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ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX INTRODUCCIN La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana.

En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems, nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. La industrializacin crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la industrializacin. Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones arquitectnicas y urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de las soluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio, cemento ste a finales de siglo y tendencia al funcionalismo. Al lado de estos datos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que la nueva realidad no es del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y de la tcnica, se elevan las voces que reclaman un retorno al orden anterior. En arquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilos revival. A finales del siglo XVIII, principios del XIX los pases industrializados llevaron a cabo una serie de cambios en los procedimientos de produccin que, ms tarde no se ha dudado en llamar "la segunda revolucin industrial". Estos avances aumentaron la capacidad productiva y procuraron nuevos procesos industriales. Gracias a ellos, se crearon nuevos materiales de construccin como el hierro colado, el acero laminado o el vidrio plano en grandes proporciones. Aunque las posibilidades que estos materiales prometan grandiosidad, estos no fueron utilizados hasta mediados del siglo pasado por considerarse antiestticos e incompatibles con el arte de la construccin. La industrializacin tambin provoca el xodo masivo de habitantes rurales a las ciudades. Estas sufrieron un crecimiento inusitado creando ncleos urbanos en las inmediaciones de las fuentes de energa o de las materias primas para las fbricas, que son el sustento de muchos inmigrantes rurales. Estos factores crean la necesidad de construir nuevos edificios de nuevo tipo como fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas... y que estos sean baratos y de rpida construccin. Por ello, la arquitectura del siglo XIX es una arquitectura totalmente urbana y aparece ligada inseparablemente a la industrializacin. Respecto a la pintura, en este siglo existieron principalmente tres estilos distintos:

-El romanticismo: Destaca la pasin por los sentimientos -El paisajismo: Se intenta plasmar la naturaleza tal como es -El realismo: reflejan la actividad y realidad social -El ms clebre de los pintores fue Francisco Goya. ARQUITECTURA LA CIUDAD DECIMONNICA:

La ciudad decimonnica presenta a lo largo de todo el siglo ese aspecto pueblerino que Charnay describe muy bien: Ia entrada a Ia ciudad de Mxico es Ia de un arrabaI; nada hace esperar una gran ciudad: Ias caIIes son sucias, Ias casas bajas, Ios habitantes andrajosos; muy pronto Ia diIigencia ingresa a Ia Plaza de Armas, flanqueada a un costado por el palacio y al otro por Ia catedral Estas ciudades en crecimiento se caracterizan por separar las barrios burgueses (cntricos, con grandes avenidas, con grandes ncleos comerciales...) de los barrios obreros (situados en la periferia, con viviendas miserables e incluso no urbanizadas...), gracias a la creciente importancia de las vas de comunicacin interna y a la aparicin de las fbricas en las cercana de la ciudad. En definitiva, este tipo de ciudad es el fiel reflejo del nuevo tipo de estructura de la sociedad del momento. Aunque las ciudades son construidas a partir de una planificacin a manos de la burguesa, en la ciudad decimonnica tambin se atiende a las necesidades de los obreros. En este momento se amplan y remodelan numerosas ciudades europeas como Roma. Berln, Budapest, Viena, Londres, Bruselas... en los que construyeron grandes bulevares, grandes obras pblicas, ensanches etc. Pars se remodela siguiendo los proyectos de George-Eugne Haussmann. Se abren grandes avenidas que desmiembran los barrios populares del centro y lo comunican con el exterior con estaciones ferroviarias, carreteras... El trfico y la circulacin son los elementos organizativos de la ciudad.

Madrid se remodela conservando el centro histrico, al que se le aade un ensanche diseado por Carlos Mara de Castro. Ms tarde, a finales de siglo, Arturo Soria y Mata urbaniza uno de los barrios de Madrid con su proyecto de Ciudad lineal. Barcelona, en 1860 aprueba proyecto del ingeniero Ildefonso Cerd. El ensanche recoge algunas ideas de los utpicos: conserva el caso antiguo y lo articula mediante varios anchos ejes. Grandes avenidas conectan rpidamente todas las zonas de la ciudad; se organiza en grandes manzanas uniformes en cuanto a tamao se refiere pero de formas y tipologas diferentes. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LOS NUEVOS MATERIALES: En este momento aparecen nuevas necesidades en la ampliacin y construccin de ciudades como puentes de amplio tendido, edificios de varias plantas que necesitan estar despejadas, naves para fbricas, mercados, estaciones de ferrocarril, etc. por eso los ingenieros y arquitectos contemporneos reparan en esos materiales de nueva fabricacin y anteriormente nombrados: el hierro y el cristal. Son dos materiales que se complementan ya que dan la posibilidad de construir edificios grandes y ligeros, transparentes. Las piezas de este tipo de edificios son piezas creadas en serie lo que da la posibilidad de montarlas y desmontarlas, transportarlas e instalarlas el otro lugar. Se inicia as la colaboracin entre arquitectos e ingenieros aunque cada uno recibe una formacin diferente y tiene una labor concreta: los primeros deben pensar en trminos estticos; los segundos, en trminos tcnicos. La mxima expresin de la construccin en hierro son las construcciones para las exposiciones universales: - El palacio de cristal de Londres (1851), que se construy en menos de seis meses, es una construccin-esqueleto y es un antecedente de lo que ser la arquitectura del siglo XX. - La Biblioteca de Sainte Genevive de Pars, La biblioteca Nacional de Pars, El Palacio de la Industria y la conocidsima Torre Eiffel, tambin de Pars son otros ejemplos de construcciones edificadas para albergar o conmemorar exposiciones universales. LOS ESTILOS HISTRICOS Existe en el XIX un retorno a la esttica del pasado; de hecho, el neoclasicismo del XVIII ya fue una primera manifestacin de esta tendencia. Se habla de revival porque se construye a imitacin de las antiguas arquitecturas egipcia, india, china, romntica o gtica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otra aadindolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos.

Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable inters, como la decoracin exterior neogtica del Parlamento de Londres. John Ruskin, terico ingls, defiende una sntesis entre la belleza antigua, para l encarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las estructuras deben ser modernas; la decoracin, gtica. En Francia Eugne Viollet-le-Duc restaura importantes monumentos gticos como Notre-Dame de Pars, las catedrales de Reims y Chartres o reconstruye ciudades enteras Carcasona. Como fruto de su riguroso estudio de las estructuras gticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas que ofrece el siglo XIX. LA ESCUELA DE CHICAGO: LOS RASCACIELOS: En 1871 la ciudad de Chicago es arrasada por un incendio, lo que obliga a levantarla de nuevo. Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una gran especulacin sobre los terrenos y una gran demanda de construccin. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida: los rascacielos. Esto se pudo lograr gracias a la disponibilidad de perfiles de acero en grandes cantidades y a la invencin del ascensor elctrico. La Escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio; las ventanas pueden tener el tamao que se desee y se eliminan los muros de carga. El representante ms importante es Louis Sullivan con obras como el Wainwrigh Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store. Su mayor aportacin a la Escuela de Chicago fue el desarrollo de varios tipos de rascacielos, con una fascinante combinacin entre la mampostera de piedra de la fachada y la estructura interior de hierro. EL MODERNISMO: El modernismo es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En arquitectura representa la transicin de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del siglo XX. Y nace gracias a un cierto nmero de artistas que tom conciencia de la necesidad de crear una arquitectura propia de la poca y no heredada de modelos antiguos. Parte del rechazo del academicismo y de la fealdad del mundo industrial, por eso es un estilo muy decorativo y a veces slo eso, aunque tambin aportan soluciones innovadoras a problemas de construccin. La decoracin modernista est inspirada en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, por supuesto, la figura femenina. Algunos modernistas importantes son: Victor Horta (Blgica), Henry Clemensvan de Velde (Blgica), Charles Rennie Mackintosh (Escocia), Otto Wagner (Austria), Domnech i Montaner (Espaa) y Puig i Cadafalch (Espaol).

Uno de los grandes arquitectos de la poca en Espaa es Antoni Gaud pero a pesar de ello no puede encuadrarse dentro de los modernistas debido a su originalidad. Cuando a los 26 aos obtuvo el ttulo de arquitecto, comenz para Antoni Gaud una nueva etapa. Atrs qued una infancia enfermiza, enclavada en Reus (Tarragona), donde naci. A los 17 aos lleg a Barcelona donde tuvo que alternar, durante algunos aos un trabajo de delineante y proyectista por falta de recursos econmicos. Ms tarde ya con el ttulo de arquitecto en las manos, se dedic a hacer pequeos trabajos. Entre ellos dise una vitrina para una guantera parisina en 1878. Eusebi Gell qued fascinado con el diseo de la vitrina y, a raz de eso se convirti en el principal cliente y mecenas de Gaud. Revolucion la arquitectura contempornea basando la suya en lneas curvas. Adems fue un creador muy prolfico: dise muebles, elementos decorativos, rejas de hierro y todos los elementos relacionados con la arquitectura.

Cronologa de sus trabajos ms importantes 1882. Pabelln de caza de Garraf 1883. Gaud se hace cargo de las obras de la Sagrada Familia 1883-88. Casa de Vicens i Montaner 1883-85. Villa "El Capricho". Comillas 1884-87. Finca Gell. Pedralbes-Barc. 1886-88. Palacio Gell calle Nou de la Rambla. Barcelona

1887-93. Palacio Episcopal. Astorga 1888-89. Colegio Teresiano en Calle Ganduxer. Barcelona 1891. Viaje a Tnger y estudio proyecto misiones franciscanas, no realizado 1892. Casa Botines. Len

1898-1908. Cripta Colonia Gell. Santa Coloma de Cervell Barcelona) 1900. Se acaba la Casa Calvet, en la calle Casp de Barcelona. Premio del Ayuntamiento.

1900-09. Casa Bellesguard. Sant Gervasi - Barcelona 1901-14. Parque Gell. Barcelona 1903-04. Restauracin de la Catedral de Mallorca. 1904-06. Reforma Casa Batll. Barcelona 1906-10. Casa Mil (La Pedrera). Barcelona 1908-11. Recibe el encargo de construir un Hotel en Nueva York. No lleg a realizarse A partir de 1914 no quiso trabajar en ninguna otra obra, se dedic de lleno a la Sagrada Familia

En el atardecer del 7 de junio de 1926, un anciano yaca en el suelo despus de haber sido golpeado por un tranva en el cruce de la Gran Va y la calle Bailn. Sin documentos, con sencillas vestimentas y un libro deEvangelios como nicas pertenencias, fue ingresado en el hospital de la Santa Cruz, como indocumentado. As mora Antoni Gaud. Al avanzar la noche, las personalidades ms relevantes desfilaron por el hospital. Miles de personas formaron largas colas para ofrecerle su homenaje y su ltimo adis. Ms tarde, fue enterrado en la cripta de la Sagrada Familia. PINTURA EL ROMANTICISMO: Va a ser un cntico de rebelda contra el orden que el neoclasicismo daba. Se caracteriza por la razn, la libertad. Enlace con el barroco pleno: aspira a crear paisajes, los matices; se va a recuperar el color (rasgos ms sugerentes). Se impone el color contra el dibujo. Variedad de colores. Viveza en el cuadro. Luz vibrante, resaltado. Predominara el sentimiento y la sensibilidad en lo racional. Como obra tenemos "la balsa de la medusa", de T. Gricault,; los cuerpos se retuercen, gran viveza y movilidad. Composiciones: gran dinamismo, figuras retorcidas, cuerpos muertos con una sensacin de tensin. Oleajes furiosos. Este cuadro, de un naufragio, conmueve a la opinin pblica francesa. Recoge lo horrible con su belleza. Un cuadro manifiesto (del momento). Se exaltara: el colorido (como los colores amarillos de las nubes), el movimiento, gestos, luces violentas, manchas.

La obra de grandes dimensiones de Thodore Gricault La balsa de la Medusa (1818-1819, Louvre, Pars) est basada en la tragedia de los nufragos de la fragata francesa Medusa, hundida al oeste de frica, quienes pasaron varias semanas en una balsa. Gricault investig en profundidad los hechos y los plasm con gran detalle en esta obra que provoc un gran escndalo en su poca Otra obra es "la libertad guiando al pueblo, de Delacroix, el cual, se forma en un ambiente neoclsico, aunque luego cambiara, se influye en Rubens. En la obra hay un patetismo de las escenas. Los temas de este autor son: el paisaje (lleno en el que el autor exalta la naturaleza), blicos (reflejo de los acontecimientos blicos), polticos, histricos.

Eugne Delacroix pint La libertad guiando al pueblo en 1830, una de las obras culminantes del romanticismo. El gobierno francs encarg este lienzo de 2,59 x 3,25 m, pero despus lo consider demasiado revolucionario, de modo que prohibi su exhibicin. El Romanticismo en Espaa:

Se diserfisco en diferentes gneros tales como el cuadro de historia, el retrato, la pintura costumbrista o el paisaje. Goya, que domin el panorama pictrico del prier cuarto del siglo XIX super ampliamente los lmites del romanticismo y obras como << las pinturas negras>> no fueron comprendidas en toda su grandeza hasta el expresionismo moderno. Los principales pintores del romanticismo en Espaa fueron: -J, Prez Villaamil -F. J. Parcerisa -L. Alenza -E. Lucas Padillas EL REALISMO: El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848. Manifiesta una reaccin contra el idealismo romntico y expreso el gusto por la democracia, mas contrariamente a lo que su inclinacin social sugiere, no produce un estilo arquitectnico propio y se expresa escasamente en una escultura crtica o social. Caractersticas: Abandonan ese individualismo de la historia y dejan paso a una nueva corriente con la aparicin de la fotografa (tcnicas fotogrficas). Reflejan la realidad cotidiana (se centra en un realismo cotidiano). Fenmeno del obrerismo. Bsqueda de la verdad palpable. Dirige la atencin hacia el paisaje. Gusto por lo popular, lo objetivo. Surge porque la burguesa ha logrado implantarse y no le gusta el desorden, la exaltacin y por tanto refleja las cosas ordenadas y reales. El artista denuncia estas lacras y defectos. Al acabarse esto se abandona lo poltico, lo revolucionario, no hay adornos, no hay crueldad, se refleja la realidad abiertamente. Autores ms significativos: Delacroix: entre sus obras estn "la toma de Constantinopla", "retrato de un loco asesino" (manifiesta el carcter psicolgico). Millet: como obra de este autor tenemos "El Angelus" (ver foto de la derecha). Tiene gusto por el paisaje, temas cotidianos tal y como son. En esta obra se puede aprecia el heno al fondo, carros. Los fondos los pinta desfigurados. Courbet: como obras suyas podemos citar "el entierro de Ornaz" (ver fotografa de la derecha). Este autor se caracteriza por el realismo de los rostros; pinta escenas de la vida cotidiana, a media tarde. ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX EN MXICO. Antecedentes. Aspectos polticos, sociales y econmicos. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la

arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La Ciudad de Mxico al ser la capital de la Republica va a manifestar ms claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarroll la arquitectura de esta singular poca y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos acadmicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto durante el Neoclsico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su inters por integrarse a la modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretacin y el "renacimiento" de lo prehispnico, retratan claramente, el desarrollo y evolucin de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se someta a una dictadura. La capital manifest su crecimiento desde 1890 extendindose hacia el barrio de Santa Maria la Ribera, al poniente y hacia Arcos de Beln al sur. De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecent haciendo evidentes los profundos y favorables cambios que se producan en el habitad de la burguesa capitalina y los edificios institucionales y privados, en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases bajas. Si bien el rgimen porfirista intent dar gran esplendor a la ciudad de Mxico pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe, en los barrios bajos, zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios, el hacinamiento, la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente. "Las mansiones seoriales y nobiliarias de la poca virreynal, haban perdido para muchas gentes el valor y la nobleza que haban dado fama a la capital un siglo antes, siendo calificadas de "severas y tristes". As, las familias que las habitaban, se desplazaron hacia las nuevas colonias que ofrecan la posibilidad de una vida ms "moderna". Por tales razones, muchas de estas mansiones pasaron a ser casas multifamiliares a las que por su nuevo carcter colectivo se les aadieron muros, pisos y otros espacios, para que en ellos pudieran habitar el mayor numero de personas, fomentndose con esto el hacinamiento, la promiscuidad y la falta de higiene de sus habitantes, y al mismo tiempo la mutilacin y destruccin, en muchos casos, de los edificios virreinales. Esto trajo como consecuencia inmediata, el completo abandono de estos barrios que, en poco tiempo, se propago tambin a sus edificios y a sus habitantes. Paralelamente, tanto la aristocracia como el gobierno, emprendan la ereccin de grandes y monumentales construcciones: refinadas residencias, villas y chalets; ricas y elegantes tiendas; lujosos cafs, restaurantes y teatros; imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente ingreso de extranjeros al pas y especficamente a la capital, debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras, trajo como consecuencia inmediata, entre otras, la construccin de un gran numero de viviendas para albergarlos. Por esto, se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesa nacional comparti el espacio urbano con ingleses, franceses, italianos y norteamericanos, por lo que estos barrios se les llamo "colonias". Surgieron entonces la colonia Santa Mara la Ribera (que aunque fundada en 1861, fue durante los primeros aos del porfirismo cuando comenz su verdadero auge), la Guerreo (1874), San Rafael (1882), Cuauhtmoc (1890), Jurez (1898), y la

Roma y Condesa (1902.) Muchas de estas colonias posean amplias avenidas y banquetas arboladas, que permitan pasear a la sombra y admirar, al mismo tiempo, hermosos jardines y residencias de diversos "estilos" que comenzaban a dar a la ciudad un carcter de "modernidad" que la colocaba a la altura de algunas ciudades europeas. Varias fueron las razones que determinaron la creacin arquitectnica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa a principios del siglo, al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeismo principalmente que fueron interpretados como smbolo de "status", de distincin y "modernidad"; el cambio en la economa del pas, junto con la aparente estabilidad poltica y social; La introduccin de nuevas y revolucionarias tcnicas de construccin, fueron algunas de las ms importantes. El eclecticismo. Por lo prolongado del perodo porfiriano, encontramos que no existe, en realidad, una doctrina arquitectnica nica y definida en cuanto a repertorios formales y organizacin de los espacios; sin embargo podemos establecer un comn denominador en ella: la importacin de todo extranjerismo. Hay que considerar que los arquitectos que se establecieron en nuestro pas: franceses, belgas, italianos, ingleses y norteamericanos, contribuyeron a la diversificacin de los esquemas arquitectnicos, ya que pertenecan a diferentes tendencias: eclcticos, historicistas, y seguidores del nouveau, fundamentalmente. Por otra parte, hay que tomar en cuenta que muchos arquitectos mexicanos de aquella poca, haban recibido su formacin profesional en Europa o en los Estados Unidos de Norteamrica, o bien provenan de la Escuela de Arquitectura dependiente de la Academia Nacional de San Carlos en la cual, lgicamente, recibieron una formacin tambin europea. Desde tiempos de Santa Anna fue comn enviar a jvenes mexicanos a hacer sus estudios a Europa; por ejemplo Juan y Ramn Agea fueron enviados por el propio Santa Anna a estudiar a Roma, regresando en 1846 e introduciendo por primera vez los Tratados de Reynaud y Viollet-Le Duc. Antonio Rivas Mercado, estudi asimismo en Inglaterra y posteriormente en la Escuela de Bellas Artes de Paris, regreso a Mxico en 1879 y fungi como director de la Escuela Nacional de Bellas Artes a partir de 1903. Entre los arquitectos extranjeros que vinieron a nuestro pas durante el porfiriato tenemos por ejemplo: Adamo Boari. Emilie Benard. Mxime Roisin. Silvio Contri. Ernest Brunel. Luis Long. Siendo italiano el primero y franceses los ltimos; los tres vinieron a Mxico en 1897, con el motivo del concurso internacional para el proyecto del Palacio

Legislativo y todos ellos fueron formadores de posteriores generaciones de arquitectos: los dos primeros como profesores en la Academia, y el ltimo como creador de un taller propio que funciono hasta 1914. As, dentro de los discpulos de Boari tenemos a: Manuel Ortiz Monasterio. Bernardo Caldern. Ignacio Marquina. Federico Mariscal. Muchos otros arquitectos extranjeros, se dedicaron a construir solamente: Lemos y Cordes, arquitectos norteamericanos, por ejemplo, construyeron los edificios de la Casa Boker (1898) y la Mutua (1900); Silvio Contri, italiano proyect el edificio para la Secretaria de Comunicaciones (1906);

Ernest Brunel, frances, el mercado de Guanajuato (1904-1910);

Luis Long, suizo, el Palacio de Gobierno de Guanajuato, etc. Consecuentemente la variedad de "estilos" arquitectnicos es una caracterstica ms connotada de este perodo estos, sin embargo casi nunca fueron trabajados a la manera del historicismo arquitectnico, sino siguiendo al movimiento eclctico. Es comn entonces encontrar reunidos en un solo edificio, elementos arquitectnicos y ornamentales neoclsicos, neogticos, neorromnicos, neomudejares, neoplaterescos, del nouveau, e inclusive indicios de lo que fue llamado "renacimiento mexicano", movimiento prenacionalista que pretendi

dar vida a una arquitectura basada en lo prehispnico y que surgi a raz de los hallazgos arqueolgicos de Leopoldo Batres. Respecto a este movimiento, Adamo Boari manifest que las formas arquitectnicas propias de un pueblo deban utilizarse en la arquitectura pero "renovadas y modernizadas". En congruencia con este pensamiento utilizo elementos indgenas, tanto en su proyecto a un monumento a Porfirio Daz (1900, no realizado) como en el Teatro Nacional (1904-hoy palacio de Bellas Artes), en donde "Boari trat de hacer un Art-Nouveau mexicaniza, por lo cual asoman en muchas partes cabezas de tigre y coyotes y unas poderosas serpientes que ondulan en los arcos de las ventanas del primer piso. El eclecticismo se dio, tanto en los monumentales edificios institucionales y empresariales, como en residencias, villas y chalets de la aristocracia y que por moda alcanzo a la arquitectura habitacional ms modesta. Algunas colonias de la poca, como la Jurez y la Santa Maria la Ribera, por ejemplo, se convirtieron en un complejo catalogo de tipos arquitectnicos que se sucedan y entremezclaban un tanto desordenadamente y que aun resultan asombrosos, desconcertantes y extravagantes si no se analizan desde una perspectiva histrica y no la meramente formal. Ejemplos ms representativos de edificios eclcticos en la CD de Mxico. Edificio de Bellas Artes.

Su construccin se inici en 1904 y fue terminada en 1934. El edificio est compuesto por una estructura de acero revestida de mrmol. La decoracin interior pertenece al estilo art-deco, caracterizado por motivos que imitan a la naturaleza y estructuras geomtricas que se repiten. Alberga en su interior el Teatro de Bellas Artes, que cuenta con casi dos mil butacas para que el pblico disfrute de los espectculos, principalmente de pera y msica clsica, que en l se celebran. Terminadas las turbulencias de la poca formativa, inmediatamente posterior a la independencia, el destino de la republica Mexicana es regido por la

personalidad del Presidente Porfirio Daz. Su rgimen de aquietamiento y estabilizacin, marca la estructuracin administrativa del estado y el desarrollo de la economa del pas, aun a costa del olvido de los problemas sociales importantes. Todas las actividades se saturan de "europeismo" y la arquitectura sigue paralelamente la moda y estilos que con tanta inestabilidad se manifiestan en la misma Europa. El eclecticismo estilstico, pueblan los edificios oficiales de las formas del gtico, de copias del templo griego o de inspiraciones de la arquitectura prehispnica. El nico estilo o pseudo estilo genuino de la poca el Art. Nouveau se "adopta en una construccin tan importante como el " Palacio de Bellas Artes", enorme masa de mrmol blanco seguramente el edificio ms acabado en su estilo en todo el mundo. El proyecto fue realizado por el arquitecto italiano Adamo Boari, quien dise un edificio que incorporaba los avances tecnolgicos de los mejores teatros de la poca. El edificio se caracterizaba por organizar las salas en torno a un gran hall, rematado por una triple cpula situada entre el vestbulo y la sala de espectculos. Esta sala tendra forma de embudo, para lograr as los mejores efectos acsticos y visuales. Su cupo sera de 1791 personas distribuidas entre palcos aislados, generales, lunetas y galeras. Tambin contara con un palco presidencial, situado exactamente a media sala, con dos elevadores privados y un gabinete de aseo. Originalmente la construccin del edificio durara cuatro aos, pero se fue alargando a causa de los hundimientos del terreno y del movimiento armado de 1910. Hacia 1915 era poco lo que se haca; Boari deja el pas en 1916 y a lo largo de los siguientes tres lustros se hicieron algunos trabajos de poca envergadura, hasta que se reinician las obras en 1932, bajo la direccin del arquitecto mexicano Federico Mariscal, quien las concluy totalmente en marzo de 1934. No se puede dejar de mencionar la famosa cortina de mosaicos de cristal sobre lmina de acero, realizada por Tiffany Studio de Nueva York. Esta impresionante obra, que representa una vista del valle de Mxico, est hecha con ms de un milln de piezas de cristal opalescente, cuya elaboracin tard casi dos aos y es nica en el mundo por su mrito artstico. En el interior del hall y de la sala, Federico Mariscal aplic un revestimiento de diversos mrmoles nacionales y una espectacular decoracin art dco realizada en Pars por la casa Edgar Brandt, que incorpora motivos mexicanos, como mascarones mayas en acero y cactceas en bronce. Palacio de Bellas Artes. En el se mezclan esquemas Bizantinos, Renacentistas, Romnico, Neobarroco, Neoindigenista y del Nouveau, en detalles del exterior adems de contener Art

Deco en interiores es obra del noble Arquitecto Adamo Boari. (1904-1934). Ubicado en el Eje Central y Avenida Jurez. Comercio y Abasto. La expansin de la habitalidad comercial encontr en la ideologa liberal porfirista la forma ms directa de enlazarse al sistema econmico nacional a travs de su limitado mercado interno, de la emergente red ferroviaria que para entonces contaba con algunos troncales a su paso y con la consolidacin y reacomodo del capital extranjero, el comercio, entonces, continuo desarrollndose y creciendo en manos de extranjeros. El largo perodo de paz porfiriana y la poltica favorable a la inversin extranjera acrecentaron esas condiciones para que los capitales norteamericanos y europeos incursionaran y controlaran monopolicamente los principales campos comerciales, hasta dominarlos a travs de las principales empresas dedicadas a diversas actividades de sus diferentes ramas. Las edificaciones que para el caso requiri este genero se vieron suplidas en el tiempo, bien por que sus propietarios deseaban tener ms impacto en la poblacin o bien por que haban tenido tanto xito que el espacio actual ya no satisfaca sus expectativas de tal forma que los espacios aun construidos ex profeso tambin s refuncionalizaron rpidamente, pero en el sentido de la restitucin. En esa direccin, los estilos arquitectnicos se vern casi como simples accidentes temporales que acompaan a la obra en el tiempo, pues cambiaran tambin al modificarse el espacio edificado. Las modas estilsticas sern entonces como modas de la alta confeccin; cambiaran segn la temporada, la moda y el modisto. As la especialidad del comercio, principalmente de artculos extranjeros manifestara por circunstancias diversas las que en Europa especialmente Francia, est dominando el campo de la Arquitectura, de la Ingeniera y los estilos expresados en ellas irn ligados irremediablemente al bogaje cultural de quienes la proyectan y, sobre todo, a la idea de pas a la que se aspira. Las ideas estticas en la arquitectura, as como en muchas otras en las dems esferas del conocimiento, estarn entonces subsumidas al eclecticismo. Pero un eclecticismo que, en un principio, exige un amplio conocimiento de una gran cantidad de estilos con sus respectivos cnones compositivos, mismos que conforman toda una gama de donde los compositores seleccionan lo mejor segn el cometido del edificio, incluyendo desde luego los sistemas constructivos y materiales ms modernos para su concrecin. El importante comercio de la Ciudad de Mxico generara una nueva concepcin arquitectnico-urbanstica que, sin duda encontrara su correlato en la aparicin de las tiendas departamentales tal como se construan en Europa, especialmente las ubicadas en las principales arterias o en las avenidas monumentales. En este sentido, el comercio especializado de ropa de la Ciudad de Mxico fue el que tuvo mayor auge, sobre todo el proveniente de

Francia, contndose con el rededor de 27 almacenes grandes y medianos para esas fechas. En la especialidad en la venta de artculos de ferretera la Casa Boker fue sin duda, la ms famosa de su tiempo y su gnero. Casa boker. En el siglo XIX, en la esquina noroeste de las calles de Coliseo Viejo y del Espritu Santo (actualmente 16 de Septiembre e Isabel La Catlica) se encontraba el famoso hotel y caf de "La Gran Sociedad", as como el "Portal del guila de Oro" donde se alojaban los libreros de viejo de la antigua ciudad de Mxico. Este terreno hoy lo ocupa la Casa Boker, y tiene sus orgenes en el siglo XVI, ya que form parte del hospital del Espritu Santo. En mayo de 1865 lleg a Mxico un joven alemn llamado Roberto Boker (1843-1912), quien fund en ese sitio, con gran xito, una ferretera. Dentro del inventario que manejaba se encontraban desde fuetes para cocheros, carros de caballos de diferentes tipos, autos de vapor marca White, hasta carros de bomberos. Al terminar el siglo XIX, debido al crecimiento del negocio, el Sr. Boker compr el inmueble y los aledaos para construir su propio edificio; el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la familia ya durante cuatro generaciones, caso raro en un giro comercial en la ciudad de Mxico. El proyecto de la Casa Boker fue de los arquitectos neoyorquinos De Lemos y Cordes; los contratistas fueron A.R. Whitney Co., de Nueva York, y la obra la llev a cabo el ingeniero mexicano Gonzalo Garita en diecisis meses. Un detalle interesante en la construccin fue que el fotgrafo judo-hngaro Guillermo Kahlo realiz su primer trabajo como fotgrafo profesional con el seguimiento de la construccin de este edificio. Al excavar el terreno para colocar la cimentacin se encontraron dos piedras, una de origen prehispnico que representa un guila, y la otra virreinal, la que se supone que es el escudo del primer propietario del predio. La primera fue donada por la familia Boker al Museo de Antropologa y la otra se extravi durante la Segunda Guerra Mundial, periodo en que el negocio fue intervenido. Fue la primera construccin que se hace en Mxico totalmente de viguetas de acero en columnas y trabes. La fachada, enmarcada por dos columnas de granito de Nogales, Sonora, cuenta con amplios escaparates, est cubierta de cantera de Pachuca, Hidalgo; se deben notar como elementos decorativos los soportes con cerramiento de arco que abarcan doble altura, el original torren que corona la esquina y los vistosos relieves ornamentales de bronce. Es de admirar la crestera de lmina de latn que remata la fachada y el torren, tambin los balaustres, guirnaldas, cornisas y relieves decorativos, entre otros. Todo lo anterior hace que esta obra sea un magnfico ejemplo de solidez de la arquitectura porfiriana construida para durar varios siglos.

Casa Boker. Obra de los arquitectos neoyorquinos Lemos y Cordes de (1892). Ubicada en la Avenida 16 de Septiembre e Isabel la Catlica. Edificios Administrativos, de Justicia y servicios. La burguesa mexicana, al igual que en muchas de los pases latinoamericanos haban ya volteado la vista hacia la vieja Europa, especialmente a Francia para buscar as su vnculo de modernidad. El eclecticismo en este sentido, fue llave que los arquitectos abrieron para satisfacer los requerimientos estticos del porfirismo y tambin por que "se vieron compelidos a adoptarlos ante una carencia de un nuevo estilo y, ms que eso, ante la ausencia de nuevos programas arquitectnicos cabalmente representativos de las clases sociales y la todava no-convalidacin de nuevos materiales de construccin. En suma ante la relativa invariabilidad social". Secretaria de Comunicaciones y Obras (MUNAL). En tiempos del Presidente Porfirio Daz hubo un concurso para ver que arquitecto construira el Palacio de Comunicaciones y Obras Publicas. El presidente deseaba que este fuera un edificio moderno y muy elegante. Como a l le gustaban las artes y la cultura francesa, decidi organizar un concurso que se extendiera hasta Europa, as el ganador fue el arquitecto italiano Silvio Contri, que vino a vivir a Mxico para poder construirlo. Su estilo eclctico, es grandioso, ya que suscita la vista de este esplndido Palacio no solo por su notable dimensin, si no tambin y principalmente por la sensacin de belleza arquitectnica que produce la relacin de sus elementos constructivos y ornamentales. Es obra del arquitecto Silvio Contri, el edificio muestra recursos renacentistas y neoclsicos, para expresar su eclecticismo. Se encuentra frente a la plaza

Manuel Tols, en la calle de Tacuba #8 entre las calles de Xicotencatl y Marconi al poniente, la fachada posterior mira hacia la Calle de Donceles. El edificio ocupa totalmente la superficie del predio 5 026 m2 con 87 metros de frente por 58 de profundidad, tiene una altura de 26 metros. Su estructura es semejante a la del palacio postal, la estructura es metlica, de acero, compuesta por viguetas de alma llena y otras de celosa unidas por remaches, sobre un gran emparrillado de perfiles de acero ahogado luego en cemento igual que la casa de correos, sus entrepisos son de vigueta y bovedilla. El revestimiento exterior de las cuatro fachadas del Palacio y de sus exteriores as como los elementos decorativos, se hizo con cantera de color gris de los bancos de San Martn Xaltocan Estado de Tlaxcala, la herrera en bronce ornamental fue fabricada por la fonderia de Pignone en Florencia Italia. Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas. La construccin duro de 1902 a 1911 lo cual impidi que el Presidente Porfirio Daz lo ignaurara, en su diseo se utilizan recursos Renacentistas y Neoclsicos. Edificio de Correos. El 17 de febrero de 1907 la Ciudad de Mxico esperaba con gran inters un magno acontecimiento: la inauguracin del edificio ms soberbio que hasta entonces haba levantado el rgimen porfirista. En la antigua Calle de Santa Isabel, esquina con San Andrs abra sus puertas el Correo Central o Palacio Postal ante el cuerpo diplomtico y el gabinete, el presidente Daz se dirigi a uno de los buzones del interior y deposito en ellos unas tarjetas ejecutadas por el artista Leonardo Izaguirre, con ello la nueva instalacin comenz a funcionar, continuando as la tradicin de un servicio que exista en Mxico desde la poca prehispnica. En este lugar exista un edificio se la poca virreinal conocido como el hospital de terceros, que para esas fechas se haba convertido en el Hotel de Ferrocarrileros, ah se empez a proyectar en 1898 la construccin de la sede central de correos. l entonces ministro de obras publicas, por instrucciones expresas del General Porfirio Daz, no escatimar esfuerzos y gastos, el arquitecto encargado del proyecto fue el italiano Adamo Boari, mientras que los clculos y la concepcin fueron obras del mexicano Gonzles Garita. El edificio est desplantado sobre una cimentacin tipo Chicago tan en boga en esos momentos fue ejecutada en Mxico por Milliken BROS, de Nueva York. Adamo Boari concibi el proyecto del Palacio Postal dentro de las lneas de un Palacio europeo que bien pudo haber estado en cualquiera de las grandes capitales de la poca. A pesar de sus dimensiones y el predominio del macizo sobre el vano, el edificio no da ninguna sensacin de pesantez. El remate general de todo el volumen a base de cresteria ligersima compone magistralmente el conjunto. Si estilsticamente hablamos la solucin es

totalmente Sui generis, la definicin final de su estilo es eclctico, tiene formas isabelinas con remates e impostas del gtico y plateresco espaol, con logias venecianas, con trazos ondulantes del Art Nouveau como las del Palacio de Monterrey en Salamanca, con grciles ventanas gemidas y arquillos conopiales. Edificio de Correos. Contiene elementos del gtico Isabelino, Plateresco espaol y Neogtico en algunos detalles. Iglesia de San Felipe de Jess.

Este sitio lo ocupaba originalmente la capilla de Nuestra Seora de Aranzazu, del convento de San Francisco. Este templo se inaugur en 1897 y se construy por iniciativa del sacerdote Antonio Plancarte y Labastida en desagravio a Dios, por las faltas cometidas contra templos y conventos al aplicar las Leyes de Reforma. La obra la dirigi el Arquitecto Emilio Dond. Su fachada es estilo neorromnico, de piedra de chiluca y consta de tres accesos frontales y dos laterales. El altar mayor en mrmol rojo y blanco, alojado un nicho de mosaico azul, en la parte superior se encuentra una pintura de grandes dimensiones del santo mexicano Felipe de Jess. Sus vitrales emplomados con los smbolos que identifican a los evangelistas: el guila a San Juan; el len a San Marcos; el ngel a San Mateo y el toro a San Lucas. En uno de los altares laterales se puede observar la escultura del promotor de la construccin del templo, Don Antonio Plancarte y Labastida, obra del escultor Ponzaneli.

Se encuentra ubicada en la Avenida Francisco I. Madero No 11 y fue inaugurada el 3 de febrero de 1897. La iglesia tiene planta de tres naves, la central para la estada de los fieles y las dos laterales como deambulatorios, su carcter eclctico se da al estudiar su fachada que es de tipo Neorromnico con algunos elementos gticos. Iglesia de San Felipe de Jess. Obra del Arq. Emilio Dond ubicado en la Avenida Francisco I Madero No 11, fachada de estilo Neorromnico con detalles Neogticos. Cmara de Diputados. Obra del arquitecto Mauricio Campos, se encuentra Ubicado en la Calle de Donceles, se proyecto al existir una necesidad de tener un edificio digno de sus representantes, que anteriormente haban tenido albergue en un local adoptado en el Palacio Nacional y en el Teatro Iturbide, que destruyo un incendio.

Cmara de Diputados. En este edificio se mezclan elementos Neoclsicos, Clsicos y del Barroco frances. Templo del Buen Tono.

Iglesia del Buen Tono. Obra del ingeniero Miguel ngel de Quevedo, ubicada en la calle de Buen tono y Ayuntamiento, en esta obra se reflejan elementos del Neobarroco y del Neorromnico.