4.

EL TEMA O COMPS CARACTERSTICO Y SU VARIANTE

El estilo de sole viene definido no slo por una estructura mtrica caracterstica y sus posibles variantes
de acentuacin, sino tambin por un trazado meldico presentado de diferentes maneras, con unos pasos
armnicos concretos y una duracin determinada en un ciclo o secuencia mtrica que denominamos tema
o comps. Es ste el fragmento musical que destaca el sentido y la personalidad del estilo y puede ser
expuesto de un modo simple o complejo.
Desde los albores del acompaamiento al cante hasta el presente, el tema o comps se ha definido como
el fragmento caracterstico que es reconocido por los intrpretes y el pblico, y que sirve de exposicin
reiterada del estilo.
Por lo expuesto anteriormente, en el gnero flamenco es normal crear variantes del mismo tema a modo de
variacin decorativa y manteniendo del tema principal las suficientes caractersticas meldicas y armnicas
para que puedan ser reconocidas fcilmente y no requieran de ningn desarrollo especfico puesto que
resuelve en s mismo. De esta manera, podramos decir que no existe un modelo nico de tema caracterstico.
Su diversidad consiste en crear todo tipo de figuraciones por medio de mecanismos tcnicos, en base a
elementos temticos que fueron crendose, como hemos expuesto antes, en los primeros acompaamientos,
gracias a los instrumentistas ms destacados de cada poca. Ah se delinearon las principales ideas
meldico-armnicas en base a la estructura mtrica determinada del estilo que luego se han ido perpetuando
en generaciones instrumentsticas posteriores.
Definamos tres puntos para su organizacin:

1. La variante del tema o comps caracterstico mantendr la misma estructura mtrica, un ciclo
completo de doce tiempos, no sufriendo modificacin alguna salvo en los acentos mutables que se producen
en el tercer comps de 3/4, esto es, acento en el tiempo 8 o en el 9.

2. La meloda podr ser variada con la intencin de adornar el trazado principal del bajo dado,
generador de la idea de tema, siempre que est inscrita dentro de la escala del modo flamenco, la utilizacin
del elemento mecnico de ligados es caracterstico para desfigurar las notas del bajo dado.

3. La armona no sufre cambios sustanciales, pudindose incorporar todo tipo de frmulas que
revistindola o mejorndola armnicamente (7, 9, dominante secundario de tonos transitorios,...), nos
permitan siempre reconocer el trazado funcional del fragmento, esto es, utilizar acordes que sean sustitutorios
del acorde principal.
Bajo el punto de vista funcional, el motivo musical progresar respetando las cuatro funciones caractersticas
del=============================
modo
utilizando para ello sus acordes principales
& flamenco: INICIO-INTERMEDIA-RESOLUTIVA-TNICA,
l
=
o secundarios del Modo, aunque existe un gran nmero de temas reconocibles del estilo, tradicionalmente se
utiliza la progresin de los acordes IV / VI / II / I del modo.
Para los tiempos 10, 11 y 12 (ltimo comps de 3/4 que tiene como singularidad la acentuacin fuerte del
primer y tercer tiempo) se reservar exclusivamente la tnica del modo, que vendr precedido de cualquier
acorde de la funcin RESOLUTIVA para as crear la cadencia resolutoria caracterstica y dar finalizacin de
esta manera al ciclo.
Grfico de la duracin cclica del tema o comps caracterstico de sole (12 tiempos) y su proceso funcional:

>
3

INICIO

ESTILOS Y ANLISIS MUSICAL DEL FLAMENCO

>

INTERMEDIO

Vol. 1

>
8

RESOLUTIVA

16

>

10

11

>

12

TNICA

MANUEL GRANADOS

5. EL TEMA O COMPS CARACTERSTICO EN EL MODO FLAMENCO EN MI

Ramn Montoya Soleares
p i m a
m i O
i
O
O i

i
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34 . .
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l
l & _ _ _ . l _
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2
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l
ll
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2
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3
2
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2
3
3
lB
l
l
l0
ll
a
p m
i

p a

Este ejemplo de tema cclico bien definido meldica y armnicamente y muy representativo del estilo de sole,
presentado desde Ramn Montoya hasta nuestros das, ha sido reelaborado por distintos guitarristas en
pocas posteriores ya que en l se define claramente el tema caracterstico al respetar las cuatro funciones
del modo, siendo tradicional, como vemos en ejemplos posteriores, para su reelaboracin el aplicar variantes
del mecanismo de arpegio y el bajo dado adornado con ligados.
Esta meloda bsica por sole ha sido tratada por todos los guitarristas flamencos en sus obras, tanto en el
acompaamiento como solista, para presentar el tema caracterstico, desde los albores del gnero hasta la
actualidad, y constituye uno de los ejes principales meldico-armnico del estilo.
Veamos una serie de ejemplos recreados en base a este bajo dado y a la misma progresin armnica tratado
por guitarristas de diferentes periodos artsticos de la historia de la guitarra flamenca y que ha servido de
puente o unin entre secciones temticas en las obras compuestas por dichos autores:
Melchor de Marchena Soleares
ma mi
i
p i
p
O i
O
O i

34

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l l l

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2
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2 3
l3
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l0
ll
p a m i

p i

El mismo bajo dado elaborado por un guitarrista de una etapa posterior:

Mario Escudero Piropo a la sole

O i
O
i m a

34

# =l l

l _ l

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2
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p i m a mi p i ma p i

ESTILOS Y ANLISIS MUSICAL DEL FLAMENCO

Vol. 1

17

MANUEL GRANADOS

p
p
i
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l & __ EN BASE
l
l
FUNCIONES
DIFERENTES PATRONES COMPOSITIVOS
A
LAS
DEL MODO l
_

l
l
l
l

En el discurso guitarrstico es comn tener recursos en cada una de las posiciones tpicas que se utilizan
l
l
l
l
para definir el tema, para de esta manera poder0 elaborar
0 de
0 un0 modo diferenciado innumerables frmulas
1
T
l A y su trazado meldico-armnico,
l
l sensacin
l de
2
precisas que respetan la funcin del modo
dando as una
0
0
2
l
l
l
l
B
frescura o improvisacin momentnea propia
de este gnero.

Seguidamente exponemos diferentes fragmentos de patrones tradicionales de menor a mayor dificultad en

base a la funcin de INICIO, representado por el acorde IV (LAm) del modo flamenco en MI, y teniendo como
INICIO el bajo dado del tema 1 anteriormente expuesto:
INICIO
referencia meldica

a
O i
p i m a m i p i ma m i m
i

p
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INICIO
INICIO

INICIO
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INICIO

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Patrones en la funcin INTERMEDIA, acorde VI (DO) dell Bmodo flamenco en MI:l 3
l
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INICIO

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l ll 33 0 2 3 3 2 1 l l

ESTILOS Y ANLISIS MUSICAL DEL FLAMENCO

INTERMEDIA

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Vol. 1

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MANUEL GRANADOS
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