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Universidad Catlica de Santiago de Guayaquil

- Facultad de Arquitectura Teora e Historia de la Arquitectura II Miguel Lescano Cornejo III Ciclo Mayo Agosto 1998
Trabajo investigativo:

ANLISIS COMPARATIVO DE LA SITUACIN DEL ARQUITECTO


EN LA EDAD MEDIA, EL RENACIMIENTO Y HOY

EL ARQUITECTO EN EL MEDIEVO
EL MUNDO MEDIEVAL
Nos encontramos ante un mundo que acababa de ver la lenta cada del ms grande imperio de todos los tiempos (hasta entonces): Roma. Ahora el poder ha quedado atomizado en pequeas regiones o ciudades-estado, concentrndose alrededor de ex-poderosos del Imperio Romano. Ahora es la iglesia romana quien se nutre de cada vez ms poder poltico, y el principal patrocinador de las construcciones y de los arquitectos.
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QU PAS CON EL TTULO DE ARQUITECTO?


El hecho de que los textos medievales a partir del siglo VII menciones cada vez menos el grecismo arquitecto es tomado por muchos como que se convirtieron en una raza en peligro de extincin y que, ms tarde, las construcciones se efectuaban por simple direccin del clrigo que encargaba la obra y la artesana de los gremios constructores, sin que existieran arquitectos de por medio. Tambin se manipula el hecho de que, en la inmensa mayora de los casos, no se menciona quin dise determinado edificio, sino ms bien, quin fue el patrn que puso el factor billete; es as en el caso del Abad Suger: Quin se acuerda o quin sabe quin trabaj para l en Saint Denise?. Y es que la Iglesia se haba vuelto pedante, en muchos casos hasta el grado de creerse superior a Dios, hecho que se demuestra porque desde entonces sus telogos estudian de todo menos los hechos bsicos del tema vertebral de la Biblia: el Reino Celestial; pero como aquellos apstatas le succionaron cual vampiro el poder al extinto imperio Romano, llegaron a la conclusin de que el Reino al que la Biblia hace referencia ya se encontraba en la Tierra, y que ellos eran los prncipes de ese sistema. As, se cuasi-sepult el significado original de ecclesia y se transform en algo fsico, terrenal: Un edificio como smbolo de poder, un landmark de todo lugar cristiano. En todo este esquema no poda haber mucho espacio para dar fama a un hombre (el arquitecto) que simplemente fue instrumento del clrigo. Aparte, el ttulo arquitecto ya no era propio para los arquitectos de la poca, pues su profesin haba perdido su significado Vitruviano como una combinacin de artes liberales (no artesanas) con la tcnica de la construccin: De esta ecuacin Vitruviana para obtener un arquitecto: Architekton= Artista + Constructor, el primer trmino fue reemplazado por Artesano, y la pertenencia a ambos mundos (artesanos y albailes o masones ntese que en ingls albail es mason-) le llev a formar parte de gremios, especialmente los masones, cuyo significado ha cambiado desde la original asociacin de albailes hasta ser, hoy en da, casi una religin. Los masones que tambin tenan capacidad para planear edificios importantes, como catedrales y universidades, pertenecan a una clase superior, los francmasones, los equivalentes a los actuales arquitectos, y no pertenecan a los gremios de los masones. (Segn la enciclopedia Salvat). Estos francmasones gozaban de libertad de movimientos y cuando comenzaban una catedral, por ejemplo, (trabajo para largo rato) fundaban una logia o agrupacin transitoria. La palabra logia significaba taller de construccin. Ms tarde los francmasones se convirtieron en una organizacin internacional, y luchaban por causas liberales, etc., etc., ... eso ya es otra historia.

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ARQUITECTO Y SOCIEDAD MEDIEVAL

A lo largo de la Edad Media, para llegar a Arquitecto se segua un camino contrario al que tenemos hoy: antes, casi todos empezaban en la albailera, orfebrera, ebanistera, etc., y, al ascender de categora y codearse con la gente pudiente, podan investigar incluso a Vitruvio, que nunca fue del todo olvidado, y enterarse de la importancia que Vitruvio atribua a la geometra para un Arquitecto. Hoy en da empezamos con los conceptos de diseo y nos dan teora durante los primeros semestres hasta que por fin metemos mano en alguna construccin casi a punto de graduarnos. Para no descuidar el otro lado de la moneda, Bizancio: Desde los tiempos romanos empez a desarrollarse <<la ciencia de la mecnica>>, el equivalente a nuestros actuales cursos de estabilidad, lo cual haca que el constructor dejara el empirismo un poco a un lado (nunca del todo) y adquiriera mayor capacidad de predecir el comportamiento de una estructura sin haber pasado por malas experiencias: el que finiquitaba estos cursos se llamaba mechanicus, lo cual implicaba un grado social ms elevado, dejando el ttulo de architectus para los puramente empricos, que ahora venan a estar bajo las rdenes del mechanicus. Es como si, en nuestros tiempos, los ingenieros fueran nuestros jefes! (A veces pasa). En Bizancio no haba mucha libertad para disear: se imponan requisitos funcionales, estilsticas, econmicas, intelectuales. Tampoco sabemos mayor cosa sobre la vida de arquitectos especficos de esta poca: a algunos incluso se les cortaban las manos o se los mataba (para que no hagan nada ms chvere para otro patrn), y ah muri su carrera. Muy pocos obtuvieron una buena posicin, y Bizancio comparta la opinin de Occidente en cuanto a que la construccin era para plebeyos e hijos de pobres. Otro elemento diferenciador es que en Islam los auspiciadores eran, ms frecuentemente, civiles. Volviendo a Occidente, en los inicios de la Edad Media (Siglo VI) an estaba fresca la visin de Vitruvio: An haban patrones cultos que saban de arquitectura, y uno de ellos lleg a recomendar a su arquitecto, en una carta, que estudie a Euclides, Arqumedes y Metrobio. Vitruvio, el Neufert de la antigedad, sirvi para conservar vivo el concepto de Proporcin Geomtrica, que en el Medievo se aplic ampliamente a los diseos, aunque ya no bajo la gramtica clsica, sino usando medidas que expresaban mensajes de fe, como 40, 12, etc. Incluso se lleg a pensar que, partiendo de la geometra de una figura Eucldica adecuada, quedaba asegurada tanto la estabilidad estructural como compositiva. Respecto a los dibujos arquitectnicos, se dice frecuentemente que o 1) no se usaban o 2) han desaparecido; el plano de Saint.Gall, conservado gracias a que el material fue reciclado en un libro; esto demuestra la segunda tesis. Pero no debe entenderse que haba plantas a escala precisa que deban seguirse fielmente a la hora de construir; ms bien, es casi como el programa de la construccin, porque frecuentemente el edificio adquira su forma y dimensiones
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definitivos in situ, con el cordel de medir aparentemente, los nicos dibujos definitivos (y a escala 1:1) eran los de detalles como molduras, etc.; el uso de maquetas parece ser ambiguo: Se hacan antes, o despus?. Llegando hacia el gtico, el ttulo de arquitecto empez a recobrar lentamente la categora que le corresponda: nace el arquitecto ratero (a ratos va a dirigir la obra y no toca una piedra) que gana un mejor salario. En el gtico establecido llega incluso a representarse al arquitecto a la altura de obispos, por supuesto, en los casos de constructores excepcionales. Como el arquitecto estaba consciente de que lo distingua del maestro albail era la geometra, buscaba ser representado con compases y varas de medir en mano. El aprendizaje de la Arq. como profesin se iniciaba como a los trece o catorce aos, y duraba seis aos, seguidos de tres de trabajo de campo y entrenamiento visual, para luego tener que presentar una obra maestra, construccin o maqueta, a manera de tesis de grado, para ser considerado capaz. Sin embargo, an en Europa, el arquitecto no posea poder absoluto sobre su proyecto: estaba sujeto a los deseos (y caprichos) de su Patrn, el cual incluso poda condicionar las dimensiones y proporciones; tambin deba soportar fiscalizadores, colegas suyos, y a los miembros del Comit de Edificacin. En pleno gtico apareci un nuevo Neufert: El cuaderno de Villard de Honnecourt, con gua sobre geometra, dibujo, construccin, etc., pero que permaneca cerrado a los de afuera y exclusivo para los involucrados en el mundo de la construccin. Volviendo al papel del Arq. en la construccin, se menciona que, entre sus habilidades, deban estar la de ahorrar madera y la de conservar el piso de la iglesia lo ms despejado posible; es por esto qe los muros llegaron a usarse como andamios o base para andamios, ya que, a diferencia de Bizancio, las construcciones eran tan demoradas a veces por falta de plata que la iglesia deba empezar a usarse en cuanto tuviera una cubierta provisional de cercha. A estas alturas del partido, el trabajo del que ostentaba el ttulo de Arquitecto haba pasado a ser de direccin y no manual, pero, como proceda de la escultura, orfebrera, etc., tena plena autoridad para dirigir, y en ocasiones llegaba a meter mano en detalles delicados, ratificando as su capacidad como director de los obreros.

EL ARQUITECTO EN EL RENACIMIENTO
CMO NACI EL RENACIMIENTO
Hasta muy avanzada la Edad Media, todo el occidente europeo estuvo regido por instituciones comunes: feudalismo, gremios e iglesia homologaron por siglos a las sociedades europeas; cuando la
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organizacin feudal entr en crisis y se increment el poder de los burgueses, Italia donde nunca haba arraigado por completo el feudalismo- se desarroll rpidamente poltica y econmicamente. Como en Italia el espritu clsico hibern pero nunca muri, y como el gtico nunca arraig, el clasicismo latente en las manifestaciones culturales de la Italia medieval reapareci con toda su fuerza en el Renacimiento. La iglesia empez a perder poder, y con ello, se abri paso a la ciencia y a la investigacin, reemplazando as poco a poco la obtusa visin del mundo predominante en el medievo por el humanismo, visin basada en los hombres. el origen de las especies An no se haba definido por completo el papel del arquitecto para esta poca, pero empez a agruprsele, ms que con los constructores y albailes, con los artistas; les corresponda a los humanistas, con tinta y pluma en mano, definir cul sera la identidad del nuevo Arquitecto. Un suceso particular, el hallazgo de una excelente copia de Vitruvio, resucit el viejo concepto de teora + praxis, y la idea de que la Arq. era una ciencia, llegando a pensar, en consecuencia, que, para ser llamado Arquitecto, haba que tener algo de estudioso. Brunelleschi empez a estudiar las ruinas romanas desde ambos puntos de vista: teora y praxis, o sea, cmo fueron diseadas y cmo fueron construidas. l fue el pionero de una generacin de arquitectos que vean en la Roma antigua un necesario complemento a la prctica, y de estudio obligado. Sin embargo, la intencin no era simplemente registrar el pasado, tampoco copiarlo; era entender la gramtica de la antigedad con el fin de elevar tal excelso lenguaje a un nuevo nivel; los dibujos con medidas tomadas in situ eran luego usados como material de trabajo para las obras propias, razn por la cual se desgastaron y desaparecieron muchos de ellos. Giuliano da Sangallo, Alberti, Filarete, etc., fueron a las ruinas con el fin de aprender y aplicar en el presente el lenguaje clsico. Cmo empezaron los arquitectos Renacentistas? Se dice que aquel que tuvo una formacin ideal fue Brunelleschi, hijo de buena familia, que desde muy joven recibi conocimientos de matemticas comerciales y proporciones geomtricas. Sin embargo, a causa de su inclinacin a las bellas artes, su padre le permiti educarse como orfebre, el mismo pasado de numerosos arquitectos renacentistas; esto provocaba que tuvieran ms vnculos con su pasado formativo que entre ellos mismos, razn por la que no hay registro de ningn gremio de arquitectos italianos, pero s gremios de las distintas artes y artesanas, al cual se unan los arquitectos, correspondientemente con aquella en la que se hayan formado. Antonio da Sangallo haba sido carpintero, Rafael, Peruzzi y Giulio Romano pintores, y as por el estilo. Otro por ah haba empezado como estudioso; en todo caso, a la hora de hacer sus primeras construcciones, no estaban en una posicin
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mucho mejor que los estudiantes de arquitectura de hoy: tenan que pedir ayuda a los albailes, constructores, ebanistas, es decir, en esta primera poca an no se haba cumplido con la frmula de Vitruvio de teora +praxis; faltaba pulir la praxis. Los gremios vieron como una invasin de extraos la intervencin, en calidad de jefes! de arquitectos diseadores que no se hubieran formado, ante todo, en albailera, y, peor an, que no pertenecieran a su gremio. Era como si dijeran: Qu se ha credo este aniado que nunca ha metido mano en la cantera para venir a mandarnos?. Fueron llamados, sobre todo los estudiosos, arquitectos aficionados, ponindolos al mismo nivel de los Patronos cultos, como Cosme el Viejo, que en algunos casos diseaban verbalmente o elaboraban el programa de las construcciones que ordenaban. A este tipo de patronos tambin se llamaba arquitectos aficionados. Un fenmeno interesante se da en el temprano renacimiento: Podramos pensar que los arquitectos empezaron a ser reconocidos en todas partes y que sus nombres quedaban ligados para siempre a sus edificios, pero no era as: Debemos tomar en cuenta que, como Cosme de Mdicis, haban patrones que, a parte de adinerados, eran muy cultivados, y usaron a los arquitectos apenas como dibujantes que plasmaban sus ideas aplicando lo que saban de proporciones y las construan. Estos patronos no deban ser opacados por sus arquitectos, contrario a lo que es ahora: Quin ha visto una foto de Edgar Kauffman? Pero todos hemos visto una de FallingWater y de Wright. En el Renacimiento temprano, algunos historiadores llegaron incluso a ocultar el nombre del arquitecto, y exagerar la capacidad diseadora de algunos patronos, por considerar que el edificio era ms de ellos que del arquitecto. Escarbando en la historia tambin hallamos otra raza de Arquitecto: El arquitecto como administrador de una obra; ejemplo de este caso es Luciano Laurana: sele llama en una carta de su patrono capomaestro, evolucin del ttulo medieval cadup magister; sin embargo, el uso de este ttulo no significa que supiera lo necesario para disear el edificio; parece que alguien ya se haba encargado de ese trabajo. Simplemente se le nombra lo que hoy sera el equivalente a el contratista. Esta pista nos lleva hasta el descubrimiento de una subdivisin del trabajo en el siglo XV: La aparicin formal del constructor como una persona separada y ayudante del arquitecto. Claro, a ellos (los constructores) les result ms fcil adaptarse a los nuevos diseos, que a los nuevos arquitectos adaptarse a la fsica de la construccin. El gran Bramante, por ejemplo, no comprenda al 100% los problemas estructurales de San Pedro: le toc a Rafael, su sucesor, corregir lo ya hecho. Catherine Wilkinson describe a las estructuras sociales renacentistas como abigarradas y muy cambiantes. Qu significa esto? Abigarrado significa salpicado de varios colores, en consecuencia, podramos imaginarnos a la sociedad Renacentista como
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semejante al video Lucy In The Sky With Diamonds de los Beatles: Hay de todo, hasta lo que no nos imaginamos. Philibert pasa entonces a tratar de poner orden y definir en qu lmites del espectro cromtico social deben encontrarse tanto el Arquitecto como su Patrono, al cual, siguiendo los consejos de Philibert, llamaramos ahora, ms bien, cliente. Comienza estableciendo una amplia brecha social definitiva entre los obreros, grupo que inclua a maestros obreros, y los arquitectos, los cuales se ubican al lado de su patrn. Era el tiempo en que el arquitecto luchaba por presentarse al mundo como practicante de un Arte Liberal, renaciendo as la imagen vitruviana de la profesin. A parte de intentar conseguir ser considerado artista, ya en calidad de artista luchaba por conseguir un nivel social superior, status que fue ganndose a lo largo del Renacimiento. El escalar alto tena sus problemas: Un patrono caprichoso poda lanzarlo a uno de regreso al piso, quitndole el trabajo sin previo aviso, pues no haba un gremio que d proteccin legal. Con experiencia de construcciones inconcclusas, Philibert recomend a los arquitectos y sus patrones tener una visin realista de sus finanzas; esto ahora se nos ensea en materias como Presupuesto, Administracin. Fue en este tiempo que los encargos pequeos se convirtieron cada vez ms en el grueso de la labor de los arquitectos, ya que cada vez ms gente se convenca de que deba contratar a un arquitecto. Esto hizo que Palladio tuviera un mayor nmero de encargos que sus predecesores; el tener, a veces, ms de un encargo a la vez, hizo que el patrn, al que mejor cabra llamar ahora cliente, no tuviera derecho a tener al arquitecto supervisando la obra a tiempo completo; como ya se haba vuelto abismo la brecha social entre artesanos y arquitectos: el arquitecto artesano acusaba al aficionado de incompetencia, y este ltimo reafirmaba su superioridad. Philibert fue ms all: llam a los constructores, todos ellos, un instrumento para el arquitecto, afirmacin que no sorprende hoy pero que era revolucionaria en su tiempo. En Espaa, por otro lado, fueron los arquitectos constructores mismos los que evolucionaron hasta convertirse en arquitectos en el sentido pleno, pues empezaron a delegar trabajos constructivos y ascender en escala social, llegando poco a poco al nivel terico de Italia, en donde se consideraba al disegno, fundamento de las artes, como el fundamento de la arquitectura misma. Muchas carreras arquitectnicas se desarrollaron desde las artes por la creencia de que, si alguien poda disear una escultura, tambin podra aplicar sus conocimientos a la arquitectura. La especializacin en diseo no se debe entender como ignorancia crasa de la fsica constructiva; de lo contrario, nunca se habra producido la ascencin del arquitecto artista; era obvio que tena que conocer lo bsico de la esttica y saber lo que era factible, cuidndose de no proyectar formas fantsticas imposibles de construir. Lo mismo se aplica a los arquitectos de hoy, aunque algunos s son ignorantes en lo que a fsica se refiere.
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Antonio da Sangallo es considerado el primer Arquitecto profesional, pues toda su vida se encamin a la obtencin de esta categora, y para ello subi peldao a peldao en en estudio de Bramante, rodeado de aire cargado de espritu prctico y esttico desde el principio. Era un profesional en un ambiente artstico que, en principio, le era hostil, pero que ms tarde habra de reconocerlo como un verdadero arquitecto vitruviano. A partir de entonces, la Arquitectura empez a convertirse en un campo dominado por especialistas; el propio Miguel ngel lleg a afirmar de s mismo que no era un verdadero arquitecto, pues, segn l, le faltaba experiencia en construccin. Esto no era cierto; l, a conciencia y con gran responsabilidad, se ocupaba de casi todos los aspectos de la edificacin. Hemos de recordar que la profesin an no haba adquirido su forma actual, que naci en el siglo XIX, con el hormign armado, prefabricados y dems elementos constructivos producidos por compaas e industrias independientes del arquitecto, lo cual dificulta su ubicuidad en el proceso de edificacin. Respecto a la tradicin de los dibujos y las maquetas, aqu comenzaron a nacer los dibujos de anteproyecto (visin global) preciosistamente acabados y destinados al cliente, y, por otro lado, los dibujos para el constructor, generalmente detalles. Y dnde estn los equivalentes a los planos para el constructor? Igual que se dice sobre la Edad Media, o se gastaron o nunca fueron conservados con cuidado o nunca existieron. Es en esta poca que la proyeccin en perpectiva empieza a robar lugar a las maquetas como un medio ms rpido de tener una idea sobre determinada volumetra, y que se marca el nacimiento de los cortes y alzados que tanto nos hacen sufrir a los estudiantes de hoy; todos estos se convirtieron en el lenguaje que tenda el puente entre el arquitecto y los obreros, separados socialmente para siempre.

LA SUPERVIVENCIA DEL MS APTO

QU ENTENDEMOS HOY POR ARQUITECTURA

Nuestra poca ya no es la misma, siquiera, que la del siglo XIX; a mitad de siglo las computadoras se tomaron por asalto el mundo y hoy se habla de computacin ubicua; esto, sumado a las nuevas matemticas y estadsticas, ha cambiado lo que se piensa sobre los mtodos de diseo, sin embargo, la herencia de la Bauhaus an se siente. Continuando con este despegue desde una profesin pragmtica (Medievo), pasando por un arte liberal (Renacimeinto) ahora hay quienes pretenden convertir a la arquitectura en una ciencia, como Christopher Alexander; este camino, al rozar ya con la filosofa en el siguiente nivel, nos lleva a ser propensos a equivocarnos con mayor facilidad en nuestras ideas sobre las necesidades humanas y cmo deberamos disear. En los casos en que ni siquiera se produce
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reflexin alguna, sino, se procede al formalismo, o sea, a valorar slo cmo se ve el edificio por fuera, el mtodo de enseanza no har ms que inhibir nuestra capacidad creativa prctico-esttica en lo que a diseo se refiere. Respecto a la actual relacin del arquitecto con la sociedad, la lnea evolutiva ha seguido la marcada por lo que ocurra en el Renacimiento: delegacin de responsabilidades, independencia con respecto al cliente, alto nivel social en el caso de los arquitectos destacados, etc. Debemos ahora, retomando el tema del diseo y la construccin, tomar en cuenta que diseamos para un mundo ms abigarrado y cambiante que el renacentista, en que las tendencias cambian cada da; el principio aparentemente simple que propone un diseador de satisfacer las tendencias no siempre es aplicable. Nuestra sociedad actual presenta tendencias indeseables y hasta autodestructivas, y, el arquitecto, como el ltimo humanista, debera hacer algo al respecto, por ejemplo, por la ecologa. Para concluir, las siguientes palabras de Fritz Schumacher: el joven estudiante se pierde a menudo en consideraciones histrico-arquitectnicas, en investigaciones retrospectivas y, dejndose seducir por el ttulo de doctorado, emprende caminos secundarios de erudicin, lo que se realiza a costa de las fuerzas necesarias para las mltiples exigencias de la creacin arquitectnica.

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