Colegio Sagrado Corazn San Salvador -2010

Materia: Lenguaje y Literatura Seccin: A, B, C Contenido: FIGURAS LITERARIAS Prof. Mauricio Alexander Navarrete Nivel: 2 Ao

PREMISA La potica, como parte de la preceptiva literaria que trata de las obras, cuyo fin es la creacin de la belleza y particularmente de las obras escritas en verso. Segn Romn Jacobson, la potica forma parte de las seis funciones que componen el Lenguaje literario.

El lenguaje literario tiene diversas caractersticas: a- Plurisignificacin b- Connotacin c- Cambios semnticos Ventajas del lenguaje literario: -Ampla y enriquece el lxico. -Afina los matices significativos de las palabras con una incesante labor creadora. -Elige entre unas formas expresivas y otras con las que contribuye a la fijacin del idioma. -Sirve de freno a las tendencias que precipitan la evolucin lingstica. d- Sonoridad e- Intertextualidad

FIGURAS LITERARIAS Las artsticas formas de expresin, que unas veces afectan a la estructura de las oraciones y clusulas y otras al pensamiento que en ellas se encierra. La palabra figura, empleada para designar la forma de los objetos, se aplica en retrica a las formas y giros que se imprimen a las frases y a las ideas con el fin de comunicarles belleza, energa y vivacidad. Hay dos clases de figuras: 1- figuras de palabra 2- figuras de pensamiento -Las figuras de palabra afectan solamente a la estructura de las oraciones y clusulas, dependiendo e ciertas repeticiones, omisiones o combinaciones de las palabras. Desaparecen al suprimir las palabras repetidas, al colocar las que se hayan suprimido p bien alterando el orden de la construccin. -Las de pensamiento afectan al pensamiento mismo. Subsisten aunque se modifique la forma, siempre que el sentido se respete. IMPORTANCIA DE LAS FIGURAS Las figuras tienen un valor esttico y su origen debe indagarse en el carcter de la lengua que las necesita para expresar las ideas con mayor energa y plasticidad. Las figuras desempean importantes funciones en la elocucin, puesto que: -Dan ms relieve a los conceptos -Presentan con gracia y disimulo los pensamientos -Comunican vigor y claridad a los razonamientos -Expresan con fidelidad las emociones del nimo _________________________________________________________________

I PARTE: FIGURAS LITERARIAS DE OMISIN II PARTE: FIGURAS LITERARIAS PATTICAS

Orden de estudio

III PARTE: FIGURAS LITERARIAS LGICAS IV PARTE: FIGURAS LITERARIAS DE INTENCIN V PARTE: FIGURAS LITERARIAS DE DESCRIPCIN

I PARTE

FIGURAS LITERARIAS DE OMISIN (Omisin de palabras)

A- ELIPSIS: Relacin donde se suprime uno de los dos co-referentes. Ejemplos:

Juana baila tangos y Jorge, salsa. Se ha omitido baila en la segunda oracin, y se ha indicado la elipsis mediante una coma, pero la recuperacin no presenta ningn problema.

Haba una tenue ceniza enredada en la luz, sillas patas arriba sobre las Mesas, el pringoso suelo sembrado de huesos de aceitunas y aserrn a medio Barrer. Se suprime el verbo haba, y va cambiando el objeto directo: una tenue ceniza, sillas, el pringoso suelo. Y luego hay elisin en sembrado de huesos y aserrn. _________________________________________________________________

B- ASNDETON: Consiste en suprimir las conjunciones en varias oraciones o clusulas. Ejemplo:

Hend, romp, derrib raj, deshice, rend, desafi, desment, venc, acuchill, mat. Fui tan bravo que me alabo en la misma sepultura; matme una calentura: Cul de los dos es ms bravo? (Lope de Vega)

C- ZEUGMA: Construccin sintctica que consiste en utilizar una sola vez una palabra, aunque sta se refiera a otras ms del periodo. Ejemplo:

Era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza.

La forma verbal era, usada una sola vez con la frase de complexin recia, est implcita en todos los rasgos que describen (y definen) al personaje.

_________________________________________________________________ D- ALITERACIN: Dispositivo de estructura caracterizado por la reiteracin de la consonante inicial en el principio de dos palabras consecutivas o ligeramente separadas. Ejemplos: "La liblula vaga de la vaga ilusin" (Rubn Daro). "A las aladas almas de las rosas..." (Miguel Hernndez). "Mi mam me mima" (Popular)

__________________________________________________________________ E- PARANOMASIA: Combinacin de palabras que tienen una fontica parecida pero un significado distinto. Ejemplo: 1- Con dados ganan condados 2- Poco a poco hila la vieja el copo Es un recuso muy utilizado en adivinanzas, retahlas, cuentos tradicionales y chistes.

F- CALAMBUR: Se produce cuando las slabas de una o ms palabras agrupadas de otra manera dan un significado diferente y hasta contradictorio. Ejemplo: 1- Y lo es, y lo es, quien no lo adivine tonto es (Hilo) 2- Lana sube, lana baja (la navaja).

Adems de su uso literario tambin se utiliza mucho en retahlas, adivinanzas y juegos de palabras, propios del lenguaje oral.

__________________________________________________________________ II PARTE

FIGURAS LITERARIAS PATTICAS: Expresan con intensidad la pasin y el sentimiento. A- EXCLAMACIN: Expresin viva y enrgica de los efectos y sentimientos. Con esta figura se expresan los ms diversos estados del espritu: admiracin, dolor, congoja, angustia, pena, alegra, contento, placer, etc.

Ejemplos:

Dios mo, Dios mo, Por qu me habis abandonado? Eureka!... Eureka!... Tierra! Tierra! (Lo encontr)

Le caracteriza el tono vehemente de la voz, la energa de los ademanes y la expresin firme o desmayada del rostro. El grito que se exhala en el fuego de la pasin germina de un arrebato apasionado.

B- INTERROGACIN RETRICA: Consiste en formular preguntas, no precisamente con el fin obligante de obtener respuesta, sino para dar nfasis y energa a la frase.

Ejemplo: Las puertas no se abrieron; mas profunda voz que sala del cerrado templo en donde genio impera, as me dijo irnica y sonora: Quin eres t? Qu traes? Qu pretendes? Cul es el numen que feliz te inspira? Cundo has eternizado tus sueos? Dnde estn las canciones de tu lira? Dnde tu genio singular se esconde?...

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C- APSTROFE: Es cuando se desva la palabra del curso natural de la narracin y la dirigimos apasionadamente a un ser real o ficticio, animado o inanimado, presente o ausente. Se caracteriza por la vehemencia, energa y exaltacin. Ejemplos: Oh cielos de mi patria! Oh caros horizontes! Oh azules, altos montes, odme desde all!...

Nota: Es preciso no confundirla con el vocativo.

D- OPTACIN: Se realiza al expresar un vehemente anhelo porque algo suceda. Recibe varias denominaciones. Cuando el deseo va acompaado de splicas y ruegos: DEPRECACIN. Si lo que se desea es desfavorable para la persona a quien nos referimos, se llama: IMPRECACIN. Cuando expresamos el anhelo de que nos ocurran males a nosotros mismos, se llama: EXECRACIN.

DEPRECACIN Scame de aquesta mi Dios, y dame la la vida; no me tengas impedida en este lazo tan fuerte: que vivir sin ti no puedo y muero porque no muero. (Santa Teresa)

IMPRECACIN Antonio - Perezca Roma en las aguas del Tibes, y todo el imperio se desplome sobre sus abatidas columnas!

EXECRACIN Caiga su sangre sobre nosotros y nuestros hijos!

Los judos asumen la responsabilidad por la muerte de Jess.

__________________________________________________________________ III PARTE FIGURAS LITERARIAS LGICAS: Refuerzan el razonamiento.

A- MXIMA: Sentencia o proposicin general que sirve de precepto, es decir regla de conducta general. Ejemplo: Es el hombre el que hace grande a la verdad, y no la verdad la que hace grande al hombre (Confucio) La verdad surge con ms facilidad del error que de la confusin (Bacon)

B- REFRN: afirmacin concisa, de uso popular, que, por lo general, expresa las creencias y las ideas recibidas en una comunidad. Miguel de Cervantes, en Don Quijote de la Mancha, nos define lo que es un refrn: los refranes son sentencias breves, sacadas de la experiencia y especulacin de nuestros antiguos sabios. Ejemplos:

-Al Cesar lo que es del Cesar y a Dios lo que es de Dios. -Al cielo nadie va con ojos secos. -Cuando joven, de ilusiones; cuando viejo, de recuerdos. -Dinero ahorrado, dos veces ganado. -Dinero que prestaste, enemigo que te echaste.

__________________________________________________________________ C- ADAGIO: Sentencia breve, de carcter moral.

Ejemplos: -No slo des limosna, sino tambin caridad -El amor a los libros es amor a la sabidura __________________________________________________________________

D- EPIFONEMA: Reflexin breve y profunda con la que se da fin a una clusula o perodo. Su caracterstica es que resuma en una Frmula concisa todo lo que se haya dicho. Ejemplo: Oyla el pajarillo enternecido a la antigua prisin volvi las alas; Qu tanto puede una mujer que llora! Lope de Vega

E- SIMIL: O comparacin, se funda en la asociacin de ideas por semejanza, y consiste en presentar las relaciones de analoga que hay entre dos o ms cosas, dando mayor claridad y elegancia al lenguaje.

Ejemplos:

El hombre pasa como las naves, como las nubes, como las sombras

En el bosque de aromas y de msicas lleno la magnolia florece delicada y ligera, cual velln que en las zarzas enredado estuviera, o cual copo de espuma sobre el lago sereno __________________________________________________________________ F- ANTTESIS: Es la contraposicin de ideas que por su naturaleza son contrarias. Tiene su base psicolgica en las asociaciones por contrastes.

Ejemplos: Fuego es el agua, el cfiro pesado, sierpes las flores, arenal el prado (Lope de Vega)

Creo indudable que el que ha aprendido a distinguir lo delicado de lo vulgar, lo feo de lo hermoso, lleva hecha media jornada para distinguir lo malo de lo bueno.

IV PARTE FIGURAS LITERARIAS DE INTENCIN: Segn la intencionalidad del que la dice.

A- PERFRASIS: Tambin llamada rodeo o circunlocucin, consiste en representar una idea que podra ser expresada en pocas palabras, por medio de giros que le dan elegancia, animacin y novedad al lenguaje. Ejemplo: -Ciudad luz -El libertador de Amrica -El manco de Lepanto por por por Pars Bolvar Cervantes

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B- ALUSIN: Es la oportuna referencia que se hace de una cosa o de un hecho, sin nombrarlo expresamente. Es preciso hacer notar la relacin que hay entre lo que se dice y el objeto que se nombra, en forma que fcilmente se comprenda la intencin del autor y el sentido de la frase alusiva. Ejemplo: Sobre la gran muralla americana, altivo torren vecino al cielo, su cspide levanta soberana, a do jams os llevar su vuelo la reina de las aves atrevida que en la cuna de Jpiter anida.

El escritor (Batres Motfar), alude al guila en la anterior estrofa de su poema El volcn.

C- RETICENCIA: Se efecta al cortar repentinamente el hilo del Discurso, dejando inconcluso el pensamiento, pero en tal forma que El lector lo complete, penetrando en lo que el autor quiso expresar Con su silencio, ms elocuente que las palabras. Ejemplo:

Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso Yo no s qu diera por un beso! Gustavo A. Bcquer __________________________________________________________________ D- IRONA: Consiste en decir todo lo contrario de lo que sentimos o pensamos, pero en tal forma que fcilmente se comprenda la verdadera intencin del pensamiento. Su objeto es burlarse con gracia e ingenio y censurar con discrecin y sutileza. Ejemplos:

El que est sin pecado, arroje la primera piedra (Cristo defendiendo a la adultera que iba a ser lapidada) Si una nia tena un amante, o dos, o tres, o cuatro, o cinco, o ciento, era con recato edificante, y no hablaba con ellos un momento, si sus padres hallbanse delante. (Batres Montfar burlndose de los prejuicios y costumbres De su poca)

E- SARCASMO: Es el grado ms cruel y sangriento de la irona. Se ha usado para encarnecer a los enemigos y a las personas vctimas de tremendas desgracias.

Ejemplo: Desafa ahora a los dioses! Roba lo que pertenece a los inmortales para drselo a los efmeros! Qu pueden hacer esos seres para aliviar tus sufrimientos? Mal te llamaron al nombrarte Prometeo (Previsor), porque para romper tus cadenas necesitas un Prometeo.

(Esquilo: Prometeo Encadenado) __________________________________________________________________ F- PARBOLA: Una ilustracin literaria, cuya verosimilitud se realiza estableciendo un vnculo entre la ficcin narrada a la realidad a la que remite. Puede considerarse una forma de alegora.

Ejemplo:

1- Parbola del sembrador 2- Parbola del hijo prdigo 3- Parbola de los talentos 4- Parbola de las diez vrgenes (La Biblia)

G- SMBOLO: Un smbolo es la asociacin de dos planos, uno real y otro imaginario. Entre los cuales no existe una relacin inmediata. Los smbolos pueden estar referidos a una cultura concreta. Ejemplos: -Para los judos de poca bblica, la serpiente simbolizaba el mal y el pecado. Para las culturas occidentales de hoy la justicia es simbolizada por una figura de mujer, con los ojos vendados, una balanza en una mano y una espada en la otra, pero los escritores suelen ir aadiendo sus propios smbolos. -As Unamuno cuenta que Este buitre voraz de ceo torvo, que me devora las entraas fiero. El trmino buitre, se asocia a la angustia. Es una forma de exteriorizar un pensamiento o idea. __________________________________________________________________

H- OXMORON: Se produce conjuncin de opuestos. La palabra oxmoron es, ella misma, un Oxmoron, ya que deriva del griego oxys, que significa agudo, y moron, que significa romo. Ejemplo:

1- Agridulce 2- Msica callada 3- Claro oscuro

V PARTE FIGURAS LITERARIAS DE DESCRIPCIN: Describen seres animados e inanimados, as como tambin el carcter individual de la persona. A) PROSOPOGRAFA: Es la descripcin fsica de una persona o de una cosa animada. Ejemplo: Este joven, de veinticinco aos de edad, de mediana estatura, pero perfectamente bien formado, de tez morena y habitualmente sonrosada, de cabello castao y ojos pardos, frente espaciosa, nariz aguilea, labios un poco gruesos, pero de un carmn reluciente que haca resaltar la blancura de unos lindsimos dientes __________________________________________________________________

B- ETOPEYA: Consiste en la descripcin del carcter o individualidad moral de una persona. Ejemplo: Este cuerpo, seores, que con piadosos ojos estis mirando, fue depositario de un alma en quien el cielo puso infinita parte de sus riquezas __________________________________________________________________ C- RETRATO: Es una mezcla de la etopeya y de la prosopografa, ya que compren de tanto sus caracteres morales como su figura fsica. Para que el retrato sea perfecto, conviene resaltar los caracteres ms sobresalientes, los rasgos ms distintivos de un individuo. Ejemplo: En aquel momento Amalia estaba excesivamente plida, efecto de las impresiones inesperadas que estaba recibiendo; y los rizos de su cabello castao claro, echados atrs de la oreja pocos momentos antes, no estorbaron a Eduardo descubrir en una mujer de veinte aos una fisonoma encantadora, una frente majestuosa y bella, unos ojos pardos llenos de expresin y sentimiento y una figura hermosa, cuyo traje negro parecera escogido

D- TOPOGRAFA: Es la descripcin viva y minuciosa de un lugar o del sitio en que se han desarrollado los acontecimientos que se relatan. Por medio de ella puede hacerse la pintura de un panorama, edificio, ciudad regin, etc. Ejemplo: Paisaje hermoso de la tierra salvadorea. El valle de Quezaltepeque ha amanecido jugueteando con el sol. Caaverales, milpas, potreros y chaparrales, forman tapices policromos, como tejidos por las manos de una deidad. No parece una maana de invierno. An el volcn se dibuja orgulloso, coronado apenas su picacho con unas cuantas nubecitas. __________________________________________________________________ E- CRINOGRAFA: Consiste en la descripcin detallada de un objeto material, con todos sus pormenores y circunstancias. Ejemplo: La guitarra tiene la forma de un pecho, y los dos remates de dos arcos rabes unidos componen su crculo negro. boca de un abismo de vagos ensueos, puerta de las penas y del sentimiento yo a su sima sin fin me he asomado y he visto en su fondo mundos de misterios. __________________________________________________________________ F- PROSOPOPEYA: Llamada tambin personificacin, consiste en atribuir a las cosas inanimadas acciones y cualidades propias de un ser animado. Ejemplos: En la lona gime el viento Vierte la fuente un agua confiada Empieza el llanto / de la guitarra Salme al campo, vi que el sol beba los arroyos del hielo desatados