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Corrigs des squences-ES01
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orrig squence 5
A dnde vamos ?
Afirmaciones
El creador de los premios Nobel es el inventor de un explosivo : la dinamita. Alfred Nobel es el nombre completo de la persona que cre estos premios. Era irlands. (No era sueco sudois) Era un hombre muy pobre que quera ayudar a los cientficos de buena voluntad . (si y no : quera en efecto ayudar a los cientficos de buena voluntad , pero tambin a los escritores y los humanistas. Por otra parte era muy rico, lo que permiti crear un fondo monetario para premiar a los galardonados.) Los primeros premios Nobel fueron otorgados en 1901. Nobel es el nombre de la Academia que selecciona las candidaturas y atribuye los premios. Los premios Nobel se entregan cada ao en diciembre. La ceremonia tiene lugar en Suecia. El premio Nobel slo consiste en recibir una medalla. (no : a la medalla se aade una cantidad de dinero muy importante, un milln de euros en 2001 por ejemplo.) Existe un premio Nobel de poltica. Ms de diez escritores de lengua espaola (Espaa y Amricas) recibieron el Nobel de literatura desde su creacin. (no : slo 8, lo que no est mal - claro !) Existen 5 premios Nobel. (no. Al principio haba 5 Medicina, Fsica, Qumica, Paz y Literatura pero desde 1968 existe un sexto, el de Economa). Algunas personas o instituciones premiadas no aceptaron el Nobel. (por ejemplo el escritor Jean Paul Sartre)
Correcto
X X
Falso
X X
X X X X X X X
X
X
Biologa Estrategia Militar Matemticas Fsica Botnica Msica Qumica Sociologa Navegacin Paz Informtica Periodismo Arquitectura Filosofa Gastronoma Economa Pediatra Deporte Literatura Ecologa Medicina Pintura Pedagoga Arte Construccin naval.
Octavio Paz
Vicente Huidobro Juan Jos Mills

Gabriela Mistral Jacinto Benavente
Eduardo Mendoza Juan Benet Miguel Delibes Eduardo Galeano Manuel Vzquez Montalbn Mario Benedetti Reynaldo Arenas
Pablo Neruda
Juan Mars
Gabriel Garca Mrquez
Luis Seplveda
Miguel Angel Asturias Juan Ramn Jimnez
Miguel de Cervantes
Camilo Jos Cela
Mario Vargas Llosa Augusto Monterroso
Corrig squence 5-ES01
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2.
Espaa
Ao 1922 Nombre Jacinto Benavente Ao 1945 1967 1971 1982 1990
Amrica Hispnica
Nombre Gabriela Mistral Miguel Angel Asturias Pablo Neruda Gabriel Garca Mrquez Octavio Paz Chile Guatemala Chile Colombia Mxico Nacionalidad
1956 1989
Juan Ramn Jimnez Camilo Jos Cela
3.
Ao
1945 1967
Nombre
Gabriela Mistral Miguel ngel Asturias
Caractersticas esenciales
Chile (1889-1957) 1era mujer Nobel hispanoamericana chilena. Maestra poesa = popular , vida cotidiana, (objetos, animales) fuerte emotividad Guatemala (1899-1974) inspiracin = leyendas mayas y en las tradiciones precolombinas de Amrica combati imperialismo estadounidense / dictadores militares El mito, el indigenismo y lo maravilloso Chile (1904-1973) - poeta, diplomata y poltico poesa constante evolucin amor + lo cotidiano + el destino del hombre Colombia (1928) mezcla de realidad y fantasa : el realismo mgico inspiracin = observaciones y experiencias o historia de Colombia Cien aos de soledad = uno de los libros en lengua espaola ms vendido y ms traducido Mxico (1914-1998) : poeta, filsofo y ensayista - poesa = vaco interior del hombre + plenitud del mundo y el amor ensayos = reflexiones / aspectos + identidad sociedad mejicana
1971 1982
Pablo Neruda Gabriel Garca Mrquez
1990
Octavio Paz
4. Recapitulemos
El premio Nobel de literatura existe desde 1901, es un prestigio y un honor que en 2001 permita recibir la suma de un milln de euros. En el proyecto inicial de Alfred Nobel se deba premiar a los cientficos (qumica, fsica, medicina), a los escritores y a los militantes de la Paz que haban contribuido de manera significativa al bienestar de la humanidad durante el ao. Flemming (descubridor de la penicilina, Nobel de Medicina 1945) y Rigoberta Mench (defensora de los indios guatemaltecos, Nobel de la Paz en 1992) son algunos ejemplos. En lo que se refiere a la literatura, la voluntad de Alfred Nobel era premiar una obra humanista , que vehiculara valores esenciales para los hombres, una obra literaria notable por su inspiracin idealista , que haya trado los mayores beneficios a la humanidad . Estos criterios, de interpretacin imprecisa y variable segn las pocas y los contextos histricos, fueron los que determinaron la atribucin del premio a ocho escritores de lengua espaola durante el siglo XX.
2
re
2
Es una declaracin poltica Es un discurso Es un texto literario X
1 coute
2e coute
Personne grammaticale dominante : 1era (yo) 2nda (t) 3era (l, ella, usted) Nom de lauteur : Gabriela Mistral Date : 10 de diciembre de 1945 Lieu : Estocolmo Ttulo posible : discurso de Gabriela Mistral en Estocolmo al recibir el Premio Nobel de Literatura en 1945.
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Presentar (posibilidad de formulacin) : Lo que acabo de escuchar es el discurso de la poeta chilena Gabriela Mistral en Estocolmo al recibir el Premio Nobel de Literatura en 1945. En esta declaracin, creo que rinde homenaje a Suecia, el pas que le entrega el premio y al espritu de Alfred Nobel, creador de estos galardones. Creo haber comprendido tambin que habla mucho de cultura y de enseanza, de maestros y de profesores. () Hoy Suecia se vuelve hacia la lejana Amrica ibera para honrarla1 en uno de los muchos trabajos de su cultura. El espritu universalista de Alfredo Nobel estara contento de incluir en el radio2 de su obra protectora de la vida cultural al hemisferio sur del Continente Americano tan poco y tan mal conocido. Hija de la Democracia chilena, me conmueve3 tener delante de m a uno de los representantes de la tradicin democrtica de Suecia, cuya originalidad consiste en rejuvenecerse4 constantemente por las creaciones sociales valerosas. () Hija de un pueblo nuevo, saludo a Suecia en sus pioneros espirituales por quienes fui ayudada ms de una vez. Hago memoria de sus hombres de ciencia, enriquecedores del cuerpo y del alma nacionales. Recuerdo la legin de profesores y maestros que muestran al extranjero sus escuelas sencillamente ejemplares y miro con leal amor hacia los otros miembros del pueblo sueco : campesinos, artesanos y obreros. Por una venturanza que me sobrepasa5, soy en este momento la voz directa de los poetas de mi raza y la indirecta de las muy nobles lenguas espaola y portuguesa. Ambas se alegran de haber sido invitadas al convivio6 de la vida nrdica, toda ella asistida por su folklore y su poesa milenarios. Dios guarde intacta a la Nacin ejemplar su herencia7 y sus creaciones, su hazaa8 de conservar los imponderables del pasado y de cruzar el presente con la confianza de las razas martimas, vencedoras de todo. Mi Patria, (), respeta y ama a Suecia y yo he sido invitada aqu con el fin de agradecer la gracia especial que le ha sido dispensada. Chile guardar la generosidad vuestra entre sus memorias ms puras
Gabriela Mistral, Estocolmo, el 10 de diciembre de 1945
10
15
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Vocabulario
1. Honorer 2. Le rayon, 3. Je suis mue 4. Rajeunir
5. Dpasse 6. Linvitation 7. Hritage 8. Exploit
Prononciation / lecture
1. Hoy Suecia se vuelve hacia la lejana Amrica ibera. 2. La honra en uno de los muchos trabajos de su cultura. 3. Alfredo Nobel incluye en el radio de su obra protectora al hemisferio sur del Continente Americano. 4. La originalidad de suecia consiste en rejuvenecerse constantemente. 5. Recuerdo la legin de profesores y maestros famosos en el extranjero. 6. Que se queden intactas la herencia y las creaciones de la Nacin ejemplar. 7. Chile guardar la generosidad vuestra entre sus memorias ms puras.
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a)
Affirmation Les verbes diphtongue peuvent tre de nimporte quel groupe. (CONTAR, PERDER, ADQUIRIR par exemple) La diphtongue est un phnomne qui concerne tous les verbes espagnols. On la trouve uniquement sur les terminaisons. (non : uniquement sur le radical !) Un verbe diphtongue ne peut pas avoir dautres irrgularits. (faux : il peut tre la fois diphtongue ET fermeture, ce sont les verbes alternance, voir C-13) Les verbes concerns diphtonguent tous les temps. (non : seulement aux trois prsents indicatif, subjonctif et impratif) Les verbes concerns diphtonguent toutes les personnes. (non : seulement aux trois personnes du singulier et la troisime du pluriel.) Vrai
X X X X X X
Faux
b)
CONTAR cuento, cuentas, JUGAR juego, juegas, CALLAR PONER COMER MIRAR PERDER pierdo, pierdes, DISCERNIR discierno, disciernes CALENTAR caliento, calientas OBEDECER PODER puedo, puedes, DESCUBRIR ESTUDIAR FINGIR CREER VENCER
c)
Prsent indicatif
Adquiero Adquieres Adquiere Adquirimos Adquirs Adquieren
Impratif
O Adquiere Adquiera Adquiramos Adquerid Adquieran
Prsent subjonctif
Adquiera Adquieras Adquiera Adquiramos Adquiris Adquieran
YO No VALER para tanto. SER un escritor feliz. ESTAR muy conmovido (a). DAR todo el dinero del premio a la Cruz Roja. IR a ser digno de este Nobel. No CAER en el error de la pretensin. DECIR gracias a los miembros de la Academia. Primero HABER credo que era un sueo PONER mi pluma al servicio de la humanidad. OIR cmo algunos critican este premio. No SABER hablar sueco. Ahora SALIR muy orgulloso (a). TRAER aqu el saludo de miles de escritores VENIR a representar a un pas y un pueblo. VER este premio como un gran honor.
Valgo Soy Estoy Doy Voy Caigo Digo He Pongo Oigo S Salgo Traigo Vengo Veo
EL
Vale Es Est Da Va Cae Dice Ha Pone Oye Sabe Sale Trae Viene ve
a) esperamos recibir el Nobel (je fais partie du groupe qui lespre) se espera recibir el Nobel (je nen fais pas vraiment partie) esperan recibir el Nobel (je nen fais pas du tout partie) uno espera recibir el Nobel (je mimplique fortement dans cette probabilit). b) Se puede leer Podemos pensar Uno va comprendiendo que Dicen que Constatamos que Se adivina que Uno puede sorprenderse Se deduce de lo anterior que
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Entremos en el tema !
Investigacin
Atlas = 1 - un episodio mitolgico [griego, gigante que combati los dioses y que fue condenado por Zeus a llevar en sus hombros la bveda celeste. ] 2 - un libro de geografa 3 - una zona montaosa del norte de frica [Marruecos]. Volumen que presenta los conocimientos humanos por orden temtico o alfabtico. Instrumento que permite definir y explicar las palabras por orden alfabtico, y que en algunos casos puede ponerlas en correspondencia con otro idioma. Coleccin de mapas geogrficos de diferentes zonas del planeta (mapamundi, por continentes, por zonas, por pases, por regiones, mapas fsicos, polticos, econmicos, etc.)
(Esta seleccin es la que me parece ms lgica para cada actividad. )
Preparar un viaje al extranjero Buscar sinnimos Comprender una expresin o una palabra Encontrar la biografa de una personalidad Investigar sobre la arquitectura Investigar sobre un Nobel de literatura Investigar sobre un pas
Enciclopedia Diccionario Atlas
Atlas geogrfico Atlas histrico Diccionario bilinge : para descubrir la lengua, la geografa y la historia del pas que pienso visitar. Diccionario ideolgico (de la idea a la palabra) Diccionario unilinge Enciclopedia universal ilustrada Diccionario unilinge : la ilustracin permite ver qu aspecto tiene tal flor, tal animal, etc. Diccionario de nombres propios Enciclopedia universal ilustrada Enciclopedia universal ilustrada Enciclopedia artstica Diccionario de nombres propios Enciclopedia universal ilustrada Diccionario literario Atlas geogrfico - Atlas histrico - Enciclopedia universal ilustrada - Diccionario de nombres propios
Preparar clases (para un profesor de len- TODOS ! ! Puedo certificar que para preparar un curso completo como gua) el ES01, utilic todos estos libros Traducir un texto Verificar la correccin de una carta
Diccionario bilinge Gramtica Diccionario ideolgico (de la idea a la palabra) Diccionario unilinge Gramtica Diccionario ideolgico (de la idea a la palabra) Diccionario unilinge
Un prlogo es un corto texto que introduce un libro, dndole cierta tonalidad o introduciendo su tema. En el caso que nos interesa, el Diccionario Clave eligi en 1996 a Gabriel Garca Mrquez para redactar dicho prlogo. La firma de este Premio Nobel de literatura en las primeras pginas permite transmitir al usuario un sentimiento de calidad, de valor y de rigor. Dicho de otra manera, el diccionario Clave saca provecho de la fama del escritor colombiano. A partir de un recuerdo de infancia, Gabriel Garca Mrquez nos cuenta su descubrimiento del valor de las palabras. La revelacin le vino gracias a su abuelo, por el que tena un gran respeto, el da en que le ense la utilidad del diccionario para comprender las palabras, libro que el escritor considera hoy como fundamental. Cuando tena cinco aos, fui a visitar un circo con mi abuelo el coronel. Al descubrir un animal curioso, mi abuelo afirm : es un camello , pero fue inmediatamente corregido por un hombre que le dijo que se trataba de un dromedario. Furioso y abatido, se fue a casa donde consult un enorme libraco, el nico de su despacho. Tras constatar la diferencia entre los dos animales por las definiciones y las imgenes, me explic que era un diccionario, el nico libro que lo saba todo, que contena todas las palabras y que nunca se equivocaba. Se me vino tal curiosidad por las palabras que muy precozmente aprend a leer y escribir.
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a) La figura del abuelo

Una personalidad, una figura excepcional
mi abuelo el coronel Perdn, coronel no era un hombre culto, ni pretenda serlo a los catorce aos se haba escapado de la clase para irse a tirar tiros en una de las incontables guerras civiles del Caribe. nunca volvi a la escuela toda su vida fue consciente de sus vacos.
Un personaje orgulloso
cmo debi sentirse el abuelo de que alguien lo hubiera corregido en presencia del nieto una pregunta digna volvi abatido a la casa
Una descripcin respetuosamente irnica

una avidez de conocimientos inmediatos que compensaban de sobra sus defectos Lo consult con una atencin infantil Este libro no slo lo sabe todo, sino que es el nico que nunca se equivoca. Cuntas palabras habr ? pregunt. Todas dijo el abuelo. Tena en el lomo un Atlas colosal, en cuyos hombros se asentaba la bveda del universo. Esto quiere decir dijo mi abuelo que los diccionarios tienen que sostener el mundo .
b) Lo que nos cuenta Gabriel Garca Mrquez en este texto recuerda un episodio de su niez y la personalidad, la figura excepcional de su abuelo. Se puede notar la expresin mi abuelo el coronel y la formulacin respetuosa del desconocido ( perdn, Coronel ). Al mismo tiempo excepcional y muy humano, el abuelo se encuentra entre el hroe de las incontables guerras civiles del Caribe y el que (le fait que) no era un hombre culto, ni pretenda serlo . No quiere pasar por alto (passer sous silence) que a los catorce aos se haba escapado de la clase , prefiere admitir su falta de cultura : toda su vida fue consciente de sus vacos.
Sin embargo, si nos fijamos en este episodio, suele tener un orgullo importante : la frase cmo debi sentirse el abuelo de que alguien lo hubiera corregido en presencia del nieto se entiende como una ilustracin de eso. Tiene la impresin de que pierde su credibilidad ante su nieto y para no empeorar la situacin, prefiere una pregunta digna , tal vez porque piensa que si empieza a reir al insolente desconocido, cierra la puerta a la explicacin. De esta manera defiende su imagen de hroe comprensivo.
2)
Lo consult con una atencin infantil : Se me ocurre humorstica esta expresin por que se refiere a un abuelo que se comporta tal como un nio ante algo muy nuevo. Este libro no slo lo sabe todo, sino que es el nico que nunca se equivoca . Lo que me hace gracia aqu es la personalizacin del diccionario, con estos verbos personales como saber y equivocarse . El abuelo se refiere a un libro como si fuera un amigo siempre dispuesto a ayudarle. Cuntas palabras habr ? pregunt. Todas dijo el abuelo. Se me antoja humorstica esta afirmacin rotunda (catgorique) del abuelo que no tiene mucha educacin, pero que afirma algo falso de manera tan enrgica : sabemos que las lenguas evolucionan y que un diccionario tiene una vida limitada en el tiempo. (El texto precisa por otra parte que este diccionario era muy viejo y ya a punto de descuadernarse .) Tena en el lomo un Atlas colosal, en cuyos hombros se asentaba la bveda del universo. Esto quiere decir dijo mi abuelo que los diccionarios tienen que sostener el mundo Me parece tambin cmica esta interpretacin de la imagen de Atlas llevando a hombros la bveda celeste : el abuelo adapta esta representacin mitolgica a la opinin que tiene de SU diccionario. Lo veo como humorstico porque revela que trata de dar una explicacin a todo lo que no comprende o no puede comprender. Ahora, la imagen de los diccionarios que deben sostener el mundo es sin duda muy agradable para un escritor como Gabriel Garca Mrquez.
3)
No soy escritor como Gabriel Garca Mrquez, pero sin embargo estoy en una situacin en la que suelo utilizar mucho el diccionario : tanto para los idiomas que estudio como para las otras asignaturas (filosofa, historia, etc.) el diccionario es muy importante. Si embargo no caigo en el error de considerarlo como fundamental : slo digo que no podra estudiar sin mis diccionarios bilinges y unilinge pero que no lo traigo por todas partes como si fuera indispensable a mi vida.
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Memorizar las expresiones
Pasar por alto (passer sous silence) el que (le fait que) rotunda, o (catgorique)
Vous tes en srie L

a) La progresin
1. visita del circo 2. un animal curioso 3. un camello dice el abuelo 4. un dromedario , dice un desconocido 5. humillacin del abuelo 6. regreso a casa 7. el diccionario 8. revelacin de la diferencia 9. Atlas en la cubierta, ilustraciones 10. El libro que lo sabe todo 11. el libro de todas las palabras 12. una revelacin para el nio 13. curiosidad / palabras 14. aprendizaje precoz de la lectura 15. un libro fundamental para el escritor Mamotretos Este libro no slo lo sabe todo, sino que es el nico que nunca se equivoca Tena en el lomo un Atlas colosal, en cuyos hombros se asentaba la bveda del universo. Esto quiere decir -dijo mi abueloque los diccionarios tienen que sostener el mundo. Eran casi dos mil pginas grandes, abigarradas y con dibujos preciosos El tamao del misal, pero el diccionario era ms grande Fue como asomarme al mundo entero por primera vez. La noche en que conoc el diccionario se me despert tal curiosidad por las palabras, que aprend a leer ms pronto de lo previsto. As fue mi primer contacto con el que haba de ser el libro fundamental en mi destino de escritor.
b) Las expresiones
c) Me doy cuenta de que el autor parte de una ancdota sacada de sus recuerdos de infancia para paulatinamente (progressivement) hacerme comprender la importancia que las palabras tuvieron en toda su vida. De manera hbil, la descripcin de la visita del circo deja el paso a una reflexin sobre lo que le produjo la presentacin del diccionario por su abuelo. La primera expresin de la que se vale Gabriel Garca Mrquez para traducir su deslumbramiento (son blouissement) es sin duda mamotreto , palabra que sugiere un libro voluminoso, impresionante (tena 5 aos en la poca, no lo olvidemos). Esta impresin de libro enorme viene expresada por eran casi dos mil pginas grandes, abigarradas y con dibujos preciosos . En un pas latinoamericano, donde se supone que la religin catlica es predominante, la primera comparacin que hace el nio es con el misal : , pero el diccionario era ms grande . Durante todo el texto, puedo darme cuenta de la admiracin y de la fascinacin que el abuelo ejerca sobre su nieto. Por eso, las formulaciones del anciano, muy enfticas ( lo sabe todo , es el nico que nunca se equivoca , los diccionarios tienen que sostener el mundo ) marcaron de manera profunda la memoria del nio. En los ltimos renglones, Gabriel Garca Mrquez describe cada vez ms el choque emocional que constituy esta ancdota en su vida. Formulaciones como Fue como asomarme al mundo entero por primera vez o se me despert tal curiosidad por las palabras nos lo muestran. Finalmente el escritor habla de las consecuencias directas : su aprendizaje precoz de la lectura ( aprend a leer ms pronto de lo previsto ) y nos deja imaginar que tal vez su vocacin de escritor haya nacido aquel da : As fue mi primer contacto con el que haba de ser el libro fundamental en mi destino de escritor.
Paulatinamente (progressivement) su deslumbramiento (son blouissement)
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Vous tes en srie L LV1 / LV2, S LV1 / LV2 et ES LV1

Espaol 1) estaba de paso 2) maltrecho y desolado con una expresin de madre espantosa Franais
tait de passage, stait arrt Piteux et dsol, avec une expression vraiment pouvantable
Commentaires
On dit plutt quun cirque sarrte en ville.
de madre = ce terme est trs fort en espagnol, en particulier en Amrique. Il traduit un marque de forte insistance, dexagration. salir al paso , qui veut dire normalement aller au devant de , sera beaucoup mieux traduit par sadresser dans le contexte. ste = celui-l, mais pour une personne. Pour un animal non familier on dirait plus a .
Attention aux possessifs, presque obligatoires en franais (alors que trs peu employs en espagnol). Le subjonctif imparfait (hypothse tellement inattendue) doit tre rendu par une tournure comme avoir pu , tre possible , etc. Corriger a trop le sens de rosser (donner une racle), reprendre est plus adpat. En prsence sera moins courant que devant dans le contexte. ses vides, ses manques ne signifierait pas grand chose en franais
3) le sali al paso
Sadressa a lui
4) Pero ste es un dromedario
Mais a cest un dromadaire
5) cmo debi sentirse el abuelo de que alguien lo hubiera corregido en presencia del nieto
Ce qua d ressentir mon grand-pre que quelquun ait pu le reprendre devant son petit fils
6) sus vacos 7) compensaban de sobra sus defectos
Ses lacunes Compensaient largement ses dfauts
de sobra a pour traduction presque systmatique largement
Tena cinco aos cuando mi abuelo el coronel me llev a conocer los animales de un circo que estaba de Javais cinq ans lorsque mon grand-pre le colonel mamena faire connaissance avec les animaux dun cirque paso en Aracataca. El que ms me llam la atencin fue una especie de caballo maltrecho y desolado con arrt Aracataca. Celui qui attira le plus mon attention fut une espce de cheval piteux et dsol avec una expresin de madre espantosa. Es un camello , me dijo el abuelo. Alguien que estaba cerca le sali al une expression vraiment pouvantable. Cest un chameau , me dit mon grand-pre. Quelquun qui se trouvait paso. Perdn, coronel , le dijo. Es un dromedario . Puedo imaginarme ahora ct lui adressa la parole. Pardon, colonel , lui dit-il. Cest un dromadaire . Je peux imaginer maintenant cmo debi sentirse el abuelo de que alguien lo hubiera corregido en presencia del nieto, pero ce qua d ressentir mon grand-pre de stre fait reprendre par quelquun devant son petitfils, mais lo super con una pregunta digna : il le domina avec une question digne Cul es la diferencia ? Quelle est la diffrence ? No la s le dijo el otro , pero ste es un dromedario. je ne la connais pas, mais a cest un dromadaire. El abuelo no era un hombre culto, ni pretenda serlo, pues a los catorce aos se haba escapado de la Mon grand-pre ntait pas un homme cultiv et ne prtendait pas ltre, car 14 ans il stait chapp de la clase para irse a tirar tiros en una de las incontables guerras civiles del Caribe, y nunca
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classe pour aller faire le coup de feu dans lune des innombrables guerres civiles des Carabes, et il ntait jamais volvi a la escuela. Pero toda su vida fue consciente de sus vacos, y tena una avidez de conocimientos retourn lcole. Mais toute sa vie il fut conscient de ses lacunes, et il avait une soif de connaissances inmediatos que compensaban de sobra sus defectos. immdiates qui compensaient largement ses dfauts.
Vous tes en srie ES LV2

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Exploitation sur le CD2-piste 4 pour le dbut La importancia de los diccionarios La importancia de los diccionarios y de las enciclopedias : estudiantes profesores vida cotidiana comprender mejor el mundo tener una respuesta inmediata Presentacin de los dos documentos : TEXTO prlogo = corto texto / introduce un libro, dndole cierta tonalidad o introduciendo su tema. Diccionario Clave - 1996 - prlogo = Gabriel Garca Mrquez Premio Nobel de literatura (garanta de calidad) infancia de G.G.M. con abuelos recuerdo descubrimiento del valor de las palabras/ diccionarios ARTICULO ENCICLOPEDIA = definicin y fotos : Camellos / dromedario enciclopedia = presentar los conocimientos humanos por orden temtico o alfabtico. Resumen : cinco aos circo abuelo coronel animal curioso camello corregir hombre dromedario furioso abatido libraco (gros bouquin) despacho (bureau, pice) diferencia definiciones imgenes diccionario saberlo todo todas las palabras equivocarse curiosidad precozmente leer escribir. Comentario del texto : La personalidad, la figura excepcional de su abuelo. mi abuelo el coronel ( perdn, Coronel ). hroe de las incontables guerras civiles del Caribe + no era un hombre culto, ni pretenda serlo a los catorce aos se haba escapado de la clase : toda su vida fue consciente de sus vacos. Orgullo importante : cmo debi sentirse el abuelo de que alguien lo hubiera corregido en presencia del nieto pregunta digna , Irona respetuosa : una avidez de conocimientos inmediatos que compensaban de sobra sus defectos Lo consult con una atencin infantil Este libro no slo lo sabe todo, sino que es el nico que nunca se equivoca. Cuntas palabras habr ? pregunt. Todas dijo el abuelo. Tena en el lomo un Atlas colosal, en cuyos hombros se asentaba la bveda del universo. Esto quiere decir dijo mi abuelo que los diccionarios tienen que sostener el mundo. Rpida descripcin y comentario breve del artculo y las fotos en relacin con el texto : enciclopedia = presentar el estado de los conocimientos humanos de manera completa y clara. Aqu situacin del abuelo = fcil comprender Camello / dromedario. Definicin (Asia Africa una joroba dos jorobas = + fotos para visualizarlo. + posibilidad de consultar otros artculos (desiertos dromedarios) el conocimiento llama al conocimiento, crculo eterno de la curiosidad. Opinin personal : diccionarios, enciclopedias, en mi vida de estudiante : Gabriel Garca Mrquez situacin utilizar mucho el diccionario - idiomas - otras asignaturas (filosofa, historia, etc.) fundamental : no podra estudiar sin mis diccionarios bilinges y unilinge indispensable a mi vida. Conclusin : inters del texto = descubrir nacimiento de una pasin por las palabras en Gabriel Garca Mrquez entre irona respeto y nostalgia no considerar diccionarios de la misma manera.
Plan pour loral
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El abuelo tiene un choque cuando el desconocido le dice que no es un camello sino un dromedario. Pero se defiende con una pregunta a la que el otro no puede responder. Luego vuelve a casa para que entienda la diferencia gracias a su diccionario. Gabriel Garca Mrquez luego cuenta lo que recuerda de aquel da para que podamos descubrir de dnde le viene esta pasin por las palabras y los diccionarios. Soy, estoy, doy, voy : ces quatre verbes font leur 1re personne du singulier du prsent de lindicatif en -OY .
Soy estudiante y voy mucho a la biblioteca para utilizar los diccionarios, pero no les doy la misma importancia que Gabriel Garca Mrquez : estoy ms en una relacin de utilidad que de pasin.
Vamos ms lejos !
En gras : les emplois de la 1re personne Italique = les adjectifs Italique et gras = les verbes Viejo o adolescente, criollo o mestizo, general, obrero o licenciado, el mexicano se me aparece como un ser que se encierra y se preserva : mscara el rostro, mscara la sonrisa. Plantado en su arisca2 soledad, espinoso3 y corts a un tiempo, todo le sirve para defenderse : el silencio y la palabra, la cortesa y el desprecio, la irona y la resignacin. Tan celoso4 de su intimidad como de la ajena5, ni siquiera se atreve6 a rozar con los ojos al vecino : una mirada puede desencadenar la clera de esas almas cargadas de electricidad. Atraviesa la vida como desollado7 ; todo puede herirle, palabras y sospecha de palabras. Su lenguaje est lleno de reticencias, de figuras y alusiones, de puntos suspensivos; en su silencio hay repliegues, matices8, nubarrones9, arco iris10 sbitos, amenazas indescifrables. An en la disputa prefiere la expresin velada a la injuria : Al buen entendedor pocas palabras . En suma, entre la realidad y su persona se establece una muralla, no por invisible menos infranqueable, de impasibilidad y lejana. El mexicano siempre est lejos, lejos del mundo y de los dems. Lejos, tambin, de s mismo. () El hermetismo es un recurso de nuestro recelo11 y desconfianza. Muestra que instintivamente consideramos peligroso al medio que nos rodea. Esta reaccin se justifica si se piensa en lo que ha sido nuestra historia y en el carcter de la sociedad que hemos creado. La dureza y la hostilidad del ambiente y esa amenaza, escondida e indefinible, que siempre flota en el aire nos obligan a cerrarnos al exterior, como esas plantas de la meseta que acumulan sus jugos tras una cscara12 espinosa. Pero esta conducta, legtima en su origen, se ha convertido en un mecanismo que funciona solo, automticamente. Ante la simpata y la dulzura nuestra respuesta es la reserva, pues no sabemos si esos sentimientos son verdaderos o simulados. Y adems, nuestra integridad masculina corre tanto peligro ante la benevolencia como ante la hostilidad. Toda abertura de nuestro ser entraa13 una disminucin de nuestra hombra14. () Todas esas expresiones revelan que el mexicano considera la vida como lucha, concepcin que no lo distingue del resto de los hombres modernos. El ideal de hombra para los otros pueblos consiste en una abierta y agresiva disposicin al combate ; nosotros acentuamos el carcter defensivo, listos a repeler15 el ataque. El macho es un ser hermtico, encerrado en s mismo, capaz de guardarse y guardar lo que se le confa. La hombra se mide por la invulnerabilidad ante las armas enemigas o ante los impactos del mundo exterior. El estoicismo es la ms alta de nuestras virtudes guerreras y polticas. Nuestra historia est llena de frases y episodios que revelan la indiferencia de nuestros hroes ante el dolor o el peligro. Desde nios nos ensean a sufrir con dignidad las derrotas, concepcin que no carece de grandeza. Y si no todos somos estoicos e impasibles como Jurez16 y Cuauhtmoc17 al menos procuramos ser resignados, pacientes y sufridos. La resignacin es una de nuestras virtudes populares. Ms que el brillo de la victoria nos conmueve la entereza19 ante la adversidad.
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El empleo de la 1era persona es Octavio Paz se siente mejicano Los mejicanos nos aparecen El adjetivo que mejor califica a los mejicanos Se explica este carcter por Segn Octavio Paz, el mundo exterior es Al leer este texto los mejicanos me parecen escaso (rare) s abiertos desconfiados el clima indiferente simpticos regular no cerrados pacientes la historia un aliado interesantes abundante No s ! agresivos corteses el paisaje un peligro espinosos3
Toutes sries
Primera lectura
(activits effectuer sur le cahier de travail aprs avoir lu une premire fois)
El ttulo a) (plusieurs impressions possibles)
los aztecas del arte mejicano de la revolucin de los museos
b) despus de una lectura, mscaras mejicanas designa el paisaje seco el gusto por la violencia el carcter introvertido de los mejicanos la poltica social en Mxico
el tema : (plusieurs de ces phrases pouvaient reflter le thme, mais cest sans doute la premire qui englobait le plus lensemble de la thmatique.)
En mi opinin, la frase El mexicano se me aparece como un ser que se encierra y se preserva. es la que mejor designa el tema general de este texto, porque el autor da sus anlisis de la sociedad mejicana ( se me aparece ) y presenta a sus compatriotas como seres reservados, ensimismados (referms sur eux-mmes), poco sociables. Del mejicano Octavio Paz, s que fue Premio Nobel de literatura 1990 y que si su obra principal es potica, suele tambin publicar ensayos que tratan de los temas ms diversos. El laberinto de la Soledad (1950) es precisamente un ensayo en el que el escritor discierne las diferentes facetas de la sociedad mejicana. El texto, sacado del captulo Mscaras Mejicanas, presenta los rasgos (les traits) esenciales de la personalidad del pueblo mejicano y ahora voy a estudiarlo.
a) Si nos fijamos en lo que escribe Octavio Paz, constatamos que esta tendencia al ensimismamiento (le renfermement sur soi) es general en la sociedad mejicana : la enumeracin Viejo o adolescente, criollo o mestizo, general, obrero o licenciado parece indicar que nadie se salva de esta caracterstica. La dificultad, o el miedo al mundo exterior toma proporciones preocupantes : ni siquiera se atreve a rozar con los ojos al vecino Uno puede sorprenderse de esta frase, que nos hace imaginar un pas lleno de tensin, de miedo. Lo mismo pasa cuando el autor trata de la manera de hablar de los mejicanos : Su lenguaje est lleno de reticencias, de figuras y alusiones , lo que nos lleva a pensar que todo lo que diga un mejicano puede encubrir (cacher) una doble significacin, un sentido velado (un double sens). Por eso concluye su prrafo con la constatacin de que El mexicano siempre est lejos, lejos del mundo y de los dems. En efecto, de tanto ( force de) protegerse del mundo exterior termina por vivir en una especie de universo individual, incompatible con la colectividad.
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b) La idea que parece explicar esta curiosa caracterstica de los mejicanos es la Historia del pas : Esta reaccin se justifica si se piensa en lo que ha sido nuestra historia y en el carcter de la sociedad que hemos creado . Se adivina que episodios como la Conquista espaola en el siglo XVI, la Independencia del siglo XIX y la revolucin del siglo XX, tres periodos marcados por una violencia terrible, modelaron (ont model, form, marqu) al pueblo mejicano actual. Se deduce de lo anterior que su desconfianza, su recelo ante el mundo exterior le viene de estas pocas en las que todo poda ser peligro de muerte. Octavio Paz lo ilustra con la metfora de esas plantas de la meseta que acumulan sus jugos tras una cscara espinosa : el mejicano se arma con una armadura psicolgica para protegerse de las agresiones exteriores, igual que la planta se adapta en un entorno hstil para poder sobrevivir.
c) Se puede leer en el tercer prrafo que el mexicano considera la vida como lucha , lo que puede ser considerado como corriente en el mundo. La diferencia radica en su comportamiento : uno va comprendiendo que el mejicano no suele atacar sino defenderse, repeler las agresiones exteriores. El valor, en la civilizacin mejicana, parece ser aguantar, soportar los ataques o las agresiones de manera impasible, estica. Los ejemplos de Cuahtemoc (que soport sin gritar las torturas de los espaoles) o de Jurez (que nunca renunci a pesar de los numerosos obstculos) indican que el ideal mejicano es sufrir con dignidad , que sea en la derrota o la victoria. La ltima expresin de este texto, la entereza ante la adversidad , resume pues este carcter mejicano tan complejo y tan original : importa menos ser victorioso que haberse comportado con dignidad .

d) A primera vista, yo dira que slo un mejicano puede comprender y analizar la personalidad de los mejicanos. Me cuesta creer que un escritor de otra nacionalidad tendra la misma sensibilidad, el mismo conocimiento de la sociedad. Esta visin desde el interior mismo del problema observado se nos antoja rigurosa y realista.
Sin embargo, pensndolo un poco, puedo decir que como mejicano, carece de [il manque de] la distancia necesaria para observar y analizar correctamente su propio pueblo. Cuando vivo un tiempo en un pas extranjero, tengo otro enfoque que me permite percibir de manera menos pasional los comportamientos y las costumbres. Si me pongo a hablar de los franceses, no lo veo tan claro a la hora de explicar o de justificar sus valores, precisamente porque soy francs. A mi parecer, la solucin idnea (idale) sera un anlisis de la sociedad mejicana por un extranjero que hubiera vivido muchos aos en Mxico : eso permitira solucionar el doble problema de la distancia de observacin y del perfecto conocimiento de las costumbres y de la vida en el pas.
Ensimismados (plongs dans leurs penses) los rasgos (les traits) al ensimismamiento (la rflexion) encubrir (cacher) un sentido velado (un double sens) de tanto ( force de) modelaron (ont model, form, marqu) carece de [il manque de ] idneo, a (idal, e)

2 7
Los mejicanos, un pueblo de carcter desconfiado. Historia marcada por violencia (Aztecas conquista independencia revolucin) - pueblo heredero de este pasado reputacin Presentacin de los tres documentos (texto, cuadro y foto) TEXTO Octavio Paz, Nobel 1990 Laberinto de la soledad (1950) ensayo identidad mejicana Mscaras mejicanas = personalidad y valores mejicanos CUADRO + FOTO = la revolucin mejicana (1910-1920) y su violencia CUADRO Orozco (pintor mejicano siglo XX) = representacin de un grupo de combatientes zapatistas (Zapata = lder de la revolucin) FOTO de Casasola, (fotgrafo de la revolucin) : un hombre en el paredn segundos antes de ser fusilado.
Plan pour loral
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Resumen y comentario del texto : 1er prrafo = tendencia general ensimismamiento (le renfermement sur soi) general / sociedad mejicana manera de hablar significacin velada => mejicano siempre lejos del mundo exterior 2 prrafo = explicacin = la Historia (Aztecas Conquista guerras Independencias Revolucin) protegerse de las agresiones : una vida interior / dificultad para comunicar (planta en el desierto) 3er prrafo = defenderse, repeler las agresiones exteriores. Estoicismo, sufrir con dignidad la entereza ante la adversidad ejemplos de Cuahtemoc torturado sin expresar su dolor Un texto analtico identidad mejicana, una visin sorprendente para un europeo. Imagen poco atractiva del pueblo mejicano : peligroso hablarles ? riesgos de vejarles (les vexer) ? Rpida descripcin y breve comentario de la foto y del cuadro en relacin con el texto de Octavio Paz. Un hombre a punto de ser fusilado : un paredn sonriente un aspecto anormalmente relajado parece mentira - Un grupo de combatientes zapatistas (miembros de las tropas de Zapata) : formar filas solemne rostros serios la determinacin el comportamiento ante la muerte o el peligro = expresiones difciles de interpretar : mejicanos impasibles esticos resignados y al mismo tiempo determinados. 3 autores mejicanos (escritor /fotgrafo /pintor) misma visin de Mxico Opinin personal : YO texto difcil / interesante descubrimiento aspecto Mxico no sospechado antes imagen de los mejicanos muy sombreros / mariachis y grandes fiestas visin demasiado pesimista ? Existe realmente tal como lo descrito ? foto + cuadro = visin artstica personalidad / psicologa / mentalidad mejicana ? Conclusin : Tal vez mejicanos vistos por mejicanos = falsa imagen ? visin parcial ? Interesante constatar concordancia texto + foto + cuadro. Es posible calificar globalmente un pueblo ? Generalizacin ? Globalizacin ? Memorizar las expresiones
El ensimismamiento (rflexion) vejarles (les vexer)
Prate ! Haz una pausa gramatical !

Fuerte probabilidad de que Gabriel Garca Mrquez cuente un episodio de su vida en su discurso. Fuerte probabilidad de que Gabriela Mistral pueda ir a Suecia en Diciembre. Fuerte probabilidad de que Miguel ngel Asturias obtenga el premio Nobel. Fuerte probabilidad de que Octavio Paz defienda la cultura mejicana. Fuerte probabilidad de que el escritor no suela cambiar sus costumbres. Fuerte probabilidad de que el jurado Nobel pueda anunciar hoy el nombre del premiado.
No existen mtodos para que caiga el Nobel en las manos de alguien. La obra de un escritor debe ser importante para que valga la pena examinar su candidatura. Es posible que un escritor no venga a recoger su premio. Es corriente que un escritor est sorprendido. Antes de que salga a Suecia, los premiados suelen dar muchas entrevistas. Es muy rpido para que un pas sepa que un escritor suyo obtuvo el Nobel. Despus, es corriente que los gobiernos pongan el nombre del escritor a muchas calles y lugares pblicos.
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Es anormal que muchos chilenos no oigan hablar de Gabriela Mistral. Es sorprendente que el escritor no traiga a su familia el da de la ceremonia. No es sorprendente que Gabriel Garca Mrquez diga algo de la situacin en Amrica Latina. Es una pena que Miguel Delibes no haya recibido el Nobel en 2001. Para que sea nobelizada, una obra tiene que tener un carcter humanista e idealista. Choca mucho que Jean Paul Sartre no vaya a Suecia para recibir su Nobel. Es necesario el Nobel para que Guatemala vea la importancia de la obra de Asturias.
Dicen que el diccionario es el nico libro que no se equivoca. Se afirma que los diccionarios deben sostener el mundo Uno constata que es necesario actualizar los diccionarios. No se discute su utilidad. Se cuestiona la veracidad de algunos artculos de ciertas enciclopedias. Se consulta un diccionario cada segundo en el mundo . Vemos los diccionarios como indispensables para algunas profesiones
Ante una agresin, un mejicano no pierde su impasibilidad. Una mirada desagradable enciende la clera del mejicano. A los mejicanos les cuesta comunicar con los dems. De la historia los mejicanos adquieren este carcter desconfiado. No se juega con el honor de un mejicano. Yo no puedo fcilmente comprender la sociedad mejicana. En caso de ataque, los mejicanos defienden su pas hasta el final.
Vous passez lcrit

Proposition / suggestion de corrig En el momento de recibir este prestigioso Premio Nobel, pienso en mi pas y en los autores que hubieran merecido ms que yo este supremo galardn. Uno puede opinar que la literatura no es un reflejo de la realidad : estoy de acuerdo porque la literatura es realidad. Me cuesta creer que lo que voy viviendo ahora mismo es realidad, es decir literatura. No s si este episodio de mi vida sale de un excelente libro o si slo lo estoy soando. Mi modesta obra adquiere hoy un eco que dicen eterno : agradezco a los miembros de la Academia Nobel por este honor que se repite cada ao, y nos convierte a todos en representantes del arte de escribir. Por eso, agradezco tambin a la literatura en su conjunto, desde Homero hasta los autores de maana a los que no se conocer nunca. Para terminar, quiero dedicar este galardn a mis primeros y ms fieles lectores, de los que uno no prescinde : mi familia, que sin duda hoy se conmueve tanto o ms que yo.
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Vous passez loral

Proposition / suggestion de corrig
No poder creerlo Soler ser emotivo conmover fcilmente Soar pensar en otros autores Aadir mi nombre a una lista impresionante : (X nombres) Traer la herencia / ilustres predecesores Premiar autor = premiar una cultura / sensibilidad / historia Agradecer dedicar Primeros lectores = mi familia, nicos (los + exigentes y los + indulgentes)
Se + 3e pers. 3e pluriel uno nosotros

PODER CONVERTIR ADQUIRIR VALER DAR ESTAR - SER
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orrig squence 6
A dnde vamos ?
Afirmaciones
En 1931, Espaa pas de la Monarqua a la Repblica. La Repblica permiti una importante autonoma poltica de algunas regiones como Catalua. En 1936, Espaa tena un gobierno de Frente Popular (coalicin de partidos izquierdas) La Guerra Civil espaola dur de 1939 a 1943, o sea 4 aos. (no : tres aos de 1936 a 1939) Fue un enfrentamiento entre partidarios del fascismo (los republicanos ) y demcratas (los nacionalistas ). (no, al contrario : los republicanos eran los demcratas, los nacionalistas eran los fascistas.) Franco era el lder de los nacionalistas . El general Franco gan la Guerra Civil gracias a la ayuda de la Alemania de Hitler y la Italia de Musolini. El Frente Popular espaol fue ayudado por el Frente Popular Francs (Lon Blum) que le mand tropas y armas.(no : por motivos de poltica interior, los comunistas y socialistas franceses del Frente Popular no ayudaron al Frente Popular espaol) Las regiones que ms tiempo combatieron contra el fascismo fueron Andaluca y Extremadura. (no : fueron las primeras regiones en ser conquistadas por los nacionalistas) Al principio de la guerra, Espaa estaba divida en dos zonas : republicana y nacionalista Poco a poco, los partidarios de Franco conquistaron todo el territorio espaol, la guerra se termin por la conquista de Sevilla, en Andaluca. (no : la guerra se termin por la conquista de Catalua y de Barcelona. Madrid cay justo despus.) Justo el ao que termin la Guerra Civil espaola, empez la segunda Guerra Mundial. (correcto : los militares alemanes utilizaron la guerra de Espaa para experimentar nuevas tcnicas de combate) Hitler pensaba que Franco le ayudara para combatir a los aliados durante la guerra mundial, pero Franco no acept. (correcto : Franco era muy prudente y no quera comprometerse en un conflicto sin estar seguro de ganarlo) La dictadura franquista toleraba la expresin de las identidades regionales : era posible hablar cataln o vasco. ( no, muy al contrario ! : cualquier forma de expresin o de reivindicacin regionalista era brutalmente reprimida, en particular en el Pas Vasco y en Catalua, regiones que ms resistieron a Franco)
Correcto
X X
Falso
X X
X X X
X X X
Un albail un gris un cantaor un asesor un decano un repartidor un crtico un hojalatero un Social un nmero un alfarero un recluta un traductor un inspector un socilogo un barrendero un joyero un comisario un estucador un sopln un guiri un investigador un ganadero un confidente..
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Sens de ces mots
un gris = un polica, as llamado por el color gris de su uniforme un social = un polica miembro de la brigada poltica-social , polica de la represin franquista un nmero = un recluta = un soldado un inspector = miembro de una comisara, encargado de las investigaciones (les enqutes), de los informes (les rapports) un comisario = responsable de una comisara, dirige un grupo de hombres (inspectores, policas, etc.) un sopln = un confidente = persona que denuncia o que informa a los policas, por dinero o por inters (mouchards, indicateurs)
Juan Mars
Naci en el ao 1933 en Tarragona, su verdadero nombre es Juan Faneca Roca, pero fue adoptado por la familia Mars. Vivi sus primeros aos en los barrios Gracia, Guinard o Monte Carmelo de Barcelona, que en sus futuros libros constituiran su territorio literario. Su niez y su juventud correspondieron a aos de privaciones y estrecheces para una gran parte de Espaa, en plena postguerra. Su universo cultural de la poca se resuma a novelas de aventuras y la magia del cine americano. A los 13 aos empieza a trabajar como obrero aprendiz de joyero, trabajo que ocupara durante muchos aos, hasta 1959. Por eso fue conocido como el obrero-escritor , a partir de los aos 60, cuando empez su carrera literaria. A pesar de ser autodidacta, acumul los premios y galardones literarios as como los xitos de ventas. El estilo y el universo de Juan Mars se definira por la lucha por la supervivencia, las calles de Barcelona, el aventi , (mezcla de sueo y de realidad en una misma frase), el peso de la dictadura en Catalua. Uno de sus principales libros, Si te dicen que ca, fue una novela censurada por la dictadura. Juan Mars forma parte de los mejores escritores de lengua espaola. Una de sus novelas, El embrujo de Shangai (1993, galardonada por el Premio Nacional de la Crtica en Espaa) fue llevada a la pantalla por el director de cine Fernando Trueba en 2002.
Ronda del Guinard, publicada en 1984, permite de nuevo al autor describir los aos de la postguerra en las calles de Barcelona.
Voici le script du texte enregistr sur le CD2, plage 9
La Barcelona gris
Con el fin de la Guerra Civil Espaola de 1936 Barcelona sufri una fuerte ruptura con su pasado ms inmediato, representado por las ambiciones y las ilusiones que haban rodeado a la Repblica de 1931. La vida cotidiana de la ciudad prosigui durante los primeros aos de la postguerra en los racionamientos y el estraperlo1, y entre los cines populares y las fiestas de calle, para llenar los largos aos de penurias y represin de la nueva dictadura. Durante la dcada de los aos cincuenta, la Barcelona rodeada de barracas2 y barrios perifricos vio cmo la diversificacin industrial pona en marcha complejos como ENASA que suceda a la antigua Hispano Suiza o la SEAT, y cmo los seiscientos3 o la televisin empezaban a invadir las calles y las casas, respectivamente, mientras los grandes acontecimientos de la dcada quedaban sintetizados en la huelga4 de tranvas de 1951 y el Congreso Eucarstico del ao siguiente. A pesar de todo, la ciudad se extenda para definir un rea metropolitana que abrazaba Barcelona y 26 municipios vecinos. Una metrpolis con un centro que se degradaba, unos barrios residenciales y comerciales, y una periferia creciente que daba paso a grandes polgonos5 () Era la Barcelona que empezaba a protestar y que iba engullendo6 las nuevas olas7 de emigracin de manera catica y monumental.
Pgina web oficial del Ayuntamiento de Barcelona, 1998, www.bcn.es
10
15
146
Vocabulario
1) Le march noir 2) Bidonvilles 3) Coche muy popular de la poca, quivalente la 2CV de Citron
4) La grve 5) Zones industrielles 6) Engloutissant 7) Les vagues
1re coute
Choisissez laffirmation qui vous semble correspondre le plus au thme central

Cmo Barcelona resisti al franquismo. La Barcelona de la postguerra. La modernidad en Barcelona. X
2e coute
Identifiez les renseignements suivants
Titre : La Barcelona gris Source du document : Pgina web oficial del Ayuntamiento de Barcelona, www.bcn.es Anne : 1998
3e coute
Dire si les affirmations suivantes sont vraies ou fausses

Afirmaciones
La Rpublica espaola de 1931 represent mucha esperanza para Catalua y Barcelona En los aos de postguerra, lo ms importante era el cine. (no : era comer. El racionamiento era muy estricto) Eran aos de represin y de difcil supervivencia (survie) En los aos 50, Barcelona no se moderniz. (al contrario : el texto menciona empresas como la SEAT, la ENASA. ) El nivel de vida de los barceloneses mejor en esta poca (habla de los seiscientos y de las televisiones.) Hubo una importante huelga de los militares en 1951. (pues no : fue una huelga de los tranvas los militares no hacan huelga) En esta poca Barcelona no se extendi mucho. (al contrario, se habla claramente de metrpoli y de olas de emigrantes.) X X X X X
Correcto
X
Falso
X
4e coute
A partir des lments prcdents, justifier le titre en deux ou trois phrases. :
El ttulo es La Barcelona gris porque se refiere al perodo de la postguerra civil en la capital catalana, de los aos 40 al final de los 50. Fue un perodo de represin, de hambre y al mismo tiempo de desarrollo industrial muy rpido, lo que puede explicar el color gris , smbolo de tristeza y de polucin.
Prononciation / lecture : CD2, plage 10 Con el fin de la Guerra Civil Espaola de 1936 Barcelona sufri una fuerte ruptura con su pasado. La vida cotidiana de la ciudad prosigui durante los primeros aos de la postguerra en los racionamientos y el estraperlo, y entre los cines populares y las fiestas de calle. Durante la dcada de los aos cincuenta, Barcelona vio cmo la diversificacin industrial pona en marcha complejos como ENASA o la SEAT, y cmo los seiscientos o la televisin empezaban a invadir las calles y las casas. A pesar de todo, la ciudad se extenda para formar una metrpolis con un centro que se degradaba, unos barrios residenciales y comerciales, y una periferia creciente que daba paso a grandes polgonos.
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Recherche 1
Ronde (inspection), patrouille qui effectue une ronde Groupe de jeunes musiciens ambulants qui donnent des srnades Tourne (consommations dun groupe de personnes dans un bar) Boulevard priphrique Le plan du quartier montre que lun des boulevards du quartier sappelle Ronda del Guinard .
El significado del ttulo El ttulo Ronda del Guinard parece sugerir un movimiento perpetuo, casi circular, un recorrido por las calles que no es turstico sino ms bien de vigilancia, de control. Por otra parte, podra tratarse de una serenata al barrio o de la visita de diferentes bares de la zona. Por fin, la existencia de una va de circulacin llamada as puede transmitirnos la idea de huida, de salir rpido, de movimiento hacia el exterior.
a) Descendre : Bajar Monter : Subir, Montar Grimper : Trepar ( un arbre), Subirse (sur une chaise)
Recherche 2
Caminar calle arriba = Monter une rue, marcher dans une rue qui monte Se dej ir calle abajo = il se laissa descendre la rue, il descendit la rue Ir cuesta arriba / abajo = monter / descendre la cte / la descente De arriba abajo : de haut en bas Enfil la empinada calle Larrad : il pris la rue Larrad, trs en pente Barrio de sube y baja : quartier de montes et de descentes
Remarque Ces traductions trs approximatives sont loin dtre satisfaisantes et nous montrent bien la richesse de lespagnol pour exprimer le mouvement en gnral.
b) Est subiendo la cuesta. = il est en train de monter la cte Va subiendo la cuesta. = il monte la cte peu peu / progressivement / petit petit Anda subiendo la cuesta. = il monte la cte peu peu / progressivement / petit petit (IR et ANDAR suivis du grondif traduisent la mme ide). Lleva cinco minutos subiendo la cuesta. = cela fait cinq minutes quil monte la cte. Sigue subiendo la cuesta. = il continue monter la cte.
Franais
Le march noir Nom donn aux policiers en uniforme sous Franco La rpression
Espaol El estraperlo Los grises La represin
Franais
Le rationnement La pnurie Laprs guerre
Espaol El racionamiento La estrechez, la penuria La postguerra
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poca : la posguerra espaola, justo al final de la segunda guerra mundial lugar : Barcelona, sus calles. Los personajes principales : un viejo inspector de polica y una adolescente. La historia : El viejo inspector debe acompaar a la adolescente al depsito de un hospital para que reconozca el cadver del delincuente que la viol dos aos atrs El tema : la descripcin fsica y moral del mundo de la posguerra espaola en Barcelona.
Ronda del Guinard es una novela que se verifica en la posguerra espaola, justo al final de la segunda guerra mundial. El lugar donde se verifica la accin es Barcelona, ms exactamente las calles de la capital catalana. Los personajes principales son un viejo inspector de polica y un adolescente : el polica debe acompaar a la adolescente al depsito de un hospital para que reconozca el cadver del delincuente que la viol dos aos atrs. Este libro es una descripcin fsica y moral del mundo de la posguerra espanola en Barcelona.
Lectura de los dos primeros captulos
Captulo I
Qu viene a hacer el inspector en la Casa de Familia ? Viene a buscar a Rosita para que identifique el cadver del hombre que la viol dos aos antes. La descripcin fsica del inspector : silueta, ropa, mirada, etc. es un hombre alto, corpulento, de caderas fofas, sanguneo, cargado de hombros casposos (les paules pleines de pellicules), viejo y descuidado (nglig) : cuello sobado de la camisa, la rada americana de desfondados bolsillos y mejillas mal rasuradas y con araazos. Pmulos altos sembrados de negras espinillas. El estado fsico del inspector : buscar el vocabulario, las expresiones que revelan una salud deficiente, un cuerpo enfermo (ces citations sont dans lordre chronologique du chapitre). Conminado desde haca rato por un peso en el corazn sinti en el vientre una culebra de fro empapado en sudor se adormil tiene la cara verde como el veneno presenta la espiral del escalofro en la ingle el costado flatulento su descalabrado estmago / sus insomnios el desgarro en la boca y el agobio de la sangre desde haca seis meses dorma poco y malamente la tensin alta sinti el dedo helado hurgando en su ingle y casi en el acto, el testculo engullido velozmente por algn intestino, subiendo tripas arriba una dolencia (une maladie) de nombre extrao suele darse en los nios de pecho les nouveaux-ns, les nourrissons
Cryptorchidie
Malformation congnitale caractrise par labsence des testicules dans le scrotum, par suite de leur rtention dans la cavit abdominale. CRIPTORQUIDIA : Malformacin congnita caracterizada por la ausencia de los testculos en el escroto, luego de su retencin en la cavidad abdominal. Lectopie testiculaire, ou cryptorchidie , dsigne lexistence dun testicule en position anormale, en dehors de la bourse. Il peut sagir dun seul (80 % des cas) ou des deux testicules (20 % des cas). Il faut diffrencier la cryptorchidie vraie du testicule oscillant, dit testicule ascenseur qui se trouve selon les jours tantt en position normale dans le scrotum (peau qui recouvre les testicules), tantt en position inguinale (entre labdomen et le scrotum).
Inspir de MANUILA, A. et al., Dictionnaire franais de mdecine et de biologie en quatre volumes, avec la collaboration de J. Hureau et al., Paris, Masson, 1970-1975, 4 vol., p. 717.
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La directora de la Casa de Familia : carcter, opinin que tiene del inspector, relacin entre ella y el inspector : hermana de la esposa del inspector, carcter muy fuerte, no parece apreciar mucho a su cuado, no se deja dominar por el polica ( no me levantes la voz. No ests en la comisara Nunca has servido para otra cosa, y ya eres viejo Calla, no empieces a despotricar ) totalmente dedicada a sus hurfanas ( El inspector siempre se haba admirado de los milagros que haca esta bruja solterona para alimentar y vestir a las hurfanas ). La mujer del inspector : nombre, opinin que tiene de su marido : Se llama Merche, es la hermana de la directora, no parece apreciar mucho a su marido ( Mi hermana ya no sabe qu hacer contigo Pasa ms tiempo aqui en la Casa de Familia que en casa ) ni su marido a ella (la califica de Mosquita muerta = Sainte Nitouche). Conclusin : Qu tipo de hombre es el inspector si tomamos en cuenta su descripcin fsica, su salud y la ancdota de Pilarn ? Es un hombre viejo, enfermo, violento (Pilarn), semi abandonado por su mujer y mal considerado por su cuada.
Captulo II
Descripcin de las calles de la Barcelona de 1945 : chiquillos que estn jugando con chapas (des capsules) en los rieles del tranva un barrio de sombras tavernas y claras drogueras, de zapateros remendones (cordonniers) agazapados en zaguanes y porteras y de pequeos talleres ronroneando en stanos, soltando a todas horas su cantinela de fresadoras y sierras mecnicas (fraiseuse et scie mcanique) una polvareda roja distinguir entre una estraperlista y una furcia de tres al cuarto las crestas de hierba enfermiza que rebrotaba entre las grietas la calle estrecha y empinada el cine con carteles. Ambiente de dictadura, de represin : un coche celular con la puerta trasera abierta y a dos nmeros dando suaves empellones a un anciano iracundo esa clandestina fiereza -t, largo de aqu dijo entre dientes Fuera. en la plaza arbolada rondaba una pareja de grises con las manos a la espalda (la pelcula Embrujo de Shangai) la he visto dos veces y no la entiendo. Estar cortada. El estraperlo : una vecina gorda tengo barras susurraba a los que pasaban cerca. Retrato de Rosita (fsico, moral, ocupaciones, etc ) : sus andares perezosos ya no eran de nia el tobillo moreno y esbelto tiene trece aos y medio, casi catorce parece mayor tiene una voz gutural, una flema adulta y soez enredada en las cuerdas vocales el pelo negro y espeso estirado hacia atrs responde y argumenta, no parece impresionarle el inspector (no quiero no puedo que no, jolines), a veces le habla en tono burln (ton moqueur) va de casa en casa para hacer limpiezas y fregar suelos tambin hace teatro en un grupo religioso, repite El martirio de Santa Eulalia. Conclusin : Qu visin de Barcelona se nos propone en este captulo ? en qu Rosita y el inspector se oponen o difieren ? (Hacer una lista de oposiciones y diferencias). La capital catalana est descrita como un universo muy vigilado por la polica, con habitantes que tratan de sobrevivir con el estraperlo o los trabajos de caridad como Rosita. El cine parece censurado, las calles no parecen muy cuidadas.
Rosita y el inspector se oponen en casi todo :

El inspector
No tiene nombre, es annimo es viejo est enfermo parece desocupado no impresiona mucho a Rosita no tiene humor su fuerza le viene de su violencia y de su condicin de polica
Rosita
Tiene nombre - es joven parece en plena forma est muy ocupada tiene carcter, resiste al Inspector tiene humor, recita teatro, habla con tono burln su fuerza le viene de su manera de hablar
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Crear fichas de datos

El silencio El inspector (lo fsico, lo moral, caractersticas, etc) La directora de la Casa de Familia (lo fsico, lo moral, caractersticas, etc) La arquitectura de Barcelona Penurias y estrecheces en la postguerra espaola Rosita (lo fsico, lo moral, caractersticas, etc) Dictadura, estraperlo y represin Pilarn (lo fsico, lo moral, caractersticas, etc) Merche (lo fsico, lo moral, caractersticas, etc)
Los temas rayados son segundarios o incluso sin inters. Para completar estas cuatro fichas, bastar con copiar los elementos sealados anteriormente. No te olvides de apuntar el nmero de la pgina, para luego poder situar este material de manera rpida !
Primera lectura
Texto 1 Presentar brevemente
Juan Mars (nacido en 1933) es sin duda el escritor de Barcelona por excelencia, ya que casi todas sus obras se sitan en la capital catalana donde l vivi su infancia y su adolescencia. En su novela publicada en 1984, titulada Ronda del Guinard, crea un personaje de polica franquista, un inspector, que viene a un hurfanato barcelons llamado La Casa de Familia, para buscar a una de las nias, Rosita, para que identifique el cadver del hombre que la viol dos aos antes. La escena pasa en la Barcelona de los aos 40, y este texto fue sacado del primer captulo, como lo indica el ttulo.
Trata de formular el tema
El tema de este primer texto es el enfrentamiento entre un inspector de la polica franquista y la directora de la Casa de Familia donde vive Rosita. A pesar de ser el representante de la dictadura todo poderosa, asistimos a un dilogo en el que no domina a su interlocutora, al contrario. Sin duda por ser su cuada, no se deja impresionar y discute con l, argumenta y trata de evitar que la nia vaya a identificar el cadver. Frente a los argumentos de la directora, el inspector slo puede oponer su obediencia absoluta a las rdenes que recibi. Es un poco la lucha de la lgica contra la obediencia.
Resume la ancdota
El inspector le dijo a su cuada que vena por Rosita para que identificara el cadver del hombre que la haba violado dos aos antes. Pero la directora se opuso, arguyendo que era un choque intil para Rosita que tanto tiempo haba necesitado para recuperarse. Pero al inspector lo nico que le importaba eran las rdenes que haba recibido. Para convencerla, explic que en el Clnico solan arreglar a los muertos para las identificaciones, y que Rosita lo vera muy limpio. A lo que la directora respondi que Rosita era una nia y que por otra parte no estaba en la Casa : haba ido a trabajar para traer dinero al orfanato y no poda faltar a sus compromisos. Slo pudo contestar el inspector que lo tendra en cuenta pero exigi que le dijera dnde estaba.
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Segunda lectura
Comentar 1) la figura del inspector : a)

Aspecto fsico El funcionario disciplinado La indiferencia ante el horror, la muerte
Es un momento aadi . Yo estar a su lado. Al muerto lo suelen arreglar antes de proceder a su identificacin, de modo que estuviera presentable, precisando : Lo lavan con jabn y una esponja . No quiso ahorrarle9 a su cuada ningn detalle: Rosita lo vera limpio de sangre, mugre y piojos10, e incluso peinado y afeitado Es tu trabajo y te gusta, y all t11 dijo ella . Nunca has servido para otra cosa.
El furor dormido de sus pmulos altos, sembrados de negras espinillas El inspector se paseaba como si tuviera los tobillos atados Los hombros de su cuado sucios de caspa Ya eres viejo.
Yo no he llevado el asunto. Pero seguro. En Jefatura crean que poda ser el mismo degenerado que ultraj a Rosita. Yo no s nada gru el inspector Yo la orden que tengo es de llevarla al depsito del Clnico. No somos tan animales.
b) Lo primero que se destaca de este texto es el aspecto fsico del inspector. Parece un hombre descuidado (nglig) cuando leemos expresiones como pmulos altos, sembrados de negras espinillas o los hombros sucios de caspa . Lo imaginamos como un personaje viejo ( ya eres viejo. le dice su cuada) y enfermo o que por lo menos tiene un problema para andar : El inspector se paseaba como si tuviera los tobillos atados
La lectura de este primer extracto nos permite descubrir otra vertiente que es su obediencia ciega a las rdenes y a las autoridades. Est dispuesto a confirmar lo que no sabe con tal de que venga ( conditions que cela vienne) de sus superiores por ejemplo cuando dice Yo no he llevado el asunto. Pero seguro. Es evidente que l no tiene ninguna prueba de lo que afirma, porque momentos despus leemos que En Jefatura crean que poda ser el mismo degenerado que ultraj a Rosita. . Las expresiones Crean y poda ser confirman la relatividad de la afirmacin. Al final, el propio inspector confirma que en realidad no sabe nada del caso cuando le dice a su cuada : Yo no s nada gru el inspector . Yo la orden que tengo es de llevarla al depsito del Clnico. Por fin, defiende su trabajo y a sus superiores con la formulacin No somos tan animales. que ilustra la opinin que le gente tiene de la polica en la poca. Por eso es por lo que no parece comprender el horror de lo que tiene que imponer a Rosita. Para l es slo un cadver ms ( Es un momento aadi . Yo estar a su lado ) y su cuada lo formula muy bien : Es tu trabajo y te gusta, y all t dijo ella . Nunca has servido para otra cosa . En su tentativa de desdramatizar su misin, parece complacerse en el horror : cuando habla de arreglar al muerto, cuando dice que Lo lavan con jabn y una esponja y cuando precisa que Rosita lo vera limpio de sangre, mugre y piojos, e incluso peinado y afeitado no parece comprender que para otra persona que un polica, ver un cadver es un trauma, tanto ms cuando se trata de una chica violada por este mismo hombre aos antes.
2)
En plena dictadura franquista, la imagen de la polica es sinnima de miedo, de obediencia, de respeto. Los espaoles no podan discutir u oponerse a las decisiones de los miembros de las fuerzas de seguridad. Por eso, el comportamiento de la directora con el inspector nos permite decir que es muy diferente de otros personajes de la novela que tiemblan ante la presencia del inspector. Durante toda esta escena, se opone al polica, a veces de manera indirecta como por ejemplo cuando le dice qu puede importarle a la criatura , otras veces de manera directa : Pues no me gusta que vaya, no seor . Por otra parte, su manera de dirigirse al representante de la dictadura casi siempre refleja una forma de crtica o de oposicin : llevar a una nia a identificar un cadver le parece una crueldad y hasta le dice a su cuado que no debera obedecer a tales rdenes : t deberas impedirlo , como si fuera posible que un modesto inspector se opusiera a las decisiones de la Jefatura. Al contrario de lo que suele pasar, la directora no est impresionada por el inspector : lo critica, hasta parece despreciarle (le mpriser) : Es tu trabajo y te gusta, y all t -dijo ella-. Nunca has servido para otra cosa, y ya eres viejo .
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Cuando le explica que Rosita debe trabajar toda la tarde para traer dinero a la Casa de Familia, se lo dice de manera provocativa : Aqu no vivimos del aire, seor mo, enton , lo que podra ser interpretado como una acusacin de que los policas viven del aire . Por fin, este fuerte carcter incluso critica la apariencia de su cuado ( Su ojo rapioso y acusador fulmin los hombros de su cuado sucios de caspa. ) y parece que influenci tambin la personalidad de Rosita : Y si no quiere ir ? No creas que se la maneja as como as. . Esta ltima frase parece anunciar las relaciones entre el viejo inspector y la joven adolescente.
Descuidado (nglig) con tal de que venga ( conditions que cela vienne) despreciar (mpriser)
3)
Lista
Rosita fue violada, fue un choque enorme El violador fue detenido Est muerto Era un vagabundo Rosita debe identificar el cadver El inspector trata de tranquilizar a la directora
Expresiones, citas Hombre que la viol el degenerado que ultraj a Rosita Le ha costado mucho recuperarse, ms de un ao Han cogido est muerto Lo han encontrado tirado en un callejn del Guinard Apestando a vino; un perdulario, un muerto de hambre . degenerado La nia tiene que identificarlo Yo la orden que tengo es de llevarla al depsito del Clnico Es un momento -aadi-. Yo estar a su lado al muerto lo suelen arreglar antes de proceder a su identificacin, de modo que estuviera presentable Lo lavan con jabn y una esponja . Rosita lo vera limpio de sangre, mugre y piojos, e incluso peinado y afeitado
Rosita trabaja al exterior de la Casa de Familia para aportar Rosita tena mucho trabajo, compromisos que no poda dinero a la colectividad, es indispensable eludir : Aqu no vivimos del aire, seor mo , enton mientras descosa el cuello de una camisa. . De las nias que trabajaban fuera de la Casa, prosigui, Rosita,era la ms activa y eficiente y su aportacin a la economa domstica resultaba decisiva a final de mes. Justamente los martes por la tarde apenas dispona de tiempo, a veces no volva hasta las diez de la noche. Tiene un carcter muy fuerte El inspector promete respetar su trabajo
Y si no quiere ir ? No creas que se la maneja as como as. Lo tendr en cuenta
El lector que empieza la lectura de Ronda del Guinard est rapidamente al tanto (tre au courant) de los acontecimientos y de los personajes. En algunos renglones, descubre los personajes principales (el inspector, Rosita) y lo que va a reunirlos durante toda la novela : la identificacin del cadver del presunto violador de la nia, drama que ocurri por lo menos un ao antes ( Le ha costado mucho recuperarse, ms de un ao ). Vamos descubriendo la personalidad y el carcter del polica (viejo, descuidado, disciplinado, despreciado por su cuada y su mujer, indiferente a la muerte de los otros) pero tambin ya podemos imaginar a Rosita antes de que aparezca : una chica activa ( Rosita, era la ms activa y eficiente y su aportacin a la economa domstica resultaba decisiva a final de mes ), de temperamento muy fuerte ( Y si no quiere ir ? No creas que se la maneja as como as. ). Le dominacin del inspector por su cuada explica la promesa que hace al final de respetar su trabajo para no hacer perder dinero a la Casa de Familia : cuando dice Lo tendr en cuenta , ya est instalado todo el procedimiento narrativo de Ronda del Guinard. El inspector deber seguir a Rosita toda la tarde, de casa en casa, antes de llevarla al Clnico. El ttulo que anunciaba una Ronda , un paseo, ser pues ilustrado a partir de estas primeras lneas del libro. Para concluir, Mars sabe guiar a sus lectores, sabe interesarlos y darles el deseo de seguir leyendo su libro.
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Entranement la version.
Espaol (1) Yo la orden que tengo Franais
Moi, les ordres que jai
Commentaire
Le pluriel est plus courant dans le cadre militaire ou policier. Ne pas oublier le pronom MOI en tte de phrase : Tengo ne peut avoir comme sujet que YO, cet emploi traduit une forme dinsistance Solution la plus simple !
(2) Al depsito del Clnico. (3) Volvi a dejar los tebeos
La morgue Il remit les illustrs
Volver a = RE, cest pour traduire la ritration. Tebeos = bandes dessines = illustrs (un seul mot, donc prfrable pour conserver le volume de la phrase.) Chupar veut dire sucer , limage ici est que linspecteur maladif a les mains moites, et que lencre des BD a dteint sur ses doigts
La concordance des temps est trs peu employe en franais. quil ft est plus styl, quil soit plus courant. Limpio = propre ou nettoy . La construction de cette phrase ntait pas facile rendre. Le corps, plein de sang, de crasse et de poux a t lav. Animal a souvent le sens de brute , grossier , etc. Servir para = sy connatre, savoir faire, tre le rayon .
(4) El sudor haba chupado la tinta (5) De modo que estuviera presentable (6) Lo vera limpio de sangre, mugre y piojos (7) No somos tan animales. (8) Nunca has servido para otra cosa
La sueur avait fait dteindre lencre De sorte quil ft / quil soit prsentable Elle le verrait lav, sans trace de sang, de crasse ou de poux Nous ne sommes pas si brutes Tu nas jamais rien su faire dautre
Yo no s nada gru el inspector . Yo la orden que tengo es de llevarla al depsito del Clnico. Moi, je nen sais rien, grogna linspecteur. Moi les ordres que jai cest de lemmener la morgue. Volvi a dejar los tebeos sobre la mesa. El sudor haba chupado la tinta y tena los dedos tiznados. Arrugando Il remit les illustrs sur la table. La sueur avait fait dteindre lencre et il avait les doigts noircis. En fronant la nariz explic que, en estos casos, al muerto lo suelen arreglar antes de proceder a su identificacin, de le nez il expliqua que, dans ces cas l, on arrangeait le mort avant de procder son identification, de modo que estuviera presentable, precisando : Lo lavan con jabn y una esponja. No quiso ahorrarle a su sorte quil ft prsentable, prcisant mme *: On le lave avec du savon et une ponge . Il ne voulut pargner sa cuada ningn detalle : Rosita lo vera limpio de sangre, mugre y piojos, e incluso peinado y afeitado. belle-sur aucun dtail : Rosita le verrait lav, sans trace de sang, de crasse ou de poux et mme coiff et ras. No somos tan animales. Nous ne sommes pas si brutes. Es tu trabajo y te gusta, y all t dijo ella . Nunca has servido para otra cosa, y ya eres viejo. Cest ton travail et tu aimes a, cest ton affaire, dit-elle. Tu nas jamais rien su faire dautre et tu es vieux maintenant**. Pero Rosita es todava una nia. Y si no quiere ir ? No creas que se la maneja as como as. Mais Rosita est encore une enfant. Et si elle ne veut pas y aller? Ne crois pas quon lui fait faire*** ce que lon veut.
* mme me semble bien traduire lobstination de linspecteur numrer toutes les mesures prises pour limiter le choc motionnel de Rosita lorsquelle verra le corps. ** maintenant pour rendre YA : prsent, aujourdhui, etc *** manejar = manipuler, guider, faire faire quelque chose quelquun.
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Plan pour loral exploit sur le CD2, plage 11

2 11
Espaa y Catalua al final de la IIa Guerra Mundial Un pas destruido y arruinado, una poblacin destrozada por tres aos de guerra civil 36-39. Un contexto mundial tambin de destruccin y de miseria. Un nacionalismo reprimido. Nios = principales vctimas de todos los conflictos. Presentacin de los dos documentos (texto y cartel) (hablar brevemente de la infancia de Mars y de su universo literario) Mars = un hurfano adoptado tambin Infancia y adolescencia en los barrios Guinard y Graci obra fuertemente inspirada de su experiencia personal. Ronda del Guinard 1984. Texto = primer capttulo libro Ronda del Guinard personajes Inspector + directora Casa de Familia donde vive Rosita) violada aos antes, violador descubierto muerto Rosita debe ir al Clnico para identificarlo. Cartel Republicano para tranquilizar las familias que mandaron a sus hijos lejos de las zonas de combate (en Espaa o en el extranjero (Mxico / Unin Sovitica). Resumen y comentario del texto inspector cuada Rosita identificar violar - dos aos antes choque intil recuperarse importar las rdenes - el Clnico arreglar limpio una nia trabajar traer dinero faltar a sus compromisos tener en cuenta exigir estar. Un texto de presentacin de la situacin y de los personajes. Un inspector, viejo, descuidado, disciplinado y habituado a los horrores de su oficio. Una directora que domina al inspector. Una nia descrita como teniendo mucha personalidad, mucho carcter Endurecida por su dramtica experiencia de violacin ? Concisin del estilo de Mars. Rpida descripcin y comentario breve del cartel en relacin con el texto
Nios como instrumentos de propaganda. Una visin ideal (descripcin de las diferentes escenas, impresin de calor, de armona, de organizacin, de bienestar, etc. como si los padres no tuvieran que preocuparse). Las familias separadas por la guerra. Las ciudades bombardeadas, la violencia de los combates. Los futuros hurfanos ? hurfanas de la Casa de Familia = vctimas de la guerra ?
Comentario global personal : los nios de la Guerra y de la Post Guerra civil espaola, indefensos ante la muerte, la violacin, la dictadura
Nios = siempre las vctimas de todos los conflictos (hurfanos, abusos diversos, a veces combatientes). Espaa de la guerra y de la postguerra : entre los hurfanos, los hijos de exiliados o de vctimas de la represin franquista + situacin econmica desastrosa en Espaa hasta el final de los aos 50 nios de esta generacin muy marcados por las dificultades de la vida (Mars). Nio : muy frgil, fcilmente abusados por los adultos (trabajo, violaciones, etc. Rosita, violada y despus obligada por la polica a identificar el cadver.)
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Conclusin Texto = entrar en el universo de la Barcelona de 1945. Presentacin directa o indirecta de los personajes principales. Anuncia el recorrido, la ronda de los personajes por el Guinard. Apreciacin personal.
Toutes sries grammaire et lecture

El inspector dijo que vena por Rosita, que haban cogido al hombre que la viol. La directora deca que no le gustaba que fuera, que era una crueldad que viera a ese hombre y que l debera impedirlo. Pregunt si no quera ir, que no creyera que se la manejaba as como as. El inspector orden que viniera, que hablara con ella. en estos casos, al muerto lo suelen arreglar antes de proceder a su identificacin, de modo que est presentable, que Rosita lo ver limpio , explic. Rosita tiene mucho trabajo, compromisos que no puede eludir , explic la directora : De las nias que trabajan fuera de la Casa , prosigui, Rosita, es la ms activa y eficiente y su aportacin a la economa domstica resulta decisiva a final de mes. Justamente los martes por la tarde apenas dispone de tiempo, a veces no vuelve hasta las diez de la noche.
Pour ces deux exercices, bien reprer les temps et respecter la concordance et la logique :
la directrice parle au prsent linspecteur, mais comme ces propos nous sont rapports au pass, les subjonctifs prsents deviennent subjonctifs imparfaits dans le passage du style direct au style indirect.
Captulo III
Visita del inspector a su antigua comisara. descripcin del ambiente, de la actividad la gorda Concha Fullat a la entrada de la comisara, dos mujeres esperando a un familiar detenido o para denunciar a alguien . Mucha actividad, muchos inspectores en plena actividad y muchos detenidos, interrogados. La gorda Concha Fullat es sorda = el inspector la haba interrogado seis aos antes (en 1939, final de la guerra civil) a propsito de su marido desaparecido. El calendario en la comisara : 8 de mayo [de 1945] : consecuencia de la fecha ambiente festivo se pregunt el por qu de tanta actividad y qu da sera hoy, si acaso la fecha tena que ver lo de los boches la circular del Gobierno Civil una excusa para ir a entromparse a la taberna = la noticia de la capitulacin de Alemania representa globalmente una buena noticia para los barceloneses, suscita lucha esperanza, pero no existe un movimiento organizado de resistencia o de ataque a la dictadura ( los interrogatorios revelaban falta de coordinacin ) La violacin de Rosita : primeros recuerdos de las circunstancias hablando con el comisario recuerda las circunstancias : fue en febrero, el Inspector y su mujer estaban en la Casa de Familia cuando se supo la noticia la violacin ocurri en un descampado, el Inspector estaba furioso y muy nervioso ese da ( rompi el teclado de la mquina de escribir de rabioso que estaba ), se ocup de la denuncia.
Captulo IV
El trabajo de Rosita : descripcin, hacer limpieza, en casas diferentes, llevar la capilla ambulante de casa en casa para recoger dinero. fregar suelos sacudir las alfombras ms pesadas, planchar montones de ropa, lavar pilas de platos Estoy baldada (je suis creve ), la tira, oiga (un boulot denfer). 8 de mayo de 1945 : En el hispano Francs haban izado la bandera tricolor (es un centro cultural francs, la bandera es para celebrar la victoria de los aliados) Rosita habla del ambiente en la casa de la familia Planadesmunt con la celebracin de algo, (comida con crema catalana , champn), la radio francesa el escaparate de muebles con los cojines con franjas rojas y amarillas, colores de
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la bandera catalana prohibida, (cuatro barras rojas que alternan con cuatro barras amarillas) lo que explica que el inspector le obliga a retirarlo y le amenaza ( cllese o le parto la boca la prxima vez le cierro el comercio muchas persona estn leyendo el peridico. La violacin de Rosita : las circunstancias precisas. Como sola hacerlo, cruzaba el descampado y para calentarse (pas en febrero) se acerc al fuego atizado por un hombre. Pensaba que era un vagabundo conocido como el capitn Blay , pero no era l. Tampoco estaban sus amigos del Guinard. El hombre le oblig a sentarse con una navaja en la mano, apag el fuego con tierra para poder violarla en la oscuridad, con la punta de la navaja en el cuello. La progresiva dominacin del inspector por Rosita Abstrado por el parloteo de la nia, el inspector se dejaba llevar. Cuando se dio cuenta, ya estaban en Paseo del Monte Qutese el zapato, vamos (le hace un masaje para aliviarle los dolores) Me invita a un orange, y mientras usted se toma un caf y deja reposar la pata, yo voy a casa de la seora Casals. (La nia decide, casi da rdenes.) Al final del captulo se fue de la casa donde trabajaba para ir directamente a la casa de la sorda (la Betib, la seora Concha Fullat) sin esperar al inspector.
Vamos ms lejos !
En gras : el 8 de mayo de 1945 Italique = la incomprensin del inspector Italique et gras = la actividad intensa que reina en la comisara del Guinard
El inspector se extraaba en las esquinas. El da transpiraba una flojera1 laboral impropia, una conmemoracin furtiva. La gente pasaba por su lado sin ruido de pisadas y sin voz, soltando resabios de ansiedad. Crey or el timbre festivo de bicicletas de paseo y murmullos de terrazas concurridas2, siseos de sifn en gruesas copas de vermut, una seda rasgada, un apagado rumor de domingo al medioda. Pero hoy no es domingo , se dijo. Dos muchachas de labios muy pintados y pelo ondulado corran cogidas del brazo hacia la parada del 24, rindose. () (ms tarde, visita a sus antiguos colegas de la comisara del Guinard) Qu pasa hoy, que tienes a todo el personal en danza ? , pregunt, y el comisario lo mir an ms extraado que antes, cuando le vio extraviarse3 en los stanos de la memoria. Pero t de dnde vienes , gru : No has ledo la circular del Gobierno Civil ? El inspector se alarm al presentir otro embrollo en su mente. El caso es que hoy no haba pasado por Jefatura, dijo. Recibi por telfono la orden de presentarse en el Clnico, donde estuvo tocndose la pera5 hasta las tres de la tarde, esperando a uno de Homicidios que le dio plantn ; llam a la Brigada y le dijeron que no esperara a nadie, que lo nico que deba hacer era buscar a la nia y llevarla al depsito y que identificara el cadver en su presencia ; al muerto ni siquiera lo destap para verle la cara, quienquiera que fuese le tena sin cuidado, este servicio le pona de mala hostia7. Se lo haban endosado a l solamente porque conoca a Rosita y porque la directora de la Casa era su cuada El comisario no le prestaba mucha atencin. Pero no quiere ir, la cabrona aadi el inspector , no quiere verle ni en pintura. Esper intilmente algn comentario del comisario y luego pens, bueno, tengo toda la tarde para convencerla. Entonces vio al mallorqun acercarse de nuevo con paso decidido y un fajo de impresos en la mano. El flequillo cabalgaba sobre su frente con determinacin de cretino. Ahora dijo el inspector como si hablara solo tengo pocas cosas que hacer y me gusta hacerlas despacio. El comisario, que hojeaba unas minutas recostado en el canto de la mesa, lo escrut con su mirada afable y sombra. Acabars en Archivos o en Pasaportes, pens. Pues aqu murmur cogiendo distradamente los impresos que le tenda Porcar hemos tenido una maana bastante movida. Y eso ? Hombre, por lo de los boches11 terci Porcar . Parece que algunos lo estn celebrando. Haba conatos12 de huelga y un alegre trajn de hojas clandestinas, en el fondo una bobada : ni que los aliados fueran a13 llegar maana mismo. Los exaltados de siempre , aadi. A travs de los enlaces sindicales, las comisaras estaban recibiendo listas de gente que no se haba presentado al trabajo o que lo haba abandonado, y se estaba procediendo a su detencin14. Las medidas preventivas dictadas por el Gobierno Civil no indicaban en absoluto una situacin
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de alarma. Las diligencias y los interrogatorios revelaban falta de coordinacin y para muchos la derrota alemana no era mas que una excusa para ir a entromparse15 a la taberna. Nada, ganas de fastidiar , concluy el comisario : Este jolgorio16 estaba previsto, se vea venir desde el desembarco de Normanda .
Selecciona las respuestas que te parezcan correctas

El ambiente en las calles parece Muchos barceloneses se sienten En la comisara reina un ambiente de Ante sus colegas, el inspector pasa por El comisario tiene del inspector una opinin Las autoridades reaccionan de manera Los policas de la comisara parecen alegre mal gran actividad un profesional buena preocupada inquietos triste liberados aburrimiento un estpido mala firme indiferentes violento de fiesta miedo un anacronismo pesimista preventiva muy ocupados
Primera lectura
Dar un ttulo a) Elige entre estos ttulos el que te parece mejor convenir al texto :
Trois des quatre titres proposs pouvaient tre donns ce texte. Seul le premier ( repre-
sin y resistencia ) ne refltait pas ce document puisquil ny est pas du tout question dune quelconque rsistance. La correction vous propose une justification possible sur le dernier titre. represin y resistencia un da de esperanza controlada polica y policas un inspector poco enterado (peu au courant)
b) Eleg este ttulo porque es el que mejor me parece convenir a este texto. En efecto, describe el 8 de mayo de 1945 en la Barcelona de la dictadura, y conforme voy leyendo la pgina me doy cuenta de que se oponen los comportamientos de los policas de la comisara, atareados (affairs) y dinmicos, y el del inspector, lento y pasivo, que no comprende nada y que ni siquiera saba que la Alemania nazi, aliada de Franco durante la Guerra Civil, haba capitulado.
El tema : analiza las siguientes frases del texto para describir lo que est sucediendo en Barcelona.
Barcelona, ciudad particularmente vigilada por la dictadura franquista a causa de su fuerte tendencia regionalista, celebra la derrota de Alemania un poco como si significara tambin el fin de Franco. Hombre, por lo de los boches terci Porcar . Parece que algunos lo estn celebrando . Por el verbo celebrar , debemos entender una serie de comportamientos anormales en tiempo de dictadura, por ejemplo El da transpiraba una flojera laboral impropia, una conmemoracin furtiva o Haba conatos de huelga y un alegre trajn de hojas clandestinas . Esas dos citas del texto muestran a las claras (trs clairement) que no era posible organizar una gran manifestacin en la Plaza de Catalua para expresar la esperanza que representaba el fin de Hitler para las vctimas de Franco. La respuesta del estado franquista es como siempre la represin. Cuando el comisario dice : Pues aqu () hemos tenido una maana bastante movida. , comprendemos que las fuerzas de seguridad controlan las reacciones de la poblacin : las comisaras estaban recibiendo listas de gente que no se haba presentado al trabajo o que lo haba abandonado, y se estaba procediendo a su detencin .
Presentar : El 8 de mayo de 1945 queda como la fecha del fin de la segunda guerra mundial para todos los pases implicados en Europa. Pero esta fecha tambin represent mucha ilusin para otras naciones que no haban participado en el conflicto como Espaa. Juan Mars en su libro Ronda del Guinard describe el ambiente en Barcelona aquel da, entre esperanza y represin, la esperanza del fin de la dictadura de Franco y la represin sistemtica por esta misma dictadura de las manifestaciones de alegra de los barceloneses. El personaje central de la novela, un viejo inspector enfermo y descuidado,
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parece totalmente perdido en este ambiente, un poco como si toda esta agitacin de los unos y los otros no le afectara o no le concerniera.. a) A lo largo del fragmento, el viejo inspector parece llegar de otro planeta. La alegre agitacin callejera del principio le asombra, pero no sabe explicarla : Pero hoy no es domingo, se dijo . Por eso al llegar a la comisara y ver que haba una actividad intensa, pregunt qu pasaba, porque tena a todo el personal en danza . Esta impresin de ser un extra terrestre viene confirmada por el comisario que le pregunt de dnde vena y si no haba ledo la circular del gobierno civil. Esa frase ilustra que todos los policas de Barcelona estn al tanto y que todos participan en el control de la poblacin, excepto nuestro personaje. Al final, parece empeorar su imagen cuando pregunta Y eso ? a Porcar, el otro inspector. La exclamacin hombre, por lo de los boches refleja lo evidente de la respuesta : el inspector parece ser el nico en Espaa en no haberse enterado del fin de Hitler. b) La victoria de Franco en 1939, tras tres aos de guerra, fue posible gracias a la intervencin decisiva de la Alemania hitleriana y la Italia Mussoliniana y a la no-intervencin de las democracias. Por eso, al final de los cinco aos de guerra mundial (1939-1945), la capitulacin de Alemania se interpret como el primer signo del fin de Franco. Por eso, de manera discreta Barcelona est celebrando la derrota de los aliados de Franco, como si pudiera significar la prxima desaparicin de la dictadura. Por eso los transuntes parecen alegres, como estas chicas que corren abrazadas para tomar el tranva, rindose. Por eso las terrazas de los bares parecen ms animadas, como si fuera domingo. Por eso los servicios de polica constataron que muchas personas no se haban presentado a su trabajo o lo haban dejado. Otra reaccin un poco ms poltica : Haba conatos de huelga y un alegre trajn de hojas clandestinas . Los miembros de las diferentes fuerzas polticas clandestinas parecen querer aprovechar esta situacin europea en beneficio de Espaa. Tal vez esperen una invasin de Espaa por los anglo-estadounidenses c) El estado franquista, como sola hacer, toma medidas preventivas en este contexto internacional particular. Lo primero es poner a todas las fuerzas de seguridad en alerta, mediante una la circular del Gobierno Civil , lo que hace decir al inspector que el comisario tiene a todo el personal en danza . La intensa actividad en la comisara hace que el comisario no le prestaba mucha atencin , y cuando le habla de Rosita y del cadver, esper intilmente algn comentario del comisario . Porcar, el otro inspector, refleja el dinamismo de la reaccin de la dictadura : Mars lo describe con paso decidido , al final del texto se habla de diligencias y [de] los interrogatorios . Es por lo que Porcar le dice al inspector que han tenido una maana bastante movida . Lo que est haciendo la dictadura es verificar que no existe un movimiento organizado que tratara de sacar provecho de la victoria de los Aliados para derribar (renverser) la dictadura. El fragmento propuesto nos permite descubrir que el estado franquista tiene una red de informacin muy completa, los enlaces sindicales por ejemplo que comunican a las comisaras listas de gente que no se haba presentado al trabajo. La polica estaba procediendo a su detencin , lo que revela que todo est controlado, incluso la ms leve forma de protestar. Pero el comisario y sus colegas no parecen atribuir mucha importancia a esta celebracin de la derrota de Alemania. Califican a las personas detenidas de Los exaltados de siempre , y ven estos comportamientos como ganas de fastidiar , una bobada , un jolgorio que estaba previsto , por lo que el lector comprende que la dictadura no se dej sorprender. Estas expresiones muy peyorativas ( bobadas / jolgorio/ fastidiar ) traducen el desprecio de los responsables de la represin por las pocas manifestaciones de alegra. Las constataciones policacas no indicaban en absoluto una situacin de alarma y el comisario concluye que es una excusa para ir a entromparse a la taberna. Por eso la dictadura de Franco no se siente en peligro este 8 de mayo de 1945 : todo estaba preparado para evitar una prdida de control.

d) Sabemos que Mars vivi toda su infancia y su juventud en las calles de los barrios Guinard y Graci precisamente en los aos 40 / 50, es decir durante los tristemente famosos aos del hambre . Por lo que puedo leer en esta pgina del libro, Mars fue inspirndose de su experiencia personal para redactar esta descripcin del ambiente en las calles de Barcelona el 8 de mayo de 1945. Me parece poder constituir un recuerdo personal esta imagen de las dos muchachas que corren, rindose, para tomar el tranva. Tambin supongo que el nio que viva mucho en la calle memoriz esta atmsfera
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de terrazas concurridas, siseos de sifn en gruesas copas de vermut, una seda rasgada, un apagado rumor de domingo al medioda . Tambin le en la presentacin que Mars fue obrero y que en sus primeros aos le llamaban el obrero escritor . Por eso supongo que tuvo contactos con estos sindicatos oficiales que vigilaban los comportamientos de los trabajadores y que en el texto comunican a las comisaras listas de personas que no fueron a trabajar. Luego, como todos los espaoles de aquella poca, seguro que vivi con una impresin de vigilancia permanente, la perfecta organizacin de la polica para saber qu pasa en las calles puede haber inspirado las frases finales del comisario. Pero a pesar de todo, no olvido que se trata de una obra de ficcin y que Juan Mars es un creador de historias. Que se haya inspirado de su experiencia personal es evidente, pero no le quita nada (cela nenlve rien) a la calidad de su libro ni de su estilo. Por eso no lo considero como personaje de este texto, sino slo como el autor.
Atareados (affairs) a las claras (trs clairement) derribar (renverser) no le quita nada (cela nenlve rien)

Plan pour loral exploit sur le CD2, plage 14
Barcelona, una ciudad resistente a la dictadura Catalua = una regin historicamente de Espaa (lengua, historia, cultura, etc.) Dictadura franquista ultra nacionalismo, prohibicin total de cualquier forma de regionalismo. Catalua, ltima regin conquistada por las tropas de Franco, Barcelona, ltima ciudad importante en caer antes de Madrid. (1939). 36 aos de dictadura (1939/1975) resistencia clandestina Presentacin de los dos documentos (texto y foto) Texto = Ronda del Guinard 1984 Mars tercer capttulo personajes Inspector 8 de mayo de 1945 en las calles de Barcelona. visita a su antigua comisara reina un ambiente fbril, de actividad intensa Foto = Plaa de Sant Agusti Velle Barcelona 1946, Otho Lloyd un aos despus del contexto de la novela. Resumen y comentario del texto
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Ambiente festivo en las calles, gente sonriendo, impresin de ser domingo visita a su antigua comisara intensa actividad de todos los funcionarios : interrogatorios, diligencias, etc. El inspector va descubriendo que algo anormal est pasando, sus colegas se sorprenden de su ignorancia. Inspector no interesa a nadie con su historia de cadver al que debe reconocer Rosita dictadura toma medidas preventivas para evitar perder el control de la poblacin : detencin de todas las personas que no fueron al trabajo verificaciones Comisario = ambiente de fiesta + que de rebelin organizada. Personaje Inspector parece vivir en otro mundo / Indiferente al fin de Alemania Colegas de su antigua comisara no parecen estimarle mucho. De mayo de 1945 = mucha ilusin / Espaa : Hitler + Mussolini victoria Franco en 1939 Franco enemigo GB / USA ? dictadura no se siente amenazada por el fin de Alemania (ltimos comentarios del comisario = desprecio por la agitacin callejera. Ambiente en Barcelona aquel da, entre esperanza y represin 1era parte del texto / ltimo prrafo (alegra de los transuntes / control muy severo de la poblacin por la polica) Reaccin un poco ms poltica : Haba conatos de huelga y un alegre trajn de hojas clandestinas . parece irrisorio. Mars = infancia y juventud calles de los barrios Guinard y Graci aos 40 / 50 ambiente descrito = un recuerdo ? Mars = obrero escritor sindicatos oficiales mencionados en el texto por el comisario ?
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Rpida descripcin y breve comentario de la foto en relacin con el texto de Juan Mars. Centro histrico de Barcelona ( Ciutat Vella , mapa distrito I) Una plaza concurrida, nio corriendo en primer trmino sonrisa La multitud atareada - una impresin de dinamismo Los peatones - un trfico inexistente postguerra pocos vehculos Una luz solar que parece penetrar en una celda, una impresin de encierro Como en el texto de Mars : un ambiente optimista, de actividad que se opone al encierro, a la sensacin carcelaria provocada por el ngulo de toma Opinin / apreciacin personal Texto + foto = imaginar el ambiente en las calles de Barcelona en estos aos 40, entre optimismo, resistencia y represin. Mars y Otho Lloyd = dos visiones de la misma realidad Opinin personal : texto = visin de la polica del 8.5.1945 foto = un fotgrafo extranjero (alemn ?) dos enfoques que se completan / me parece creo lo que se me ocurre Conclusin Comprender el presente conocer el pasado : Barcelona y Catalua de hoy = lo vivido en la poca de la dictadura Personaje inspector = el pasado que poco a poco desaparece Dos documentos que se completan perfectamente

El comisario aconsej al inspector que se informara. El comisario pidi a Porcar que lo verificara. El inspector dijo a la directora que lo comprendiera. La directora aconsej al inspector que se cuidara. El inspector dijo a la directora que se tranquilizara. El comisario propuso al inspector que los ayudara.
El comisario aconseja al inspector que se informe. El comisario pide a Porcar que lo verifique (attention la modification orthographique pour garder le son [k] du radical !) El inspector dice a la directora que lo comprenda. La directora aconseja al inspector que se cuide. El inspector dice a la directora que se tranquilice. El comisario propone al inspector que los ayude.
Lleva mucho tiempo explicando a la directora lo que quiere. El inspector est descubriendo que algo est pasando. Despus del 8 de mayo, la dictadura contina existiendo. El inspector va comprendiendo por qu sus colegas estn tan ocupados. El inspector se pasa la tarde acompaando a Rosita.
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Los habitantes de Barcelona se comportan como si fuera domingo. Dos muchachas pasan frente al inspector como si se sintieran felices. En la comisara, los policas estn como si pasara algo grave. La dictadura prefiere controlar los movimientos de la poblacin como si pudiera degenerar. Pero el comisario ve esta agitacin como si no tuviera importancia. Describe lo que hace la poblacin como si no creyera en un verdadero movimiento de oposicin. Para l, es slo como si los hombres aprovecharan para ir a la taberna.
Los habitantes de Barcelona se comportaban como si hubiera sido domingo. Dos muchachas pasaban frente al inspector como si se hubieran sentido felices. En la comisara, los policas estaban como si hubiera pasado algo grave. La dictadura prefiri controlar los movimientos de la poblacin como si hubiera podido degenerar. Pero el comisario vio esta agitacin como si no hubiera tenido importancia. Describi lo que haca la poblacin como si no hubiera credo en un verdadero movimiento de oposicin. Para l, era slo como si los hombres hubieran aprovechado para ir a la taberna.
Vous passez lcrit

Como si los aliados fueran a atacar Espaa para liberarla de Franco, los barceloneses esperaron mucho de aquel 8 de mayo de 1945. Fueron pensando, a medida que Alemania perda batallas, que la liberacin de Europa terminara por Espaa. Llevaban cinco aos repitindose que Franco haba sido el aliado de los nazs y de los fascistas italianos , por lo que no poda evitar ser considerado como el enemigo de Inglaterra, Estados Unidos y Francia. Pero los aliados no pidieron a sus soldados que prolongaran la reconquista de Europa hasta Espaa. Los numerosos espaoles presentes en las tropas aliadas o en la Resistencia fueron comprendiendo que nunca tendran el apoyo de Churchill o de De Gaulle para derribar la dictadura. Para los anglo-americanos, era como si Franco no constituyera un peligro, ms bien un aliado en la lucha contra el comunismo. Para los espaoles, era como si les hubieran dicho que soportaran la dictadura unos aos ms, como si les prohibieran que esperaran una rpida liberacin. De esta manera, estaban condenando Catalua a 30 aos suplementarios de censuras y de prohibicin de cualquier forma de regionalismo
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Vous passez loral

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Aliados / atacar Espaa 8 de mayo de 1945 ? A medida que Alemania perda batallas, liberacin de Europa > Espaa. Llevaban cinco aos repitindose que Franco = aliado nazs fascistas italianos enemigo de Inglaterra, Estados Unidos y Francia. Pero los aliados la reconquista de Europa hasta Espaa. Espaoles / tropas aliadas/Resistencia fueron comprendiendo que nunca tendran el apoyo de Churchill o de De Gaulle para derribar la dictadura. Franco un peligro, = aliado en la lucha / comunismo. Decir a los espaoles = soportar aos + la dictadura Prohibirles = esperar liberacin Catalua =30 aos suplementarios de censura /regionalismo Como si : Fuera constituyera Atacara Pedir que + subj./ esperar que + subj. Fueron comprendiendo Fueron perdiendo
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orrig squence 7
A dnde vamos ?
Afirmaciones
La poca en la que se verifica la accin corresponde a un perodo de grandes dificultades econmicas para Espaa. La accin de la novela pasa en 1939. Barcelona es una ciudad ocupada por fuerzas extranjeras. El personaje principal es un joven inspector de polica. El segundo personaje es una nia de 10 aos que se llama Pili. La nia vive en un orfanato que se llama La Casa de Familia La nia trabaja en diversas casas para contribuir a la economa de la Casa de Familia. Su trabajo consiste principalmente en hacer la cocina. El punto de partida de la historia es una misin confiada al polica. El inspector debe llevar la nia al depsito del clnico para que reconozca el cadver de su violador (fue violada la semana anterior). La directora de la Casa de Familia es miembra de la familia del inspector. El inspector acepta dejar a la nia hacer su trabajo antes de llevarla al depsito/del clnico. El inspector y la nia pasan por muchas calles y muchos barrios de Barcelona.
Correcto
Falso
Observaciones Son los aos del hambre , posguerra civil, durante la guerra mundial, Espaa era un pas destrudo, sin recursos propios, y el resto del mundo no lo poda ayudar por estar en plena guerra. No, la accin se verifica el 8 de mayo de 1945, fecha de la capitulacin alemana. No, es una ciudad en plena dictadura franquista, muy controlada por la polica franquista (los grises ) pero ninguna fuerza militar extranjera est en la capital catalana No, al contrario, se trata de un VIEJO inspector de polica, enfermo y a punto de jubilarse. No, el personaje principal es Rosita, una na de 13 aos. (Nada que sealar) (Nada que sealar) No, sus faenas principales en estas diferentes casas es hacer limpiezas, fregar suelos, etc.. En una casa se ocupa de un nio monglico). En efecto, su misin consiste en llevar a Rosita al clnico de Barcelona.
X X X X
Es correcto lo de decir que debe llevar la nia al depsito del clnico para que reconozca el cadver de su violador, pero fue violada dos aos antes. En efecto, se trata de su cuada Correcto, esta decisin explica la deambulacin de la curiosa pareja por muchos sectores de Barcelona. El deambular del inspector y de la nia los lleva por diferentes sectores del Guinard, del Carmelo, de Gracia.
De verdadero nombre Juan Faneca Roca, naci en 1933 en Tarragona, Catalunya, de familia modesta. Hurfano1 de madre al nacer, fue adoptado por la familia Mars - que no poda tener hijos. Fue un psimo2 estudiante, pasaba casi todo el tiempo jugando en las calles de Barcelona y descubriendo los escenarios que con el paso de los aos configuran su particular territorio literario : los barrios Gracia, Guinard o Monte Carmelo de Barcelona. Su entorno3, en la poca, era un mundo de privaciones y estrecheces en el que la cultura no era una prioridad. Su mundo esttico y literario se conforma de novelas de aventuras que le entusiasman y, sobre todo, de la magia del cine americano de la poca, algo que le atrae irresistiblemente. A los 13 aos empieza a trabajar como obrero aprendiz de joyero5, trabajo que ocupara durante muchos aos, hasta 1959. Ms tarde, desempe tambin trabajos de periodismo y cinematografa. De 1961 a 1963, vivi en Pars trabajando de Ayudante de laboratorio , pero luego regres a Barcelona donde tradujo algunos libros franceses para ganarse la vida.
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A partir de los aos 60, empieza su carrera de obrero-escritor , como se le llamaba entonces, y este autodidacta va acumulando los premios y galardones literarios as como los xitos de ventas. Libros como Encerrados con un solo juguete (1960), ltimas tarde con Teresa (1965), La obscura historia de la prima Montse (1970), Si te dicen que ca (1973) son obras que ya presentan los rasgos del estilo y del universo de Mars : la lucha por la supervivencia6, las calles de Barcelona, el aventi , (mezcla de sueo y de realidad en una misma frase), el peso de la dictadura en Catalua. Es notable que Si te dicen que ca fue una novela censurada por la dictadura franquista. Hoy, con una obra extensa y reconocida tanto en Espaa como en Amrica Latina, Juan Mars forma parte de los mejores escritores de lengua espaola. Una de sus novelas, el embrujo de Shangai (1993, galardonada por el Premio Nacional de la Crtica en Espaa) fue llevada a la pantalla7 por el director de cine Fernando Trueba en 2002. Ronda del Guinard, publicada en 1984, es la novela que nos interesa para este curso y el ttulo, una vez ms, nos lleva al universo de la niez y de la adolescencia de Mars, los aos de la postguerra en las calles de Barcelona.
Informacin
Hurfano
Importancia o implicacin concreta en el libro

Juan Mars es hurfano, como Rosita y las nias de la Casa de Familia
pasaba casi todo el tiempo jugando en las calles de Barcelona - los barrios Gracia, Guinard o Monte Carmelo de Barcelona un mundo de privaciones y estrecheces
El universo de la novela es exactamente esta parte de Barcelona : los mismos barrios, las mismas calles.
Los aos 40 son conocidos como los aos del hambre . (ver ficha 1, secuencia 6). Muchas partes de la novela reflejan esta situacin en la que los espaoles tenan que hacer milagros para poder alimentarse El joven Juan Mars y Rosita tienen un punto en comn : ambos tienen 13 aos y tienen que trabajar para ganarse la vida.
A los 13 aos empieza a trabajar
Casi podemos hablar de proyeccin semi autobiogrfica

avenida de circunvalacin
Dar la vuelta a un sector geogrfico
Los dos personajes parecen en efecto dar la vuelta a los barrios de la infancia y adolescencia de Juan Mars.
Ir cantando por las calles

Hacer una inspeccin de algo
El viejo inspector parece inspeccionar su antiguo sector de trabajo, interviene en diversos momentos para hacer reinar el orden franquista (los estraperlistas, el dueo de la tienda de muebles, etc...)
En un bar, total de las bebidas de un grupo de persona Itinerario profesional, por ejemplo de un cartero (facteur), de un representante
El Aventi El aventi es un recurso literario que consiste en superponer, en una misma frase o en un mismo prrafo, elementos de la realidad con otros procedentes de los recuerdos, de la fantasa o de los delirios. Se trataba, para los espaoles de la posguerra, de no dejarse dominar por una realidad de opresin y de frustraciones. El aventi permita ver las dificultades cotidianas de manera menos angustiante. Este comportamiento se traslad al estilo de Juan Mars.
- Yo que usted me dara una vuelta1 Rosita empuj la verja sonrindole por encima del hombro . No me escapar. Si quiere puede vigilarme paseando por la acera, me ver en el jardn con Arturito. Es fatibomba y est un poco ido2. Ahora le ha dado por entretenerse con los bolillos3, y vaya tostonazo me da4 el nio. Lo peor es cuando tengo que baarle, pesa como un elefante.
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- Vete ya, cotorra5. La torre se asentaba un par de metros por debajo del nivel de la calle y a lo largo de la acera corra un murete con reja en puntas de lanza. El inspector vea el descuidado jardn y al rollizo invlido6 enfundado en un albornoz blanco, sentado bajo el eucalipto y con las muletas en el suelo. (...) El inspector se pase arriba y abajo por la acera. Aullaba un perro rabioso en su memoria y en este jardn. (...) El inspector se ausent del mirador una sola vez para tomarse una cerveza en la taberna ms prxima y orinar. En los meandros ms antiguos del barrio convalecan decrpitas Villas hermticamente cerradas y flanqueadas de chabolas7. Estampillado en las esquinas, el Pen sangraba con el pual ingls clavado*. (...) El inspector flexion el hombro izquierdo para acomodar la funda sobaquera y sinti en la nuca la mirada picajosa de la seora : Yo no s nada. Registre8 la casa, si quiere , dijo sujetando al perro, y l se volvi a mirarla junto al estanque : Su marido es un renegado hijo de puta y un masn . El inspector se restreg el prpado tembloroso con la ua del pulgar. Un viejo pordiosero9 tambalendose al borde de la acera, bajo los pltanos frondosos, se ech trabajosamente a la espalda un saco con ruido de quincalla; no se decida a cruzar la calle, o no se atreva. En el jardn, la duea de la casa dijo con la voz quebrada pero arrogante: El meu marit s a lexili10 . El idiota jugaba debajo del laurel con estampitas y moneda en desuso. La seora sujetaba al pastor alemn por el collar, pero no hizo nada por acallar sus ladridos11. Haga el favor de decirle a su perro que me ladre en cristiano , brome el inspector, y pate el hocico12 del animal. No lo toque , respondi ella. Tambin recordaba que, despus de registrar la torre, slo encontr una docena de Boletines de Informacin del consulado ingls con noticias sobre el avance aliado en el sur de Italia. Acompeme a la comisara, se va usted a enterar13 , le dijo. El inspector volvi la espalda al jardn y al apagado fulgor de la tarde que se iba. Tena las voces de ayer y la escandalosa perrera en la cabeza. A unos veinte metros, el mendigo pareca disponerse por fin a cruzar la calle solitaria ; desde el bordillo tante el aire con la mano renegrida y empez a desplomarse14 despacio con su ruido de latas y cacerolas a la espalda. Antes de dar en el arroyo16, el inspector alcanz a sujetarle por los sobacos16. Una rfaga de viento alborot las hojas de 1os pltanos y trajo la risa espigada17 de Rosita. El inspector sinti que en torno suyo se rompan las costuras del da. Ahora, puedes copiar los aventis en los siguientes cuadros para poder explicar en algunas palabras Aventi n 1
Aullaba un perro rabioso en su memoria y en este jardn , (l.13) En realidad, slo se trata de un recuerdo que se superpone al momento vivido.
El inspector flexion el hombro izquierdo para acomodar la funda sobaquera y sinti en la nuca la mirada picajosa de la seora : Yo no s nada. Registre la casa, si quiere , dijo sujetando al perro, y l se volvi a mirarla junto al estanque: Su marido es un renegado hijo de puta y un masn (l.19) Al acomodar el smbolo de su autoridad (la pistola), est de nuevo proyectado en el pasado con el interrogatorio de la seora Espuny, cuando despareci su marido algunos aos antes. En el jardn, la duea de la casa dijo con la voz quebrada pero arrogante : El meu marit s a lexili10 . El idiota jugaba debajo del laurel con estampitas y moneda en desuso. La seora sujetaba al pastor alemn por el collar, pero no hizo nada por acallar sus ladridos11. Haga el favor de decirle a su perro que me ladre en cristiano , brome el inspector, y pate el hocico12 del animal. No lo toque , respondi ella. (l.25) Es siempre la misma escena que el inspector recuerda mientras Rosita est haciendo limpiezas en la casa, ve al idiota (el nio monglico) que juega en el jardn y vuelve a vivir el interrogatorio de antes, con el perro que ladraba y con la seora que le habla cataln, como manifestacin de su resistencia. El inspector volvi la espalda al jardn y al apagado fulgor de la tarde que se iba. Tena las voces de ayer y la escandalosa perrera en la cabeza Otra superposicin del pasado y del presente : el inspector se aleja de la casa pero en la cabeza tiene los ruidos de la tarde en la que investig en la casa para descubrir dnde estaba su marido.
Aventi n 2
Aventi n 3
Aventi n 4
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Clasificar los elementos siguientes en el cuadro

Pasa en la actualidad de la narracin Rosita trabaja en la casa de la seora Espuny El nio monglico juega en el jardn Un mendigo se desploma en plena calle El inspector se arregla la funda sobaquera El inspector toma una cerveza en una taberna. El perro ladra La seora Espuny habla cataln El inspector descubre una docena de Boletines de Informacin del consulado ingls con noticias sobre el avance aliado en el sur de Italia La seora Espuny mira al inspector con una mirada picajosa El inspector patea el hocico del perro Pas algunos aos antes El inspector investiga en la casa, registra la torre
Comprhension auditive
2 16
La infancia de Juan Mars. La familia del escritor. De Juan Faneca a Juan Mars
1re coute
2e coute
Identifiez les renseignements suivants :
Titre : El nacimiento de Juan Mars Source du document : Fernando Valls, introduccin y notas a Ronda del Guinard, ed. Crtica, p. 8 Anne : 2005
3e coute Dire si les affirmations suivantes sont vraies ou fausses :
Afirmaciones
Mars naci en 1933. Sus primeras semanas de vida son muy banales. Las primeras semanas de la vida de Juan Mars, en la Barcelona de 1933, tienen ya un cierto hlito legendario Su padre era viudo porque su esposa muri en un accidente. su madre, muri quince das despus de nacer l, por una complicacin en el posparto Los Mars eran clientes del taxi de su padre Esta familia (los Mars) tena muchos nios. una joven pareja, los Mars, que acababa de perder a su primer hijo y a quienes haban dicho que no podran tener descendencia Adoptaron a Juan en contra de la voluntad de su padre. de modo que acord con ellos la adopcin Juan cambi de familia y de apellido, pero conserv el contacto con su padre biolgico. Slo volvi a ver a su padre biolgico en un par de ocasiones: el da de su primera comunin y durante la boda de su hermana Esta circunstancia tuvo una gran importancia en la obra de Juan Mars. Quiz por ello sus novelas estn repletas4 de nios que se inventan e idealizan a su progenitor.
correcto
falso

4e coute
partir des lments prcdents, rsumez le texte cout en deux ou trois phrases Juan Mars se llamaba en realidad Juan Faneca, pero fue adoptado por la familia Mars por dos razones : su padre biolgico no poda atender a sus dos hijos y el matrimonio Mars no poda tener hijos. Los Mars y el padre de Juan se conocieron en el taxi de ste y se pusieron de acuerdo para la adopcin. Juan Mars casi no volvi a ver a su padre biolgico, lo que puede explicar que muchas novelas suyas tengan por personaje prinicpal a un nio que inventa o idealiza a su padre.
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El nacimiento de Juan Mars

Las primeras semanas de la vida de Juan Mars, en la Barcelona de 1933, tienen ya un cierto hlito1 legendario. Rosa Roca, su madre, muri quince das despus de nacer l, por una complicacin en el posparto, como la madre de Rabos de lagartija2. Su padre, Juan Faneca, un taxista, se haba quedado viudo con una nia de cinco aos, llamada Carmen, y un nio de semanas, sin poder atenderlos a su 5 pesar3. Un da recogi en el taxi a una joven pareja, los Mars, que acababa de perder a su primer hijo y a quienes haban dicho que no podran tener descendencia, de modo que acord con ellos la adopcin. As, quien iba a ser Juan Faneca Roca se convirti en Juan Mars Carb y pas de vivir en una casa de Sarria a otra de la barriada de La Salud, en los bajos del nmero 104 de la calle Mart, donde residir hasta que en 1966 se case con Joaquina Hoyas. Slo volvi a ver a su padre biolgico 10 en un par de ocasiones: el da de su primera comunin y durante la boda de su hermana. Quiz por ello sus novelas estn repletas4 de nios que se inventan e idealizan a su progenitor.
Fernando Valls, introduccin y notas a Ronda del Guinard, ed. Crtica, 2005, p. 8
Vocabulario
1. Un halo, une dimension 2. Otra novela de Mars
3. Pouvoir sen occuper malgr sa bonne volont 4. Plein(e)s de
Prononciation / lecture Liste des phrases que vous pouvez entendre sur le CD2, plage 17 Las primeras semanas de la vida de Juan Mars, en la Barcelona de 1933, tienen ya un cierto hlito legendario. Un da recogi en el taxi a una joven pareja, los Mars, que acababa de perder a su primer hijo y a quienes haban dicho que no podran tener descendencia, de modo que acord con ellos la adopcin. As, quien iba a ser Juan Faneca Roca se convirti en Juan Mars Carb y pas de vivir en una casa de Sarria a otra de la barriada de La Salud. Slo volvi a ver a su padre biolgico en un par de ocasiones : el da de su primera comunin y durante la boda de su hermana. Recherche 1 preocuparse por (se proccuper de) - empearse en (sacharner ) - esforzarse por (diphtongue, sefforcer de) - interesarse por (sintresser ) - recordar (diphtongue, se souvenir de) - acordarse de (diphtongue, se souvenir de) - pensar en (diphtongue, penser ) - soar con (diphtongue, rver de) - negarse a (diphtongue, refuser de)
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Pour les verbes diphtongue, revoir la squence 5

Attribuez ensuite ces verbes chacun dans lune des phrases suivantes, en respectant la construction correcte El inspector no se preocupa mucho por el choque que puede recibir la nia. El inspector se empea en convencer a Rosita a ir al Clnico. La nia se esfuerza por evitar ir al depsito del clnico. El inspector no se interesa mucho por lo que le cuenta la nia. El inspector recuerda la poca en la que era ms joven y dinmico. Rosita no se acuerda muy bien de la cara de su violador. Los barceloneses slo piensan en cmo obtener comida. Rosita suea con un futuro mejor. Rosita se niega a ir a ver el cadver. Recherche 2 a) Barcelona est en Catalua. = se sita / se localiza / se encuentra - El inspector est enfermo = se encuentra - Rosita est furiosa = se encuentra b) Barcelona es la capital de Catalua = se define como la capital de Catalua - El inspector es violento = se define como violento - Rosita es una adolescente = se define como adolescente
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c) Rosita ES hurfana. = DEFINITION El inspector EST sufriendo mucho. = FORME PROGRESSIVE Barcelona ES controlada por la dictadura. = VOIX PASSIVE, action en train de se faire OU Barcelona ES controlada por la dictadura. = VOIX PASSIVE, rsultat de laction El inspector piensa que Rosita ES cansada.= elle est casse-pieds OU El inspector piensa que Rosita EST cansada.= elle est fatigue (adjectif qui change de sens en fonction de Ser ou Estar A Rosita no le gusta SER vigilada por el polica.= VOIX PASSIVE, action en train de se faire, au cours du roman OU A Rosita no le gusta ESTAR vigilada por el polica.= VOIX PASSIVE, rsultat de laction.
A Rosita NO le gusta la compaa del inspector. El inspector NUNCA aprecia lo que le dice Rosita. Rosita NO acepta NINGUNA observacin del inspector. (ncessit de passer au singulier !) TAMPOCO le dice la verdad. En las calles de Barcelona, NADIE manifiesta contra la dictadura.
Lectura del captulo V La escena inicial : Rosita asiste a la masturbacin de los hermanos Jara. Qu recibe en cambio ? Qu desearan los hermanos ? Qu intencin tendra Juan Mars al insistir tanto en esta ancdota ? Recibe algunas monedas que pone en la capilla (45 cntimos de pesetas). Los hermanos desearan que se prostituyera de verdad Si en vez de guipar hicieras algo, te ibas a forrar, chavala... Juan Mars insiste mucho en esta escena para mostrar la situacin de hambre y de necesidad terrible en la que se encontraban los espaoles de la poca. Muchas mujeres, muchachas y hasta nias practicaban una prostitucin ocasional para poder sobrevivir en la Espaa de la posguerra. Todo esto se confirmar en el ltimo captulo. Rosita llama a la puerta de la Seora Conxa , tambin conocida como la Betib . Volver a leer el captulo III para recordar quin es y comprender por qu no est en su casa a partir del nombre de su lorito (perroquet), sacar conclusiones a propsito de esta mujer. La gorda Concha (= Conxa) Fullat es sorda = el inspector la haba interrogado seis aos antes (en 1939, final de la guerra civil) a propsito de su marido desaparecido. El lorito se llama Patufet, nombre de un personaje del folclore cataln, totalmente prohibido durante la dictadura. Esta seora es pues considerada por el inspector como una independentista , una resistente a la unin espaola. Buscar elementos que confirman que el inspector se deja manipular, dominar por la nia. En muchas ocasiones ; vemos que es la nia quin decide de lo que van a hacer los dos. Primero dejaremos la capilla en asa de la seora Espuny ...; Usted no querr que vayamos a ver al muerto con la moreneta . Al principio del captulo, la nia le miente para no revelarle que estaba con los hermanos Jara. El Valle de la muerte : cmo reacciona Rosita cuando pasa por este lugar tan dramtico para ella ? No parece afectarle mucho, como si ya no tuviera tanta importancia el recuerdo de su violacin. Puede ser interpretado como una prueba de la fuerte personalidad de la nia. Consultar el apartado El aventi, y leer con mucha atencin las pginas 75 a 78. Dnde est Rosita ? Qu hace ? Qu recuerda el inspector ? Rosita est en casa de la seora Espuny, se ocupa de limpiar la casa y del nio monglico. Mientras la est esperando, el inspector recuerda la investigacin y el interrogatorio que llev a cabo en esta misma casa, algunos aos antes. Vena a interrogarle a propsito de su marido, desaparecido, huido a Francia. Se superponen los elementos de este recuerdo (el perro que ladra, las reacciones de la mujer, los documentos sobre la progresin de los aliados) con lo que ve en el jardn (Rosita que se ocupa del nio, de la limpieza.) Ancdota del mendigo, p.78. Por qu motivo el mendigo se desploma ? (Hacer hiptesis) Lo ms probable es que se desploma por hambre. En muchos libros de Mars, personajes annimos se desploman en plena calle, por hambre, por inanicin. Se trata una vez ms de insistir en estos aos del Hambre. Lectura del captulo VI p. 80/81 : Qu puede simbolizar el dinero republicano que conserva Rosita ? ( Algn da pueden valer otra vez, nunca se sabe p.8 1--> comentar) Se puede tratar de una metfora :
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es la esperanza de que un da vuelva la democracia en Espaa. Si este dinero republicano vale de nuevo , es que la Repblica habr vuelto a existir. El destino del nio Matas. Reconstruir su historia a partir de elementos de lectura de este captulo. En qu puede considerarse simblico de los aos 50 ? Matas perdi los dos brazos un da en que estaba robando en la casa del seor Vallverd : tom una granada que el hombre utilizaba como pisapapeles (presse-papier), pensando que no funcionaba. El nio, sin manos, no puede ir a la escuela ni trabajar. Est condenado a tocar la armnica que sujeta con los dientes. Es un poco el smbolo de los nios de la poca, vctimas directas o indirectas de la Guerra Civil : Matas es al mismo tiempo hurfano (o abandonado, no lo sabemos) y minusvlido (handicap) p. 88-89 : Qu descubre el inspector en la capilla ? Se puede hablar de resistencia a la dictadura ? En la capilla, el inspector descubre una curiosa nota 8, somiserem, 8 , difcil de comprender, pero que l interpreta inmediatamente como una tentativa de crear una organizacin catalana. (Somiserem es un movimiento independentista). No podemos hablar realmente de resistencia porque este mensaje es muy insignificante si lo comparamos con la violencia y la fuerza de la dictadura de Franco. El propio inspector no parece otorgarlo mucha importancia ( juegan a conspiradores. Borricos ) Escena de la discusin entre el inspector y Rosita pp.89-99. qu quiere hacer ella ? qu desea el inspector ? Quin triunfa en este combate oral ? Rosita quiere ir a la taberna de la vieja abuela Maya para hacer algunas limpiezas y dejar la capilla. Pero el inspector la quiere acompaar : la vieja Maya es una conocida estraperlista del barrio Cottolengo, suele tostar caf. Pero Rosita no quiere que la acompae, quiere ir sola para dice elle no asustar a la abuela. Finalmente, el inspector acepta dejarla ir sola a la taberna/ chiringuito, porque Rosita se pone muy furiosa y declara que no ir a ver el muerto. p. 93 : La abuela Maya y su nieto : Ella es una conocida estraperlista, tuesta caf y tiene una modesta taberna, un chiringuito cerca del parque Gell, en el Cottolengo. Su nieto, Rafael, tiene unos treinta aos, y Rosita pretende que es su primo.
Lectura del captulo VII: Al principio del captulo Qu est haciendo Rosita ? comprendes ahora su comportamiento al final del anterior captulo ? Al principio, Rosita est ayudando a tostar caf con Rafael. Es lo que explica que no quera que viniera el inspector con ella. Buscar frases, expresiones o formulaciones que indican que existe una relacin ntima entre el primo Rafael y Rosita. Rosita apoy la mano en su hombro... - luego apoy distradamente el brazo en el hombro de Rosita Ella frot la mejilla encendida contra el brazo tiznado (es el brazo de su primo, calificado de Carbonero en muchos momentos de la novela.) Cmo podra hacerlo hoy, sabiendo que tengo que vrmela con un muerto de cuerpo presente. (p. 104) no vamos a perder unos cuantos duros por esa tontera (p. 104) A ste ya lo conoces, es un amigo , aadi : luego vendr su paisano. Es buena gente, no irs a decirme ahora que te dan maltrato . (p. 106) Qu pasa en la trasera del cobertijo ? Estas frases parecen indicar que en la trasera del cobertijo, algo anormal est sucediendo : lo ms probable es que Rosita se prostituye con algunos clientes de la taberna. El organizador de esta prostitucin es el primo , que acuerda los encuentros en el mismo bar. La perspectiva de ver el cadver de su violador le perturba mucho, no quiere hacerlo hoy, pero Rafael, el primo insiste mucho, no quiere perder dinero a causa del inspector y de su misin. Primera lectura, texto 1 Presentar : Juan Mars (nacido en 1933) es sin duda el escritor de Barcelona por excelencia, ya que casi todas sus obras se sitan en la capital catalana donde l vivi su infancia y su adolescencia. En su novela publicada en 1984, titulada Ronda del Guinard, crea un personaje de polica franquista, un inspector, que viene a un orfanato barcelons llamado La Casa de Familia, para buscar a una de las nias, Rosita, para que identifique el cadver del hombre que la viol dos aos antes. La escena pasa en la Barcelona de los aos 40, y este texto fue sacado del sexto captulo, como lo indica el ttulo. Una vez ms, la nia tiene que ir a hacer limpiezas en casa de una persona, pero esta vez no quiere que el inspector la acompae. El tema : El tema de este fragmento podra ser la resistencia. En efecto, vemos como Rosita se empea en negar su colaboracin al inspector, que slo se preocupa por su misin. Le resiste durante todo el texto hasta que acepte no acompaarla a casa de la abuela Maya. Es interesante ver como una joven adolescente consigue oponerse a un representante de la dictadura. Resumen : La nia no quiere que el inspector la acompae a casa de la vieja Maya, pero ste no
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se fa. Rosita piensa que la abuela Maya tendr miedo al polica, pero el inspector responde que no dir nada porque le conoce. Entonces, la nia declara que no ir al Clnico, ni ahora ni nunca. Empieza a repetir su papel en una obra de teatro, para no perder el tiempo. Finalmente, de tanto oponerse al inspector, obtiene que l no venga con ella, que la espere en la plaza. Rosita, muy feliz, se va prometiendo que no tardar mucho.
Segunda lectura a)
Comentar 1) Rosita y su temperamento

Expresiones que traducen su descontento, su voluntad
Que no puede ser, caray pero le juro que no. Se lo juro aunque all le diera un patats al ver al muerto; que seguro que le daba adis muy buenas. Ya pueden irse a hacer grgaras usted y el muerto. - Pero qu rarito es usted, ondia !
Comportamiento, gestos
Rosita indic al inspector el banco de madera Rosita lo interrumpi nerviosa se persign trazando un furioso garabato La nia lanz un bufido y gir sobre los talones como una peonza mascull Rosita dejndose caer sentada en el banco Rosita se levant de un salto echando a correr.
Las negaciones al servicio de su oposicin

No se me ponga cascarrabias otra vez, que le dejo plantado con su fiambre, estamos ? , Pues se acab. No vamos a ninguna parte. - No necesito su ayuda para nada. Adems, usted no entiende de eso.(...) - Y usted no tiene sensibilidad de poesa ni de na! No tardar, de veras , dijo sin contener su alegra
b) En todo este fragmento, Rosita revela tener un temperamento muy fuerte, un carcter dominador. Lo observamos en primer lugar con su manera de hablar, por ejemplo cuando le dice Que no puede ser, caray o - Pero qu rarito es usted, ondia ! . Esta familiaridad traduce que no le tiene miedo al inspector. Tambin observamos que le gusta insistir en lo que dice haciendo repeticiones como por ejemplo con pero le juro que no. Se lo juro o la insistencia en el verbo DAR en la frase : aunque all le diera un patats al ver al muerto ; que seguro que le daba . Esto tiene su punto culminante cuando manda al inspector a paseo (elle lenvoie promener) : adis muy buenas. Ya pueden irse a hacer grgaras usted y el muerto. Pero su manera de hablar va acompaada por una serie de gestos que refuerzan su determinacin, que apoyan sus argumentos. Ya al principio, leemos que Rosita indic al inspector el banco de madera , lo que sugiere que ella es la que lleva la batuta (celle qui mne la danse). Su voluntad viene ilustrada por las expresiones como Rosita lo interrumpi nerviosa o se persign trazando un furioso garabato que traducen un temperamento de fuego. Cuando comprende que el inspector no quiere dejarla ir sola a la casa de la vieja Maya, su clera se nota muy bien : La nia lanz un bufido y gir sobre los talones como una peonza . Para obligarle a ceder a su deseo, se deja caer sentada en el banco para indicar claramente que no piensa ir a reconocer el cadver. Al final, cuando el inspector termina por dejarla ir sola, pasa imediatamente del furor a la alegra : Rosita se levant de un salto - echando a correr. Es decir que no estaba tan furiosa como pareca, que slo era una treta (une ruse) para obtener lo que quera. Sabiendo que la accin se verifica en plena dictadura franquista, en una poca en la que todos deban decir S a todo, aprobarlo todo so pena de ir a parar a la crcel (sous peine de se retrouver en prison), nos parecen sorprendentes el nmero impresionante de negaciones que encontramos en boca de Rosita : No se me ponga cascarrabias otra vez, que le dejo plantado con su fiambre, estamos ? - Pues se acab. No vamos a ninguna parte. Siendo el inspector el smbolo de la autoridad, de la dictadura, estas negaciones tienen aspecto de delito, de desobedencia a la autoridad, sin hablar de la falta de respeto. Tambin, cuando recita su papel en una obra de teatro, notamos que Rosita le niega cualquier competencia en el mbito del arte (le secteur de lart) : -No necesito su ayuda para nada. Adems, usted no entiende de eso.(...) - - Y usted no tiene sensibilidad de poesa ni de na ! . Para concluir, el viejo inspector est totalmente dominado por una nia de 13 aos, tanto por sus palabras como por su comportamiento. Si lo comparamos con el captulo I de la novela, en el que est dominado por la directora de la Casa de Familia, podemos decir que por muy polica que sea (tout policier quil soit), basta con que se le hable de manera autoritaria para que no sepa imponerse.
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le manda a paseo (elle lenvoie promener) - llevar la batuta (mener la danse) - ella es la qua lleva la batuta (celle qui mne la danse) - so pena de ir a parar a la crcel (sous peine de se retrouver en prison) - por muy polica que sea (tout policier quil soit) Como representante de un estado autoritario, podramos esperar un comportamiento ms estricto, ms lgico. Pero vamos comprendiendo a lo largo de este fragmento que no es el caso. Por ejemplo, cuando Rosita le habla de la abuela Maya, la vieja estraperlista, lo nico que se le ocurre es : Lo invitara a una copa de coac, como haca antes; en alguna ocasin incluso lo haba obsequiado con una bolsita de caf bien tostado. Esta frase revela que la polica puede tener simpatas por delincuentes e incluso sacar provecho de su poder para obtener favores : una copa de coac, una bolsita de caf clandestinamente tostado. Estos abusos de poder limitan un poco la autoridad del inspector. Por otra parte, una frase nos llama la atencin : El inspector mir en torno suyo con creciente desasosiego. Notamos que parece intranquilo, preocupado y para nada seguro de s mismo. Esto viene confirmado por su comportamiento con Rosita que le resiste, que no quiere ir al Clnico : en vez de ponerse nervioso y de imponerse por la violencia, intenta convencer a la joven por un comportamiento comprensivo, humano : - El inspector se desliz sobre el banco acercndose a ella. Intenta preocuparse por su papel en la obra de teatro, quiere darle consejos : en una palabra, quiere convencerle por las buenas . (de manire agrable). La ltima frase ( Yo no quera llevarte a ningn lado, hija - dijo sosegadamente -. Yo hoy quera pegarme un caramelo en la cabeza. ) parece ilustrar un estado psicolgico frgil, incoherente. Todas estas constataciones nos permiten concluir que el inspector no est en condicin de resistir a Rosita, joven, dinmica y que sabe lo que quiere.
por las buenas (de manire agrable)
Lista Rosita ayuda a la Vieja Maya a tostar caf
Problema provocado por la presencia de Inspector Es ilegal, es clandestino, y la presencia del inspector puede significar la prisin para Maya.
Rosita en realidad no va a esta casa sino a otra para una El inspector no debe conocer este lugar actividad clandestina o ilegal (propaganda contra la dictadura, por ejemplo) Rosita debe ver a una persona sin que lo sepa el inspector : un El inspector no tiene que conocer a esta persona, porque novio, un comprador de productos ilegales (caf), etc podra ser peligroso para ella y para Rosita. Si es un novio, el inspector podra denunciar a Rosita a la directora de la Casa de Familia.
Sur cette proposition de corrig, reprez les diffrents emplois du subjonctif pour traduire lhypothse ou la condition hypothtique en les soulignant, puis mmorisez-les ! Puede resultar curioso que Rosita se empee tanto en convencer al inspector que no venga con ella a la casa de la vieja Maya. Lo ms probable es que la nia ayude a la vieja mujer a tostar caf. En este perodo de estrecheces y penurias, el caf forma parte de los alimentos casi imposibles de encontrar, y por eso existan en la Espaa de los aos 40 muchos tostaderos clandestinos. Si el inspector viniera con Rosita, descubrira que la nia participa en esta actividad ilegal y podra implicar un encarcelamiento de la abuela. Pero en el texto, al principio, leemos que al inspector le haba obsequiado con una bolsita de caf , lo que significa que la polica hace la vista gorda (ferme les yeux) a esta actividad. Quiz Rosita no vaya a esta casa sino a otra, que no quiere que el inspector conozca. Es posible que tenga actividades clandestinas (estraperlo o propaganda contra la dictadura por ejemplo) que si fueran descubiertas por el inspector podran provocarle muchos problemas. Por fin, no resulta imposible que la chica tenga un novio al que slo ve en casa de la vieja Maya. En esos tiempos de fuerte censura y control moral, no era fcil para los jvenes expresar sus sentimientos. En este caso, Rosita puede tener miedo a que si lo supiera el inspector, la denunciara a la directora de la Casa de Familia.
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hacer la vista gorda (fermer les yeux sur quelque chose )

Entranement la version
Espaol Franais Commentaire
loral il est trs courant de commencer une phrase par que , qui traduit en fait digo que . Nous ne le rendrons pas en franais. no puede ser = cela ne peut pas tre, cest impossible.
Que no puede ser, caray.
Ce nest pas possible, sapristi !
Obsequiar con signifie offrir quelque chose , la prposition con incluso lo haba obsequiado con una Elle lui avait mme offert un petit sac de disparat donc de notre traduction. caf bien torrfi. bolsita de caf bien tostado incluso , rendu par mme , devra passer derrire le verbe en franais.
dar un patats = tomber dans les pommes. Le verbe DAR est repris dans Mme si l-bas elle tombait dans les la deuxime partie de lexpression pour aunque all le diera un patats al ver pommes en voyant le mort, srement insister sur laspect plus que probable de al muerto; que seguro que le daba. quelle y tomberait. son vanouissement. Il nous faut donc reprendre le verbe tomber pour garder le rythme de la phrase. Es que no me fo La nia lanz un bufido
Cest que je nai pas confiance La jeune fille poussa un cri de dpit
fiar = se fier, avoir confiance.

Le verbe pousser simpose pour tout ce qui concerne les cris
Formulation de la dfense (No + subj. la personne voulue) - SE ME rend lide de devenir grincheux avec elle No se me ponga cascarrabias otra vez, Ne redevenez pas grincheux ou je vous otra vez est lune des manire de que le dejo plantado con su fiambre, plante l avec votre macchabe, com- rendre notre prfixe RE pour traduire la pris ? estamos ? ritration (sous entendu : il a dj t grincheux auparavant) - le dejo plantado devra tre traduit avec l
- Que no puede ser, caray Qu pensar la abuela si me ve llegar con un polica ? - Ce nest pas possible, sapristi ! que va penser la grand-mre si elle me voit arriver avec un policier ? - Nada. Ya te he dicho que me conoce. - Rien. Je tai dj dit quelle me connat Lo invitara a una copa de coac, como haca antes; en alguna ocasin incluso lo haba obsequiado con Elle linviterait prendre* un verre de cognac, comme elle le faisait avant, une fois elle lui avait mme offert Una bolsita de caf bien tostado. Rosita lo interrumpi nerviosa : Usted cree que me quiero escapar de un petit sac de caf bien torrfi. Rosita linterrompit, nerveuse. vous croyez que je veux chapper ver al muerto, pero le juro que no. Se lo juro , y se persign trazando un furioso garabato. Prometa voir le mort, mais je vous jure que non. Je vous le jure , et elle se signa en traant un furieux gribouillage. Elle Volver antes de media hora y dejarse llevar al Clnico, aunque all le diera un patats al ver al muerto ; promettait de revenir avant une demi-heure et de se laisser conduire la morgue, mme si l-bas elle tombait Que seguro que le daba. dans les pommes en voyant le mort, srement quelle y tomberait - Pero ahora djeme ir sola -suplic-. Por favor. El inspector mir en torno suyo con creciente - Mais maintenant, laissez-moi y aller seule supplia-t-elle sil-vous-plat. Linspecteur regarda autour de lui desasosiego. Se acerc al banco y Rosita lo sigui. avec une inquitude croissante. Il sapprocha du banc et Rosita le suivit. - Es que no me fo. Me has estado liando** toda la tarde. - Cest que je nai pas confiance. Tu mas men en bateau toute laprs-midi.
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La nia lanz un bufido y gir sobre los talones como una peonza. No se me ponga cascarrabias La jeune fille poussa un cri de dpit et pirouetta sur ses talons comme une toupie. Ne redevenez pas grincheux otra vez, que le dejo plantado con su fiambre, estamos ? , dijo mirando al otro lado de la plaza. ou je vous plante l avec votre macchabe, compris ? dit-elle en regardant de lautre ct de la place.
*invitar a una copa = inviter prendre un verre **liar = (ici) tromper, duper, mener en bateau
PLAN POUR LORAL exploit sur le CD2, plage 18

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Tema de las generaciones que se oponen tema literario inspirado de la realidad Molire (padre e hijo) Una realidad : difcil comprensin cuando separan muchos aos Presentacin de los dos documentos (texto y foto) (hablar brevemente de los dos personajes de Mars y de las dos figuras de la historia espaola) Texto : Juan Mars- RdG - 2 personajes = un viejo inspector y una nia de 13 aos, en 1945, Barcelona Misin del inspector = llevar a la nia al Clnico para que reconozca a su posible violador Oposicin constante : edad, valores, gustos Texto = la nia pide y obtiene del inspector que no le acompae a una casa Foto : 1974, algunos meses antes de la muerte de Franco. Imagen de dos hombres separados por la edad (uno joven y dinmico, el otro viejo y enfermo) y tambin por los valores : un viejo dictador junto al futuro restaurador de la democracia en Espaa. Resumen y comentario del texto Rosita tiene que ir a hacer limpieza a casa de la Abuela Maya, pero no quiere que el inspector la acompae (Maya = estraperlista, tostadero clandestino de caf) Inspector no quiere dejarla por miedo a que se vaya y no venga al dpsito Promesa, enfado, amenazas de Rosita si no le deja ir sola el inspector cede Smbolo de la dictadura / una nia : en realidad, + fuerte no es el polica, Rosita sabe cmo obtener lo que quiere Serie de formulaciones y de negaciones quien lleva la batuta es Rosita - Inspector smbolo de un rgimen enfermo, volcado al pasado (la violacin - ir a ver a un muerto) Rpida descripcin y comentario breve de la foto en relacin con el texto. Como en el texto, dos personajes que todo separa En apariencia : mismo uniforme, mismas decoraciones / en realidad dos Espaas 1974 : Franco ya enfermo (gafas de sol, cara arrugada, aspecto senil) a algunos meses de su muerte Juan Carlos, designado como sucesor en 1969, destruir rapidamente toda la organizacin franquista a partir de 1975, restablecindose la democracia. Una mirada firme, un porte altivo, un hombre joven y dinmico La Espaa del pasado (guerra civil, dictadura) / la del futuro (democracia, Libertad) Comentario global personal : el libro de Mars como parbola de dos Espaas que cohabitan difcilmente : la del pasado (Guerra civil, dictadura, represin) y la del futuro (democracia, Libertad, etc ...) RDG como parbola de Espaa entre dos pocas : el futuro democrtico simbolizado por Rosita, el pasado dictatorial encarnado por un viejo inspector enfermo y desengaado. Oposicin en todo incluso en la identidad : Rosita tiene nombre - inspector = annimo una Espaa sin nombre, como si no hubiera existido Inspector slo habla del pasado, Rosita trabaja para el futuro Voluntad y temperamento de la nia > inspector Conclusin texto = visin optimista de una Espaa ms fuerte que dictadura en realidad 1945 1975 : 30 aos + de dictadura Una manera de mostrar que siempre existi esperanza Apreciacin personal.
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Toutes sries grammaire et lecture

lo que no quiere el inspector es que Rosita vaya sola a casa de la vieja Maya. El inspector sufre mucho con lo enfermo que est. Rosita lo obtiene todo. lo de ir sola a casa de Maya resulta sospechoso. lo sorprendente es cmo el inspector acaba por aceptar. Pngaseme cascarrabias otra vez. (impratif avec enclise des deux pronoms) Vamos a alguna parte. Necesito su ayuda para algo. Adems, usted entiende de eso.(...) - Y usted tiene sensibilidad de poesa y de algo ! (NI devient Y) - Yo quera llevarte a algn lado. Captulo VIII
Buscar frases y elementos que ilustran el miedo que inspira el inspector en la taberna de la vieja Maya. al ver al inspector se qued parada - ella tard un poco en responderle : - y usted qu la quiere a la nia ? - el hombre que volvi a ocultarse en el acto - la abuela que lo hace todo para atrasar el momento en que vaya a mirar detrs de la arpillera (le rideau) : la vieja Maya le ofreca solcita la botella de coac y la copa ms grande. tenga, del que a usted le gusta... - los pasos apresurados en la sombra Qu pas en la trastienda del cobertijo ? Cmo lo comprendemos ? Parece evidente que Rosita se ha prostituido : el hombre que sali del cobertijo con los faldones fuera del pantaln , seal de que se estaba vistiendo, es una primera indicacin. La segunda es cuando el inspector descubre a Rosita : est vistindose , tiene el pelo suelto . Cuando ve al inspector, se acentu el arrebol en sus mejillas (la rougeur de ses joues). El inspector perciba el vaho corrupto que exhalaba la tierra, la entraa crapulosa de la primavera es decir que la trastienda del cobertijo tiene el perfume caracterstico del amor fsico, que el adulto percibe inmediatamente. Cmo reacciona el inspector y por qu ? El inspector la obofete por diferentes motivos : primero porque le minti antes para que no viniera a la taberna de la vieja Maya, luego porque le miente de nuevo cuando le dice que iba a lavarse . Otra motivo de la ira del polica es evidentemente la constatacin de que una nia de 13 aos se prostituye, tanto ms cuanto que estaba casi en su compaa. Se siente pues un poco cmplice de este comercio . Por fin, es la revelacin que Rosita es una nia que se hizo mujer de manera brutal (la violacin) y que saca provecho de esta situacin.
Captulo IX
Consultar este plano del metro de Barcelona, situar las estaciones Lesseps y Urgell. Se trata de un viaje muy largo ? En qu parte de Barcelona estn Lesseps y Urgell ? (pensar en el relieve de Barcelona, ver secuencia 6) Qu puede simbolizar este viaje en metro de Lesseps a Urgel ? Estas dos estaciones se sitan en dos lugares muy distantes de Barcelona : Lesseps est en la parte alta de la ciudad, en el sector de las colinas donde estn el Parque Gells (El Tur de la Rovira - El Carmel), mientras que Urgell est en la parte baja de la ciudad, cerca del mar. Simblicamente, se trata de un viaje subterrneo de un punto elevado a un punto situado mucho ms bajo, para ver algo muy desagradable : es casi una bajada al infierno. Captulo IV, p.48 : Es fantstico. Vas por debajo de la tierra y no ves nada, nada, como si siempre fuera de noche - A m lo que me gusta es el metro - El metro es mejor : ahora, parece apreciar su viaje en metro ? por qu ? Por lo que acabamos de mostrar, ese viaje en metro no tiene nada agradabla para Rosita : lo lleva al Clnico para reconocer el cadver de su supuesto violador y adems ocurre despus del descubrimiento por el inspector de su prostitucin. Est entre las manos del polica provocarle muchos problemas. Qu amenazas profiere el inspector ? El inspector le habla de decirlo a la directora de la Casa de Familia . Tambin le amenaza con llevarla a la comisara e incluso le habla del tribunal de menores. La llama Putilla de mierda y le enfurece mucho que Rosita no reconozca su prostitucin y que slo le habla de su novio . (- me tomas por un imbcil ? Hay mucho ms que eso.)
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La escena en el Clnico : Qu pasa ? Es el muerto el violador de Rosita ? Inmediatamente, Rosita declara que no es l, precisando que era mucho mayor y ms flaco . El inspector insiste para que la nia mire con ms atencin ( acrcate ms - An no le has mirado. Acrcate, te digo ! - Mrale bien) y para que vea mejor, le quita la sbana al muerto lo que descubre un cuerpo torturado ( erosiones - quemaduras - una pulpa machacada ) y asesinado ( debajo de la tetilla, dos orificios limpios y simtricos ). En realidad, de qu cadver se trata ? por qu trataron de hacerlo pasar por el violador de Rosita ? (comenta en particular la expresin un error de la Brigada ) El estado del cuerpo no deja ningn lugar a duda sobre lo que le pas : es un hombre que fue torturado de manera atroz y que luego fue ejecutado de dos balas en pleno corazn. Si la polica necesitaba hacerlo pasar por el vagabundo que viol a Rosita dos aos antes, es sin duda porque se trataba de un error de la brigada , es decir que detuvieron, torturaron y ejecutaron a un hombre que no era el que buscaban. De esta manera, legitimaban su muerte.
Vamos ms lejos !
Primera lectura
(gras : el cadver - italique = reacciones de Rosita - italique + gras : comportamiento y reacciones del inspector) El inspector alz el borde de la sbana y Rosita mir cabizbaja y ceuda1 como si fuera a embestir2. - No es l -dijo inmediatamente. - Acrcate ms. - Que no es. Que no. - An no le has mirado. Acrcate, te digo ! Rosita obedeci, abrazando la capilla con fuerza. El intenso olor a amonaco estimul sus nervios. Pero el muerto no la impresion, no aviv en su mente la fogata3 ni el espanto. Mir de cerca el rostro magullado pero sereno de un hombre joven, bien peinado, con barba rala de tres o cuatro das. La boca inflada y entreabierta, con un frunce en el labio superior que la desfiguraba, dejaba ver una dentadura blanca y prieta, y los prpados de cera, semicerrados, sin pestaas, una mirada vidriosa y azul. - Que no. Era mucho mayor, y ms flaco. - Est desfigurado. Mrale bien. El inspector retir un poco ms el lienzo y descubri los hombros y el pecho lampio, deprimido. Rosita dio un respingo4 y apart bruscamente la cara. El inspector capt el tufillo zorruno de su miedo y dijo: Slo tienes que hacer un gesto con la cabeza . Entonces vio, lo mismo que ella, los hematomas en los flancos, las erosiones y las quemaduras. Debajo de la tetilla, dos orificios limpios y simtricos soltaban una agilla rosada. Los pies eran una pulpa machacada, sin uas. Vaya chapuza6 , pens. Empez a discurrir rpidamente. Lanz a la nia una mirada preventiva : - Debi caerse desde muy alto dijo, y volvi a taparlo8 hasta el cuello. Ella no saba adonde mirar. Se puso plida. - Djeme ir. Por favor, djeme ir... Y en sus ojos contritos y extraviados, el inspector ley su propio discurrir. Ninguna cada, ni desde la azotea ms alta, poda haber causado este concienzudo descalabro, esta afliccin de la carne. - Esta maana no le vi. Te habra evitado esto... - dijo el inspector - Te sientes mal ? Rosita asinti : - Me quiero ir, haga el favor. El estmago le rebrincaba y senta resbalar las plantas de los pies en las sandalias de goma, que no consegua despegar de la pringue de las baldosas11. Afirm los brazos en torno a la capilla y aplast la
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boca contra ella, inflando los carrillos. En el pasillo, a la izquierda , se apresur a indicarle el inspector, y ella logr moverse por fin y ech a correr. Dej la puerta abierta y volvi la cabeza creyendo que el inspector la segua. Pero l no se movi. Una vez solo, el inspector supo que no volvera a verla. Esper hasta or apagarse el chapoteo de las sandalias en el silencio del corredor, y luego apoy ambas manos al borde de la camilla ; tensos los brazos, se inclin muy despacio sobre el rostro del cadver como si fuera a mirarse en el agua. Lo mismo da, se dijo. La identidad real del difunto y la que ahora le otorgaba esa nia simplemente con venir a verle, dando as carpetazo a un error de la Brigada, al celo rabioso o a la negligencia de algn funcionario, le tenan por completo sin cuidado. Y lo mismo deba ocurrirle a ella ; nada que no pudiera arreglarse con volver la cara y vomitar, siempre y cuando se tuviera estmago para hacerlo... Consider entonces la falacia ambulante que representaba la hurfana, la aagaza piadosa de su peregrinaje con la capilla, su solitaria ronda al borde del hambre y la prostitucin y esta ltima e involuntaria aportacin a la mentira : slo con mirarle, enviaba a este infeliz al anonimato, enterrado bajo una espesa capa de cal en la pedregosa ladera de Montjuich. Selecciona las respuestas que te parezcan correctas
agresiva Al principio el inspector le consuela
Al principio Rosita es
miedosa le anima
no lo reconoce
indiferente insiste mucho duda en descomposicin

dar una explicacin salir del cuarto l se comport mal.
Rosita El cadver est El inspector trata de Rosita quiere
reconoce al muerto en buen estado impresionar a Rosita
en muy mal estado
bromear (plaisanter)
Insultar al inspector llorar El inspector comprende que Rosita sirve de pretexto el muerto es un ladrn
Toutes sries
Dar un ttulo : a) Elige entre estos ttulos posibles el que te parece mejor convenir al texto : un error archivado un cadver inoportuno (gnant) el silencio del Clnico Verdad, inocencia y dictadura
Comme lindiquait la consigne, ces quatre titres pouvaient convenir. Chacun insiste plus sur lun
des aspects du texte, vous de le justifier la premire personne. Dans lexemple qui suit, reprez et mmorisez les formulations qui vous permettront de faire ce genre de justification quelque soit la question pose. b) Si yo tuviera que elegir un ttulo a este fragmento, sera un error archivado porque me parece que es el que mejor lo refleja. Mi lectura de la pgina concluy con esta revelacin final de que el cadver, centro de todas las preocupaciones de los dos personajes durante todo el libro, no era sino el de otro hombre. Por las frases del inspector, pude darme cuenta de que se trataba de un error de los miembros de las fuerzas de polica. Por eso eleg este ttulo, porque gracias a Rosita, podrn decir que la vctima era un peligroso criminal culpable entre otras cosas de haber violado a una nia dos aos antes.
El tema : Por las frases propuestas, puedo destacar que el tema de este texto de Ronda del Guinard es la obsesin por las apariencias en las dictaduras. En efecto, para salvar las apariencias, la polica transforma un cadver molesto (fruto del error de sus servicios) en el cuerpo del violador de una nia. De esta manera, no se le puede acusar de arbitrariedad ni de crueldad. Las tres citas propuestas muestran primero la denegacin de Rosita, que no reconoce a su violador, luego la descripcin del cuerpo horriblemente torturado y al final el destino probable de este caso, archivado de manera definitiva.
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Presentar : el libro Ronda del Guinard de Juan Mars (escrito en 1984) pasa en los aos terribles de la dictadura franquista, exactamente el 8 de mayo de 1945. Justo cuando termina de derrumbarse el nazismo, el franquismo es todopodero (tout-puissant) y puede torturar y ejecutar impunemente, incluso a inocentes. El fragmento propuesto podra titularse un error archivado precisamente porque muestra como, en la dictadura, la vctima inocente de la represin se transforma en un peligroso criminal, gracias a la complicidad involuntaria de una nia de 13 aos.
a) Al principio, observamos una serie de imperativos que muestran que el inspector insiste para que la nia mire con ms atencin ( acrcate ms - An no le has mirado. Acrcate, te digo ! Mrale bien). Lo que le preocupa es cumplir con su misin y por eso trata de obtener la respuesta esperada de la nia. Cuando descubre el cuerpo torturado, vemos que trata de mentir a la nia, trata de ocultarle la verdad diciendo que Debi caerse desde muy alto cuando en realidad saber perfectamente que es falso ( Ninguna cada, ni desde la azotea ms alta, poda haber causado este concienzudo descalabro, esta afliccin de la carne ). En eso tambin podemos decir que se comporta en polica de la dictadura, porque siempre trata de presentar la realidad de manera favorable. Por fin, vemos que esta situacin no le provoca ningn tipo de remordimiento : Lo mismo da, se dijo le tenan por completo sin cuidado. , lo que nos permite concluir que lo aprueba todo. b) Como acabamos de constatarlo, esta situacin deja al inspector sin cuidado . La rapidez con la que comprende el verdadero motivo de la presencia de Rosita en el Hospital lnico de Barcelona, slo mirando el cuerpo torturado, indica que se trata de una situacin corriente. La enumeracin un error de la Brigada ... celo rabioso ... negligencia de algn funcionario revela que conoce perfectamente las causas que pueden llevar a un inocente a ser torturado y luego ejecutado por la polica. Se trata de dar carpetazo , de archivar el caso (laffaire) de manera verosmil (vraisemblable, plausible) y satisfactoria para las autoridades. En estos casos, se debe slo cambiar la identidad de la vctima para luego presentar los hechos de manera diferente. Lo leemos con las expresiones La identidad real del difunto y la que ahora le otorgaba esa nia simplemente con venir a verle o tambin cuando el propio inspector piensa : slo con mirarle, enviaba a este infeliz al anonimato, enterrado bajo una espesa capa de cal en la pedregosa ladera de Montjuich. Para Rosita, podemos hablar de involuntaria aportacin a la mentira , mentira organizada por los servicios de seguridad de la dictadura. c) Con esta frase, podemos en efecto decir que Rosita es una vctima mltiple de la dictadura. Primero por ser hurfana : lo probable es que no tenga ms familia por la Guerra civil o sus consecuencias. Tambin como lo lemos todo a lo largo del libro, debe trabajar duro para ayudar la economa de la Casa de Familia, el orfanato donde vive : se trata de faenas mal pagadas, que muchas veces deberan ser efectuadas por adultos (por ejemplo ocuparse de un nio monglico). Luego, sabemos que siempre est al borde del hambre y la prostitucin como lo dice el texto : en estos aos 40, todo es bueno para conseguir comida, incluso la prostitucin. Al final, vctima de una violacin dos aos antes, se vuelve cmplice involuntaria de la dictadura al ser utilizada para justificar la muerte violenta de un sospechoso (un suspect). Para concluir, se puede casi afirmar que la dictadura es la causa directa o indirecta de todas las desgracias de Rosita : hurfana, explotada, hambrienta y condenada a trabajar o a prostituirse y por fin pretexto al carpetazo de un caso de tortura. Memorizar las expresiones
todopodero,a,s (tout[e]-puissant[e]) - el caso (laffaire) - verosmil (vraisemblable, plausible) - un sospechoso (un suspect)

d) Es curioso lo de constatar que todas las dictaduras se caracterizan por la misma preocupacin por las apariencias. Incluso me atrevera a decir que cuanto ms todopoderosa son, ms disfrazan su arbitrariedad (plus elles sont toute puissantes, plus elles camouflent leur arbitraire). El texto que acabo de comentar es una de las numerosas ilustraciones de esta tendencia, pero podramos tambin hablar de los grandes tribunales de Estalin, en la Unin sovitica de los aos 40 o 50 : mientras que hubiera podido fusilar sin ninguna justificacin a sus adversarios polticos, el
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dictador primero quera obtener su autocrtica para poder utilizarla en la opinin pblica. Fidel Castro presenta cualquier forma de oposicin en Cuba como la manifestacin del imperialismo estadounidense y la prensa del pas sigue publicando datos y fotos que transforman el desastre humano y econmico en el paraso socialista. La implacable represin, sin embargo, controla todos los movimientos de la poblacin, por lo que podramos suponer que no son tiles tantas mentiras. Me parece que todas las dictaduras funcionan as : no les basta controlar por la fuerza la totalidad de una sociedad, se empean en presentar la realidad de una manera que les sea favorable, incluso cuando saben perfectamente que nadie cree estas mentiras. En el caso del texto, se me ocurre que a nadie se le parecer verdico lo que diga la polica a propsito del muerto : el inspector, Rosita, pero tambin la familia de la vctima, todos sabrn perfectamente lo que ocurri en realidad. Es como un siniestro juego de mentira, en el que todos saben la verdad pero no la pueden decir.
cuanto ms todopoderosa son, ms disfrazan su arbitrariedad (plus elles sont toute-puissantes, plus elles camouflent leur arbitraire).

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PLAN POUR LORAL, partie conclusion exploite sur le CD2, plage 21 Una dictadura interminable (1939-1975) Hitler - Musolini - Franco - 8 / 05/1945 esperanza frustrada - represin, censura, arbitrariedad, totalitarismo - vctimas hasta el final Presentacin de los dos documentos Mars - RDG - 1984 - final de la novela : revelacin / cadver centro preocupaciones de los 2 personajes. + serie de datos econmicos : 25 aos de paz 1964 / dictadura franquista se autojustifica. Resumen y comentario al texto inspector + Rosita = Hospital Clnico de Barcelona reconocer cadver supuesto violador de Rosita. En realidad : hombre torturado y ejecutado por la polica POR ERROR - reconocimiento por Rosita = archivar el caso, vctima = peligroso criminal violador de nias. Inspector = funcionario fiel a la dictadura, la defiende, lo comprende todo slo al final - Rosita = vctima mltiple de la dictadura. Breve descripcin y comentario a los datos de 25 aos de paz 1964 = el cuarto de siglo de la dictadura franquista. Celebraciones en todo el pas, autojustificacin de tantos aos de totalitarismo = campaa de informacin por todos los medios de comunicacin de la poca (tele / cine / radio / carteles) mostrar los beneficios del franquismo para la vida cotidiana de los espaoles.
(cifras redondeadas)
Parque nacional de vehculos (nmero de coches, camiones, etc. ) Beneficiarios de seguro de enfermedad Pesca (en millones de toneladas) Nios fallecidos menores de 1 ao Establecimientos maternales, mujeres asistidas Flota mercante (nmero de buques) Trfico areo, (nmero de pasajeros transportados) 1935-1940 137 000 7 700 000 440 000 70 000 18 800 950 81 000 1962-1963 1 700 000 15 000 000 935 000 21 000 61 000 2 000 5 200 000
Cifras y datos sin duda verdicos = pero a qu precio ? Millones de muertos de la Guerra Civil, exilio de miles de personas, destruccin de una gran parte del pas, miles de hurfanos, pas totalmente controlado, represin permanente, ausencia de debate democrtico, etc ...PALO Y ZANAHORIA Comparacin / opinin / apreciacin personal Texto y 25 aos de paz = misma inspiracin, mismo problema : imagen que dictadura da de s misma . Transformar - disfrazar - exagerar - atenuar MENTIR una fachada respetable, que no puede sufrir crticas, IRREPROCHABLE - un Estado necesario, eficaz, insusituible (irremplaable) - imaginar que la poblacin entera apoya / sostiene la dictadura - un comportamiento algo ingenuo, de no ser tan trgico humorstico
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Conclusin Dos documentos que se completan perfectamente Obsecin por la imagen en las dictaduras Franquismo - nazismo - castrismo - estalisnimo - etc. Siempre manipular la verdad para autojustificarse.
insusituible (irremplaable)

Rosita no piensa que la polica se sirva de ella. La dictadura no estima que se pueda decir la verdad a la poblacin. El inspector no afirma que resulte normal. Las autoridades no creen que esta mentira baste. La poblacin espaola no opina que todo est bien. A nadie se le ocurre que el gobierno diga la verdad. (ici, la ngation impliquait de passer de todos nadie .)
Rosita no pensaba que la polica se sirviera de ella. La dictadura no estimaba que se pudiera decir la verdad a la poblacin. El inspector no afirm que resultara normal. Las autoridades no creyeron que esta mentira bastara. La poblacin espaola no opinaba que todo estuviera bien. A nadie se le ocurri que el gobierno dijera la verdad.
Lo trgico de esta historia es que Rosita sirve de cmplice El inspector analiza inmediatamente lo que ve. La dictadura trata de mostrar lo humana que es El inspector lo comprende todo. Por lo horrible de esta visin, Rosita se siente mal. No slo es una vctima de la dictadura sino que tambin es inocente. No slo Rosita es manipulada sino que tampoco tiene valor para la polica. No slo el inspector perdi su da sino que lo perdi molestando a una pobre hurfana. No slo esta identificacin era intil sino que tambin era una mentira. No slo el inspector no saba de qu cadver se trataba sino que no lo haba mirado antes. No slo el hombre muerto no era el violador sino que conservara el anonimato para siempre.
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Esta identificacin sabe A una broma macabra. (saber a = avoir le got de + ressembler , au sens figur) Las autoridades disfrazan al cadver DE violador de nias. En realidad, la polica hubiera podido conformarse CON una falsa declaracin del inspector. Las dictaduras siempre quieren drselas DE rgimen democrtico. El inspector no tarda mucho tiempo EN comprender la situacin. La nia se niega A estar ms tiempo en esta sala del hospital clnico. A partir de esta escena, es evidente que Rosita no se fa DEL inspector.
Vous passez lcrit

Rosita y el inspector, dos realidades por un mismo pas. Son antitticos. No slo diferentes sino que todo les separa. Ella est en la poca de los proyectos cuando el inspector slo habla en pasado. Ella es jven, dinmica, alegre cuando lo ms caracterstico del inspector es su pasividad y su enfermedad. Curiosamente, la reunin de estos dos personajes recuerda las dos Espaas de la poca : la victoriosa que era condenada por la Historia y la vencida que esperaba el fin de la dictadura y slo pensaba en democracia. La violencia, la mentira, la represin son las caractersticas no slo del inspector sino del sistema entero, siempre con esta voluntad de drselas de rgimen apoyado por la poblacin. Rosita es el smbolo de la Espaa del hambre, de la prostitucin ocasional, la Espaa que no se fa de nadie para resolver los problemas. Juan Mars quiso acercarse al drama vivido por el pas aquel 8 de mayo de 1945 : la esperanza frustrada de que todo deba cambiar con lo de la derrota del nazismo. Esta parbola que termina por la mentira del cadver es una manera de ilustrar lo difcil que era vivir en aquellos aos, dificultad que siempre estaba asociada por la esperanza simbolizada por Rosita.
Vous passez loral

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antitticos. diferentes - todo les separa. Ella = poca de los proyectos jven, dinmica, alegre el inspector = pasado. -pasividad y enfermedad. la reunin de estos dos personajes dos Espaas de la poca : pensaba en democracia violencia, la mentira, la represin son las caractersticas no slo del inspector sino del sistema entero rgimen apoyado por la poblacin ? Rosita = smbolo de la Espaa del hambre, de la prostitucin ocasional, no se fa de nadie para resolver los problemas Juan Mars / drama vivido por el pas aquel 8 de mayo de 1945 : la esperanza frustrada lo de la derrota del nazismo. parbola - la mentira del cadver = ilustrar lo difcil que era vivir en aquellos aos, dificultad + esperanza = Rosita SER + DEFINIR ESTAR + SITUAR : No slo sino que tambin LO RECORDAR DARSELAS DE PENSAR EN FIARSE DE ACERCARSE A
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Y nada ms ? Ficha 1
El autor : Juan Mars, nacido en 1933 hurfano (como Rosita) y adoptado , creci en los barrios Guinard, Gracia, Carmelo, donde se verifica la accin del libro Ronda del Guinard. Empez a trabajar como obrero a los 13 aos, edad de Rosita en el libro. El ttulo : sugiere un paseo por el barrio Guinard de Barcelona, una peregrinacin, una vigilancia, un canto a las calles. Al mismo tiempo, ronda en el sentido de avenida permite evitar el barrio, salir rpido, sugiere como una huida. Por fin Ronda designa tambin el trabajo de vigilancia de la Polica. El contexto : 8 de mayo de 1945 en la posguerra civil espaola, da de la capitulacin de la Alemania nazi, un da de esperanza para los espaoles en general y los catalanes en particular. (Alemania hitleriana = aliada de Franco) - perodo de grandes estrecheces, penurias, los aos del hambre + fuerte presin de la dictadura (represin, censura, etc. ...), de la Iglesia y de la moral. Omnipresencia de los grises , la polica franquista. De manera regular, en toda la novela la expresin una pareja de grises se puede leer. Mars de esta manera quiere reconstituir el clima de las calles de las ciudades espaolas. Los personajes : un viejo inspector de polica, a punto de jubilarse, hombre violento, smbolo del rgimen represivo y al mismo tiempo un hombre enfermo, que padece una enfermedad infantil. - Una nia / adolescente de 13 aos, violada dos aos antes, Rosita, hurfana, que vive en la Casa de Familia (orfanato) y que tiene que trabajar haciendo limpiezas en diferentes casas del barrio para ayudar la economa de la institucin. Se prostituye de manera ocasional, tiene un novio, hace muchos proyectos, siempre canta, recita teatro, es muy alegre. La historia : el viejo polica tiene por misin acompaar a Rosita al Hospital Clnico para reconocer el cadver del hombre que la viol dos aos antes. Para que el orfanato no pierda dinero, el polica acepta dejar a la nia hacer primero su trabajo, y la acompaa de casa en casa, lo que permite recorrer los barrios Guinard, Grcia, Carmelo de la poca, asistiendo a la vida cotidiana de los barceloneses en plena posguerra. Rosita tiene una serie de actividades que le permiten ganar algo de dineron entre las cuales la prostitucin. Al final, el cadver en la morgue no resulta ser el del violador : se trata del cuerpo de un joven que fue torturado y fusilado por error por la polica franquista. La venida de Rosita permite legitimar esta muerte. La significacin / la interpretacin : 8 de mayo de 1945 : un sistema que se termina en Europa (el fascismo) pero que sigue vigente (en vigueur) en Espaa. Un rgimen simbolizado por un viejo inspector violento, brutal y enfermo, (padece criptorquidia, enfermedad infantil), casi abandonado por su mujer. Un rgimen de terror, represin y de mentira. Un viejo inspector totalmente volcado hacia el pasado, siempre piensa en el cadver, en su pasado de polica eficaz, que no tuvo hijos, incapaz de comunicar con los jvenes (ni Pili, ni Rosita), un inspector que padece una enfermedad infantil que le hace sufrir de manera atroz. Un rgimene basado en la violencia, la mentira, la represin pero que no puede dominar totalmente la situacin. Espaa simbolizada por Rosita : la violacin = Guerra Civil ? Un drama que se debe olvidar. Dinamismo, trabajo, esperanzas, humor, alegra, no se deja dominar. El novio : promesa de tener hijos ? Una nia vctima de una agresin adulta (la violacin, pero que siempre habla del futuro, no le gusta hablar en pasado, no le interesa ver el cadver de su violador, smbolo de un desastre pasado. Una poblacin espaola entre hambre y esperanza, entre miedo y resistencia, entre muerte y vida.
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orrig squence 8
A dnde vamos ?
Afirmaciones
Miguel de Cervantes naci en el siglo XVI y muri en el siglo XVII. Fue un escritor famoso y reconocido durante toda su vida Su vida fue ejemplar, nunca tuvo problemas con la justicia. Antes de ser escritor fue soldado Particip en una gran batalla : la de Marignan en 1515. Perdi el uso del brazo izquierdo durante un combate naval. Vivi cinco aos de su vida en Argel. Don Quijote no es el nombre real del personaje principal del libro. La primera parte de este libro se public en 1605. El libro pasa durante la Edad Media, en la poca de los caballeros. Ataca los molinos porque no soporta el progreso. Sancho Panza es el escudero de Don Quijote Dulcinea es el gran amor de Don Quijote, pero nunca aparece en el libro
Correcto
Falso
Burlarse de - pinchar - La armadura - el bacalao - la rodela (le bouclier) - el lad - el escudero embestir (assaillir) -degustar - bromear - la inversin - el arco iris - la lanza - contener - dudar armarse - prestar juramento - la constitucin - el archivo - el desafo (le dfi) - detener - el torneo - la construccin - el estribo (ltrier) - desaparicin - el gafe - remar - el yelmo (le heaume, casque des chevaliers) - proteger - enderezar tuertos - (redresser les torts) descubrir - sacrificarse - unirse - el escape - consciencia
a) Acometer - ir de compras - llevar la cesta - atacar - derrumbarse - forrar - arremeter - cubrir impresos - desafiar - peinarse a lo afro - pedir la cuenta - ir en contra de - rascarse la espalda - subirse por los montes de beda - cabalgar -adornar la casa - mezclar ingredientes - visitar el Prado - despilfarrar - ir al galope - navegar - tirarse al agua - repasar materia - dormirse de un tirn - bucear por el Mediterrneo - degradar - llevar la lanza en ristre - resolver ecuaciones - despreciar cubrirse de su rodela - creer en fantasmas - ocurrir una desgracia - estar maltrecho - drselas de sabio - acusar - publicar una ponencia - apuntar datos - modernizar la ortografa - obterner justicia - cortarse las uas - descubrir un mundo nuevo - ser un xito - modificar un programa - alternar las voces - ser anacrnico - llenar una botella - bajar el volmen - combatir lo imposible - vestirse de gala - buscar tres patas al gato - proclamar una dictadura - vivir su sueo. b)
Un hombre que lucha contra los malos. Los combates perdidos de antemano La locura (la folie) peligrosa La estupidez Vivir el sueo No aceptar el mundo tal como es Un comportamiento ridculo Aplicar en la realidad la ficcin literaria
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Franais
Un chevalier Lcuyer
Espaol Un caballero El escudero
Franais
La folie Roman de chevalerie
Espaol La locura Novelas de caballera
El libro Don Quijote de La Mancha

Cervantes escribi Don Quijote para criticar La locura del personaje le hace El libro permite un viaje por Alonso Quijano decide El personaje vive El nombre Don Quijote de la Mancha es Don Quijote es un poco como
la literatura
confundir sus lecturas y la realidad
los libros de caballera
todos los libros no ver la realidad la Mancha buscar otras lecturas en el siglo XV estpido
un soldado de Napolen en el siglo XXI
olvidar la realidad
la sociedad espaola de 1605
Espaa
lecturas
poner en aplicacin sus cambiar el mundo
en la Edad Media
cmico
en el siglo XVII
histrico Un soldado de
Napolen un labrador analfabeto radicalmente opuestos
Napolen un escudero
profesional
Sancho Panza es en realidad Sancho Panza y Don Quijote son Dulcinea del Toboso es
un amigo ntimo de
Alonso Quijano
complementarios
la Dama de Don Quijote
muy parecidos un miembro de la

familia de Don Quijote
un personaje de
las lecturas de Don Quijote
Cervantes escribi Don Quijote para criticar los libros de caballera. Alonso Quijano decide poner en aplicacin sus lecturas : toma por escudero a un labrador analfabeto, Sancho Panza, elige a una dama Dulcinea del Toboso como los caballeros de sus libros, se pone de nombre Don Quijote de la Mancha lo que es muy cmico, y recorre la Espaa de su tiempo vestido de caballero andante medieval. Su locura le hace confundir sus lecturas y la realidad El libro permite un viaje por la sociedad espaola de 1605. Don Quijote es un poco como un soldado de Napolen en el siglo XXI. Sancho Panza y Don Quijote son radicalmente opuestos lo que tambin participa de la comicidad del libro. El espaol clsico
A B C D E
Psose aqustas Apeaos, buen hombre, y pues sois el leonero, abrid esas jaulas y echadme esas bestias fuera el tal len, cuya debe de ser la tal ua si aqu muriere Nombre Formulacin moderna Se puso aqullas Apese, buen hombre, y pues es el leonero, abra esas jaulas y cheme esas bestias fuera el len del que debe ser la ua Si aqu muriera (subjonctif imparfait pour traduire une condition non probable)
A B C D E
Lenclise Dmonstratif Le vos dont , pronom relatif Subjonctif futur
La enclisis (= lenclise)
Durante las clases de espaol a las que hayas asistido, seguro que habrs aprendido que la enclisis es el fenmeno gramatical que coloca el pronombre personal detrs del verbo en el infinitivo, en el imperativo y en el gerundio.(ex. : dicindomelo, mirarle, cllate !). Pues vers que este fenmeno tambin exista en otros tiempos en la poca de Cervantes (1.2 : Psose Don Quijote ... ) El empleo de este pronombre personal tiene un valor particular en el texto de Cervantes : Don Quijote se dirige al carretero y luego al leonero empleando esta forma ( Apeaos y sois el leonero , abrid , etc ...), mientras que se dirige a Sancho con el tuteo ( acudirs , no te digo ms ). Se trata aqu
El vos
186
de un tratamiento intermediario entre el t y el usted , no tan familiar como el primero, pero no tan respetuoso como el segundo. Se utilizaba para dirigirse a alguien desconocido, pero de una condicin social inferior. Es revelador que, por una parte, el leonero utilice el usted para hablar con Don Quijote ( Vuesa merced que se transforma en Usted a lo largo del tiempo), cuando ste termina por tutearle al final de la historia ( ...cmo t abriste al len...) para bien marcar su superioridad. En ambos casos, este pronombre se construye con la segunda persona del plural (vosotros), tanto para la concordancia de los verbos como la de los pronombres y de los posesivos : sois - abrid - coged - os - vuestro/a/s - etc...
Importante
Aquestas Cuyo
El voceo sigue existiendo en muchos pases de Amrica Latina como Argentina. Hoy sera stas o aqullas Sancho dice: el tal len cuya debe ser la ua ... . Hoy, no se podra emplear Cuya para formular esta idea, que traduciramos por el len del que debe ser la ua...
Muriere
Il sagit ici dun subjonctif futur, temps qui a disparu de la langue courante depuis plus de deux sicles. II servait traduire une hypothse dans le futur, et on la remplac peu a peu par le subjonctif prsent ou imparfait. Ici, la phrase deviendrait ...si muriera... , formulation de la condition improbable aprs SI (voir G- 48)
1re coute
Choisissez laffirmation qui vous semble correspondre le plus au thme central.

Espaa, eterna Don Quijote Cervantes, un espaol ejemplar. Don Quijote o el reflejo de la geografa espaola.
2e coute
Categora del documento : un prlogo Autor : Francisco Umbral Source du document : Edicin de Don Quijote de la Mancha, edicin Millenium Anne : 1999
3e coute
Afirmaciones El autor piensa que Don Quijote en realidad no est loco
Explica el comportamiento de Don Quijote como una manera de no aceptar la vejez Las pasiones permiten viajar por Amrica. Espaa no es un pas quijotesco. Hace un paralelo entre la edad de Cervantes y la de Alonso Quijano. Don Quijote de la Mancha es el libro de un hombre que no quiere morir. Al final, Don Quijote acepta morir porque todo le parece intil. Los hombres y los pueblos sin pasiones no son dignos de figurar en los libros.
correcto
falso
partir des lments prcdents, rsumez le texte cout en deux ou trois phrases 4e coute
Francisco Umbral presenta el libro Don Quijote de la Mancha como la manifestacin del rechazo de la vejez por Cervantes : el personaje, que tiene la misma edad que el autor, decide brutalmente cambiar de vida, y vivir sus pasiones y sus sueos directamente sacados de sus lecturas. De la misma manera, Cervantes decide al final de su vida escribir un gran libro, opuesto a la vida de soldado y escritor fracasado que tiene. Espaa es un pas quijotesco precisamente porque siempre se invent pasiones y aventuras como la Conquista de Amrica por ejemplo. Cuando Alonso Quijano estima que ya vivi sus sueos de manera suficiente, acepta morir.
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Prlogo a Don Quijote de la Mancha por Francisco Umbral

(...) Dice el Voltaire ya maduro : Yo, como don Quijote, me invento pasiones slo para ejercitarme1. (...) Don Quijote nunca hemos credo que estuviera loco, pero nadie mejor que Voltaire ha denunciado jams su lucidez. Llegado a la cincuentena (que era mucho para un hombre de la poca), Alonso Quijano decide que hay que pegar el salto2, que ha empezado para l la vejez, que empieza a ser un hombre desapasionado (salvo las pasiones vicarias de las novelas) y que necesita inventarse (hoy diriamos incentivar3) las pasiones que ya no siente, o slo de manera muy tibia. (...). Alonso se inventa la vida que nunca ha tenido o que le va faltando. Y creo que sta es la ms profunda enseanza del libro, con permiso de los cervantistas, y que slo Voltaire la vio. El hombre ha de estar siempre inventndose pasiones (...) En esto s que es Espaa quijotesca, y no en otros tpicos. Espaa se inventa la pasin del Imperio, la pasin de Amrica, la pasin de la Fe, la pasin del honor y la honra, la pasin de Europa (...). Y el propio Quijote es una pasin tarda de Cervantes, un soldado pobre, fracasado literariamente, que decide jugrselo todo a4 un gran libro, a una gran ambicin frente a la burla de su generacin, Lope, Gngora, Caldern, Quevedo : nada, nadie. Toda nuestra Historia est hecha de sueos tardos y gloriosos. De ah ese relente de cosa pasada que a veces tiene Espaa. Los espaoles, en un pas lontano y aislado, tienen que inventarse pasiones para ejercitarse. Y para llegar realmente a ser espaoles. Pasiones que suelen ser disparates5, como el disparate de Amrica, como el disparate de Europa y otros disparates (...) El Quijote es nuestra Biblia nacional no por la militarizacin a que se le ha sometido tanto tiempo, sino, muy al contrario, porque es el continuo disparate barroco de los molinos, los yangeses, los leones, los batanes6 y, sobre todo, el ejemplo mximo de un viejo que se inventa pasiones para ejercitarse, para no morir. Cundo el hidalgo vive todo lo que no haba vivido, entonces es cuando decide retirarse y morir. Llen su vida de tantos disparates que, de pronto, ya se saba protagonista del libro que estamos leyendo. Gran modernidad de Cervantes, el personaje vuelto sobre s mismo. Y no es que haya que ejercitarse en la vejez, inventarse pasiones nuevas, sino que en toda edad est vivo el hombre, el pueblo que se inventa pasiones (...)
Francisco Umbral, Prlogo a Don Quijote de la Mancha, edicin Millenium, 1999
10
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20
25
Vocabulario
1. Pour mexercer, pour mentraner, me maintenir 2. Franchir le pas 3. Encourager
4. Jouer le tout pour le tout avec 5. Sottises, absurdits 6. Molinos, yangeses, leones, batanes : referencia a diversos episodios de Don Quijote
Prononciation / lecture
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Dice el Voltaire ya maduro : Yo, como don Quijote, me invento pasiones slo para ejercitarme . Y el propio Quijote es una pasin tarda de Cervantes, un soldado pobre, fracasado literariamente, que decide jugrselo todo a4 un gran libro, a una gran ambicin frente a la burla de su generacin, Lope, Gngora, Caldern, Quevedo : nada, nadie. En esto s que es Espaa quijotesca, y no en otros tpicos. Espaa se inventa la pasin del Imperio, la pasin de Amrica, la pasin de la Fe, la pasin del honor y la honra, la pasin de Europa. Toda nuestra Historia est hecha de sueos tardos y gloriosos. De ah ese relente de cosa pasada que a veces tiene Espaa. Cuando el hidalgo vive todo lo que no haba vivido, entonces es cuando decide retirarse y morir. Llen su vida de tantos disparates que, de pronto, ya se saba protagonista del libro que estamos leyendo.
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Recherche 1
a)
Manire Temps Lieux Animosamente - rpidamente - amisto- ahora - entonces - cuando - ayer - Ah - all - donde - aqu samente - desgraciadamente - horrible- maana mente - cmicamente - repentinamente - brutalmente - as
b) part As , ils ont tous la mme forme (-mente ) Recherche 2 a) Ce fut dans un endroit de la Manche que naquit Alonso Quijano. b) donde est traduit par QUE c) Fue en 1605 cuando Cervantes public la primera parte de Don Quijote. Fue con mucho humor como escribi su libro. Fue a causa de sus lecturas por lo que Alonso Quijano se volvi loco. Fue Sancho Panza quien se convirti en el escudero de Don Quijote. Recherche 3 Don Quijote quiso que Sancho Panza fuera su escudero. Siempre Don Quijote peda que su seora Dulcinea le ayudara en el momento de combatir. Las personas que vean a Don Quijote no pensaban que tuviera toda su razn. Don Quijote no admiti que la realidad no se pareciera a sus lecturas. Sancho Panza no pensaba que Don Quijote hiciera nada mal. Don Quijote dijo a Sancho que se callara. Sancho Panza suplic a Don Quijote que no lo hiciera. Don Quijote orden a Sancho Panza que preparara Rocinante. Don Quijote exigi que le diera su espada. Don Quijote pidi que no le dijera nada.
Presentar Don Quijote es sin duda el ms conocido de los libros de lengua espaola. La figura del viejo caballero con su armadura , acompaado por su fiel escudero Sancho Panza forma parte de las referencias imprescindibles (indispensables) para hablar de Espaa. Miguel de Cervantes public su obra maestra en 1605, y lo que tenemos aqu es un fragmento del captulo 3, en el que Don Quijote imagina estar en un castillo (cuando en realidad est en una venta) donde piensa ser armado caballero para poder correr el mundo en pos de aventuras (en qute daventures). El tema. Esta pgina permite descubrir qu efecto produce la aparicin de Don Quijote, ataviado con su vieja armadura y con sus valores directamente sacados de los libros de caballera, en pleno siglo XVII. Su interlocutor, un ventero algo burln (quelque peu plaisantin), anttesis de los ideales caballerescos de Don Quijote por haber sido un delincuente notorio en su juventud, decide reirse un poco en detrimento del viejo loco, fingiendo ser el noble castellano que imagina Don Quijote. Resumen : Don Quijote exigi que el ventero le acordara un don, y cuando ste acept le pidi que le armara caballero para poder ir a enderezar entuertos, el cul comprendi inmediatamente que su husped (son hte) era un loco. Para rer un poco, decidi fingir ser el noble caballero imaginado por el viejo hidalgo, y le prometi que lo hara al da siguiente. Para completar la ilusin, le explic que en su juventud tambin l haba buscado sus aventuras, haciendo muchos tuertos lo que le haba llevado a muchos tribunales del pas. Cuando Don Quijote le confes que no tena dinero, le aconsej que tuviera las bolsas bien herradas por sus necesidades naturales.
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a)
Manera de hablar
No me levantar jams de donde estoy, valeroso caballero, fasta que la vuestra cortesa me otorgue un don que pedirle quiero, el cual redundar en alabanza vuestra y en pro del gnero humano. la gran magnificencia vuestra esta noche en la capilla3 deste vuestro castillo velar las armas ir por todas las cuatro partes del mundo buscando las aventuras, en pro de los menesterosos4, como est a cargo de la caballera y de los caballeros andantes, como yo soy, cuyo deseo a semejantes fazaas es inclinado los arcasmos
Manera de comportarse
se hinc de rodillas2 ante l jams quiso (levantarse), hasta que le hubo de decir que l le otorgaba el don que le peda
Transposicin libros > realidad

respondi don Quijote que no traa blanca15, porque l nunca haba ledo en las historias de los caballeros andantes que ninguno los hubiese trado.
b) (gras : quelques emplois des points de langue de la squence) podemos constatar aqu que todo cuanto dice o hace Don Quijote est directamente inspirado de sus lecturas. Lo vemos tanto en su manera de hablar como en su comportamiento. Por ejemplo , cuando al final el ventero (muy interesado) le pregunta si tiene dinero, responde Don Quijote que no traa blanca, porque l nunca haba ledo en las historias de los caballeros andantes que ninguno los hubiese trado. . Es decir que todo lo que no est en los libros de caballeros no existe o no es importante para el viejo hidalgo. Es a la letra como piensa vivirlo que ley. Tambin es muy literario su comportamiento, cuando se hinc de rodillas y dijo que no pensaba levantarse hasta que le hubo de decir que l le otorgaba el don que le peda . Es en los libros de caballera donde podemos ver este tipo de escena, no en la realidad. Don Quijote acta exageradamente y el efecto producido para el lector es el humor. Por fin, lo ms literario de su comportamiento es su manera de hablar. Podemos citar los numerosos arcasmos como fasta o fazaa , pero muy literarias son tambin sus frases interminables, como No me levantar jams de donde estoy, valeroso caballero, fasta que la vuestra cortesa me otorgue un don que pedirle quiero, el cual redundar en alabanza vuestra y en pro del gnero humano. De la misma manera, es sin duda citando textualmente sus lecturas como presenta sus objetivos de caballero : ir por todas las cuatro partes del mundo buscando las aventuras, en pro de los menesterosos, como est a cargo de la caballera y de los caballeros andantes, como yo soy, cuyo deseo a semejantes fazaas es inclinado Es evidente que este ventero es el contrapunto de los caballeros de los libros de caballera : lo primero que se nos ocurre a la lectura de expresiones como socarrn o por tener qu rer aquella noche es que dista mucho de tomar en serio (il est trs loin de prendre au srieux) lo que le dice el viejo caballero. Este gusto por la broma y la risa no cuadra con el comportamiento de Don Quijote, tan seriamente implicado en sus locuras. Por otra parte, sabemos que los caballeros de los libros tenan por fama ser justos, honrados y desinteresados, dispuestos a dar la vida para ayudar a los dems. El largo relato que nos hace aqu el propio ventero de su juventud basta para que nos demos cuenta de que fue (y es) un delincuente de los peores : los lugares donde pas su juventud eran los peores y los ms peligrosos de Espaa, lo que confirma su estatuto de fuera de la ley. Su vida, muy lejos del ideal de la caballera, no parece sino haber sido (semble navoir t que) una sucesin impresionante de crmenes y delitos : haciendo muchos tuertos, recuestando muchas viudas, deshaciendo algunas doncellas y engaando a algunos pupilos . La mencin de audiencias y tribunales permite deducir que conoci la prisin y probablemente las galeras, mximo castigo de la poca antes de la pena de muerte. Para terminar, constatamos que su vicio no termin con su juventud, porque dice que ahora en su venta vive con su hacienda y con las ajenas , lo que revela que sigue robando como antes, ahora a sus clientes. La pregunta final ( Preguntle si traa dineros ) la podemos interpretar como la esperanza para el ventero no solo de rer de la locura de Don Quijote, sino tambin de sacar algunos provechos de su curioso cliente. Asistimos pues al dilogo entre un representante de la justicia ideal y un bandido sin remedio. (incorrigible)
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La comicidad de situacin es sin duda la ms evidente de las formas de humor de las que se vale Cervantes en esta pgina : imaginar a un hombre vestido con una armadura (en una poca en la que nadie las usa), hincado de rodillas ante un delincuente para pedirle que le arme caballero (cuando este tipo de ceremonia slo existe en los libros de caballera) es ya en s muy humorstico. Pero Cervantes es mucho ms stil de lo que parece, y el lector de 1605 como el de 2005 sonren o ren tambin por otros motivos. El personaje del ventero que acabamos de identificar como un delincuente nos es presentado de manera muy irnica : en efecto, debemos interpretar sus palabras para comprender lo que fue en realidad, puesto que no presenta claramente su pasado ilegal : leemos por ejemplo buscando sus aventuras , expresin que es como un eco de lo que acaba de decir Don Quijote ( para buscar aventuras ) pero que significa todo lo contrario (obtener dinero de manera dudosa). Y es interesante tambin la serie de juegos de palabras que hace el ventero para relatar su juventud, es una sistemtica deformacin de las misiones de los caballeros : vuelve a utilizar las mismas palabras ( aventuras / doncellas / viudas / pupilos ) pero con verbos diferentes ( deshaciendo / recuestando / engaando ). El ms logrado (le plus russi) de estos juegos de palabras es la transformacin de deshacer entuertos en hacer tuertos . Por fin, siempre en el discurso del ventero, nos mueve a risa la ltote que consiste en decir haba ejercitado la ligereza de sus pies, sutileza de sus manos que en realidad significa que haba corrido mucho (para escapar de la justicia) y tambin robado (sutileza de las manos para tomar el dinero o las riquezas de los dems). Para concluir, esta pgina nos permite comprobar el genio de Cervantes para hacer rer a sus lectores con diferentes procedimientos.
imprescindibles (indispensables) - en pos de aventuras (en qute daventures).- algo burln (quelque peu plaisantin), - dista mucho de tomar a serio (il est trs loin de prendre au srieux) - no parece sino haber sido (semble navoir t que) - sin remedio. (incorrigible) - El ms logrado (le plus russi)
Version
Espaol Franais
Ladjectif venteril est cr par Cervantes pour donner du rythme et de lhumour cette phrase. limitada il expdia son maigre souper dauberge a le sens de maigre. abrevi doit tre pris dans le sens de rendre plus bref, acclrer, expdier ds quil leut achev, Il faut ici introduire une expression comme une fois que ou ds que . Il fallait ici rendre le style grandiloquent et pompeux des phrases de Don Quijote , qui imite celles de ses lectures. octroyer est donc plus adapt que accorder .
Abrevi su venteril y limitada cena
La cual acabada
Fasta que la vuestra cortesa me otorgue un don que pedirle quiero
avant que Votre Courtoisie moctroie un don que je veux lui demander
Redundar en alabanza vuestra y en lequel tournera votre gloire et au service du genre humain. pro del gnero humano
en pro = au service, au bnfice de . Mme remarque pour le style que prcdemment. porfiaba : s acharner, sentter, sobstiner . Ce verbe est suivi dun subjonctif (imparfait ici) mais devra tre rendu par un infinitif en franais.
Porfiaba con l que se levantase
Senttait le relever
Y as, fatigado deste pensamiento, abrevi su venteril y limitada cena ; la cual acabada, llam al Ainsi tourment de cette pense, il expdia son maigre souper dauberge ; puis, ds quil leut achev, il appela ventero y, encerrndose con l en la caballeriza, se hinc de rodillas ante l, dicindole laubergiste, et, senfermant avec lui dans lcurie, il se mit genoux devant lui en disant : -No me levantar jams de donde estoy, valeroso caballero, fasta que la vuestra cortesa me otorgue un Jamais je ne me lverai do je suis, valeureux chevalier, avant que Votre Courtoisie moctroie un don que je
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don que pedirle quiero, el cual redundar en alabanza vuestra y en pro del gnero humano. veux lui demander, lequel tournera votre gloire et au service du genre humain. El ventero, que vio a su husped a sus pies y oy semejantes razones, estaba confuso mirndole, sin Laubergiste voyant son hte ses pieds et qui coutait de semblables discours, le regardait tout surpris, saber qu hacerse ni decirle, y porfiaba con l que se levantase, y jams quiso, hasta que le hubo de sans savoir que faire ni que dire, et senttait le relever. Mais il ne put y parvenir avant de lui avoir dit quil decir que l le otorgaba el don que le peda. lui octroyait le don demand.

PLAN POUR LORAL Breve presentacin del libro y del texto : Miguel de Cervantes, s.XVI - XVII - soldado (Lepanto 1571) y escritor - 1605 Don Quijote de la Mancha - viejo hidalgo enloquecido por sus lecturas - aplicar en la realidad la ficcin literaria. Breve presentacin de los dos documentos. texto = principio libro (cap. III) - ceremonia de armar caballero - una venta / castillo - un ventero delincuente / noble caballero - 2 fotos = un restaurante de carretera en Puerto Lpice : la venta del Quijote - el letrero de azulejos = dejar suponer que se trata de la venta en la que Don Quijote fue armado caballero. Resumen : cena muy reducida - venta = castillo - ventero = noble castellano - Don Quijote pide que le arme caballero - ventero = burln - delincuente / criminal - cuenta su juventud de robos y agravios - interesado por el dinero de sus clientes y de Don Quijote en particular. Y comentario del texto : humor de las situaciones - desface entre ideales de justicia de Don Quijote y la vida del ventero - juegos de palabras y ltotas (hacer tuertos / deshacer entuertos - ligereza de sus pies y sutileza de sus manos). Descripcin y comentario de las dos fotos. Una fachada de arquitectura tradicional castellana - letrero de azulejos = cap. IV, continuacin de nuestro texto - en un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme - venta del texto = imprecisa, imaginada por Cervantes La venta del Quijote = presentar el comercio como el lugar de uno de los episodios de la novela - arquitectura tpica + azulejos + situacin idnea en la carretera Madrid-Andaluca = una trampa (un pige) para turistas ? Don Quijote : figura literaria y objetivo turstico : la ruta del Quijote = un itinerario tur stico en ls tierras donde se sita la accin del libro - una forma de promover la regin - turismo cultural - turismo del interior - turismo de sol y playa - algo bueno o malo ? Recuperar la gloria literaria para vender recuerdos y comidas a los turistas : en contra / en pro ? Conclusin : fotos + texto 400 aos despus = Don Quijote presente - texto apreciado 2005 / 1605 + regin Mancha ruta turstica - Don Quijote = emblema de la Mancha y de Espaa.
La conclusion de ce plan fait lobjet dune exploitation orale sur le CD2, plage 27
Toutes sries grammaire

Fue en la capilla donde tuvo lugar la ceremonia. Fue el ventero quien tena una vida de delincuente. Fue en la noche cuando Don Quijote vel las armas. Fue insistiendo mucho como Don Quijote convenci al ventero. Fue por ser socarrn por lo que el ventero acept entrar en el juego de Don Quijote . Don Quijote mira el mundo ingenuamente. el ventero cuenta su juventud maliciosamente. Cervantes describe la escena irnicamente. El lector ve esta escena gustosamente. El ventero se dirige a Don Quijote alegremente
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RECREO : Trabajo escrito.

Estos cuatro documentos muy diferentes tienen un punto comn evidente...
Esta pgina nos propone cuatro documentos muy diferentes. En la parte superior vemos el mapa de una ruta turstica, llamada la ruta del Quijote y que sin duda pasa por lugares relacionados con la novela. El segundo es una etiqueta de queso manchego en la que asoma la figura de nuestro hidalgo acompaado por Sancho Panza. Despus, se nos presenta un fotomontaje en el que se puede ver las estatuas de Sancho Panza y de Don Quijote haciendo monopatn en la Plaza de Espaa de Madrid. Por fin, en la parte inferior derecha, podemos ver la reproduccin de una litografa de Pablo Picasso en la que se ven las siluetas de nuestros dos personajes en un campo poblado de molinos de viento. El mapa es como un instrumento de navegacin por la Mancha, regin del sur de Espaa en la que tiene lugar la novela de Cervantes. La famosa primera frase ( En un lugar de la Mancha... ) sita el universo de Don Quijote en esta parte del territorio espaol y aqu se nos propone ir a visitar los pueblos como el Toboso (lugar donde viva Dulcinea). Podemos decir que este documento, igual que el segundo (la etiqueta de queso Manchego) promueven el turismo de Castilla la Mancha a partir de la figura de Don Quijote. En este caso, la novela es un mero pretexto (un simple prtexte) a hacer funcionar la economa local y sin duda es un poco una pena si slo pensamos en el aspecto cultural. De otro lado, es sin duda ms enriquecedor visitar la Mancha y descubrir un poco uno de los libros ms vendidos del universo que estar tres semanas en una playa tomando el sol. El fotomontaje del grupo Inicio sorprende por la asociacin de diferentes elementos en apariencias opuestos : las estatuas de Sancho Panza y Don Quijote que estn en la Plaza de Espaa en Madrid, los monopatines, la ropa que llevan lo personajes, las alas de molino en un edificio moderno. Esta creacin plstica parece mostrar que Don Quijote es intemporal, que se adapta a todas las pocas, que el tiempo no existe para l. As que podemos decir que si nuestra primera reaccin fue la sorpresa y la sonrisa, la segunda es mucho ms de reflexin. Para terminar, la litografa de Picasso, uno de los genios del siglo XX, consigue transmitirnos una imagen completa de los personajes slo a partir de formas y volmenes caractersticos : formas lineales para Don Quijote y redondas para Sancho Panza y su asno. Este estilo depurado sugiere ms que representa, pero el espectador reconoce inmediatamente a los personajes y el paisaje de los campos de la Mancha con sus molinos. Concluiremos diciendo que a los 400 aos de su publicacin, Don Quijote de la Mancha sigue teniendo un vigor y una modernidad sorprendente : si la publicidad moderna se vale de su silueta para vender quesos, si una regin basa su actividad turstica sobre este personaje y si la novela puede inspirar a artistas tan diferentes como el grupo Inicio y Pablo Picasso, es que la tradicin literaria del Quijote es un elemento moderno, tanto culturalmente como comercialmente.
un mero pretexto (un simple prtexte)
Vamos ms lejos !
Primeras impresiones
llegada del carro considera que se trata de otra aventura enviada por los encantadores jaula abierta interrogatorio del carretero y del leonero miedo y splicas de Sancho para que no lo haga len no decidido a salir decisin de enfrentarse con el len el leonero obligado a hacer salir uno de los leones leonero consigue persuadir a Don Quijote que hizo una gran hazaa a pesar de que no haya salido el len
ordena cerrar la jaula,
utiliza argumentos que son sensibles
Don Quijote acepta esta versin,
en el espritu de Don Quijote (valenta, grandeza de corazn, bravo peleante, etc) quiere que el leonero repita lo mismo al carretero y a Sancho que huyeron antes del combate.
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(gras : Don Quijote - italique = Sancho Panza - italique + gras : el leonero) Lleg en esto el carro de las banderas1, en el cual no vena otra gente que el carretero, en las mulas, y un hombre sentado en la delantera. Psose don Quijote delante y dijo : - Adnde vais, hermanos ? Qu carro es ste, qu llevis en l y qu banderas son aqustas ? A lo que respondi el carretero : - El carro es mo ; lo que va en l son dos bravos2 leones enjaulados3, que el general de Orn enva a la corte, presentados a Su Majestad ; las banderas son del rey nuestro seor, en seal que aqu va cosa suya. - Y son grandes los leones ? pregunt don Quijote. - Tan grandes respondi el hombre que iba a la puerta del carro que no han pasado mayores ni tan grandes de frica a Espaa jams ; y yo soy el leonero, y he pasado otros ; pero como stos, ninguno. Son hembra y macho; el macho va en esta jaula primera, y la hembra en la de atrs ; y ahora van hambrientos porque no han comido hoy ; y as, vuesa merced se desve ; que es menester llegar presto donde les demos de comer. A lo que dijo don Quijote sonrindose un poco : - Leoncitos a m ? A m leoncitos, y a tales horas ? Pues por Dios que han de ver esos seores que ac los envan si soy yo hombre que se espanta4 de leones ! Apeaos, buen hombre, y pues sois el leonero, abrid esas jaulas y echadme esas bestias fuera ; que en mitad desta campaa les dar a conocer quin es don Quijote de la Mancha, a despecho y pesar de los encantadores que a m los envan. () Odo lo cual por Sancho, con lgrimas en los ojos le suplic desistiese de tal empresa, en cuya comparacin haban sido tortas y pan pintado la de los molinos de viento y la temerosa de los batanes, y, finalmente, todas las hazaas que haba acometido en todo el discurso de su vida. - Mire, seor -deca Sancho-, que aqu no hay encanto ni cosa que lo valga, que yo he visto por entre las verjas y resquicios de la jaula una ua de len verdadero, y saco por ella que el tal len, cuya debe de ser la tal ua, es mayor que una montaa. - El miedo, a lo menos respondi don Quijote , te le har parecer mayor que la mitad del mundo. Retrate, Sancho, y djame ; y si aqu muriere, ya sabes nuestro antiguo concierto : acudirs a Dulcinea, y no te digo ms. () Visto el leonero ya puesto en postura a don Quijote, y que no poda dejar de soltar al len macho, so pena de caer en la desgracia del indignado y atrevido caballero, abri de par en par la primera jaula, donde estaba, como se ha dicho, el len, el cual pareci de grandeza extraordinaria y de espantable y fea catadura. Lo primero que hizo fue revolverse en la jaula, donde vena echado, y tender la garra, y desperezarse todo ; abri luego la boca y bostez muy despacio, y con casi dos palmos de lengua que sac fuera se despolvore los ojos y se lav el rostro ; hecho esto, sac la cabeza fuera de la jaula y mir a todas partes con los ojos hechos brasas, vista y ademn para poner espanto a la misma temeridad. Slo don Quijote lo miraba atentamente, deseando que saltase ya del carro y viniese con l a las manos, entre las cuales pensaba hacerle pedazos. Hasta aqu lleg el extremo de su jams vista locura. Pero el generoso len, ms comedido que arrogante, no haciendo caso de nieras ni de bravatas, despus de haber mirado a una y otra parte, como se ha dicho, volvi las espaldas y ense sus traseras partes a don Quijote, y con gran flema y remanso se volvi a echar en la jaula ; viendo lo cual don Quijote, mand al leonero que le diese de palos y le irritase para echarle fuera. - Eso no har yo respondi el leonero ; porque si yo le instigo, el primero a quien har pedazos ser a m mismo. Vuesa merced, seor caballero, se contente con lo hecho, que es todo lo que puede decirse en gnero de valenta, y no quiera tentar segunda fortuna. El len tiene abierta la puerta : en su mano est salir o no salir ; pero pues no ha salido hasta ahora, no saldr en todo el da. La grandeza del corazn de vuesa merced ya est bien declarada : ningn bravo peleante, segn a m se me alcanza, est obligado a ms que a desafiar a su enemigo y esperarle en campaa ; y si el contrario no acude, en l se queda la infamia, y el esperante gana la corona del vencimiento.
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As es verdad respondi don Quijote : cierra, amigo, la puerta, y dame por testimonio en la mejor forma que pudieres lo que aqu me has visto hacer ; conviene a saber : como t abriste al len, yo lo esper, l no sali, volvle a esperar, volvi a no salir y volvise a acostar. No debo ms, y encantos afuera, y Dios ayude a la razn y a la verdad y a la verdadera caballera ; y cierra como he dicho, en tanto que hago seas a los huidos y ausentes, para que sepan de tu boca esta hazaa. Selecciona las respuestas que te parezcan correctas
El adversario de Don Quijote es Don Quijote considera que los leones son enviados por Don Quijote Para Sancho, podemos hablar de El leonero Al principio el len parece
real
imaginario
encantadores
inexistente la fatalidad se siente feliz

pnico
el rey no tiene miedo preocupacin protesta
tiene miedo miedo

acepta
no dice nada
impresionante impresionante.
peligroso Pero al final revela ser peligroso
tranquilo tranquilo
Toutes sries
Dar un ttulo a) la locura de Don Quijote - la aventura de los leones - Sancho Panza el cobarde - un astuto leonero b) Me pareci que La aventura de los leones es el ttulo ms adaptado porque pienso que recuerda un poco los ttulos de los libros de caballera. Tambin creo que los leones son uno de los elementos esenciales de este texto, y por fin me parece convenir al espritu de Don Quijote de la Mancha, que busca aventuras.
Don Quijote y Sancho Panza vieron llegar un carro con bandera. Al enterarse (en dcouvrant) de que transportaba leones feroces, Don Quijote exigi que los soltasen (quon les lche, quon les libre) para poder combatirlos, a pesar del miedo y de las lgrimas de Sancho. Pero el len macho no pareci interesado por este combate y a pesar de la puerta abierta, se tendi en su jaula tras haber mostrado su trasero (son derrire) al caballero. El leonero convenci a Don Quijote que haba cometido una gran hazaa y que el len era un cobarde, lo que crey inmediatamente el viejo caballero. Aqu tenemos un fragmento de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, publicada en 1615. Se trata de un episodio extremadamente peligroso para el viejo caballero, porque est en presencia de leones reales que podran matarle fcilmente. Esta aventura de los leones termina felizmente para todos, porque cuando Don Quijote exigi que se abriera la puerta de la jaula, el len prefiri quedarse dentro. Fue el leonero quin le convenci de que haba cometido una verdadera hazaa. Podemos decir que el tema de este texto es la suerte que parece tener el viejo loco.
Comentar el humor : a) el primer elemento humorstico es ver a un hombre vestido como en el siglo XII que detiene un carro en pleno siglo XVII, e interroga autoritariamente a las personas como si les fuera superior ( Psose ... delante ; pregunt , etc ...). Otro aspecto que nos mueve a risa es que carretero y leonero no parecen sorprendidos. Responden a estas rdenes y obedecen al capricho de este loco, sin duda por miedo. ( no poda dejar de soltar al leon macho, so pena de caer en la desgracia del indignado y atrevido caballero .) Tambin es con mucho humor como Cervantes describe el miedo de Sancho : el pnico le hace exagerar y la visin de una ua le hace imaginar un animal mayor que una montaa . Tambin le hace llorar y suplicar ( con lgrimas en los ojos le suplic que desistiese... ) e incluso trata de razonar a su amo dicindole que ...aqu no hay encanto ni cosa que lo valga . Esta agitacin contrasta humorsticamente con la fra determinacin del caballero. Pero es la radical oposicin entre el comportamiento herico de Don Quijote ( les dar a conocer quin es Don Quijote , pensaba hacerle pedazos , etc ...) y la irrespetuosa indiferencia del len : volvi las espaldas y ense sus traseras partes a Don Quijote, y con gran flema y remanso se volvi a echar en lajaula. lo que constituye lo mas jocoso de la historia. El desajuste (le dcalage) entre
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el comportamiento blico de Don Quijote y este len que ensea sus traseras partes como para mejor indicar que estas nieras y bravatas no le interesan es sin duda el momento mas gracioso del texto. b) leonero = En efecto podemos decir que este personaje est muy bien construido. Notamos una evolucin a lo largo del texto porque al principio se caracteriza por un orgullo muy exuberante : yo soy el leonero , tan grandes ...que no han pasado mayores ni tan grandes, de frica a Espaa jams , he pasado otros, pero como stos, ninguno. Son estas repeticiones y estas exageraciones lo que sin duda excitan la imaginacin de Don Quijote. En un segundo momento, el pobre leonero se ve reducido a una obediencia forzada : no poda dejar de soltar al len macho, so pena de caer en la desgracia del indignado y atrevido caballero . Al final del texto, vemos que consigue domar (dompter) a Don Ouijote : emplea un vocabulario perfectamente adaptado para convencer a Don Quijote que en el len se queda la infamia y que l es el vencedor. Expresiones caballerescas como gnero de valenta , la grandeza del corazn , bravo peleante , el esperante gana la corona del vencimiento parecen salir directamente de las lecturas de Don Quijote, y podemos suponer que el leonero tambin ley muchas novelas de este tipo. (Recordemos que era una literatura muy de moda en la poca.). Bien es cierto que el pobre hombre quiere salvar su propia vida ( Si yo le instigo, el primero a quien har pedazos ser mi mismo ) y que tiene miedo a que la locura de Don Quijote acarre tambin su muerte. Aqu podemos concluir diciendo que Cervantes quiso que todos sus personajes fueran importantes, incluso los que slo aparecen en algunas pginas. c) Don Quijote : Esta expresin ( el extremo de su jams vista locura ) la comprendo como una constatacin casi dramtica : jams vista locura se refiere a su comportamiento, que tiende a aplicar exactamente en la realidad lo que ley en los libros de caballera, hasta el punto de vestirse, hablar y comportarse como los protagonistas de las novelas. En cuanto a el extremo , alude a esta increble provocacin del destino que consiste a exigir que se abra la jaula de un len para enfrentarse con l. Se trata para Cervantes de poner de relieve el carcter definitivo y profundo de la enfermedad mental de su personaje, que no distingue la ficcin de la realidad ni el peligro imaginado del peligro verdadero. Felizmente, el autor concluye este episodio humorsticamente para el placer de sus lectores.

d) Estudiar la frase : Contrariamente a las aventuras citadas por Sancho Panza (los molinos de viento y la temerosa de los batanes) , aqu no se trata de un delirio de Don Quijote que imagina ver gigantes o monstruos. En la mayora de las aventuras , el viejo caballero deforma la realidad para adaptarla a su delirio (las ventas son castillos, los molinos son gigantes, etc. ... ) Aqu son leones verdaderos lo que quiere combatir Don Quijote. Por eso el pnico de Sancho Panza es tan grande, y califica los anteriores episodios de tortas y pan pintado , para insistir en el carcter extremadamente peligroso de este capricho de su amo. As que lo que difiere es que el peligro no es delirio de Don Quijote. Lo que es similar es su locura, su voluntad permanente de querer provocar las aventuras, de mostrar su valor y su habilidad con las armas, cueste lo que cueste (cote que cote). Es sintomtico que hable de leoncitos cuando el leonero habla de leones tan grandes . Quiere que el mundo sea una fuente inagotable de peligros y hazaas, y en esta aventura como en las otras, Sancho Panza es la voz de la razn, de la realidad, el que intilmente trata de convencer a su amo que lo que quiere hacer es peligroso e intil. Memorizar las expresiones
Al enterarse (en dcouvrant) - exigi que los soltasen (quon les lche, quon les libre) - su trasero (son derrire) - El desajuste (le dcalage) - domar (dompter) - cueste lo que cueste (cote que cote)

No slo hay el episodio de los molinos : 2 partes (1605-1615), unas 1000 pginas, + de 120 captulos gran parte del libro desconocido - Cervantes - Don Quijote de la Mancha - uno de los libros + vendidos Presentacin de los dos documentos : texto = PARTE II ( 1615 / Quijote Apcrifo) - aventura de los leones - tentativa de enfrentarse con leones transportados en un carro. Foto = fotograma / adaptacin TVE por Manuel Gutirrez Aragn (1991) : actores Fernando Rey y Alfredo Landa - paisaje desrtico de Castillo - aspecto familiar de los personajes.
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Resumen : carro con bandera. - transportaba leones feroces, - Don Quijote exigi que los soltasen - combatirlos, - miedo y las lgrimas de Sancho - len macho no interesado por este combate - puerta abierta, = en su jaula - ensea su trasero al caballero - leonero convenci a Don Quijote = una gran hazaa / len = cobarde - lo crey inmediatamente el viejo caballero. Y comentario al texto : humor : situacin (hombre / armadura medieval detiene un carro siglo XVII - autoridad) + pnico de Sancho Panza + comportamiento len (desdea el combate) + personaje leonero evoluciona a lo largo del texto : pretencioso - sometido - astuto para convencer a Don Quijote de su victoria Descripcin y comentario de la foto : El paisaje castellano desrtico sinnimo de aventuras - refugiarse detrs - el recelo (la mfiance) - una mirada temerosa (peureux, craintif) - la armadura - la espada en la mano - una expresin segura de s = una oposicin presente en todo el libro. Una foto que ilustra muy bien la relacin entre Don Quijote y Sancho Panza en el texto bravura y locura / miedo y realismo - Don Quijote combativo, atrevido, temerario, seguro de s mismo (frase pensaba hacerle pedazos del len) lgrimas y pnico de Sancho Panza Conclusin : un episodio original (peligro real, no inventado) + una versin TVE que refleja / obra de Cervantes. Un personaje universal, popular y mal conocido - humor 1605 - 2005
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Lintroduction et la prsentation de ce plan font lobjet dune exploitation orale sur le CD2, plage

AQU et AC : dsignent un lieu trs proche de celui qui parle. AQU est plus prcis que AC. aqu ests en tu casa (ici, dans ce lieu o je te parle, cest prcis), Ven ac (viens par ici, cest plus vague) ALL et ALL : dsignent un lieu loign de celui qui parle. ALL est plus prcis que ALL. vive all, en la otra calle (il vit l, dans lautre rue, cest prcis) - Se fue all (il est parti l-bas, cest plus vague) AH : dsigne un lieu situ entre AQU et ALL. Esos gigantes que ves all son mis enemigos . (lieu loign mais assez prcis - que ves ) all en el pas de los encantadores, nadie puede vivir . (lieu trs loign - fictif- et imprcis) aqu no hay encantadores que valgan : estos leones son reales. (lieu prcis trs proche de celui qui parle -Sancho / les lions) Pero seor Don Quijote, lo que est all en esta colina son molinos . (lieu loign mais assez prcis - esta ) Tiene que haber una venta ah cerca , opin Sancho Panza. (lieu proche mais assez imprcis cerca ) Ven aqu, len del diablo para que veas quin es don Quijote. (lieu prcis trs proche de celui qui parle - viens ici, viens moi)
Construisez les adverbes de manire drivs des adjectifs suivants Exemple
feliz felizmente cmico cmicamente - inconsciente inconscientemente - ingenuo (naf) ingenuamente - tranquilo tranquilamente - loco locamente - temeroso temerosamente - valeroso valerosamente
Inconscientemente Don Quijote pidi al leonero que soltase al len macho para combatirlo. Sancho, ingenuamente pregunt si realmente pensaba enfrentarse con este terrible animal pero cuando comprendi que s, huy del lugar cmicamente. Valerosamente Don Quijote se prepar al combate y el leonero, temerosamente, abri la jaula. Don Quijote, locamente exitado por el peligro, insult al len, pero ste, tranquilamente prefiri quedar en su jaula y le mostr sus traseras partes.
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Es al ver el animal cuando Sancho Panza grita a Don Quijote que no se crea superior al len. Es con mucho miedo como el leonero dice a Don Quijote que no provoque al len. Es en el momento en que todos tratan de disuadirle cuando Don Quijote advierte que nadie intente impedirle combatir Es con impaciencia como Don Quijote ordena al leonero que se apure de abrir esta jaula. Es a causa de su pnico por lo que Don Quijote aconseja a Sancho Panza que se vaya ms lejos si tiene miedo. Es cerca de la jaula donde Don Quijote ordena al len que no huya y venga a pelear con l.
Fue al ver el animal cuando Sancho Panza grit a Don Quijote que no se creyera superior al len. Fue con mucho miedo como el leonero dijo a Don Quijote que no provocara al len. Fue en el momento en que todos trataban de disuadirle cuando Don Quijote advirti que nadie intentara impedirle combatir Fue con impaciencia como Don Quijote orden al leonero que se apurara de abrir esta jaula. Fue a causa de su pnico por lo que Don Quijote aconsej a Sancho Panza que se fuera ms lejos si tena miedo. Fue cerca de la jaula donde Don Quijote orden al len que no huyera y viniera a pelear con l.
Vous passez lcrit

Los mitos literarios de aqu y de all : Don Quijote, Faust, Don Juan, Hamlet, Romeo y Julieta, Tartuffe, etc.... Siempre los hombres pidieron a sus creadores que les dieran mitos. Aqu y all, las literaturas nacionales produjeron mitos internacionales para no decir universales. Fue Cervantes el que dio al mundo la figura del loco que intilmente combate peligros salidos de su imaginacin : Don Quijote, que busca eternamente la compatibilidad entre el sueo y la realidad, entre literatura y vida cotidiana. Pero si podemos decir que Molire fue uno de los que permitieron el mito del seductor que no se arrepiente o que Shakespeare es el que reconocemos como inspirador del mito del amor puro destruido implacablemente por rivalidades familiares (Romeo y Julieta), nunca se nos ocurrira afirmar que son mitos franceses o ingleses. El mito, por definicin, es universal, y es por los que no los podemos situar aqu o all. No es sorprendente or a un alemn calificar espontneamente a otro de Tartuffe o a un francs llamar inmediatamente Don Juan a los seductores. Es para tener modelos, referencias por lo que necesitamos mitos : nos permiten obtener que el mundo se estructure, tenga sentido. Son como reflejos de nuestra humanidad, profundamente angustiada por el sentido de la existencia.
Vous passez loral

Sur le CD2, plage 29, proposition dexploitation orale de ce plan. Siempre hombres / creadores mitos. Aqu y all, : literaturas nacionales mitos internacionales universales. Cervantes - loco intilmente combate / imaginacin : Don Quijote, eternamente compatibilidad / sueo - la realidad - literatura /vida cotidiana. Molire mito del seductor que no se arrepiente - Shakespeare mito del amor puro destruido implacablemente por rivalidades familiares (Romeo y Julieta), mitos franceses o ingleses. mito = universal, situar aqu o all. - alemn calificar espontneamente Tartuffe - francs Don Juan / seductores. tener modelos, referencias => mitos : obtener que el mundo se estructure, tenga sentido. = reflejos de nuestra humanidad, profundamente angustiada por el sentido de la existencia.
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> Squences 5 8

Corrigs des squences-ES01

Vicente Huidobro Juan Jos Mills

Mario Vargas Llosa Augusto Monterroso

Corrig squence 5-ES01

Juan Ramn Jimnez Camilo Jos Cela

Pablo Neruda Gabriel Garca Mrquez

Corrig squence 5-ES01

1. Honorer 2. Le rayon, 3. Je suis mue 4. Rajeunir

5. Dpasse 6. Linvitation 7. Hritage 8. Exploit

Corrig squence 5-ES01

Corrig squence 5-ES01

Enciclopedia Diccionario Atlas

a) La figura del abuelo

Una descripcin respetuosamente irnica

Corrig squence 5-ES01

Memorizar las expresiones

Vous tes en srie L

Memorizar las expresiones

Paulatinamente (progressivement) su deslumbramiento (son blouissement)

Corrig squence 5-ES01

Vous tes en srie L LV1 / LV2, S LV1 / LV2 et ES LV1

4) Pero ste es un dromedario

Mais a cest un dromadaire

6) sus vacos 7) compensaban de sobra sus defectos

Ses lacunes Compensaient largement ses dfauts

de sobra a pour traduction presque systmatique largement

Corrig squence 5-ES01

Vous tes en srie ES LV2

Plan pour loral

Corrig squence 5-ES01

Corrig squence 5-ES01

Selecciona las respuestas que te parezcan correctas

Corrig squence 5-ES01

Vous tes en srie L LV1 / LV2, S LV1 / LV2 et ES LV1

Vous tes en srie ES LV2

Plan pour loral

Corrig squence 5-ES01

El ensimismamiento (rflexion) vejarles (les vexer)

Prate ! Haz una pausa gramatical !

Corrig squence 5-ES01

Vous passez lcrit

Corrig squence 5-ES01

Vous passez loral

Se + 3e pers. 3e pluriel uno nosotros

Corrig squence 5-ES01

Corrig squence 6-ES01

Sens de ces mots

Voici le script du texte enregistr sur le CD2, plage 9

Corrig squence 6-ES01

4) La grve 5) Zones industrielles 6) Engloutissant 7) Les vagues

Choisissez laffirmation qui vous semble correspondre le plus au thme central

Identifiez les renseignements suivants

Dire si les affirmations suivantes sont vraies ou fausses

A partir des lments prcdents, justifier le titre en deux ou trois phrases. :

Corrig squence 6-ES01

Espaol El estraperlo Los grises La represin

Espaol El racionamiento La estrechez, la penuria La postguerra

Corrig squence 6-ES01

Corrig squence 6-ES01

Rosita y el inspector se oponen en casi todo :

Corrig squence 6-ES01

Crear fichas de datos