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Forma musical
De Wikipedia, la enciclopedia libre En msica, forma musical en su sentido genrico designa tanto una estructura musical como una tradicin de escritura que permite situar la obra musical en la historia de la evolucin de la creacin musical. Aadidas a un ttulo de una obra, las diferentes formas musicales como sinfona, concierto, preludio, fantasa, etc. designan entonces, tanto una estructura que se ha construido a lo largo del tiempo, como un gnero musical particular, una composicin musical que ha evolucionado durante siglos: pera, danza, etc. En ambos casos, el concepto de forma alude a la pertenencia a una categora de obra que posee uno o varios criterios ms o menos estrictos propios de una estructura nmero de movimientos, estructura general, proporciones, etc. que a lo largo de la historia se han convertido en prototipos, lo que no ha impedido que hayan seguido evolucionando y olvidando a veces los moldes del principio, ya que los compositores trabajan, adems de los temas, el ritmo, la meloda y la armona. Se habla tambin de formalismo cuando se hace uso de una cierta tcnica de composicin msica serial o de una categora de obra que respeta un cierto nmero de usos, tericos o histricamente inducidos. Pero si el contenido de la msica es inefable, inmanente, su inscripcin en la trama temporal de nuestro presente le imprime a la vez una estructura y una forma, que operan en nosotros transformaciones incontrolables por la consciencia. La organizacin de la msica no es de orden intelectual salvo si se la considera como una estructuracin consciente que la teora podra paralizar.

ndice
1 Forma musical, estructura y gnero 1.1 Forma y estructura 1.2 Forma y gnero 2 La forma musical como creadora de la unicidad de la obra 2.1 Unidad de tiempo 2.2 Unidad de la obra 2.3 Gestalt 3 Procedimiento y procesos 3.1 Msica contempornea y formas musicales 3.2 Funcionalidades 4 Listado de formas musicales 5 Vase tambin
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6 Referencias 7 Enlaces externos

Forma musical, estructura y gnero

El concepto de forma no puede aprenderse directamente. Solo la escucha de la obra, su desarrollo en el tiempo, permite la percepcin. Histricamente, el compositor que titulaba una obra relacionndola con una forma precisa, poda indistintamente hacer referencia a sus aspectos genricos (es decir, a su destino), o a su estructura musical (es decir, a su arquitectura), o incluso a los dos a la vez, aspectos genricos y aspectos estructurales, ya que estn a menudo imbricados. Es lo que de modo natural ha producido un deslizamiento semntico, y que numerosos trminos que designan diferentes formas motete, fuga, aria, rond, etc. se hayan revestido de sentidos distintos, unas veces cercanos al concepto de gnero musical, otras veces cercanos al de estructura musical. Un ejemplo notorio es el del trmino sonata que, segn el contexto, puede designar el gnero sonata, o bien la forma sonata presente en diversos gneros, por ejemplo la sonata clsico-romntica, el cuarteto o la sinfona, que la emplean en algunos de sus movimientos, y por lo que son conocidos como "gneros sonato-sinfnicos".[cita requerida]

Forma y estructura
La forma se distingue incluso de la estructura musical, en el sentido de que una misma forma puede de hecho segn la obra proyectada, segn el compositor, segn los usos de la poca, etc. adoptar tal o cual estructura. As, el preludio, cuando designa la forma introductoria de una pera: el preludio de Carmen de Bizet reviste la estructura de un rond (ABACAD), mientras que el de El oro del Rin de Wagner teje libremente un decorado sonoro adecuado, sin seguir una estructura particular. En su sentido original, el preludio designaba solamente lo que preceda a la parte ms importante de una obra cf. los preludios y fugas de Johann Sebastian Bach. Los aspectos estructurales asociados a una forma, deben de ser considerados como constituyendo un simple esquema no constriente. El no respeto de las reglas no excluye forzosamente una obra de la forma tomada como modelo. Por ejemplo, la sinfona, forma caracterstica de los periodos clsico y romntico, es tradicionalmente descrita como la sucesin de los cuatro movimientos siguientes: allegro, lento, menuet y rond. Ahora bien, es muy fcil encontrar sinfonas en que el marco se aleja poco o mucho de este plan ideal por ejemplo, la Sinfona n 34 en do mayor K. 338 de Mozart no tiene ms que tres movimientos, mientras que la Sinfona Pastoral de Beethoven tiene cinco: a pesar de estas excepciones estructurales, tales obras deben evidentemente ser consideradas como pertenecientes claramente a la forma sinfona.
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Desgraciadamente, es necesario sealar que el trmino de forma es a menudo empleado como sinnimo de estructura, lo que entraa fatalmente algunas nuevas confusiones: por ejemplo, forma binaria por estructura binaria. Por ejemplo, si se dice que el segundo movimiento de tal sinfona est escrito en forma de lied, esto no significa de ningn modo que se trata de la forma lied que es una muestra a las claras de msica vocal y no de msica sinfnica, sino ms bien que su arquitectura sigue la estructura musical habitualmente asociada a esta forma vocal, a saber: A B A'. Se aprecia que una expresin tal que forma lied puede, segn el contexto, aludir a una verdadera forma, o bien a una simple estructura. Si el trmino forma es utilizada como un puro sinnimo de estructura musical, alude de hecho a la definicin misma de la estructura, organizacin de los elementos constitutivos de una obra: su arquitectura compositiva, su desarrollo, la disposicin de las ideas musicales, sus imitaciones, sus reexposiciones, etc. De hecho, la clebre teora de las formas musicales, elaborada en el siglo XVIII por J. Mattheson, J.A. Scheibe, Joseph Riepel y Heinrich Christoph Koch, es de hecho una teora de las estructuras musicales. Para evitar confusiones, parecera preferible utilizar el termino de estructura, ms bien que hablar de forma lied, de forma binaria, de forma sonata, etc. Se hablara as de estructura lied, de estructura binaria, de estructura sonata, etc. En este momento, el trmino forma, tomado en el sentido de estructura, es empleado todava de forma muy frecuente.

Forma y gnero
La forma se distingue igualmente del gnero. Sin embargo, se le aproxima, con la condicin de admitir que el concepto de gnero puede desplegarse de manera arborescente. Por ejemplo, el gnero msica instrumental se divide en varias ramas: el gnero msica de cmara, el gnero msica concertante, el gnero msica sinfnica, etc. Este ltimo gnero se subdivide a su vez en varias sub-ramas: el gnero sinfona, el gnero obertura, el gnero poema sinfnico, el gnero ballet, etc. Son estas sub-ramas sinfona, obertura, poema sinfnico, ballet, etc. las que son tradicionalmente consideradas como formas. Se observa que segn el contexto, varios trminos que sirven para designar diferentes formas musicales, pueden igualmente aludir al gnero musical asociado. Por ejemplo, si se dice Richard Wagner ha compuesto trece peras, Ayer tarde, Juan ha escuchado una pera, Don Giovanni es mi pera preferida, las tres menciones del trmino pera aluden a la forma musical, es decir a la unidad una obra musical precisa, incluso no identificada pudiendo ser contabilizada y distinguida dentro de un conjunto.

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Por otro lado, si se dice Johann Sebastian Bach no ha escrito jams para la pera, Juan escucha a menudo pera, Las cantantes de pera son casi siempre divas, las tres menciones de la palabra pera aluden esta vez al gnero musical, es decir a una multiplicidad de obras de la misma naturaleza, constituyendo por tanto elementos no contabilizables. Por el contrario, no se puede decir Ayer tarde, Juan ha escuchado un bel canto: el trmino bel canto designa aqu exclusivamente un gnero musical, y no una forma. De la misma manera, no se dir nunca: Juan escucha a menudo concierto sino ms bien Juan escucha a menudo de la msica concertante : el trmino concierto designa aqu exclusivamente una forma musical, y no un gnero. De manera esquemtica, el gnero designa el conjunto, mientras que la forma designa un elemento de este conjunto: el gnero corresponde a la rama del rbol, la forma corresponde al fruto; o dicho de otra manera, la forma es el elemento terminal del gnero. Sin embargo la diferencia entre los dos conceptos es extremadamente tenue.

La forma musical como creadora de la unicidad de la obra

Unidad de tiempo
La forma musical nos es revelada al tiempo y a medida que sucede el desarrollo de la obra musical: cada instante es en potencia un momento del porvenir, una proyeccin en lo desconocido. Este es el sentido del muy bello ttulo de una obra de Henri Dutilleux que propone sumergirnos en el misterio del instante. La teloga suiza Hans Urs von Balthasar, para recordarnos la importancia del tiempo, concibe esta metfora juiciosamente musical de la condicin humana:
Demos confianza al tiempo. El tiempo es la msica; y el dominio de donde ella emana, es el porvenir. Comps tras comps, la sinfona se engendra ella misma, naciendo milagrosamente de una reserva de duracin inagotable. (Faites donc confiance au temps. Le temps cest de la msica; et le domaine do elle mane, cest lavenir. Mesure aprs mesure, la sinfona sengendre elle-mme, naissant miraculeusement duna rserve de dure inpuisable).

El tiempo se inscribe en la direccin de la flecha del tiempo conceptualizada por Ilya Prigogine. El orden que el compositor pone en lugar constituye un sistema abierto, basado tanto en la proporcin como en la aleatoriedad, tanto en lo racional como en lo indescriptible. La msica crea sus propias reglas de adaptacin a la evolucin.

Unidad de la obra

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Inscrita en el tiempo, la forma musical no puede, por su esencia, compararse a las otras formas artsticas, pictricas, arquitectnicas u otras. La formalizacin musical es de hecho ante todo una puesta en relieve. Forma y estructura son incluso difciles de distinguir. La intervencin estructurante de la audicin construye, de una parte, una escucha interior en el compositor y, de otra, una escucha activa del oyente. Esta percepcin est circunscrita a la duracin, lo que permite darle una unidad formal a la obra musical. La unidad es la condicin primera, pero no se elabora ms que porque hay redundancias, oposiciones, comparaciones, conflictos... La estructuracin previa del material por el compositor precede en el tiempo la etapa de la formalizacin. Es un peldao metodolgico de la creacin ya que ella procede a la vez del espritu y de la poesa. La forma musical revelar entonces en su desarrollo una estructuracin de la percepcin esttica, que puede efectuarse a partir de modelos tericos (forma sonata, etc.) o a partir del material mismo, imponindose a las intuiciones inmediatas del compositor.

Gestalt
Segn Boris de Schlzer, terico inspirado por la Gestaltpsychologie, solo esta cohesin formal de la obra, la totalidad globalizante de su organizacin, le proporciona de un sentido intrnseco e inmanente, en que la msica se significa ella-misma y procura una cierta sensacin comunicativa a aquellos que la escuchan. En realidad, la msica se inscribe en un tiempo vivido que da su sentido a la obra musical. Si el contenido de la msica es inefable, inmanente, su inscripcin en la trama temporal de nuestro presente le imprime una estructura y una forma. Haciendo primar su concepcin gestaltista crtica, de Schlzer viene a distinguir estructura y forma de la manera siguiente: la estructura reside en la disposicin de las partes concebida en orden a constituir un todo, una unidad. La forma, es este todo en tanto que tal, es decir la manera en que la obra llega a la unidad. Por esencia y por necesidad, la obra musical sera as casi perpetuamente reenviada del todo a sus partes y de las partes al todo. Pero solo la unidad formal, la armoniosa cohesin de los elementos constitutivos opera este excedente de expresin que manifiesta la esencia misma de la obra, su unicidad. Esta aproximacin permite situar la creacin musical en la psicologa de la percepcin, subrayando la importancia de esta influencia reciproca del todo sobre las partes. El pensamiento consciente que encierra al hombre en los lmites de su propia identidad, es sobrepasado por este todo constituido de relaciones que conservan todos los instantes, todas las facetas conscientes e inconscientes que forman la cualidad de una obra musical. As, esta se distingue por dos rasgos de su creacin formal que son, de una parte, el proceso y de otra parte su estructuracin. Ningn compositor puede a sabiendas congelar su expresin en un proceso declaratorio previamente fijado, sin limitarse a s mismo. A partir del contenido, de un material construido, la estructura de la obra musical evoluciona de la percepcin hacia la recepcin.

Procedimiento y procesos
La creacin musical adopta estrategias tericas (genricas), que han evolucionado en la historia de la msica, estrategias destinadas a impulsar el cambio, el movimiento, a partir de bases colectivas. Estas reglas, estos sistemas, pueden acercarse a una ley de organizacin como se entiende el trmino ingls procedure o de una semntica procesual, es decir no tanto aquello que concierne al procedimiento mismo, a la estrategia de cambio, sino ms bien a las fases de ese cambio, en realidad el proceso. Esta nocin de proceso ha directamente suplantado a otras nociones de estructuracin de la msica, tales como aquellas que creaban los objetos musicales, elementos arquitectnicos de una estructura a definir. De una dualidad objeto/estructura, se pas en los aos sesenta a una dualidad material/proceso.
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Cmo se ha pasado sensiblemente de la visin procedimental en que la forma es preestablecida, confinada por la teora a una visin que representa un proceso? Se ha pasado por un juego de expe riencias sobre lo sonoro y sobre la vida, y por una anlisis de las relaciones del todo con las partes. La observacin del material tradicional y de las repre sentaciones nuevas prueba que la msica se sita siempre en un movimiento estructurado que fija el grado de estabilidad de tal o tal mo mento, y la aparta de sus puntos de anclaje con el conjunto de la obra.

Msica contempornea y formas musicales

En la msica contempornea, el compositor se enfrenta a un material sonoro rico de su propia expresividad, de su poder de inmanencia, es nicamente llevada a cordinar la necesidad de una formalizacin de los procesos y la obligacin de las relaciones que desbloquean las leyes de la percepcin de los estratos informales de lo musical. La relacin funcin-forma no tiene verdaderamente importancia a nivel de una creacin que sin cesar toma el riesgo de lo nuevo. Solo la relacin entre el material modelo acstico, transposicin musical y la funcin inducida por naturaleza o por destino proporciona los criterios de una posible integracin formal. Crear nuevas organizaciones de las funciones musicales que se dirigirn menos directamente a la organizacin jerrquica de la forma desarrollada que al inters del oyente que en ella atrae su recepcin, se ha convertido en una nueva nocin traducida por la idea de material musical. Todos estos conceptos que dirigen esta bsqueda de una historia de la recepcin se han transformado en poco tiempo en conceptos modernos bsicos para participar en la evolucin de las formas. Esta integracin de un nuevo material ha suscitado una nueva dinmica de bsqueda, basada a la vez en las propiedades intrnsecas y extrnsecas del material, y en las condiciones de la percepcin de lo musical. Es decir que ello ha desmultiplicado las caractersticas formales del material e incluso los mrgenes de maniobra de la representacin han aumentado. A la vez nuevo en su visin y en la posibilidad de su organizacin, este material interroga a la consciencia artstica de los compositores (todo lo que expresa virtualmente la teora y que la prctica busca realizar). La potica musical busca hacer corresponder las verdades de la representacin con las profundidades de lo imaginario. No puede acomodarse a los lmites psicosensoriales, sino que es conducida a invitar a la diversidad de las relaciones mantenidas al interior de lo sonoro, a la construccin de funciones perceptivas nuevas, y musicales. Alejndose as de la jerarqua polarizada alrededor de la funcin tonal, y sobrepasando las combinaciones paramtricas del serialismo de los aos 1960, una dialctica de la forma y del fondo, de lo consciente y de lo natural, se est as estableciendo y est destinada a forjar nuevas dimensiones de la representacin, a construir una expresin atpica, desprovista de relaciones funcionales estrictas. El sentido musical y el ordenamiento de la forma se encuentran todava ms solidarizados; como explica Lev Koblyakov:
La unidad indisociable del material y de la organizacin significa que ambos son generados juntos y que el menor cambio en el material afecta tambin a la organizacin. (Lunit indissociable du material et de la organizacin signifie que tous deux sont gnrs ensemble et que le moindre changement dans le material affecte aussi lorganizacin.) Lev Koblyakov

dylan fleto
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Funcionalidades
El equilibrio formal consigue as mantenerse gracias a un equilibrio funcional anticipado por el compositor. El anlisis de las funciones perceptivas macroscpicas y microscpicas percepcin de la variacin y de las repeticiones, haces de ndices remanentes, control de la disonancia y de la memoria motivada por las articulaciones que actan como los recuerdos permite intervenir pertinentemente sobre la percepcin de la estructura global. Microestructura y macroestructura poseen el mismo nivel de ductilidad que la composicin musical ha sabido explotar. El fenmeno nuevo, y esencial en la intuicin esttica contempornea, es que esta puesta en relacin puede encontrarse en la naturaleza inmanente de cada sonido, al mismo tiempo que en la estructura global de la obra. Ello permite la toma en cuenta de esta totalidad de reencuentros o de oposiciones de los fenmenos armonicidad o inarmonicidad, textura, equilibrio. Esta ambivalencia del material musical impone dos lgicas: una local, y otra global. En tanto que esta prerrogativa dualista puede ser objeto de organizacin, se intenta preservar las figuras inconscientes de la intuicin, a las que reenvan todos los formalismos musicales. Estos formalismos, tributarios de ciertos aspectos materiales de la msica, se apoyan en las leyes acsticas y los elementos constitutivos del sonido tales como las duraciones, las alturas, las intensidades o el timbre que se convierten as en atributos formales. Las relaciones entre estos parmetros precisa una atencin particular y a fondo de los [atributos de la percepcin de la forma.

Listado de formas musicales

Ver tambin: Formas musicales por periodo, lnea de tiempo

Lista de formas musicales

poca Medieval Forma musical Definicin

Canto llano Canto litrgico mondico y a capella, que representa una oracon o plegaria. Uno de los cantos llanos ms (Canto representativos es el Canto gregoriano, que se canta en latn gregoriano) Antfona Forma musical y litrgica propia de todas las tradiciones litrgicas cristianas.Consiste en una meloda generalmente corta y sencilla, de estilo silbico, utilizada como estribillo que se canta antes y despus de los versculos de un cntico, himno o salmo, normalmente en latn, en varios servicios religiosos del Oficio y de la Misa, como las Vsperas. Forma potica muy antigua. En un principio fue una composicin coral en honor a un dios. Posteriormente fue una composicin musical revestida de solemnidad usada para transmitir sentimientos como el patriotismo, la religin o la superioridad de unos pases frente a otros o, incluso, las gestas realizadas contra otros, si fueron escritos en los momentos inmediatos a la independencia.
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Medieval

Medieval

Himno

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Medieval Medieval

Vals Conductus

Elegante baile musical originario del siglo XII. Su caracterstica ms significativa es que sus compases son de 3/4. En msica medieval, conductus es un tipo de composicin vocal de una a cuatro voces en verso latino, usado en su forma inicial, mondica, en la liturgia cristiana. Se compona para celebrar actos histricos religiosos o profanos. Canto propio de la Liturgia hispnica que se cantaban despus del Psallendum en algunas solemnidades, formando un todo con l. Constaba de una primera seccin que conclua con la aclamacin Deo gratias y un versculo. Despus se repeta el estribillo del Psallendum. Trmino utilizado originalmente para designar los cantos mondicos que tenan lugar en la liturgia de la Iglesia Occidental. En el siglo XIV se distingua entre los cantos corales o eclesisticos y los cantos figurales. A partir del siglo XV se empez a usar el trmino coral para referirse al himno eclesistico de la Iglesia Luterana, y ya en el siglo XVIII, se llam corales a los cantos de la Iglesia Protestante en general. Desde el siglo XIX se utiliza el trmino para designar piezas homofnicas, con melodas principalmente diatnicas y ritmos sencillos. Composicin musical formada por ms de una frase meldica que se repiten dos veces, al menos una debe repetirse; el texto si existe, siempre es independiente de la meloda. En la poca medieval, se denomin tropo a una forma musical que prolongaba y embelleca la liturgia aadindole texto, msica o ambos; mientras que en el canto gregoriano el tropo consiste en aadir palabras en los melismas. Danza medieval, originaria de la Provenza, muy en boga desde el siglo XII. El rganum es una forma de polifona occidental primitiva, que est basada en la repeticin paralela de la misma meloda, nota por nota, pero generalmente a una distancia de cinco notas (una quinta justa) ms agudas. Danza alegre que se desarroll a partir de la gaillarde de Npoles, en el XIII en Italia. Composicin musical para una sola voz, una sola meloda, que tuvo un gran desarrollo durante los siglos VIII y XIII (canto gregoriano). Cuando cantaban varias voces lo hacan al unsono o con una octava de intervalo. Generalmente, el trmino se refiere a toda meloda para una sola voz, y se opone a polifona. Trmino italiano que significa literalmente cancin. En la poca trovadoresca, se le conoca as al poema lrico de 4 o 5 estrofas, de 8 versos cada una. En la Italia de los siglos XV y XVI se encuentra un gnero mondico, parecido a la frottola y al strambotto, precursor de la villanella y del madrigal, llamado canzona. Posteriormente se convierte en cancin polifnica derivada de la cancin franco-flamenca de Josquin des Prs, Clment Janequin, Thomas Crecquillon y otros, con el nombre de canzona francese. Forma de composicin musical de carcter polifnico basada en la imitacin estricta entre dos o ms voces

Medieval

Clamores

Medieval

Coral

Medieval Medieval Medieval Medieval Medieval Medieval

Secuencia Tropo Estampie rganum Saltarello Monodia

Medieval

Canzona

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Forma musical de carcter polifnico Forma de composicin musical - Wikipedia, la enciclopedia libre basada en la imitacin estricta entre dos o ms voces

Medieval Medieval Medieval y renacentista

Canon Virelay Pasillo

separadas por un intervalo temporal. Forma potica medieval, frecuentemente musicada. Es una de las tres 'formes fixes' y fue una de las mtricas ms comunes en Europa desde la segunda mitad del siglo XIII hasta finales del XV. Forma musical tradicional de la Gran Colombia (Panam, Venezuela, Colombia, Ecuador y Per) en la poca de la conquista y colonia espaola. Variante y descendiente del Vals viens. La ms importante forma verncula de msica sacra en Italia en la baja Edad Media y en el Renacimiento. Originalmente la lauda fue msica solista y monofnica, pero a partir del siglo XIV se desarroll una forma polifnica. De ritmo regular y estructura armnica sencilla, recibi la influencia de los trovadores, ya que los primeros ejemplos muestran similitudes rtmicas, en su estilo meldico y especialmente en su notacin. Comnmente es una composicin para tres o cuatro voces, con la voz ms aguda conteniendo la meloda. La frottola evita la complejidad del contrapunto, prefiriendo texturas homfonas, ritmos claros y repetidos, y un rango meldico estrecho. Trmino francs, que en espaol se refiere a cualquier cancin con letra en francs y, ms especficamente, a piezas vocales de tema amoroso, y tambin a las de crtica social y poltica, en particular las pertenecientes al estilo de los cabarets. En este contexto se llama chansonnier al intrprete de canciones de carcter humorstico o satrico. En un modo ms especializado, chanson es una pieza musical polifnica de la Baja Edad Media y Renacimiento. Las chansons antiguas tendieron a presentar una forma fija como balada, rond o virelay, aunque posteriormente muchos compositores usaron la poesa popular en variedad de formas musicales. Composicin musical nacida en el siglo XIII para cantar en las iglesias, de texto comnmente bblico. Composicin musical para la voz humana (comnmente acompaada por otros instrumentos musicales) y con letra. Tpicamente es para un solo vocalista, aunque puede tambin ser para un dueto, tro, o para ms voces (msica coral). Composicin musical para dos ejecutantes, instrumentales o vocales. Cuando se trata de dos instrumentistas se suele hablar de do (Do de violines), reservndose el trmino dueto (diminutivo de do) para las composiciones de dos cantantes. Adems de ser una composicin musical, se conoce por este nombre a la formacin musical de dos intrpretes. Pieza musical para ser cantada por una voz solista, habitualmente con acompaamiento orquestal y como parte de una pera o de una zarzuela.
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Medieval y renacentista

Lauda

Medieval y renacentista

Frottola

Medieval y renacentista

Chanson

Medieval y renacentista

Motete

Medieval, renacentista, barroca, Cancin clsica y romntica Medieval, renacentista, barroca, Do clsica y romntica Renacentista
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Aria

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Renacentista

Ensalada

Gnero musical polifnico emparentado con el Quodlibet. Fue muy popular en la pennsula Ibrica durante el Renacimiento, especialmente en el siglo XVI. Su estilo es madrigalesco y est formada por elementos heterogneos. La ensalada fue concebida para diversin de los cortesanos y alcanz gran fama en las fiestas palaciegas. Estilo de danza y forma musical del siglo XVI originario de Francia en el que el movimiento principal es lateral, y se bailaba en parejas o en un grupo formando lneas o crculos. Un tipo de ajuste musical de la poesa francesa comn en los siglos XIV y XV. Ofreca tpicamente una voz superior prominente, que era cantada, y dos voces ms bajas que pudieron haber sido vocalizadas o se realizaron con instrumentos. Guillaume de Machaut es el compositor ms famoso de baladas polifnicas. Himno cantado de alabanza religiosa. Utilizado desde mitad del XVI, es corto, sencillo y popular. Danza de pareja de tres tiempos aparecida en Lombarda hacia 1480. Frente a su solemnidad inicial, en seguida gana popularidad y se convierte en una danza de baile muy apreciada en el XVI, siguiendo habitualmente a la pavana en las suites de danza. Composicin para varias voces, sin acompaamiento, que intenta traducir las ms delicadas inflexiones de un poema. Danza procesional comn en Europa durante el siglo XVI. Tambin llamada "corrente", "coranto" o "corant" es el nombre dado a un familia de danzas ternarias de finales del Renacimiento y principios del perodo Barroco. Pieza de msica que combina diferentes melodas en contrapunto, usualmente temas populares, y a menudo en forma sencilla. Un ejemplo muy conocido se encuentra en el final de las Variaciones Goldberg, Variacin N 30, de Bach. Otro ejemplo es Galimathias Musicum (KV 32), un quodlbet a 17 partes compuesto por Wolfgang Amadeus Mozart cuando tena alrededor de diez aos de edad. Pieza de msica clsica para teclado, que generalmente enfatiza la destreza del practicante. Menos frecuentemente, se utiliza para referirse a trabajos para mltiples instrumentos. La Misa, una forma musical sacra, es una composicin coral que traslada a la msica secciones fijas de la liturgia eucarstica. Gnero de msica teatral en el que una accin escnica es armonizada, cantada y tiene acompaamiento instrumental, donde los actores utilizan estilos poco comunes al cantar. Danza alemana barroca (siglo XVIII) de comps cuaternario o binario y simple. Trmino que tambin es usado
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Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista y barroca

Branle Balada Cntico Gallarda Madrigal Pavana Courante

Renacentista y barroca

Quodlibet

Renacentista y barroca

Toccata

Renacentista, barroca, clsica y Misa romntica Renacentista, barroca, clsica y pera romntica
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Barroca

Alemanda

para denominar un elemento estndar de la suite, normalmente el primer o segundo movimiento. Tambin se puede denominar Allemanda, Almn o Alman. Desde la poca barroca, la cantata es una composicin para una o ms voces solistas que se acompaan de instrumentos. Popular forma de msica barroca usada por un conjunto musical que generalmente tena de cuatro a seis movimientos, en los cuales el material musical era pasado entre un pequeo grupo de solistas y una orquesta completa. da Tipo de Aria que aparece en la msica barroca que se caracteriza por su forma ternaria, es decir en tres partes. Como las delas, tambin son interpretadas por un solista acompaado por instrumentos, normalmente en una orquesta pequea. Antigua forma musical (barroco alto) basada en el procedimiento de la imitacin. Forma contrapuntstica menos elaborada que la fuga, que es ms tarda y explota un tema generador de forma sistemtica, mientras que el ricercare encadena episodios diferentes que pueden no tener ligazn temtica. Composicin polifnica basada en el contrapunto entre varias voces. (siglo XVII). Una de las muchas piezas bsicas para componer una suite. Es una danza francesa de los siglos XVII y XVIII, pastoril, que tom el nombre del instrumento con el cual se ejecutaba: musette o cornamusa. Tambin se refiere a un estilo musical predominante en Pars, donde el acorden era el instrumento principal. Forma musical tradicional del sur Italia. Conocida desde el XVII, particularmente vivaz, acompaada de una danza desenfrenada, era tocada en ceremonias qui podan durar jornadas enteras, para curar a quienes se crea vctimas de mordedura de una araa legendaria, la tarntula. Las cualidades teraputicas que se le pretendan eran un pretexto a fin de perpetuar las danzas paganas en la Italia catlica rigorista del XVII. Danza popular francesa, muy popular en la corte de Luis XIV de Francia, donde Jean-Baptiste Lully era el principal compositor. Danza rpida o muy rpida, de origen probablemente ingls (jig). Cronolgicamente, fue la ltima danza en ser integrada como elemento bsico de la suite baroque. Se toca en ltimo lugar, despus de la zarabanda, pero con la posibilidad de intercalar entre ellas algunas danzas opcionales, como el minueto, gavotta, bourre, passepied, rigaudon, etc. Danza en tres tiempos de origen hispanoamericano que, a travs de Espaa, se difundi por Europa. Durante el siglo XVII, la Chacona desarrolla un tema meldico al que se aplicaba variaciones en el bajo (basso ostinato). Monteverdi y Frescobaldi utilizaron ritmos ms lentos del tipo zarabanda, muy del gusto de Couperin y Lully, que

Barroca Barroca

Cantata Concerto grosso Aria capo Ricercare Fuga Musette

Barroca

Barroca Barroca Barroca

Barroca

Tarantela

Barroca

Gavota

Barroca

Giga

Barroca
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Chacona

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Monteverdi y Frescobaldi utilizaron ritmos ms lentos del tipo zarabanda, muy del gusto de Couperin y Lully, que la utilizaban en sus obras escnicas. Minueto Antigua danza tradicional de la msica barroca originaria de la regin francesa de Poitou que alcanz su desarrollo entre 1670 y 1750. Fue introducida en la corte francesa por Jean-Baptiste Lully (1673) que la incluy en sus peras y, a partir de ese momento, form parte de peras y ballets. Pequea composicin litrgica para rgano que usa una meloda de un coral como base. Fue una forma predominante del barroco alemn y tuvo su culminacin en la obra de J.S. Bach, que escribi 47 (el n 47, inconcluso) ejemplos de esta forma en su Orgelbchlein. Pieza musical breve, usualmente sin una forma interna particular, que puede servir como introduccin a los siguientes movimientos de una obra, usualmente ms grandes y complejos. Muchos preludos tienen un continuo ostinato debajo, usualmente de tipo rtmico o meldico. Tambin hay algunos de improvisacin. El preludio tambin puede referirse a una obertura, particularmente a aquellos de una pera, oratorio o ballet. Danza lenta, originaria de Amrica Central, que se populariz en las colonias espaolas, antes de cruzar el Atlntico para llegar a Espaa. Posteriormente, se convirti en un movimiento tradicional en la suite durante el Barroco. Pieza musical compuesta por varios movimientos breves cuyo origen son distintos tipos de danzas barrocas. La suite est considerada como de las primeras manifestaciones orquestales de tipo moderno. Otras veces se presentaba un tema musical en diferentes danzas. Por ello se ha considerado este gnero un antecedente de la forma sonata que se origina en el siglo XVII. Composicin musical de corta extensin (normalmente para teclado) con una estructura contrapuntstica a dos voces. Danza tradicional de parejas, de origen francs, siglo XVI. La bourre es una danza rpida que se utiliz en la suite barroca y en los ballets y las peras francesas del siglo XVII y el siglo XVIII. Cancin folclrica cantada por los gondoleros venecianos, o una obra musical escrita en aquel estilo. En la msica clsica, las dos ms famosas son la de la pera Los cuentos de Hoffmann de Jacques Offenbach, y la Barcarola en fa sostenido mayor, para piano, Opus 60 de Frdric Chopin. Introduccin instrumental de una pera u otra obra dramtica, musical o no.

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Barroca

Barroca

Preludio coral

Barroca

Preludio

Barroca

Zarabanda

Barroca

Suite

Barroca Barroca Barroca, clsica y romntica Barroca, clsica y romntica Barroca, clsica y romntica
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Invencin Bourre Barcarola Obertura

Tipo de concierto donde los instrumentos de teclado (piano, rgano, clavicmbalo, entre otros) son los solistas. Concierto Es uno de los conciertos ms importantes de la msica acadmica, especialmente a partir de la segunda mitad del para teclado siglo XVIII, donde es ampliamente cultivado entre los grandes compositores hasta nuestros das.
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Concierto Sinfona Oratorio

Forma musical en la que se compone una obra para un instrumento solista, o en algunos casos tambin con orquesta incluida, que usualmente es de tres movimientos siguiendo un patrn de rpido - lento - rpido. Obra para orquesta, de ordinario dividida en cuatro movimientos, cada uno con un tiempo y estructura diferente. Obra lrica de carcter narrativo, sin representacin escnica, formalmente bastante prxima a la pera, destinada en principio a ser interpretada en una iglesia o (en nuestros das) en concierto. Sus temas eran a menudo religiosos: episodios sacados de la Bibla, de la vida de Jesus o ms raramente, de la vida de los santos.

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Forma musical que fue muy popular durante el siglo XX, compuesta para un reducido nmero de instrumentos. Divertimento De forma similar a la suite, y al igual que sta, estaba formada por movimientos de danza, aunque ms cortos y simples, y ms libres en su conjunto. Marcha Fantasa Obra musical que entra dentro de las composiciones definidas por el movimiento o por el ritmo. Forma musical libre que se distingue por su carcter improvisatorio e imaginativo, ms que por una estructuracin rgida de los temas, que permite al compositor una mayor expresividad musical relajando las restricciones inherentes a otras formas tradicionales ms rgidas, como la sonata o la fuga. Cancin o composicin musical relacionada, de acompaamiento o evocando al atardecer. Otra manera de definirla es como un tipo de msica matinal interpretada al aire libre para festejar a alguien, en oposicin a la serenata. Gnero dramtico cuya accin es representada por medio de pantomimas y danzas. El ballet cortesano francs, es contemporneo de los primeros ensayos de la monoda dramtica de Florencia (los intermedios, de finales del siglo XVI). De las representaciones de los ballets de la corte nacen la pera-ballet y la comedia-ballet de Lully y de Molire. El ballet intercalado, insertado en una pera, es especfico del arte lrico francs, como se refleja en las representaciones de las tragedias lricas de Lully y de Rameau. La reforma de Noverre (ballet de accin) e incluso las de Gluck. Himno (estrictamente excluye a los Salmos) tomado de la Biblia. El trmino es a veces usado para incluir a los antiguos himnos no bblicos como el Te Deum y ciertos salmos usados en la liturgia. o Breve composicin hecha para practicar una destreza tcnica particular en la ejecucin de un instrumento solista. Pieza, tradicionalmente pianstica, que se caracteriza por la continua improvisacin. Se estructura normalmente en tres partes ABA (forma tripartita). Fue cultivada por autores como Schubert, Chopin y Faur.
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Aubade

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Ballet

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Cntico tude Estudio Impromptu

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Intermezzo

Composicin que cabe entre otras entidades musicales o dramticas, como por ejemplo, actos de una obra teatral o movimientos de una obra musical ms extensa. Trmino que se refiere a una composicin, tpica de los pases germnicos, escrita para un cantante con acompaamiento de piano. Es caracterstico la brevedad de la forma, la renuncia al virtuosismo belcantistico, la estrecha relacin con el poema y la fuerte influencia de la cancin popular alemana. Danza animada de pareja, tradicional de Polonia, del siglo XVI, algo ms rpida que la polonesa. Originalmente un baile de saln, se convirti en una danza popular. Se dio a conocer por toda Europa, junto con la polca (de estructura similar), durante la segunda mitad del siglo XIX. Se parece al vals y al minu (de origen francs, la ms famosa danza durante el siglo XVIII) en cuanto a su estructura y a su movimiento moderado. Especialmente fue Frdric Chopin el precursor de esta forma musical en la msica clsica y de concierto. Pieza de msica vocal o instrumental, de meloda dulce y estructura libre. Originalmente se le daba esta denominacin a una pieza tocada a momentos, generalmente en fiestas de noche y despus dejadas a un lado. Posteriormente, estas piezas no estaban necesariamente inspiradas en la noche, ni hacan evocacin alguna a ella, pero haban sido escritas para ser tocadas en la noche, como sucede con las serenatas. Danza polaca de movimiento moderado y en comps de 3/4. En su origen (siglo XVI) era una marcha solemne que daba principio y fin a las fiestas de la nobleza; las parejas, tomadas de las manos y guiadas por el dueo de la casa, atravesaban salas, galeras y jardines, haciendo los ms extravagantes movimientos. Durante el siglo XVIII se produjo la estilizacin de la polonesa. Es en esta poca donde la polonesa se entronca dentro de la Suite, tomando la forma de Zarabanda o de Rond. Formacin camerstica constituida por cuatro instrumentos. Habitualmente se refieren a cuartetos de cuerda aunque existen tambin de otras instrumentaciones formados por dos violines, una viola, y un violonchelo. Por extensin, el trmino tambin se puede aplicar a las composiciones para estas formaciones. El Rquiem o Misa de requiem es un servicio litrgico de la Iglesia catlica romana. Esta misa es un ruego por las almas de los difuntos y tiene lugar justo antes del entierro o en las ceremonias de conmemoracin o recuerdo.

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Lied

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Mazurca

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Nocturno

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Polonesa

Clsica y romntica

Cuarteto

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Rquiem

Forma musical basada en la repeticin de un tema musical. El tema principal (A) suele desarrollarse tres veces o Rond o ms. Era una forma muy atractiva para los compositores y los clavecinistas barrocos del siglo XVII y principios Rondeau. del siglo XVIII, como Couperin. Grupo de canciones diseadas para ser ejecutadas secuencialmente como un sola entidad. Usualmente todas las Ciclo de canciones son del mismo compositor y utilizan versos del mismo poeta. Un ciclo de canciones mantiene su unidad canciones al referirse al mismo tema o al contar una historia.
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al referirse al mismoForma musical contar unaenciclopedia libre tema o al - Wikipedia, la historia. Scherzo Se desarroll a partir del minueto, y gradualmente lo fue sustituyendo en el tercer (o a veces segundo) movimiento de la sonata, el cuarteto de cuerdas y la sinfona. Tradicionalmente conserva la forma ternaria del minueto, pero es ms rpido y casi siempre de naturaleza alegre. Forma musical concebida para orquesta de cuerda, de viento, mixta o conjunto de cmara. Fue un divertimento que alcanz enorme popularidad durante el siglo XVIII: La serenata se tocaba por la tarde, al anochecer, y cuyo origen est en las baladas que los enamorados cantaban frente a las ventanas de la amada al atardecer. La sonata clsica, la forma ms difundida de esta forma musical, es una obra que consta de tres o cuatro movimientos, escrita para uno o ms instrumentos. Inicialmente predominaron las formas de tres movimientos, especialmente en la poca clsica, pero a medida que aumentaban tanto su complejidad como duracin se popularizaron las de cuatro movimientos. Composicin musical gil y corta originaria del movimiento romntico. Su forma suele ser ABA, con Coda final, y normalmente se interpreta al piano. Obra de origen musical, de carcter potico literario, cuya finalidad es mover sentimientos y despertar sensaciones, o describir una escena mediante la msica. Pieza musical caracterstica del romanticismo compuesta por diferentes partes temticas unidas libremente y sin relacin alguna entre ellas. Es frecuente que estn divididas en dos secciones, una dramtica y lenta y otra ms rpida y dinmica, consiguiendo as una composicin de efecto brillante. Gnero musical de origen espaol, desarrollado en varios pases hispanoamericanos como Argentina, Colombia, Cuba, Ecuador, Espaa, Mxico, Per, Puerto Rico, Venezuela, y otros. El ritmo del bolero es de un comps de cuatro tiempos. Su forma de bailar tan simple lo hizo popular en todo el mundo, en todos los ambientes y entre todas las clases sociales. Pieza corta, originaria del romanticismo, compuesta generalmente con forma de Lied A-B-A. Su estilo no es concreto, y suele adoptar formas muy diversas. Son clebres los Momentos musicales de Schubert para piano. Danza popular aparecida en Bohemia hacia 1830. Su forma deriva directamente del minu, con una instruccin que prepara la entrada del tema y una coda que sirve de final a la obra.

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Serenata

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Sonata

Romntica Romntica Romntica

Bagatela Poema sinfnico Rapsodia

Romntica

Bolero

Romntica Romntica

Momento musical Polka

Vase tambin
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Anlisis musical Textura musical Armona Composicin musical

Referencias
Copland, Aaron: What to Listen for in Music. Nueva York: Penguin, 1957. ISBN 04-515-3176-0 ISBN 978-0-45-153176-6. Traduccin al espaol como: Cmo escuchar la msica. Cuba: Huracn, 1974; Madrid: Fondo de Cultura Econmica, 1997. (Consultar en Google Libros) (http://books.google.es/books?id=YJOtnY52LFIC) Khn, Clemens: Tratado de la forma musical. Barcelona: Idea Books, 2003. ISBN 84-823-6281-X Schoenberg, Arnold: Fundamentals of Musical Composition. Nueva York: St. Martin's Press, 1967. ISBN 0-571-09276-4. Traduccin al espaol como: Fundamentos de la composicin musical. Madrid: Real Musical, 1994. Toch, Ernst: Elementos constitutivos de la msica. Barcelona: Idea Books, 2001. ISBN 84-823-6136-8

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Forma musical. A Practical Guide to Musical Composition (https://www.webdepot.umontreal.ca/Usagers/belkina/MonDepotPublic/bk/F.pdf) Alan Belkin (https://www.webdepot.umontreal.ca/Usagers/belkina/MonDepotPublic/e.index.html) (en ingls) Study Guide for Musical Form (http://www.robertkelleyphd.com/form.htm) Robert T. Kelley (en ingls) Obtenido de http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Forma_musical&oldid=63367155 Categoras: Gneros y formas musicales Anlisis musical Terminologa musical Esta pgina fue modificada por ltima vez el 8 feb 2013, a las 19:26. El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0; podran ser aplicables clusulas adicionales. Lanse los trminos de uso para ms informacin. Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro.

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