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Jrg Hochweber

Zupf-Orgien
Picking Orgies

Das Arpeggio-Buch fr Gitarrenprofis


The Arpeggio-Book for Professional Guitarists
79 Etden und bungen von wohlgefllig bis vertrackt
79 Studies and Exercises, pleasant or tricky

Written May 2000, revised January 2002


Internet Guitar Books
www.hochweber.ch

Vorwort
Liebe Gitarren-Profis!
Den Ansto fr dieses Heft gab mir eigentlich die Lektre eines Buches ber Gehirnanatomie. Ich
war erstaunt, wie viele Teile der gesamten Hirnmasse allein der Motorik und Sensorik unserer Finger
dienen. Besonders die Daumenmotorik beansprucht etwa soviel Hirnzellen wie der ganze Rumpf. Und in
der Entwicklungspdagogik wei man ja seit langem, wie wichtig Bewegung fr das gesamte Lernen ist,
wodurch der Schluss nahe liegt, dass ein gezieltes Fingertraining nicht nur die Schnelligkeit erhht,
sondern positive Auswirkungen auf unseren ganzen Lernprozess hat.
Da hat es mich schon einmal gereizt, nicht nur wohlgefllige Gitarrenstcke zu schreiben, sondern
einmal einen besonderen technischen Aspekt des Gitarrenspiels von Grund auf auszuloten. Ich glaube,
hier liegt viel Brachland. Arpeggien gehren zu den typischen Gitarrenspezialitten, und als langjhriger
Autor von Gitarrenmusik wei ich, dass sich damit sehr gute Effekte erzielen lassen, die mit keinem
andern Instrument mglich sind. Whrend eine streng polyphone Musik auf der Gitarre problematisch ist,
lsst sich mit einem freien halbpolyphonen Stil, wo die Melodien aus gebrochenen Akkorden hervorgehen
und oft nicht genau definiert ist, was berhaupt zur Melodie gehrt, ein besonders hoher Wirkungsgrad
erreichen. Das heit, es lsst sich mit relativ wenig technischem Aufwand ein Maximum an Ertrag
erzielen.
Wie kommt das zustande? Es ist die versteckte Mehrstimmigkeit, die durch das Weiterklingen
arpeggierter Tne entsteht. Whrend die linke Hand Akkorde greift, und die rechte Hand regelmige, oft
rhythmisch intensive Muster zupft, lsst sich manchmal jedem Finger eine eigenstndige Stimme
zuordnen. Dadurch entsteht ein vielstimmiger Eindruck, obwohl vielleicht nur immer ein Ton aufs Mal
gezupft wird. Das ist auch das Geheimnis vieler Fingerstyle-Gitarristen, mit raffinierten versteckten
Stimmen eine erstaunliche Klangdichte hervorzuzaubern. Dies voll auszureizen ist fr nicht
gitarrenspielende Komponisten leider fast unmglich.
Dieses Heft ist fr Profis gedacht, die ihre rechte Hand und vor allem die Unabhngigkeit der Finger
trainieren wollen, doch ist natrlich vieles davon auch Nichtprofis zugnglich. Die spezielle Wirkung
kommt allerdings erst ab einem ziemlich schnellen Tempo zustande.
Das Notenbild tuscht zum Teil: einige sehr schwarze Etden wie Nr. 54 sind leicht zu spielen,
sobald du das Muster einmal gefunden hast, andere hingegen sind verflixt schwierig, obwohl sie leicht
aussehen. Nehmen wir z. B. Nr. 74: Solange du langsam Note fr Note spielst, mag es ja einfach sein.
Wenn du aber, was unbedingt dein Ziel sein soll, den Ablauf automatisieren willst, wird es schwierig, da
mehrere Perioden berlagert sind und erst nach zwei vollen Takten wieder ein neues Muster beginnt. Bei
Etden wie 77 und 78 stimmen die Perioden fr Fingerablufe und rhythmische Figur nicht berein, was
im Tempo zunchst verwirrt.
Wo nicht speziell angegeben, soll alles tirando gespielt werden. Ferner sollen die Akkordtne in der
Regel weiterklingen, bei den Akkordwechseln soll jedoch nach Mglichkeit gedmpft werden.
Dmpftechnik? Auch das wre Material fr ein ganzes Heft! Fr die linke Hand gibts hier absichtlich
wenig Arbeit, um mglichst viel Aufmerksamkeit der Rechten zur Verfgung zu stellen.
Auch wenn die Technik im Vordergrund steht, habe ich doch gut aufgepasst, dass auch berall ein
paar Bonbons versteckt sind, sei es in Form von lustigen rhythmischen Effekten oder besonders skurrilen
Fingerkombinationen. Es darf ja auch ein bisschen Spa machen!
Einige Fingerkombinationen wirst du nicht finden in der klassischen Literatur. In den Etden 67 - 73
habe ich auch den kleinen Finger eingesetzt, und ihn mit c bezeichnet, von chico = klein. Auch wenn er
im traditionellen Spiel nicht eingesetzt wird, empfehle ich unbedingt, ihn ebenfalls zu trainieren, frdert
das doch generell die Unabhngigkeit, und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man soviel
Ressourcen nicht nutzen soll. brigens wirst du berrascht sein, wie bald der kleine Finger so gut wie die
andern gehorchen wird.
Etwas ist schn daran an diesem Training: Es ist wie Schwimmen oder Radfahren, wenns einmal
geklickt hat, wenn die Synapsen im Hirn neu verschaltet sind, bleibts auch dabei. Im Gegensatz etwa zu
Streckbungen oder Lagenwechsel geht es hier mehr um ein Softwaretraining, wo gilt: Was gelernt ist, ist
gelernt!
Und jetzt kanns losgehen mit, m i m i, m a m a, p a p a, p i p i , a m i und wie sie alle heien.
Jrg Hochweber, im Mai 2000

DAS ARPEGGIO-BUCH FR GITARREN-PROFIS

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2000 by J. Hochweber, Switzerland. www.hochweber.ch

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Verhext

Capo = III (recommended)

e = 82

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V 4 ..

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Guitar 2

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V

V #

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V #
V

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#1 #3
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#
i

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# 3

i

# #

#1 #3

#
>

# #

18th

Coda

# #
#

V #

#
>

Play 16 Times

Jrg Hochweber

Play 17 Times

Guitar 1

V #

(bewitched)

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# ...

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