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PSICODRAMA: JACOB LEVY MORENO

El psicodrama es una terapia de grupo que utiliza tcnicas dramticas y la representaciones de diferentes roles para poder conseguir el individuo llegue a alcanzar la catarsis y liberarse de los episodios que alterar su bienestar mental. En sus inicios el psicodrama se aplicaba en grupo, en la actualidad el psicodrama se puede trabajar en grupo, psicoterapia de grupo, como terapia individual y como terapia de pareja. Es considerada una psicoterapia grupal por el autor que la cre, Moreno y de enfoque humanista, aunque puede tambin considerarse desde el enfoque cognitivo-conductual o desde el enfoque psicoanaltico para conseguir que el cliente llegue al inconsciente y se libere de los aspectos mentales que no controla pero le controlan y le crean malestar psquico.

El eje del psicodrama es: Representar episodios pasados reales o imaginarios como si estuviesen sucediendo en el presente y los estuviese viviendo, son dramatizaciones de episodios pasados Utilizacin de tcnicas dramticas para favorecer la interpretacin y las representaciones

Se trata de que el paciente pueda sentir: Las emociones que siente ante esas circunstancias y hechos Comprensin de sus conductas y relaciones con los dems Aplicar y experimentar nuevas conductas Ejercitar y entrenar conductas nuevas ms adecuadas

Objetivo del psicodrama: La catarsis de roles incorrectos y creacin de nuevos roles adecuados, la liberacin de los conflictos que trastornan mentalmente, liberarse de significados psicolgicos que se han creado para episodios determinados y perturban la mente, las personas tienen trastornos patolgicos porque han asumido roles que son incorrectos o altamente incorrectos y distorsionan el funcionamiento personal y social. La terapia basada en el psicodrama es la forma adecuada para favorecer la creacin de nuevos roles de funcionamiento.

Entre las principales finalidades siguientes:

mecanismos operantes del psicodrama se encuentran las

Catarsis. Es decir, lograr la expresin de contenidos reprimidos con una buena liberacin de su carga emocional. La catarsis integrativa consiste en la libre expresin de las emociones junto con una toma de consciencia vivida en el aqu y ahora del medio. Reminiscencia transferencial. Se refiere a que el paciente, a travs del director y de los yoes auxiliares, tenga la posibilidad de revivir situaciones infantiles mediante el desplazamiento de la infancia a la realidad actual del psicodrama. Objetivacin. Se produce a travs de una tcnica que Moreno llama la inversin de papeles. Con esta se pueden lograr diversas combinaciones y variaciones, pero su fin bsico es siempre tratar que el paciente logre una imagen ms objetiva de s mismo y de todos los angulos posibles de su conflicto. Experiencia emocional correctiva. Consiste en integrar las vivencias ms recientes y reales dentro de la personalidad del individuo en el aqu y ahora de la situacin psicodramtica.

Por otro lado, las tcnicas psicodramticas se desarrollan en varios niveles: Pasado-presente-futuro. La situacin dramatizada por o para el paciente puede pertenecer a hechos y situaciones de cualquiera de estos momentos. Lo imaginario, lo simblico y lo real. Aunque por lo regular Moreno hace que sus pacientes representen escenas de la vida real, a veces propone la improvisacin de papeles ficticios para descubrir los roles que el individuo habra deseado tener en la vida. Modo de hace ion directo o indirecto. Unas veces el mismo paciente dramatiza sus problemas en la escena, otras lo hace una persona a la que el paciente est fuertemente ligado. Si esto ltimo no fuera posible, entonces el terapeuta debe tratar de ligarlo emocionalmente con algn yo auxiliar para que este pueda realizar la dramatizaci6n. Nmero de pacientes. Puede tratarse a un solo paciente, ya sea como actor o como espectador. Un pequeo nmero de participantes implicados en un mismo conflicto, tambin pueden representarlos de manera simultnea 0 sucesiva. De igual modo, un gran nmero de pacientes pueden ser tratados juntos aunque como espectadores, ya que la representaci6n la realizan exc1usivamente los yoes auxiliares

INSTRUMENTOS FUNDAMENTALES 1.- Protagonista: Es la persona alrededor de la cual se centra la Dramatizacin. Provee el tema para dramatizar y al mismo tiempo lo juega. Es as, autor y actor. En los Psicodramas grupales el Protagonista es considerado el emergente dramtico del grupo, valorndose esto desde un punto de vista grupal e individual. El emergente puede no ser un integrante del auditorio, sino un "tema protagnico", en este caso los protagonistas pueden ser varios y convertirse en un tema vincular dramtico en el que participan dos o ms protagonistas en interaccin.

2.- Escenario: Es el lugar donde se realiza la Dramatizacin. Tiene forma rectangular, contactando con el fondo uno de los lados mayores. Los otros tres lados forman el escenario para el auditorio, cuyos miembros podrn tocar con sus pies el borde del Escenario. La altura debe oscilar entre los 15 y 30 cms. En los escenarios teatrales la altura es mayor as como la distancia con los espectadores. El Escenario es el mbito donde se opera con la metodologa psicodramtica y donde se construye el contexto dramtico. Es un campo protegido para que se exprese el Protagonista y para el Director un lugar para trabajar "in vivo". La dimensin vertical (altura del Escenario) ejerce una singular influencia sobre los protagonistas, ya que facilita la vivencia del "como si", lo que se hace o se dice all es ficcin y el compromiso es con el papel que se juega no con el individuo como tal. Es el lugar donde se puede realizar los sueos y llevar a cabo las fantasas. Es importante la ubicacin en el Escenario de las sillas-smbolo del encuentro psicodramtico y de la apertura o cierre de la dramatizacin.

3.- Yo-auxiliar: El hombre nace incapacitado para subsistir por si mismo, pone en funcionamiento un sistema de relacin, el sistema Tele, que le asegura "la productiva asociacin culturalmente significativa con seres activos y altamente organizados y lo capacita sensiblemente para la culturizacin de la herencia social. Este proceso se realiza a partir de su espontaneidad. La espontaneidad no es

solamente el proceso dentro de la persona sino tambin el flujo de sentimiento en direccin al estado espontneo de otra persona. Del contacto entre dos estados de espontaneidad, de dos personas distintas, resulta una situacin interpersonal. En todas estas situaciones interpersonales est presente "en el otro", el Yo-auxiliar. El hombre inicia su vida en relacin con un Yo-auxiliar y subsiste con esa relacin.

Funciones del YO-AUXILIAR A) Funcin de agente y gua teraputico: El mbito de esta funcin est en el contexto dramtico durante la etapa de Dramatizacin. Despus de que surge el Protagonista como consecuencia del Caldeamiento el Yo-Auxiliar tambin se ha caldeado para ofrecer el rol complementario. Durante un primer momento tiene funcin el establecer un "vnculo" con el Protagonista. En este momento puede transformar la consigna del Director, dando a sus roles los distintos aspectos dramticos que complementan los roles del Protagonista. En una segunda etapa, cuando el director trabaja directamente con el protagonista, el Yo-Auxiliar cumplir las consignas recibidas, sin modificacin. El Yo-auxiliar trabaja rpidamente para elaborar su compromiso emocional con el Protagonista y lograr as la objetividad necesaria para cumplir la consigna del director. El compromiso emocional o afectivo con el Protagonista no debe ir ms all de sus posibilidades de instrumentacin. Moreno utilizaba como Yo-Auxiliares a miembros del grupo que hacan de actores espontneos, actualmente la Escuela Argentina utilizaba Yo-auxiliares formados, una de cuyas funciones es la de actor. La dramatizacin del Yo-auxiliar siempre se hace a partir de las necesidades del Protagonista, a quien se ofrece el complementario. Los contenidos del Yo-auxiliar no aparecen como integrantes de la Dramatizacin. Como gua del Protagonista lo acompaa emocionalmente y afectivamente e instrumenta sus sntomas. B) Funcin de actor: Una de las formas de espontaneidad, segn Moreno, es la "cualidad dramtica". Es la creacin que el hombre hace de s mismo, expresndose con vivacidad y novedad. Esta cualidad es la que convierte un gesto de todos los das en algo distinto en el momento de ser realizado. Todos nacemos con esta posibilidad de expresin y comienza bien temprano a ejercitarse.

El Yo-auxiliar logra crear un rol, o rol complementario, cuando se produce un encuentro, cuando se crea un vnculo, cuando el grupo todo se compromete con lo que ocurre en el contexto dramtico, ya que ese acto creador tiene la fuerza de nuclear la emocin. A partir de ese momento todo aquello que el Yo-auxiliar tiene para decir al Protagonista, lo dice desde su funcin de actor: en los detalles de la forma de los roles o desde el rol creado. Para mantener la vigilancia de su funcin de actor, el Yo-auxiliar debe cultivar constantemente su posibilidad histrinica con el trabajo continuo de su "Expresin dramtica". Debe tener una posicin de apertura total a las distintas formas de expresin y su revalorizacin permanente y conoce tambin el valor que el Protagonista les asigna. Har aprendizaje de lo que respecta a su esquema corporal a la vez que debe ser tan libre y espontneo como lo sea posible para lograr la creacin de las actitudes y del mensaje dramtico coherente con el rol creado. C) Investigador social: El contexto donde realizar esta funcin es en el grupal en cualquiera de las tres etapas, siempre que se encuentre en el contexto grupal. Cuando el Yo-auxiliar concluy la tarea activa del compromiso emocional y dramtico con el Protagonista y vuelto al contexto grupal, puede conceptualizar sus vivencias y devolverlas al grupo. Las investigacin social que lleva a cabo el Yo-auxiliar se ajusta a las premisas de la sociometra, que es un concepto introducido tambin por J. L. Moreno. Sigue la forma de "Observador subjetivo objetivado": comprometido emocionalmente y afectivamente con la vida del grupo, puede elaborar y compartir con l los resultados de sus vivencias. Ser tambin objetivado por el Director, quin puede entonces completar su observacin con lo aportado por el Yo-auxiliar.

4.- Director o terapeuta: Es el instrumento descrito por Moreno de mayor responsabilidad, en cuanto a la sesin en s y a la de sus integrantes. Debe tener una slida formacin tanto en el campo psiquitrico como psicodramtico; que asegure un rigor cientfico a las sesiones para evitar caer en el "happening".

Funciones del director: A) Terapeuta: Es la principal funcin y a ella se deben referir las otras.

La labor teraputica estar por encima del encuadre formal que abarcar toda la sesin de Psicodrama, aunque no se ejerce de igual manera en las distintas etapas de la misma. En la primera parte explora y realiza los primeros pasos destinados a obtener material a tratar en la segunda etapa y finalmente en la tercera compartirlo con el Auditorio y hacer una lectura global de lo ocurrido. El director debe mantener el encuadre en cada una de las etapas. Iniciar la sesin, realizar el Caldeamiento especfico e inespecfico, detectar el emergente grupal y facilitar su concrecin en un Protagonista, intervendr en la puesta en escena, dirigir y seleccionar la dramatizacin, introducir al Yo-auxiliar cuando sea oportuno y dar las consignas introduciendo las distintas tcnicas; dar por terminada la dramatizacin, estimular los comentarios del Auditorio analizando el anlisis individual o grupal y dar por finalizada la sesin. B) Productor: Empieza a ejercer su funcin de productor en la primera parte cuando efecta el Caldeamiento para poner en evidencia el contexto grupal del que saldr el Protagonista. Esta funcin alcanza su culminacin en la Dramatizacin cuando debe discriminar del material provisto por el Protagonista, seleccionar las escenas para dramatizar que faciliten el compromiso afectivo, la vivencia del conflicto, la comprensin y toma de conciencia. C) Analista social: Esta funcin la lleva a cabo en la etapa de comentarios y anlisis. Se efecta sobre los roles y vnculos movilizados por la Dramatizacin, as como para manifestaciones concomitantes propias de cada estructura social. 5.- Auditorio: Son el conjunto de personas que se encuentran en torno del escenario. Est formado por pacientes y Yo-auxiliares. Si el Psicodrama es individual el Auditorio est constituido por los Yoauxiliares cuando el Protagonista est dramatizando. Este instrumento es el que vara en los distintos tipos de Psicodrama, segn ste sea: pblico, grupal, individual, de familia, de pareja, de nios, de ancianos, de adolescentes, de instituciones, etc..

Funciones del Auditorio A) En relacin con el Protagonista: Su presencia da mayor riqueza, intensidad y compromiso a los actos realizados en el escenario.

Todo lo que haga y diga el Protagonista ser valorado de distintas maneras, opinando cada cual segn su punto de vista que corresponde a la ideologa de su grupo social de pertenencia. El Protagonista tendr ante sus ojos una amplia gama de posibilidades, de crticas y apoyos. B) En relacin con el Auditorio mismo: La presencia de un nmero determinado de personas en el Auditorio, al igual que su conocimiento o no entre ellas da una especial cohesin al grupo espectador. Un nmero elevado de integrantes favorece el ocultamiento personal y aumenta el compromiso afectivo despertado por la dramatizacin. En los Psicodramas pblicos la existencia de conocidos entre el pblico disminuye los fenmenos puramente afectivo-grupales por temor a la individualizacin. En los Psicodramas privados, donde sus miembros se conocen. la intensidad afectiva es alta y ms personal. El aislamiento favorece la intensidad y alcanzado cierto nivel, se difunde globalmente, abarcando a sus componentes. En los grupos en los que sus integrantes son conocidos y el aislamiento es pequeo, por la existencia de redes de intercomunicacin, es difcil llegar a un cierto nivel de intensidad, la cual se puede conseguir a travs de las escenas trabajadas y elaboradas en comn.

ETAPAS: 1) CALDEAMIENTO: Son un conjunto de procedimientos que intervienen en la preparacin de un organismo con el objetivo de que se encuentre en condiciones ptimas para la accin. Distinguimos dos tipos de Caldeamiento: Inespecfico y Especfico. A. Caldeamiento Inespecfico: Son un conjunto de procedimientos destinados a centralizar la atencin del Auditorio, disminuir los estados de tensin y facilitar la interaccin. Corresponde al primer perodo de la sesin, cuando se pone en contacto Director y Auditorio. Es el Director quien debe llevar a cabo estos procedimientos. Se inicia con las primeras palabras que dirige al Auditorio y se continan con los comentarios que hace sobre lo observado en este primer contacto con el grupo.

B. Caldeamiento Especfico: Es el que se realiza con el Protagonista emergente del grupo. Son un conjunto de procedimientos destinados a la preparacin del Protagonista para que se encuentre en las mejores condiciones para dramatizar. El calentamiento especfico para el rol se realiza con el Protagonista en accin mientras juega el rol por lo que algunas escenas tendrn ms significado de Caldeamiento que de Dramatizacin. En algunas dramatizaciones puede ser necesario invertir los roles y ser necesario un nuevo Caldeamiento para ese nuevo rol. Caldeamiento y Dramatizacin van muy unidos en la etapa de Dramatizacin ya que son diferentes aspectos de un mismo proceso.

2) DRAMATIZACIN: Es la segunda etapa de la sesin de Psicodrama y heredar de la escena teatral, pero a diferencia con sta no existe un guin a seguir por los actores. El libreto es la vida del Protagonista. Los orgenes de la Dramatizacin son el hombre mismo durante su proceso evolutivo, independiente de las pocas y las culturas. Hay un perodo en el que los nios juegan personajes de su entorno sin que le sea indicado y como parte de su actividad ldica: Dramatizacin espontnea. Es parte del proceso de aprendizaje natural indispensable para la socializacin del individuo. Si el ser humano es biolgicamente social, estar determinado a comprender al otro y para ello necesita asumir mltiples personajes que lo rodean y actuarlos "como si fuera" ellos. La representacin teatral no es ms que la culturizacin de una actividad natural del hombre, y el psicodrama la recuperacin con fines teraputicos de esa capacidad humana. La Dramatizacin es el ncleo del Psicodrama y la caracteriza. El material aportado por el Protagonista es tratado con tcnicas activas para concretizarlo en el Escenario y plasmarlo en un contexto particular y tratarlo dentro de un campo teraputico que permita: Observar "in vivo" y en el "aqu y ahora" toda la estructura del material a investigar simultnea y no sucesiva. Estudiar sus psicodinamismos. Transformar el material anecdtico en material presente vivencial que comprometa afectivamente a los participantes. Operar teraputicamente en el "aqu y ahora". Verificar las modificaciones ocurridas por la introduccin de elementos teraputicos y su estabilidad. Controlar la evolucin del cuadro clnico a travs de pruebas de realidad experimental.

EL Protagonista da el tema, las situaciones, los personajes y el Director los encuadra en la metodologa Psicodramtica. El material aportado por el Protagonista es puesto en escena con la mayor fidelidad posible. Se toma el material especfico y el inespecfico para saber la estructura que el Protagonista le da a su material y sus interacciones. Al comienzo de la Dramatizacin tiene poca carga afectiva, poco a poco con ayuda del Yo-auxiliar se van ajustando los roles y va adquiriendo visos de realidad y repercute en el espectador como cierta a pesar de estar en el "como s". Hay dos responsables directos: -El director, el principal, conductor de todo el proceso teraputico general. -El Yo-auxiliar responsable del desempeo de roles complementarios que den lugar al desarrollo de un vnculo con el Protagonista durante la Dramatizacin. La Dramatizacin es el medio teraputico por excelencia en el Psicodrama, de tal forma que todas las tcnicas y recursos que se emplean han de ser instrumentales en tal sentido, incluida la palabra. Moreno considera que para que la Dramatizacin cumpla su accin teraputica, debe cumplir una serie de requisitos: a) Alcanzar un alto grado de espontaneidad. b) Obtener una buena puesta en escena, adecuada a la situacin y al Protagonista. c) Quedar envuelto y comprometido en la accin. No es suficiente la puesta en escena, es necesario el compromiso afectivo y emocional. d) Externalizar y jugar los diferentes personajes, reales o imaginarios, concretando las imgenes. e) Permitir la introduccin en la accin dramtica de todo indicio que d el Protagonista. f) No perder jams el contacto con el Auditorio. Mantener congruencia entre la dramatizacin y la lnea vital del individuo. La Escuela Argentina ha incorporado la tcnica de construccin de imgenes, destinada a lograr una visin estructural de los hechos vivenciados es una lnea comprensiva-intelectual. Una Dramatizacin intensa, puede enfriarse pasando as utilizar la tcnica de construccin de imgenes, y una construccin de imgenes muy intelectual, puede calentarse por medio de una Dramatizacin.

3) COMENTARIO Y ANLISIS: Es la ltima etapa de cada sesin psicodramtica. La atencin estar en el Auditorio, solicitndose de sus miembros opiniones y comentarios, referentes al Protagonista, a la Dramatizacin y a ellos mismos. Se tiene en consideracin el punto de partida de la sesin, lo que se dramatiz y el material actual del grupo. Se trata de integrar los aspectos individuales con los grupales y sus interacciones dentro del marco de la sesin. En la dinmica de la sesin se considera al Protagonista como un emergente del grupo y luego de la Dramatizacin, al grupo como emergente del individuo. La Dramatizacin, focaliza la atencin en los personajes del Escenario, facilitando el afloramiento de las vivencias desencadenadas por dichos personajes. Estas vivencias deben ser investigadas por el Director. El trabajo esclarecedor del terapeuta se realiza sobre un material del "aqu y ahora", un material concreto y compartido por todos y no referido a un pasado remoto. La bsqueda sistemtica de las vivencias experimentadas por el Auditorio tiene tambin un sentido de apoyo para el Protagonista ya que disminuye considerablemente la "persecutoriedad" del grupo.

MECNICA DE LA SESIN DE PSICODRAMA

A) APERTURA DE LA SESIN: Se debe preparar el mbito psicodramtico colocando las dos sillas, que simbolizan el Psicodrama, en el centro del Escenario. Deben estar en una posicin determinada contactando por una de sus patas delanteras en un ngulo de 90, aproximadamente. Esta posicin corresponde "al encuentro", al contrario que en el teatro donde los personajes juegan los papeles previamente aprendidos que no precisan interaccionar para desarrollar un vnculo. Las sillas, adems, remarcan el Escenario y constituyen desde antes de sesin un foco de estmulos con respecto a la tcnica a utilizar. La sesin se abre de dos formas, dependiendo de si el Psicodrama es Pblico o no. En el Psicodrama Pblico o con un Auditorio muy numeroso, se inicia el Caldeamiento desde el Auditorio, en los habituales se abre desde el escenario, tomando como punto de partida la parte posterior de las sillas-smbolo.

B) APERTURA DE LA DRAMATIZACIN: Corresponde al momento en que el Director separa las dos sillas-smbolos, a modo de un teln, lo cual sucede despus del encuentro entre Director y Protagonista y pasarse a la construccin de un contexto dramtico.

C) CIERRE DE LA DRAMATIZACIN: Corresponde al cierre de la ltima escena, al igual que el cierre de todas las escenas, se marca con la aproximacin de las sillas, que equivaldra al cierre del teln en el teatro. El Protagonista y los Yo-auxiliares salen del Escenario o el Protagonista continua en el Escenario, segn sean las circunstancias. Si esto sucede se centran en su persona los comentarios. Esto es adecuado cuando ha habido una movilizacin afectiva intensa que precisa ser elaborada en torno de aqul y con su especial participacin. La movilizacin afectiva desencadenada por la Dramatizacin ha invadido el Contexto Grupal hasta el punto que los miembros del Auditorio se han identificado con determinados Roles, perdiendo la visin grupal de la situacin. Mientras esto contine el Director mantendr al Protagonista en el Escenario. Cuando empiece a aparecer material correspondiente al grupo en s y no a los personajes de la Dramatizacin, el Director indicar al Protagonista que vuelva al Auditorio. En este momento se considera cerrada la Dramatizacin y se pasa del Contexto Dramtico al Grupal.

D) CIERRE DE LA SESIN: Vara, en funcin del tipo de Psicodrama. En un Psicodrama pblico o de grandes grupos, donde no hay una situacin contractual previa, el cierre lo indica el director cuando lo considera conveniente. En lo Psicodramas con horarios prefijados, la finalizacin la marcar el tiempo, pero el Director debe adecuar el manejo teraputico al tiempo disponible para la sesin, haciendo que coincida con las etapas del Psicodrama.

TCNICAS MS UTILIZADAS

Son un conjunto de procedimientos que adquieren sentido y son una herramienta teraputica cuando, por la habilidad de quienes instrumentan, se facilita la creacin progresiva de un clima especial de compromiso, que involucra a los Protagonistas y al Auditorio en cada escena.

1. El doble El yo-auxiliar se coloca al lado del protagonista tratando de adoptar al mximo su actitud postural y afectiva. Su objetivo es el de expresar todos los pensamientos, sentimiento y sensaciones que por distintos motivos el Protagonista no percibe o no quiere explicar. Es una especie de conciencia auxiliar. Se pueden utilizar varios dobles e incluso ponerlos en pugna.

2. Dilogo (Dilogo-Interaccin) El Yo-auxiliar interpreta en el dilogo el rol complementario de acuerdo con la lnea de argumentacin propuesta por el Protagonista, guindose por el conocimiento previo, por las consignas que reciba de Director, o por su espontaneidad e intuicin. Si el Protagonista no est conforme con el rol complementario dramatizado, es posible efectuar una inversin de roles para mostrar al Yo-auxiliar el carcter del personaje que se quiere jugar. Es la tcnica bsica del Psicodrama moreniano, a partir de las cuales se dan las tcnicas ms utilizadas: Doble, Inversin de roles, Espejo, etc... Consiste en la puesta en escena de la situacin o material conflictivo que aporta el Protagonista, bajo forma de un dialogo en situacin en el que ste asume su papel y es complementado por uno o varios Yo-auxiliares profesionales o espontneos.

3. Autopresentacin: El Protagonista se presenta a si mismo verbalmente y va mostrando en dramatizaciones simples como es l, cules son los papeles que juega habitualmente en su vida, como es su ncleo familiar, su trabajo y sus particularidades. Puede ser secundado por uno o varios Yo-auxiliares. La Escuela Argentina introduce una variante que es la Autopresentacin Corporal en la que se solicita a los miembros de un grupo, en sus primeras sesiones que pasen al escenario y hagan una presentacin de s mismos sin palabras, apelando a lo gestual y postural para mostrar quienes y como son.

4. Espejo: En su forma clsica lo realiza el Yo-auxiliar de dos maneras:

1) 2)

Sin avisar al paciente, cuando termina la escena sale del escenario y observa desde afuera, desde el contexto grupal, al Yo-auxiliar reproduciendo lo Dramatizado. El Yo-auxiliar se ubica frente al Protagonista en plena dramatizacin y hace lo que l hace.

Su uso debe ser muy cuidadoso, ya que individuos con caractersticas paranoides lo pueden vivir como una burla. Puede ser utilizado una grabacin de video, es lo que Rojas-Bermdez llama "espejo tecnolgico" que evita la distorsin que puede haber en la interpretacin del Yo-auxiliar.

5. Soliloquio: El Protagonista, cuando se lo solicita el Director o espontneamente, expresa durante un dilogo lo que siente o piensa de la escena que est dramatizando. Es un "pensar en voz alta", puede darse cuando el sujeto representa una situacin en que est a solas. No debe confundirse con los monlogos (hablar a solas) ya que aqu se trata de verbalizar pensamientos, fantasas y sentimientos. Cuando se realice durante un dilogo, se le sugiere al Protagonista que indique de alguna forma que est haciendo un soliloquio para diferenciarlo de lo que dice a su interlocutor. El uso excesivo por parte de un paciente puede indicar una cierta resistencia a comprometerse o dejarse envolver por la ciencia dramtica.

6. Inversin de Roles: En la interaccin o en el dilogo entre el Protagonista y el interlocutor, el Director da la consigna de que cambien sus papeles o roles, ubicndose cada uno en el lugar del otro y encarne su personaje, adoptando la actitud fsica del rol complementario, compenetrndose con su manera de ser. Esto no siempre es posible, sobre todo si la actitud del Protagonista es muy rgida o estereotipada. Permite ver desde adentro la realidad del otro y confrontado con lo que pensbamos de l, desde afuera, teniendo la vivencia simultnea de dos roles contrapuestos, ayudando a la comprensin mutua. Moreno define en un poema la filosofa del encuentro: " Un encuentro de dos: ojo a ojo, cara a cara,y cuando est cerca arrancar tos ojos y los colocar en el lugar de los mos y tu arrancars mis ojos

y los colocars en el lugar de los tuyos entonces, yo te mirar con tus ojos y tu me mirars con los mos. 7. Roda viva: Es una variante de la inversin de roles introducida por Rojas-Bermudez que se utiliza preferentemente en Sociodrama para hacer emerger el tema o el conflicto grupal, aunque tambin puede ser utilizado en Psicodrama. Consiste en hacer sentar en crculo en el Escenario a todos los integrantes del grupo y hacerlos girar para ocupar el asiento de su vecino, pasando cada uno a jugar el rol de la persona que estaba en ese lugar. El dilogo continuar donde se haba interrumpido antes de la rotacin. Se facilita la explicitacin de conflictos interrumpidos, eludiendo el enfrentamiento directo.

8. Proyeccin hacia el futuro: En una sesin de Psicodrama no slo se pueden trabajar situaciones pasadas, sino que tambin podemos adelantarnos al futuro mediante la dramatizacin de la visin que el Protagonista tiene acerca de situaciones significativas esperadas en su proyecto vital. Aparecen deseos, pronsticos, presagios que se desarrollen con todos los elementos posibles. Se pueden trabajar las dos dimensiones: El futuro probable y el futuro ideal, lo que nos permite discriminar la distancia que hay entre sus expectativas de probabilidad cierta y el cumplimiento de sus deseos si las circunstancias se dan en su favor. La proyeccin al futuro es muy til en orientacin vocacional y en depresivos para dramatizar las fantasas suicidas y sus consecuencias.

9. Interpolacin de resistencias: El Protagonista nos presenta una escena dramtica, segn su visin subjetiva, con el desarrollo y el desenlace que tuvo en el contexto social. El Director en el transcurso de la Dramatizacin, modifica las caractersticas de los roles complementarios puestos en juego, mediante consignas dadas al Yo-auxiliar, procurando que stos pasen desapercibidos para el Protagonista. Con estas modificaciones se hace que lo

impulsamos a actuar en el "aqu y ahora" y se descubre as si existe o no posibilidad de adaptacin plstica ante un vnculo cambiante.

10. Improvisaciones con personajes ficticios o imaginarios: Se da libre curso a la fantasa de los participantes, alejndolos as de lo cotidiano, creando personajes o tomndolos del cine o la televisin impregnndolos con su idiosincrasia. Se anima a dramatizar lo que la vida usualmente les niega, lo que no podra ser en el contexto social. Telas, disfraces, elementos de maquillaje o mscaras pueden ser utilizadas o construidas por el propio sujeto. En los comentarios se van dando los paralelismos entre el sujeto y el Rol imaginario representado, que pasan a ser sumidos como una parte de s ms controlable y objetivada. En el Caldeamiento de puede dar la consigna de que cada participante elija un animal, una planta, etc. y lo represente. Es una buena tcnica proyectiva, por lo que significa para el que lo juega, la asuncin del rol y por lo que resulta de la interaccin con los dems. 11. Eco o amplificacin de la voz: Cuando el Protagonista habla en voz muy baja y el Auditorio no entiende, el Yo-auxiliar repite lo que dice en voz alta y clara, a solicitud del Director, a modo de eco. Si hay un elevado compromiso emocional y la atencin est muy centrado en la Dramatizacin no se debe utilizar esta tcnica. En individuos inhibidos, el eco opera como un reforzador que los reasegura e induce a ir aumentando, sin darse cuenta su volumen de voz.

12. Situaciones tpicas de la vida: Es una traslacin al escenario de la realidad laboral, familiar o social del Protagonista. Es un procedimiento diagnstico, que puede ser ampliado con la preparacin para afrontar situaciones nuevas, descubriendo las posibilidades del rol.

13. Sin palabras: Incluye varias tcnicas. Una de las ms utilizadas consiste en la representacin plstica de una situacin, un estado de nimo, una fantasa, etc., con utilizacin de sonidos.

Es muy til con individuos con inhibiciones para gritar o expresar estados de nimo agresivas. El Protagonista utilizar una vocal y con modificaciones del tono expresar su estado de nimo. Puede producir resistencias, en un principio, por temor al ridculo pero se acepta progresivamente al percibir sus beneficios.

14. Tcnica " de espalda ": Al protagonista se le coloca de espalda al Auditorio, como si no estuviera en la sala. Los dems hablan "del ausente", expresando sus criterios, acerca de como es, de sus virtudes y defectos. El sujeto escucha dejando sus comentarios para la siguiente etapa.

15. La silla vaca: Se coloca una silla vaca en el centro del escenario y se les pide a los participantes que durante unos minutos imaginen un personaje real o de ficcin sentado en ella y que entren en comunicacin con l y que luego expresen lo que han sentido ante dicho personaje. Es una tcnica muy utilizada por los gestalistas.

16. Construccin de imgenes: Es un aparte terico-prctico del autor Rojas-Bermdez a la etapa de Dramatizacin y a la comprensin de su dinmica. Moreno centra en la Dramatizacin el potencial teraputico. En el caso de un hijo muy sometido a su padre, las dramatizaciones estarn dirigidas a la superacin de dicho conflicto. El Protagonista jugar tanto el rol de hijo como el de padre, hasta modificar el tipo de vnculo establecido entre ellos. Lo esencial ser la Dramatizacin, por lo tanto, la vivencia y el compromiso total con el rol jugado. Este mismo ejemplo, con tcnica de imgenes se hara de la siguiente forma: -Se pide al Protagonista la reproduccin de una situacin real ocurrida con su padre, en su escenario, utilizando el Yo-auxiliar. Es como una reproduccin fotogrfica que denominaremos imagen real. El Protagonista no debe quedar incluido, en esta etapa. -El Director y Auditorio conjuntamente con el Protagonista tratarn de comprender la imagen real y sus circunstancias.

-El Protagonista pasar al lugar de cada uno de los personajes, por indicacin del Director, y har el soliloquio correspondiente a cada uno de ellos. -El Protagonista construir la imagen previa o posterior a la situacin real plantada, hasta tener un nmero suficiente de cuadros para que se puedan esclarecer, con la secuencia, la dinmica de los hechos y sus condicionamientos. -Elaboracin con el grupo de las imgenes construidas en el Escenario. -Dramatizacin, a partir de alguna imagen real, para verificar cambios o para vivenciar alguna circunstancia en particular. -Se pide al Protagonista que construya una nueva imagen que simbolice lo planteado en la imagen real: es una imagen simblica. Esto permitir: Ver la capacidad de simbolizacin del Protagonista. Observar que elementos selecciona de la imagen real para construir la imagen Simblica. - El orden no tiene por qu ser siempre el mismo, as se puede comenzar por la imagen simblica o por una Dramatizacin. La imagen real permite al Protagonista la confrontacin de su imagen interna con la imagen externa construida y sus mutuas influencias. Es una tcnica til cuando se desea que el Protagonista tenga una visin estructural de los hechos que facilite su comprensin. La Construccin de Imgenes es una tcnica dirigida al intelecto, la Dramatizacin est dirigida a obtener una vivencia determinada.

17. Objeto Intermediario: Rojas-Bermdez en 1965 al aplicar el Psicodrama con Psicticos crnicos deteriorados se encontr con varios problemas: incomunicacin verbal, inmovilidad y rigidez corporal. Fue en la etapa de Caldeamiento donde comenzaron las primeras dificultades al no poder focalizar su atencin que tampoco se consegua en la Dramatizacin. Pensando en la fuerza del espectculo y en la capacidad de atraccin de los estmulos estticos decide introducir los tteres para la etapa de Caldeamiento. En breves minutos se consigui la atencin, incluso algunos descontrajeron el rostro y con ciertos estmulos mas directos y otras escenas, se logr que se levantaran de los asientos y se acercaron al teatro de tteres, siendo muy llamativa la necesidad de alguno de ellos de tocar los tteres.

Si consideramos que el animal humano es biolgicamente un ser social, toda alteracin en la intercomunicacin personal regida por las formas naturales genticas seala graves trastornos estructurales. En estas circunstancias, la figura humana se vuelve persecutoria por incomprensible. De esta forma el mensaje verbal queda involucrado en esta desatencin y rechazo de los estmulos humanos. El ttere, por sus caractersticas y peculiaridades, atrae sobre s la atencin del paciente psictico, facilitando la recepcin del mensaje verbal. El ttere acta as como un objeto por cuya intervencin se logra establecer la comunicacin interrumpida: es por ello un objeto intermediario.

18. Psicodanza: Es una tcnica psicoteraputica derivada del Psicodrama iniciada en 1961, reglada y sistematizada, que utiliza el cuerpo y la danza como vehculos comunicacionales preferenciales y la msica como soporte de dicha comunicacin. Aunque puede ser incluida en la etapa de Caldeamiento, es mucho ms que una tcnica de caldeamiento ya que con su encuadre puede llevarse a cabo una psicoterapia y a la vez puede ser una tcnica coadyuvante de otras psicoterapias. Es una tcnica muy adecuada para la aplicacin en trastornos propios de comunicacin verbal ya sea por exceso como por defecto. La msica sumerge a quien la escucha en un medio maravilloso y puede hacer vibrar a una multitud, cada uno ser un receptor aislado, que vivencia en su intimidad el estmulo musical si no da ninguna respuesta motora. Si el individuo acepta ser movido por la msica es un compromiso mayor, es una mayor entrega al estmulo musical ya que tiene que sobreponer a la autovaloracin que haga de sus movimientos. El no querer o no poder responder al estmulo musical puede ser fruto del temor al ridculo o de la desvalorizacin de su capacidad expresiva en relacin a la msica y el cuerpo pasa a ser el foco de atencin de las crticas. Las primeras sesiones son de caldeamiento. Es necesario concienciar al cuerpo para luego olvidarlo. En general, al poner el estmulo musical todos tienden a dar una versin de la msica, a interpretarla con su cuerpo. Esto significa la participacin cortical en los movimientos, con todas sus limitaciones. Con el Caldeamiento se va a intentar eliminar paulatinamente dicho control, hasta lograr que los movimientos sean respuestas directas a los estmulos musicales. Cuando se llega a este punto, se suele experimentar la unidad Msica-Cuerpo, sintiendo la msica como un medio natural que rodea al cuerpo, para pasar luego a sentirse atravesado, incorporado y diluido en la misma. Esto no es una experiencia que se logre con facilidad, precisa tiempo y adecuacin de los recursos tcnicos a las circunstancias de los Protagonistas, pero una vez alcanzando el nivel ptimo de

Caldeamiento la vivencia es casi explosiva y el Protagonista que la encuentra es de pronto espectador y actor de su propio mundo interior. Una sesin de Psicodanza mantiene el encuadre psicodramtico de la Escuela Argentina, es decir, los cinco Instrumentos fundamentales, las tres Etapas y los tres Contextos. La diferencia radica en que el Yo-auxiliar es quien realiza el Caldeamiento y para ello utiliza su cuerpo en movimiento.

19. Mscaras: La mscara es introducida por Rojas-Bermdez como un elemento neutralizador de la expresividad del rostro. Comprob que en muchos casos en que se haba interrumpido la comunicacin, al igual que ocurra con los tteres, se restableca, lo cual indicaba que el bloqueo de la comunicacin estaba ms bien en relacin con la cantidad de estmulos ofrecidos que con la figura humana como estructura. La mscara focalizar la atencin del paciente y el mensaje verbal llega a trmino. Para la construccin de la mscara se utiliza una cartulina blanca de la cual se corta un rectngulo, lo suficientemente larga como para rodear la cabeza y se puedan unir los extremos. A la altura de los ojos se hacen pos perforaciones. La mscara puede actuar como objeto intermediario o intraintermediario (permite proyectar sus imgenes internas). En el desarrollo de la sesin se pueden individualizar las siguientes fases: 1) Caldeamiento previo con el fin de relajar al paciente. Ya sea individual o grupal la sesin de psicodrama, se pide que se coloquen la mscara blanca, observndose generalmente una vivencia de desinhibicin que se hace visible en los movimientos y actos. En este caso la mscara funciona como Objeto Intermediario. 2) Se entrega a los participantes espejos, pinturas, pinceles y agua dando la consigna: << Pntese la mscara libremente, usando los colores que quiera y tomando el tiempo que necesite pero debe tener la mscara puesta en su cara >>. El individuo trabaja en soledad, siendo dueo de manejar el pincel segn su necesidad, e incluso negarse a hacerlo, acepta volar sus contenidos como si se tratase de un juego, sin reparar en el posible "significado" de la imagen pintada. El Yo-auxiliar y Director procesan los elementos que van apareciendo y elaborando hiptesis.

3) Una vez que todos terminaron su obra, se retira todo el material del Escenario y pasa al mismo el Yo-auxiliar, quien se podr la mscara para que el Protagonista pueda verla "fuera de si mismo". Se puede continuar de dos formas: a) Construyendo una imagen: se pedir que complete la imagen del resto del cuerpo, colocando al Yo-auxiliar en una posicin acorde con la forma de la mscara. b) Pasando la mscara al Yo-auxiliar y abriendo una Dramatizacin libre en la que el Yo-auxiliar deber expresarse con predominio corporal, complementando la actitud del paciente. Suele producir una reaccin de sorpresa e impacto emocional en el Protagonista. 4) La mscara vuelve al Protagonista y la Dramatizacin continua libre y espontnea. El paciente comienza a dramatizar influenciado por la imagen que vio en la fase anterior pero favorecido por la mscara que oculta el rostro. 5) La mscara pasa de nuevo al Yo-auxiliar y se le pide al paciente que intente vincularse con el mismo. El Yo-auxiliar tomar el rol complementario, incorporando lo percibido en las fases anteriores. 6) Se hace un "Cambio de roles". El Protagonista se coloca su mscara y el Yoauxiliar tomo el rol que juega el Protagonista en la fase V. Se repetirn sucesivos "Cambios de roles" que permitirn la progresiva aparicin en escena del material movilizado, lo cual era el objetivo de la tcnica.