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El planteamiento de la trama en 'El apartamento'

Estructura
El Paradigma clsico de Field es el modelo estructural de guin ms extendido en el mundo del cine. Esta frmula se basa fundamentalmente en adaptar al relato audiovisual las premisas clsicas establecidas por Aristteles en su Potica; es decir, la organizacin del contenido en tres actos: planteamiento, nudo y desenlace. Field adems aade ciertas peculiaridades propias, como los nudos de trama que veremos ms adelante.

Primero vamos a centrarnos en el primer punto, el planteamiento o introduccin, y ms adelante iremos avanzando poco a poco en el anlisis del Paradigma. Para ello vamos a apoyarnos en el clsico de Billy Wilder El apartamento , cuyo guin escribi I.A.L Diamond conjuntamente con el propio Wilder. El planteamiento segn Syd Field consiste bsicamente en: "Es una unidad de accin dramtica en la que se plantea la historia. Se tiene que presentar a los personajes principales, establecer la premisa dramtica, crear la situacin y disponer de escenas que desarrollen esta informacin" En la prctica, podemos resumir este concepto esencialmente en estos puntos: Presentar a los personajes, describirlos psicolgicamente y situarlos dramticamente en la accin. El protagonista, obviamente, fundamental. Mostrar el mundo en el que se localiza la historia. Contextualizar el ambiente, el enclave concreto que propicia el desarrollo de la historia. Introducir el conflicto, definir cul es el punto de partida del protagonista respecto al problema, posicionarlo y hacer que acte y decida segn sus objetivos definidos.

Debe durar entre 25 y 30 minutos aproximadamente. Es importante que enganche al espectador y sea atractivo, que capte su atencin.

Cmo lo hace Wilder en 'El apartamento'? En primer lugar, se muestra un mundo seccionado en dos partes. Por un lado el trabajo, el mbito profesional como proyeccin y xito en el entorno social. Por otro, se observa la vida ms all de la oficina, la integridad personal y las condiciones de vida sometidas a los intereses de otros. El contexto fsico donde Wilder desarrolla fundamentalmente la historia sigue el hilo del este contrapunto. Primero, la empresa de seguros donde trabajan los personajes, una empresa controlada por unos pocos donde una enorme masa de trabajadores cumple su funcin dentro de una larga cadena. Luego, el apartamento solitario de Buddy, del que se aprovechan los directivos de su empresa para quedar con sus amantes, incluso perjudicando y anteponindose a las preferencias que sobre l tiene su propietario. Wilder plasma en la primera secuencia de forma expositiva y clara este contraste de realidades que marcar el desarrollo y concierne en gran parte el devenir del conflicto. http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=54bOlepEsv4 Intuimos esta contraposicin conceptual o incluso moral mediante la interaccin entre los personajes claves. Primero, el trato con los jefes de la empresa de Buddy a los que hace favores con tal de ganarse un ascenso, rozando casi la humillacin. Segundo, su relacin y fijacin en la ascensorista, amante del mayor cargo de la empresa al que Buddy se tiene que ganar. Este punto es el incitador del conflicto para el personaje, aunque bien es cierto que ste se involucra antes de conocer la situacin real puesto que en principio no sabe que la ascensorista est con Mandrake. Supone el ncleo del futuro enfrentamiento interno de Buddy entre su prosperidad profesional y su vida personal. http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Sus4t6taMHg Por ltimo, hay que destacar cmo se posiciona de inicio al protagonista sobre este planteamiento, haciendo de l un hombre ambicioso pero con buenas intenciones, que rebaja su dignidad y entrega gran parte de su vida al supuesto xito profesional esperando ser compensado en el resto de facetas despus. Wilder lo refleja en las insinuaciones de Buddy a la ascensorista, donde trata de cortejarla alardeando de su futura posicin privilegiada. http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-tV82ouf3Ik En resumen, en este planteamiento vemos un binomio evidente donde flucta el protagonista, lo que provoca la entrada del conflicto. Vemos tambin una narracin concisa y coherente, que transporta una idea que se plasma ntida en las imgenes. Vemos, en definitiva, media hora de cine que sustentar otros muchos minutos bajo una slida base. La pelcula palpita, tiene vida y nos cuenta cosas porque la narracin es consistente, clara y bien estructurada. Por ello, aunque no sea imprescindible el seguir unas normas a pies juntillas, es beneficioso el considerar unas premisas bsicas que puedan sustentar los conceptos, temas o secuencias que en la mente son siempre tan abstractos. Los recursos que aqu emplea Wilder son un gran ejemplo.