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Reconocimiento Colocar este libro (perteneciente en su totalidad al Maestro Saúl Vera) en este web site tiene dos objetivos: a.- Ayudar a las personas interesadas en aprender sobre bandola llanera para satisfacer su necesidad de alcanzar un buen nivel de ejecución práctica y comprensión teórica-académica, sobre este instrumento. b.- Difundir parte de la obra del Maestro Saúl Vera. Este libro es merecedor de los mayores reconocimientos, debido su calidad académica y su creatividad, contando a la vez con excelente nivel didáctico para explicar claramente diferentes manifestaciones del folklore venezolano. El Maestro Saúl Vera es uno de los mayores exponentes de la bandola llanera a nivel de Venezuela y del mundo. Ha desarrollando labores docentes en el "Sistemas Nacional de Orquesta Simón Bolívar" donde es responsable de la "Cátedra de Música Venezolana", orientando a niños y jóvenes en la ejecución tanto de este instrumento como de otros propios de la música folklórica venezolana. Entre sus trabajos a favor de la bandola llanera se encuentra este maravilloso libro fruto de su perseverancia, donde da muestras de su alta capacidad de investigación, e innovación, a la vez de su maravilloso ingenio didáctico, merecedor de los mayores elogios tanto por los neófitos como por los más expertos conocedores. Esta obra tiene el nivel de un trabajo de doctorado digno de la más alta mención de reconocimiento académico universitario. En caso de utilizar usted esta obra se le agradece hacer mención del autor original el Maestro Saúl Vera, publicada por la Alcaldía de Caracas, a través del Fondo Editorial de Fundarte, en 1993, en Venezuela. Todo esto con el fin de hacer un merecido reconocimiento a este insigne venezolano.

~3 Técnica del "Jalao" o segundeo
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ejecuta, con unas. notas que obtendremos halando una cuerda con el dedo medio de la mano derecha."técnica mediante la cual podemos acompañar la melodía de la pieza; que s~ "Jalao" es la . acompañando a contratiempo a la melodía y casi nunca la forman por sí y casi nunca al unísono con las notas de la

- Las notas haladas van generalmente misma~. - Las notas haladas van generalmente melodía ..

- Las notas haladas se usan para complementar la melodía llenando sus silencios, o en subdivisiones rítmicas de aquélla, como por ejemplo: una negra ( ) que forma la melodía puede ser subdividida en dos corcheas: la primera será de la línea melódica y la segunda será una nota halada. - Las notas haladas por lo general pertenecen a la escala de la tonalidad en que se ejecuta la pieza, a pesar de ser más importante para la ejecución el'carácter rítmico que el carácter armónico de, ' estas notas.
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Las notas haladas serán denotadas con una X por ejemplo:

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Tablatura

Partitura

Los ejercicios que van del 16al24 tienen por objeto desarrollar esta técnica del Jalao, fundamental en la ejecución de la bandola ya la cual se debe la riqueza rítmica de este instrumento. Encontral'emas en estos ejercicios las formas más comunes como se presentan las notas haladas, en los compa,ses de 6 x 8 y 3 x 4, característicos del joropo y del pasaje.

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Técnica "Jalao" 57 .

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Caracter de la meloola-en el pasaje Ilanero La nuevos.) motivo melódico que puede medirse en un mayor o menor grado de regularidad.. ya que como sabemos.4. que junto con la voz forman los conjuntos típicos que ejecutan el pasaje.• ) los giros son libres y en general parecen ob~decer más al rigor del texto que a los imperativos de la melodía y el acompañamiento". sino inclusive dentro de ellos. Su letra se encarga fundamentalmente d~ la descripción del paisaje llanero. a lo Jargo d~ la historia de la música el instrumento primordial fue la voz y se comenzó a sustituir por instrumentos poco antes del siglo XVI en Europa.. y la música bailable". de lo histórico o anecdótico y de las letras galantes cantadas por 10 general por copleros del mismo estilo. aunque a veces esté muy cerca de la melodía amensural IC( •. que no es utilizada para el baile. El pasaje tiene unas características siguientes conceptos: melódicas que le son exclusivas.. independiente con relación a su acompañamiento". contrariamente a los estados Centrales de Aragua y Miranda. . En el llano.) repetición de un pequeño motivo melódico o rítmico mediante varios compases".. la línea melódica puede exponerse alterando entre este (os) instrumento (s) y la voz.6 La melodía del pasaje es mensural independiente. AnzOátegui (sur) y Guárico.2 "Melodla Mensural Independiente: (. y a esto llamamos alternancia". y pueden ser tocados con arpa o bandola.' 65 . "Repercusión: (. y que se presenta independientemente en relación con su acompañamiento". una división importante: la música con texto narratitrae no sólo cantos y bailes vocorriente cultural que llega a suelo americano en el siglo XVI.1 No quiere d~cir lo anterior que no existen algunos tipos de danza con canto. y el cual es a su vez.3 / "Melodla Mensural Dependiente: o simplemente mensural. Pero primero aclararemos los "MelodlaAmensural Independiente: Es la exposición de un motivo melódico cuya irregularidad' métrica hace imposible en él la fijación de líneas divisorias. Portuguesa.' "Alternancia: En los cantos acompañados por el arpa (o la bandola). cuatro y maracas. Barinas. El pasaje llanero se dá con idénticas características en los estados Apure. el género PASAJE pertenece a la música con texto narrativo. es la forma de melodía común moderna sujeta a acompañamiento".

40p. 20p. sOp. "( . y se logra. 1959. y:el poderío que iba ganando la industria del disco. i' Bibliografl'a 1 RAMON y RIVERA. debemos hacer mención a la modulación a tonalidades vecinas. cit. cito 60p. sin embargo . entre un instrumento melódico que funge de acompañante y la voz.8 A esta . característica que aunque puede encontrarse en algunos golpes o joropos.Sin embargo. cito Caracas. llano estuvieron muy en boga. Baile Nacional de Venezuela" Ministerio de Educación. Esta capacidad de inventiva se pone de manifiesto cuando se produce el efectQ de contrapunto descrito anteriormente. se produce mayormente en el pasaje llanero. Luis Felipe. . Ediciones del 30p. cit.característica llamamos alternancia. y se produce cuando el instrumentista cambia. ) que la bandola o el arpa inicien las frases que son retomada~ por la voz para ser llevadas a su desarrollo final". cito 80p.priva la característica silábica. La melodía del pasaje y también la deljoropo es silábica. vinieron a reducir a un mínimo la estructura y la libertad métrica del pasaje. ~it.. característica ésta muy propia del pasaje. que a cada sílaba del canto. cito 'Op. 66 . Notamos también que el músico ' acompañante logra desarrollar líneas melódicas que establecen un contrapunto con el cantante. I La variación es otra característica de este género. aprovechando y respetando el esquema armónico del mismo. A pe~ar de esto aún hoy en el llano podemos hallar ejemplos de melodía mensural independiente. la línea melódica de una de las partes del pasaje (Ramón y Rivera los llama períodos irregulares). / Es propio del pasaje llanero.. corresponde un sonido. cuando eljoropo y la música del. La aparición de mordenteso glisados en el pasaje es frecuente. Por último.Op. la moda caraqueña de mediados de la década del 50. "El joropo. cit. es decir.

Pasa . tonalida I 67 ..

! Corrido de los pájaros (Pasaje) J = 185 Música: Folklore· Letra: Alberto Arvelo fTlfT1:mm ¡ ¡ n nn 3 rnm mm rnm nnn mm~mm m m ¡ftTl'fT1' I I 2 D. al Fin Fin mm 68 mm l. i .C.Torrealba· Vesión: Saúl Vera Presto VII.

/ I mm mm:.. I D...mm I I . mm¡mm .C. ... f mm mm mm mn 2 I I I I I 3 69 .-----.2'.Las Guasimitas (Pasaje) Allegro Autor: Añselmo López· Versión: Saúl Vera J = 150 I nn mm I DJ1.'VII..

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CaravellSlllas
Fundamentales ~el Golpe y sus Dlferencl~s con el Pasaje . Llanero
fiestas y celebraciones de nuestros llanos occidentales, valles de Aragua, llanos orientales oropo es el término genérico ven~zolana, eiyambiente y la músicadeque se interpreta en las y estados de la costa oriental que define de la parte oriental los llanos colombianos, l' donde se interpretan ritmos de marcada alegría y de atinada síncopa, que se ejecutan con arpa, bandola, mandolina, acompañados ~e cuatro y maracas. Es música que incita al canto y a la danza. ' Aquí nos concretamos a aludir al joropo llanero y a la música que dentro de él se interpreta. I Enmarcado dentro del joropo llanero encontraremos do~ principales manifestaciones musicales, l~s 'cuales reciben por nombre genérico El Golpe y El Pasaje. En cuanto al primero de estos géneros de la música del Joropo Llanero, L.F. Ramón y Rivera nos dice: "Esta es la especie más cercana a las, melodías populares europeas, en cuanto a su estructura (oo.) Aquí entra de lleno un elementd estructural que no aparece en las demás especies (géneros musicales) estudiadas: LA CUADRATURA"l. La Cuadratura es esa construcción estructural de una pieza la cual posee períodos melódicos, que guardan entre sí una estrecha relación numérica, rítmica y melódica. Podemos decir con certeza que el Golpe Llanero posee construcción que es de lo que no se ocupa la melodía libre del pasaje estudiado en nuestro Capitulo VI.

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. como son el pajarillo y el carnaval. PRESENTE la repercusión PRESENTE la variación AUSENTE la alternancia Presenta contrapunto (menos frecuente) y modulación ¡ y diferencias entre el pasaje y el golpe son en cuanto asu 73 .. En el ejemplo del San Rafael.Para notar esta característica de la construcción. Por último debemos agregar la cadencia sobre el quinto grado de líneas melódicas descendentes. y Modulación GOLPE Melodía Dependiente Repetición motívica PRESENTE la cuadratura . La Repercusión es una característica propia del golpe llanero. y basada mayormente en la escala diatónica mayor "y" en las escalas menores de los tipos Eolica y Armónica. miento. La repetición motívica es una característica específica del Golpe Llanero. sin· embargo. y del cual citamos su figura N° 2 (ejemplo señalado al final de este capítulo). el cual acusa una estructura armónica de-compases divididos en tres partes. En el ejeniplo anteriormente citado. Debemos aclarar que estas coincidencias melodía. son propias de todos los golpes llaneros. aunque vistas en el San Rafael. . la segunda por 8 compases y la tercera por cuatro compases. característica muy típica de diversos golpes. podemos establecer cuáles son las diferencias entre el Golpe y el Pasaje: PASAJE Melodía mensural independiente Repetición motívica AUSENTE la cuadratura AUSENTE la repercusión PRESENTE la variación PRESENTE la alternancia Contrapunto presente . del golpe llamado San Rafael. La melodía del golpe. contrariamente a la del pasaje. tal y como nos lo señala el ejemplo reseñado al final de este capítulo. Después de señalar estas características melódicas del Golpe Llanero. claro ejemplo de repetición motíV'ica). característica propia del golpe llanero . así como cada una de las frases que lo componen: a esta característica la llamaremos CUADRATURA. El desarrollo melódico dentro de esta estructura armónica será lo que nos señale el resto de las . basta con observar las dos figuras o frases estudiadas por nosotros. . características que. Esta estructura armónica es un ejemplo típico de la cuadratura o "construcción" de un golpe llanero. en la mayoría de los golpes llaneros está presente. no encontraremos un claro ejemplo de esta característica. el período completo está formado por tres frases: la primera de 16 compases (8 compases que se repiten. como podemos ver en el ejemplo citado del San Rafael en el cual una frase musical completa y coherente es repetida usándola así para completar el período de la primera parte del golpe citado. golpe estudiado en este curso. como lo podemos notar en el ejemplo del Pajarillo. es Mensural Dependiente sujeta a acompaña.. El período completo entonces es de 28 compases y cada uno de ellos tiene igual duración. la cual consiste en la repetición de pequeños motivos melódico-rítmicos durante varios compases.

"Música y folklore de Venezuela". Ed. 74 . Baile Nacional de Venewela" Op. Golpes < . cit. . "El joropo. Podemos ~itar como ejemplo los que están como material didáctico de esta eslición. al Joropo Mirandino y de la Cuenca del Río Tuy. Pasajes: Género musical perteneciente a la clas.2 Golpes de estructura armónica libre): Golpe Central (Tuyero) Golpe Oriental ("Golpe con estribillo" o "Golpe de arpa") Golpe Larense Entreverao b.Autor: Anselmo López. Pasajes a. cit. 2ARETZ. i . Rafael. Géneros pertenecientes al Joropo Oriental al Joropo Lare·nse. Se dice que cerca del 60% de las composiciones venezolanas están en marcadas bajo ia denominación de Pasaje .. MiCamaguán .ificación del joropo y sin estructura armónica fija.1 Golpes de estructura Armónica flja1: Hay dos tipos de Golpe con estructura armÓnica fija: i' Otros golpes Zumba que Zumb'a Periquera Carnaval Quirpa Nuevo Callao Paloma Revuelta' San Rafael Catira Gabán Corría Chipola Caracolas Yaguazo' Golpe de Arpa' Cunavich~ Privare~ello Quitapesares Llabajero' Guacharaca Merecure Gavilán Seis por derecho Seis numerao Pajarilla Media Dianaa Estribilloa Figureaob I a. Caracas 1982. ) SALAZAR. • Géneros pertenecientes b Géneros pertenecientes . Luis Felipe.VIII. a.Autor: Germán Fleitas Veroes . Ejemplos: Pasajes Las Guasimitas . I RAMON y RIVERA.l Clasificación deljoropo por su forma musical general Esta clasificación toma en cuenta la denominación JOROPO con la connotación con que la tratamos con anterioridad: El Joropo es una danza denominada por Ramón y Rivera La Danza Nacional.1 De estructura Armónica fija b. J oropo < SEIS a. Isabel: "Manual del Folklore".. sin embargo es ' una de las formas musicales más cultivadas por los compositores del país. Op.2 De estructura ArmonIca libre a. Lisbona.

-.Primera Frase 16 Compases 27 nimm m: ltJ~~1:rr:~j.1 .". * I v /\ I ! ~.J¡.~' I -I I ..---. m: m m:m m : I~ l' I I =====~. .-:L "1 'o 75 45 o 3 2 'O ..___--'L-+~3 -3'°4~ ______.3 ' ' I '-------- 3 O" 2 o'O~ .. I I I I mm :1 I I~ I ~ I ~~I I '-V i ¡ r-'1iI A W ~ Al In '-V ~I ~ r-. ~ * ItrEfr!~~n l-l ~!-~-~ : I ~.3=:I 1 .1 -J--------=~~--~.

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i ~ .! Zumba que Zumba (Golpe) Música: Folklore· Versión: Saúl Vera. : mi .~ O JJ~ ~I 1 ~I ~~I rr.---------- r . 1 I 1 I I I 4 nnn:mm.51 0'4 5 O I O 8 1 1 J O O I i mi 1 1 ------ n: 1 I I ni r:r1 ~* I ~ ~ ~ 2 f I -t m:l 1 I I ni .IX. /~ . . 1 ~.1' mJ~1 1 i pa~~ j/-t ~I I I i I 'I~ I ' I f ~ I -t*~~1 '''''''1 """"" .ffi I ~~ ~I I 1 0. lm:mfTl: I 3 78 . -t -J.

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I I 88 .es Nota: La afinación para los ejercicios a continuaci6n debe ser cambiada.

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Versión: Saúl Vera X..v n 1 G·l 93 .2 Chaparralito de Puerto Nutrias (Pasaje) Allegro Autor: Anselmo López· J = 160 I:~~~~lr :~l ~~~ mi ~ J~ ~ ~ 13 :~l ~l I I~ ~ ! J~~ P :tl ~i I I~ ~ '1 . I I I ~[~ ~ :3 '7 2 4 '5 I 12 '3---~---' O I 3 5 4 7 2 4 3 5 I -.

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I ~D!Jj_~~ 1 rn O 1 n yy " Oy y : 34 2342 35 • 3 / ) IO y 5 5 I 2 '12 .2 Mi Camaguán (Pasaje) Autor: Germán Fleitas Veroes· Versión: Saúl Vera I : I !t I f Allegro 1 • j = 150 n: 1 ~l :~. I I '5 r ~r 5 51 'l '2 ~. '3 5 . 1 O 1 ( mf D ~l n n : 1 ~.U I ~~~~~ ~ I I ~ ~ I [t'. 5 ~ ~~ O O 3 I~ '1 12 35 '1 46 O 5 O .1: ~ I I n D n: l./ " mf ~ i 1 ~1 :1 1 1 2 5 . I I n: . I ~ I 1 1 1 .3 ~ _ . I 4 98 .'0 n :~·1 n :' I I I ~..XI.

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.? f.• -::¡J: '4~IJ=150 ~ I:. 1.". fT1 1.2o ~.¡ I .r¡ ( II ---.~ AJI 4:>11 .2 Guayabo Negro (Pasaje ) Autor: Ignacio "INDIO" Figueredo· Versión: Saúl Vera '. m I I I I 1 - I _ nnn:fT1JTl 1m! non mp ~l m JTl JTl 4 103 ." XlI..1 n ')1-' 1 -rr .3 ..---" ~.

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