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Alejandro Almaguer SPW 5934 Prof. Santiago Juan-Navarro Presentacin sobre la teora de la novela de Bajtn

Mikhail M. Bakhtin (1895-1975) vs Los Sabios Austeros de la Teora Literaria


A diferencia de les savants austres (filsofos, lingistas, etnlogos, etc.) de la teora literaria que hemos visto hasta ahora y veremos ms adelante, Bajtn no subscribe del todo esa nocin antropolgica de la literatura que hace de la teora un palimpsesto freudiano/marxista/einsteiniano: l ve la literatura concretamente como un gnero artstico y no tanto como un fenmeno social. Su acepcin del lenguaje literario como un sistema estilstico armonioso que expresa la posicin diferenciada del autor en el marco del plurilingismo de la poca dista mucho de la hermenutica esoterizante de los sabios austeros. Bajtn reconoce la estratificacin (genrica, profesional, social e histrica) del lenguaje como algo que precede a la constitucin del lenguaje literario, pero concluye que esos estratos o dialectos pierden su calidad de sistemas socio-lingsticos cerrados al ser incorporados al lenguaje literario, un fenmeno profundamente especfico donde la diversidad intencional del habla pasa a la diversidad de lenguajes; es decir, ya no es un lenguaje, sino un dilogo entre lenguajes. El lenguaje literario para Bajtn es una heteroglossia de dilogos entre diversos estratos lingsticos concretos que, una vez integrados a alguna funcin narrativa (al cronotopo literario, por ejemplo), logran formar un discurso polifnico ms subjuntivo con marcas que indican su subjetividad literaria y no slo su objetividad lingstica.

Hacia una metodologa para el estudio de la novela


Bajtn es concretamente un terico de la novela, cuya historia y naturaleza como gnero l describe en trminos de sus diferencias con el poema, contrastando la libertad que diversos puntos de vista tienen para revelarse en ella (polifona) con las limitaciones monolgicas del gnero lrico. La novela y su tendencia polifnica y dialgica tienen para l un sentido carnavalesco del mundo, el cual se manifiesta en la literatura a travs de esa relatividad y vitalidad que enfatizan el carcter heterogneo del gnero. Segn Bajtn, lo novelesco (o carnavalesco) tiene sus orgenes en los dilogos socrticos, donde la nocin de que la verdad (como discurso axiolgico) nace de la gente antes de ser poseda o expresada por un autor demuestra que los textos son el producto de diferencias culturales e histricas, y donde el autor es parte de esa relacin dialgica entre personajes, texto y verdad. De esta visin histrica de la novela Bajtn deriva el concepto de heteroglossia: todas las condiciones que inciden en todo momento en cualquier evento o discurso afectando su significado. Estas condiciones contribuyen a la idea de que la verdad slo nos llega de una manera dialgica. En el caso de la prosa, la dialogizacin de esa heteroglossia social (el discurso del autor y de los narradores, el de los personajes y el del gnero) es tambin lo que contribuye a la realizacin estilstica de la novela.

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La imaginacin dialgica
El lenguaje, como medio vivo, concreto, en el que vive la conciencia del artista de la palabra, nunca es nico. Slo es nico como sistema gramatical abstracto de formas normativas, tomado separadamente de las comprensiones ideolgicas concretas de que est lleno, y de la evolucin histrica ininterrumpida del lenguaje vivo. El lenguaje literario est estratificado: 1. por los organismos especficos de los gneros. 2. por la orientacin profesional o intencional de ciertas interpretaciones y valoraciones concretas 3. por una diferenciacin social que puede coincidir, all y ac, con la estratificacin de gneros y profesiones, pero que es, en esencia, autnoma y especfica Estos estratos o dialectos pierden su calidad de sistemas socio-lingsticos cerrados al ser incorporados al lenguaje literario, un fenmeno profundamente especfico donde la diversidad intencional del habla pasa a la diversidad de lenguajes; es decir, ya no es un lenguaje, sino un dilogo entre lenguajes. El poeta est obligado por la idea de un lenguaje nico y de un enunciado unitario, cerrado. El ritmo de los gneros poticos no favorece en nada la estratificacin fundamental del lenguaje. El prosista/novelista no prescinde de las intenciones ajenas del lenguaje diversificado de sus obras, ya que el desarrollo de la novela reside en la profundizacin de la dialogizacin donde el prosista utiliza las palabras ya pobladas de intenciones sociales ajenas (heteroglossia) y las obliga a servir a sus nuevas intenciones, creando un sistema estilstico armonioso que expresa la posicin diferenciada del autor en el marco del plurilingismo de la poca.

La novela polifnica
La novela polifnica es enteramente dialgica. Entre todos los elementos de su estructura existen relaciones dialgicas, es decir, se oponen de acuerdo con las reglas del contrapunto. Segn Bajtn, Dostoievski es el creador de la novela polifnica; en sus novelas se combina la pluralidad de las conciencias (o discursos) autnomas con sus mundos correspondientes, formando la unidad de un determinado acontecimiento y conservando su carcter inconfundible. La pluralidad de voces y conciencias independientes e inconfundibles, la autntica polifona de voces autnomas, vienen a ser, en efecto, la caracterstica principal de las novelas de Dostoievski. Los hroes de Dostoievski son, segn la misma intencin del autor, no slo objetos de su discurso, sino sujetos de su discurso con significado directo. El discurso del hroe acerca del mundo y de s mismo es autnomo como el discurso normal del autor, no parece sometido a su imagen objetivada como una de sus caractersticas, pero tampoco es portavoz del autor, tiene una excepcional independencia en la estructura de la obra, parece sonar al lado del autor y combina de una manera especial con ste y con las voces igualmente independientes de otros hroes.