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La Arquitectura Barroca por C.

Norberg Schulz

INTRODUCCIN: La arquitectura barroca es una manifestacin de los grandes sistemas del siglo XVII y siglo XVIII (iglesia catlica romana y es sistema poltico del estado francs centralizado). El propsito del arte barroco era simbolizar al mismo tiempo la rgida organizacin del sistema y su poder de persuasin y, en consecuencia la arquitectura se presenta como una sntesis de dinamismo y sistematizacin. Los edificios barrocos se caracterizan por la vitalidad plstica, la riqueza espacial y una organizacin sistemtica subyacente. Los centros religiosos, cientficos, econmicos y polticos del siglo XVII eran fuerzas que, vistas desde el centro mismo, no tenan lmites espaciales. Por lo tanto, los sistemas de la poca posean un carcter abierto y dinmico y a partir de un punto fijo poda prolongrselos al infinito. En este mundo infinito, "movimiento" y "fuerza" son de importancia primordial. La necesidad de pertenecer a un sistema absoluto, y ms abierto y dinmico, es la actitud esencial de la poca barroca. Tambin puede definirse al mundo barroco como un gran "teatro" donde a cada cual se le asigna un papel. El ms esplndido "teatro" es la plaza de San Pedro, en Roma (Bernini). En primer trmino, la "plaza" tiene un fundamento simblico, segn Bernini: "siendo la iglesia de San Pedro, casi la matriz de todas las otras, deba tener un prtico que demostrase materialmente como recibir con los brazos abiertos a los catlicos; a los herejes; para reunirlos con la iglesia; a los infieles; para iluminarlos en la verdadera fe". El espacio oval principal puede definirse como "cerrado y abierto" al mismo tiempo. Se crea una integracin con la realidad exterior, expresada tambin por la columnata "transparente". El espacio se convierte en el "punto de encuentro de toda la humanidad" mientras su mensaje se irradia hacia el mundo entero. El obelisco desempea una funcin importante como nodo donde todas las direcciones se unen y se conectan con el eje longitudinal que conduce a la iglesia. Se crea as una sntesis ideal de concentracin y de direccin longitudinal hacia una meta. El tema se repite en el interior de la iglesia, donde el movimiento

encuentra su motivacin final en el eje vertical de la cpula divina. El edificio barroco est constituido por elementos espaciales en interaccin, modelados por fuerzas externas e internas. PAISAJE Y ASENTAMIENTO: El desarrollo urbano de pars en el curso del siglo XVII fue muy diferente del de Roma. En vez de partir de un plano general, en Pars se dio una serie de episodios monumentales, que se fundieron formando una estructura sistemtica y coherente. Enrique IV restaur y afianz la monarqua, y durante los ltimos aos de su vida quiso transformar su capital en una digna expresin del nuevo sistema. Cre un nuevo elemento urbano centrado y desarrollado alrededor de una estatua al soberano. Rodeadas de viviendas, representa un nuevo tipo de relacin entre el soberano y su pueblo ( plaza Dauphine, plaza de los Vosgos). Durante el largo reinado de Luis XIV se crearon otras dos plazas reales: la plaza de las Victorias, de forma circular, y la rectangular plaza Vendome. Mientras las plazas reales daban a Pars una nueva estructura interna, un anillo de "bulevares" y una serie de ejes crearon una nueva relacin abierta con el entorno. Las ideas en que se basan estas innovaciones proceden de la arquitectura de jardines. El gran innovador fue Andr Le Notre. El elemento principal es el eje longitudinal, que constituye el "recorrido" que lleva la visitante hacia su meta: la experiencia del espacio infinito. Todos los dems elementos estn relacionados con este eje: el espacio que divide el recorrido en dos mitades diferentes: la llegada del mundo urbano a travs del patio "abierto" y la inmersin en el infinito. Se introducen ejes transversales y esquemas radiales para dar la sensacin del carcter abierto del sitema. El paisaje sagrado de la poca barroca no representa ningn sistema geomtricamente integrado: consiste en un entorno "saturado" de elementos sacros. EL EDIFICIO: Se manifest una bsqueda ms deliberada de la integracin espacial. Borromini introdujo el espacio como elemento constitutivo de la arquitectura. Sus espacios son totalidades complejas como figuras indivisibles, trat de subrayar este carcter mediante la continuidad de los muros perimetrales. El claustro de San Carlos de las Cuatro Fuentes, en Roma, posse un sistema contino de las columnas ordenadas ritmicamente. No existen ngulos, ya que la cruja ms estrecha del sistema mural se desarrolla una curva convexa en los puntos donde

deberan hallarse los ngulos. Borromini crea un elemento espacial unificado. El espacio se entiende como una "unidad" que puede articularse pero no descomponerse en elementos independientes. Las obras de Guarino Guarini desarrollan los principios propuestos por Borromini. Compuso plantas complejas logrando organismos que dan a las ideas barrocas una nueva interpretacin dinmica vital. San Lorenzo, en Turn donde un organismo centralizado se desarrolla en torno de un espacio ortogonal, cuyos lados estn curvados convexamente hacia el interior. Un presbisterio ovalado transversal se agrega al eje principal, conforme al principio de interdependencia; el sistema es "abierto". En el tramo final de este desarrollo se hicieron cada vez ms frecuentes las plantas centralizadas ms estticas, interpretadas como estructuras de "doble envoltura". En Francia las iglesias se haban convertido en un tema edilicio de menor importancia, el palacio pas a ocupar el primer plano. El palacio urbano y la villa llegaron a tener como estructura bsica la forma de herradura. La organizacin del interior se torn ms diferenciada y comfortable. El "palazzo" italiano mantuvo por lo comn su patio privado central, al mismo tiempo que los habitantes podan seguir la vida ciudadana desde su morada, que daba a la calle. De este modo se expresaban hbitos y estructuras sociales diferentes. ARTICULACIN: El muro exterior barroco es la supresin de los motivos conflictivos propios de la arquitectura manierista. Hacia el centro de la fachada es tpico de un aumento de la intensidad plstica, relacionando la articulacin con los ejes longitudinales primarios de la composicin espacial. En Francia fue menos intenso el inters por los valores plsticos. En consecuencia, se usaban miembros clsicos para componer "esqueletos" elegantes y livianos, en los que altas puertas ventanas ocupan casi toda la superficie mural restante. A pesar de la tradicin gtica de continuidad vertical, sola evitarse el orden colosal. Como solucin normal se usaba la superposicin de los rdenes. Le Vau invent el techo "mansarda", rasgo caracterstico de la arquitectura del barroco tardo, y que confiere a los edificios una voluminosidad casi sensual. En la arquitectura religiosa la innovacin ms destacada fue el "muro ondulado", introducido por Borromini. En San Carlos de las Cuatro Fuentes, la fachada parece resultar de la interaccin de fuerzas interiores y exteriores. Los arquitectos de esta poca eran sensibles a los efectos de la textura, el color y la luz, as como del agua y de otros elementos naturales, y

eran capaces de infundir a sus espacios cualquier "carcter" que se deseara. La iglesia de San Carlos, en Viena de Fischer Von Earlch representa una sntesis singular de esplendor romano,verticalismo gtico y persuasiva fuerza barroca. VERSALLES: El palacio ocupa el centro mismo del terreno y sus largas alas dividen la superficie en dos mitades: los jardines de un lado y la ciudad del otro. sta se estructura mediante tres avenidas principales que parten del centro. El trazado de los jardines se basa en un sistema de recorridos radiales, de modo que ambas partes se caracterizan por perspectivas infinitas que tienen como centro el palacio. Versalles representa la esencia misma de la ciudad del siglo XVII: autoridad y lmites, pero tambin dinamismo y apertura. Concreta las intenciones bsicas de la poca barroca vinculadas de manera especial con la monarqua absoluta. SAN IVO DE LA SAPIENCIA POR BORROMINI: La planta se desarrolla alrededor de un hexgono y muestra bsides y nichos sobre un muro de fondo convexo. La forma est unificada mediante muros contnuos y un entablamento que lo circunda. Pilastras dobles ponen de relieve los seis ngulos del hexgono. De los ngulos se yerguen verticalmente las nervaduras que sostienen el anillo de la linterna, en tanto que las otras nervaduras solo forman amplias cornisas alrededor de la hilera de ventanas de la cpula. La novedad es crear la continuidad vertical reproduciendo en la cpula la forma compleja del nivel inferior. Borromini elabora un "mtodo" para tratar el espacio. Su mtodo se funda en los principios de continuidad, interdependencia y variacin. Las cambiantes relaciones entre interior y exterior concebidas representan procesos psquicos. Hizo del espacio mismo un acontecimiento vivo, que expresaba la posicin siempre cambiante del hombre en el mundo. SANTUARIO DE LOS CATORCE SANTOS: Su exterior tiene la forma de una baslica de cruz latina,con un imponente fachada flanqueada por torres gemelas. Su parte central convexa pre-anuncia la riqueza y el dinamismo del interior. Dentro de un espacio luminoso aparentemente infinito, se presenta una serie de baldaquinos elpticos organizados interpenetrados espacialmente, mediante un sistema de esqueleto regular de columnas y pilastras colosales. Un gran altar mayor en el presbisterio subraya el eje longitudinal, el anlisis minucioso de la composicin pone en evidencia

que en la planta se han combinado dos sistemas: un organismo biaxial y una cruz latina convencional. Como el centro del sistema biaxial no coincide con la interseccin de la nave con el crucero, se produce un efecto "sincopado". Sobre el crucero la bveda desaparece por el cruce de la bvedas de cuatro espacios interpenetrantes. El muro "envolvente" est perforado por numerosas y grandes ventanas que crean un efecto de diafanidad. Contiene el centro dominante, el recorrido longitudinal, la planta cruciforme, el corte basilical, y tambin la estructura transparente de doble envolvente. La articulacin est dada al mismo tiempo por el esqueleto y por la forma, dado que las colosales columnas forman parte de un sistema integrado sin perder su carcter antropomrfico. El espacio es diferenciado e integrado, infinito y sin embargo delimitado. LA CONCEPCIN DEL ESPACIO Y SU EVOLUCIN HISTRICA: La arquitectura barroca es una arquitectura "inclusiva". No excluye aspecto alguno de la experiencia arquitectnica total y tiende al logro de una sntesis grandiosa. Acepta tanto la organizacin sistemtica del espacio renacista como el dinamismo manierista. La arquitectura barroca expresa seguridad y victoria. Espacio barroco: el centro dominante, la extensin infinita y la capacidad plstica persuasiva. Las composiciones barrocas son ricas y complejas, pero tambin poseen un diseo majestuoso y comprensivo. SIGNIFICADO Y ARQUITECTURA: La arquitectura del renacimiento se caracteriza por una geometrizacin espacial obtenida mediante los rdenes clsicos antropomrficos. El manierismo representa la duda con respecto a esta simple "solucin por exclusin". El lado "oscuro" del hombre y de la naturaleza fue experimentado de nuevo como una realidad amenazadora. El hombre consider a su propio cuerpo como una prisin del alma, y debido a esto fue presa del miedo y la alienacin. Durante la "poca barroca" la totalidad de los aspectos naturales y humanos fueron tenidos en cuenta. Se entendi que cuerpo y alma eran parte de una totalidad dinmica y esta experiencia fue acompaada por un estado de xtasis. La arquitectura barroca se caracteriza por la participacin activa de los miembros antropomrficos en un sistema espacial dinmico.

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