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Murales de Jose Clemente Orozco.

Dioses del mundo moderno, 1932

En ste mural depicto el cambio del mundo con ningunos cristianos a el mundo con capistalismo. Los dioses significa los jefes de capitalismo y la destruccin que traigan. El mundo de sos es el infierno de tica y moralidad. Las tumbas significa las personas del pasado y las vidas que viven. Todos del mundo perfecto haba destruido. El mesaje es de muerte y la carencia de bien.

Omnisciencia

En la casa de los azulejos destacan muchas obras de arte. Entre las obras de arte que alberga el palacio en su interior, destacan el mural titulado "Omnisciencia" del pintor Jos Clemente Orozco, que abarca la pared Norte de las escaleras principales de acceso al segundo nivel; el mural fue solicitado por orden de su amigo y mecenas, Don Francisco-Sergio de Yturbe e Idaroff(quin fue uno de los grandes impulsores del muralismo mexicano de su poca). Dicho mural muestra a una sacerdotisa arrodillada, y junto a ella se encuentran hombres alegricos a la Voluntad y la Virtud.

La trinchera, Jos Clemente Orozco 1923-1926

Este mural nos refleja observando particularmente la parte izquierda, una critica del pintor, un idealista de lo que era la situacin en este caso de lo que sucedi durante batallas interminables que no finalizan en la fecha del ultimo enfrentamiento armado, sino va ms all de una fecha sino marca un tiempo. El hombre pelea lado a lado de su hermano, su compaero, es decir, de donde proviene el verdadero hombre que lucha: del pueblo, verdaderamente aquellos altos no arrojarian de su seno de comodidades y lujos a su hiospara pelear, o ellos mismos para defender aquello que pregonan como suyo, su patria, en que estado dejan luchar a sus protegidos, que debiesen ser sin embargo los utilizan como escudo para no pelear sus batallas cuando de mano a mano se trata de defender al pais, la posicin de aquel hobre caido en la pintura nos seala una cruz, la posicion de sus manos, es decir, no solo aquellos que estan mas presentes para dar la cara por nosotros, nuestros gobernantes, sino detras de este tambien se encuentra un poder supremo; la iglesia, que tambien presente no hace gala de su magnifica presencia en la lucha armada, otro hombre que se encuentra de rodilla con las manos en el rostro significa para mi el miedo que se tiene, la derrota, el ver a compaeros perdidos en la batalla, la desesperacin de los momentos en que se vive, esta escena detras de latrinchera demuestra muchas criticas hacia todo lo que ocurre y seguira ocurriendo, como no un Mxico nuevo, sino aquel petrificado en sus batallas sin ganar.

El hombre en llamas 1936-1939

El hombre en llamas es un ejemplo del virtuosismo tcnico y del dominio de la tcnica muralista por parte del autor. La cavidad de la cpula permite que la obra se pueda ver desde cualquiera de los 360 grados de la circunferencia; es decir, seduce a los espectadores en cualquier punto de ubicacin al hierro magntico y los atrae a centrase por debajo de la obra para ver al Prometeo de un Mxico emergente de la Revolucin. La vinculacin de la obra con el espacio arquitectnico es una clara evidencia del manejo del muralismo y es ah donde se distingue una obra mural, la planeacin del trazo dibujstico a realizar requiere de una serie de estudios del espacio arquitectnico como soporte de la obra, contemplando la luz, la atmsfera generada y el trnsito de los espectadores.

Hecha por Jos Clemente Orozco, en el ao de 1937, ubicada en la escalera principal del Palacio de Gobierno.

Este mural muestra a Hidalgo alrededor de fuego, con una antorcha, debajo de el muchos cuerpos con cuchillos, encimados y en llamas, de lado izquierdo hay varias cruces y manos, una muestra una espada y la otra una antorcha; serpientes y crneos, de lado derecho muchos guerreros con el smbolo naci y armados con varios objetos punzocortantes y uno de ellos con una cruz.

Prometeo, 1930

ste mural es sobre Prometeo, un humano en la cultura greco anciano. En las estordas de los grecos, Prometeo viol los sanciones de los Dioses, especialmente Zeus, cuando rob el fuego de los olimpiacos. Fuego fue solamente los Dioses, pero, en su cabeza, Prometeo crey que los hombres necesitaban fuego tambin. En mi mural, pinto a Prometeo durante su delito y la expresin en su cara es un expresin de horror y dolor. Creo que humanos tienen almas y las acciones malas dolan sus almas. Por tanto, Prometeo sufri por sus delitos y decrepito el trabajo de base por Prometeos vida en el futuro.

1926 - 43 aos Cortes y la Malinche Material: Fresco. Medidas: Museo: Colegio San Ildefonso. Mxico

1927 - 44 aos Combate Material: leo sobre tela. Medidas: 66,7 x 85,7 cm. Museo: Museo Carrillo Gil. Mxico

1930 - 47 aos Prometheus Material: Fresco. Medidas: Museo: Pomona College. Claremont

1930 - 47 aos Zapata Material: leo sobre lienzo. Medidas: 178,4 x 122,6 cm. Museo: Instituto de Arte de Chicago

1931 - 48 aos Zapatistas Material: leo sobre lienzo. Medidas: 114.3 x 139.7 cm. Museo: MOMA. Nueva York

1932 - 49 aos Civilizacin Americana Material: Fres co. Museo: Dartm outh College. New Hampshire

PINTURA. "Sueo" (1932), Jos Clemente Orozco (Mxico, 1883-1949)

Catarsis en el Palacio de Bellas Artes

Juventud en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Lucha por la liberacin de Mxico

Dive Bomber 1936

Katharsis (Detalle) Jos Clemente Orozco, 1934 - 1935

JOSE CLEMENTE OROZCO (1883 - Mxico, 1949) Muralista mexicano. Unido por vnculos de afinidad ideolgica y por la propia naturaleza de su trabajo artstico a las controvertidas personalidades de Rivera, Siqueiros y Tamayo, Jos Clemente Orozco fue uno de los creadores que, en el frtil perodo de entreguerras, hizo florecer el arte pictrico mexicano gracias a sus originales creaciones, marcadas por las tendencias artsticas que surgan al otro lado del Atlntico, en la vieja Europa.. Empeados stos en llevar a cabo una tarea de educacin de las masas populares, con objeto de incitarlas a la toma de conciencia revolucionaria y nacional, debieron buscar un lenguaje plstico directo, sencillo y poderoso, sin demasiadas concesiones al experimentalismo vanguardista. A los veintitrs aos ingres en la Academia de Bellas Artes de San Carlos para completar su formacin acadmica, puesto que su familia haba decidido que aprovechara sus innegables condiciones para el dibujo en "unos estudios que le aseguraran el porvenir y que, adems, pudieran servir para administrar sus tierras", por lo que el muchacho inici la carrera de ingeniero agrnomo. El destino profesional que el entorno familiar le reservaba no satisfaca en absoluto las aspiraciones de Orozco, que muy pronto tuvo que afrontar las consecuencias de un combate interior en el que su talento artstico se rebelaba ante unos estudios que no le interesaban. Y ya en 1909 decidi consagrarse por completo a la pintura. Durante cinco aos, de 1911 a 1916, para conseguir los ingresos econmicos que le permitieran dedicarse a su vocacin, colabor como caricaturista en algunas publicaciones, entre ellas El Hijo del Ahuizote y La Vanguardia, y realiz una notable serie de acuarelas ambientadas en los barrios bajos de la capital mexicana, con especial presencia de unos antros nocturnos, muchas veces srdidos, demostrando en ambas facetas, la del caricaturista de actualidad y la del pintor, una originalidad muy influida por las tendencias expresionistas.

De esa poca es, tambin, su primer cuadro de grandes dimensiones, Las ltimas fuerzas espaolas evacuando con honor el castillo de San Juan de Ula(1915) y su primera exposicin pblica, en 1916, en la librera Biblos de Ciudad de Mxico, constituida por un centenar de pinturas, acuarelas y dibujos que, con el ttulo de La Casa de las Lgrimas, estaban consagrados a las prostitutas y revelaban una originalidad en la concepcin, una bsqueda de lo "diferente" que no exclua la compasin y optaba, decididamente, por la crtica social. Pero pese a haber roto con los moldes academicistas y a su rechazo a las innovaciones estticas de la vieja Europa, el pintor senta una ardiente curiosidad, un casi incontenible deseo de conocer un continente en el que haban florecido tantas civilizaciones. Los beneficios obtenidos con su trabajo en Nueva York y California le permitieron llevar a cabo el soado viaje. Permaneci en Espaa e Italia, dedicado a visitar museos y estudiar las obras de sus ms destacados pintores.

Prometeo (1944) Se interes por el arte barroco y, desde entonces, puede observarse cierta influencia de estas obras en sus posteriores realizaciones, sobre todo en la organizacin compositiva de los grupos humanos, en la que son evidentes las grandes diagonales, as como en la utilizacin de los teatrales efectos del claroscuro, que descubri al estudiar las obras de Velzquez y Caravaggio, que le permiti conseguir en sus creaciones un poderoso efecto dramtico del que hasta entonces careca, gracias al contraste entre luces y sombras y a las mesuradas gradaciones del negro en perspectivas areas.

Miembro fundador de El Colegio Nacional y Premio Nacional de Artes en 1946, practic tambin el grabado y la litografa. Dej, adems, una abundante obra de caballete, caracterizada por la soltura de su tcnica y sus pinceladas amplias y prolongadas; sus lienzos parecen a veces una sinfona de tonos oscuros y sombros, mientras en otras ocasiones su paleta opta por un colorido brillante y casi explosivo. Entre sus cuadros ms significativos hay que mencionar La hora del chulo, de 1913, buena muestra de su primer inters por los ambientes srdidos de la capital; Combate, de 1920, y Cristo destruye su cruz, pintado en 1943, obra de revelador ttulo que pone de manifiesto la actitud vital e ideolgica que inform toda la vida del artista. De entre sus ltimas producciones en caballete, el Museo de Arte Carrillo, en Mxico D. F., alberga una Resurreccin de Lzaro, pintada en 1947, casi al final de su vida. Su obra se enmarca en el grupo de pintores y muralistas mexicanos, junto a Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros. Estos muralistas expresionistas mexicanos anticiparon las tendencias neorepresentativas o neoicnicas que se dieron hacia 1960. A diferencia de Rivera y Siqueiros, Orozco retrata la condicin humana de forma apoltica; se interesa por valores universales y no insiste tanto en valores nacionales, de ah que sus imgenes ms caractersticas comuniquen la capacidad del hombre de controlar su destino y su libertad ante los efectos determinantes de la historia, la religin y la tecnologa. Muri el 7 de septiembre de1949 en la Ciudad de Mxico, mientras trabajaba en los primeros trazos de un mural en el edificio multifamiliar Miguel Alemn. Fue sepultado en la Rotonda de las Personas Ilustres, en la Ciudad de Mxico.

Sepulcro de Jos Clemente Orozco en la Rotonda de las Personas Ilustres (Mxico).