EL COLOR EN LOS EMPLAZAMIENTOS ESCULTRICOS. QU SE ENTIENDE POR COLOR?

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POR MANUEL TORIBIO C. Artista Plstico Profesional

Rara vez los emplazamientos escultricos en espacios pblicos del Distrito Nacional contienen colores, si es que esto, lo asumimos como color desde el enfoque de sus cualidades cromticas. La observacin anterior no implica la intencin de crear una categora del color para aplicarla a los emplazamientos escultricos, sino para resaltar la percepcin emanada de la poblacin, en el ms amplio sentido de la palabra, de considerar como aplicacin de color, la tcnica de la ptina que se ha dado a las obras escultricas, sea esta en coloracin verde natural a la oxidacin del metal, negra o bien en tonos metlicos como los plateados (aluminio), dorados, etc. Esas ptinas resultan ser lo comunes, en casi todos los emplazamientos escultricos, por considerarla como un recurso tcnico para la unificacin del material empleado en la creacin misma del objeto, sobre todo en el metal y especficamente en el bronce. De igual forma, la ptina es un medio para camuflajear las obras realizadas en fibra de vidrio (resinas sintticas) o cemento, a los fines de darles apariencias de haber sido erigidas en un material noble como es el bronce. El bronce recurre siempre a una ptina natural de color verdoso, que se produce como fenmeno de la oxidacin del metal. Sin embargo, esto lleva su tiempo. La ptina tiene su funcin tanto en la vistosidad de la escultura como en la proteccin de la misma. El color verdoso es producido, adems, por los efectos de la contaminacin ambiental. Los tonos ms recurrentes para patinar las esculturas, suelen ser oscuros y tendentes a lo natural del material con que se trabaja, pero tambin, el tono del material, en s mismo, lleva implcito un color.

Figura No. 6. Segn el orden: Tono que representa el natural del bronce, el mismo al que se recurre para imitarlo con aplicaciones de esmaltes dorados sobre el de color natural de la escultura; tono verdoso de la ptina, por oxidacin natural del bronce, tambin se le sustituye con pintura de esmaltes; tono negro, obtenido por medio a ptinas pero en el mayor de los casos es obtenido por aplicaciones de pinturas comerciales mate, lograda con mezclas de xidos negros mezclado con pintura comn de esmaltes.

En este sentido, es pertinente separar lo que se entiende por ptina como recurso que potencializa la apariencia de la escultura, y el valor noble del material con que ha sido realizada, de un acto barbrico que ha sido tomado por hbito en el rea geogrfica que es objeto de estudio y que consiste en pintar las esculturas con pinturas de esmaltes, a veces sin reparar en el material que la constituye. As, se observaba, cmo en el ao 2002, obreros al servicio de una entidad del Estado pintaban el
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Por el sustentante.

emplazamiento escultrico dedicado al patricio Juan Pablo Duarte, ubicado en el Mirador del Este, entre las avenidas Las Amricas y Ecolgicas. Esta majestuosa obra fue creada en el ms exquisito mrmol de Carrara, y sin embargo las autoridades gubernamentales de turno, en una aparente jornada de mantenimiento, procedieron a pintar de blanco la escultura en detrimento del delicado material en el cual fue esculpida la obra, tal como se muestra en la grfica siguiente.

Figura No. 7. Informacin que atestigua los excesos a los que son sometidos estos bienes inmuebles.

Al ver tan alarmante desatino, se nos ocurre la interrogante esto se har por exceso de ignorancia o por descuido? A nuestro juicio, y sin mayores pretensiones, esta investigacin nos ha permitido entender que la respuesta a esta pregunta no ha de ser otra que por amabas causas. Una modalidad ms recurrente de las entidades responsables del mantenimiento de los emplazamientos escultricos es resolver cualquier estado de deterioro o embellecimiento por medio de una pintadita con pintura esmaltica para verjas. As se entiende que todo limpio, es todo bello y ya est bien. A este recurso se apela, exageradamente para todo, incluso cuando se decide suplantar una escultura por otra. As lo pudimos descubrir en el emplazamiento escultrico a Don Bartolom Coln, enclavado en plena calle El Conde con Arzobispo Merio, el cual fue emplazado (bien pintado), luego desaparecido sin ningn anuncio o aviso previo a los ciudadanos de la comunidad y, posteriormente, fue regresado subrepticiamente igual (bien pintado), con la agravante de que el primer emplazamiento era en bronce y, lo retornaron casi igual, pero en yeso revestido con un ptina de pintura para verja. ______________________________________________________________________
Anexo 2 de la TESIS SOBRE ESTUDIO DE CASO SOBRE LA SITUACIN DE DIEZ EMPLAZAMIENTOS ESCULTRICOS EN ESPACIOS PBLICOS DEL DISTRITO NACIONAL REALIZADOS ENTRE 1970-1978. Para optar por el ttulo de Licenciado en Artes Plsticas. Por el sustentante .Manuel Toribio.
MANUEL TORIBIO C. Artista Plstico Profesional
Lic. En Artes Plsticas / Dibujante / Pintor / Escultor / Muralista.

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