero, inadvertidamente, haba aprendido en definitiva, todos los movimientos. -Por qu se llaman pases mgicos? -pregunt. -No slo se llaman pases mgicos -dijo-, son mgicos! Producen un efecto que no puede explicarse de forma ordinaria. Estos movimientos no son ejercicios fsicos o meras posturas del cuerpo; son verdaderas tentativas para alcanzar un estado ptimo de ser. El intento de miles de chamanes se extiende a travs de estos movimientos. Su ejecucin, aun de manera casual, hace que la mente se detenga. -A qu se refiere cuando dice que hacen que la mente se detenga? -Nosotros reconocemos e identificamos todo lo que hacemos en el mundo -dijo-, convirtindolo en lneas de similitud. Don Juan pareca estar batallando para encontrar una manera de definir lo que estaba diciendo. Hizo una larga pausa como si estuviera buscando la palabra apropiada o el arreglo apropiado de pensamientos. Permanec callado. Saba tan poco sobre el tema que ni siquiera me atreva a pensar en l. Todo lo que tena era una gran curiosidad por saber lo que esos misteriosos pases mgicos eran. Don Juan se puso de pie. Pareca haberse saturado. Estbamos sentados en el comedor de su casa tomando un t de hierbas que l haba preparado con las hojas de un arbusto aromtico que creca en su patio. Se disculp y dijo que era la hora de su siesta. Don Juan se echaba siestas cortas durante todo el da y toda la noche. Su patrn de dormir era hacerla por un mximo de dos horas a la vez. Cuando estaba extremadamente cansado dorma seis horas, en lapsos de dos, con un corto periodo de vigilia entre estos lapsos. No volvimos a hablar sobre el tema de los pases mgicos por un largo tiempo. Un da continu con su explicacin y, para m, fue algo repentino, pero no para l ya que pareca estar consciente de nuestra interrupcin, de la cual me haba olvidado por completo. -Como ya te expliqu, existen lneas de similitud para los seres humanos -dijo-, lneas de cosas que son similares o que estn ligadas por algn propsito. Por ejemplo, si te digo la palabra 'tenedor,' t pensars de inmediato en una cuchara, un cuchillo, un mantel, una servilleta, un plato, una taza, un vaso de vino, sopa de albndigas, banquete, cumpleaos, fiesta. Ciertamente podras continuar casi para siempre nombrando cosas que estn ligadas por un propsito. Todo lo que hacemos est atado de esta forma. Lo que a los chamanes les parece extrao, es que ellos ven que todas estas lneas de afinidad, todas estas lneas de cosas ligadas por un propsito, estn asociadas con la idea que el hombre tiene de que las cosas no cambian y que son para siempre, como si fueran la palabra de Dios. -No entiendo por qu habla sobre la palabra de Dios, en esta explicacin, don Juan. Qu tiene que ver la palabra de Dios con lo que usted est tratando de explicar? -Todo! Parece ser que en nuestra mente el universo entero es como la palabra de Dios: absoluto e inmutable. Esta es la forma en que nos conducimos. En las profundidades de nuestra mente existe un dispositivo de control que no nos permite detenernos a examinar que la palabra de Dios, tal como la aceptamos y creemos que es, pertenece a un mundo muerto. Por otro lado, un mundo vivo est en flujo constante. Se mueve; cambia; se contradice. "Los pases mgicos de los chamanes son mgicos porque al practicarlos, el cuerpo se da cuenta de que en lugar de ser una lnea invariable de afinidades, es una corriente, un flujo. Y si todo en el universo es un flujo, una corriente, esa corriente puede detenerse. Se puede colocar un dique para detener o desviar su flujo". Las palabras de don Juan produjeron una singular reaccin en m. Me sent extraamente amenazado, pero la amenaza no era en s una amenaza a mi persona, era, ms bien, una amenaza a algo que estaba superpuesto en m. Por primera vez, tuve la clara sensacin de que don Juan estaba exacerbando, deliberadamente, una parte en m que pareca ser yo, pero que realmente no lo era. Despus de estar sumergido un momento en tal contradiccin, me sent totalmente confundido y me escuch hablar sin ninguna volicin. Me escuch decir, -pero, don Juan, est usted dicindome que cada vez que hace crujir sus coyunturas, o cada vez que lo imito, estoy 167

realmente cambiando algo en m? -Ah, algo en ti, que no es realmente t, est enojado ahora -me contest don Juan rindose. Experiment otro momento de intensa contradiccin interna. Algo en m estaba sumamente enojado y, sin embargo, no podra haber sido yo. Don Juan me sacudi de los hombros con fuerza. Sent cmo se sacuda mi cuello, movindose para adelante y para atrs, con la fuerza de su agarre. Esta maniobra me calm de inmediato. Entonces, me hizo sentar en un pequeo muro de contencin hecho de ladrillo. Invariablemente, haba hileras de hormigas trepndose a este muro y, de hecho, nunca me gustaba sentarme ah. Mi ropa se llenaba de ellas a1.instante. Siempre estaba demasiado consciente cuando las hormigas se me suban pero, esta vez, no obstante, la hormigas interrumpieron su hilera en el momento en que me sent. Vi cmo se arremolinaban a los lados de m cuerpo, como si estuvieran ofuscadas, inseguras. Sent gran curiosidad por saber si se desviaran hacia adelante o hacia atrs de m. Quera ver qu ruta tomaran, pero las palabras de don Juan llamaron mi atencin y me olvid por completo de ellas. -No te preocupes por las hormigas -dijo don Juan, leyendo mis pensamientos-. En este momento ests cargado de una energa inslita, producto de tus dilemas internos. A las hormigas les pareces impenetrable y peligroso y se arremolinarn junto a ti, a ambos lados de tu cuerpo, hasta que tu energa vuelva a la normalidad, o hasta que te levantes y te marches. Y, ahora, contestando la pregunta que tenas en mente en forma de una respuesta maliciosa, s, verdaderamente estamos alterando la estructura bsica de nuestro ser. Le estamos poniendo un dique al flujo que nos ensearon a considerar como una sarta de cosas inalterables. Con un tono de voz halagador, que no pareca ser mo, le ped a don Juan que me diera un ejemplo de lo que significaba poner un dique a este flujo del cual hablaba. Le dije que lo quera visualizar en mi mente. -En tu mente? Es mejor que aprendas a llamar las cosas por su verdadero nombre. Eso que t llamas mente no es tu mente. Los chamanes estn convencidos de que nuestra mente es algo ajeno que ha sido colocado en cada uno de nosotros. Acptalo por el momento, sin ms explicaciones acerca de quines la pusieron en nosotros, o cmo la pusieron. Sent otra oleada de la misma sensacin amenazante que haba tenido antes. Esta vez la sent con ms claridad. Esta oleada no provena de m y, sin embargo, estaba prendida a m. Don Juan estaba hacindome algo misteriosamente positivo y, al mismo tiempo, terriblemente negativo. Sent como si estuviera tratando de cortar una delgada telilla que pareca estar pegada a m. Me miraba sin parpadear, sus ojos estaban fijos en los mos. Desvi la mirada y comenz a hablar sin mirarme ms. -Te dar un ejemplo -dijo-. En mi caso, a mi edad, debera padecer de presin arterial alta. Si fuera a ver a un mdico, ste, al verme, asumira que debo ser un indio viejo, plagado de incertidumbres, frustraciones y con una mala dieta; todo esto, naturalmente, da por resultado la predecible y presupuesta condicin de presin arterial alta: un corolario aceptable para personas de mi edad. "No tengo ningn problema de presin alta, no porque sea ms fuerte que el hombre comn y corriente, o debido a mi marco gentico, sino porque los pases mgicos han hecho que mi cuerpo rompa con patrones de comportamiento que dan como resultado presin arterial elevada. Puedo decir, con toda certeza, que cada vez que hago crujir mis coyunturas, despus de ejecutar los pases mgicos, estoy bloqueando el flujo de expectativas y comportamiento que a mi edad, normalmente, da por resultado presin alta. "Otro ejemplo que puedo darte es la agilidad de mis rodillas. No te has dado cuenta de que soy mucho ms gil que t? Cuando se trata de mover las rodillas soy un nio! Con mis pases mgicos pongo un dique a la corriente del comportamiento y a la parte fsica que hace que las rodillas de la gente, tanto de hombres como de mujeres, se vuelvan rgidas con la edad". Uno de los sentimientos ms molestos que haba experimentado jams, era el hecho de que don Juan, aunque podra haber sido mi abuelo, era infinitamente ms joven que yo. En 168

comparacin, yo era rgido, obstinado, repetitivo. Estaba senil. l, por -otro lado, era vigoroso, inventivo, gil, hbil; en pocas palabras, posea algo que yo, aunque era ms joven, no posea: juventud. Se deleitaba dicindome repetidamente que la juventud no era de ninguna forma un factor que pudiera prevenir la senilidad. Despus de una explosin de energa, que pareci estallar en mi interior, admit abiertamente mi disgusto. -Cmo es posible?, don Juan -dije-, que usted pueda ser ms joven que yo? -He vencido a mi mente -dijo-, abriendo grandemente los ojos, en seal de azoramiento. -No tengo una mente que me diga que me lleg la hora de ser viejo. No honro acuerdos en los que no particip. Recuerda esto: para los chamanes no es un refrn decir que ellos no honran acuerdos en los que no participaron. Padecer los achaques de la vejez es uno de esos acuerdos. Nos quedamos callados por un largo rato. Pens que don Juan pareca estar esperando ver qu efecto tenan en m sus palabras. Lo que yo crea era mi unidad psicolgica interna se desgarr an ms con una respuesta claramente contradictoria que provena de m. Por un lado, repudiaba con todas mis fuerzas los disparates que don Juan estaba verbalizando; sin embargo, por otro, no poda evitar darme cuenta de lo certeros que eran sus comentarios. Don Juan era viejo, y, no obstante, no era en absoluto viejo. Era aos ms joven que yo. Estaba libre de pensamientos engorrosos y de patrones de hbitos. Recorra a voluntad mundos increbles. l era libre, mientras que yo era prisionero de innumerables patrones y hbitos, de consideraciones mezquinas y frvolas acerca de m mismo; las cuales, sent por primera vez en esa ocasin, que no eran ni siquiera mas. Finalmente, romp el silencio despus de recuperar un pice de control sobre mis consideraciones contradictorias. -Cmo se inventaron esos pases mgicos, don Juan? -pregunt. -Nadie los invent -dijo con severidad-. Pensar que fueron inventados implica instantneamente la intervencin de la mente, y ste no es el caso con esos pases mgicos. A travs de sus prcticas de ensoacin, los chamanes de tiempos antiguos descubrieron que al moverse de cierta forma, el flujo de sus pensamientos y acciones se detena. -Los pases mgicos son el resultado de un estado en el que la mente no interviene. O, ms bien, son el resultado de haber desconectado la mente. Los practicantes deben ejercitar una tremenda disciplina sobre s mismos para poder ensoar y, el resultado de esto, es la huida de la mente. -A qu se refiere usted con la huida de la mente, don Juan? -El gran truco de esos chamanes de la antigedad fue agobiar sus mentes con disciplina. Descubrieron que si se abrumaba la mente con atencin, especialmente la clase de atencin que los chamanes llaman la atencin de ensueo, la mente huye, y esto crea, en cualquiera de los practicantes involucrados en esta maniobra, la absoluta certeza del origen forneo de la mente. Me senta genuinamente agitado. Quera saber ms al respecto y, sin embargo, un extrao sentimiento dentro de m peda a gritos que me detuviera. Aluda a resultados extraos y castigos; algo como la ira de Dios descendiendo sobre m por entrometerme en algo velado por Dios mismo. Tuve que hacer un esfuerzo supremo para permitir que mi curiosidad ganara la lucha. -Qu quiere decir? Qu, qu? -me escuch decir- Qu quiere decir con abrumar la mente? -La disciplina abruma la mente -dijo-, pero la disciplina a la que me refiero no tiene nada que ver con rutinas acerbas. Los chamanes entienden la disciplina como la capacidad de encarar con serenidad las dificultades que no estn incluidas en nuestras expectativas. Para ellos, la disciplina es un acto volitivo que les permite enfrentar todo lo que se les presenta sin remordimientos ni expectativas. Para los chamanes la disciplina es un arte: el arte de encarar el infinito sin vacilacin, no como resultado de su firmeza, sino de su admiracin reverente. En pocas palabras, dira que la disciplina es el arte de sentir admiracin reverente. As que, a travs de su disciplina, los chamanes vencen la mente: la instalacin extranjera. Don Juan dijo que, a travs de sus prcticas de ensueo, los chamanes del Mxico antiguo descubrieron que ciertos movimientos promueven an ms el silencio y, tambin, crean una 169

peculiar sensacin de plenitud y bienestar. Esta sensacin los cautiv a tal grado, que se esforzaron por repetirla en sus horas de vigilia. Don Juan explic que al principio creyeron que era un estado de bienestar creado por el ensueo pero, al tratar de repetir este estado anmico, descubrieron que era imposible hacerlo. Entonces se dieron cuenta de que siempre que tenan esta sensacin de bienestar, al estar ensaando, estaban inmersos en movimientos. A travs de muchas penurias, comenzaron a reconstruir los movimientos que recordaban. Sus esfuerzos fueron recompensados. Fueron capaces de recrear movimientos que les haban parecido ser reacciones automticas del cuerpo en el estado de ensueo. Don Juan dijo que los pases mgicos fueron el resultado de esto. Animados por su xito, fueron capaces de recrear cientos de movimientos que practicaban sin tratar jams de clasificarlos en un esquema comprensible. La idea era que los movimientos ocurran, espontneamente, durante el ensueo y que haba una fuerza que guiaba su efecto sin ninguna intervencin de su volicin. Explicaron que esta fuerza es un factor aglutinante que une nuestros campos de energa para convertirnos, as, en una unidad coherente. En lo que se refiere al aspecto prctico, para esos chamanes del Mxico antiguo, los pases eran avenidas genuinas que los preparaban para navegar en lo desconocido. Establecieron un criterio bsico para practicarlos, el mismo criterio que se observa hoy en da para practicar la Tensegridad. Este criterio se llama saturacin, y significa bombardear el cuerpo con una profusin de pases mgicos para as permitir que la fuerza que nos une nos gue, creando un mximo efecto total. EL CENTRO DE DECISIONES El segundo tema de gran inters para los chamanes del Mxico antiguo era el centro de decisiones. A raz de los resultados prcticos de sus esfuerzos, esos chamanes se convencieron de que existe un punto en el cuerpo humano que es responsable de la toma de decisiones: el punto 'v', ubicado en la cresta del esternn, en la base del cuello. Aseveraban que es un centro de tremenda sutileza el cual almacena un tipo especfico de energa que eran incapaces de definir, quiz, porque desafa toda definicin. Sin embargo, estaban completamente convencidos de que podan sentir su presencia y el efecto de su energa. Aseguraban que, en los seres humanos, este tipo especial de energa es empujado hacia afuera de ese centro a una edad muy temprana y nunca vuelve a regresar a l, privando as a los seres humanos de algo quiz ms importante que toda la energa de los otros centros combinados. Los chamanes han sealado, a travs de los siglos, la incapacidad de los seres humanos para tomar decisiones. Han sealado que los seres humanos han creado gigantescas instituciones que asumen la responsabilidad de tomar decisiones. Por lo tanto, los seres humanos no deciden por s mismos, sino que dejan que el orden social decida por ellos y cumplen, meramente, con las decisiones que se han tomado en su nombre. Para ellos, el punto 'v', en la base del cuello, era un lugar de tal importancia que rara vez lo tocaban y, si lo hacan, no se lo tocaban ellos mismos, sino que siempre lo haca otra persona con la ayuda de algn objeto, y de manera ritual. Don Juan Matus me dijo que empleaban piezas de madera dura bien pulidas, o huesos pulidos de" animales, o aun de seres humanos, usando la cabeza orbicular de hueso para as tener un objeto perfectamente redondo del mismo tamao que dicha oquedad en el cuello. Ejercan presin con esos huesos o piezas de madera creando presin sobre los bordes de esa rea hueca. Don Juan dijo que esos objetos tambin se usaban, aunque rara vez, para darse masajes a s mismos o, en trminos de lo que hoy en da se entiende como estimulacin de los puntos de acupresin. -Cmo descubrieron que ese hueco en el cuello es el centro de decisiones? -pregunt. -Cada centro de energa en el cuerpo -contest-, tiene una concentracin de energa; una clase de vrtice de energa como un embudo que parece girar en contra de las manecillas del reloj, desde la perspectiva de alguien que lo est mirando. La fuerza de cualquiera de esos centros, en particular, depende de la fuerza de ese movimiento. Si se mueve trabajosamente o apenas se mueve, quiere decir que ese centro est agotado, vaco de energa. Don Juan explic que existen seis enormes vrtices de energa en el cuerpo humano que se 170

pueden utilizar, o que estn accesibles para manipularse. El primero est en el rea del hgado y la vescula, el segundo en el rea del pncreas y el bazo, el tercero en el rea de los riones y las glndulas suprarrenales, y el cuarto en el punto hueco en la base del cuello, en la parte anterior del cuerpo. Describi que este centro tiene una clase especial de energa que los videntes perciben como una cualidad transparente, algo que podra describirse como semejante al agua; energa tan fluida que es lquida. Tambin dijo que la apariencia lquida de esta energa especial es el rasgo de una cualidad, tipo filtro, que separa cualquier energa que entra en l, tomando nicamente la parte que tiene esta caracterstica lquida. Esta cualidad es una caracterstica uniforme y consistente de este centro. El quinto centro, pertinente slo las mujeres, es el rea del tero. Mencion que en algunas mujeres el tero parece tener una energa lquida similar, un filtro natural que separa la energa superflua; pero no todos los teros tienen esta caracterstica. Existe otro centro, arriba de la cabeza, con el que los chamanes de la antigedad no trataban en absoluto. Cada uno de sus pases mgicos tena que ver con alguno de esos cinco centros, pero, nunca con el sexto, encima de la cabeza. -Por qu esta discriminacin, don Juan? -pregunt. -Ese sexto centro de energa -dijo-, no pertenece del todo al hombre. Nosotros, los seres humanos, estamos sitiados, por as decido. Es como si ese centro hubiera sido invadido por un enemigo invisible. Y, la nica forma de vencer a este enemigo es fortaleciendo todos los otros centros. -No es un poco paranoico sentir que estamos sitiados, don Juan? -Bueno, quiz para ti, pero ciertamente no para m. Yo veo energa, y veo que la energa del centro que est encima de la cabeza no flucta como la energa de los otros centros. Se mueve para adelante y para atrs, de manera muy ajena a nosotros y muy repugnante. Tambin veo que en los chamanes que han logrado vencer a la mente, a la cual ellos llaman una instalacin fornea, la fluctuacin de ese centro se vuelve exactamente como la fluctuacin de todos los otros centros. La rotacin de la energa en el centro de decisiones es la ms dbil de todas. Por eso es que el hombre casi nunca puede decidir nada. Los chamanes ven que despus de practicar ciertos pases mgicos ese centro se activa, y entonces pueden, ciertamente, tomar todas las decisiones que deseen, cuando antes no podan, ni siquiera, ir a la esquina. Don Juan puso un enorme nfasis en el hecho de que esos chamanes tenan una tremenda aversin, casi al borde de la fobia, a tocar su propio hueco en la base del cuello, en la cresta del esternn. La nica manera en que aceptaban cualquier interferencia con ese punto era a travs del uso de sus pases mgicos, los cuales estaban diseados para reforzarlo llevando la energa dispersa hacia l; de esta forma despejaban toda duda al tomar decisiones, dudas que son producto de la dispersin natural de energa que ocurre como consecuencia del deterioro causado por el desgaste cotidiano. La idea general que esos chamanes tenan era que el cuerpo humano, visto por los videntes, es una unidad concreta y sellada de campos energticos. Ninguna energa puede introducirse en esta unidad sellada, y ninguna energa puede escapar de ella. Para los chamanes del linaje de don Juan, el sentimiento de perder energa, que todos nosotros experimentamos, en uno u otro momento, es el resultado de su dispersin o de la expulsin de sus cinco centros energticos descritos previamente. Esos chamanes crean que la energa es expulsada de esos centros dispersndose hacia los lmites exteriores de nuestro ser. Cuando los chamanes del Mxico antiguo se referan a los lmites externos de nuestro ser, hablaban de cmo perciben los chamanes a los seres humanos, es decir, que son percibidos como un conglomerado de campos energticos con apariencia de una esfera luminosa. Consideraban que esta esfera de energa es nuestro verdadero ser; verdadero, en el sentido de que para ellos es algo irreductible en trminos de energa. En otras palabras, eran capaces de extender los lmites de su percepcin hasta el punto de poder percibir energa tal y como fluye en el universo. Bajo tales condiciones, los seres humanos son esferas luminosas, Y esta "visin" es irreductible, ya que parece que esos chamanes empleaban la totalidad del potencial humano para percibir, y el percibir una esfera luminosa de energa pura es el resultado final de esto. Esos chamanes entendan cualquier sensacin de ganar energa, como la concentracin de la 171

energa que estaba previamente dispersa en los centros de vitalidad ya mencionados. Llamaban a esta maniobra "redistribuir la energa previamente dispersa". Usaban los pases mgicos para poder realizar esta distribucin, ya que su efectividad se haba comprobado a travs de los milenios. La Tensegridad, la versin moderna de esos pases mgicos, logra alcanzar la misma meta: redistribuye la energa dispersa, pero lo hace libre del gravamen ritual de los chamanes. LA RECAPITULACION El tercer tema de profundo inters para los chamanes del Mxico antiguo era la Recapitulacin. Esos chamanes crean que, al igual que los pases mgicos, la Recapitulacin prepara el terreno para alcanzar el conocimiento silencioso. Para ellos, la Recapitulacin era el acto de revivir experiencias pasadas, necesario para poder alcanzar dos metas transcendentales. La primera era un esfuerzo que concordaba con su visin general del universo, de la vida y la conciencia; la otra era una meta extremadamente pragmtica de adquirir fluidez perceptiva. Su visin general del universo, la vida y la conciencia era que existe una fuerza indescriptible, a la cual llamaban, metafricamente, el guila; entendan que esta es la fuerza que presta energa a todos los seres vivos, desde los virus hasta los hombres. Crean que el guila le presta conciencia a un ser recin nacido, y que este ser la incrementa por medio de sus experiencias de vida hasta que llega el momento en que esa fuerza exige que se la regrese. De acuerdo al entendimiento de los chamanes, todos los seres vivos se mueren porque se ven forzados a regresar la conciencia que les fue prestada. Esta conciencia incrementada regresa a su dador. Don Juan dijo que no haba manera de explicar tal cosa con nuestro modo lineal de pensar, ya que no existe una explicacin de por qu la conciencia se presta, o por qu se regresa; es un hecho del universo, y no todos los hechos del universo pueden explicarse en trminos de causa y efecto, o con un propsito que se pueda determinar a priori. Los chamanes del Mxico antiguo crean que recapitular significa entregar a esta fuerza, el guila, lo que est buscando: nuestras experiencias de vida, pero entregrselas con cierto grado de control que permita a los chamanes separar la conciencia, de la vida. Aseguraban que la conciencia y la vida no estn entrelazadas de modo inextricable, sino que slo estn unidas circunstancialmente. Afirmaban que el guila no quiere nuestra vida; quiere nuestras experiencias de vida. Aunque supuestamente los seres humanos deberan perder nicamente la fuerza de sus experiencias, la falta de disciplina no les permite separar su fuerza vital de la fuerza de sus experiencias. La Recapitulacin es el procedimiento a travs del cual los chamanes le entregan al guila un substituto en lugar de sus vidas. Le entregan al guila sus experiencias al hacer un recuento de ellas, pero retienen la fuerza vital. Las aseveraciones perceptivas de los chamanes parecen ser insensateces cuando se examinan en trminos de los conceptos lineales de nuestro mundo. El hombre occidental abandon cualquier tentativa de entablar un discurso filosfico serio basado en aseveraciones hechas por los chamanes del Nuevo Mundo. Por ejemplo, la idea de la Recapitulacin nos parece algo ms congruente con el psicoanlisis. Cualquier erudito que se tope con ella podra pensar que la Recapitulacin es un procedimiento psicolgico, una clase de tcnica de ayuda propia. De acuerdo con don Juan Matus, el hombre siempre pierde por omisin. l crea que existen formas alternativas de relacionarnos con el universo, la vida, la conciencia y la percepcin, y que la forma en que nos relacionamos, por ahora, es slo una de las mltiples opciones. Para los practicantes del chamanismo, el significado de la Recapitulacin es entregar a una fuerza incomprensible -el guila- exactamente lo que quiere: sus experiencias de vida, es decir, la conciencia que han incrementado a travs de esas experiencias. Don Juan no pudo explicarme este fenmeno en trminos de una lgica comn y corriente, o en trminos de la necesidad de encontrar causas explicables. Dijo que todo esto pertenece al reino de la prctica, y que todo lo que podemos aspirar a hacer es lograr realizar esta hazaa sin dar explicaciones. Tambin dijo que haba cientos de chamanes que lograron realizar la hazaa de conservar su vida despus de entregarle al guila la fuerza de sus experiencias. Para don Juan esto significaba que esos chamanes no murieron de la forma usual en que entendemos la muerte, sino que la trascendieron al retener su fuerza vital y desaparecer de la faz de la tierra, embarcados en un viaje definitivo de percepcin. 172

Los chamanes creen que cuando la muerte ocurre de esta forma, todo nuestro ser se convierte en energa pero, en una clase de energa especial que retiene la marca de nuestra individualidad. Trat de explicar esto de manera metafrica diciendo que, durante el curso de nuestra vida, estamos compuestos por un gran nmero de "naciones o reinos individuales". Dijo que tenemos el reino de los pulmones, el reino del corazn, el reino del estmago, el reino de los riones, etc., y que cada uno de estos reinos o naciones trabaja algunas veces independientemente del resto, pero que al momento de la muerte todos se unen en una sola entidad. l llamaba a este estado la libertad total, y deca que un ser humano libre de la socializacin y del dominio de la sintaxis y, transformado as, en una porcin de energa pura y unificada, se desaparece, se evapora, se esfuma, o lo que fuera, en lo desconocido, en el infinito, transformado en un ser inorgnico, un ser que posee conciencia pero no organismo. Le pregunt si esto era inmortalidad. Dijo que esto no era de ninguna manera inmortalidad; era, nicamente, la entrada a un proceso evolutivo, usando el nico medio para evolucionar que el hombre posee: la conciencia. Los chamanes estn convencidos de que el hombre ya no puede evolucionar biolgicamente; por lo tanto, consideran que la conciencia del hombre es el nico medio para evolucionar. Para los chamanes, transformarse en seres inorgnicos es evolucionar y, don Juan dijo, para ellos esto significa que les prestan un nuevo tipo indescriptible de conciencia que dura, verdaderamente, millones de aos, pero que algn da tendr que entregarse de vuelta al dador: el guila. Le pregunt a don Juan si los seres inorgnicos, que de acuerdo con los chamanes habitan nuestro mundo gemelo, eran seres evolucionados que fueron alguna vez humanos. Dijo que son intrnsecamente seres inorgnicos de la misma forma en que nosotros somos intrnsecamente orgnicos; son seres cuya conciencia puede evolucionar como la nuestra, y que indudablemente lo hace, pero que l no tena conocimiento directo de cmo sucede esto. Lo que s saba, sin embargo, es que un ser humano cuya conciencia ha evolucionado es un ser inorgnico de un tipo especial. Don Juan me dio una serie de descripciones de esta evolucin, las cuales siempre consider eran metforas poticas. Eleg la que ms me gust: la libertad total. Me imaginaba que el ser humano que lograra entrar en ese estado debera ser el ser ms valeroso, el ms imaginativo posible. Don Juan me dijo que no me estaba imaginando nada, que para entrar en ese estado un ser humano debe apelar a su lado sublime, el cual, dijo, todos los seres humanos poseen pero nunca se les ocurre usar. Don Juan explic que el segundo aspecto de la Recapitulacin es adquirir fluidez. Me dijo que la racionalizacin de los chamanes al respecto tena que ver con uno de los asuntos ms elusivos del chamanismo: el punto de encaje; un punto de luminosidad intensa del tamao de una pelota de tenis, que los chamanes que ven directamente cmo fluye la energa en el universo pueden percibir. Como ya se mencion previamente, un ser humano, visto a travs de los ojos de un vidente, tiene la apariencia de una esfera luminosa; los videntes pueden ver un punto de an mayor brillantez en la parte trasera de esta esfera luminosa. Lo llaman el punto de encaje ya que ven cmo, nmeros astronmicos de campos energticos del universo entero, con forma de filamentos luminosos, convergen en ese punto y lo atraviesan. Esta confluencia de filamentos es lo que le da al punto de encaje su brillantez. El punto de encaje permite al ser humano percibir energa al convertida en datos sensoriales, que el punto de encaje interpreta como el mundo cotidiano; esta interpretacin se realiza en trminos de la socializacin humana y de los potenciales humanos. Don Juan dijo que recapitular era revivir todas, o casi todas, las experiencias que uno ha tenido y, que al hacer esto, el punto de encaje se desplaza, ya sea ligera o considerablemente, impulsado por la fuerza de la memoria para adoptar la posicin en la que se encontraba cuando el evento que se est recapitulando ocurri. El acto de desplazar continuamente el punto de encaje, de posiciones previas a la posicin presente, le da al practicante la fluidez necesaria para soportar circunstancias inslitas en sus viajes al infinito; circunstancias que no forman parte en lo absoluto de la cognicin habitual del practicante. En la antigedad la Recapitulacin se haca como un procedimiento formal, los practicantes recordaban a cada persona que conocan y cada experiencia en la que participaron. Don Juan 173

me sugiri que escribiera una lista de todas las personas que haba conocido en mi vida, como un dispositivo mnemotcnico. Una vez que escrib esta lista, prosigui a decirme cmo utilizarla. Me dijo que tomara a la primera persona en la lista, que iba del presente hacia el pasado, y recreara en mi memoria mi ltima interaccin con esa persona. Llam a este acto arreglar los eventos que se recapitularn. Don Juan exiga un recuento minucioso ya que es el medio ms eficaz para afilar nuestra capacidad de recordar. Dijo que para realizar este recuento uno necesita incorporar todos los detalles fsicos, tal y como los alrededores del lugar donde el evento ocurri. Una vez que el evento est arreglado, dijo, uno debe entrar a ese sitio como si uno estuviera verdaderamente ah, y prestar atencin especial a cualquier configuracin fsica que sea relevante. Por ejemplo, si la interaccin ocurri en una oficina, uno debe recordar el piso, las puertas, las paredes, los cuadros, las ventanas, los escritorios, los objetos encima de los escritorios, todo aquello que quiz uno vio de un vistazo y luego olvid por completo. Don Juan me asegur que, como un procedimiento formal, la Recapitulacin debe iniciarse con el recuento de los eventos ms recientes. De esta forma, la experiencia ejerce la primaca; uno puede recordar algo que acaba de ocurrir con gran precisin. Aseguraba que uno es capaz de almacenar informacin detallada de la cual no es consciente, y que esa informacin detallada es para el guila. Para recapitular el evento en s, se requiere que uno respire profundamente abanicando la cabeza, por as decido, de derecha a izquierda y de izquierda a derecha, tantas veces como sea necesario, mientras uno recuerda todos los detalles accesibles. Don Juan dijo que los chamanes se refieren a esto como el acto de inhalar todos los sentimientos que uno sinti en el evento que est recordando, y exhalar todos los estados de nimo y los sentimientos indeseables que se quedaron en uno. Los chamanes creen que el misterio de la Recapitulacin reside en el acto de inhalar y exhalar. Ya que respirar es una funcin de sostn de vida, los chamanes creen que tambin podemos entregarle a la fuerza que nos presta conciencia este facsmil de las experiencias de nuestra vida. Cuando presion a don Juan para que me diera una explicacin racional, me dijo que cosas como la Recapitulacin no se pueden explicar, slo se pueden experimentar. Los chamanes se liberan al actuar. Explicarlo es disipar la energa en esfuerzos estriles. Su invitacin era congruente con todo lo relacionado a su conocimiento, la invitacin a actuar. La lista con los nombres de la gente se usa, entonces, como un dispositivo mnemotcnico que propulsa la memoria hacia un viaje inconcebible. La lgica de los chamanes es que recordar los eventos que ocurrieron ms recientemente prepara el camino para recordar eventos ms distantes en el tiempo con la misma claridad e inmediatez. Los chamanes consideran que hacer un recuento como ste, es como volver a vivir las experiencias que ya se han vivido, y que uno puede sustraer de este recuento una fuerza extraordinaria, un mpetu excepcional que agita y regresa, nuevamente, a nuestros centros de accin, la energa que se ha dispersado fuera de ellos, la cual est acumulada en la periferia de la esfera luminosa que somos. Dicen que esta redistribucin de energa, resultado de la Recapitulacin, nos permite ganar fluidez despus de entregarle al guila lo que quiere. En un nivel ms mundano, la Recapitulacin nos permite ver lo repetitiva que es nuestra vida. La Recapitulacin nos convence, sin lugar a dudas, de que uno est a merced de fuerzas que, aunque a primera vista parecen ser perfectamente razonables son, al fin y al cabo, absurdas. Los chamanes afirman que un verdadero cambio de comportamiento slo puede lograrse a travs de la Recapitulacin, como nico vehculo que puede acrecentar la conciencia al liberarla de las exigencias silenciosas de la socializacin; algo que es tan automtico que no puede examinarse, slo puede observarse. Esta es la razn por la cual los chamanes se refieren a la Recapitulacin como "la vista desde el puente". Acabar la lista de gente toma un largo tiempo, ya que est ntimamente relacionada con los eventos. Algunas veces, por simple smosis, hay personas que se relacionan con eventos impersonales en los que ninguna persona particip, pero que ocurrieron alrededor del tiempo en que uno conoci al individuo que est recapitulando. En tales casos uno debe hacer el recuento del evento en s mismo. Lo que los chamanes buscan vidamente a travs de la Recapitulacin, es obtener la memoria 174

de sus interacciones ya que a travs de stas, se dan cuenta de los profundos efectos de la socializacin los cuales tratan de superar por todos los medios posibles. EL ENSUEO El cuarto tema en la lista de prioridades de los chamanes de Mxico antiguo es el ensueo, el arte de romper con los parmetros de la percepcin normal. Para esos chamanes, as como para los miembros de su linaje en la actualidad, viajar a lo desconocido es, verdaderamente, la fuerza que le da impulso al chamanismo. Don Juan me demostr innumerables veces que todo lo que l y sus compaeros hacan se fundaba en ese impulso. Las dos artes en las que basaban sus viajes eran dos lneas tremendamente sofisticadas de actividad: el arte del ensueo y el arte del acecho. Para don Juan el arte del acecho era la otra cara de la moneda relacionada con el arte del ensueo. Para explicarme estas dos artes, primero me present, lo que dij, era, la piedra angular del chamanismo: la posibilidad de percibir energa directamente tal y como fluye en el universo. Explic que lo que los seres humanos consideran normalmente como el acto de percibir es, ms bien, un acto de interpretacin de datos sensoriales. Aseguraba que desde el momento en que nacemos todo alrededor de nosotros nos proporciona una posibilidad de interpretacin. Con el tiempo, esta posibilidad se convierte en un sistema completo por medio del cual conducimos todas nuestras transacciones perceptuales en el mundo. Estaba convencido de que no tenamos la oportunidad de considerar, ni siquiera por un instante, la posibilidad de percibir el flujo de la energa directamente. Para de Juan y otros chamanes como l, lo que hace que un hombre comn y corriente se transforme en un chamn es el acto de cancelar el efecto de nuestro sistema de interpretacin y percibir energa directamente. Don Juan explic que los seres humanos tienen apariencia de esferas luminosas cuando son percibidos directamente como energa. Deca que ver energa es el punto de articulacin del chamanismo. Me asegur que todo lo que un chamn hace, gira en torno a esto, o se origina en ello, y que el arte del ensueo y el arte del acecho son las dos corrientes principales de actividad que se derivan de ver energa directamente. Otro asunto que elucid extensamente fue el punto de encaje. Dijo que cuando los chamanes son capaces de ver a los seres humanos como esferas luminosas, tambin ven el epicentro del chamanismo: un punto del tamao de una pelota de tenis con una luminosidad ms intensa que el resto de la esfera luminosa. Don Juan lo llam el punto de encaje, y dijo que la percepcin ocurre precisamente ah, en ese punto. -El arte del ensueo -mencion en una ocasin-, consiste en desplazar, a voluntad, el punto de encaje de su posicin habitual. El arte del acecho consiste en mantenerlo, voluntariamente, fijo en la nueva posicin a la que se ha desplazado. De acuerdo con la explicacin de don Juan, estas dos artes se resguardan detrs de un marco filosfico llamado el camino del guerrero, o el camino de los chamanes: un conjunto de premisas por medio de las cuales los chamanes viven y actan en el mundo. Para don Juan y sus compaeros, seguir las premisas del guerrero era el logro principal del chamanismo. Don Juan crea que los chamanes pueden encontrar la energa y la determinacin necesarias para viajar a lo desconocido, slo a travs de una adherencia estricta al camino del guerrero. Don Juan recalc, en tantas formas como le fue posible, el valor de una actitud pragmtica por parte de los practicantes del ensueo y del acecho. Defini una actitud pragmtica como la capacidad de absorber cualquier contingencia que se pueda presentar a lo largo del camino del guerrero. Para m, l mismo, era el vivo ejemplo de tal actitud. No exista ninguna incertidumbre o contingencia que su mera presencia no disipara. Seal que para poder alcanzar esta deseada actitud pragmtica, el practicante debe tener un cuerpo sumamente flexible, gil y fuerte. Dijo que para los chamanes, el cuerpo fsico es la nica entidad que tiene sentido, y que no existe tal cosa como la dualidad entre el cuerpo y la mente. Los chamanes creen que el cuerpo fsico comprende tanto el cuerpo como la mente, tal como los conocemos. Dijo que para poder contrabalancear al cuerpo fsico, como una unidad 175

holstica, los chamanes consideran otra configuracin de energa: el cuerpo energtico, tambin conocido como el otro, el doble, el cuerpo de ensueo. Don Juan describi el arte del ensueo como la posibilidad de que la conciencia humana utilice los sueos normales como una entrada genuina a otros reinos de percepcin. Aseguraba que los sueos comunes y corrientes pueden usarse como una compuerta que conduce a otras regiones de energa diferentes de la energa del mundo cotidiano y, sin embargo, extremadamente similares en su ncleo bsico. Dijo que el resultado de dicha entrada era la percepcin de mundos verdaderos donde uno puede vivir o morir, tal y como en el mundo en que vivimos, mundos que son asombrosamente diferentes del nuestro y, sin embargo, en extremo similares. Al verse presionado para dar una explicacin lineal, don Juan Matus reiter su posicin usual: las respuestas a todas esas preguntas se encontraban en la prctico, no en una indagacin intelectual. Para poder hablar de tales posibilidades uno tiene que usar la sintaxis de la lengua, cualquiera que sea el idioma que uno hable y, esa sintaxis, por la fuerza de su uso limita las posibilidades de expresin. La sintaxis de cualquier lengua se refiere slo a las posibilidades perceptoras que forman parte del mundo en que vivimos. Don Juan marc una importante diferencia entre dos verbos: uno era soar; y el otro ensoar, siendo, ste ltimo, el modo como suean los chamanes. Don Juan tambin describi el ensueo como un estado de meditacin profunda en el que un cambio en la percepcin juega un papel clave. Don Juan explic que el arte del ensueo se origin por una observacin casual que los chamanes del Mxico antiguo hicieron cuando vean a gente que estaba dormida. Se dieron cuenta de que el punto de encaje se desplaza de su posicin habitual de una manera muy natural y fcil durante el sueo, y que se mueve a cualquier parte en la periferia de la esfera luminosa, o a cualquier lugar en su interior. Al correlacionar lo que vean con los reportes de las personas que haban estado dormidas, se percataron de que cuanto ms grande era el desplazamiento del punto de encaje que haban observado, ms asombrosos eran los reportes de las cosas y escenas que estas personas experimentaban en los sueos. Los chamanes buscaron, con toda avidez, oportunidades para desplazar sus propios puntos de encaje, y terminaron usando plantas alucingenas para lograrlo. Pronto se dieron cuenta de que los desplazamientos causados por el uso de estas plantas era errtico, forzado y fuera de control. Don Juan dijo que descubrieron una cosa de gran valor en medio de este fracaso. Los chamanes de tiempos antiguos lo llamaron la atencin de ensueo, o la capacidad que adquieren los practicantes para mantener su conciencia en los objetos de sus sueos. El resultado final de los nuevos esfuerzos de esos chamanes fue el arte del ensueo como lo conocemos hoy en da. A travs de su disciplina lograron desarrollar su atencin de ensueo hasta un punto extraordinario. Eran capaces de enfocar su atencin en cualquier elemento de sus sueos, y fue as como descubrieron que existen dos clases de sueos. Una clase, son los sueos con los que estamos familiarizados, en los cuales hay elementos fantasmagricos, algo que podramos categorizar como el producto de nuestra mentalidad, nuestra psique; quiz algo que se relaciona con nuestra estructura neurolgica. La otra clase de sueos es lo que los chamanes llaman sueos que generan energa. Don Juan dijo que esos chamanes de tiempos remotos tenan sueos que no eran sueos, sino verdaderas visitas, hechas en un estado como de sueo, a lugares genuinos que no estaban en este mundo; lugares tan reales como el mundo en que vivimos, lugares donde los objetos del sueo generaban energa de la misma forma que los rboles, los animales, o aun las rocas generan energa en nuestro mundo. Sin embargo, sus visiones de estos lugares eran demasiado evanescentes, demasiado temporales para que tuvieran algn valor para ellos. Atribuan esta falla al hecho de que su punto de encaje no poda mantenerse fijo, por un tiempo suficiente, en la posicin a la que lo haban desplazado. Sus tentativas para remediar esta situacin dieron como resultado el otro gran arte del chamanismo: el arte del acecho, o la hazaa de mantener el punto de encaje fijo en la posicin a la que se ha desplazado. Esta fijeza les dio la oportunidad de ser testigos de ese mundo hasta el mximo. Don Juan dijo que algunos de esos chamanes nunca regresaron de sus viajes. En otras palabras, optaron por quedarse all, donde quiera que "all" fuera. Don Juan coment que, al examinar a los seres humanos como esferas luminosas, los chamanes de tiempos antiguos descubrieron seiscientos puntos en la totalidad de la esfera 176

luminosa que dan como resultado la entrada a un mundo totalmente nuevo, cuando el punto de encaje llega a quedar fijo en cualquiera de ellos. Su respuesta a mi pregunta inevitable, -pero, dnde estn esos mundos? -fue, -en la posicin del punto de encaje. Nada puede ser ms cierto que esa aseveracin y, sin embargo, no tiene ningn sentido para nosotros. Para los chamanes, no obstante, esto es algo razonable cuando lo examinan desde el punto de vista de su capacidad de ver energa tal y como fluye en el universo. Su conjetura es que en su posicin habitual, el punto de encaje recibe un flujo de campos de energa del universo entero en la forma de filamentos de energa luminosa. Consistentemente, estos mismos filamentos, que son billones, pasan a travs del punto de encaje y dan como resultado el mundo que conocemos. Si el punto de encaje se desplaza a otra posicin, otro conjunto de filamentos de energa pasa a travs de l. Los chamanes creen que no es posible que este nuevo conjunto de filamentos energticos pueda dar como resultado la visin del mismo mundo; por definicin, ese mundo tiene que ser diferente al mundo de la vida cotidiana. Ya que el punto de encaje no es solamente el centro donde la percepcin ocurre, sino tambin el centro donde se realiza la interpretacin de datos sensoriales, los chamanes creen que el punto de encaje interpreta el nuevo flujo de campos energticos en los mismos trminos en los que interpreta el mundo de la vida cotidiana. El resultado de esta nueva interpretacin es la visin de un mundo que es extraamente similar al nuestro y, sin embargo, intrnsecamente diferente. Don Juan dijo que esta similitud es slo la interpretacin del punto de encaje y, que, energticamente, otros mundos son tan diferentes del nuestro como uno no se puede imaginar. Para poder expresar perceptivas inducidas experiencia estuviera chamanes iniciados, la esta prodigiosa cualidad del punto de encaje y las posibilidades por el ensueo, se necesita una nueva sintaxis; o quiz, si esta disponible para cualquiera de nosotros y no nicamente para los misma sintaxis de nuestra lengua podra expresada.

Otra cosa que me pareci en extremo interesante, pero que me dejaba absolutamente perplejo, era la aseveracin de don Juan acerca de que realmente no haba ningn procedimiento, del cual se pudiera hablar, que le enseara a uno cmo ensoar; y que ms que cualquier otra cosa, ensoar es el resultado de un rido esfuerzo por parte de los practicantes para ponerse en contacto con la fuerza perenne e indescriptible que los chamanes llaman intento. Una vez que este lazo se establece, el ensueo tambin queda misteriosamente establecido. Don Juan asegur que este nexo se puede realizar siguiendo cualquier patrn que implique disciplina. Sin embargo, don Juan consideraba que para lograr la hazaa de ensoar, es de suprema importancia seguir el camino del guerrero, o la construccin filosfica que los chamanes usan para sostener sus acciones, cualquiera que stas sean, en este mundo, o en cualquier otro mundo adems de ste. Seguir el camino del guerrero crea una homogeneidad de resultados en la ausencia de cualquier patrn preciso. Los pases mgicos eran el recurso que los chamanes de tiempos remotos utilizaban para ayudar a desplazar su punto de encaje, ya que fueron diseados para darles la estabilidad necesaria y producir la atencin de ensueo, sin la cual no hay posibilidad de ensoar en la forma en que lo hacan los chamanes del Mxico antiguo. Sin la ayuda de la atencin de ensueo, lo mximo a lo que los practicantes pueden aspirar es a tener sueos lcidos de mundos fantasmagricos, o quiz, hasta vistazos de mundos que generan energa pero que, en la ausencia de una base lgica exhaustiva que los pueda categorizar adecuadamente, no tienen ningn significado. EL SILENCIO INTERNO El quinto tema que es la culminacin de los otros cuatro, y que los chamanes del Mxico antiguo buscaban con toda avidez, es el silencio interno. Don Juan defina el silencio interno como un estado natural de la percepcin humana en el que los pensamientos se bloquean, y en el que todas las facultades del hombre funcionan desde un nivel de conciencia que no requiere el funcionamiento de nuestro sistema cognoscitivo cotidiano. Don Juan asociaba al silencio interno con la oscuridad, debido a que la percepcin humana cae en algo que se asemeja a un hoyo negro, cuando se la despoja de su compaero habitual, el dilogo interno, que es una versin silenciosa del proceso cognoscitivo. El cuerpo funciona como siempre, pero la conciencia se agudiza. Se toman decisiones instantneamente, y stas parecen surgir de un tipo de conocimiento especial en el que los pensamientos no se 177

verbalizan. Los chamanes del Mxico antiguo, quienes descubrieron y utilizaron los pases mgicos que son el ncleo de la Tensegridad, crean que la percepcin humana es capaz de alcanzar niveles indescriptibles cuando funciona bajo la condicin del silencio interno. Incluso aseguraban que algunos de esos niveles de percepcin pertenecen a otros mundos, los cuales, crean, coexisten con el nuestro; mundos que son tan inclusivos como aquel en que vivimos; mundos en los que podemos vivir o morir, pero que son inexplicables en trminos de los paradigmas lineales que el estado habitual de la percepcin humana emplea para explicar el universo. De acuerdo con el entendimiento de los chamanes del linaje de don Juan, el silencio interno es la matriz necesaria para dar un gigantesco paso evolutivo; los chamanes del Mxico antiguo llamaban a este gigantesco paso evolutivo el conocimiento silencioso. El conocimiento silencioso es un estado de la conciencia humana donde el conocimiento ocurre automtica e instantneamente. En este estado, el conocimiento no es producto de cogitaciones cerebrales o inducciones y deducciones lgicas, o de generalizaciones basadas en similitudes o diferencias. En el conocimiento silencioso no hay nada a priori, nada que pueda constituir un cuerpo de conocimiento. En el conocimiento silencioso todo ocurre inminentemente ahora. Piezas complejas de informacin pueden captarse sin ningn prembulo. Don Juan crea que el hombre primitivo tuvo indicaciones del conocimiento silencioso, pero que realmente no lo posea. Dijo que estas indicaciones eran infinitamente ms poderosas que lo que el hombre de hoy en da experimenta, donde la masa del conocimiento es el producto del aprendizaje. Crea que, aunque hemos perdido nuestra capacidad de captar estas indicaciones, la avenida que conduce hacia el conocimiento silencioso estar siempre abierta para el hombre, y esta avenida surge de la matriz del silencio interno. Alcanzar el silencio interno es el prerrequisito para todas las cosas que hemos delineado en esta elucidacin. Don Juan nos ense que el silencio interno debe obtenerse por medio de la firme presin de la disciplina. Dijo que el silencio interno tiene que acumularse o guardarse, poco a poco, segundo a segundo. En otras palabras, uno tiene que forzarse a estar callado, aunque sea slo por unos segundos. Don Juan aseguraba que si uno es persistente, la perseverancia vence el hbito, y de esta manera, se llega a un umbral de segundos o minutos acumulados, un umbral que vara de persona a persona. Por ejemplo, si para un individuo dado, el umbral del silencio interno es de diez minutos, una vez que llega a este lmite, el silencio interno ocurre por s mismo, espontneamente, por as decirlo. No hay manera posible de saber cul es nuestro umbral individual. La nica manera de saberlo es practicndolo. Esto es, por ejemplo, lo que me ocurri a m. Siguiendo la sugerencia de don Juan insist en forzarme a mantenerme callado y, un da, mientras caminaba en la universidad de California, desde el departamento de antropologa hacia la cafetera, alcanc mi umbral misterioso. Supe que lo haba alcanzado porque, en un instante, experiment algo que don Juan me haba descrito extensamente; lo llamaba parar el mundo. En un instante, el mundo dej de ser lo que era, y, por primera vez en mi vida, fui consciente de que estaba viendo energa tal y como fluye en el universo. Tuve que sentarme en unos escalones de ladrillo, pero supe que lo haca slo a nivel intelectual, a travs de mi memoria. Experimentalmente, estaba sentado en energa. Yo mismo era energa, al igual que todo lo que me rodeaba. Me di cuenta entonces, de algo que me aterroriz, algo que nadie poda explicarme excepto don Juan; tuve conciencia de que, aunque estaba viendo energa tal y como fluye en el universo por primera vez en mi vida, haba estado viendo energa tal y como fluye en el universo durante toda mi vida, pero no me haba dado cuenta de ello. La novedad no fue ver energa tal y como fluye en el universo. La novedad fue la pregunta que surgi, con tal furia, a raz de esto, que me hizo regresar al mundo cotidiano. Qu es lo que me ha impedido darme cuenta de que he estado viendo energa tal y como fluye en el universo toda mi vida? me pregunt a m mismo. Don Juan me lo explic haciendo una distincin entre nuestra conciencia general y el estar deliberadamente consciente de algo. Dijo que nuestra condicin humana es poseer esta conciencia profunda, pero que todos los ejemplos de esta conciencia profunda no se encuentran al nivel en que podamos estar con toda deliberacin conscientes de ellos. Dijo que, cumpliendo con su funcin, el silencio interno haba cubierto este intervalo y me haba permitido darme cuenta de cosas de las que, solamente, haba estado conciente en un sentido general. 178

LA SERIE DE WESTWOOD El propsito de esta elucidacin ha sido presentar lo que don Juan llamaba los cinco intereses de los chamanes del Mxico antiguo. Present los siguientes puntos de inters a sus discpulos: los pases mgicos, el centro de decisiones, la recapitulacin, el ensueo y el silencio interior, en el mismo orden en que los he explicado. Dijo que esta secuencia era un arreglo al que haban llegado esos chamanes de la antigedad, segn y conforme a su entendimiento del mundo a su alrededor. Don Juan explic que uno de los descubrimientos ms asombrosos de esos chamanes fue la existencia de una fuerza aglutinante que une los campos energticos creando unidades concretas y funcionales. Dijo que esos chamanes describan esta fuerza como una vibracin, o una condicin vibratoria que se extiende a travs de diferentes grupos de energa y, al saturados, los une. Dijo que los pases mgicos cumplen con la funcin de esta condicin vibratoria, y que su propsito era saturar a sus discpulos con ellos, siguiendo el mismo patrn utilizado por los chamanes de tiempos remotos. Don Juan explic que cuando esos brujos agruparon esos cinco puntos de inters chamnico, copiaron el patrn energtico que haban descubierto al ver energa tal y como fluye en el universo. La fuerza aglutinante result ser los pases mgicos, y stos impregnaron las cuatro unidades restantes agrupndolas en una unidad funcional: cinco campos energticos unidos por uno de ellos. Aquellos pases mgicos, que saturaban las otras cuatro unidades, y que se enseaban en los tiempos de los chamanes del Mxico antiguo slo a los iniciados en el chamanismo, son los mismos pases de la Tensegridad. Hoy en da, cualquier persona puede utilizar los pases mgicos sin que stos pierdan su capacidad de aglutinar esos cuatro campos de energa en una unidad concreta y funcional. El grupo de pases mgicos que cumple con la funcin de aglutinar las otras cuatro unidades se llama La Serie de Westwood. La Serie de Westwood est dividida en cuatro secciones. La primera seccin, y la ms importante, est constituida por pases mgicos que facilitan la toma de decisiones. La segunda, en orden de importancia, es la que est relacionada con la Recapitulacin. La tercera se relaciona con el ensueo, y la cuarta est compuesta de pases mgicos directamente conectados con la preparacin para alcanzar el silencio interno. La Serie de Westwood se recalcar en todos los seminarios que se efecten este ao, tanto en Estados Unidos como en el extranjero. Pases mgicos para fortalecer el sistema de toma de decisiones El propsito de este grupo de pases mgicos es activar el rea del hueco en forma de 'V' localizado en la base del cuello, en la cresta del esternn, con una clase especial de energa que los chamanes del Mxico antiguo crean que era la responsable de la toma de decisiones. 1. Llevar la energa al punto 'V' con un movimiento de los brazos hacia atrs y hacia adelante. En este pase mgico los brazos se lanzan hacia adelante en un ngulo de 45 grados con una exhalacin. Luego se retraen con una inhalacin, con los hombros elevados para mantener el mismo ngulo de inclinacin. En la segunda etapa de este movimiento, los brazos se extienden hacia abajo con una inhalacin y se jalan hacia atrs con una exhalacin. 2. Llevar la energa al punto 'V' con un movimiento circular de los brazos. La energa se dirige al centro de las decisiones trazando dos crculos con las manos y los brazos, los cuales se mantienen en el mismo ngulo de 45 grados de inclinacin. Los crculos se hacen moviendo las manos lateralmente hacia afuera; los movimientos constan de dos etapas. En la primera, se exhala el aire al mismo tiempo que se trazan los crculos, y se inhala cuando los brazos se retraen hacia atrs. En la segunda etapa, se inhala el aire al mismo tiempo que las manos y los brazos dibujan los crculos, y se exhala cuando los brazos se retraen. 3. Llevar la energa al centro de las decisiones con un movimiento hacia adelante y hacia atrs 179

de los brazos con las palmas de las manos mirando hacia arriba. Este movimiento es como el primero y se ejecuta exactamente de la misma forma, excepto que se realiza con las palmas de las manos mirando hacia arriba. Las inhalaciones y exhalaciones son idnticas a las del primer movimiento: en la primera etapa el aire se exhala al mismo tiempo que las manos y los brazos se mueven hacia adelante en un ngulo de 45 grados de inclinacin, y se inhala cuando los brazos se mueven hacia atrs. En la segunda etapa, el aire se inhala mientras las manos y los brazos se mueven hacia abajo y se exhala cuando las manos y los brazos se retraen. 4. Llevar la energa al centro de las decisiones con un movimiento circular de los brazos con las palmas de las manos mirando hacia arriba. Una vez ms, este pase mgico es exactamente como el segundo, con las mismas dos etapas de inhalacin y exhalacin, excepto que los dos crculos se describen con los brazos y las palmas de las manos mirando hacia arriba. En la primera etapa, el aire se exhala al mismo tiempo que los brazos y las manos se mueven en crculo, y se inhala cuando los brazos se retraen. En la segunda etapa, el aire se inhala cuando las manos y los brazos se mueven en crculo, y se exhala a la vez que los brazos se llevan para atrs, hacia los hombros. 5. Llevar la energa de la parte media del cuerpo al punto 'V'. En este pase mgico los codos se doblan y se mantienen elevados y alineados con los hombros. Las manos se cierran en un puo y se mantienen en esta posicin sin tocarse. Los puos se voltean ligeramente hacia arriba para facilitar un mejor apalancamiento de los brazos, que se mueven bambolendose de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. Este movimiento no se efecta moviendo los hombros, sino moviendo la seccin media del cuerpo hacia la derecha, hacia la izquierda, nuevamente hacia la derecha, y as sucesivamente, para agitar la energa que se lleva al centro de decisiones, durante la cuenta de veinte. 6. Llevar la energa del rea de los omplatos al punto 'V'. Los brazos se doblan como en el movimiento anterior, excepto que en este movimiento se mueven considerablemente hacia adelante. El puo derecho se cruza por encima del izquierdo. Los codos doblados se empujan hacia adelante, uno a la vez, extendiendo los omplatos al mximo. La energa se agita a ese nivel y se transfiere a la base del cuello, en la parte delantera del cuerpo. 7. Agitar la energa alrededor del punto 'V' con la mueca doblada. Primero se agita la energa alrededor del punto 'V' con un movimiento suave de cada mano. Entonces se proyecta hacia afuera con una serie de golpes vigorosos con los brazos extendidos, uno a la vez, con las manos formando un gancho, volteadas hacia adentro al nivel de la mueca. 8. Transferir la energa del plexo solar al punto 'V'. Las palmas de las manos se colocan mirndose entre s al nivel del plexo solar. Con un movimiento circular de la mano que tiene la palma volteada hacia arriba se agita la energa dos veces a la altura del rea del plexo solar y luego con el otro brazo se proyecta hacia el frente golpeando con el borde exterior de la mano. 9. Llevar la energa de las rodillas al punto 'V'. Este pase est constituido por una serie de movimientos singulares; el primero de los cuales agita la energa alrededor del centro de decisiones al golpearlo con cada mano, como si stas tuvieran un ltigo que lo azotara. El ltigo se mueve dos veces alrededor de la cabeza antes de golpear: Despus de golpear con ambas manos, se hace una profunda inhalacin al mismo tiempo que ambos brazos se elevan con los codos flexionados y las palmas mirando hacia uno, entonces se exhala al llevar las manos y los brazos hacia abajo, hasta la parte superior de las rodillas. En esta posicin, se hace una profunda inhalacin, luego se elevan ambos brazos cruzados -el izquierdo se mantiene ms cercano al cuerpo-, y pasando por encima de la cabeza se llevan hacia la parte posterior del cuello. Se retiene la respiracin al mismo tiempo que la parte superior del tronco se mueve tres veces de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. El aire se exhala entonces a la vez que los brazos y las manos se mueven hacia abajo, retornando a la parte superior de las rodillas. A continuacin se inhala profundamente, y se exhala al mismo tiempo que los brazos se cruzan 180

al nivel de las muecas y se elevan al nivel del punto 'V'. El brazo izquierdo est ms cercano al cuerpo. Una vez que se exhala todo el aire en esta posicin, se bajan nuevamente los brazos y las manos a la parte superior de las rodillas y se repite esta ltima parte del movimiento, con el mismo patrn de inhalacin y exhalacin, dos veces ms. Los chamanes que descubrieron este pase usaban las exhalaciones para asegurar la transferencia de la energa. El siguiente grupo de tres pases mgicos ha sido diseado para transferir la energa, que pertenece nicamente al centro de decisiones, del borde delantero de la esfera luminosa, donde se ha acumulado a travs de los aos, a la parte trasera, y luego de la parte trasera de la esfera luminosa al frente. Se cree que la energa transferida atraviesa el punto 'V', el cual acta como un filtro que utiliza nicamente la energa que le es propia y descarta el resto. Es interesante notar aqu que, debido a este proceso selectivo del punto 'V', es esencial ejecutar estas series de pases tantas veces como sea posible. 10. Energa que pasa a travs del punto 'V' desde el frente hacia atrs y desde atrs hacia adelante con dos golpes. Este pase mgico se inicia con una profunda inhalacin; luego el aire se exhala lentamente a medida que el brazo izquierdo da un golpe hacia adelante, al nivel del plexo solar, con la palma de la mano mirando hacia arriba. La energa se atrapa ah con un rpido apretn de la mano. La mano se mueve hacia atrs como si se fuera a dar un golpe con la parte posterior del puo. La exhalacin termina al mismo tiempo que se abre la mano, liberando la energa que tena atrapada. Se inhala entonces profundamente. La energa se golpea diez veces con la palma de la mano abierta al mismo tiempo que se inicia una lenta exhalacin. A continuacin la energa se atrapa nuevamente con la mano antes de mover el brazo hacia adelante frente al punto 'V' con un movimiento que semeja un puetazo. La mana se abre liberando la energa. El brazo se mueve hacia atrs y, pasando por encima de la cabeza, golpea la energa con la palma de la mano, como si la energa fuera una burbuja que revienta con la fuerza del golpe, justo frente al centro de toma de decisiones; en ese momento se termina la exhalacin. Se repite el mismo movimiento con el brazo derecho. 11. Transferir la energa de adelante hacia atrs y de atrs hacia adelante con el gancho del brazo. Este pase mgico se inicia tambin con una inhalacin profunda. A continuacin el aire se exhala lentamente, al mismo tiempo que el brazo izquierdo se mueve hacia adelante con la palma de la mano mirando hacia arriba. La energa se atrapa entonces rpidamente. La mano, ahora cerrada en un puo, se mueve con un movimiento circular, pasando por encima del hombro, y asesta un golpe hacia atrs con la parte posterior del puo mirando hacia arriba. La mano se abre entonces para liberar la energa atrapada y la exhalacin termina. Se inhala profundamente. En seguida se inicia una lenta exhalacin, a la vez que la palma de la mano, mirando hacia abajo, forma un gancho con la mueca doblada y escarba la energa tres veces, como si la enrollara en una pelota. La pelota se lanza entonces hacia arriba y se atrapa rpidamente con la mano doblada como un gancho al nivel de la mueca. El brazo se mueve para adelante hacia el hombro derecho y golpea hacia el frente, como si mantuviera la pelota de energa en la mueca doblada, entre la mano y el antebrazo. La mano se abre entonces para liberar la pelota de energa atrapada, el brazo se mueve hacia atrs y, pasando por encima de la cabeza, golpea fuertemente al frente con la palma de la mano, rompiendo la pelota de energa justo frente al centro de decisiones. La exhalacin termina mientras el cuerpo entero se sacude con la fuerza del golpe. Se ejecuta el mismo movimiento con el otro brazo. 12. Transferir la energa desde adelante hacia atrs y desde atrs hacia adelante con tres golpes. Este pase mgico se inicia tambin con una profunda inhalacin. Se exhala lentamente al mismo tiempo que el brazo izquierdo golpea hacia adelante con la palma de la mano abierta mirando hacia arriba. La energa se atrapa rpidamente, formando un puo, y luego el brazo se 181

retrae como si se fuera a dar un golpe hacia atrs con el codo. A continuacin se mueve lateralmente hacia la derecha y asesta un golpe de lado. El brazo se mueve hacia la izquierda y hacia atrs, asestando un tercer golpe con la parte posterior del puo. La exhalacin termina cuando la mano se abre y libera la energa atrapada. Se inhala profundamente. En seguida, se exhala lentamente a medida que la mano, doblada como un gancho al nivel de la mueca, escarba la energa tres veces. Esta energa se atrapa con un agarrn. El brazo se mueve entonces hacia el frente al nivel del centro de las decisiones con una estocada del puo. Describe un medio crculo en frente del cuerpo, se mueve en un movimiento circular hacia atrs y, pasando por encima del hombro, asesta un golpe con la parte trasera del puo justo al nivel del centro de las decisiones. La exhalacin termina cuando la mano izquierda se mueve hacia atrs con un movimiento circular y, pasando por encima de los hombros y la cabeza, asesta un golpe al frente, la energa es liberada con la palma de la mano abierta. El mismo movimiento se repite con el otro brazo. Pases mgicos que ayudan a recapitular La recapitulacin est ntimamente relacionada con la respiracin. Los chamanes aseguran que la respiracin, al ser una funcin mgica de sostn de la vida, tambin facilita la recapitulacin. La parte central de los pases mgicos que ayuda a recapitular es la respiracin. La recapitulacin tambin afecta al cuerpo energtico ya que convoca a todas las fuerzas disponibles. El cuerpo energtico es esencial para la recapitulacin. 1. Forjar el tronco del cuerpo energtico. El tronco del cuerpo energtico se forja con tres golpes de la palma de las manos. El primer golpe define los hombros del cuerpo energtico. Las manos se sostienen al nivel de los odos con las palmas mirando hacia afuera y, desde esta posicin, golpean hacia adelante al nivel de los hombros, como si estuvieran golpeando los hombros de un cuerpo bien desarrollado. Las manos regresan entonces a la posicin original, al nivel de los odos y con las palmas mirando hacia afuera asestan un golpe en la parte media del tronco, al nivel del pecho. El segundo golpe no es tan ancho como el primero, y el tercero es an ms estrecho, ya que est diseado para golpear la cintura de un torso de forma triangular. 2. Dar palmetazos al cuerpo energtico. Este pase mgico est diseado para definir los brazos y los antebrazos, especialmente las manos del cuerpo energtico. Con las palmas extendidas, la mano izquierda y la mano derecha se mueven hacia atrs en un movimiento circular y, pasando por encima de la cabeza, descienden enrgicamente hacia el frente al nivel del plexo solar. La palma de cada mano desciende creando una corriente de energa que define los brazos, antebrazos, y manos del cuerpo energtico. El brazo izquierdo cruza el cuerpo para golpear el brazo izquierdo del cuerpo energtico, y luego el brazo derecho hace lo mismo: cruza el cuerpo para golpear el brazo derecho del cuerpo energtico. 3. Extender el cuerpo energtico lateralmente. Este pase mgico delinea la anchura del cuerpo energtico como un conglomerado de campos de energa. Los chamanes que vivieron en Mxico en tiempos antiguos aseguraban que, en su forma natural, el cuerpo energtico est ligeramente ms suelto que el cuerpo fsico "visto" como una esfera luminosa, o como un conglomerado de campos energticos. Mientras que el cuerpo fsico, como una esfera luminosa, tiene lmites perfectamente delineados, el cuerpo energtico no tiene tal consistencia. "Extender el cuerpo energtico lateralmente" es un movimiento diseado para crear en l lmites definidos. El movimiento se inicia con las manos cruzadas, sin tocarse, al nivel del plexo solar. Las palmas de las manos miran hacia abajo. Se inhala, y a continuacin se exhala al mismo tiempo que ambos brazos se mueven hacia los lados con un movimiento vigoroso. El filo externo de las manos golpea sin extenderse ms all del' ancho del tronco. En seguida se inhala y se repite el movimiento varias veces alternando las manos. 4. Establecer el ncleo del cuerpo energtico. 182

Los chamanes del linaje de don Juan aseguraban que el cuerpo humano, "visto" como un conglomerado de campos de energa, tiene no slo lmites perfectamente delineados, sino tambin un ncleo de luminosidad compacta que los chamanes conocen como "la banda del hombre" o los campos energticos con los que el hombre est ms familiarizado. La idea era que dentro de la esfera luminosa, la cual es tambin la totalidad del hombre, hay reas de energa que no conocemos en nuestro nivel ordinario de conciencia. Esos son los campos energticos que estn ms distantes de "la banda de hombre". Para ejecutar este pase mgico, los antebrazos deben mantenerse en una posicin perfectamente vertical al nivel del pecho, con los codos cerca del cuerpo, separados entre s por una distancia igual al ancho del tronco. Las muecas se lanzan hacia atrs ligeramente y luego hacia adelante con gran fuerza sin mover los antebrazos. 5. Forjar los talones y las pantorrillas del cuerpo energtico. En este movimiento se eleva el pie izquierdo frente al cuerpo con el taln al nivel medio de la pantorrilla. Se gira el taln hacia una posicin perpendicular a la otra pierna. A continuacin el taln izquierdo golpea hacia la derecha, como si se diera una patada con el taln. Se ejecuta el mismo movimiento con el taln derecho. 6. Forjar las rodillas del cuerpo energtico. En este pase mgico el peso total del cuerpo se pone en una pierna. Este pase se inicia con la rodilla flexionada al nivel de la cadera, si es posible, o an ms arriba. Se ejecutan tres movimientos circulares, como si la rodilla estuviera trazando crculos hacia adentro. Se repite el mismo movimiento con la pierna derecha y luego se repite una vez ms con cada pierna, pero esta vez, la rodilla describe crculos hacia afuera. La pierna que sostiene el peso del cuerpo se mantiene con la rodilla ligeramente doblada. 7. Forjar los muslos del cuerpo energtico. El cuerpo se dobla ligeramente hacia adelante mientras las manos se deslizan por los muslos. Las manos se detienen al nivel de la rtula y, con una inhalacin, regresan presionando los muslos, como si estuvieran jalando la energa. Los dedos estn ligeramente doblados para formar una especie de garra. Se repite el movimiento, exhalando a la vez que se doblan las rodillas y las manos se deslizan hacia la rtula, y se inhala al jalar las manos de regreso. 8. Remover la historia personal al volverla flexible. Este pase mgico estira y relaja el tendn de la corva al llevar cada pierna, una a la vez, con la rodilla flexionada a golpear los glteos con un golpe ligero del taln. El taln izquierdo golpea al glteo izquierdo y el taln derecho golpea al glteo derecho. 9. Remover la historia personal golpeteando veinte veces el suelo con el taln. La pierna izquierda se extiende hacia adelante con el pie alineado con los hombros. El pie izquierdo se pone tan alejado como sea posible del cuerpo, mientras que el peso del cuerpo se pone casi por completo en la pierna derecha. La pierna derecha se tensa y se contrae al mximo. La pierna izquierda golpea el piso veinte veces con el taln. Se ejecuta el mismo movimiento con la otra pierna. 10. Remover la historia personal manteniendo el taln contra el suelo mientras se cuenta hasta veinte. En este pase se ejecuta el mismo movimiento, pero en lugar de golpear con el taln, el cuerpo se mantiene en una tensin regular al mantener la pierna estirada por una cuenta de veinte. Se ejecuta el mismo movimiento con la otra pierna. Los siguientes cuatro pases mgicos estn tan ntimamente relacionados con la respiracin que deben practicarse con moderacin -una vez al da. 11. Las alas de la recapitulacin. Este pase mgico se inicia con una inhalacin profunda al mismo tiempo que los dos 183

antebrazos se elevan al nivel de los hombros, con las manos al nivel de los odos. Los antebrazos se mantienen verticales y equidistantes entre s. A continuacin se exhala al mismo tiempo que los antebrazos se jalan hacia atrs tan lejos como sea posible sin inclinados en ninguna direccin. Se inhala entonces profundamente a La vez que el brazo izquierdo traza un semicrculo que comienza al nivel del hombro, contina hacia adelante, tan lejos como el brazo pueda extenderse, y luego lateralmente, dibujando un semicrculo hacia atrs, tan lejos como el brazo pueda extenderse. El brazo hace una curva al final de esta extensin, regresa hacia adelante y luego hacia atrs a su posicin inicial de reposo a los lados del cuerpo. El mismo movimiento se repite con el otro brazo. Ambos brazos trazan este semicrculo con apariencia de alas durante una larga exhalacin. Este movimiento se finaliza con una profunda respiracin abdominal. 12. La ventana de la recapitulacin. La primera parte de este pase mgico es exactamente igual al anterior; se respira profundamente con las manos levantadas al nivel de los odos. Los antebrazos se mantienen en una posicin perfectamente vertical. En seguida se exhala largamente cuando los brazos se jalan para atrs. Se respira profundamente al mismo tiempo que los codos se levantan lateralmente al nivel de los ojos, cruzando ligeramente los antebrazos que se tocan entre s, con las muecas dobladas y los dedos apuntando hacia arriba. Las manos crean as una abertura frente a los ojos que tiene la apariencia de una pequea ventana a travs de la cual, los chamanes aseguran, el practicante puede asomarse al infinito. A continuacin se exhala profundamente a la vez que los brazos se extienden lateralmente, las manos tambin se extienden y se mantienen al mismo nivel de los codos. En este pase mgico, la ventana de la recapitulacin, el brazo izquierdo est ms cercano al cuerpo y el brazo derecho se halla frente al izquierdo. 13. Las cinco respiraciones profundas. El comienzo de este pase mgico es exactamente como los dos anteriores. En la segunda inhalacin se bajan los brazos y se cruzan al nivel de las rodillas, al mismo tiempo que el practicante se sienta casi en cuclillas. Las manos agarran la parte trasera de las rodillas. Los dedos ndice y medio se colocan en el tendn que se encuentra en la corva y el dedo pulgar envuelve la parte interior de la rodilla. La exhalacin se termina en ese momento y en seguida se inhala profundamente al mismo tiempo que se presiona el tendn. Los chamanes aseguran que esta es la nica posicin en la que los practicantes pueden respirar profundamente hasta llenar sus pulmones completamente, desde la parte inferior hasta el tope, al empujar el diafragma hacia abajo. Se respira cinco veces de esta forma. 14. Extraer energa de nuestra franja de conciencia. Los chamanes creen que el nico brillo de conciencia que nos queda se encuentra en la parte inferior de la esfera luminosa que somos, este brillo es un borde que se extiende en un crculo y alcanza el nivel de los talones. La primera parte de este pase mgico, como ocurre en esta serie de cuatro, es la misma que los otros tres. En la segunda inhalacin los brazos bajan y envuelven las pantorrillas de adelante hacia atrs al mismo tiempo que el practicante se sienta en cuclillas. El dorso de las manos descansa encima de los dedos de los pies y, en esta posicin, se inhala y se exhala profundamente tres veces. El cuerpo se endereza despus de la ltima exhalacin, y luego se inhala profundamente para finalizar el pase mgico. Pases mgicos que ayudan a ensoar El ensueo tiene que ver exclusivamente con el desplazamiento del punto de encaje. Los pases mgicos que los chamanes del Mxico antiguo utilizaban como ayuda para ensoar han sido diseados para desplazar el punto de encaje lanzndolo hacia adelante. 1. Aflojar el punto de encaje con un movimiento que coloca el canto de la mano frente a los ojos. El brazo izquierdo sube frente a la cara con un golpe de punta de lanza hacia arriba. Los dedos se mantienen juntos y estirados. La palma de la mano gira hasta que el canto de la mano o el dedo meique est frente a los ojos.

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Este pase mgico se ejecuta en sucesin con ambos brazos tantas veces como el practicante lo desee. Las rodillas se mantienen ligeramente dobladas para proporcionar una mayor estabilidad y fuerza de empuje. 2. Forzar el punto de encaje a que se caiga. El cuerpo se mantiene en una posicin completamente vertical. Las rodillas estn estiradas, y los tendones de la corva tan tensos como sea posible. El brazo izquierdo estirado se coloca atrs, a unos cuantos centmetros del cuerpo, con la palma de la mano mirando hacia abajo, doblando la mueca pronunciadamente y con los dedos apuntando hacia atrs. El brazo derecho se coloca adelante en la misma posicin, con la palma de la mano mirando hacia abajo, doblando la mueca pronunciadamente y con los dedos apuntando hacia adelante. Se gira la cabeza en la misma direccin del brazo que est atrs. Se repite el mismo movimiento con el otro brazo. 3. Invitar al punto de encaje a que se caiga al extraer energa de las glndulas suprarrenales y transferida al frente. Este pase mgico se inicia colocando el brazo izquierdo atrs del cuerpo con la mano en posicin de garra al nivel de los riones. Los dedos se mantienen apretadamente juntos al mismo tiempo que la mano se desliza con fuerza a travs del rea de los riones de derecha a izquierda. El brazo derecho ejecuta entonces el mismo movimiento a la vez que el brazo izquierdo, con los dedos extendidos, unta la energa del rea de los riones en el rea del estmago de derecha a izquierda. Este pase mgico se repite en sucesin con cada brazo tantas veces como el practicante lo desee. Las rodillas se mantienen ligeramente dobladas para proporcionar mayor estabilidad y fuerza. 4. Mover los tipos de energa 'A' y 'B'. Los chamanes creen que todo en el universo est compuesto de fuerzas duales, y que nosotros estamos sometidos a esta dualidad en todos los aspectos de nuestra vida. En un nivel energtico, ellos creen que hay dos fuerzas que entran en juego. Los chamanes de hoy en da las llaman la fuerza 'A' y la fuerza 'B', o la fuerza 1 y la fuerza 2, la fuerza izquierda y la fuerza derecha. Don Juan Matus las llamaba las fuerzas 'A' y 'B' cuando enseaba esto a sus discpulos. Deca que la fuerza 'A' es la fuerza que empleamos comnmente para tratar con los asuntos de la vida cotidiana, y la representaba con una lnea vertical. Tambin deca que la fuerza 'B' es comnmente una fuerza oscura que casi nunca se emplea; se mantiene tendida horizontalmente. La representaba como una lnea horizontal dibujada en la base del lado izquierdo de la lnea vertical, formando de esta manera una letra 'L' mayscula al revs. Deca que los chamanes son seres que han logrado convertir la energa 'B', en general tendida en forma horizontal y sin usarse, en una lnea vertical activada. En consecuencia, lograron darle un descanso a la energa 'A'. Don Juan representaba este proceso dibujando una lnea horizontal en la parte derecha de la base de la lnea vertical, dando como resultado la letra 'L' mayscula. En este pase mgico, dicho proceso se representa con los antebrazos. Se inicia con el antebrazo derecho elevado verticalmente adelante del cuerpo, con el codo al nivel de los hombros, y el brazo izquierdo flexionado horizontalmente con la palma de la mano mirando hacia abajo y la parte posterior de sta justo debajo del codo derecho. Ambos brazos ejercen una presin hacia abajo, y esta presin se balancea con un jaln hacia arriba, como si hubiese dos fuerzas actuando simultneamente en ambos brazos. Los brazos se mantienen bajo esta tensin mientras se cuenta hasta veinte. La mirada se enfoca en un punto en medio de los dos brazos, manteniendo stos en la periferia de la visin. Se ejecuta el mismo movimiento invirtiendo la posicin de los brazos. 5. Envolver la energa del punto de encaje y proyectarla hacia afuera con un puo. Los brazos se mantienen al nivel de los hombros con los codos flexionados. Las manos se 185

colocan una encima de la otra con las palmas mirando hacia abajo. Se hacen tres crculos con las manos girando una alrededor de la otra; entonces el puo del brazo izquierdo se lanza en un golpe hacia adelante como si le pegara a un blanco invisible. Se trazan tres crculos ms con cada mano y el puo del brazo derecho asesta un golpe en el mismo blanco. 6. Lanzar el punto de encaje por encima del hombro como si fuera un cuchillo. El propsito de este pase mgico es lanzar el punto de encaje para desplazado de su posicin habitual. El practicante coge el punto de encaje como si ste fuera un cuchillo. La mano izquierda se mueve hacia atrs, toma el punto de encaje y lo lanza hacia adelante como si lanzara un cuchillo. A continuacin la mano derecha ejecuta el mismo movimiento. Los chamanes aseguran que el intento de lanzar el punto de encaje causa un efecto profundo en el verdadero desplazamiento del punto de encaje. Las rodillas se mantienen ligeramente flexionadas para proporcionar estabilidad durante el lanzamiento. Este pase se ejecuta tantas veces como el practicante lo desee. 7. Lanzar el punto de encaje desde atrs de la cintura como si fuera un cuchillo. Las rodillas se mantienen dobladas al mismo tiempo que el cuerpo se dobla hacia adelante. La mano izquierda coge entonces el punto de encaje y lo lanza hacia adelante con un vigoroso movimiento rpido y cortante de la mueca, al mismo tiempo que la palma del brazo derecho da un golpe hacia atrs del cuerpo y se tensa, con los dedos apuntando hacia la parte media del cuerpo. Se ejecuta el mismo movimiento con la mano derecha. Este pase se ejecuta tantas veces como el practicante lo desee. 8. Lanzar el punto de encaje desde el hombro como si fuera un disco. Este pase se inicia con una rotacin lenta del cuerpo. El brazo derecho se mueve hacia el lado izquierdo de la pierna izquierda, luego el brazo izquierdo se mueve hacia el lado derecho de la pierna derecha, y luego el brazo derecho se vuelve a mover hacia el lado izquierdo de la pierna izquierda. La mano izquierda se mueve entonces para atrs y toma el punto de encaje, lo lleva al hombro derecho y lo lanza hacia adelante como si fuera un disco. Las rodillas se mantienen ligeramente flexionadas ejerciendo una gran presin en la parte trasera de los muslos. El brazo derecho da un golpe hacia atrs del cuerpo, con la palma de la mano extendida y los dedos apuntando hacia la parte media del cuerpo, para estabilizar as el lanzamiento del disco. Se mantiene esta posicin mientras se cuenta hasta veinte. Se repite el mismo movimiento con el otro brazo. 9. Lanzar el punto de encaje por encima de la cabeza como si fuera una pelota. La mano izquierda se mueve rpidamente Y coge el punto de encaje, entonces hace un crculo grande por encima de la cabeza y, con la palma de la mano casi extendida y los dedos ligeramente doblados, lanza el punto de encaje hacia adelante a un lugar arriba de la cabeza. Este movimiento se repite con la mano derecha. Las rodillas se mantienen flexionadas durante este pase. Pases mgicos que ayudan a alcanzar el silencio interno Don Juan describi el silencio interno como una condicin de la percepcin humana en la que la cognicin funciona sin su, aparentemente, perenne compaero: el dilogo interno. Don Juan y todos los chamanes de su linaje consideraban el silencio interno como la cualidad esencial de la percepcin evolucionada. 1. Trazar dos medios crculos con cada pie. El peso completo del cuerpo se pone en la pierna derecha al mismo tiempo que el pie izquierdo traza dos semicrculos, comenzando en un punto localizado a medio paso en frente del cuerpo. El pie izquierdo se mueve lateralmente describiendo un semicrculo que termina a la altura del taln del pie derecho, luego traza otro semicrculo que termina en un punto localizado a medio paso atrs del cuerpo. Se ejecuta el mismo movimiento con el pie derecho despus de transferir el peso completo del cuerpo a la pierna izquierda. La rodilla de la pierna que soporta el peso est flexionada para proporcionar fuerza y estabilidad. El practicante respira normalmente.

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2. Trazar una media luna con cada pie. Este pase mgico se inicia con la pierna izquierda trazando un semicrculo alrededor del cuerpo de adelante para atrs mientras la pierna derecha soporta el peso completo del cuerpo con la rodilla ligeramente doblada. El mismo movimiento se ejecuta con la pierna derecha. El I practicante respira normalmente. 3. El espantapjaros en el viento con los brazos hacia abajo. Los brazos se mantienen extendidos lateralmente al nivel de los hombros con los codos doblados y los antebrazos colgando hacia abajo. Los antebrazos se balancean libremente de un lado a otro, como si el viento los moviera, mientras se cuenta hasta veinte. Los antebrazos y las muecas se mantienen estirados y verticales, y los codos se mantienen al nivel de los hombros. Las rodillas estn totalmente estiradas. 4. El espantapjaros en el viento con los brazos hacia arriba. Al igual que en el movimiento anterior, los brazos se extienden lateralmente al nivel de los hombros con los codos doblados, pero esta vez los antebrazos se voltean hacia arriba. Los antebrazos y las muecas se mantienen estirados y verticales. A continuacin se balancean libremente hacia arriba y hacia abajo, manteniendo los codos al nivel de los hombros, mientras se cuenta hasta veinte. Las rodillas se mantienen totalmente estiradas. 5. Empujar la energa hacia atrs con todo el brazo. En este movimiento se flexionan ambos brazos con los puos bien cerrados y las muecas ligeramente dobladas, pegadas a los lados del cuerpo al nivel de las axilas; ambos brazos se extienden entonces completamente hacia atrs, tan alto como sea posible, con las manos an cerradas en un puo. Las rodillas estn totalmente estiradas y el tronco se dobla ligeramente hacia adelante al mismo tiempo que se exhala el aire. A continuacin los brazos se llevan nuevamente hacia adelante, a la posicin inicial, doblando los codos pero manteniendo los antebrazos pegados al cuerpo, tan alto como sea posible. Este movimiento se repite veinte veces y despus se invierte la respiracin. En lugar de exhalar al mover los brazos hacia atrs, se inhala. Se exhala al doblar los codos mientras que el antebrazo se mantiene pegado al cuerpo contra la axila. 6. Rotar el antebrazo. Se colocan los brazos frente al cuerpo con los codos doblados y los antebrazos apuntando hacia arriba. Se doblan las muecas de las manos a al nivel de los ojos, dando la apariencia de ser la cabeza de un pjaro. Las muecas giran y las manos dan golpes ligeros hacia atrs y hacia adelante, usando los codos como eje y mantenindolos verticales y derechos. Las rodillas se mantienen dobladas para proporcionar estabilidad y fuerza. 7. Mover la energa en una onda pequea. Las rodillas se mantienen estiradas y el tronco se inclina ligeramente hacia adelante. Los dos brazos cuelgan a los lados del cuerpo. El brazo izquierdo se mueve hacia adelante creando tres ondas pequeas, luego hace un corte en forma de hoz cruzando el cuerpo de izquierda a derecha y de derecha a izquierda; el brazo se mueve entonces de regreso al lado del cuerpo creando otras tres ondas pequeas. Este movimiento se repite veinte veces con cada brazo. 8. La energa 'T' de las manos. Los dos brazos se sostienen en un ngulo recto, formando la letra 'T', justo frente al plexo solar. El brazo izquierdo, con la palma de la mano mirando hacia arriba, forma la parte superior de la letra 'T'. El brazo derecho, con la palma de la mano mirando hacia abajo, forma la barra vertical de la letra 'T'. Las palmas de las manos se voltean veinte veces para arriba y para abajo con fuerza considerable. Este mismo movimiento se ejecuta veinte veces colocando el brazo izquierdo de manera que forme la parte superior de la letra 'T'. 9. Presionar el pulgar contra el dedo ndice enrollado. Se doblan los brazos y se sostienen los antebrazos justo frente al cuerpo en una posicin perfectamente horizontal, separados por una distancia igual al ancho del cuerpo. Los dedos se 187

doblan en un puo suelto y el ndice, fuertemente enrollado acuna al pulgar que se mantiene recto. Se ejerce una presin intermitente entre el pulgar acunado por el dedo ndice y el resto de los dedos doblados, con las yemas de los dedos tocando la palma de la mano. stos se contraen y se relajan expandiendo el impulso a los brazos. Las rodillas se mantienen dobladas para proporcionar estabilidad. 10. Trazar un ngulo agudo con los brazos entre las piernas. En este pase mgico las rodillas se mantienen totalmente estiradas, con el tendn de la corva tan tenso como sea posible. El tronco se dobla hacia adelante con la cabeza casi al nivel de las rodillas. Los brazos cuelgan sueltos frente al cuerpo, y balancendolos hacia adelante y hacia atrs, trazan un ngulo agudo con el vrtice entre las piernas. Este movimiento se repite veinte veces. 11. Trazar un ngulo agudo con los brazos frente a la cara. En este pase mgico las rodillas se mantienen totalmente estiradas, con el tendn de la corva tan tenso como sea posible. El tronco se dobla hacia adelante, con la cabeza casi al nivel de las rodillas. Los brazos cuelgan sueltos frente al cuerpo y, movindose hacia atrs y hacia adelante, trazan un ngulo agudo con el vrtice frente a las rodillas. Este movimiento tambin se repite veinte veces. 12. Trazar un crculo de energa entre las piernas y al frente del cuerpo. En este pase mgico las rodillas se mantienen totalmente estiradas, con el tendn de la corva tan tenso como sea posible. El tronco se dobla hacia adelante con la cabeza casi al nivel de las rodillas. Los brazos cuelgan sueltos frente al cuerpo. La mano izquierda cruza y se coloca sobre la mano derecha al mismo tiempo que los brazos se balancean hacia atrs al espacio entre las piernas. A continuacin se empujan hacia afuera y trazan dos crculos, uno con cada mano, hacia afuera. Los crculos al frente terminan al nivel de las rodillas manteniendo la mano izquierda cruzada sobre la derecha. Este movimiento se repite diez veces. La mueca derecha se coloca entonces encima de la izquierda, y se repite el movimiento de la misma forma; esta vez, prestando atencin a la mano derecha para mantenerla cruzada sobre la izquierda. Este movimiento tambin se repite diez veces. 13. Tres dedos sobre el piso. Los brazos se mueven arriba de la cabeza con una profunda inhalacin; a continuacin se exhala el aire y se bajan los brazos hasta tocar el piso, manteniendo las rodillas totalmente estiradas y el tendn de la corva lo ms tenso posible. Los dedos ndice y medio de cada mano tocan el piso, a una distancia de 30 centmetros frente al cuerpo, luego el dedo pulgar se apoya tambin en el piso. Se inhala profundamente mientras el cuerpo se endereza lentamente. 14. Los nudillos sobre los dedos de los pies. Los brazos se mueven arriba de la cabeza con una profunda inhalacin; el aire se exhala entonces al mismo tiempo que se bajan los brazos hasta el piso, manteniendo las rodillas totalmente estiradas y el tendn de la corva tan tenso como sea posible. Los nudillos se colocan encima de los dedos de los pies a la vez que se termina de exhalar. Se inhala profundamente cuando que el cuerpo se endereza. 15. Extraer energa del suelo con la respiracin. Se respira profundamente al mismo tiempo que los brazos se elevan encima de la cabeza; las rodillas se mantienen flexionadas; se gira el tronco hacia la izquierda y se dobla hacia abajo tanto como sea posible. Las manos, con las palmas mirando hacia abajo, se colocan alrededor del pie izquierdo con la mano derecha adelante y la izquierda atrs; se mueven hacia atrs y hacia adelante cinco veces mientras que se termina de exhalar. A continuacin se respira profundamente y el cuerpo se endereza moviendo los brazos por encima de la cabeza. Se gira el tronco a la derecha y se dobla hacia abajo tanto como sea posible al mismo tiempo que se empieza a exhalar lentamente. La exhalacin termina cuando las manos se mueven hacia adelante y hacia atrs cinco veces. Se respira una vez ms profundamente y se endereza el cuerpo moviendo los brazos encima de la cabeza. Los brazos se bajan a medida que se exhala el aire. 188

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