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CONTRASTE ENTRE DOS MSICOS QUE REPRESENTARON LA FORMACIN ACADMICA Y LA CONDICIN POPULAR DE LA MSICA EN MEDELLN A FINALES DEL SIGLO

XIX Y COMIENZOS DEL XX


DANIEL RESTREPO POSADA*
Recibido: 23 de julio de 2007 Aprobado: 18 de octubre de 2007 Artculo de reflexin

Historiador de la Universidad Nacional de Colombia, Sede Medelln. Coordinador editorial de la revista Historia y Sociedad, Escuela de Historia de la Universidad Nacional de Colombia, Sede Medelln.
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antropol.sociol. No. 9, Enero - Diciembre 2007, pgs. 329 - 350

Contraste entre dos msicos que representaron la formacin acadmica y la condicin popular...

Resumen
La segunda mitad del siglo XIX represent, en el marco cultural de Medelln, la emergencia de las bellas artes y la necesidad de civilizar por medio de la cultura literatura, msica, teatro, pintura- a una sociedad que empezaba apenas a conformarse como centro urbano. Los dispositivos culturales que socializaron las bellas artes en la ciudad, como el teatro de la pera, los establecimientos de enseanza musicales, los clubes, las tertulias, las sociedades filarmnicas, la plaza pblica y, por supuesto, las publicaciones culturales, hicieron posible que se mediara el camino hacia la modernidad, una vez se asume el proyecto de formacin del Estado-nacin moderno colombiano. Teniendo en cuenta el marco sealado, dos personajes musicales tendrn cabida en la formacin de la msica acadmica y la msica popular de Medelln, representadas, respectivamente, en Gonzalo Vidal y Pedro Len Franco, ms conocido como Peln Santamarta. A partir de estos dos msicos se desarrollar el artculo y se mostrar el contexto regional, nacional e internacional que cada uno de ellos alcanz por medio de la creacin de su obra.

Palabras clave: Gonzalo Vidal, Peln Santamarta, msica acadmica, msica


popular, msica regional, msica nacional, folclore.

CONTRAST BETWEEN TWO MUSICIANS WHO REPRESENTED THE ACADEMIC FORMATION AND THE POPULAR CONDITION OF MUSIC IN MEDELLIN DURING THE LATE 19TH CENTURY AND EARLY 20TH CENTURY
Abstract
The second half of the 19th century represented, in the cultural scenario of Medellin, the emergence of the fine arts and the necessity of civilizing, by means of culture, (literature, music, theater, and painting) a society that was merely arising as an urban center. The cultural devices that socialized the fine arts among the citizens of the city, such as opera, theater, the musical teaching establishments, clubs, literary gatherings, philharmonic societies, the public plaza, and, of course, cultural publications, made possible the way towards modernity, once the project of the Colombian modern nationstate was started. Keeping in mind the previous context, two musical characters would have a spotlight in the formation of academic and popular music of Medellin, represented, respectively, by Gonzalo Vidal and Pedro Leon Franco,
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also known as Peln Santamarta. This article will be developed based on the work carried out by these two musicians, and the regional, national and international context that they both reached.

Key words: Gonzalo Vidal, Peln Santamarta, academic music, popular


music, regional music, national music, folklore.

Gonzalo Vidal, proyeccin acadmica de la msica


Gonzalo Vidal naci en Popayn en 1863, ao en que se proclam, en el marco poltico, la constitucin que dio paso a los Estados Soberanos y a su poltica federalista hasta su reemplazo por la unin nacional y las polticas centralistas de la Constitucin de 1886. Aunque en la Constitucin de 1863 se tuvo la idea de unificar los Estados Soberanos por medio del Gobierno de los Estados Unidos, el presidente de la unin era una mscara vaca, sin peso, sin poder, de manera que la constitucin de Rionegro revitaliz la soberana de cada regin otorgndole, por ejemplo, potestad en el manejo de las aduanas y del fisco, permitiendo as un aumento de poder de las regiones, especialmente de aquellas que mostraban una economa en ascenso como fue el caso de Antioquia. As, el peso de lo regional en la Constitucin de Rionegro es muy fuerte y no propici el mejor mbito para una fraternalizacin y reconocimiento cultural entre las regiones; al vivirse en una constante lucha de poderes soberanos, la guerra siempre estuvo al acecho1. En este sentido, la constitucin de 1886, contrario a la constitucin de 1863, abre una gran ventana para comprendernos como un solo pas, como una nacin; ahora se puede llamar a la unin nacional, quiz a un nacionalismo colombiano, aunque no dejen de sentirse las peculiaridades regionales. Y este s fue un mbito propicio para el reconocimiento, fraternalizacin y difusin de la cultura, entindase msica en este caso, de las regiones hacia una sociedad colombiana que no es otra que la que vive, siente y piensa la ciudad. La Constitucin de 1886, si bien permite pensarnos por medio de un imaginario de nacin, todos de un mismo pas, pertenecientes a una regin grande, guarda mucho de arbitraria: hay dos aspectos que caracterizaron especialmente este perodo de la Regeneracin, en primer lugar, la centralizacin del poder y la disolucin de los estados federales. La Constitucin que se adopt en 1886 convirti al pas en una repblica unitaria, conformada por departamentos con gobernadores designados por el poder ejecutivo, quienes a su vez designaran a los alcaldes. Por otra parte, los recursos fiscales van a ser centralizados; el mandato presidencial se extender de dos a seis aos; el sufragio se limitar
1 Cfr. lvaro Tirado Meja (199) El Estado y la poltica en el siglo XIX. En: Nueva Historia de Colombia, Planeta, Colombia. Tomo 2, p. 1-13.

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slo a aquellas personas que saben leer y escribir o poseen niveles de renta y capitales; las libertades pblicas, como la prensa, sern restringidas y la pena de muerte, restablecida. En segundo lugar, se produjo el restablecimiento de las funciones de la Iglesia Catlica, fundamentalmente el papel persuasivo que tena para organizar o normalizar a la sociedad poco conforme y con ganas de reaccionar ante un gobierno que no brindaba garantas, y as, de esta manera, servirle al nuevo gobierno con una poltica de cohesin social que necesitaba urgentemente. Para responder positivamente al degradado estado de desorden y dar soluciones a los problemas que apremiaban a la sociedad, se opt, durante el perodo de la Regeneracin, por aplicar muchos de los modelos y estrategias polticas que se implementaban en Europa (especialmente dirigiendo sus miradas hacia Espaa e Inglaterra), como fue la importacin de las congregaciones religiosas, de la educacin, de las medidas que restringan las libertades pblicas, de la consolidacin de la fuerza pblica del ejercito y la polica, del derecho civil y de la contabilidad pblica. Por otra parte, la adopcin de estas medidas e instituciones va a estar acompaada de un discurso nacionalista definido y reivindicador del partido conservador, con en el que se buscar la paternidad espaola en todos los terrenos, desde el intelectual y literario, hasta el evangelizador y moralizante.2 As, el ltimo cuarto del siglo XIX hace parte, en primer lugar, de la transicin hacia la hegemona del gobierno conservador; en segundo trmino, del despliegue hacia la modernizacin tradicionalista en todas sus estructuras; por ltimo, de la configuracin de este periodo como un momento clave en la transicin hacia lo que ser, ya entrado el siglo XX, el mundo moderno. De nio Gonzalo Vidal se destac por sus aptitudes para el solfeo y en general para la interpretacin y ejecucin de los instrumentos de cuerdas, en especial del piano. De odas recibi sus primeras lecciones cuando su padre, pianista y violinista, dictaba clases de msica en su casa a otras personas, hasta hacerse un alumno ms. De esta manera comenzara toda una vida de inquietud y bsqueda permanente en el mbito musical que no cesara hasta el final de sus das. Sus ltimos aos transcurrieron en un estado de ceguera total, en Bogot, a donde viaj en 1940 y muri seis aos despus en 1946. Este fue el segundo y ltimo viaje largo que hara Gonzalo Vidal, pues el primero fue cuando sali de Popayn para Medelln en el ao de 1874. Gonzalo Vidal, adems de tener desde pequeo a su padre Pedro Jos y a su to Francisco Javier como profesores de msica, comienza a recibir clases
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Cfr. Martnez (2001), especialmente el captulo 9, El sueo del orden importado (1-1900). antropol.sociol. No. 9, Enero - Diciembre 2007, pgs. 329 - 350

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con Daniel Salazar Velsquez y Mara Luisa Uribe una vez llega a Medelln, lo que enriqueci su educacin musical, sin desconocer que, ante todo, fue un autodidacta. Se form entre libros y su conocimiento musical lo desplaz hacia la plaza pblica, el teatro de la pera, la academia, las publicaciones culturales y, por supuesto, la enseanza musical. Siguiendo a otras personas que han escrito sobre G. Vidal, como su amigo personal Luis Miguel de Zulategui y Huarte, o escritores como Heriberto Zapata Cuncar, Hernn Restrepo Duque, o quiz, el ms reciente de todos, Luis Carlos Rodrguez lvarez, inclusive siguiendo la propia Revista Musical que edit y public el seor Vidal entre noviembre de 1900 y octubre de 1901, dejan ver que no tena ningn inters por figurar o ser elogiado por su condicin de msico, es decir, nunca pretendi la fama, aunque s fue un distinguido hombre pblico y adems fue reconocido por msicos extranjeros como una eminencia en el campo musical. Sobre esto ltimo, Luis Carlos Rodrguez, en un libro publicado por la Secretara de Educacin y Cultura del Municipio de Medelln, trae a colacin unas palabras que sobre Gonzalo Vidal escribi el msico italiano Alfredo Padovani: Y viniendo a Medelln, hay que hablar del maestro Vidal. Es una gloria nacional. Tan sencillo y modesto y tanto que sabe y siente... Ah ha realizado un prodigio en el arte antioqueo... (1997: 13). Lo expuesto resalta el ingenio de un msico que sin mayores nfulas de gran genio, logr destacarse, aunque aisladamente, en contextos internacionales. Con esta intencin de darle vuelo a la internacionalizacin de su msica, Gonzalo Vidal hizo en 1909 una composicin exclusiva para la revista The Etude (Filadelfia, Norteamrica), como aparece literalmente en la partitura con su puo y letra: Composed especially for the ETUDE, llamada Sweet Recreation. El original de esta partitura se conserva en el Instituto de Bellas Artes,3 y por lo dems, no es seguro que la hayan publicado en la revista The Etude. Ms que hacer una biografa del msico Gonzalo Vidal o de escribir una resea de su vida y obra musical, lo que quiero mostrar es cmo represent l gran parte de la actividad musical en Medelln durante las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del XX; es ms, tengamos presente que Vidal
Estas partituras se encuentran en la Biblioteca Gonzalo Vidal del Instituto de Bellas Artes. Es pertinente cuestionar que esta biblioteca lleve por nombre Gonzalo Vidal cuando el archivo personal del autor se encuentra depositado indistintamente en unos estantes sin clasificacin suficiente, y lo que es verdaderamente lamentable, est prcticamente en un estado de dejadez que en cualquier momento es de esperar que sean presa de hongos o polillas, lo cual contribuye a que finalmente se pierda por la poca importancia que se les da a esta clase de documentos. Esta institucin, me refiero al IBA, debera darle una mayor importancia a este archivo que, por Dios!, guarda la documentacin personal de un msico que prcticamente despleg gran parte de la actividad musical en la Medelln del ltimo cuarto del siglo XIX y las primeras dcadas del XX, lo que los hace poseedores de un gran patrimonio. Es una necesidad para la cultura musical de Medelln que sea organizado, clasificado y restaurado este archivo musical, de gran trascendencia para la historia musical de Medelln.
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fue reconocido como un prodigio en la msica desde su llegada a la capital de Antioquia, cuando apenas contaba con once aos y fue hasta su partida, en 1940, uno de los msicos ms destacados que tuvo la ciudad, no slo por sus composiciones musicales, sino porque fue un gran visionario e impulsor de empresas culturales; tambin ejerci la docencia enrgicamente y se distingui por su labor como director de bandas y orquestas musicales en la ciudad. As fue como hizo parte del cuerpo de profesores que fundaran la Escuela de Msica de Santa Cecilia en el ao 1888, e inici su labor docente en dicha institucin un ao despus cuando dieron inicio a las clases de msica. All se destac como profesor de armona, piano, solfeo y contrabajo. Es importante tener presente que en este establecimiento durante el primer ao se ensearon clases de canto, piano, violn, violoncelo, flauta, flautn, clarinete e instrumentos de embocadura. Por otra parte, es importante anotar que la institucin empez sus estudios con un nmero de 31 estudiantes para finalizar el ao de 1889 con 42 alumnos, lo que muestra la asimilacin, cada vez mayor, que iban generando los estudios y el aprendizaje de la msica. El repertorio de Gonzalo Vidal const de varias obras que van desde piezas para piano, composiciones diversas de carcter religioso, obras de cmara, canciones y composiciones para banda y dos obras originales para orquesta, hasta la interpretacin de una pera llamada Mara a partir del guin que de la novela de Isaacs hizo Emilio Jaramillo y que se encuentra publicada en la Revista Musical publicada por Gonzalo Vidal. Debo anotar que, como lo recuerda Ellie Anne Duque, Vidal fue reconocido como un excelente pianista y se puede asegurar que en las piezas para piano se encuentra la muestra ms completa de su estilo musical y poder creativo. Existen varios artculos sobre Gonzalo Vidal publicados en los ltimos aos del siglo XIX, que por ser contemporneos suyos, son de gran utilidad para conocer cmo era visto en su propia poca. Contamos con un libro titulado Brochazos, donde aparece una breve descripcin de una presentacin que hizo Gonzalo Vidal con la Compaa lrico dramtica infantil en el Teatro de Variedades en el ao de 1885, donde se destac la precisin que tena en la ejecucin del piano, adems de sobresalir por un acento original en el canto y en el recital (Molina, 1897: 97). Otro artculo sobre Gonzalo Vidal, ms completo que el anterior, aparece en la revista El Repertorio. Revista mensual ilustrada, publicada desde junio de 1896 hasta mayo de 1897; por fortuna esta publicacin se encuentra en edicin facsimilar. Este artculo fue escrito por Henrique Gaviria I., destacado violinista y profesor de la Escuela de Msica de Santa Cecilia, quien dijo de Gonzalo lo siguiente: ..., aqu entre nosotros, muy pocos pueden apreciar justamente sus grandes mritos -si se exceptan las primeras indicaciones que debi a su padre, y siete u ocho lecciones que recibi del maestro Azzali- sin or siquiera msica buena, ejecutada por
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grandes profesores y teniendo en su contra la pequeez del horizonte en que desgraciadamente tiene que moverse, para llegar ese grado de adelanto4. Con las palabras de Henrique Gaviria I. se alude a la condicin autodidacta que rode siempre la formacin musical de Gonzalo Vidal, quien pese a no haber salido de los contextos regionales, pudo en cambio adquirir unos conocimientos que le permitieron comprender o distinguir a un Beethoven de un Mozart, a un Liszt de un Chopin, o en fin, de empaparse de la msica romntica italiana representada, por ejemplo, por un Giuseppe Verdi, o de conocer los romnticos franceses Jules Massenet, Camille Saint-Sans o Charles Gounod, que proponan un modelo ms individualista e instrumental de la msica, desligndose un poco del conjunto que haba caracterizado, por ejemplo, a las orquestas o bandas musicales y, en ltimas, al teatro de la pera que desde la segunda mitad del siglo XIX despleg una constante actividad tanto en la difusin de la msica como en la apropiacin artstica y cultural que se estaba gestando durante esta poca en Medelln. Ya dije que desde pequeo Gonzalo Vidal vio en la msica su vida y su quehacer, y esto fue tan inherente a su pensamiento que por cuenta propia mand traer la primera imprenta musical que tuvo Medelln. Gonzalo la import de los Estados Unidos en 1886 y gracias a ella circularon en la ciudad composiciones de los msicos extranjeros y nacionales ms destacados que tuvo Medelln, y otras publicaciones entre las cuales se destaca La Lira Antioquea, un peridico musical dedicado al bello sexo colombiano, publicada el mismo ao en que lleg la imprenta y que consta de nueve ediciones,5 entre las que destaco un pasillo para piano llamado Una Lgrima! En la tumba de Juan de Dios Escobar, compuesto por Daniel Salazar Velsquez, otro de los loables y significativos msicos que tuvo la ciudad durante esta poca. Es importante anotar aqu que el msico Daniel Salazar, pianista y buen intrprete de la guitarra (1840-1912), ejerci una notable labor en la enseanza de la msica en Medelln, y muchos msicos deben parte de su formacin musical a dicho compositor, entre los que estn Germn Posada, Paulo Emilio Restrepo, Teresa Lema Berro e, inclusive, el propio Gonzalo Vidal. Daniel Salazar, igualmente, protagoniz gran parte de la actividad musical en la segunda mitad del siglo XIX, y se destac en la direccin de bandas, coros, orquestas, adems de la docencia, la interpretacin y la composicin de obras musicales. Su repertorio consta de pasillos, polkas, mazurcas, shottisches,
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Henrique Gaviria I. (2004: 131) Gonzalo Vidal. En: El Repertorio. Revista Mensual Ilustrada, 1896-1897, Edicin facsimilar, Medelln, Coleccin autores antioqueos.  Para una descripcin detallada de esta publicacin, vase: Lus Carlos Rodrguez lvarez (2001) La Lira Antioquea (1886). El primer peridico musical de Medelln. En: Artes, Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, No. 1, Vol. 1.

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danzas y msica religiosa. Entre sus obras destacamos la Lira Antioquea, nombrada anteriormente, una mazurca Rosita, dedicada a su esposa Rosaura Moreno, y Noche Buena, pensamiento meldico, publicada en 1901 en la Revista Musical editada por Gonzalo Vidal. He nombrado varias veces esta revista musical, que fue publicada entre noviembre de 1900 y octubre de 1901, que aunque no pudo ser editada cada mes como lo quiso su editor, y as lo sugiere en su primer nmero al decidir que la aparicin del peridico ser mensual, por lo menos se dio a la tarea de publicar doce nmeros en seis tomos durante un ao de la siguiente manera: el primer nmero sali en noviembre de 1900, las revistas N 2 y N 3 fueron publicadas juntas en diciembre de 1900, la N 4 y la N 5 salieron igualmente juntas en febrero de 1901, y de la misma manera fueron publicadas juntas las revistas N 6, 7 y 8 en mayo de 1901, la N 9 y la N 10 salieron en julio de 1901 y, finalmente, en octubre de 1901, sali la ltima publicacin de la revista con los nmeros respectivos, 11 y 12. Voy a realizar ahora un recorrido por esta revista para observar cul era su contenido y acercarnos de manera ms detallada a los conocimientos o nociones musicales que se estaban divulgando en la sociedad de la poca, teniendo presente la importancia desempeada por las revistas culturales para la difusin y socializacin de la cultura. Por fortuna, se mantuvieron a flote una buena cantidad de revistas literarias que propagaran finalmente el arte entre la sociedad medellinense. En la Revista Musical se publicaron escritos tanto de compositores y poetas nacionales como extranjeros, as msicos como Hector Berlioz, Richard Wagner, Camille Saint-Sans, Charles Gounod, Gonzalo Vidal o poetas como Alfred de Musset, Salvador Rueda, Efe Gmez, Antonio Jos Cano o Rafael Pombo, artistas en su mayora romnticos, fueron ledos durante esta poca, y los gneros variaron desde artculos de carcter acadmico hasta efemrides de los propios autores sobre asuntos musicales o afines al arte. En el primer nmero de la revista se public un interesante discurso pronunciado en 1892 en el concierto pblico de la Escuela de Santa Cecilia por el caudillo liberal Rafael Uribe Uribe, donde puso de relieve la importancia de los conciertos musicales pblicos por su contribucin al embellecimiento y progreso de la ciudad; por otro lado, puso de relieve, grosso modo, temas como la historia, la utilidad e influencia de la msica en la sociedad occidental, e inclusive hizo anotaciones sobre la msica oriental y asitica, buscando relacionar o abarcar una historia ms universal de la msica y de lo que sta ha significado en las diferentes sociedades. Este discurso no se termin de publicar en el primer nmero, sino que concluy en los N 2 y 3 de la Revista Musical en el mes de diciembre de 1900.

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Gonzalo Vidal, por su parte, adems de ser el editor y principal gestor de la Revista Musical, era el que se encargaba de escribir una seccin llamada Variedades. En esta seccin se publicaron las programaciones de los eventos culturales o breves reseas de los mismos, anotaciones sobre las obras de los compositores, intercambios que se hacan con otras revistas culturales de la poca, decretos que protegan el arte y referencias a los Fotograbados. Otra seccin haca sugerencias y crticas sobre la msica que se tocaba en las Iglesias, es decir, que no fueran piezas ni de saln, ni de baile, ni mucho menos canciones o ritmos populares, sino estrictamente msica religiosa bien ejecutada para no deshonrar la Santa Liturgia. Por otra parte, se publicaron artculos referentes a Jules Massenet, Frdric Chopin, Giuseppe Verdi, Franz Liszt, Ludwig van Beethoven, Hector Berlioz, Benito Prez Galds, Charles Gounod, entre otros, lo que revela un constante y significativo bagaje en cuanto a los conocimientos que de cultura musical estaban circulando por ese entonces en la ciudad de Medelln. Una de las partes que tuvo un lugar destacado en la revista, fue la seccin didctica dedicada exclusivamente al estudio del piano, o como aparece en la revista: Del Trabajo Metdico Aplicado al Estudio del Piano por Hortensia Parent6. El mtodo comenz en la revista N 2 y 3, y concluy en la N 11 y 12, lo que muestra un inters por mantener una continuidad de esta seccin pedaggica en casi todas las publicaciones de la revista, y un inters constante por socializar el estudio y la enseanza de la msica, en este caso, por medio del estudio de las piezas para piano. Adems, esta seccin mostr cmo otros dispositivos culturales diferentes a la academia, como fueron las revistas y los medios impresos en general, lograron llegar a o circular en otros lugares ms mundanos, diferentes precisamente a la institucin o a la academia musical que empezaba a cobrar vigencia durante el ocaso del siglo XIX colombiano. En este sentido, haciendo un breve recorrido sobre el contenido de la Revista Musical, es importante destacar que all se public una seccin llamada Bagatelas, que si bien no tuvo la continuidad de otras secciones, pues slo sali en tres de las seis ediciones, es pertinente hacerle una distincin por lo sugerente de su nombre y por las relaciones que se pueden hacer a partir de l. Importa tanto su significado lingstico, como la forma en que fue empleado por el pianista Franz Liszt en sus ltimos aos de creacin musical para titular una de sus obras, que por lo dems es considerada como un puente que une a este compositor con la msica moderna del siglo XX. El nombre dado por Franz Liszt a la obra mencionada fue Bagatela sin tonalidad, y se constituye en un eslabn que antecede y nutre el sistema dodecafnico creado por Arnold Schnberg (1874-1951), que consiste en la organizacin
Miembro de instruccin pblica, discpula de F. Lecouppey. Vase: Revista Musical, Peridico de msica y literatura. Ao I Vol I. N 2 y 3, Medelln, diciembre de 1900, p. 9.
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de una msica atonal.7 Arnold Schnberg fue uno de los compositores ms influyentes de la msica del siglo XX, y se considera que su creacin musical evolucion del romanticismo del siglo XIX a la tcnica dodecafnica del XX, sistema concebido por el mismo Schnberg. Por esto, considero de mucha importancia la seccin Bagatelas de la Revista Musical, pues adems de hacer referencia a autores como Franz Liszt, que nos permite interpretar nuestro despliegue musical a partir del modelo europeo por ejemplo, el solo nombre insina e incita a una transicin y apropiacin de corrientes venidas de afuera, que estaban dando inicio y apertura a los nuevos conceptos, formas e ideas del mundo moderno.

Peln Santamarta, representante de la msica popular


Uno de los acontecimientos que enlut significativamente la cultura musical de la poca, especialmente la italiana, y que se constituy en un suceso decisivo para el teatro, ocup tambin un lugar destacado y fue honrosamente reseado en la Revista Musical. La muerte del reconocido compositor de pera Giuseppe Verdi, ocurrida a finales de enero de 1901, no pas desapercibida por los msicos de la ciudad, y en la Revista Musical se publicaron, como recortes, extrados del Courrier des Etats-Unis y de la Vanguardia de Barcelona, varios artculos que describieron, adems de los momentos inmediatos, casi previos a la muerte del compositor, el sinsabor o letargo cultural que represent en el mbito musical y de dramaturgia, la muerte del compositor italiano. Debemos recordar que a travs del msico y concertista Augusto Azzali, fueron presentadas en Medelln, hacia la ltima dcada del siglo XIX, algunas de las peras de Verdi, entre las que se destacaron Ernani, compuesta en 1844, Rigoletto, de 1851, Il Trovatore, de 1853, y La Traviata, de 1853; las tres ltimas obras se encuentran clasificadas como las peras ms populares de la historia de la msica de la pera, y representaron la consagracin de Verdi como compositor dramaturgo. Si tenemos en cuenta esto ltimo, es interesante considerar que en 1865 se present, segn Rafael Sann, la primera compaa de pera italiana La Mazzati (Gnima, 1909: 292; Sann, 1924: 6), y lo importante es que una de las obras que estren la compaa fue La Traviata,8 lo que sugiere, por un lado, la movilidad cultural que exista teniendo en cuenta la precariedad de los medios de comunicacin y transporte de la poca y, por el otro, la prontitud con que fue conocida en Medelln, al otro lado del Atlntico, una obra que apenas doce aos antes haba sido estrenada en Europa. Es por esto que la publicacin de la muerte de Verdi se convirti para la Revista Musical, ms que en una primicia de ltima hora, en una necesaria informacin cultural en honor a su obra, teniendo en
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La msica atonal es aquella que evita una tnica central y las dems relaciones tonales. Opera compuesta en 13 por Giuseppe Verdi. antropol.sociol. No. 9, Enero - Diciembre 2007, pgs. 329 - 350

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cuenta la influencia que despertaron las composiciones de Giuseppe Verdi en los msicos antioqueos y colombianos, que vivieron la transicin del siglo XIX a la modernizacin y modernidad del siglo XX. A continuacin, aprovechando la referencia que se ha hecho a la Revista Musical, quiero presentar otro de los temas centrales del presente texto, haciendo mencin a un artculo publicado en ella sobre los msicos de cuerda. Estos msicos fueron fundamentales para sentar las bases que le dieron identidad a la msica regional a partir del folclore o de los ritmos ms autctonos de cada regin, hasta volverlos msica nacional; recorrieron plazas y salones; amenizaron fiestas y bailes al son de sus voces, guitarras, tiples y bandolas; fueron asimilados por las lites y no pasaron desapercibidos en los corredores de la academia musical, ya fuera por envidia, disfrute o desaprobacin. En este sentido, el papel desempeado por los msicos y cantautores populares fue clave desde finales del siglo XIX, para comprender el despliegue que tuvo nuestra msica folclrica en el contexto internacional, en donde fue gratamente escuchada. Es aqu donde entra en el escrito la figura de Peln Santamarta, sin lugar a dudas uno de los mejores compositores populares y msicos de cuerdas, que pese a ser de Medelln, debe su creacin musical a lo aprendido en sus viajes por el altiplano cundiboyacense (Bogot) y el Valle del Cauca (Cali), aunque por supuesto no se puede desconocer la iniciacin que tuvo por parte de su padre para hacerse un buen cantante e intrprete de instrumentos de cuerdas, especialmente de la guitarra y del tiple. El artculo El Msico de Cuerda9, publicado en la Revista Musical, describe perfectamente la condicin del cantautor popular, y hace nfasis en la ingratitud de este oficio que ni siquiera era reconocido como profesin, debido a que su condicin se acercaba ms a la de un artesano que a la de un msico formado en la academia, aquel que fundamentaba sus composiciones en lo que se denominaba msica culta y preferiblemente de compositores extranjeros. Inclusive algunos profesores de la Escuela de Msica de Santa Cecilia se mostraron bastante reacios a esta clase de artistas considerndolos representantes de la decadencia del arte musical. Peln Santamarta aprendi sus canciones de odas y as mismo las musicalizaba, pues desconoci las patas de mosca del pentagrama, sin embargo esto no represent un obstculo para dar vuelo y creacin a la originalidad10 de sus composiciones populares que exaltaron el sentimiento hacia lo propio, es decir, la pertenencia a una regin, y aunque fue admirado y reconocido por esto y descoll en contextos internacionales como veremos enseguida, fue igualmente difamado por
Este artculo pertenece a F. de P. Carrasquilla, supongo que se trata de un seudnimo, bastante recurrentes a la hora de firmar los artculos publicados durante esta poca. (Cfr. Carrasquilla, 1901: 7-8). 10 Debemos anotar que las primeras canciones las trajo Peln despus de su viaje por Bogot, y no son propiamente suyas, sino que pertenecen a msicos con los que se form Peln en el canto popular como fue el cantautor Pedro Morales Pino.
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circunstancias de la vida. Tales ancdotas se encuentran bien consignadas en los libros de Heriberto Zapata Cuncar; en ellos se muestra cmo Peln Santamarta fue olvidado tristemente por una sociedad que poco recuerda su historia, y que cuando se trata de cultura la relega mucho ms, aunque las gentes amenicen las fiestas cantando y bailando las canciones que, como Antioqueita,11 hacen parte de su ms preciado repertorio musical. La vida de Peln Santamarta transcurri entre la desventura, la adversidad, la fama, la aclamacin y el olvido, tuvo un transcurrir ambiguo e inclusive incierto. Lleno de ancdotas por su condicin de andariego, Peln se vio implicado en asuntos de contrabando y de trfico ilegal, por destilar alcohol y venderlo sin permiso de las autoridades correspondientes y por verse implicado en la circulacin de billetes falsos en Panam; debido a esto fue buscado por la ley, la polica tena orden de captura contra l, tanto que de Medelln sali una comisin a buscarlo a Santa Marta, ciudad donde fue a refugiarse y de paso a cantar ganndose la proteccin de un rico filntropo, el seor don Jess Mora, quien encantado con su arte, no lo dej apresar por la polica una vez lo capturaron, comprometindose a llevarlo l mismo a Medelln y entregarlo a la ley, como finalmente ocurri (Zapata, 1966: 46). Este suceso debi ocurrir en la dcada de los aos veinte, pues fue en este viaje que Peln se enter, escuchndola en boga en Santa Marta, que su cancin Antioqueita, compuesta hacia el ao 1919, haba sido prensada por la Casa Flix de Bedout, sin su consentimiento, y firmada adems por un tal Domenech, e interpretada por el dueto Briceo y Aez, lo que le dio otro motivo ms a Peln, adems de las implicaciones con la ley, para regresar nuevamente a Medelln. Esta ancdota, si bien se aleja un poco de las intenciones del artculo, corrobora aquello de la desventura o adversidad del cantautor popular, pues no slo era buscado a sus cincuenta aos por la polica, sino que sus canciones eran irrespetuosamente copiadas y distribuidas sin que l percibiera ninguna remuneracin. Si actualmente los derechos de autor siguen siendo fcilmente ignorados y desconocidos, nada ms imaginarse lo fcil que podan ser alterados esos derechos de autor un siglo atrs, cuando la precariedad de dispositivos para patentar y reconocer la originalidad de una creacin musical recaa principalmente en la escritura, labor que no desempearon con rigor los cantautores populares en general. Ahora hagamos un repaso, a grandes saltos, sobre los primeros aos de vida de Peln, para luego centrarnos en la actividad musical que despleg entre los aos 1890 y 1910, que no fue propiamente en Medelln, sino sobre todo en Bogot, Boyac, Bucaramanga y la costa atlntica, en lo que corresponde al territorio nacional, y Panam, Costa Rica, Cuba y Mxico, en el contexto
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Cancin que con el tiempo adquiri la condicin simblica de himno regional y popular de Antioquia. antropol.sociol. No. 9, Enero - Diciembre 2007, pgs. 329 - 350

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internacional. Recordemos adems que hacia la dcada de 1910, Peln estuvo nuevamente por las Antillas y viaj a Nueva Orlens y a Nueva York, de donde finalmente regres en 1916 para concluir una vida artstica que no le depar mayores fortunas una vez instalado en Medelln. Ya dijimos que sus primeras nociones de canto y guitarra las recibi de su padre, Pedro Len Velsquez, quien, es bueno decirlo, aprendi a tocar guitarra con Jos Mara Salazar, padre del maestro Daniel Salazar, eminente profesor de la Escuela de Msica de Santa Cecilia. Sobre el padre de Peln es pertinente destacar que hizo parte como msico aficionado, haciendo las veces de msico principal, en compaas lrico dramticas presentadas en Medelln desde 1864, como lo sugiere Rafael Sann en su libro La Historia del Teatro de Medelln, lo que sin lugar a dudas le da continuidad a la tarea artstica desempeada por su hijo, Pedro Len Franco, o como se hizo conocer artsticamente y como lo presento aqu, Peln Santamarta. Heriberto Zapata Cuncar nos dice que Santamarta, padre, posea una bella voz de bajo y que hizo parte del coro de la Iglesia de la Candelaria cuando sta era todava la Catedral; que particip en las milicias del Estado Soberano de Antioquia; adems nos proporciona otros datos curiosos como que fue nombrado alcalde para el ao de 1883 por el Decreto 52 del 1 de diciembre de 1882, y que era un lector insaciable y con buenas facultades para el dibujo (1966: 12-13). Esto es importante porque deja observar cul era la vena artstica de la que fue heredero Peln Santamarta, y por qu ellos dos, padre e hijo, fueron quienes formaron juntos un dueto y emprendieron en la ltima dcada del siglo XIX un viaje por Bogot, Boyac y Santander. Tengamos presente que Peln, como lo recuerda H. Zapata Cuncar, haba viajado en 1888 a Cali, como obrero, para trabajar en una importante sastrera.12 All se compr una guitarra y form dueto con Pedro Antonio Cuadros en Buga, lugar preferido por l, as como Cali y Palmira. En Palmira cant con Roberto Mesa, tambin antioqueo, sastre y cantautor popular. Esta salida fue muy importante para Peln, porque, debido a ella, adquiri seguridad en su arte y se form como cantor, adems trajo un repertorio de canciones aprendidas por cantantes populares del Valle, entre los que se destac Pedro Antonio Cuadros. En 1893 regres a Medelln, despus de permanecer cinco aos en diferentes ciudades del Cauca y del Valle del Cauca,13 y conform, junto a Roberto Mesa, un dueto durante cerca de dos aos, a la vez que form otros dos de menor importancia, sin dejar de lado su trabajo como sastre, el cual seguira desempeando, inclusive, en su estancia por Centroamrica.

Entre todos los oficios, la sastrera era uno de los ms apetecidos. Medelln tena fama por sus buenos sastres. El padre, era adems un buen sastre. Muchos de nuestros cantores populares fueron sastres tambin y parece que al joven no le qued ms camino que seguir a su progenitor (Zapata Cuncar, 1966: 16-17). 13 Cali, Palmira, Buga, Popayn y Cartago (Zapata Cuncar, 1966: 17).
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Pero volvamos al viaje que realizaron Peln y su padre a la capital colombiana en los ltimos aos del siglo XIX. Corra el ao de 1897 cuando estos artistas decidieron formar un dueto e ir a Bogot. Zapata Cuncar escribi sobre este viaje, a manera de metfora, lo siguiente: Van regando de canciones todas las rugosidades de Antioquia, Tolima y Cundinamarca (1966: 18). En este viaje visitaron varias poblaciones de Boyac y tambin a Bucaramanga. Es cierto que Pedro Len Velsquez parti antes para Antioquia y que Peln se qued en la Capital hasta bien avanzado el ao de 1898, cuando regres a su natal Medelln. Ese mismo ao Santamarta, padre, se retir definitivamente del canto, buscando quiz vivir sus ltimos aos a un ritmo ms tranquilo que el de las correras que representaban las funciones de estos cantores populares. Entre tanto, Peln, al quedarse unos meses ms en Bogot, estaba buscando nutrirse de nuevos ritmos o aires musicales,14 para emprender, a partir de 1905, los viajes por Centroamrica que lo haran famoso y lo catapultaran como uno de los mejores representantes y cantautores de la msica popular y regional colombiana en el extranjero. Al finalizar 1898 cant en Medelln a do con Germn Bentez, y un ao despus se cas con Mara del Carmen Uribe, con la cual tuvo cinco hijos, tres varones y dos nias. Estamos aqu, cronolgicamente, en vsperas de la guerra de los Mil Das, cuando fueron suspendidas muchas de las actividades artsticas en Medelln por obvias razones y en la cual, como nos cuenta H. Zapata, Peln se mantuvo al margen despus de participar en un levantamiento liberal en Rionegro encabezado por el coronel Crisanto Teleche en enero de 1900, movimiento que no tuvo mayores repercusiones debido a que la guerra en Antioquia no present caractersticas tan violentas como en otras regiones del pas15. Aunque es cierto que despus de la guerra civil de los Mil Das la actividad cultural permaneci bajo un estado de letargo, su recuperacin no fue lenta y la ciudad no demorara en reactivar sus funciones culturales durante la primera dcada del siglo XX, debido, por un lado, a que varios de los ms destacados docentes de la ciudad, como Jess Arriola,16 Gonzalo Vidal, Daniel Salazar, Rafael DAlemn y Germn Posada, entre otros, estuvieron seguros del porvenir que la msica tena si era enseada adecuada y debidamente segn cnones rigurosos, y por el otro lado, a la divulgacin que msicos como Peln Santamarta y Adolfo Marn estaban haciendo de la msica regional y popular en otros pases de Amrica Latina. Adems, la ciudad contaba ya,
Los aos de oro de la cancin popular. Ver el libro de Jorge Aez (191) para comprender el despliegue que tuvo la cancin popular durante estos aos en Bogot, y cmo represent Pedro Morales Pino el punto de partida para elevar los ritmos regionales, hasta ese entonces poco clasificados, a la categora de msica nacional, cuando suma a la tradicin oral del momento (en cuestiones de msica) la tradicin que ha hecho posible reconstruir la memoria de muchos pueblos y sociedades: la escritura. 1 Cfr. Luis Javier Ortiz Mesa (Director), (200) Ganarse el cielo defendiendo la religin. Guerras civiles en Colombia 1840-1902, Universidad Nacional de Colombia, Unibiblos, Bogot. 16 Docente y orientador tcnico de la Lira Antioquea. Esta agrupacin en 1910 viaj a Nueva York, donde realiz la primera grabacin instrumental de msica tradicional colombiana.
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para 1905, con la Banda de Medelln, conformada, entre otros msicos, por los ya nombrados Rafael DAlemn, Gonzalo Vidal y Jess Arriola, quienes, seis aos ms tarde y tras una larga lista de msicos, seran eminentes profesores del Instituto de Bellas Artes, institucin que se mantiene vigente en la ciudad y que pas a ser lo que antes era la Escuela de Msica de Santa Cecilia, primer establecimiento de enseanza musical que tuvo Medelln (1888). As, durante esta poca la enseanza estuvo a cargo de la Escuela de Msica de Santa Cecilia y de la enseanza particular de algunos artistas como Pedro Begu y su esposa ngela Rosell Serra, Germn Posada Berro17 y Juan Di Domnico, entre otros; ste ltimo se destac por ser uno de los mejores organizadores de orquestas en la ciudad de Medelln con msicos residentes (Rodrguez lvarez, 1996). Durante los aos que van de 1900 a 1910, la produccin musical antioquea comenz a destacarse en los contextos internacionales traspasando las fronteras de su propio pas. Los primeros escenarios mundiales, Mxico y Nueva York, dejaron como resultado las grabaciones de un sinnmero de canciones que se pueden catalogar desde msica considerada culta o de academia hasta msica popular, teniendo en cuenta que esta ltima estuvo marcada mucho ms por un sentimiento terrgeno que por la rigurosidad y el conocimiento de la teora musical, lo que hizo posible, sin lugar a dudas, que estos autores realizaran en tierras extraas el papel de mensajeros de las peculiaridades de la regin antioquea, ganndose, adems, el aprecio y el prestigio de la sociedad, y el reconocimiento por su labor educadora: Hicieron mucho ms (estos msicos con sus bambucos y dems) por el conocimiento de la fraternalizacin de la patria, que muchos flamantes agregados culturales de embajadas cuantiosas porque con ellos viajaba de desprendida manera la levadura de la patria que se amasa en los recodos del pueblo vivo y palpitante (Franco, 1952: 13). De esta manera fue reconocida gratamente la labor que estos cantautores populares realizaron en tierras extranjeras. Peln Santamarta estuvo ms o menos hacia 1908 por los territorios de las Antillas, Centroamrica y Mxico, paseando con gloria el nombre de la patria. Este viaje lo inici Peln con Adolfo Marn hacia 1906 cuando se embarcaron los dos desde el puerto del Atrato en Quibd, hasta Cartagena, ganando fama como intrpretes de la cancin del interior. En 1907 se embarcaron nuevamente, pero ahora con destino a Panam, para luego dirigirse a Cuba, donde los santiagueros se mostraron reacios o adversos a sus canciones, y al no pelechar su canto, tomaron su rumbo hacia La Habana en septiembre de 1907. Los aos de
La labor de Germn Posada, eficiente a todas las luces, ha contribuido, desde su ingreso al profesorado, a la divulgacin sensata de los estudios musicales en Medelln.... Lus Miguel de Zulategui, (1940) La msica en Antioquia. En: Revista Todaamrica, sep-oct, p. 57-58, 94. Sala de prensa, Universidad de Antioquia.
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1907 y 1908 representaron los mejores para el do Peln y Marn, el do fue rebautizado como Trovadores Colombianos, condicin impuesta por el empresario Ral del Monte quin los contrat. Tocaron en Mrida, capital del Estado de Yucatn, luego fueron al puerto de Veracruz para finalmente llegar, en septiembre de 1908, a la capital mexicana, donde fueron acogidos y abrazados por los aplausos que con sus canciones obtuvieron en los teatros donde se presentaron.18 Sin embargo, sobre estos msicos recae un miserable desenlace, pues jams pensaron en la vejez, vivieron despreocupados en el ajetreo juvenil sin pensar en la vida pobre de los finales desencantos, vivieron al da, cantando, sin pensar en el maana, sin pensar que la ingratitud llega (Franco, 1952: 13). As, la vida de estos artistas se volvi una paradoja, pues era notorio ver la indiferencia con que se miraba en su vejez a estos msicos, mientras en su juventud haban sido considerados como aquellos que enaltecan y enorgullecan el nombre de la patria. Segn F de P Carrasquilla, el msico de cuerda, cantautor popular por excelencia, como lo he sealado a grandes rasgos ms en la vida que en la obra de Peln Santamarta, fue acaso maldecido por haberse dedicado tocar lo propio en vez de lo ajeno, que es hoy el solo medio para hacer buena carrera (1901: 7). Seguramente Peln y otros artistas populares se vieron desterrados porque Si aqu no se premia el arte del honrado ciudadano, tendr que irse el arte-sano con la msica otra parte (Carrasquilla, 1901: 8), y padecieron una desgarradora y por lo dems injusta realidad: Trabajar sin descanso es la misin de las clases proletarias, n para proporcionarse tranquilo y suave bienestar, sino para asegurar con la dura labor de hoy el pan y el sufrimiento de maana, pagando con llanto y con sudor el derecho de vivir. Los pobres estn condenados servir porque los ricos no sirven para nada...Cuando el pobre artista no halla ocupacin y carece de aptitudes para dedicarse otra cosa y se le cierran todas las puertas y se le obscurecen todos los horizontes, se lanza desesperado al abismo de la embriaguez, y cuelga su instrumento como David, hasta que al fin la parca fiera lo despoja de la capa animal y lo cubre con la vegetal en la ltima morada. (Carrasquilla, 1901: 8). Para finalizar el artculo, har una breve referencia sobre el lugar de encuentro y actividad de estos msicos de cuerda en la ciudad; sobre esto nos dice Luis Carlos Rodrguez (1996): El barrio Guanteros fue la meca de estos cantores populares y de la bohemia medellinense de fines del siglo XIX y principios del
...el pblico recibi el primer bambuco con delirio. Definitivamente la cancin colombiana se abra paso y nuestros compatriotas entraban por la puerta ancha de la popularidad. No era fcil triunfar en Mxico... Pero todos esos obstculos fueron superados. (Zapata Cuncar, 1966: 27).
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XX. Este barrio se compona, atenindonos a lo escrito por Heriberto Zapata Cuncar, de las siguientes calles: Guanteros, lo conformaban la actual calle Maturn y las carreras Niquitao, San Flix y Abejorral. Terminaba al oriente en un pequeo callejn que conduca al cementerio de San Lorenzo que ya se conoca como Cementerio de los Pobres, para diferenciarlo del de San Pedro al que dieron en llamar Cementerio de los Ricos (1966: 9). As, durante esta poca en Medelln, el barrio Guanteros se destac por reunir en sus calles y bares, no slo a los msicos de cuerda, sino a diferentes artistas como pintores, poetas, literatos y, muy especialmente, a la clase de los artesanos (sastres por ejemplo), conformndose como un lugar que acoga la bohemia que por estos aos se originaba en Medelln, y se mostraba como un foco de socializacin y confluencia cultural. Varios historiadores y escritores como Fernando Botero Herrera, Luis Carlos Rodrguez, Heriberto Zapata Cuncar o Eladio Gnima, por citar algunos, han investigado el barrio Guanteros a partir de la vida cotidiana que all tena lugar, trabajos que se constituyen en elementos clave para indagar la vida urbana en la Medelln de finales del siglo XIX y comienzos del XX. El barrio represent, durante esta poca, un sitio de encuentro; las personas iban a Guanteros para bailar, para escuchar cantautores populares, recitales o inclusive la orquesta, en definitiva, Guanteros fue un lugar muy propicio para tener una conversacin o pasar un momento de una manera ms amena, tranquila y alegre.19

Conclusiones
Es importante tener en cuenta que para este perodo la msica se empieza a configurar a partir de los dispositivos socio-poltico-culturales como la Iglesia y la msica sagrada; las sociedades filarmnicas, bandas y coros; el teatro de la pera, esto es, compaas de zarzuela y peras venidas principalmente de Espaa e Italia; la plaza pblica, los clubes sociales, la bohemia y la msica profana; las publicaciones culturales; las retretas musicales que afortunadamente perduran hoy da, en su mayora en las plazas pblicas; y la academia, es decir, la institucionalizacin de la enseanza musical y la connotacin del msico ya como un profesional en cuanto al manejo y dominio de unos conocimientos especficos de la msica y no como un aficionado o un artesano. En la bohemia y en la plaza pblica podemos ubicar a un artista como Peln Santamarta, siempre ms cercano a la corriente popular que en este caso se
Entre los trabajos realizados sobre la historia de Medelln que aluden al barrio Guanteros, se pueden destacar los siguientes libros: Medelln 1890-1950. Historia urbana y juego de intereses, de Fernando Botero Herrera; Peln Santamarta 1867-1976. Vida, andanzas y canciones del autor de la antioqueita, de Heriberto Zapata Cuncar, o Historia del teatro de Medelln y vejeces, de Eladio Gnima.
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conforma alrededor de una urbe, y que historiogrficamente se conoce como la cultura desde abajo; all se despliega toda la obra de un cantautor popular regional que logr internacionalizar sus canciones llevndolas, como muestro en el artculo, a los pases de Centro y Norteamrica, y logrando enaltecer el nombre de la recin formada nacin colombiana, a partir de cantos populares recogidos a lo largo y ancho de la regin andina colombiana. Finalmente, en el msico Gonzalo Vidal se sintetiza gran parte de la actividad musical y del despliegue institucional que se hizo de la msica hacia la sociedad medellinense durante las dos ltimas dcadas del siglo XIX y las tres primeras del XX. Con Gonzalo Vidal y otros msicos como Daniel Salazar Velsquez, Paulo Emilio Restrepo, Enrique Gaviria, Germn Posada, entre otros, la condicin del msico como profesional cambi en tanto que se requeran estudios y conocimientos especficos para formarse como msico y para diferenciarse as de los aficionados a la msica, tan prominentes durante esta poca como en la actual en Medelln. Sin embargo, se debe tener presente que, aunque Gonzalo Vidal mantuvo una relacin constante con los estudios y la enseanza formal y acadmica, no por ello dej de reconocer lo que estaba emergiendo a partir de la msica interpretada por los cantautores populares y la popularizacin y masificacin de estos cantos que, como el bambuco, empezaban a cobrar vigencia en una sociedad que apenas se estaba urbanizando.

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Folletos Miscelneos
Nmeros: 163, 259, 359, 379, 264, 283, 356, 275, 367, 398, 349.

Prensa
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