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Anlisis narratolgico del cuento En el hemisferio sur: la doble identidad de Clara Sonia Galvn Kraskowa.

Diana Estephani Cuellar Lara

Introduccin.
El presente trabajo es un anlisis narratolgico del cuento En el Hemisferio Sur de Cristina Fernndez Cubas. La mayora de la terminologa usada es de Gerard Genette, aunque tambin seguir la fragmentacin del reato y el uso de los cdigos propuestos por Roland Barthes. Mi hiptesis es la siguiente: demostrar que estructuralmente se encuentra una doble identidad del personaje .Para ello, como mencion, proceder con la divisin del relato, anlisis del narrador, el anlisis de espacio y tiempo y el anlisis de los personajes. En este caso los personajes son Clara Sonia (una autora exitosa) y su amigo el editor. Considero que hay bastante indicios que podrn refutar mi hiptesis.

Para introducir con el anlisis del cuento, comenzar contando brevemente con el cdigo semntico, es decir, comenzar con el argumento y definiendo el tema. El argumento de En el hemisferio Sur es el siguiente: Un hombre tiene envidia de su amiga Clara, quien es una escritora. Ella irrumpe un da en su oficina y comienza a contarle la historia de la Voz de la que obtiene sus escritos. l quisiera que esa Voz le dictar, pues considera que es una musa. Pero empieza a dudar que esto tuviera el sentido que le dio en un principio: desea dejarla con un mdico, pues sospecha que esta mujer tiene otra personalidad. Clara sigue contndole las historias de esta voz que le dicta. Hasta que un da sucede algo inesperado, Clara ha muerto.

Con la muerte, se revela una verdad. El tema que propongo trabajar del relato es la doble personalidad, aunque bien pudiera tratarse de una forma de gnero fantstico, consider abordarlo de este tema porque podr ser un relato totalmente realista sobre la locura de una mujer. Para realizar el anlisis, fragmentar el relato En el hemisferio sur. Esta fragmentacin corresponde al cdigo proairtico1, que permite separarlo por lexas o bien bloques de

lectura. Estos bloques de lectura los divid segn las secuencias, que tienen como ncleo una accin cardinal (las acciones que no pueden ser suprimidas, porque se perdera el hilo

conductor del relato). La primera lexa corresponde al ttulo En el hemisferio Sur, que podemos analizar sintcticamente: En es una preposicin de lugar, el es un artculo que determina y singulariza al sustantivo hemisferio. El sustantivo hemisferio etimolgicamente significa mitad de una esfera, pero tambin se utiliza en vocabulario cientfico. hemisferio sumado al adjetivo sur corresponde una denominacin geogrfica y cartogrfica de la divisin del globo terrqueo, est divisin est marcada por el Ecuador, que es una lnea imaginaria. Hemisferio remite a una divisin del cerebro. Desde aqu ya tenemos marcado un cdigo cultural que corresponde a hemisferio y a hemisferio sur, desde este ttulo se est anticipando-el ttulo es un indicio-de una doble personalidad que encontraremos en el relato. Adems volviendo a la sintxis En el hemisferio sur es un sintagma que indica lugar, de dnde la protagonista quizs proviene y un lugar que desea regresar. Pues se especula que su origen es de Argentina, o al menos residi en su infancia y Argentina est situada en el hemisferio sur. Despus el relato contina con las siguientes secuencias2:Entrada de Clara en el despacho(2): donde Clara llega y se sienta en el silln, Narracin de lo que acontece a Clara: Clara cuenta que hay una Voz con tono imperante que le ordena y la sorpresa en la librera(3), Entrada al bao/Observacin del agua: donde Clara se transforma al limpiarse el rostro y expresa su deseo de ir al hemisferio sur (4), Salida de la oficina del hombre protagonista,(5) Entrada del hombre a su despacho,(6) Aviso de mudanza de Clara: Clara se ha mudado a un hotel y llama a su

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Siguiendo el inventario de cdigos que propone Roland Barthes. Estas secuencias pueden a la vez subdividirse en microsecuencias.

amigo para avisarle(7), Bsqueda de los recortes de la vida de Clara por parte del amigo(8) Nota del hombre para solicitar los libros de Sonia,(9) Cena con Clara(10); Entrega de los recortes de peridico a Clara: su ltimo encuentro con Clara (11), Descanso en la casa de ta Alicia(12), Regreso al trabajo(13) Entrada de la secretaria /Noticia de la muerte de Clara(14), Escritura de la nota y envi de flores(15), Hojeada a el libro de Clara(16), Entrega de TORNADO por parte de la secretaria(17) , Revelacin al leer TORNADO: La revelacin de que Clara lo traiciono(18), Observacin del agua del lavabo por parte del hombre(19), Visita a la casa de Ta Alicia(19).La divisin la hice de esta manera como ya mencion, para no hacerlo lexa por lexa y as facilitar la comprensin. Narrador. Slo hay un narrador en esta historia, tiene como persona gramatical la primera persona del singular. Adems de que es homodiegtico y autodiegtico3.Es homodiegtico porque est dentro de la historia y autodiegtico porque est narrando su experiencia dentro de la historia. Esto quiere decir que el narrador participa de la historia, es tambin un personaje.4 El narrador tiene una visin parcial al ser intermediario en la historia, en este caso vemos al narrador haciendo valoraciones de Clara. Su perspectiva como narrador, es decir su focalizacin, es interna .Un ejemplo de esta valoracin es el siguiente fragmento:

Aqul da, adems, su fsico me result repelente. Tena rimmel corrido, el carmn concentrado en el lacio inferior y a uno de sus zapatos de piel de serpiente le faltaba un tacn. Si no hubiera sido porque conoca a Clara desde hace muchos aos la hubiera tomado por una prostituta de la ms baja estofa.5

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Tomando la terminologa de Gerrd Genette propuesta en Figuras III. Como Roland Barthes se pregunt lo siguiente sobre Sarrasine de Balzac: Quin est hablando as?El hroe de la novela, interesado en ignorar al castrado que se esconde bajo la mujer?El autor Balzac, haciendo profesin de ciertas ideas sobre la feminidad? Barthes, Roland. La muerte del autor en Sujeto y relato. Antologa de textos tericos.Mara Stoopen (coord.), UNAM, Mxico, 2007. 5 Frnandez Cubas, Cristina.Mi hermana Elba y los altillos en el brumal, Barcelona, Tusquets Editores, 1988.p.131.

Personajes. Los personajes protagnicos son el hombre, que como ya mencionamos tambin funge como el narrador de la historia, y Clara Sonia. Pareciera de pronto que hay una existencia de dos personajes: primero se menciona a Clara Galvn y posteriormente se revela el nombre completo, aclarando con esto que quizs no se trate de dos personajes sino ms bien de la crisis de identidad de la escritora Clara Sonia Galvn Kraskowa. Al principio nuestro narrador nombra a la mujer como Clara, posteriormente ella parece crear un alter-ego Sonia Kraskowa ( el nombre que utiliza como autora) llegando al desconocimiento de s. El nombre de Clara remite a nombres utilizados quizs de Argentina, pues ah donde se supone se cri Clara. Argentina corresponde al hemisferio Sur. Aunque tambin menciona nombres suyos que remiten a su origen eslavo: Sonia Kraskowa. Estos nombres son ms bien originarios y comunes en Europa, que est en el hemisferio norte. Es mediante estas relaciones paratextuales, que se indicia la disociacin del personaje, la particin tal como los hemisferios en esta mujer. El parecido con la imagen que yo deba ofrecer la noche anterior incit mi curiosidad. Lo abr en la primera pgina y le: A menudo, cuando escribo, me asalta una sensacin perturbadora...Lo cerr de golpe. Sobre la mujer empapada, letras al estilo Liberty configuraban el ttulo: HUMO DENSO.6 Est mujer adems al no identificarse con esa tal Sonia Kraskowa, est deslindndose del peso que ello tiene: la autora. Podra crearse la duda si realmente la Voz le dictaba o todas estas alucinaciones eran producto de alucinaciones y la otra mujer nunca existi. La duda pareciera disolverse principalmente a razn de los cdigos culturales que encontramos dentro del relato: la mencin de frmacos. No cualquier frmaco adems, sino antidepresivos: Los personajes son redondos es decir son complejos, cambian conforme la historia. Por un lado ellos mantienen una especie de amistad en donde el factor de la envidia est presente.Es hasta el final que se revela la verdad del fracaso del hombre .Pero adems tambin pareciera que el mismo protagonista es tambin complejo y pudiera tener una disociacin parecida de la
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personalidad: en la secuencia donde Clara le est contando su confesin, encontramos que l dice haber intentado embriagarse, euforizarse o relajarse para poder escribir. Adems que no slo Sonia personifica a alguien ms, sino que el mismo hombre est personificando a una hoja blanca que la desafa. Justo de est hoja desea hacer una historia La Holandesa de la Blanca Sonrisa. Esta forma en que narra cmo se le presenta la hoja, cuando Clara est contando su historia, lo hace usando el cdigo retrico. En este caso est usando la prosopopeya, que es una figura con la cual se humaniza a las cosas. Miremos esto en la secuencia de la Confesin de Clara, donde he llamado a esta microsecuencia: Frustracin al no poder escribir del amigo: A ratos mientras los frmacos se entregaban a una trepidante danza me pareca como si el papel se agigantase, como si me escupiera su blancura detestable, o como si se refugiara en la ms absoluta inmovilidad para ahogar sus irresistibles deseos de carcajearse de mi persona. Intente describir mis sensaciones, la burla cotidiana del papel o, mejor, La Holandesa de la Blanca Sonrisa7 En este caso est personificando a alguien que le hace mofa y que adems llama la atencin que sea holandesa, que es un gentilicio para los habitantes de los Pases bajos, situados nuevamente en el hemisferio norte, quizs a modo de este juego de cambio de personalidades y de estado. Todas estas relaciones son indicios de la inversin y particin de la personalidad. Adems relacionados con este hemisferio e inversin tenemos los ttulos de los libros que escribi la autora Sonia Kraskowa. El ltimo libro fue: TORNADO. Un sustantivo que trae a la mente el fenmeno meteorolgico y cuyo indicio lo encontramos en la conversacin en el lavabo: -Lo has visto?...Dicen que en el hemisferio sur los lquidos desaparecen por los desages en direccin inversa. Un fenmeno relacionado con la rotacin de la tierra, la velocidad relativa del agua y no s cuntas monsergas ms. Permaneci unos segundos

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ensimismada y prosigui-: Tal vez lo que yo necesite un viaje. Si, un viaje al hemisferio sur. Desrremolinar el remolino, entiendes?8 Tal como la historia y los personajes. Al final se descubri la verdad sobre que aparentemente era verdad que el hombre senta el deprecio de su amiga, desprecio que al principio creaba una gran sospecha. Adems vemos que el personaje de Sonia es descrito como desaliado y con unos tacones de piel de serpiente , cdigo cultural que posiblemente sea un indicio, de que la persona como las serpientes cambia de piel. Esta Sonia Kraskowa adems parece realmente otra en el tratamiento del personaje: en la secuencia de la observacin en el lavabo, parece que cambiara de rostro, que de pronto esta Clara tuviera una metamorfosis: -Mira-dijo, y sealo el agua que ahora desapareca por el sumidero. Me acerqu. Observ un lquido turbio de matices rojinegros y admir, complacido el nuevo rostro de Clara. Pareca una nia. Iba a decirle lo bien que resultaba sin maquillar, lo alegre que me senta de su transformacin, pero ella haba vuelto a accionar el grifo.9 Clara pareciera tener una doble, tal parece que el protagonista-narrador ya lo advierte, aunque tambin queda la sospecha de que l tambin posea estos rasgos de personalidad, puesto que tambin parece estar es un alto grado de ansiedad. Adems es al final donde se revela la parte de la historia de los personaje, porque el amigo le tiene envidia y siente cierto desprecio por esta mujer. Esto se ve en la secuencia que he llamado la Revelacin en TORNADO, en la dedicatoria y postdata: A ti, a mi (mejor?) amigo. Con la firme esperanza de que algn da podamos rernos ante ests pginas Y abajo, a la manera de una postdata:

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Ibd. .p. 140. Ibd. .p 140.

En aquel concurso de nombre lejano, tu cuento era el mejor.Alguien (lamentablemeten no existe el femenino para cierto pronombres personales) se encarg de ocultarlo a los ojos del jurado.Sabremos olvidarlo?10 Adems de estos dos personajes principales, est la secretaria, que es un personaje incidental, como tambin lo es la ta Alicia pues no tienen participacin mayor ni una accin efectiva dentro del relato. La visita de Ta Alicia parece ms bien casualidad pura, pues el narradorprotagonista slo dice lo siguiente: Espacio. Un lugar importante es el despacho del personaje. Es un despacho que est dentro de una editorial, un espacio cerrado donde la actividad humana que realiza corresponde al mbito de lo laboral. En este despacho se hace mencin de una silla gastada y un silln, adems de una mesa de trabajo repleta de materiales para editar. Sabemos que hay una ventana, porque de ella se asoma y toma el globo. En lo que respecta a los cdigos culturales, muchos van ligados a este espacio de oficina o bien de editorial .Tenemos las palabras en el relato sujetamaysculas, carrete, la tipografa Liberty, que guardan una relacin con las mquinas de escribir y evidentemente con este lugar donde se editan libros . Un espacio en el que estn es el restaurante en la secuencia que he llamado La cena con Clara: Cen con Clara en un restaurante de su eleccin a tono con la ampulosa alfombra de la suite que acabbamos de abandonar, provisto de aire acondicionado y atendido por media docena de camarero atosigantes y serviles.11

Otro espacio que se describe es la casa de ta Alicia, que parece tener un cierto aire hogareo, por la relacin de signos: sabanas con olor a lavanda , jcara de chocolate. El protagonista, cuando entra en este nuevo espacio, parece incluso cambiar:
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Ibd. .p 152. Ibd. .p 144.

Cuando cruc el umbral, me sent sacudido por multitud de recuerdos. La proverbial hospitalidad de mi ta, el refugio placentero de mis aos de estudio, el retiro escogido para todas las novelas que siempre quise escribir y no pas de proyectarlas.12 Entonces podemos notar que hay cierto contraste, que tiene que est ligado a las emociones de este protagonista-narrador. Hay un cambio de actitud a la entrada de este lugar, justo, al cruzar el umbral. Pareciera una oposicin tanto de estos lugares, como el estado del personaje, como si la casa de su ta Alicia fuera un refugio donde est lejos de sus conflictos. Tiempo. En lo que se refiere al tiempo, recordemos que hay dos tiempos: tiempo de una historia ( la trama o bien fbula)13 y tiempo de relato. La historia es una serie de transformaciones que conducen de un principio a un final. 14 o bien una serie de acontecimientos interrelacionados y no ocurrencias aisladas.15 En ste caso el cuento inicia in media res, ya que e se hace un regreso hacia atrs, pero de forma explicativa16. Bien pues, en este cuento hay un regreso haca la explicacin de las llegadas de Clara a la editorial y la incomodidad que le causa a este personaje principal. El tiempo del relato tiene que ver con lo que Ricoeur relaciona con disposicin de los hechos de Aristteles, la manera en que es acomodada la historia.17Entonces esta manera de acomodar est relacionada directamente con la posible existencia de prolepsis, analepsis y elipsis. La prolepsis es la evocacin adelantada de un elemento posterior, la analepsis es una evocacinnn posterior de un elemento anterior, la elipsis un salto hacia adelante sin retorno.18El tiempo del relato es lneal, pues no tiene analepsis ni prolepsis.

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Ibd. .p 146. Eco, Umberto. Decir casi lo mismo. Experiencias de la traduccin. Editorial Lumen, Mxico 2008. p. 199-202. 14 Ricoeur, Paul. La identidad narrativa en Sujeto y relato. Antologa de textos tericos.Mara Stoopen (coord.), UNAM, Mxico, 2007.p 347. 15 Pimentel, Luz Aurora. Teora Narrativa en Aproximaciones de lectura.Esther Cohen,UNAM, Mxico, 2005, p. 272. 16 Genette , Gerrd.Figuras III. Ed. Lumen, Espaa, 1972.p. 95-98 17 Ricoeur, Paul. La identidad narrativa en Sujeto y relato. Antologa de textos tericos.Mara Stoopen (coord.), UNAM, Mxico, 2007.p 347. 18 Genette , Gerrd. Figuras III. Ed. Lumen, Espaa, 1972.p. 95-98

En el tiempo del relato estn elipsis, es decir saltos hacia adelante sin retorno: Le estrech la mano. Sus dedos estaban rgidos como los de una muerta y su mirada incansablemente triste. -Fuerza!-dije an. Y me encamin sin prisas hacia mi estudio. Abr la puerta en el preciso momento en el que el telfono dejaba de sonar. Me serv una copa.19 Adems de esto el narrador, hace repeticiones de lo que anteriormente ya haba narrado, esto se conoce como frecuencia: xito, decan, es ms difcil de digerir que el fracaso. Zarandajas, pens, y reviv por un instante nuestro ltimo apretn de manos y sus dedos rgidos como la muerte. -No yo no poda olvidar la mano rgida de Clara la despedirse en la puerta del hotel, su mirada melanclica al alcanzar la carpeta de recortes, su entonacin astutamente premeditada().20

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Frnandez Cubas, Cristina. Mi hermana Elba y los altillos en el brumal, Barcelona, Tusquets Editores, 1988.P. 145. 20 bid.p,152.

Bibliografa:

-Barthes, Roland. La muerte del autor en Sujeto y relato. Antologa de textos tericos.Mara Stoopen (coord.), UNAM, Mxico, 2007. - Eco, Umberto. Decir casi lo mismo. Experiencias de la traduccin. Editorial Lumen, Mxico 2008. - Frnandez Cubas, Cristina. Mi hermana Elba y los altillos en el brumal, Barcelona, Tusquets Editores, 1988. -Genette , Gerrd. Figuras III. Ed. Lumen, Espaa, 1972. -Pimentel, Luz Aurora. Teora Narrativa en Aproximaciones de lectura.Esther Cohen,UNAM, Mxico, 2005, p. 272. - Ricoeur, Paul. La identidad narrativa en Sujeto y relato. Antologa de textos tericos.Mara Stoopen (coord.), UNAM, Mxico, 2007.