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La estrategia potica y la estrategia retrica (extracto de Breve manual de Potica y Retrica arquitectnica, trabajo de grado para optar al ttulo

de magster Scientiae en Historia, teora y Crtica de Arquitectura en la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad de los Andes. Mrida, Venezuela. Junio 2004. Autor: Arq. Heberto Albornoz).

Los argumentos y estrategias retricas son utilizados para contextualizar la ficcin que se desea transmitir. Los sistemas compositivos pueden ser poticos o retricos. En el primer caso, es la estructura completa de la obra, el parti; en el segundo, son los tpicos geomtricos de cada parte. En la potica slo hay un argumento; pero, en la retrica, hay muchos. En un sistema compositivo, el argumento (sea potico o retrico) es aquello a lo que hace alusin la metfora, que denominamos epfora; y la estrategia, es la nueva determinacin que surge de comparar un hecho concreto (materiales y sistemas constructivos) con esta imagen alusiva, a la que llamamos difora. Figura y concepto, tanto al interior de la retrica como al interior de la potica. La metfora se encuentra por igual en el interior de la potica y la retrica: pertenece con tanto derecho a la potica, entendida como proceso de mmesis (imitacin), como a la retrica entendida como proceso de persuasin. La potica y la retrica son ambas, operaciones metafricas (Muntaola, 1981, p.67). Mostremos la dinmica entre estrategia y argumento potico y retrico, analizando la metodologa de diseo propuesta por Rodolfo Livingston, en el Mtodo: Este es posiblemente el libro mas importante de cuantos public...con precisin y rigor expone aqu su modo elaborado a partir de su extensa experiencia como arquitecto. Desde el primer contacto con el cliente hasta el hallazgo de las mejores propuestas algunas de ellas de imposible resolucin a primera vista-, Livingston desarrolla un camino que tambin ser de utilidad para...aquellos encargados de la produccin de servicios. Dos temas son preponderantes en su trabajo el cliente y la creatividad cuestiones que no han sido estudiadas hasta hoy de manera integrada y que juntas, nos devuelven una visin humanizada de la profesin. Los arquitectos y los estudiantes de arquitectura tienen ahora acceso a ste mtodo que les permitir actuar sobre el hbitat cotidiano, entender el cliente (ese gran ausente de la arquitectura), y generar soluciones a partir de las dificultades -este libro es una gran metfora de la vida, de esas pequeas casitas de todos los das est hecha la ciudad, est hecho el

mundo- nos dice el autor, para concluir con un apasionante concepto que ilumina cada una de sus pginas: todo est all, slo hace falta cambiarlo de lugar(Livingston, 1995, prlogo editorial). As, propone una tcnica dialctica, poietica, para el desarrollo de la creatividad y el intercambio con el cliente. Ambas temticas se encuentran interrelacionadas. En el mtodo de Livingston, el argumento potico hace alusin a las necesidades del cliente, especficamente a el espacio ceremonial del ser, es decir, el espacio que necesita todo ser humano para crecer
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desde unas

condicionantes mnimas para desplegarse con libertad y autodeterminacin en el ejercicio de su habitabilidad: El comportamiento humano, esencia misma de la arquitectura, no se compone de medidas, sino de escenas; mas que de escenas de ceremonias que ocupan un espacio fsico y un espacio psicolgico, y de esas ceremonias esta hecha la vida (Livingston, 1990,p.13). La estrategia potica que propone se vincula a una red de relaciones causales entre el cliente y su entorno, tejidos a partir de las complejidades del proyecto, expuestos de manera interrelacionada. Para ello, subdivide el proceso de diseo en dos etapas. La primera, de indagacin sobre las necesidades del cliente y su entorno; la segunda, la interactividad del proceso de diseo. Esta indagacin e interactividad con el cliente y el diseo est determinada por dos estrategias retricas: la consigna y el extraamiento2. El argumento de la consigna, es mostrar la ceremonia, llevar a cabo los rituales de la habitabilidad para el reconocimiento de las condicionantes que necesita el cliente. El argumento del extraamiento, equivale a mostrar la interrelacin entre el adentro y el afuera, las relaciones de adentro marcan las relaciones de afuera, el espacio se disea

La necesidad es definida como todo aquello que me permite crecer, se manifiesta en los deseos, y slo es posible distinguir cuando se diferencian los valores de las meras preferencias. Una necesidad pertenece a la esencia de todo aquello que la tiene, X slo necesita a Y si el ser de X depende de Y. Los hombres al menos pueden crecer en dos sentidos, como animales fisiolgicamente- y como seres racionales contentivos de un logos -significa: la razn misma como facultad; el pensamiento que contiene, y la proposicin como operacin verbal de ese pensamiento (Muntaola, 1999; Scrutton, 1979). 2 El extraamiento es, para los formalistas rusos, el procedimiento estilstico mediante el cual el artista nos ofrece una percepcin indita de la realidad, des-automatizando el lenguaje, deformando los materiales que lo componen, dislocando semnticamente la expresin..el efecto de extraamiento, convierte una imagen en nueva, imprevisible, distinta de la percepcin comn o trivializada(Marchese, 1986, p.158).

dentro de este lmite entre el adentro y el afuera, las necesidades del cliente y las condicionantes del entorno: el edificio da una respuesta ptima y sinttica al sitio y al programa de necesidades: un lugar para comentar la regata viendo el atardecer sobre el ro o escondindose de l refugiado en un stano-bar. (Livingston, 1990,p.160) En el contacto con el cliente, utiliza el extraamiento, es decir juegos como: el fiscal, la casa final deseada, el mas y el menos, el proyecto cliente; todos ellos para extraer del cliente una postura prejuiciada de la relacin con el arquitecto y con los recursos que cree poseer. Adems, el extraamiento permite reconocer que la casa es una extensin del cuerpo, nosotros habitamos en la ciudad pero la ciudad tambin habita en nosotros, por eso es entraable, porque vive en nuestras entraas(Livingston, 1990, p.163). En el levantamiento del lugar para conocer sus condicionantes, utiliza la consigna: soy dibujante, soy medidor, soy constructor, soy visual, soy ama de casa, etc. Todas estas consignas para colocarnos en la situacin comunicativa precisa que nos permitira acceder a cada una de estas realidades o dialogas del lugar habitado. La consigna me permite entrar y salir del Khora (Lugar habitado) con sus mltiples duplicidades (Livingston, 1990). Desarrolla otros dos juegos junto al cliente, el Kayac I y II (ke ago yo ac), son los bocetos productos de la interaccin con el cliente. El Kayak I son los bosquejos de las relaciones del objeto con el exterior. El Kayak II, son los esbozos del interior de la vivienda o del objeto de diseo aislado. Ambos, definen el sistema compositivo potico (el parti). En el Kayak II, se re-significa, se cambian los nombres a los espacios y se buscan nuevas alternativas, se usan nuevas consignas. En el Kayak I y II, se usa el extraamiento, a travs de varias tcticas: acentuando el problema, formulando la pregunta correcta, cuestionando la mirada convencional, cuestionando las constantes, buscando modelos en otra parte, y sintetizando variantes. sta ltima, es la que nos va a permitir reconstruir el rbol de figuras y conceptos que definirn las propuestas para el cliente

(Livingston,1995).

Cmo pudimos observar, Livingston parti de un argumento y una estrategia potica, el cliente y una red de relaciones causales, su propio mtodo, para desplegar los dos sentidos de sus argumentos y estrategias retricas, la consigna y el extraamiento. Pus, son dos, los lugares donde se desenvuelve desde el cliente y desde el entorno. Por lo tanto, son dos, los sentidos de las estrategias. Levantamiento del lugar, entrevista con el Cliente, Kayak I y Kayak II, son las etapas definidas por las estrategias retricas de consigna y extraamiento, respectivamente, en los dos primeros; consigna y extraamiento, indistintamente aplicados en los dos ltimos. Si analizamos sus motivaciones entendemos porque las utiliza. l (Livingston) se funda en la potica de Bachelard, en ste, la relacin espacial est definida por el espacio ceremonial del ser (esta red de relaciones). La entrada a ese espacio ceremonial esta dada por las consignas, y la configuracin del mismo, por el extraamiento, o la capacidad de configurar el adentro desde afuera y viceversa: el lmite que disea el arquitecto.

Bibliografa seleccionada

Livigston, Rodolfo. Ciruga de casas. Buenos Aires, Argentina: Ediciones CP67.1990 El mtodo. Argentina: Ediciones de la Urraca. 1995. Marchese, ngelo. Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria. Espaa: Editorial Ariel. 1986. Muntaola T., Josep. Arquitectura: Texto y contexto. Barcelona, Espaa: Edicions UPC.1999 Potica y Arquitectura, Una lectura de la arquitectura postmoderna. (Prlogo de Xavier Rubert de Ventos) Barcelona, Espaa: Editorial Anagrama. 1981. Scrutton, Roger. La esttica de la arquitectura. Espaa: Alianza forma.1979.

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