Está en la página 1de 2

DILOGOS ENTRE SAER Y PIGLIA, UN COMENTARIO1

Sergio Aguilln* En ese plano veo a Macedonio como el nico vanguardista en la literatura argentina, el nico que ha podido tomar distancia respecto a lo que eran las tradiciones existentes y ha construido no slo una estrategia en relacin con su propia ficcin, negarse a publicar, retirarse del mercado, sino una estrategia de ruptura con la tradicin dominante de la novela de Argentina. [] Y yo veo muy estrechamente conectados los proyectos literarios de Macedonio con el de Artl, con el de Borges, con el de Marechal, con el de Cortzar. Y me parece que por ese lado pasa la gran tradicin de la novela argentina (p. 19). Actualmente es muy difcil conseguir obra de Macedonio. No est siendo ledo porque forma parte de lo que ser el relato futuro. () En el dilogo sobre Faulkner, tanto Saer como Piglia destacan la fractura de la narracin y la complejidad formal del norteamericano. Ambos se interesan por eliminar la historia convencional, porque se dan cuenta de que lo narrado no tiene tanto inters como el acto mismo de narrar. talo Calvino, en El arte de empezar y el arte de acabar, que es tambin un texto en busca del relato futuro, dice al respecto: El problema de no acabar una historia es ste. Como quiera que acabe, cualquiera que sea el momento en que decidimos que la historia se puede juzgar acabada, reparamos en que no es hacia ese punto adonde conduca el acto de narrar, que lo que importa est en otro lugar, en lo que ha pasado antes: est en el sentido que adquiere ese segmento aislado de sucesos, extrado de la continuidad de lo narrable.6 Como Calvino, Faulkner encuentra en el desarrollo de la historia el fin de la misma, no en el desenlace. La historia se desarrolla, entiende y justifica a medida que se narra; es el acto (narrar), no la ancdota, lo que tiene principal inters. Ya que esto es as, la obra no se desgasta, no pierde actualidad, puede seguir leyndose, no slo por muchas personas, sino por uno mismo. Para Saer, la complejidad formal de Faulkner no slo ayuda a constituir obras autnomas (es decir, no es una complejidad adecuada para decir tal o cual cosa, sino imprescindible para decir exclusivamente esa cosa que dice: la obra), sino que interesa en la medida en que no se repite en otras obras de Faulkner; cada libro tiene su estructura exclusiva y, paradjicamente, unitaria, reconocible por la marca de Faulkner. Pero Saer destaca otro elemento importante, estilstico: lo rstico, la literatura bruta. La ausencia de claridad y de correccin que dan a la obra de Faulkner su propio aliento y tono; se expresan a s mismas mediante el estilo rstico.

Identifica en ste tintes de expresionismo y romanticismo que hacen a la obra accesible para cualquier tipo de pblico. Y estas caractersticas se alejan del control intelectualizado de Joyce y, en general, de la novelstica europea. Faulkner aparte, Saer y Piglia han encontrado en en la mezcla de gneros el enriquecimiento de sus respectivas obras. Saer ve en la lrica una salida de la crisis en que entra la novela a finales del siglo diecinueve.(---) La visita a Faulkner fue slo un pretexto para llegar a estas ideas, para entender la obra de Piglia y Saer. La visita a Faulkner fue slo un pretexto para llegar a estas ideas, para entender la obra de Piglia y Saer.