Presses Universitaires du Mirail

Colombia: arte y poder en el siglo XX Author(s): Fabio RODRGUEZ AMAYA Reviewed work(s): Source: Caravelle (1988-), No. 80, ARTS D'AMRIQUE LATINE : MARGES ET TRAVERSES (Juin 2003), pp. 107-127, 20-21 Published by: Presses Universitaires du Mirail Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40854894 . Accessed: 01/02/2012 15:33
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C.M.H.LB. Caravelle n 80, p. 107-127, 2003 Toulouse,

XX Colombia:arteypoderen el siglo
PAR

FabioRODRGUEZ AMAYA
Universit degliStudi,Bergamo

0. No se quiere elaborar aqu un ex cursus sobre la critica, ni la es ni de historia, el arteen Colombia. La intencin la de esbozar,a partir Zalamea y de fragmentarios la relectura algunostextosdel poeta Jorge de elementospara la discusin cavilos conceptualeso experiencias directas, al acerca de los mecanismosque ligan de modo inextricable artey a los artistascon los estamentosdel Poder en Colombia en el siglo XX. Se partede la conviccinde que cuando ste se impone, generarelaciones de sumisin ideolgica, poltica y material que le permiten auto el legitimarse para decretar xito y la validez de un ciertotipo de arte. Como consecuencia, una gran mquina entra en accin (crtica, certmenes, premios, medios de informacin y comunicacin, reconocimientos, publicidad etc.) y a travsde galerasy mercantesse convierteen objeto de uso y consumo. Se determinaas el mayor o menor reconocimientoo la fama del artistaque se produce gracias a sutilese invisibles engranajes que dan vida, a la vez, a la culturay al arte oficialde rgimen.Del tipo de relacinque se crea entrearte,artistas y poder nace el an incompletodebate que ve en sus extremos opuestose las irreconciliables categoras artepuro y artecomprometido, las que de a se dedica el corolario. Los dos enunciadoshallan un ncleo de complicacinen la certezade que, en el progresoo en el atraso y a pleno ttulo-aunque sin ttulos cabales- Colombia forma parte del Occidente, coexiste con las contradicciones la era industrial pos industrial de y que vive el mundo. a Muy a pesar de haber ingresadotardamente la modernidad,el pas de prosigueen la construccin su propia historia, bajo el agobio de un inarrestable devenirde la violencia y la guerracivil, impuesto por las abdicantes repblicasliberaly conservadoracriollasy piloteado por el cada da ms agresivoimperialismo norteamericano que Colombia del dependentegramente.

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1. Desde los albores de la vida republicanaen 1820, el desarrollode la literaturay el arte en Colombia aparece a primera vista paralelo y sustentadopor una idnticaanaloga pero pronto se descubre que los arrancaen ventajay la mantiene caminos no son paralelos:la literatura con a vecesencuentre el artepuntosde convergencia. La siempre, aunque de un frreo modelo colonial permite cmo a Colombia ver imposicin en particular, a Amrica Latina, en general,no llega el arte civil (de y y por ejemplo) sino exclusiva tendenciosamente Velzquez o Rembrandt Por consiguiente, Poder impideuna autnticoproceso el el artereligioso. de transculturacin, lo cual determina una mutilacin para el cultural estticode los habitantes crecimiento y que dependen espiritual, de l. Si antes de la independencialas artes se limitan a ser vehculo icnico doctrinaly de ideologizacinde las mayorasindgenas,en un en comienzo,y negras mestizas, y despus,con sta se transforman mero vehculo demostrativo de las gestas guerreras y en insignificante iconografade los padres de la patria o de los criollos pudientes para desembocar, en fin, en el triunfante y huero arte oficial, o de institucionalizado comprometido los tiemposrecientes. Hastaayer ms,lasartes no mostraban Colombia miseria en una plsticas mondade esqueleto, rbolsin hojas,de andamiosin industria de ni sillar. casoinslito Vzquezy Ceballos[comolos de Miguel El de piedra en de Santiagoen Quito o Aleijadinho Brasil]no haba encontrado se deslizabala vida colonialy republicana que a la sin y repeticin, heroica la emancipacin,la plciday candidachirima de a trompetera de de la PatriaBoba, al crepitar parches hogueras las contiendas de y mecnico nuestra el ni de actualidad, civiles, al martilleo correspondiese la melodiosocoro de oboes y de violas con que suelen anunciarse esculturala pintura. 1:273) (Zy Ninguna limitacin se fija para las clases dominantes desde la de constitucin las precariasrepblicascriollasa partirde 1820 y, para ser precisos,hasta los aos 1920. Antes de esta dcada, y a lo largo del siglo transcurrido,a la par con la imposibilidad de construir una repblica,no se definenni las bases de la democracia,ni de la culturay en el campo artstico dominan, restringidos cuantitativa y un un cualitativamente, neo clasicismo,un naturalismo, realismoy un de ordenque aparecenmal asimiladoso impresionismo segundoo tercer transplantadosmecnicamentede Europa y sin ninguna elaboracin crtica:pinsesecomo ejemplo en la pobre aunque numerosay desigual dedicada a Simn Bolvar. iconografa y Aparte los significativos aislados casos de los pintores Roberto Pramo, Francisco Cano, Epifanio Garay, Ricardo Acevedo Bernal y desde el punto de RobertoPizano, se consideraentrelo ms importante, estesiglo,el trabajoen generaldel grupo en vistaartstico el pas durante de de pintores, dibujantesy acuarelistas la Comisin Corogrfica.Pero

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sobre todo domina, debido a la enajenacin producida por el un academicismounaactitud indolente: y provincialismo, trasnochado de Ciertoestreimiento la imaginacin, cierto del provincianismo cierta del de la entendimiento, clorosis sentido la carencia maestros, vital, la atona ambiente,fealdad del de de innegable lasformas aparentes vida: la ciudades un de interiores, costumbres,dificultad tener raza, trajes, vivo conocimiento y una relacin constante el arteeuropeo, con a condenaronla pintura escultura colombianasuna mediocridad a y a si el domstica apenas alcanzabasuscitarmodoso entusiasmolos de que familiares aprendizel comentario del sabihondo losaficionados de a la y crtica arte. 1:273) de (ZEl panorama aparece estrilno por falta de talentos,ni por o humana,sino por la totalausenciade recursos de un incapacidad de mnimode impulsoal servicio aspectos vitalespara una sociedad el comoel arte. Ms grave o aparece casode quienculto, sea aquelque en paz la realidad universo las aspiraciones su del con de lograponer como lo define Zalamea y, rodeado de pinacotecasy espritu, las en determinando de bibliotecas, reserva regodearse su solipsismo, para facto la cultura, de pors elitista, exclusiva sea ya que propiedad privada de unaminora y potente. embargo, malmayor identifica rica Sin el se en la mentirosa oficial Estadorespecto la instruccin del a poltica pblica, la cultura lasartes general. en y La inexistencia totalde proyectos educativos sobretodo de una y a universidad moderna lo que se sumanla ausenciade institutos de formacin artstica centros de grabado, artesgrficas y profesionales y la de escuelas danza,teatro, de afines, ausencia conservatorios, fotografa a en y cine muestran gobiernos ocupadosexclusivamente enriquecerse econmicamente base,primero,la desmesurada en a interna, explotacin a de segundo, la condicin intermediarios la ventadel pas a las para a potencias extranjerastercero,la promocin dogmatismo y, por poltico de las endmicas civiles sloen Colombia, desde1819 hasta guerras que la de losMil das(1899-1902), el de superan nmero cuarenta. El pas y sus pobladores reciben cambionada de positivo no a en de un de en de grado crear mnimo equilibrio los sistemas vidasino,por el contrario, siempre un En mayor emprobecimiento. esteclimageneral de falta instruccin de el conservador Alberto pblica organizada, general Urdaneta 1896 funda es primer en director la Academia de Nacionalde y Bellas Artesy, salvo el caso nico del excelente pintorAndrsde de econmica nadieesten condiciones Santamara, condicin holgada, de dedicarse a la o profesionalmentepintura al arte. El sigloXX se inaugura un climade ignorancia terror en un en y y bao de sangreimpuesto por el Palacio desde donde se engendra y difunde poder, el ms nefasto ciego.En breve, Teodoro siempre elitista, y Roosevelt decide-con la complicidad presidente del conservador Jos ManuelMarroqun su squito- intervencin la militar: 1903 se libra en y

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del de la guerraseparatista departamento Panam y por un puado de dlaresa cambio, se sigla la dependenciadefinitiva Colombia con los de EE. UU. de 2. Importanteresultala comprensin las culturasconservadora y liberala lo largodel sigloXX para que no se pienseque Colombia pasa al finalde la guerrade los Mil das de una resplandeciente edad de oro a una triste turbiasrdida edad tribal,estando a las palabras de Jorge y Zalamea. Cabe precisar que Colombia, como las dems repblicas latinoamericanas,se funda sobre la base del racismo y del clasismo o ejercido por una mediocre burguesacriolla agrcola y terrateniente Se de dan vida a una mineray mercantil. trata un puado de familias que incipiente clase social fuerteeconmica y dbil polticamente,pero siemprela mismaclase con dos visionesdel mismoproblema:consolidar a cualquiercosto el podery mantenerlo formal para s. La independencia abriruna dependenciasimilar, de Espaa significa desde el punto de vista econmico, con las otras potencias europeas que, a la vez, sern suplantadas a nivel continental despus de la guerra Hispanode Estadounidense 1898 por los EE. UU. Liberalesy conservadores, fundadores una dinasta desarraigada, de provienen del mismo segmento social y las diferenciasentre las dos Frente ideologasson tan sutilesque aparecencasi del todo inexistentes. al arte y la cultura se definen como autctonos o cosmopolitas, suscitandodesde entoncesgravesdesviacionesconceptualessintetizadas en el binomio: civilizacin barbarie. Civilizadoes todo lo europeo,lo y urbano, lo citadino. Brbaro es todo lo americano, lo campesino, lo natural. Una cultura provinciana se afianza sobre la ignorancia, el entre analfabetismo la imposibilidadde interaccin sinergiainterna, y y sus regiones,y externacon los pases del mismo continentey de la comunidad internacional en general. Vanos son los intentos de valoresnacionaleso una culturacolombianapor partede reivindicar en la retrgrada repblicaconservadora se reafirma el poder con una que hegemona sin precedentes, sustentada por el frreo centralismo la y capitalino, violenciapartidista la IglesiaCatlica. el a ensayar gigantesco ... se vio obligado conservatismo un de proceso mixtificacin tuvoa la Repblica entelerida treinta bajo aos durante que ms prolongado caudalosoque haya soportado el diluvioretrico y retrica y para expresin puebloalguno[...] Todo fueentonces nosotros como distribuido intemperante tan anlisis [...] gramatical El opioverbal el de desdeel poder, maliciosamente agarrot espritu los colombianos, en de de los distrajo s mismos, su angustia su ambicin produjo ellos y y esa hipertrofia conceptoy del sentimiento todavahoy est del que de de el dificultandoconocimientomanejo la realidad nacional, la cosa y esos se en concreta viva[...] durante aosla nacin convirti aposento y

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de consejasy suposiciones, teoras sueos,de odas romnticas de y y colricos. a discursos Gracias ella el hombre colombiano resign se por en a su un tiempoa las tenebrosidades que naufragaba espritu; las miserias que se deshaca propia en su carne su nueva [. y progenie . .] pues intencionada las ideases a lo que se ha querido de bien:a estaconfusin darel nombre cultura. de (Z-2:6l4-5) Si en otras comarcas del continente, Brasil o Mxico, la Argentina, dominante aconsiente al suceso de fenmenos inditos: se burguesa estn importando asimilandopara s las tendencias artstico-culturales, y la arquitectura las artesplsticasdel mundo, en Colombia se amputa y cualquier propuestay se ve con sospecha lo que acontece fuerade sus fronteras. Ante todo, el poder en Colombia consolida el centralismo de y gubernativo culturalnegandola importancia la actividadproductiva la creativade la provincia,incrementa censura,impide un autntico y econmico basado en la industria limitalas comunicaciones desarrollo y inclusoentrereginy regindel pas. ... Si se mira la entraa nuestra en los aosdel 900 al 930; si se a de vida estudian formas que esa vidase expresa las en si el entonces; se somete estilo tonode esa expresin un anlisis a no en y apenasprofundo, tarda observarse cmodurante aosvinoa establecerse nosotros esos entre un desmesuradotirnico decir del sobre hacer, la palabra el de y predominio sobre accin, la expresin la de sobre cosaexpresada. la (Z-2:6l 5) En otros pases del sub continente, los contados pero ricos coleccionistas privados -o el mismo Estado- con una visin menos obtusa que en Colombia, estn enriqueciendo los recin fundados y precarios Museos Nacionales con obras de pintores y escultores En y extranjeros de los pocos localesexistentes. Mxico nace bajo la gida de la Revolucin el movimientomuralista,en Brasil se proclama la Semana de Arte Moderno y en Argentinala llegada del surrealismo incrementa el trabajo iniciado por los grupos vanguardistas. En fundado Colombia, mientras tanto,con un dogmatismoincomprensible en la retrica vacua y adjetiva,se hace tabula rasa de cualquieriniciativa que no vaya ms all de ceir con corona de laurel la gloria de los versificadoreslocales, elevados a la categora de vates nacionales, a de relegando un segundoplano a los artistas cualquierotradisciplina. Escritores, artistas, no; creadores, gramticos, oradores, periodistas, en s; divagadores, a puados, centenares, millares, legin no por por que a alcanzara conocer todasu duracin vida. (Z-3:691) en una De la generacindel Centenario(surgidaen 1910 para celebrarel oficialy mentirosogritode independencia)perdura,en literatura, la de JosEustasio Riveray no existenartistas ni a l, ni figura especulares de la talla de los ya reconocidos como cannicos renovadoresde la pintura en Amrica Latina. En efecto, desde comienzos de siglo, el

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el mexicano Emilio Pettoruti el uruguayo y Diego Rivera, argentino son Torres-Garca el emblemade un reducidonmerode Joaqun Amelia Orozco, Siqueiros, estupendos pintores (junto con Barradas, Di CndidoPortinari, Cavalcanti, Pelez, Tarcilia, Tamayo)que trabajan en Europa, se afirman triunfan, all activamente y y exponen se insertan a sus pasesa librar batallade la en el mercado, la paraluegoregresar renovacin lasartes. de Lo hacenluchandoa brazopartido con un mediohostily ante la indeferencia el estupor suscitan o entre indistintamente, doctosy que formas lenguajes A y generados por profanos, productos incomprensibles. de los modelos estticos de los que ellos se han europeos, partir apropiado y dominan completamente,inician un proceso de transformacin y sobre formal todola aplicacin cdigos contenidos de y similar realizado al de puraentidad americana, pocosaos atrs los por escritores Modernismo del literario. algunos precioporpagares Para el alto: se ven condenados dejarde exponer el circuito a en europeoy del mercado internacional serabsorbidos los sutiles desaparecen para por mecanismos internosque los consagran en sus pases natales, en convirtindolosfiguras ejemplares. Una vezasimilados artistas losvrtices la clases los de dominantes, por se neutraliza de autonoma cualquier posibilidad expresiva implique que accincomunicativa constante en evolucin ruptura los estrechos de y artey la cultura locales.Absurdoresulta esquemasdel negarque la interaccin cultural entrela periferia (Latinoy recproca parittica amrica)y el centrometropolitano (Europa) se vuelvepatrimonio renovador las artes de -una vez asimilada enseanza los principios la de basilares- mientras el transplantemecnico resulta nocivo y contraproducente. En general, Amrica en Latina expresa travs la contraposicin se a de entre e en entre Andrs Santa de cosmopolitas indigenistas: Colombia, Mara y JosDomingo Rodrguez, un lado, y RicardoAcevedo por Bernal Epifanio unosaosmstarde Garay, el otro;as acontecer y por entre PedroNel Gmez, Acua y IgnacioGmezJaramilloLuisAlberto y por un lado y CarlosCorrea, AlipioJaramillo Marco Ospina por el otro. situacin apenas era Dentro esta de natural el sentimiento que plstico se entre un abortase nosotros,estableciera concepto averiado bobode y su el De lascosasdelarte extendiese indiscutido y imperio malgusto. fehaciente lo chismes todo cualdanprueba yfrecuente avinagrados -que confusionismo condena losespritus a no crticas-unlamentable y que conquienes a en si tienen el con nuevos vivir desastrosa paridad apenas clandestinas arte relaciones (Zyprecarias. 1:273) sobreviene Colombia triunfo en el de de A comienzos los aostreinta a del los liberales la eleccin presidente candidato con EnriqueOlaya

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Herrerapero es AlfonsoLpez Pumarejo,en su primermandato (1930la 1934) quien va a inaugurar repblicade la Revolucinen marcha. Esta se propone realizar primeras las reformas radicalescon el finltimo el de permitir acceso de Colombia a la democracia que la conduzca a a con y y ingresar la modernidad a la era industrial, tecnolgica cientfica, el consiguiente reconocimiento del movimiento obrero y las organizacionessindicales. Se funda la universidadmoderna, se da un vuelco a la educacin,se iniciala industrializacin se intenta reforma la y agraria.Las artesen generalrecibenun leve impulso mas sin embargo ante las necesidades de marcar el paso para demasiado inconsistente al sincronizar pas con el movimientoplstico internacional y como tal est sucediendoen otrasregiones subcontinente. del ... lo que [la repblica liberal el presidente era y Lpez] ambicionaba los barrer falsa la cultura obstrua mbitos pas,paraconocer del en que esa autntica se deriva conocimiento del su lugar cultura exacto las de que cosasy de su adecuado Este este manejo superacin. idealismo y prctico, realismocrtico,esta restauracin lo real [...] el demonio del de ese del vieneacabando y especialismo, engendro capital de la mquina, con el hombre culto y produciendoen masa un ente singular, y presuntuoso manitico que ignorade la vida todo lo que no haga a referencia inmediata la pequeaparcela tcnica de cienciaque le de o en suerte. profesional hoydesprecia El de cuanto e cupo ignora ignora msde lo que sabeporquela universidad crey no necesario hacerde l un hombre cultura, un hombre xitoprofesional. de sino de (Z-2:614-

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Las vanguardiaslos ismos malapenase perciben, influencia a la del y Muralismomexicanose hace sentirpero no pega con fuerza,el Andrs impresionista-expresionista de Santamara siguesiendoun caso de gran talento fuerza vivegran de aislado, y expresiva, aislado: pero parte su vidaen Europa regresa paspocoantes morir. al de y Pocos y contadosson los artistas mencionar el estudioso si se por atiene criterios a selectivos chocancontra rigurosos de todosmodos, que, la exaltacin de como sucede en patriotera los olimposnacionales, cambio en la total con y impunidad la literatura. Zalamea en 1941 localiza a nueve,con la intencinde dejar constancia determinada de evolucin artstica entre etapade nuestra y ellos sale totalmente bien librado slo Ignacio Gmez Jaramillo de de Dr. (compaero correras Diego Rivera, Atly Xul Solaren la Pars de Picasso y las vanguardiascon quienes participa en diversas mientras frente los restantes expresa crtica a ocho una exposiciones) que Estosson: RamnBarba,Sergio aguday paranadalaudatoria. Trujillo, PedroNel Gmez, Gonzalo CarlosReyes, Ariza, Albarracn, Josefina Jos Acua. Domingo y Rodrguez LuisAlberto Se trata un puadode artistas de con o tensin quienes mayor menor creativa adaptano rebelan se se entre pero,al finde cuentas, mueven

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1920 y 1940 a la bsqueda de Valores estticos permanentes* hasta entonces desconocidos en Colombia bajo el impulso de la Revolucin en marcha. En un pas en el que, como deja sentado Zalamea, no existe una escuela crtica: Del grupo diminutode pintores escultores y que con su laboriosidad,su honradez artsticay su capacidad creadora permitenhoy confiaren la evasinseguray prximade los cnones desuetosy de la mediocridaddel ocasiones blanco en que se gusto, ms de tres han sido en diferentes ensaarala necedad rencorosa la petulanciaignarade quienes, a fuerza y se de empinarsesobre nuestroprovincianismo artstico, han credo en el deber de soltarsobre las cosas divinasy humanas el flujo irreprimible de su vana, de su blanda literatura. Est bien que el pintor,cuando lo es autnticamente, tropiecea menudo con estas motas deleznables;pero lo que ya no est igualmentebien, es que la ausencia o la carencia de una crtica responsable,deje al pblico a merced de guas que ven en la consolidacindel mal gusto su nica garantade perduraciny mando.

(Z-l:273-4)

En generalel artista, de junto con la obra, se ve desterrado su pas o exiliado de su propia sociedad por la indolencia del Palacio y la ignoranciade los burcratasde la cultura y, las ms de las veces, de manerainconsciente, a trabajapara la litedel poder,sin pertenecer ella y sin quererllegara serlo.Ya a partir la dcada de los cincuenta, exilio de el se y para muchosartistas escritores vuelvecasi una necesidadpara poder clamorosoes el caso de los escultores Rmulo Rozo y Rodrigo sobrevivir; Arenas Betancurquienes realizansu obra en Mxico. Por otro lado, la inexistencia de mecenas o, para estar a tono con el tiempo, la consolidacin de una nueva expresindel Poder: el mercado -que se expresa a travsdel acceso a galeras,espacios expositivospblicos o a a condicionanal artista privados, un circuitonacionalo internacionaloptar por una de las siguientes alternativasimpuestas, de manera y prcticamente imperceptible, que quedan fuerade su controlpersonal: viviren el extranjero, afirmarse integrarse el mercadointernacional; e en acomodarseal inexistente al gustode la clase dominantedel pas y abrirse estreido mercado local; vivir de expedientes como becario, pintor de oficial,diplomticode bajo rango,profesor secundariao instructor; o ganarsela vida dedicado a oficiosparaleloscomo diseador,ilustrador caricaturista finalmente, tener otro oficio y dedicarse a ser pintor o, ocasionalo de domingo. Se comprende entonces por qu el artistacolombiano, como sus colegas latinoamericanos,se ve obligado a buscar sus modelos en el y extranjero fundaren el siglo XX una indita tradicinsin sombra de pasado. mundialesy desde los comienzosde la Entrelas dos grandesguerras fra,en Colombia se juega una partidasingularpues permanece guerra aislada, en una actitud implosivaen la que slo es capaz de volver la

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mirada hacia s misma. Esto niega el espritude la repblica liberal y acenta las concepciones de la repblica criolla: alejar al pas de la e una posibilidadde constituir realdemocraciarepresentativa, progresista ser incapaz de aplicar reformassubstanciales y crear independiente; nuevosmodelos de sociedad civil,industrial, condenndolo alfabetizada, al ostracismo a la ignorancia y general. En 1940 se fundael Saln Anual de Artistas, nica institucin, la hastaese momento,promovidapor la repblicaliberal.Prontose crea un contra saln y el ms famoso es el de Los 26, promovido en 1948, entreotros,porAlejandroObregn. Lo que aparece lcito preguntarse -aunque no sea sta la sede para explayarse-es sobre la funcin,los presupuestos los objetivosde este y Del mismo modo se vuelve obligatoriointerrogarse tipo de institucin. sobre quin, cmo y por qu se vuelvegalerista marchand,a partirde o cul formacin esttica cultural sobrecul plataforma basan, el uno se y y y el otro, para desarrollarsu actividad, considerando que sobre las instituciones pblicasy privadasse funda,en la era capitalistamoderna, la difusindel artey la promocinde los artistas. galerista, El salvo raras es un comerciante como otroy la galerauna vitrina excepciones, que no nace como productora culturasino de dinero.Sea pblica o privada,a de partir de estas dos instituciones,se definen y activan los secretos mecanismosde imposiciny difusin, xito o fracaso, fama u olvido de artistas, principios estticos o movimientos. Pero, sobre todo, el desorientadorfenmeno de las modas o tendencias que definen el gusto-decadente y casi siemprede bajo nivel- por partede una exigua minorasobremillonesde personas. 3. El 9 de abril de 1948 y el Bogotazo son slo el inicio de un nuevo desastre: la vsperade la Conferencia a Panamericana Bogot,el de asesinato del lder liberal-populistaJorge Elicer Gaitn desata una revueltapopular sin precedentes.sta es la excusa para consolidar la interminableviolencia institucionalque, hoy ms que nunca, sigue en civilsin posibilidades solucinque azota a de vigente la cruenta guerra Colombia desde tiemposinmemoriales. Bogo tazo: memorias olvido, del {El de Arturo es lo mejorque hastahoyse ha publicado). Alape, Con AlbertoLleras Camargo, quien reemplazaa Lpez Pumarejo en su segundo mandato, llega a su fin la repblicaliberaly se restaurala conservadora una variante con decisiva:es filonazi fascista. jefesson Sus y los lderesultrareaccionarios Laureano Gmez (a quien se debe la orden de cubrir los molestos frescos de Ignacio Gmez Jaramillo en el Capitolio Nacional y un fatuotextocrticodedicado al expresionismo RafaelUrdanetaArbelezy GilbertoAlzateAvendaocon, a corrupto), la cola, el estalinista Gilberto Vieira, apoyados todos por el liberal derechista Eduardo Santos,ex presidente la repblica propietario de del y diariooficialista Tiempo. El

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Por lo que al artese refiere tambinuna fechacrucial:el 28 abrilde es 1948 el pintor costeo, el barranquillerode Barcelona, Alejandro Obregn, testigo ocular -con los artistasy amigos Marco Ospina y Enrique Grau- de los desmanes estatales y de la furia popular incontenibledel 9 de abril, realiza una exposicin,en la Sociedad de destinadaa hacer poca. En ella cuelga el memorableleo Arquitectos, Masacre- de abrilacompaado de los cartones las decenasde trabajos 10 y y preparatorios dibujos realizadosa mano libreen el Cementeriocentral. Le sigue, en esta lnea temtica, Velorio-estudiante fusilado de 1956, la represincontra el movimientoobrero y estudiantil inspirado por durante la dictadura militar del general Rojas Pinilla impuesta por liberales conservadores aliados. Desde el 1948 hasta 1962, en que con y La violencia, pinturams importante periodo en Colombia, recibe la del el PrimerPremio del XII Saln Nacional de ArtistasColombianos, se suceden una serie de eventosartsticos extraartsticos concatenados y entres y en gradode marcar nuevosrumbosdel arteen Colombia y, los artey poder. por ende,de la relacinentre en esos catorceaos, trasuna tortuosabsqueda y Obregn define, una obra variay profunda, propia potica y se convierte el pintor su en excelencia -por calidad, innovacin y factura- del siglo XX en por Colombia. A partir entoncesy en el Caribe, alcanza la famapor obra de de una burguesa ansiosa de novedadespero,como slo en partelo logra su compatriota Garca Mrquez, Obregn no llega nunca a venderse los a del o impostores rgimen a los bastionesdel poder.El pintory el escritor, miembros inigualableGrupo de Barranquilla del -expresinmayorde la creatividad de las provincias contra la voluntad del centralismo cachaco- se cimientan sobre la constitucin de elevados valores estticos no sobreexpedientes y oportunistas. Simultneamenteestn consolidando o inician su carrera (ntese bien: casi todos oriundos de las provincias) los tambin mayores Enrique Grau, Eduardo Ramrez Villamizar, Cecilia Porras, Edgard Negret, Hernando Tejada, Guillermo Wiedeman, Lucy Tejada, Fernando Botero y algunos otros, originaleso menos, pero de todos modos forjadores nuevoarteen Colombia. del En Bogot se fundan las primeras dos o tres galeras privadas, las mientras provincias voluntarista siguena mercedde la improvisacin de algunospersonajes iluminados.La labor del eruditopolons Casimiro de Eigercon la apertura su Galerade ArteModerno y la del alemn Karl Bucholz, activa en la famosa librera que lleva su nombre, resultan el a indiscutibles: uno y el otro,judos cultosy bien integrados la realidad del pas, son autnticospioneros en la promocin del nuevo arte en Colombia. A ellos se suma el fotgrafo costeoLeo Matiz fundador la de galera La Rebeca. En breveser la hora de las galerasSan Diego, El y Callejn, Colseguros una que otrams.

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a todo Sin embargo, por lo que concierne las galerasprivadas, rudimentario inicios los aos ochenta, hasta de y incipiente permanece a de cuandocomienza proliferar todo el pas la apertura el cierre y por msotras innumerables algunas vinculadas narcotrfico. al salas, menos, todoslos aspectos la Se trata una plagaque, as comocontamina de de se en vidaa escalanacional, reproduce el microcosmos dando artstico, en inicio boom al econmico artificial arte de su mercado el pas del y y la de deformaciones el manto bajo que ha permitido aparicin aberrantes criolla. el del poderde la repblica Valga como sntoma ejemplar, ver artista en nacional cotizada dlares una obrade cualquier importante veces msque la de unTintoretto, Van Gogh,un Miro un diez,quince Artistas un Picasso, de de parano hablar los centenares improvisados en internacionales se realizan (conla A), lanzados las Ferias-mercado que en Europa obrade los nuevos fariseos la cultura. de por Hacia mediados los cincuenta a Colombia es introducida de en y llega los medios la altaburguesa manode su marido intelectual de -de el de AlbertoZalamea- una inteligente sagaz crticaargentina y rgimen de proveniente Europa:MartaTrabaquien,dichosea de paso,es autora o del y mejor poetao estudiosa arte crtica polemista. que Si de una parte, en positivo, discpula discutido la del su maestro, y RomeroBrest, muchasde las telaraas del compatriota Jorge limpia indolente medioartstico, otracomete homicidio de un colectivo cuyas vctimas los pocosy generosos son artistas con tesn talento en el que y y de civilluchana brazopartido antela indiferencia desamparo la guerra en del pblico general de la burocracia cultural particular, en y y poltica esta ltimapor intelectuales escritores rgimen: de los representada y Germn Eduardo Carranza Jorge o de turno. Arciniegas, Rojas Los pintores, muralistas grabadores como Gmez escultores, y que, PedroNel Gmez, Marco Jaramillo, Jaramillo, EliasTriana, Alipio Jorge Antonio hanintroducido Grau,Enrique Mateus, Roda, Ospina,Enrique con dificultad,inteligenciay generosidadla neo figuracin, el el expresionismo ltimas las tcnicas movimientos, son abstractismo, y y con del de aporreados arrogancia la promotora nacimiento los nuevos por valores arte del de resto Zalamea. nacional, categora negada Jorge por MartaTraba lanza una campaa una agresividad precedentes de sin desdelas tribunas liberales la corriente de santista: diarioEl Tiempo el y las revistas de la multinacional petrleo del Esso,cuyoartfice Lmpara, es lvaro fundada dirigida el poetaGaitnDuran,y, Mutis;Mito, y por en breve, cuyosecretario redaccin Eco de Gustavo Cobo Bordaes, Juan a partir entonces, de celoso guardin la heredad la Culturaen de de Colombia digno de y discpulo Germn Arciniegas. La crticaargentina vuelvepromotora, seorasbien de la se con sociedadcapitalina, la fundacin Museo de ArteModernode de del -como filial su casamadre MOMA de NuevaYork-y sirve de el Bogot
del de las novelasLas ceremonias verano(1966) y Homricalatina (1979)

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de de consueta de esa primeralista de artistasque disfrutan las becas o la Bolsas de Viaje y Becas de Rockefeller, Kelloggs Gughenheim, Estudio ministeriales a quienes se les abren,como por arte de magia, y las de personalcomo artistas la oficialidad, puertas para su consagracin de las salas expositivas de la Unin Panamericana de Washington dirigidas el cubano JosGmez Sicre. por Estas prebendas, vista, por simplese inocuas que aparezcana primera a sumadas a las invitaciones exposicionescolectivas,la seleccin como oficialde Colombia en bienaleso muestras internacionales, representante la adquisicin de un cuadro para el Palacio o el Museo, la reseade la exposicinen la prensaoficial,van mellandola autonoma,o al menos, de generananodinas relacionesde dependencia,de intercambio favores entre el artista en ocasiones desprevenido o desprovisto y quienes los administran centrosde poder que reconocenmritose impulsan talentos.Lo anterior -imposible en este artculopresuponela apertura de otro complicado captulo como es el de la relacin, hoy ya entrepoder pblico y privadosobre el arte prcticamente indistinguible, los artistas. y Desde la fundacindel MAM, los mediocres medios pero influyentes de comunicacin capitalinos y las escasas revistasdel mismo tenor, desatan una campaa consagratoria de grupsculos de lite bien acomodados en las poltronasdel rudimentario mercadonacional. Sobre los dems llueven,pues, los anatemasdenigratorios Marta Traba y su de squito: los Ruiz Linares,Hena Rodrguez,Hann Gallo, Anbal Gil, Carlos Rojas, Leonel Gngora y Manuel Camargo, expresin de la culturasubalterna formacin. en Mientrastanto,ella mismacerca en su coto de caza personal al grupo de los ya formadosy arriba citados en mayoresy de los artistas-nios ciernes,expresinde la repblica criolla, como Santiago Crdenas, Alvaro Barrios,Feliza Burztyn,Luis Caballero, Beatriz Gonzlez, Tey, Ana Mercedes Hoyos. Son todos artistas y protegidos consagrados por la apologetade la estticade Croce de de alta alcurnia, amantesde la dctilplasticidad y gentes improvisados las bellasartes. Ahora bien: no todos son de la misma pasta. Entre los artistashay diferencias entrelos elegidos o vituperadospor la Mam Grande del y de arteen Colombia hay,sin duda y por talentopersonal, artistas grandes e innegables valores, pero no son ni los nicos ni los mejores los impulsados por la crticaargentina.Lo que sucede tambin es que la oquedad no tiene lmitesy seorescomo Clemente Air, JaimeTello, GabrielGiraldoJaramillo, Eugenio BarneyCabrera,Daro Ruiz Gmez, Germn Rubiano Caballero, Galaor Carbonell y Alvaro Medina, pasan de de generaciones slidasescuelasde la crtica por exponentes diferentes los en el momentoen que proliferan concursos los premios. y al ... los concursos han literarios artsticos] servido, menos,para [y desenmascararfarsa la crtica. ellosse ha visto la de En que no haytales

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crticos,sino funcionariosde una censura clandestina encargados de rechazartodo lo que pueda oler a inconformismo, todo lo que pueda removerlas murallas de la vieja ciudadela reaccionaria y aupar a las marionetasde ms cursi, manida e inautnticaliteratura[y arte]. (Z-

Al final,resultan escribiendode modo superficial terminansiendo y slo amateurs disfrazados crticos de profesionales le hacen el juego a que los dignatariosdel poder o creyendoser ellos mismos el poder para, y despus de abrir brechas,elaborar mistificaciones propenderpor la de mitificacin ciertosartistas, dejar el campo abiertoa la hegemonadel de grupode MartaTraba y al ingreso su relevo:desconocidosy annimos al vrtice del MAM y del recin fundado Instituto personajes Colombiano de Cultura. Este ltimo,es el rgano estatalque rigeel futuro todas las artes, de las letras, msica,el teatro el cine en Colombia y cuyosdirectores la son y desde vates laureados hasta seoras bien de la rosca de los cachacos a Se criollos,con asistentes la "altura"de las circunstancias. tratapor lo o generalde poetas con un libro apenas premiado,hijos de intelectuales escritores o consagrados, niasdistinguidas se han especializadoen que escuelas de cuarto orden de Florencia,Boston, Manchester,Burdeos o Lausanne. en de Trabajando desde estosnuevoscentros, pocos aos, vendedores corbatas finas contrabandeadas de Nueva York, Pars y Miln o renunciatarias nias bien que abandonan los estudiosde arteen escuelas y universidadesprivadas (los Andes, la Tadeo Lozano, la escuela del sus pintorDavid Manzur), transforman elegantes boutiquesen galerasy se convierten breveen Mamas Santasdel artedel pas. en De ello son ejemplo incontestable AsenetVelzquez, Gloria Valencia y Alonso Garcs. Pero, entretodos -y son muchos- descuella Eduardo Serranoque, de la boutique Belarca,pasa a serfundador la galeradel de mismonombre,se transforma improvisador antisalones en de nacionales, curadordel MAM, Bienales y exposicionesinternacionales corona su y brillante carrera como crtico de arte y Asesor Cultural de la Presidencia la Repblica. de Se cuentancon los dedos de las manos los artistas que con dignidad asumen su modo de vida hasta las ltimas consecuencias, el exilio la interior, marginacin,el trabajo disciplinadoy silencioso, el olvido (como el de casi cuatrosiglos al que someteel poder clerical,y pasajero slo el poder, a Caravaggiopor ejemplo), con tal de produciruna obra digna de llamarsetal y no caer en la trampade las componendas o las prebendas otorgadas por los gorditos necios de bombn y bastn que pueblan los pasillos del Capitolio Nacional o del Palacio de la Atenas sudamericana. Cierto es que mientrascomienzan y se reproducen estos festines criollos,las artesvisualesevolucionan a granvelocidad pero sin digerir

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con ojo crticola esttica fornea salvo casos ejemplares como pueden ser (aun a pesar de las sutiles incoherencias)los de Dbora Arango, Luis Caballero, el primerNorman Meja, Juan Crdenas, Osear Muoz u Osear Jaramillo,para citar seis ejemplos de artistasque, adems de cultivaruna potica y un lenguaje autnomos por calidad, solidez y significados de la obra, se han puesto en juego sin descender a o concesionesescandalosaso baratear cuadrospor recompensas medallas oficiales.Otro es el caso de artistasconscientesdesde sus exordios de querer a cualquier costo acceder a las esferasdel poder y, en ciertas ellos ocasiones,convertirse en el podermismo. Muchos seran los casos por considerar en Colombia: Manuel Hernndez, lvaro Barrios,BernardoSalcedo, Antonio Barrerapor la tradicinreciente la culturacriollaoficial;Pedro Alcntara, de Augusto el efmeroTaller 4 Rojo por la izquierda; David Manzur, Rendn, FernandoRobles,ArmandoVillegaspor la desigualy medianaobra. Inimitablesresultan casos de FernandoBotero,mayorexponente los de la culturade la repblicacriollade famainternacional, el de Carlos y de revolucionarios saln y exponente Granada, uno de los consecuentes de la clase media local. De Boterono se duda en afirmar que, una vez superadala etapa postmexicanade comienzosde los cincuentaen que imitaa Orozco y copia a Obregn, estaba destinado por talentoy oficio (como lo demuestrasu extraordinaria de esos aos) a convertirse obra junto con FrancisBacon y otrospocos en uno de los mayores de pintores la segundamitaddel siglo de todo el Occidente. No obstantelas calidadesintrnsecas, pintorde el la tierrapaisa cae en la trampadel arribismo del xito. La indudable y famaque ha alcanzado no es sinnimode calidad de su produccindesde finales los aos setenta hastahoy,en que su obra siguela curvade una de parbola descendentey no admite confrontacinalguna con artistas internacionales elevada caraturao su mismaobra de los mediados de de los cincuenta a los setenta. Botero encarna la imagen actualizada del juglar de cortede los potentesde turnoy, con la arroganciacon que se distanciade los dems -envidiala llama-, se auto erigemonumentos y en museifica vida. Carlos Granada llega a Bogot de la provincia tolimense,estudia Bellas Artes y se especializa en Madrid. Regresa como un figurativo de suscitaescndalocon el cierre una acadmico,goyescoy expresionista; Anhela exposicin censurada por las autoridadescomo pornogrfica. hacer escuela y obtenerreconocimiento. Recibe un Premio en el Saln en se Nacional y,a comienzosde los setenta, transforma modelo ejemplar Todo esto le puede al talento de maoista de las tertuliasguerrilleras. innato que posee y muy pronto reniega de su pasado sin obra para lanzarse de bruces en los brazos de los dirigentesdel MAM y los as de propietarios Belarca,de quienes se vuelveincondicional, como del mercado que le brinda la ms estrilciudad de los USA: la Miami

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colombianos Pars. Se proclamaas la insulsay amigueraconsagracin de de los artistas sus autoressaltande escalafn hastallegara desempearse y como Embajadoreso Asesores Culturales la Presidencia. de Los Salones Nacionales pasan con una facilidadinauditade las manos de un Estado siempre ms debilitadoy sin proyectos las de las empresas a multinacionales. grandes Los contratistas compradores los bancos o son y uno que otro nuevo rico, las becas son contadas y miserables, sentando las bases para la actual homologacin del gusto (siemprede ms bajo nivel) entreel pblico incauto que no osa todava asomarsea galeraso museos.

colombianos nuevosricosy banqueros y monopoliode marimberos cubanos exilio. del El podertomacada vez msfuerza ms y peroes siempre amorfo se a manifiestatravs becasministeriales, Nacional,improvisados de Saln festivales arte, de comisiones condecoraciones oficiales, pblicas, encargos estatales becas norteamericanas. fundan casi al mismotiempo Se y y las mueren bienalesde Cali y Medellnpromovidas la industria por El es Colcultura un su privada. Palaciomantiene esterilidad proyectual. blancoy cunade la burocracia elefante cultural la que se perpeta en el drama. De suspoltronas vuelaconcargos esa sin diplomticos intelectualidad ms aculturada publicar a libroscon ttulos escrpulos regresa que como: Los artistas o los que so en Atenas Mis compadres pintores

... ese pblicono ha sidoinformado nuncasobrelos objetivos lo que de los socilogos norteamericanos llamanla filantropa moderna. Segn en ella,es preciso la empresa absorber, que privada procure siquiera parte, la produccinde intelectuales que, al no hallar empleo, podran constituir mspeligroso el fenmeno anarqua de revolucin de o contra el sistema el de capitalista favorece aumento intelectualesartistas que y con sus universidadescentros culturales, que luegono les ofrece y pero condiciones oportunidades realizar obra. [...] la filantropa ni su para moderna las grandes de norteamericanas est aplicando se empresas tambin Colombia.Su primera en fue modalidad, la creacinde las oficinasde relaciones pblicas,ingeniosared en que se pescarony castraron muchos valoresintelectuales los [...] Luego aparecieron concursos literariosartsticos comoya comienza serde dominio a y que, no fomentardifundir cultura la sino colombiana, pblico, se proponen y amaestrarla dirigirla. los [...] se engaaal pblico,se escamotean y valores se trata inducir los trabajadores la cultura de a de a mejores y transitar las rutasprescritas invariables la peortradicin. e de por (Z4:812) Hacia finalesde los aos setentase reproducede mala manerao en forma y precaria burdalo que aconteceen las metrpolis. Lejos se est del a Europa para estudiar, conocer,digerir aplicar, peregrinaje aprender, y que permiteel verdaderovuelco de las artes en Colombia. Ahora, el

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inters gira en torno al nuevo centro metropolitanohegemnico y la cuando se vuelvenlos ojos hacia Nueva York,la miradaes reverente, como suceda actitudes subalterna la imitacines mecnicay acritica, y con Parsa finales sigloXIX. del En los extremos: el triunfalismoo la derrota, apocalpticos o del rgimen.Un rgimen que se integrados,siervos o contestatarios acomoda sin sobresaltos, que es camalenico ante la arremetida Un de producida por la transformacin los mercados internacionales. con sus potentes,baja la cerviz,y se esclaviza al diktat rgimenque, desdeWashington. impartido cablegrama por No hay fax ni internet. Poco se sabe de qu sucede en La Habana o Mxico, San Paolo o Buenos Airespero s del lanzamientodel Nouveau Ralismepor PierreRestany la Rotonda Besana de Miln; del naciente en arte metropolitano, los triunfos de de insuperables Pollock y del action del xito sin precedentesdel argentinoLe Parc y del de los painting; venezolanos Rafael Soto o Cruz Diez en Pars con sus artefactos esterilizados decorativos. y Casi inexistentes son las noticias que hay de Okusai, Kokoshka, la Nueva veta o la escuela de la baha de San Chagall, Mitorai, del de Francisco, chilenoMatta o de los cubanos Lam o Portocarrero, los mexicanosTamayo, Corzas o Toledo, de los argentinos No o Segu, del brasileoPiza o de los venezolanosMarisol y Borges. Nada se sabe de frica,Europa oriental,Australiau Oriente cercano o extremo.Ms filtradas un psimo periodismoo una crticainsulsa, informaciones, por se recibensobre Christo,Botero,Warhol, Oldenburg, Beyus, Cuevas, Menujin, Baj, De Kooning, Pomodoro, Vasarely,Tapies y los nuevos sacerdotesdel circo internacional, antes comandado por Dal. Ninguna revistao boletn local pero Art Today,Art in America,Cahiersd'Arto Domus se encuentran el ingreso los pobresmuseosrecinfundados en de o en las mesitas centrode las salas de coleccionistas ocasin. de de Sin embargo, el fervor el entusiasmo no tienen precedentes,la y a juventudmira con estupory desconfianza los mayores.Colombia, no obstantela precariedad el campo de las artes,expresaya su anarqua, en muchos entrelos artistas su jvenes manifiestan desasosiegopero resalta el afncomn en ellos de salirdel provincialismo suicida. Con casi todos fueradel pas se compone,artsticamente hablando y slo nominalmente,el multiforme grupo entre quienes figuranlos participantes en la exposicin de 1968 Veinte artistas jvenes colombianos realizada en la galera Colseguros de Bogot. Son ellos: Luis Caballero, Sonia Gutirrez, Daro Morales, Luis Paz, Alfredo Manolo Vellojn,Luis Cantor,Momo del Villar,JuanManuel Guerrero, Lugo, Jaime Rendn, Patricia Salcedo, Jairo Tllez, Mara Victoria Porras,Fabio Amaya,Mariana Varela, Mara Teresa Gnecco, Francisco Rocca, Oscar Muoz y Saturnino Ramrez, del que descuellan muy

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2000). La fcil estacinde las instalaciones est agotada,como la del el conceptualismovaco y el video experimentalismo gratuito,

buenos artistasque, en su propia anrquica produccin,se ocupan de inditas el pas. en abriry consolidar de propuestas valorartstico A stele sobreviene compuestoidealmente Miguel ngelRojas, el por Mara de la Paz Jaramillo, Diego Mazuera, Gustavo Vejarano, Dioscrides Prez, Alberto Sojo, Gustavo Zalamea, entre otros: unos otros neo figurativos, de todos experimentadores nuevas hiper realistas, ideas estticasy fcilmentecaptables por el MAM de Bogot con su nueva bienal y los nacientes museos de Cartagena, Medelln y otras ciudades. En parte, con los innominables artistas conceptuales a pertenecientes este grupo, pero sobre todo con los que llegan luego, sobreviene comienzode un nuevo desastre: artistas el los comienzanmuy jvenes all donde los otrosterminan, y pero bramanel reconocimiento el xito:la carrera la famafcilesla buscan a costo del cinismo.De este y modo se transforman en autores de instalaciones de ocasin, animadoresde happeningso festivales video, incitados de improvisados por la boberay la ausencia de una slida escuela crticay por mano de Ponce de Len, Aguilaro Escalln. simplesintermediarios: El dominio de medios, tcnicasy lenguajes representara hecho de una defensacontraeste facilismo pues brindaobjetivose independencia para mantener una capacidad creativa y de produccin libre de sin sin imposiciones pero,al final, herramientas conceptuales, oficioy sin recursostericos,la granmayorade los artistas demuestrauna jvenes frente los embatesdel nuevoPoder:el mercado. a granfragilidad, las entreun valorestticoy un fenmeno ste, al eliminar diferencias de moda, pues los dos resultansiendo efmeros velozmentemutables, y condicionaa los artistas volverse a de hechaspor el ejecutores propuestas mercadomismo:esa nuevabasura,de simplesartefactos, todo efmera del de y guiada desde Nueva York por las revistasinternacionales las que toman los modelos por imitary que, desde unos aos atrs,se difunde tambin en Colombia a travsde los programasdel Centro cultural Colombo-Americano, pero sobretodo, con el de Arteen las Embajadas (USA, naturalmentecerradas al pblico y reservadasa lites super seleccionadas). Con una Europa exhaustay en absolutadecadenciaque da su ltimo coletazo con la Trans avanguardia, promovida con xito a nivel desde la Bienal de Venecia por Achile Bonito Oliva, los internacional, modelos norteamericanos imponendefinitivamente agotamiento, se (por cansancio, por indolencia del Palacio), como resulta bien por documentado en el poco conocido -y sospechosamente nunca traducido- libro de Frances Stonor Saunders, Who Paid the Piper? , Londres: Granta, 1999 (reeditadocon el ttulo The culturalCold War. The CIA ante WorldofArtsand Letters, Nueva York: The New Press,

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inconsistente. camino por recorrer largoy no se tratade reconstruir El es sobrelas ruinasde un artecomercial del mal gustoque imperaen todo y el Occidente. Pero estos fenmenos son muy recientes como ensean y, los maestros, hace faltatomarlas necesariasdistanciasy permitir que se la obligatoria evaluarcon objetividad. decantacin produzca parapoder Quedan claras, eso s, dos cuestiones: primero,que Colombia de de un 1950 en adelanteconstituye crisol,reconocidointernacionalmente, excelentes pintores, grabadores, dibujantes y artistas en plena efervescencia inventiva creativa;segundo,que la crisisno radica en la y investigacin,ni en la ausencia de talentos, ni mucho menos en la en del produccinsino, por el contrario, la faltade definicin papel del de las instituciones lo gobiernan sobretodo, en la eternacrisis arte, y, que del de estrategias culturales que tieneparalizadosa los estamentos Poder a los artistas unos por las cuentas en narcodlaresque amordazados, y crecena ritmode rocky, otros,en el innoble ostracismo la pobreza a y que el Palacio los sometesiempre. 4. Artepurovs. artecomprometido En 1965 JorgeZalamea escribeun texto del ttulo: Artepuro, arte arte testimonial, el cual parte de la elaboracin de en comprometido, una distincinneta entrelas tresacepciones.En sntesis premisaes la la siguiente: Con la tendencia de no simplista lascomunidades todava hantenido que esosproblemas una [fundamentales paracrearse cultura tiempo propia, del arteen s mismo]se han reducidoa la anttesis: artepuro-arte centro inters anteel cual giranlos especialistas en de comprometido, el los trmino; nuevosricosde la cultura finalmente, luegoy, primer a a hombre la calleque se atreve asomarse los museos galeras de [...] y alternativa: artecomo a una tercera el quisieraproponer mis lectores testimonio. (Z-5:791) Despus de elaborar dilucidaciones conceptuales y semnticas en de tajada viva,arte respectoa la terminologa boga: torre marfil, arte como instrumento, arte en s, el poeta colombiano puro, desarrolla elaboradistinciones tericas claves: y ese es ...sloentiendo arte el comotestimonio. mientender testimonio A da confesndose el de doble:poruna parte, artista testimonio s mismo, del Por da antesus semejantes. la otraparte, testimonio mundoque lo esto En decir de sentido, quiere circunda, la vidaque lo asedia. cierto que un la creacin artstica en s misma, actode compromiso. puede es, Que o desdeluego, ser, [...] comprometido no negativo positivo perosiempre el A menos se pretenda reducir concebir arte un me es posible que puro. a a acto de la creacinartstica un reflejoinstintivo, una funcin ineludible Se ha dichotambin el artepuroes el [...] que psicobiolgica

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el resultado un juegogratuito, de mediante cual el artista a descompone su arbitrio elementos mundoque lo rodea...paracrear los del una obra se de que,porreaccin, libere todoyugode la realidad lo contradice que se y asquea. A mi entender, trata en este caso de una posicin romntica. (Z-5:792-3) exasperadamente Tornando corno ejemplo parejas de autores, complementariosy como Mallarm y Cros, Zola y Rosny,Joycey Dujardin, antitticos, Zalamea advierte,para acentuarel concepto de arte como testimonio, otrofactor esencialde la creacinartstica: estilo: el que interviene Confesin testimonio distintos son autntico y porqueel artista procede a la creacin, la elaboracin un estilo a de personal habrde ser,en que a ltimo lo valorartstico su testimonio. una Por trmino, que confiera es de justicia sucedeque eseestilo tanto mspersonal inmanente, especie sea del cuantomayor la amplitud testimonio dado por el y perfecto Si su destino que es capazde sino asume propio artista, steno solamente asumir de su pueblo,su raza o el de una granporcinhumana, el su estilopersonal engrandecer la medidaindispensable que la se en para asuncin realice. se (Z-5:794) Concluido su razonamiento, fundamentado un slido dominio de en la esttica, Zalamea pone como ejemplos a Esquilo, Dante, Shakespeare, Bach, Mozart y Lope de Vega, Goethe, Balzac, Tosltoi en literatura, Beethoven en la msica para abrir el fuego en campo artstico. El entreGoya y David paradigmadel que se sirvees el de la confrontacin -les suma,luego, Daumier y Breughel-de los cuales trazaun paralelismo a las cronolgicoy profesional travsdel cual lograestablecer profundas diferencias separan,como tipologade artista, espaol del francs: al que por biografa, testimonio vital y estilo personal, sintetizadas en la siguiente antologade fragmentos: Y qu decirde estepintorde corte... cuando se pone a pintarlos fusilamientos 2 de mayo todala serie losdesastres la guerra? del o de de Pocasvecesse produjo testimonio verdico un ms servido un estilo por mspropio.Ni las preeminencias los doblones la Cortepudieron ni de hacer de Goya un artistacomprometido. siquiera sus mismas Ni inclinaciones hacia cierto tradicionalismo, hacia cierto personales, conservatismo ser social, le impidieron un testigoinsobornable y difcilmente ni a en creadora soportable, realizarse s mismo la plenitud de su propioestilo. as comoGoyaaparece comouno de los ms Es hoy revolucionarios... el retrato Carlos IV y su con de grandes pintores familia,Goya redactsu memorialde agravioscontra la realeza borbnica. Con su coronacin Emperador, pintor del el el David,el convencionista, del presidente Comit de Salud Pblica de la RevolucinFrancesa, idealizatodaslas formas exteriores imperio ha traicionado la del a que revolucin convierte corsoBonaparte al rechoncho, y -bajo de estatura,

[...]

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CM.H.LB. Caravelle calvo y patizambo-en un Apolo que apenas logra disimularsus radica heroicas [...] proporciones bajo la clmide imperial esa diferencia en la incapacidad pintor del francs engendrar estilopropio...lo de un a al aproximan artecomprometido, seguirla moda del tiempo[...] David se propone ser el iniciadory el maestrode una escuela neoclsica. elabora estilo es cosamuydiferentecrear estilo .. a un un que Luis David fue un tradicionalistaaunque [...] Artsticamente militase el movimiento en en polticamente progresista los expertos que materia llaman revolucin David fuetradicionalista [...] hoy burguesa en artepor carencia estilopropioy la subsecuente de bsquedade la mentirosa anacrnica adecuacin las normas de del y inspida, generales al clasicismo del en greco-latino debertestimonial artista un tiempo nuevo.(Z-5:795-8)

Se puede comprender cmo el artista, asumiren plenitudoficioy al modo de vida, es capaz de evadirlas normasque le imponenlos grupos de presinque le son externos: mecenas,gobernantes, mercado, partidos, crticos, periodistas, clientes, en suma: el Poder en sus galeristas, multifacticas Si manifestaciones. as sucede,y de serautntico, artese el convierte en un instrumentocrtico y subversivo en una sociedad jerarquizada. La conclusinde Zalamea es lapidaria:Si esteanlisises vlido,debo el libre,en llegara la conclusinde que Goya fueel artista-testigo,artista tanto que David fue el artista-comprometido. en cierto grado, Y, vendido.

Todas las citaciones han sido extradas de: Jorge alamea, Literatura, poltica y arte (ed. a cargo de J. Cj. Cobo InstitutoColombiano de Cultura - Biblioteca Bsica Borda), Bogot: Colombiana,1978. colombianos, Zalamea, Nueveartistas (Z- 1:273) = Jorge Bogot: Litografa Colombia, 1941. 1. 2. 3. 4. 5. Nueveartistas colombianos, Colombia, 1941. Bogot: Litografa La culturaconservadora la cultura liberalismo, del (Conferencia y dictadaen el teatro 8 Municipalde Bogot),El Tiempo, de mayo TomsCarrasquilla la literatura RevistaHispnica colombiana. y n. 3-4, New York,julio-octubre 1948). de Moderna,XIV, a la encuesta "Letras de LetrasNacionales, Nacionales", Respuesta n. 9, Bogot,julio-agosto 1966. de arte testimonial, Artepuro, arte comprometido, ECO, n. 66, Octubrede 1965. Bogot,

de 1936.

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no la RESUMEN- Porqu la independencia poltica produce independencia se de adentrndose los en artstica Colombia? estapregunta trata reponder en A e salir meandros la repblica de criolla haciendo a galalos principalesinvisibles y de mecanismos el Podergenera a travs los cualesstesomete subordina y y que La lectura de al arte al artista darvidaal arte oficial de rgimen. sumaria y y para las de un texto Jorge de Zalameaidentifica categoras artepuro,testimonial y al . (o comprometidovendido Poder) RSUM- Pourquoi l'indpendance politique n'entrane-t-ellepas en l'indpendance artistique Colombie? On tenteici de rpondre cette crole en mettant et en s'enfonant lesmandres la rpublique dans de question en lumire principaux, invisibles, mcanismes le pouvoir en place les et met que etparle biaisdesquels soumet subordonne etl'artiste donner et l'art il vie pour l'art officiel rgime. lecture du La d'un textede Jorge Zalamea permet de et lescatgories pur,d'art testimonial d'artengag venduau d'art (ou distinguer pouvoir). ABSTRACT- Why political independencedoes not result in artistic in The is the independence Colombia? question answered entering meanders by of thecriolla and concealed republic throwing on theoften light waysthrough whichartand artists submittted theofficial are to The categories of regime. and compromised are identified theessaythrough art in a pure,testimonial, discussion a essay theColombian Jorge of Zalamea. by poet
PALABRAS CLAVE: : Colombia, Arte, Ideologa,Testimonio, Compromiso.

Fernando Botero: Obisposmuertos, 1958. x 190 cm. 175 H/t, Coll. Museo Nacional, Bogot

: Obregn Masacre-10de abril, Alejandro 120x65 cm. 1948.H/t, Coll. SociedadNacionalde Arquitectos, Bogot.

///. 13 10,

Luis Caballero: Sin ttulo, 1982. Fusainsurpapier, x 195 cm. 135 Coll. prive.

Norman Mejia : La horrible mujer castigadora, 1965.H/t, 96 x 120 cm. : Coll. Banco de la Repblica, Bogot.. ///. 12 Il,