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#2 JULIO 2012

FUNDAO JOS SARAMAGO

FTBOL
POLTICA, CULTURA, MEDIOS DE COMUNICACIN, LITERATURA

LIBRO INFANTIL Y PROMOCIN DE LA LECTURA SARAMAGUIANA

HERMANOS GRIMM EN LISBOA Y ILUSTRATOUR EN VALLADOLID

HABLEMOS DE FTBOL Y CUADERNO DE VIAJE A LANZAROTE

#1 JULIO 2012 Director: Srgio Machado Letria Edicin/Redaccin: Andreia Brites, Sara Figueiredo Costa Maquetacin: Fundao Jos Saramago Maquetado con iBooks Author/Apple Traducciones: Ctedra Jos Saramago de Traduccin / Instituto Cames de Barcelona Fundao Jos Saramago Casa dos Bicos Rua dos Bacalhoeiros, 10 1100-135 Lisboa - Portugal blimunda@josesaramago.org http://www.josesaramago.org N. registro na ERC - 126 238 Los textos rmados son responsabilidad de sus respectivos autores. Los contenidos de esta publicacin pueden ser reproducidos bajo la licencia Creative Commons

Blimunda # 2
El segundo nmero de la revista Blimunda coincide con el mes en que ha terminado el Campeonato Europeo de Futbol. Atenta al entorno, Blimunda no podra dejar de abordar el fenmeno aunque no desde un punto de vista deportivo sino analizando la forma en que el futbol, ese fenmeno de masas, afecta a la sociedad, condiciona resultados polticos o es abordado por la literatura. Todo esto se ha podido vericar este ao en los partidos que opusieran equipos como Alemania y otros como Portugal, Espaa o Grecia, momentos que signicaron ms que simples juegos de futbol, y que fueran motivo de discusiones polticas, econmicas y sociales. En el dossier sobre este tema, Blimunda recupera un texto de Fernando Assis Pacheco y otro del colombiano Jairo Anbal Nio, en formato de audio, una edicin de Boca - palavras que alimentam, que muestran como muchas de nuestras ms fuertes memorias caminan a la par del baln, sea de trapo o de piel, jugadas en la calle o en el campo de futbol de nuestra imaginacin. La seccin Saramaguiana recupera una entrevista de Jos Saramago a la revista portuguesa A Bola Magazine en el ao 1998. Vamos hablar de ftbol es el ttulo del conjunto de respuestas que Jos Saramago desarrolla, comenzando por el futbol y los deportes en general, siguiendo por el iberismo o la lucha de los ms dbiles contra los ms fuertes. El segundo nmero de la revista Blimunda llega a sus lectores pocos das despus de cerrar el primero mes de visita pblica a la sede de la Fundacin en la Casa dos Bicos. En estos treinta das ms de 10.800 personas han recorrido este espacio que as cumple uno de los objetivos que presidi su apertura, devolver a la ciudad un espacio con ms de cuatro siglos y que por n ahora puede ser visitado de forma permanente. La Fundacin Jos Saramago, cumpliendo lo establecido, ha puesto contenido en la Casa dos Bicos, la ha habitado con el espolio y el espritu de Jos Saramago. Pasada la avalancha de visitas de los primeros das, la Casa puede ser visitada ahora con ms tranquilidad, permitiendo un contacto ms ntimo con la exposicin Jos Saramago. A semente e os frutos o con la coleccin de primeras ediciones de las obras de Jos Saramago, traducidos en todo el mundo. Pero como la Casa se quiere viva y vivida, el prximo 10 de agosto la Fundacin organizar un homenaje a Jorge Amado, en el centenario de su nacimiento. Deseamos que sea una celebracin donde se har presente la Baha que fue la suya, y tambin estarn presentes sus textos, sus libros y la msica que a partir de ellos se he creado. Tambin una muestra de fotografas de Zelia Gattai, compaera de vida del gran escritor y que con su cmara fue registrando momentos nicos e inolvidables. La invitacin aqu est.

Srgio Machado Letria

Lecturas del mes


Peridico Prximo Futuro/Next Future (Fundao Calouste Gulbenkian)

Movimiento para un Brasil Literrio El Instituto C&A, sumndose a las iniciativas de la Associao Casa Azul (organizadora de la Festa Literria Internacional de Paraty) a la Fundao Nacional do Livro Intantil e Juvenil, al Instituto Ecofuturo y al Centro de Cultura Luiz Freire, maniesta su intencin de cooperar para hacer del pas, una sociedad lectora. De este modo empieza el Maniesto para un Brasil literario, un movimiento en construccin que pretende unir organizaciones, lectores, escritores y mediadores para conseguir llevar la lectura literaria a todos los rincones posibles. Este movimiento ha participado, activamente, en mesas redondas y festivales literarios por todo el pas, desde la Feria FNLU del libro para nios y jvenes hasta la Festa Literria Internacional de Paraty, y rene en su pgina web las contribuciones de todos aquellos que han participado en dicha causa.
http://www.brasilliterario.org.br/

El peridico que acompaa la edicin ms reciente de Prximo Futuro/Next Future, llevado a cabo por la Fundao Calouste Gulbenkian de Lisboa, ya est disponible en formato PDF. En l, se pueden encontrar textos, dosieres y varias contribuciones para el debate y la reexin en torno de los movimientos que han agitado al mundo rabe, temtica del encuentro de este ao. Antnio Pinto Ribeiro y Wassyla Tamzali escriben sobre la Primavera rabe, Maria Cardeira da Silva y Antnio Costa Silva reexionan sobre el modo como vemos el mundo rabe y sobre las relaciones entre Portugal y este mundo, Nawel Skandrani aborda la danza contempornea tunecina y Khalil Nemmaoui presenta una serie de fotografas titulada Larbre de la maison. La programacin del encuentro y las notas biogrcas de los participantes componen la segunda parte del peridico. Quien no pudo asistir al encuentro tiene la oportunidad de leer y guardar los textos y las imgenes que acompaaron el debate sobre la Primavera rabe, sus posibles antecedentes y los efectos que provoc en el mundo rabe y en los que, desde fuera, miran ese mundo.
http://www.proximofuturo.gulbenkian.pt/jornal

Pessoa Plural (Revista de Estudios Pessoanos) Pessoa Plural es una revista acadmica internacional dedicada a los estudios sobre Fernando Pessoa y editada por el Departamento de Estudios Portugueses y Brasileos de Brown, por el Centro de Estudios Portugueses de la Universidad de Utrecht y por el Departamento de Humanidades y Literatura de la Universidad de
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los Andes. Con la edicin de Onsimo Almeida, Paulo de Medeiros y Jernimo Pizarro, el primer nmero de Pessoa Plural incluye textos de Fabrizio Boscaglia, Claudia J. Fischer y Ana de Bastos, entre otras aportaciones, adems de los estudios sobre los documentos relacionados con la obra pessoana como Sobre a primeira gazetilha de lvaro Campos, de Jeronimo Pizarro, Rebelo de Bettencourt e Fernando Pessoa: Dois poemas publicados no Dirio dos Aores, de Vasco Rosa, o Fernando Pessoa and Aleister Crowley: New discoveries and a new analysis of the documents in the Gerald Yorke Collection, de Marco Pasi y Patricio Ferrari. La revista es gratuita y se puede descargar en formato PDF.

porque no pueden competir cara a cara con las grandes cadenas de libreras y con los mrgenes exigidos por los grupos editoriales, no es menos cierto que ya me gustaban los libros antes de que el mercado se descontrolara, y aquel que no abdica de entrar en una librera y encontrar fondos editoriales, continua preriendo una pequea librera en vez de docenas de novedades con fecha de caducidad. El tiempo dir si esto bastar para que, por lo menos, algunas libreras independientes sobrevivan a la crisis.
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/26/actualidad/1340710103_21101 3.html

http://www.brown.edu/Departments/Portuguese_Brazilian_Studies/ejph/pess oaplural/index.html

Manuel Rodrguez Rivero, Nuevo elogio de las libreras, Babelia/El Pas En su habitual columna del suplemento Babelia, Silln de Orejas, Manuel Rodrguez Rivera reexiona acerca del estado actual de las libreras en un mercado editorial donde se siguen editando demasiados ttulos y donde cada vez menos personas tienen dinero para gastar en libros. El ejemplo de las libreras Bajo el Volcn y Burma, en el madrileo barrio de Lavapis, conrma que el modelo de negocio que implica recibir todas las novedades producidas por el mercado e intentar venderlas rpidamente antes de que nuevas novedades las substituyan, a un ritmo diario, no es la mejor opcin en tiempos de crisis. Si bien es cierto que las libreras independientes se enfrentan a enormes dicultades, sobretodo

Livraria Burma

Traduccin: Meritxell Soria Orti Revisin: Jofre Pons i Casanovas


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Lupe Gmez Arto, Pornografa Edicins Positivas La publicacin de la primera edicin de Pornograa, en 1995, provoc un antes y un despus. No se produjo a bombo y platillo, entre operaciones de marketing y a d o b l e p g i n a e n m u ch o s suplementos culturales, sino que fue paulatina, armndose como una obra imposible de ignorar para todos aquellos que escribieron poesa en gallego despus de la publicacin del libro de sirvi de estreno para Lupe Gmez Arto. En cuanto a la gramtica de Pornograa, los poemas cortos recrean una ilusin ante los gestos cotidianos, armndola como contrapunto en un equilibro que tiene su mxima expresin en la dureza de ciertos versos y en el contraste que esa dureza alcanza ante fragilidades sbitas, muchas veces asumidas colectivamente (Galiza non son/ imaxes. Son/ restos, p.45). Esta armacin de una voz individual que no abdica de inscribir su lengua en una cierta visin colectiva, en ciertas ocasiones despedazando lugares comunes que alguna poesa gallega transport a lo largo de varias dcadas (entre metforas nacionales y pequeas notas rsticas, clasicados como tpicos), convierte Pornograa en un marco

geodsico de la poesa contempornea gallega. Quien en su momento no pudo hacerse con la primera edicin, puede ahora corregir el error con la bonita coleccin Di-Versos de Edicins Positivas. Sara Figueiredo Costa Traduccin: Meritxell Soria Orti Revisin: Jofre Pons i Casanovas

Monecas Nansi Loiras Nunca houbo montaas nas mias monecas. Eran totalmente planas e azuis e eu poalles vestidos para adornalas, para rirme delas, disfrazar as mias bgoas, saltar sobre a cocia con catro ps. Soaba con ter moitas caras e deixar de ser lista.
(p.31)
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Ftbol
Poltica, cultura, medios de comunicacin, literatura - todo lo que cabe en los noventa minutos de un partido. Fernando Assis Pacheco y Jairo Anbal Nio

Adems de las cuatro lneas


Ponderando todo lo que conocemos sobre la humanidad, la idea de algunos tericos sobre cierto atavismo en el proceso de jugar con una pelota, interactuando con una o ms personas, me parece algo obvio. En este sentido, el debate sobre la gnesis futbolstica es tan excitante como desinteresante. Descubrir el momento exacto en que varias personas se unieron alrededor de una pelota y decidieron llamarle ftbol al juego que practicaban puede ser un desafo, pero parece una tarea condenada al fracaso, sobre todo cuando observamos la gran cantidad de testimonios que desde tiempos remotos registran a personas chutando balones como forma de divertirse en comunidad. Quiz sea por eso que los anuncios creados por las grandes marcas para los campeonatos continentales y mundiales se transforman en pequeos milagros de universalidad, permaneciendo en la memoria visual colectiva, mucho ms que el propio producto que los origin. El triler en el que aparece una pelota que recorre el mundo rodando a los pies de personas de diferentes orgenes, creencias y condiciones sociales nos hace sentir parte de la especia humana de una manera que en el cotidiano no siempre es posible. Sabemos que la distancia existente entre el habitante de un barrio de chabolas y el propietario de un dplex de Nueva York difcilmente podr superarse con un campeonato de ftbol, pero podemos imaginar que si los juntsemos sin ms, con un baln en un campo de hierba o de tierra, lo ms probable sera verlos pasarse la pelota el uno al otro. Razones y devociones Tras el Campeonato Europeo de Ftbol y la Copa Libertadores de America, el podio de la gloria deportiva recibi a la seleccin de

Espaa y al equipo brasileo del Corinthians. Pero si en lo alto del podio slo hay lugar para un equipo, la gloria deportiva se hace a base de victorias y de derrotas, a las que se unen una serie de otros momentos, algunos de los cuales no suceden entre las cuatro lneas que limitan el campo de juego, que transitan por la memoria de los que los vieron y permanecen el la memoria de los que solamente oyeron hablar de ellos. Todava es temprano para saber qu momentos de estos dos recientes campeonatos permanecern en la memoria, pero en la Eurocopa del 2012, una de las imgenes candidatas a pasar a la posteridad es la de los acionados irlandeses animando a su seleccin frenticamente a pesar de las tres derrotas consecutivas y de la eliminacin para los cuartos de nal del torneo. Tambin tiene muchas papeletas la participacin de Andrea Pirlo, el jugador italiano de treinta y tres aos que jug todos los partidos, nal incluida, haciendo gala de la experiencia y la sabidura que solo un jugador con veterana consigue alcanzar, pero tambin con la jovialidad y la resistencia propias de los ms jvenes para aquellos lectores menos acostumbrados al visionado de competiciones futbolsticas, cabe destacar que un jugador por encima de los treinta aos suele ser considerado mayor. Pero aqu ya estamos en el campo de las preferencias y no sera extrao que alguien contrapusiera la participacin de Pirlo con el papel de muchos otros jugadores. Siempre que se habla de ftbol, hablamos de opiniones y es mejor reservarlas para las tertulias en los bares. Cuando las opiniones futbolsticas son algo ms que meras preferencias, el ftbol asume formas que traspasan las lneas del campo. Aquellos que vieron el nal de la Liga Espaola del ao 2000, cuando el Deportivo de La Corua derrot al Espanyol por dos a cero, saben que lo que muchos celebraron en las calles gallegas no fue nicamente el triunfo del equipo local sino tambin la victoria sobre un equipo que durante la dictadura estuvo muy
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hablar de muchas otras situaciones, en contextos geogrcos e histricos muy diferentes, pero con algunos puntos semejantes. Algunas lecturas Sobre la relacin entre el ftbol y el sentido comunitario, y sobre el ftbol y el nacionalismo, el libro de autora colectiva titulado A poca do Futebol O Jogo Visto pelas Cincias Sociais (Assrio & Alvim, 2004) aporta algunas valiosas reexiones para discutir y comprender el impacto del ftbol en el tejido social, el contexto histrico y la idea de comunidad. A pesar de la predominancia de ejemplos ligados al ftbol portugus y a su historia, los varios autores que han participado en este libro tambin recurren a casos de estudio y bibliografa de otras latitudes, de Amrica Latina a los pases africanos, pasando por la Europa de entreguerras. Entre los comentarios racistas de los acionados neofascistas del norte de Italia dirigidos al equipo de Npoles, donde jug Diego Maradona; el rechazo de la seleccin de la URSS a jugar en el mismo estadio de Santiago de Chile donde Augusto Pinochet tortur y mat a miles de chilenos; y las exigencias de varias comunidades autnomas espaolas para obtener selecciones propias, A poca do Futebol observa el fenmeno social y cultural unnime del llamado deporte rey con la ayuda de las herramientas usadas por las ciencias sociales, permitiendo lecturas nada superciales sobre la cuestin deportiva y su relacin con la sociedad. En el captulo de la literatura, la lista de escritores que han incluido el ftbol en sus obras sera suciente para ocupar toda una revista. Es lo que hizo la publicacin brasilea Bravo! en un nmero especial, en febrero del ao pasado, editado por el periodista y escritor Marcelo Moutinho. Cuentos, poemas y crnicas de Nlson Rodrigues, Joo Cabral de Melo Neto, Lus Fernando Verssimo o Ferreira Gullar, adems de las fotografas de antologa que
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asociado al poder de Franco, el mismo Franco que prohibi el uso de la lengua gallega, as como de todas las otras lenguas habladas en territorio espaol excepto el castellano. El hecho de que el actual Espanyol haya recuperado su nombre en cataln, dejando atrs la disputa con el Barcelona por la representatividad deportiva del nacionalismo cataln; que el gallego sea una de las lenguas ociales en Galicia y que Franco muri hace casi cuarenta aos son datos que no alteran los lazos emocionales y polticos que los acionados han ido construyendo y en las que se apoyan, no de forma exclusiva, cuando animan a su equipo. Y aunque hablemos de estos acionados y del ftbol espaol, tambin podramos

componen esta publicacin. Como una especie de extra, por lo menos para aquellos que no imaginan la relacin entre Clarice Lispector y el ftbol, una crnica de la autora publicada en 1968 (y disponible en el volumen A Descoberta do Mundo) que incluye este pargrafo: No, no imagine que voy a decir que el ftbol es un verdadero ballet. Me record una lucha entre la vida y la muerte, como de gladiadores. Y yoprobablemente pobrecita de nuevo tena la impresin de que la lucha no sala de las reglas de juego y se volva sangrienta nicamente porque un juez vigilaba, no lo permita, y mandara fuera del campo a quien actuara como yo, en caso de que yo jugara (!). Bueno, por ms amor que tuviera por el ftbol, jams se me ocurrira jugar... Preferira el ballet. Pero acaso el ftbol se parece al ballet? El ftbol tiene una belleza propia de movimientos que no necesita comparaciones. Saliendo de la exclusividad de la realidad brasilea, Libro del Ftbol (organizacin de Pablo Nacach, Editorial 452 Editores) recoge textos de Mario Benedetti, Caldern de la Barca, Lewis Carroll, Camilo Jos Cela, Mario Cuenca Sandoval, Vladimir Nabokov, Osvaldo Soriano y Manuel Vzquez Montalbn, entre muchos otros. Si, an as, hay disponibilidad para discutir los orgenes del deporte que consigue parar el mundo, (o, por lo menos, las televisiones), Histria Natural do Futebol, de lvaro Magalhes (Assrio & Alvim, 2004) dibuja un recorrido posible del ftbol desde los tiempos ms remotos, sin que podamos hablar todava de ftbol, por ms que muchos balones rodasen en el espacio existente entre dos jugadores, hasta el momento presente, entre hinchadas, grandes estrellas y un fenmeno difcil de explicar racionalmente, aunque decidamos recurrir a marcos tericos. Pero si lo que se busca es un nico libro, la prosa capaz de revelar conocimiento sobre el tema y genialidad en su presentacin a la

par que se transforma la devocin en razn, en un juego de ilusionismo estilstico capaz de conquistar incluso a aquellos a los que no les gusta el ftbol, entonces hagamos como los acionados ms emotivos y quedmonos con una nica recomendacin: las crnicas de Nlson Rodrigues, reunidas en Sombra das Chuteiras Imortais (Companhia das Letras). El caso gallego: ftbol lejos de los focos En la Galicia de la dcada de los 90 del siglo pasado, el campo y las guitarras elctricas se cruzaron para no separase nunca ms.
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Brav, nombre que recibi el movimiento que dio lugar a bandas como Diplomticos do Monte Alto o Papaqueixos, llev el rock hasta las entraas de la vida rural y la msica popular gallega nunca ms volvi a ser la misma. Los Diplomticos do Monte Alto, que estuvieron en la cresta del movimiento, gravaron en su penltimo lbum de temas originales (Capetn, 1999) una cancin que ilustra bien cmo el ftbol nunca ha dejado de ser un juego capaz de hacer vibrar a jugadores e hinchada, independientemente de los recursos econmicos y de los escenarios donde tiene lugar, y no es tan slo un negocio de retransmisiones televisivas y transferencias millonarias de jugadores entre clubes. Lume de Biqueira canta la emocin futbolstica en los campos de tierra onde dos palos clavados en el suelo han la funcin de portera, lejos de las condiciones y exigencias del ftbol televisado y ms lejos, todava, de un determinado lujo que no deja de saltar a la vista ante 22 jugadores perfectamente equipados, masajeados, analizados y, sobre todo, profesionales. Los deportistas a los que se anima en esta cancin, paixn e avalancha, no ritmo da hinchada/comun o sentimento que se sente na bancada/ nossa a victoria dende que pitan o saque/ no ftbol e na vida xogamos ao ataque, no basan su vida en partidos y entrenamientos y difcilmente saldrn en las portadas de la prensa deportiva. Para las docenas o cientos de hinchas que les acompaan cuando saltan al campo, no existen diferencias. Y desde que en la prensa deportiva gallega apareci Kubus, hasta esto parece que est cambiando. Anunciada como la primera revista de ftbol y de su historia en lengua gallega, Kubus sigue la lnea de publicaciones como So Foot (Pas de Gales), Un Cao (Argentina) o 11 Freunde (Alemania), tratando el ftbol como un tema amplio en el que se cruzan el deporte y la cultura, la poltica y la historia, la devocin irracional y las reglas. Tal y como se explica en la editorial del proyecto, los

miembros de la redaccin de Kubus quieren contar las historias que les habra gustado or cuando eran pequeos. Quiz por eso nunca falta espacio para aquello que la memoria futbolstica guard y hasta para aquello que estaba en peligro de no ser recodado por mucho ms tiempo. En el primer nmero la seleccin brasilea de 1982 comparte las pginas con Ezio Vendrame, el jugador italiano que cambi las botas por las letras. En la edicin ms reciente, la tercera, Kubus dedica cuatro pginas al grupo alemn Antidiskriminierungs Ag, una organizacin que une a acionados al ftbol en la lucha contra el racismo, un tema siempre presente en las competiciones futbolsticas (en la Eurocopa del 2012 hemos asistido a varias escenas que lo corroboran, con acionados insultando a algunos jugadores explcitamente), y publica un articulo sobre los zapatistas y el ftbol, ilustrado con fotografas hechas en Mxico y enriquecido con una carta dirigida a Eduardo Galeano y rmado por el mismo subcomandante Marcos, lder del movimiento zapatista. Desde la primera edicin qued claro que, para Kubus y sus lectores, el ftbol no son veintids jugadores corriendo detrs de una pelota. Con la continuidad del proyecto, que puede leerse
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en parte en la pgina http://revistakubus.com, se conrmar que las muchas historias del ftbol ayudan a construir nuestro retrato colectivo, independientemente de si la comunidad donde nos reejamos es un pas, una regin, un barrio o una idea. Sara Figueiredo Costa

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Memrias de um Craque (1. captulo), de Fernando Assis Pacheco Lido por Nuno Moura, ed. Boca - palavras que alimentam

Chegou aula num 15 de Maio, de Jairo Anbal Nio Lido por Changuito, ed. Boca - palavras que alimentam

http://www.boca.pt
Disponvel apenas na verso para iPad

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Alfarrbio

o las Rimas de Lus de Cames, acompaados por el texto trilinge (en portugus, francs e ingls) que describe las prcticas, los materiales y las caractersticas del arte de imprimir en aquella poca. Inserido en la Coleco de Vulgarizao del peridico Dirio de Notcias, este pequeo librito de Forjaz de Sampaio no desarrolla las informaciones que contiene con mucha profundidad, ni tampoco sera previsible que lo hiciera en un espacio tan reducido ya que, de hecho, su objetivo era presentar una breve panormica sobre un determinado tema. Sin embargo, la antologa de ejemplos de la tipografa del siglo XVI revela las preferencias de los impresores (y de aquellos que encargaban los trabajos), as como la riqueza de las fuentes, composiciones, frontispicios y grabados que, sin competir con las grandes casas impresoras de otros pases europeos, no nos avergonzaba, en palabras de propio autor, en la pgina 15. En cuanto a los impresores, muchos de ellos de origen italiano, amenco o espaol, Forjaz de Sampaio presenta una lista con los nombres que la historia registr, aadiendo notas biogrcas ms completas sobre algunos de ellos. Despus de leer A Tipograa Portuguesa no Sculo XVI, una brevsima introduccin al tema, quiz valga la pena pasar a otro ttulo no muy fcil de encontrar, pero que con un poco de suerte y persistencia estar esperando a los lectores en alguna tienda de libros antiguos y usados o en alguna de las libreras de fondos que todava sobreviven: A Divina Arte Negra e o Livro Portugus Sculos XV e XVI, de Jos Pacheco, de la editorial Vega. Si no se encuentra ninguno de estos ttulos a la venta, siempre queda la posibilidad de encontrarlos en las bibliotecas pblicas. Sara Figueiredo Costa Traduccin: Jofre Pons i Casanovas
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Albino Forjaz Sampaio A Tipograa Portuguesa no Sculo XVI Empresa Nacional de Publicidade Comprado en la librera Letra Livre (Lisboa; 12,50 euros) Los libros con varias dcadas de vida no siempre se venden a precios prohibitivos en las tiendas de libros usados. En la librera Letra Livre de Lisboa, al lado de las novedades editoriales que raramente tienen sitio en los escaparates de las grandes cadenas de libreras, encontramos las de estanteras llenas de preciosidades bibliogrcas, muchas de las cuales a un precio perfectamente accesible a los bolsillos ms afectados por la crisis. Y entre los estantes dedicados a la historia del libro y de la prensa fue donde hemos descubierto este pequeo volumen sobre la tipografa portuguesa del siglo XVI, una edicin datada en 1932. Obra de Albino Forjaz de Sampaio, que adems de escritor y ensayista tambin fue director de la Biblioteca Nacional de Lisboa, A Tipograa Portuguesa no Sculo XVI rene cuarenta y ocho ejemplos de obras impresas en ese siglo, desde las Ordenaes del rey D. Manuel I hasta Os Lusadas, pasando por la Compilao de todalas obras de Gil Vicente, la Crnica do Condestabre de Portugal

Proyectos en todo el mundo


Una casa para el futuro En 1992 naca la Fundao Casa Grande Memorial do Homem Kariri, una organizacin no gubernamental, cultural y lantrpica con sede en Nova Olida (estado de Cear, Brasil). El inicio de este proyecto que hoy en da organiza una serie de actividades orientadas a la formacin de nios y jvenes, parte de la restauracin de la primera Casa da Fazenda Tapera, actual ciudad de Nova Olinda, antiguo enclave en la ruta de las trashumancia de los bueyes que una la regin del Cariri a la regin de los Inhamuns durante el periodo de la llamada civilizacin del cuero, a nales del siglo XVII. El trabajo de la Fundao Casa Grande se divide en cuatro lneas programticas fundamentales: Memoria, Comunicacin, Artes y Turismo. Basndose en este programa se desarrolan actividades de formacin, talleres, actividades extraescolares y diferentes trabajos que tiene en comn que tanto nios como jvenes participen en su gestin, creacin y realizacin. El presidente de la fundacin, Francisco Alemberg Quindins, explic a Blimunda cmo los nios empezaron a participar en el trabajo que se estaba llevando a cabo y superando, con creces, el simple usufructo de las actividades programadas: Los nios aparecieron de una forma espontnea: la Casa Grande fue inaugurada en un momento en el que los nios estaban de vaciones y buscan un lugar en la calle para jugar, fue entonces cuando descubrieron la Casa Grande y organizaron un espacio recreativo; supieron que en la casa haba libros, instrumentos musicales y un museo Entonces, comprendieron la organizacin interna de la casa y se convirtieron en pequeos

gestores de la institucin. As fue como la Fundao Casa Grande se transform en un proyecto pensado, dirigido y puesto en prctica a diario por nios y jvenes de distintas edades, asumiendo todos, por voluntad propia, un conjunto de responsabilidades afrontadas con mucho nimo. Ta n t o e l m u s e o , como la biblioteca, las obras de teatro, los blogs asociados o la editorial de cmic, todo se debate y es responsabilidad y decisin de los nios que participan en el proceso. No es difcil entender que la experiencia que estos nios y jvenes han adquirido en la gestin y en el desarrollo de las actividades de la fundacin ha sido mucho ms provechosa para su desarrollo personal y para el desarrollo de la comunidad donde viven que mil pginas de consejos pedaggicos sobre educacin infantil. Todo esto sin imposiciones ni prohibiciones injusticadas, que no implica que no tengan responsabilidades. La vertiente de la formacin es uno de los pilares que estructura el trabajo de la Fundao Casa Grande. Como centro de formacin global, la fundacin ofrece formacin en diversas reas; desde el teatro a la radio, desde la escritura a la danza, pasando por la edicin o por la educacin ambiental, siempre con la particularidad de la participacin de los nios y jvenes que dominan mejor determinados temas en el proceso de transmitir ese conocimiento a otros chicos. En palabras de Francisco Alemberg Quindins, la formacin se da a travs de la calidad del contenido,
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accediendo a los laboratorios de contenido y laboratorios de produccin que hay en el espacio fsico. Esos laboratorios incluyen la radio, el laboratorio de video, una editorial, biblioteca, lmoteca, coleccin de cmic y de msica, entre otros. Lo esencial es garantizar que en los laboratorios, haya una vivencia en la gestin y la absorcin del contenido y de la tcnica de produccin. Por ejemplo, los nios tienen acceso a contenidos literarios, imgenes y sonidos del mundo y producen programas de calidad para la comunidad a travs de la radio, de videos, cmic o espectculos. El sistema de aprendizaje se supervisa de mayores a jvenes al ensear tambin se aprende. Los ms mayores aprenden mediante las bsquedas individuales, enriquecidas por la experiencia de profesionales voluntarios que visitan la fundacin. El resultado de esta formacin est en los cuatro pilares que orientan el objetivo institucional: sustento econmico, educacin infantil, profesionalizacin juvenil y creacin de renta familiar. Entre las muchas personas que ya han pasado por la fundacin para compartir sus conocimientos y su tcnica, cabe destacar la presencia de la coregrafa Pina Bausch, los msicos Arnaldo Antunes, Gilberto Gil y Zeca Baleiro, el ex futbolista Pel, el cineasta Luis Carlos Barreto o la fotgrafa Anna Mariani. En lo que respeta a la creacin de renta familiar, uno de los objetivos centrales de esta organizacin, la Fundao Casa Grande ha desarrollado varios programas de turismo social de base comunitaria, una manera de garantizar la nanciacin de los proyectos y, al mismo tiempo, de asegurar el desarrollo de la comunidad y algn control de orden ambiental. El turismo de base comunitaria surgi porque las personas que venan a visitar la Casa Grande, les gustaba y queran pasar ms das conviviendo con esta experiencia. Los nios invitaban y acogan a los visitantes en sus casas y, al nal, los huspedes queran contribuir econmicamente

con las familias pero los padres de los nios se sentan incmodos al recibir dinero entonces decidimos institucionalizar los servicios a travs de la creacin de una cooperativa de turismo comunitario y, juntamente con los padres, construimos albergues en los patios de las casas, un restaurante en el interior de la fundacin, talleres de productos artesanales y una tiendecita para vender dichos productos. Actualmente, la fundacin recibe entre sesenta y setenta mil visitantes cada ao, y los jvenes ya estn empezando a crear sus propias empresas de produccin de servicios. Cuando se observa el trabajo de la Fundao Casa Grande queda claro que esta organizacin pretende contribuir a la formacin y al desarrollo, de carcter humanista, ofreciendo a los nios que participan herramientas para que se relacionen con el mundo con espritu crtico e informado. Para conrmar esta visin, Francisco Alemberg Quindins explica a Blimunda una historia ilustrativa: Un da, uno de nuestros nios estaba acompaando a un visitante para que conociera el museo arqueolgico institucional (Memorial do Homeme Kariri). El visitante le pregunt: todos vosotros sois nios necesitados?; y el nio le respondi: todos somos personas necesitadas todos necesitamos algo, incluso usted. La Casa Grande cree que el acceso a un contenido de calidad hace que nos convirtamos en ciudadanos del mundo. Necesitamos ofrecer al mundo a nuestra comunidad y acercar el mundo a nuestra comunidad por el lenguaje de la calidad del contenido. Slo de este modo, dejaremos de hablar de riqueza y pobreza, y hablaremos de nobleza el valor real que cada uno posee por el deseo de querer ofrecer algo para el desarrollo del otro. Y su entorno. As pues, no estamos hablando de una institucin que apoya a los jvenes solo por el hecho de ser chicos potencialmente necesitados o que corren algn riesgo, sino de una institucin que funciona basndose en el trabajo colectivo y en la igualdad de
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condiciones, y con la idea de contribuir para crear un mundo donde las personas reexionen sobre sus acciones, siempre con acceso al conocimiento, a la cultura y a los medios para que intervengan, crticamente, en el espacio y en el tiempo. Es bien cierto que, en los ltimos veinte aos, el estado de Cear ya no es el mismo. Traduccin: Meritxell Soria Orti Revisin: Jofre Pons i Casanovas

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De un vistazo
Si casualmente fuera posible encontrar la edicin inglesa de Las pequeas memorias (Small Memories), publicado por la editorial Vintage, en una librera y no reconocer ni el ttulo ni, sobre todo, el nombre del autor del libro, no sera extrao que la primera relacin establecida entre las varias informaciones disponibles en el cerebro de este hipottico asiduo a las libreras fuera la de que se trata de un libro de cmic. No solo por el hecho de haber tres vietas ilustradas en la cubierta, sino tambin por la eleccin de un tipo de letra que parece dibujada a mano y, sobre todo, el efecto del conjunto, que nos transporta a un universo de una especie de cmic de cariz autobiogrco. Nos remite a aquello que, sin gran rigor, suele llamarse graphic novel y cuya temtica y forma expresiva se sita en una rbita donde se pueden encontrar autores como Alison Bechdel, Seth o Marjane Satrapi, por citar tres nombres para situar el imaginario que puede evocar la tapa de un libro. La relacin no es absurda, ya que Las pequeas memorias es, en realidad, un libro de registro autobiogrco donde la infancia, con su potencial momento de confrontacin y lectura del mundo, adquiere el espacio vital, algo que la mayora de los autores de las llamadas graphic novels de cariz autobiogrco han puesto en prctica en muchos de sus libros. Las semejanzas terminan aqu, pero a travs de relaciones como estas podemos hacer las lecturas de la informacin contenida en una cubierta, un elemento ms importante para la recepcin y la unidad de un libro de lo que algunas estrategias de marketing editorial nos hacen creer.

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Kris Potter, diseador responsable de esta cubierta, explico a Blimunda cual fue su eleccin en la jerarqua de las informaciones presentadas: Tratndose de un libro autobiogrco, tena lgica que apareciera el nombre del autor en la parte superior de la tapa del libro, ya que esta era la informacin ms importante que tenamos que dar a nuestros lectores. Por otro lado, este destaque tambin estaba en armona con el aspecto que denimos para las cubiertas de los libros de Saramago en nuestra editorial. As pues, el nombre de Jos Saramago aparece en la parte superior de la tapa, seguido de dos vietas presentadas enmarcadas, cosa que remite inmediatamente al lbum familiar y, cmo no, a la memoria y a sus posibles registros. En el primero de estos pequeos marcos, uno rectangular y el otro oval, vemos un saco colgando de un hilo y una pierna, imagen fragmentaria que tanto puede hacer referencia a algn juego infantil como al simple transporte de alguna cosa; ya en el otro, aparece un cerdo durmiendo en una cama con el cuerpo tapado y la cabeza sobre la almohada, situacin que puede parecer absurda si no se conocen los hbitos impuestos por las necesidades del campo, especialmente en pocas de condiciones agrestes, cuando la presencia de los animales junto a los hombres garantizaba el calor necesario para soportar las noches glidas a falta de estufas o dinero para comprar lea. A continuacin aparece el ttulo del libro, con el mismo tipo de letra del nombre, pero con un toque de color muy suave que lo destaca de los restantes elementos; el subttulo, tambin en mayscula, pero con una fuente de letra ms simple, y otra vieta, tambin presentada enmarcada, cuya composicin destaca en el conjunto de la cubierta. En este caso vemos a un adulto y a un nio apoyados en algo que parece ser el tronco de un rbol y la remisin al joven Saramago y su abuelo, gura esencial de Las pequeas memorias, es inmediata para aquellos que conocen, aunque sea muy por encima, la biografa do autor, dejando que sea descubierta, poco a poco, por

el resto de lectores que, sin conocer su biografa, se atrevan con la lectura del libro. Segn Kris Potter, los rostros de los personajes de la imagen principal de la cubierta tienen rasgos parecidos, de manera que el lector reconoce inmediatamente la idea de relaciones familiares; por otro lado, tambin podemos ver esas semejanzas como un indicio de la jornada del joven Saramago a lo largo del tiempo. La alternancia entre todos estos elementos produce un efecto de lectura que se asienta ms en la interpretacin de cada momento que en la captacin general e inmediata de la cubierta del libro como un momento nico de signicacin. Esto no quiere decir que no haya armona entre los diferentes elementos, desde las imgenes a su disposicin, desde los diferentes tipos y tamaos de letra a la conjugacin de los colores o los tonos cromticos. Esta armona es obvia pero su lectura no es fruto de una captura general del todo, sino de la alternancia de sus partes. Es casi como si la primera lectura que se hace en la narrativa contenida en las pginas de este libro empezase, en esta edicin, por la lectura secuencial de esta alternancia de elementos. El nombre del autor precede al nombre del libro, y le siguen las dos vietas con poca informacin, o con informacin muy parcial; despus surge el ttulo del libro, indicando el tono de su contenido, y le sigue la vieta ms grande con ms informacin pasible de ser leda e interpretada. Cierra la composicin, siguiendo el sentido de lectura regular en la tapa de un libro, la referencia al premio Nobel de Literatura con el que Jos Saramago fue distinguido, una informacin importante desde el punto de vista editorial pero que, en cierto modo, es accesoria en la interpretacin de lectura construida por Kris Potter en este juego entre palabras e imgenes que hace de esta cubierta de Small Memories un ejercicio de lectura en armona con lo que viene despus, la miga del libro.
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Libro infantil y promocin de la lectura


Este mes, dos eventos de lujo: El Coloquio Internacional dedicado a los hermanos Grimm y la V edicin de IlustraTour en Valladolid

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Los Hermanos Grimm: de hroes nacionales a (anti)hroes globales


Se conoce que los hermanos Grimm contribuyeron, decisivamente, a la construccin de la identidad de la cultura alemana, pero tambin, que su legado no es unvoco, ya sea por el anlisis crtico que se ha construido en torno a su obra o por la iconografa que se les ha asociado a lo largo de los ltimos dos siglos. Esta es una de las muchas conclusiones posibles a las que se lleg en la Conferencia Internacional The Grimm Brother Today, Kinder-und Hausmrchen and its legacy, 200 Years, que se realiz en Lisboa entre el 21 y el 23 de junio. Organizada por el Instituto de Estudos de Literatura Tradicional y coordinada por el profesor Francisco Vaz da Silva, la conferencia reuni algunas de las ms importantes personalidades mundiales especializadas en los estudios de literatura tradicional que, con sus intervenciones, reexionaron sobre aspectos complementarios de la obra y sobre el legado de los hermanos Grimm. El buen salvaje? El concepto de salvaje, por ejemplo, en un inicio, asociado a la jacin de los cuentos, es una marca transversal y persistente a lo largo del tiempo. En la primera sesin plenaria, el ttulo de la intervencin de Sadhana Naithani me lo dej claro: A Wild Filology describe la transformacin generada por el trabajo de

investigacin de Jacob Grimm en torno a la lengua y a la gramtica alemana. Para llevar a cabo dicha tarea, analiz la oralidad emprica (que hasta entonces, se situaba fuera del Canon) el lxico de las ciencias naturales y del derecho. Al armar que ley y poesa emergen de la misma cama, Jacob Grimm defendi el estudio de la herencia cultural, oral e histrica, independientemente de la clase social o del rea semntica, considerando que exista, en ella, un factor orgnico oculto, una belleza interior que estaba, an, por descubrir. La lologa salvaje incida, precisamente, en ese sentido orgnico y vivo, que llev a Jacob a alejarse de la tradicin grecolatina y del canon lingstico jado hasta entonces, en busca de la lengua viva. En los cuentos tradicionales, consider Maria Tatar en su intervencin (The Call of the Wild: Why Fairy Tales Are Good to Think With) que la metamorfosis ocasiona un elemento sorpresa que desestabiliza. Y ahora? es la pregunta que Tatar plantea ante la situacin de transformacin radial, para enseguida armar que es la metamorfosis, la principal responsable de que la frontera entre lo civilizado y lo salvaje no est denida. Para jar y adaptar los cuentos
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tradicionales, la carga orgnica, violenta y bestial que los Grimm impusieron a los textos, por un lado, y la reproduccin de proverbios, rimas y expresiones provenientes de la Alemania rural y de las clases menos privilegiadas y cultas, por el otro, son los principales argumentos que justican su condicin de salvaje. Este aspecto, sin embargo, no tiene un sentido peyorativo, ni siquiera de menosprecio. Tiene el sentido natural opuesto a la articialidad de lo civilizado y se encuentra, como otros principios de los dos hermanos, dentro de la corriente del romanticismo. La evolucin icnica de los Grimm La primera edicin del primer volumen de los Cuentos infantiles y familiares en 1812 fue muy discreta en cuanto al nmero de ejemplares. A pesar de la popularidad que rpidamente alcanzaron, especialmente entre otros recolectores y contemporneos que pasaron a seguir sus criterios de jacin, la visin moderna y abierta de la tradicin no fue, inmediatamente, bien acogida por todos. A pesar de ello, el romanticismo se apropi del trabajo y las ideas de los hermanos Grimm en defensa de la identidad nacional tan difcil de encontrar en un pas permanentemente recortado y reordenado geogrca y polticamente. The Brothers Grimm as Cultural Icons, la intervencin de Donald Haase, traza las distintas fases por las que ha pasado la imagen de los hermanos. Con la Segunda Guerra Mundial, el elogio de la identidad cay al abismo en la Alemania ocupado por los Aliados y las obras de los dos hermanos se prohibieron en las bibliotecas germanas. En la voluntad de reconstruir la identidad germana, existi la posibilidad de rehabilitarla a travs de la imagen de los Grimm, pero no tuvo xito.
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Efectivamente, en ese momento, sus colecciones y su trabajo ensaystico empiezan a ser analizados crticamente, llegando a conclusiones menos consensuadas, especialmente, en lo que concierne a las intervenciones morales y estilsticas de los autores en los textos. Paralelamente, aparece y crece un inters acadmico por la obra y una apropiacin de la biografa y de las imgenes de los autores transformndolos en personajes. El fenmeno, que se da tanto en Alemania, por ejemplo en Gunter Grs, como en los Estados Unidos, comienza a desviar la representacin de las personas de aquella que sus valores protagonizaban. A la imagen de guas benevolentes y protectores, que prevaleca desde el siglo XIX, corresponde, ahora, otra nueva; una imagen polmica por denunciar la rigidez de su ideologa, la discriminacin de la mujer y la violencia familiar. Curiosamente, con la pelcula Los Hermanos Grimm se pretende ofrecer otra visin: empieza una nueva mitologa de descendencia, en la que el nombre signica poderes, herosmo y misin. Los Grimm resurgen como protectores de la esfera global, como se puede constatar en el libro The Sister Grimm de Michael Buckley. Pero no slo es eso; basta con analizar El ltimo Grimm, del escritor infantojuvenil lvaro Magalhes (Asa) para, rpidamente, comprender el potencial del herosmo que estos nuevos personajes acumulan, precisamente, por su ambivalencia moral y por su larga tradicin narrativa. En la era post Grimm, todo empieza (y se renueva) de nuevo. El legado de los Grimm Al observar el programa de la Conferencia, salta a la vista la cantidad de lecturas que se pueden hacer de los Cuentos de los

hermanos Grimm. Desde el anlisis de la condicin femenina a la propia literatura de gnero, a la intertextualidad con libros juveniles contemporneos, pasando por cuestiones tericas como la recepcin, la traduccin o la antinomia entre autora y dominio pblico. Las artes visuales tambin merecen ser destacadas si se tiene en cuenta el nmero de adaptaciones y recreaciones que se han hecho y se continuarn haciendo de los cuentos. Es cierto que su legado tiene origen en el modo innovador con el que registraron el patrimonio oral y escrito de la tradicin alemana, y no fue slo eso. Efectivamente, los Grimm intentaron registrar no tan slo la diversidad que el folclore y la tradicin oral alemana acoga, sino que tambin los cuentos anteriormente registrados, los considerados literarios y que podan tener orgenes remotos en Aristfanes, por ejemplo, adems de cuentos de varias geografas, que, por contacto, haban llegado a Alemania. Christiane Shojaei Kawan (Once Two Brothers Had a Workshop) justica, a ms a ms, la singularidad de su trabajo por un cambio de contenidos y por la incorporacin, en los textos, de una potica simultneamente tradicional y moderna. En la seleccin presentada, se intentaba preservar las peculiaridades textuales que reejaban la vida de los locales y sus tradiciones, pero la eleccin de la (s) variante (s) se haca, no slo de acuerdo con la tradicin sino tambin con el pblico, la cohesin textual y una autoridad moral que los Grimm consideraban determinante. Fue por eso por lo que entre los textos se notaban oscilaciones. Algunos era excesivamente violentos y otros, a lo largo de las varias ediciones de la obra, de la mano de Whilhem Grimm, sufrieron alteraciones simblicas radicales (la madre o la madrastra), ya fuera
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a nivel de etimologa de los nombres de los personajes, a nivel cromtico (el cambio de color del pelo de Blancanieves, de rubio a negro), a nivel retrico, como el caso de la aparicin de proverbios, descripcin o comparaciones. La originalidad y la creatividad imprimida en los textos desencaden la ambivalencia que los sustenta actualmente, manteniendo la ausencia de las fronteras temporales y espaciales por un lado, pero aumentando una complejidad de la esencia humana que deriva, en gran parte, de la composicin retrica moral de los cuentos. Es por eso por lo que existe una voluntad persistente de recrear lo tradicional como ejercicio de autor, lo que, a pesar de encuadrar perfectamente en este contexto, no deja de ser profundamente paradoxal: cmo puede ser posible que el poder de la autora se ejerza a partir de una obra con dominio pblico, con orgenes colectivos y ancestrales? Para un futuro, uno de los principales desafos que se plantearon en la Conferencia fue la necesidad de establecer una nueva terminologa y una nueva gramtica para estudiar los cuentos tradicionales. En este camino, se encuentran las intervenciones de JoAnn Conrad y Vladimar Hafstein, comprobando la proliferacin de los dilogos que se alimentaron, estos das, en Lisboa. Andreia Brites

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Primera edicin portuguesa de Historias infantiles y familiares


Para conmemorar el bicentenario de la primera edicin de Historias infantiles y familiares de los hermanos Grimm, Francisco Vaz da Silva ha sido el encargado de coordinar, cientcamente, los tres volmenes de la primera edicin portuguesa de dicha obra. Bajo el sello de la editorial Temas e Debates (Crculo de Leitores), se renen doscientos cuentos, diez leyendas religiosas infantiles, un apndice con los veintiocho cuentos que no se incluyeron en la edicin de 1856-57 y un conjunto de seis fragmentos de cuentos. Adems de esta recopilacin, la traductora Teresa Aica Bairos rma una introduccin esclarecedora en la que se recoge la carta que Jacob Grimm envi a cuatrocientas personas de diferentes puntos de Alemania, aproximadamente, invitndolas a participar en la recopilacin del patrimonio oral del pas. En ella se explican los criterios que establecieron los hermanos Grimm: [] Por encima de todo, es importante que estos tems se recojan con la mayor exactitud y detalle a partir del relato de los informadores, de un modo literal y el, sin retoques ni aadiduras y, siempre que sea posible, usando sus propias palabras. (Pg. 16). En la introduccin se incluyen, adems, las alteraciones que Jacob y, especialmente, Wilhelm Grimm llevaron a cabo en las versiones orales desde la primera edicin. Esto signica que no slo las crticas condicionaron la retrica y la construccin narrativa de los textos sino que la ideologa tambin presidi esta larga compilacin. A lo largo de toda la colectnea se encuentran marcas de los autores, evidentes ya en la jacin del texto: desde amenizar
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algunas situaciones de profunda violencia domstica hasta la omisin de alusiones sexuales, que supuestamente permitira que los nios pudiesen leer la obra, pasando por la ampliacin de los momentos descriptivos o de los dilogos en discurso directo. [] los Grimm comparaban las versiones disponibles de cada cuento entre s y con las variantes literarias de estos y, o optaban por una de ellas basndose en su alegada superioridad, relegando a las restantes para las notas, o combinaban elementos de las diferentes versiones para construir una nueva versin compuesta, desde su perspectiva la ms el a la poesa natural de la historia y a la riqueza de la tradicin a la que perteneca []. (Pg. 23). Al terminar el tercer volumen, la edicin cuenta, adems, con informacin terica muy til para denir el marco histrico. Empieza con los testimonios sobre la narracin oral que se encuentran en libros y publicaciones desde Aristfanes hasta el inicio del siglo XIX. A ste le sigue un captulo dedicado a obras de autores precedentes a los Grimm, como Straparolla, Basile o Perrault. Finalmente, y antes de la lista de los ttulos originales de los cuentos y las notas del traductor, se incluye una larga exposicin de Wilhelm Grimm, datada entre 1850 y 1856, sobre los imitadores que siguieron a los grandes autores y las versiones que se convirtieron en originales y remontan a otros tiempos y otras geografas. Grimm traza un panorama universal que va desde los indios norteamericanos a los mongoles y tibetanos, poniendo nfasis en la riqueza y en la relevancia del estudio de la tradicin oral. La existencia de una edicin de este tipo en Portugal permitir, nalmente, que se comparen con ella las ensimas adaptaciones que se han hecho de los cuentos tradicionales y maravillosos, muchas de ellas descuidadas, superciales y estandarizadas por la

imagen que Disney ha impuesto en este universo. Ser un salto cualitativo en la exigencia de los mediadores y una ayuda preciosa para los profesores, en cuyos programas educativos constan cuentos de los hermanos Grimm. AB Traduccin: Meritxell Soria Orti Revisin: Jofre Pons i Casanovas

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IlustraTour 2012.V Encontro internacional sobre Ilustracin y Libros Ilustrados


Desde hace cinco aos A veces uno regala un libro a un amigo o familiar con la esperanza de que luego se lo presten para poder leerlo. Con IlustraTour nos pasa un poco lo mismo: es un trabajo regalo. De ao en ao, trabajamos durante meses en una labor que abarca contenidos muy diferentes y que tiene algo de adictivo: la organizacin de una siguiente edicin de IlustraTour mejor que la anterior con propuestas capaces profesionales, formativas y estticas capaces de aportar un valor y una calidad ms all del entretenimiento. Pero, sobre todo y antes de nada, lo que nos mantiene volcados en este festival es el contacto con nuestra comunidad. Una comunidad de profesionales y amantes de la ilustracin infantil y el libro ilustrado que crece cada ao, formada por personas de todas las edades y procedencias, a las que une un sentimiento comn. IlustraTour aglutina ese sentimiento comn, la pasin por la ilustracin y los libros ilustrados infantiles. Lo dems viene rodando. Nuestro trabajo consiste en organizar este encuentro y nuestro regalo o recompensa es vivirlo cada ao. Pero volvamos la vista a sus comienzos: IlustraTour nace en 2008 con la intencin de cubrir un vaco existente en Espaa en el sector de la ilustracin de libros, donde lo habitual es encontrarnos con la soledad del creador y la falta de contacto

entre los distintos agentes que intervienen en la cadena de creacin del libro ilustrado, incluidos los lectores. Nace as una experiencia pionera en Espaa: un gran encuentro internacional alrededor de la ilustracin de libros infantiles, que toma su sede en Valladolid donde se celebra cada verano. A lo largo de sus ediciones han colaborado ilustradores del prestigio de Rebecca Dautremer, Jutta Bauer, Kveta Pacovska, Satoshi Kitamura, Tony Ross, Lisbeth Zwerger , Emilio Urberuaga o Elena Odriozola, entre muchos otros. En estos aos IlustraTour ha ido evolucionando y creciendo en participacin y actividades. Tras cinco ediciones, IlustraTour se ha convertido en un foro de referencia para todos los que quieren saber algo ms de esta pasin que nos mueve. La ilustracin infantil encuentra cada vez ms canales de expresin, pero todava queda mucho camino por recorrer. Cul es la meta nal? Que se publiquen ms y mejores libros ilustrados infantiles, ediciones de calidad que estimulen la lectura y la experiencia esttica; en denitiva, promocionar esta expresin artstica singular como medio para educar y ampliar miradas. Este camino, que slo se puede emprender en compaa, es lo que nos motiva cada ao a continuar tejiendo redes entre la comunidad de creadores, los profesionales, las instituciones y la sociedad. IlustraTour profesional: estamos de mudanza En su V edicin, IlustraTour Valladolid ha tenido mayor dimensin que las ediciones pero esperamos que menor que las prximas. Es difcil resumir todo lo que sucede en los 15 das centrales que dura una edicin: un programa de Talleres para ilustradores, Jornadas profesionales, Exposiciones (que se prolongan hasta septiembre), Concursos y una nueva seccin: IlustraTour Familiar. Y mucha convivencia. Con el apoyo del Ayuntamiento de Valladolid, IlustraTour se celebra en distintas sedes por toda la ciudad, que van
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mexicano Manuel Monroy y los espaoles Javier Sez Castn e Isidro Ferrer. Al nal del da los alumnos continan su convivencia en alguna de las actividades nocturnas que se organizan desde IlustraTour: una conferencia, la inauguracin de una exposicin, la presentacin de un lbum y al nal del da, no es raro encontrarnos por la calle y seguir la charla pendiente cenando juntos unas tapas. Cuando se comparten intereses, la conversacin es interminable y siempre se puede retomar. Si en el Museo Patio Herreriano el ambiente es de intenso y concentrado trabajo, de una tarea casi monacal, interrumpida en ocasiones por las risas y el ambiente divertido del grupo que va entrando en conanza, en las Jornadas profesionales (que se celebran durante un n de semana) la atmsfera que se respira es la de un sector que se rene para entrar en plena ebullicin. Las

Una de las sesiones de IlustraTour

desde el Museo Patio Herreriano de Arte Contemporneo Espaol hasta diferentes Centros Cvicos y colegios de la ciudad. Durante dos semanas, Valladolid se convierte en capital internacional de la ilustracin. Este ambiente de convivencia es lo que hace que IlustraTour sea, mucho ms que un festival, una celebracin colectiva. Y algo debe tener de esto: casi todos los que vienen, repiten. Durante dos semanas se celebran seis Talleres de ilustracin en el Museo Patio Herreriano, cada uno de una semana de duracin y de trabajo intensivo durante todo el da. Con grupos reducidos de 22 personas (procedentes de diversos puntos de Espaa y de diferentes pases de Europa y Latinoamrica), los talleres dan lugar a diferentes propuestas realizadas por los directores de cada taller. Este ao el britnico Alexis Deacon, los holandeses Sylvia van Ommen y Maurice van der Bij, el francs Benjamin Chaud, el

La ilustracin en el centro de las atenciones

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Jornadas de IlustraTour Valladolid atraen cada ao a ms de 300 ilustradores, editores, crticos, libreros, bibliotecarios, educadores y a cientos de personas apasionadas por el arte de la ilustracin, la literatura infantil y la lectura. En esta edicin, el programa de conferencias y encuentros llev por ttulo Jornadas de mudanza y se desarroll en un nuevo espacio, el Laboratorio de las Artes de Valladolid (LAVA) del 7 al 9 de julio con la presencia de guras nacionales e internacionales de la ilustracin, editores y entidades como Google Books y la Agencia de Ilustradores britnica Plum Pudding. En esta particular mudanza, contamos con los mejores profesionales, entre ellos, los ilustradores Alexis Deacon, Javier Sez Castn, Sylvia van Ommen & Maurice van der Bij, Isidro Ferrer, Benjamin Chaud y Manuel Monroy, que tambin nos acompaan en losTalleresdel Museo Patio Herreriano. Tanto para los alumnos de sus talleres como para quienes les vayan a ver por primera vez en el LAVA, las Jornadas son una oportunidad nica para conocer de primera mano el trabajo de estos excelentes ilustradores y descubrir sus procesos creativos, su evolucin como artistas y cmo conceptan su aportacin al universo infantil. As como para conocer a alguno de sus personajes, verdaderos clsicos en el mundo de los libros para nios, como Pomelo, el elefante rosa, creacin de Benjamin Chaud. Mark Mills, de la agencia britnica de ilustracin Plum Pudding -con la que hemos convocado el concurso Plum Pudding-, imparti dos clases magistrales sobre cmo realizar un portafolio para darse a conocer en el mercado internacional. Luis Collado, director de Google Books Espaa, nos habl de cmo la revolucin tecnolgica est inuyendo en el mundo del libro. Daniel Monedero, que con una mano escribe libros infantiles y con la otra series de televisin, abord los nuevos soportes de creacin y difusin, mientras los

integrantes de DADA Company compartieron su paso del libro ilustrado a la aplicacin interactiva. Nina Christensen, del Centro de Literatura Infantil de la Universidad de Aarhus en Dinamarca y Luis Daniel Gonzlez, ambos especialistas e investigadores en libro ilustrado, abordaron los diferentes conceptos de infancia. Tambin estuvo presente Eduardo Filipe, comisario y responsable de Ilustrarte, Bienal Internacional de Ilustraao para a Infncia de Lisboa. Hubo lugar para presentar la obra ganadora del Premio Lazarillo a las mejores ilustraciones infantiles y juveniles, otorgado por el Ministerio de Cultura 2011: Hamelin. Esta obra ha sido el resultado de un proceso de creacin que se gener en uno de los talleres de la edicin de IlustraTour 2008. Otro de los invitados de lujo a las Jornadas es Herv Tullet, uno de los ms innovadores creadores franceses para la infancia que nos habl de experimentar, o cmo crecer como creador. En el marco de las Jornadas IlustraTour Valladolid se celebran las llamadas Mesas de Editores, el nico espacio de networking que existe en Espaa entre ilustradores y editores, y que se celebra por tercer ao consecutivo con mxima auencia de participacin (ms de 30 editores, ms de 150 solicitantes, cerca de 500 citas en las que mostrar los nuevos proyectos que se gestarn a lo largo del ao como nuevos libros). Las ediciones anteriores han supuesto un gran xito en cuanto a resultados, ya que se han editado gran nmero de proyectos que fueron presentados en este foro de encuentro, para satisfaccin de creadores y editores. Las exposiciones de IlustraTour: del libro a la pared En IlustraTour Valladolid 2012 queramos que nuestra pasin por la ilustracin fuese contagiosa. Por eso, decidimos aumentar el programa de Exposiciones, hasta nueve propuestas en distintos espacios de la ciudad que tratasen de mostrar diferentes lecturas,
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lenguajes, tcnicas y narraciones. Desde exposiciones colectivas internacionales, -de mbito europeo e iberoamericano-, hasta muestras de autores contemporneos destacados por su valor artstico, exposiciones temticas en torno al signicado del lbum ilustrado, y otras de carcter ms ldico y participativo, especialmente destinadas para familias. Los sueos de Helena de Isidro Ferrer estar en el Museo Patio Herreriano de Arte Contemporneo Espaol, donde se pueden ver

originales de ilustradores de 9 pases, y la exposicin An elephant came by. 24 Dutch Illustrators, con la colaboracin del Nederlands Letterenfonds y la Embajada del Reino de los Pases Bajos, un panorama sobre la ilustracin para nios en Holanda. Tras dos aos de viaje por Latinoamrica, llegamos a la Sala Municipal de Exposiciones de Casa Revilla con Dibjame un Cuento. Una esplndida muestra de obra original de 15 ilustradores emblemticos del panorama contemporneo en la ilustracin infantil, incluidos varios Premios Nacionales de Ilustracin, como Emilio Urberuaga, Javier Zabala, Elena Odriozola, Javier Serrano, Isidro Ferrer, Pablo Amargo, Jess Gabn, entre otros. Ser la nica ocasin en Espaa de ver esta exposicin. Otro de nuestros ms singulares creadores en Espaa, Javier Sez Castn, nos muestra sus Imgenes al por menor en la Librera Oletvm, una visin particular sobre su obra desde 2000 a 2010. Historia en Historias recorrer varios Centros Cvicos de Valladolid invitndonos a emprender un viaje por el universo de la ilustracin infantil en Rumana, a travs de las obras originales de diez ilustradores emergentes en ese pas. Tambin hemos querido ofrecer la exposicin de un proyecto singular, obra de un creador vallisoletano, Conducir es fcil, de Fernando Prez Hernando, que nos sorprende en la sala de exposiciones de la Cpula del Milenio con el paso a paso de la creacin de un libro que se coge como un volante y que se lee como un viaje. IlustraTour Familiar: cerrando el crculo Pero si llevbamos aos hablando de ilustracin infantil, dnde estaban los nios? La gran novedad de este ao ha sido IlustraTour Familiar, un n de semana con ms de 50 actividades (talleres, espectculos, proyecciones, cuentacuentos, tteres) para que
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Los sueos de Helena, de Isidro Ferrer

las obras originales del libro ilustrado del mismo ttulo, basadas en textos de Eduardo Galeano y editado por Libros del Zorro Rojo. En el LAVA desembarcamos con dos exposiciones internacionales, cada una llegada de un continente: el II Catlogo Iberoamericano de Ilustracin, una iniciativa de la Fundacin SM que viaja por primera vez de Mxico a Espaa con ms de 100 ilustraciones

todas las familias, nios y adultos, descubran y disfruten juntos del arte de la ilustracin y la magia de la lectura, al lado de las ms de 30 editoriales de libro ilustrado infantil que colaboran en esta edicin. Los ilustradores ensearon al gran pblico cmo trabajan y cmo nacen libros geniales. Grandes y pequeos pudieron explorar nuevas formas de leer y de contar cuentos, y adultos y nios compartiendo ese espacio comn que les ofrecen la imaginacin, la lectura y la creacin. Los das 7 y 8 de Julio, desde la maana hasta la noche, pasaron por el LAVA diferentes artistas nacionales e internacionales. Una de las estrellas fue de nuevo Herv Tullet, conocido como el prncipe de los libros infantiles en Francia, que anim al pblico de todas las edades a hacerse con un pincel y cubrir la pared y el suelo de colores, toda una

intervencin artstica colectiva que ya haba realizado con xito en lugares como la Tate Modern de Londres. En un da de IlustraTour caben muchos momentos. Tantos, que nos ha costado mucho encontrar un hueco para sentarnos a escribir y contarlo. En tan slo 24 horas pasan tantas cosas que al cabo de los das piensas que llevas semanas aqu. Es recomendable garabatear aquello que nos inspira, transcribir ideas y retener imgenes para poder digerir a posteriori las emociones y todo lo que aprendemos en estos das en que nos entregamos por completo a la reexin, la creacin y, por supuesto, la diversin. Cuando acaba IlustraTour uno se siente un poco mareado, nos hemos cargado de ideas y emociones y ahora toca digerirlas, pero sentimos un pequeo vaco. Nuestro consuelo es que podemos decir: hasta el ao que viene. Sean todos bienvenidos. Sabela Mendoza Madrid, 13/07/12 El equipo IlustraTour 2012 ha estado formado por: Nati Rodrguez, Rafa Vivas, Elisa Bravo, Sabela Mendoza, Quique Ciria, Silvia Carrasco, Paula Montes y todos los que han querido sumarse a l...

Herv Tullet

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Destaques
Flipinha y la Feira Literria Internacional de Paraty

durante la FLIP. En el programa de la Flipinha se intercalan charlas con autores y representaciones de los diferentes grupos. Al mismo tiempo, en la plaza, se ofrecen talleres y libros colgados de rboles para quin los quiera leer. Son Os Ps de Livros y cuentan con la ayuda de mediadores que invitan a quien pasa a escuchar una historia. La Flipinha promueve la lectura con el compromiso de todos, se implica en la formacin continua de profesores y mediadores, les da apoyo en las escuelas y les ayuda a crear bibliotecas. El mero hecho de poder compartir anualmente un proyecto, lleva a que todos sientan la feria literaria como propia, como parte de su identidad y vean la razn de ser de su trabajo. En la presentacin del manual de la Flipinha 2012, la profesora Flora Maria Salles, directora de la Escola Municipal Parque da Mangueira, arm que hoy en da, cuando se habla de Paraty, todo el mundo recuerda el centro histrico, las Festas do Divino ... pero tambin se habla de una esta literaria. Entonces, el propio paratiense se reconoce como

La dcima edicin de la Feira Literria Internacional de Paraty (FLIP) cont, como siempre, con una amplia programacin en el rea infantil y juvenil; la mascota Flipinha es la cara visible de este proyecto comn de las asociaciones y las escuelas locales. En la FLIP se muestran los resultados del trabajo de promocin de la lectura , en su mayora literaria, que los mediadores llevan a cabo con grupos de nios y de jvenes. La biblioteca de la Flipinha fue visitada por miles de nios, no solo durante las sesiones de autgrafos de una veintena de autores de Literatura Infanto-juvenil que visitaron la feria, sino que acudieron tambin a hojear los libros disponibles. Como cada ao, todo empez con la presentacin y distribucin por parte de los profesores del Manual de la Flipinha, que consta de una lista de libros literarios con algunas indicaciones de cmo aproximarlos a un pblico infantil y juvenil. Tambin se organizan actos especiales en torno a un autor homenajeado. Este ao, muchos grupos dedicaron sus esfuerzos a la obra de Carlos Drummont de Andrade, preparando vdeos, dramatizaciones, lecturas escenicadas, teatro y exposiciones. En este contexto, algunos grupos visitaron la cuidad natal de Drummond, Itabira, y stos ejercieron luego de antriones de los nios de esa cuidad

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un ciudadano de un lugar que tiene una esta literaria muy importante y, claro, no querr quedarse fuera .... En la pgina web de la Flipinha se explica, de manera sucinta y objetiva, en qu consiste el trabajo a lo largo del ao y durante la propia feria, se comparten experiencias y se presentan resultados estadsticos. La Casa Azul, responsable de la organizacin de la feria, es, asimismo, la principal dinamizadora de esta gran red que consigue llevar el libro literario a todos los que van a la escuela y que transformar Paraty en una ciudad lectora.
http://www.ipinha.org.br/

de las de madrugada, un cuentacuentos de uno de los 32 pases invitados, narr un misterio de su pas. Paralelamente se realiz del 14 al 17 de junio un seminario sobre el tema, en el que participaron especialistas, cuentacuentos y programadores de toda la Unin Europea. La sede del festival fue, como siempre, el Palacio del Infantado, pero el festival invadi toda la ciudad. Tambin se repiti el MonuCuentos, una ruta que une tres monumentos de la ciudad donde profesionales del arte oral contaban sus historias. A iniciativa personal o colectiva todos colaboran, sea adornado los balcones, las ventanas, las calles, pero, esencialmente, contado, escuchando o participando en otras actividades paralelas como bailes en las calles, demostraciones y espectculos de magia, teatro y marionetas, que las asociaciones de vecinos van preparando y ensayando durante todo el ao. Todos son bienvenidos, sean profesionales o acionados. El sistema es simple: las personas se inscriben indicando qu cuento van a contar, la hora y el local y la organizacin verica si el local est disponible en el horario previsto, y despus da su visto bueno. El Maratn es tan conocido que los interesados se inscriben via online con gran antelacin. Al Maratn y a los espectculos se unieron otras iniciativas como un maratn de ilustracin, uno de fotografa y otro de radio, todos ellos dedicados a la narrativa oral que supusieron momentos culminantes del certamen. El ciclo de narradores noveles y el XVI Festival de Narracin Oral fueron la guinda del pastel por la presencia de grupos y narradores profesionales de varios pases europeos.
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Maratn de Cuentos de Guadalajara

Organizado, desde 1992 por Seminario de Literatura Infantojuvenil, con sede en la Biblioteca Pblica del Estado de Gudalajara, la Maratn de los Cuentos es, hoy por hoy, el ms importante de los que se realizan en Europa. Este ao tampoco fue una excepcin y en la capital europea de la narracin oral (con mencin en el Guiness) se cont y se escuch contar durante cuarenta y seis horas ininterrumpidas , incluso durante las ya famosas madrugadas llenas de cuentos, mantas y tentempis. El Maratn tuvo lugar entre los das 15 y 17 de junio bajo el lema Misterios de Europa. Por ello, a cada hora en punto, a excepcin

Guadalajara cont por primera vez con el apoyo econmico de la Unin Europea, que aport 100.000 en el marco del programa destinado a festivales culturales. Un reconocimiento de toda justicia, despus de dos dcadas dedicadas a la preservacin del patrimonio oral y a animar a la gente a que disfrute escuchando cuentos. Si no fuera as, el Maratn no hubiera sobrevivido, pero tampoco sin el compromiso de tantos y tantos voluntarios que, ao tras ao, han ayudado a erigir la Ciudad Europea de la Narracin Oral.
http://www.maratondeloscuentos.org/spip/

Dos pasos, un salto y un buen aterrizaje Planeta Tangerina, una de las mejores editoriales portuguesas de lbumes dirigidos al pblico infantil, se inicia en la publicacin de libros para jvenes. Con Dois Passos e Um Salto, apuesta por un pblico ms mayor y heterogneo. Dando dos pasos y un salto los lectores encontrarn diferentes historias, temas y voces: aventuras, viajes, diarios, misterio, magia, historias con nal feliz y otras que harn todo lo posible para conseguirlo, de este modo se justica el nombre y se presenta esta coleccin que tendr como elemento comn la inclusin de ilustraciones. Adems, el formato, el tipo de papel y el grasmo dependern del texto. Diferentes gneros y abordajes, todo cabr en esta coleccin siempre que se mantengan los niveles de calidad de los lbumes de Planeta a los que los lectores ya estn acostumbrados. No existen limitaciones geogrcas para escritores e ilustradores, todo depende de los proyectos que vayan siendo seleccionados por el equipo editorial. La nica premisa ser relativa al nmero de libros editados cada ao: un mximo de dos.
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Las presuposiciones que unen la coleccin al proyecto editorial de Planeta Tangerina sern ambiciosas. Queramos tanto los textos como las imgenes tuvieran calidad. Como ya ocurri con los lbumes, no camos en la tentacin de facilitar o condescender, y fuimos exigentes con los lectores. Claro que los lectores adolescentes ya no leen con sus padres, ni se sientan en el regazo de la abuela y eso puede crear algunas complicaciones. Porque los adultos, durante la lectura de los lbumes a los ms pequeos, muchas veces acaban siendo mediadores y contagian con su entusiasmo a los ms jvenes. La idea no es publicar libros difciles, pero si hubiera pginas ms difciles o captulos ms exigentes, el lector tiene que ser fuerte, valiente; la historia tiene que ser sucientemente buena para que se enganche y para hacerle superar esos obstculos. Creemos que hay lectores adolescentes con esa fuerza anmica!, arma Isabel Minhs Martins. El estreno no desilusiona. O Caderno Vermelho da Rapariga Karateca gan la ltima edicin del Premio Branquinho da Fonseca Expresso / Gulbenkian, en la categora infantil. Inmediatamente me qued enganchada al ttulo juvenil. O Caderno Vermelho da Rapariga Karateca es un buen ttulo. Y, trs del ttulo, el texto me enganch, sent que tena una calidad poco comn y decidimos avanzar con la propuesta. Es la historia de una nia de casi quince aos a la que no le gusta ser romntica, est esta enamorada de Raul, suea con ser cinturn negro de krate y elige como objeto preferido un cuaderno rojo especial donde escribe sus grandes reexiones y sus historias

irnicas y ligeramente absurdas. A esto se le aaden las ilustraciones de Bernardo Carvalho, mayormente en blanco y negro. El reto en un libro de estas caractersticas es conseguir crear un ambiente que reeje personajes e intriga, sin mostrarlo todo. Aparece Ana (la protagonista), su casa, pero se deja espacio para que el lector construya sus propias imgenes a medida que va leyendo. Simultneamente, las imgenes permiten que los lectores se sumerjan, de formas distintas, al crear una atmsfera que termina envolvindolos, segn nos cuenta el ilustrador que dio vida a una adolescente tpicamente contempornea, urbana, que explora los conictos tpicos de la adolescencia con la maestra de un humor inteligente, sin las redundancias superciales a las que, en muchas ocasiones, se ven reducidos los jvenes. Esperamos nuevos pasos y nuevos saltos.
http://www.planetatangerina.com/pt http://planeta-tangerina.blogspot.pt

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Saramaguiana
Hablemos de ftbol, entrevista de Jos Saramago Cuaderno de viaje a Lanzarote, por Francisca Cunha Rgo

Hablemos de ftbol
A Bola Magazine, noviembre de 1998 Generalmente es as: Se concierta una entrevista, se marca y conrma como es normal en todas las entrevistas, y alrededor surge una conversacin que la envuelve, a veces no mucho, solo un poco, en otras la conversacin va ms all de lo que las preguntas y respuestas nos conducen. Con Jos Saramago tuvo lugar la entrevista, inevitable e inexcusable, pero sobre todo tuvo lugar, en torno a ella, una conversacin hermosa porque todava existen en Portugal personas a las que merece la pena escuchar, oyndoles atentamente la sabidura que fueron retirando del movimiento rotativo de la vida. Como estas cosas tienen reglas, era a nosotros a quienes nos corresponda hacer las preguntas. Pero fue l quien condujo las respuestas por donde quiso, con las preguntas perdiendo, antes o despus, el signicado inicial. De tal forma que daban ganas de decir como el padre Manuel Velho, en la cita que abre Memorial del convento: Yo no voy, esto me lleva. Y todo qued de esta forma: Ser Premio Nobel es ms o menos como ser campen de Literatura? No creo que sea as. Los campeones del Mundo corren, o juegan, o luchan unos contra otros. Entre los Premios Nobel, sean de literatura o de otra materia, no existe contacto fsico ni exhibicin de dotes atlticos. Pero hay competicin... Niega de pronto, como se la sugerencia le causase desagrado: No, no hay competicin. Cada uno hace su trabajo. Y al hacerlo no est compitiendo con A o B y mucho menos con todos. Es el resultado de ese trabajo lo que es objeto de la atencin de una institucin, en este caso de la Academia Sueca. Y, por tanto, no se puede hablar de... campeonato. Adems, tampoco est probado que en estas cosas del Nobel gane el mejor. Como en el deporte, por otra parte. Pero este ao no podemos decir que no ha sido el mejor el que ha ganado...
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Re y interrumpe: Eso no es a m a quien compete juzgarlo. Si formara parte de un jurado encargado de galardonar con el Premio Nobel del Deporte a quin votara? Le asoman dudas. Rpidamente desechadas: No conozco bien el deporte mundial, ni siquiera el nuestro, pero vamos a colocarnos en el pequeo mundo portugus: tal como estn las cosas ahora, yo le daba el premio a Manuela Machado. Por qu el deporte en general y el ftbol en particular han sido incompatibles con la literatura? Es decir, el deporte no es propiamente un tema literario verdad? Aqu entre nosotros no lo es. Pero en Amrica Latina s, y mucho. Se ha escrito, y muy bien, sobre el mundo del ftbol. Cul ser el porqu de que ese fenmeno est tan localizado? No s como responderle a esa pregunta. En el caso de Amrica Latina podramos atribuir que se escriba tanto a la terrible pasin con que el juego es vivido por all. Aparentemente, aqu tambin hay pasin... Y concluye, tras una pausa ligera: ...aunque tal vez no la haya. A lo mejor lo que hay es solo aciones Mire, igual es eso.

Que recuerde, de los 94 Premios Nobel de Literatura que lo precedieron, solo uno, Camilo Jos Cela, escribi claramente en torno al deporte en su Once cuentos de Ftbol. Alguna vez le ha pasado por la cabeza escribir cuentos sobre ftbol? No... No. Y la razn es simple: se trata de un mundo que no conozco. En principio, quien escribe debe de tener mucho cuidado y no meterse en asuntos que no domina. De la misma manera que no sera capaz de escribir una novela o un cuento en que el personaje principal fuera un presidente de un consejo de administracin de una empresa multinacional, tampoco sera capaz de meterme en la piel de un dirigente de un clube de ftbol o de un jugador de ftbol. Pero hay otros casos. Gente que no escribe sobre deporte aunque, a lo largo de sus libros, pasa por ah. Hugo Claus, por ejemplo, como buen belga, no dispensa unas descripciones sobre los sprints entre Vervaecke y Bartali; el propio Verglio Ferreira tiene esa historia del extremo-izquierda al que le amputan una pierna y, en la cama del hospital, sigue soando con el momento de marcar el penalti... En Saramago ni eso pasa... Hasta ahora nunca ha pasado... El distanciamiento entre usted y el deporte es de esa forma grande? Bueno, yo jugu al tenis durante muchos aos, viva en Parede y tena acceso fcil a los courts. Nado, como cualquier persona nada, practiqu deporte como un acionado escaso, pero los cambios de mi vida me apartaron de la prctica deportiva. Ms distanciamiento no puedo decir que haya. Soy de los que ven los espectculos confortablemente sentados frente al televisor. Me gustan seguir unas modalidades ms que otras. El salto de altura, por ejemplo, me
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aburre porque es excesivamente repetitivo. Aprecio ms las carreras. Las carreras que no son de larga distancia, porque sas son excesivamente tcticas, dejan la resolucin para las ltimas vueltas, hasta el punto de que dan ganas de preguntar para que han corrido todas las vueltas anteriores. El ftbol tiene el viejo problema: o est bien o mal jugado. Tal como los libros. O son bien o mal escritos... S, de la misma manera que un libro mal escrito se convierte en una pesadilla, ya me ha pasado que estando viendo un partido de ftbol lo he tenido que dejar a la mitad. Adems, el ftbol de hoy tiene algo que no soporto y es que es un juego violento. No el juego violento en el sentido... razonable. No es necesario envolver a los jugadores en algodn en rama. Pero existe una violencia, asentada en la crueldad, que no acepto. Que me incomoda. En Portugal, un mal jugador de ftbol, por no decir un psimo jugador de ftbol, puede ganarse la vida decentemente haciendo lo que le gusta. Un buen escritor se arriesga a morir de hambre se lo intenta... Eso le molesta? La respuesta es inmediata: S, evidentemente, es algo que me enfada mucho. Como me molesta otra situacin que est en esa lnea: un escritor gana un premio, no necesita ser un Nobel, bastan dos o tres millones de escudos, y es infalible que se le ponga por delante un periodista preguntndole qu va a hacer con el dinero. Pregunta que nunca le plantean a un jugador de ftbol que gana, en una temporada, cuatro, cinco, seis veces ms de lo que un escritor ganar durante su vida. Estaba en Frankfurt, di una entrevista a una cadena de televisin, ya no s a cual, y enseguida lleg la pregunta: Y ahora qu va a hacer con ese dinero? Claro que poda haber respondido:

Y a uste eso qu le importa? Pero no, me limit a responderle: Ya le ha hecho esa pregunta alguna vez a Ronaldo, a Bebeto o a Joo Pinto? Ronaldo igual no sabe ni qu hacer con el dinero... Lo sabr. Y es muy lgico que compre cosas que yo nunca comprara. Ms all de los cristales hay un cielo claro, sin nubes y sin pjaros. Y una Lisboa que hierve quince pisos ms abajo: Viajo despacio, el

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Tiempo es este papel en que escribo, deca Saramago en las pginas de su Manual de pintura y caligrafa. Viajamos tambin despacio a todo lo largo de los caminos de la conversacin. Que l conduce sin sobresaltos. l que no conduce... Le, en una entrevista que dio, se no me equivoco a Baptista-Bastos, que el ftbol dej de ejercer en usted atraccin alguna. Cual fue y el porqu de la desilusin? Hubo alguna razn especial para eso? No. Fui socio del Benca cuando tena ocho o nueve aos. Por inuencia de mi padre, claro est, l era un benquista a ultranza, en el tiempo del Estadio de las Amoreiras, con aquellas tribunas y aquella zona de fondo que era de tercer mundo. Despus los cambios de la vida me llevaron por otros caminos. No me apeteca salir de casa para ver un partido. Nunca fui sucientemente entusiasta como para andar con una bandera y una bufanda y toda esa parafernalia que hizo que el espectculo se trasladara del campo a las gradas. Cosa, por otra parte, que est de acuerdo con las actuales costumbres del mundo. Lo que me desagrada... Se interrumpe. Cambia de ideas y se decide por la inexin del discurso: Tampoco quiero estar aqu con esa charla nostlgica de que lo de antes s que era bueno. Pero la verdad es que, en esa poca, el jugador tena su clube, y clube y jugador estaban pegados uno al otro. La camiseta era una cosa respetable. Casi como otra bandera. Y el Benca viva el orgullo de solo tener jugadores portugueses... En un tiempo no muy distante. Y ahora qu sucede? Se cay en la exageracin. Dnde estn hoy el Benca, el Sporting, el F.C.Porto? El ftbol no pasa de un negocio. Desapareci una cierta solidariedad de grupo. Eso hizo

que me desinteresara por el ftbol, pero tambin es cierto que nunca fui un gran acionado. En el da en que la Academia hizo pblico su nombre como ganador del Nobel, uno de sus amigos de infancia, cuando le pidieron para recordar algo de usted, dijo simplemente: Fue el primer nio de nuestro tiempo que tuvo un baln de caucho... Hace un gesto como para impedir continuar: Usted sabe que nuestra memoria es la cosa ms sospechosa que se pueda uno imaginar. Es capaz de inventar cosas que no existieron y luego creer en ellas. Sucede que yo nunca tuve un baln de caucho. Recuerdo bien que iba por ah dando patadas a uno, pero ese baln no era mo. El poeta T. S. Eliot, tambin l Nobel, all por los idos de 48, deca que el ftbol es un elemento fundamental de la cultura contempornea. Qu comentario le merece esta frase? Se mueve en la silla y sonre: El comentario que esa frase me merece es que no siempre los poetas tienen razn. Y continua, con buen humor: Esas cosas son siempre muy personales. Y no hay nada peor que las cita de los escritores. Primero, porque corresponden a una idea personal; despus, porque las formulan como si fuesen ideas universales. El ftbol se ha convertido en un espectculo y ya no tiene prcticamente nada de deporte. Solo eso. Dejemos entonces las frases de los otros y pasemos para a una suya, retirada de una entrevista concedida al Jornal de Letras: El xito y
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acabamos por vencer esas circunstancias sin que la victoria se confunda con un gran acontecimiento, por el contrario, es como algo absolutamente natural. Despus, mirando hacia atrs, adquirimos la nocin de los obstculos que ultrapasamos. Usted es, en este momento, el rostro ms visible de un cierto iberismo... Yo no soy exactamente iberista... Es el autor del concepto de transiberismo, lo que para la cuestin que le quiero colocar viene a ser lo mismo. Cuando se trata de un Campeonato del Mundo o de unos Juegos Olmpicos, a quien apoya: a los portugueses, a los ibricos, a los lusfonos? Yo deendo que debemos salir de este pequeo patio que es el nuestro y pensar que estamos en una realidad mayor que es la Pennsula Ibrica. Pero tampoco es para quedarnos por ah. Mirar al otro lado del Atlntico, a Amrica, a frica. Y esta reciente cumbre Ibero-Americana nos ha hecho darnos cuenta que podemos esperar del futuro algunas cosas magncas en ese mbito, ya veremos qu. En cuanto a lo que me pregunta, en n, continuo teniendo una fuerte costilla patritica. Ahora, si los que juegan son, por ejemplo, espaoles frente alemanes, yo me pongo al lado de los espaoles, naturalmente. Lo que tampoco signica mucho, porque preero siempre a los que hacen su trabajo bien hecho. Y si un buen equipo alemn juega con un buen equipo portugus, veo a veces que mi preferencia cae hacia el lado de quien est jugando mejor, independientemente del patriotismo. Con una excepcin, en cualquier caso: cuando un pequeo juega con uno muy grande, aunque juegue mal, estoy a favor del pequeo. Soy tan pesimista que creo que la Humanidad no tiene remedio. Vamos de desastre en desastre y no aprendemos con los errores.
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el fracaso son cosas que tienen que ver con el temperamento. Cree que los campeones, los vencedores, son as, fabricados por ellos mismos, incluso contra las circunstancias? A veces las circunstancias deshacen a las personas. Pero tambin es cierto que las circunstancias nos ayudan en momentos fundamentales de nuestras vidas. Yo tengo que decir que fui obligado a luchar contra unas cuantas circunstancias. Y, frecuentemente, ni siquiera somos conscientes de que trabamos una batalla. Tenemos un objetivo e intentamos caminar en esa direccin. Y en este trabajo tan discreto que es el de todos los das

Quien escribe de esta forma vive obligatoriamente un sinnmero de desilusiones. Y, sin embargo, su rostro pacicado, tranquilo, lo desmiente. A veces habla bajito, despacio, como para s mismo. Pero sus frases nunca pierden uencia, a pesar de las pausas que sugieren los puntos y aparte que no comparecen en el encuentro de sus prosas. Cuando habla de los portugueses y de su capacidad de esperar, que no es ms que un deseo de posponer no est, de algn modo, explicando la razn de la escasez de nuestros xitos? Tal vez s. Porque uno de nuestros males es la dicultad de ponernos manos a la obra. Cuando decidimos que es preciso hacer algo vamos a dejar a un lado acontecimientos excepcionales, como la Expo-98, que esos concentran objetivos de todo el mundo y, por tanto, salen adelante-, y vamos a referirnos al trabajo del da a da: ah nos retrasamos demasiado. Alimentamos la idea de si no lo tenemos hoy, maana lo habremos de tener. Y si eso no ocurriera, tal vez tuvimos muchas cosas hoy. No quiero decir con esto que debemos caer en la obsesin de hacer todo lo posible de inmediato. El dolce farniente tiene sus encantos, pero desgraciadamente se ha convertido en un mal nacional. Y esta especie de resignacin nos ha marcado mucho. Con el tiempo, las cosas han mudado. En los das de hoy vivemos en el frenes de comportarnos como se comportan otros, lo que hace que hayamos perdido una forma muy propia de vivir y cado en el dilema de no saber lo que imitar y a quien imitar. Andamos buscando un modelo... Lo que es extrao en un pueblo antiguo como el nuestro. S. Lo que es extrao en una nacin que tiene casi nueve siglos de historia. Me parece que ya deberamos haber encontrado una forma

de ser sucientemente independientes en el descubrimiento de nuestros caminos. Sujetos a inuencias, claro est, con una cierta permeabilidad, pero sin esta precipitacin en un proceso de imitaciones sucesivas que me hace dudar de que realmente sepamos bien quienes somos. Y eso no es, como comprender, el camino del xito. Hace una pausa, junta las puntas de los dedos, y concluye: Tengo, sobre todo, una sensacin nada agradable de entender que no tenemos un proyecto propio. Qu pueblo es el que tenemos? O ya no tenemos ninguno? Estaremos disponibles para diluirnos en otra cosa? Para muchos, el pasado que tuvimos no interesa. Y quien no tiene pasado no tiene presente. Y muy probablemente no tenga futuro. Los portugueses no saben ganar o no saben perder? Creo que las dos situaciones son vericables. No saben ganar porque cada vez que ganan empiezan a decir que son los mejores. Y no se dan cuenta que todo eso es transitorio. No saben perder porque enseguida se buscan justicaciones. No quieren aceptarse a s mismos en la relatividad de los xitos y de los fracasos. Creo que hay una regla de vida, que obviamente no impongo a nadie aunque a m s me la aplico: las victorias y las derrotas son idnticas en una cosa: ni una ni otra son denitivas. Es as como deberamos encararlas, tanto en la vida como el deporte. Y usa un ejemplo para reforzar su teora: No tiene sentido que vivamos todava hoy del xito de un tercer puesto en el Mundial de 1996. Como tampoco tiene sentido enfrentar los momentos en que las cosas no nos salen bien como momentos de humillacin. Tengo la impresin de que
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dramatizamos eso porque no fuimos capaces de entender el real sentido dramtico de la existencia en otras reas. Cuando le dije que atribuira el Nobel del Deporte a Manuela Machado es porque encuentro en su competicin con los otros la lucha real que ella mantiene consigo misma. Y eso me causa la mayor de las admiraciones y de los respetos. Quien lucha contra sus propios lmites es para m un ejemplo. Porque creo que todo el mundo sabe ms de lo que imagina, y este saber del que hablo, que no es el saber que se aprende en las escuelas, puede ms de lo que imagina. Lo que se necesita es exteriorizar lo que se sabe incluso cuando se crea que lo que se sabe no tiene importancia. Jos Saramago tambin fue, a su manera, un maratonista. Tal vez. Y de nuevo una sonrisa se le dibuja en el rostro: Porque viv mucho... Suelo decir que si hubiese muerto a los 60 aos no habra ganado los premios que gan. Y porque fui trabajando y haciendo las cosas en que crea. Claro que el Nobel no era un objetivo. El objetivo fue siempre el libro siguiente, sin saber dnde me conduciran. Intentando hacerlo siempre mejor. Estamos en el camino y solo cuando llegamos al nal podemos hacer una pausa para pensar en lo que sucedi. Antonio Machado deca, y con razn: No hay camino, se hace camino al andar. El camino se hace andando. Como las conversaciones. Texto: Afonso de Melo Fotos: Carla Carrio

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Cuaderno de viaje a Lanzarote


13 de junio de 2011 Ocho de la maana: Nos despertamos. Es hoy. Ha llegado el da de cumplir el propsito del viaje. Estoy un poco nerviosa, expectante y feliz. Hoy vamos a conocer la casa de Jos Saramago: A CASA. Slo A CASA, como l deca. El viaje fue un regalo, una ddiva a la madre que los abuelos le hicieron al cumplir treinta aos. Cuando A Casa fue abierta a la visita pblica, en marzo, nueve meses despus de la muerte de Jos Saramago, la madre escribi una crnica sobre el acontecimiento en el Jornal de Letras. Se titulaba as mismo, A CASA. Los abuelos leyeron el texto y decidieron el regalo. No poda haber sido ms mouche. Una verdadera sorpresa. De corazn. Pusimos rumbo a Tas, la pequea poblacin donde vivan Jos Saramago y Pilar. Tras algunas vueltas haba calles cortadas por el entierro de alguien importante y de preguntarle por el camino a algunas personas (incluyendo a una portuguesa, que vena subiendo la ladera que nosotros bajbamos, y que, llorando, nos dijo que acababa de salir de A Casa y estaba sumamente conmovida con la visita) llegamos. El muro es blanco, el portn verde. A la izquierda, cinco azulejos: A CASA. Tengo que sacar una fotografa. Tenemos suerte. Somos solo nosotros en la visita y nuestro gua Enrique amigo de Jos Saramago y Pilar que, cansado del negocio de auto-caravanas tursticas que tena en Madrid, lo dej todo y dijo s cuando Pilar le pregunt si quera quedarse nos deja hacer todo con calma. Entramos por un camino que sigue un pequeo desnivel. Se abre la puer-

A la izquierda, cinco azulejos: A CASA.

En el suelo de la entrada un rectngulo enorme. De piedra negra..

Uno de los relgios de A Casa, parado a las 4 horas

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ta y la conmocin me vence. Aunque no estuviramos en lucha. Dejo caer algunas lgrimas. Estoy en casa de Saramago. Estamos los tres. Miguel mira todo y est muy callado. Creo que nota la emocin de la madre. En el suelo de la entrada un rectngulo enorme. De piedra negra. El basalto de que est hecha la isla. Fue Saramago quien lo quiso poner ah. Cuando conoces las piedras de un lugar, conoces a la gente del lugar, nos explica Henrique, que debe de ser Enrique. Avanzamos hacia el estudio. Reconozco los espacios por las entrevistas que he ledo y sobre todo por la pelcula Jos y Pilar, de Miguel Gonalves Mendes. Ah est la mesa, las fotografas, los libros. Todo. Y la msica. Las ltimas que Saramago habr odo. Toco, con suavidad, la mesa, pero no me atrevo a teclear en el ordenador. Hay cosas que deben permanecer como las dejaron los que en ellas vivieron. Mucho fue escrito ah. El primer libro en la isla, Ensayo sobre la Ceguera, naci all, en esa habitacin, onde yo estuve, donde nosotros estuvimos. Enrique nos indica el camino del pasillo desde el que solo es posible ver el dormitorio. Pequeito, acogedor. Cama blanca, colcha blanca, sbanas de lino. Desde ah parti. El silencio se impone. Salgo. Nos dirigimos a una sala que huele a conversaciones buenas, a sofs confortables, a cuadros de amigos. Sala donde la vista sobre el verde y el mar inspira las mejores novelas. Mi mejor cuadro es la ventana, as lo dijo Saramago. Reparamos, entre risas sorprendidas, que en un estante de la mesa del televisor est la serie completa de The West Wing, El ala oeste de la Casa Blanca que tanto nos gust...

Ah est la mesa, las fotografas, los libros. Todo.

Hay cosas que deben permanecer como las dejaron los que en ellas vivieron.

A la entrada [de la Biblioteca], un olivo plantado por el escritor

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Se abre-se una puerta. Un rostro joven, aunque visto ms de cerca no lo es tanto, nos saluda. Es Pastora. Fue cocinera, empleada, amiga de Saramago y de Pilar. Nos deja pasar a la cocina, la verdadera sala de la casa. Si esta mesa hablase, nos dice Enrique. Son las doce y cuarto. Miguel da seales tiene hambre. Pregunto si le puedo dar el almuerzo. Claro que s! Y as es como, de alguna manera, almorzamos con Saramago. La vista al jardn con rboles plantados por l (todos de hoja caduca, para desgracia del jardinero, que protesta), nos susurra Enrique, se completa con el mar al fundo. Despus de que Miguel haya comido (estupendamente, como de costumbre) es el momento en que la madre toma un caf. Saramago invitaba a entrar a quienes se acercaban y en recuerdo de esa hospitalidad le ofreceremos un caf a todos los visitantes, dijo Pilar cuando se inaugur A Casa hace tres meses. La empresa portuguesa Delta lo patrocina, de esa manera tomo un delicioso caf, portugus, en la terraza de nuestro Nobel. Hay regalos que marcan una vida. Cames el perro de 16 aos, as llamado por el Premio est cojo y casi ciego. Nos acompaa cuando bajamos al jardn. A lo lejos veo la piedra: LA PIEDRA. Aquella bajo cuya orientacin naci A Casa. La que marca el lugar desde el que Jos Saramago miraba la isla. La toqu. No me sent en la silla, pero del suelo recog una hoja de un granado. Mir el mar, el mismo mar de Saramago y, una vez ms sent el privilegio de estar all. Miguel est en su cochecito, empujado por el padre, que me sonre. Y me entiende. Salimos por el portn del jardn. Enfrente est a Biblioteca de Jos Saramago. A la entrada, un olivo plantado por el escritor. Recojo del suelo otra hoja. A Biblioteca son todos los libros de Jos y Pilar,

catalogados, todos para consulta. Es un espacio amplio, luminoso, feliz, como lo son los lugares reservados para los libros. Me siento en el sof donde Saramago se sienta en la pelcula. Tu madre est un poco loca verdad!?, le dice Enrique a Miguel, que suelta una de sus inconfundibles carcajadas. Tambin ro. Salimos. Miguel necesita un cambio de paales y es el primer beb que usa el cambia paales de la Biblioteca. Estupendo!. La visita no est completa sin la visita a la tienda. All compro el discurso del Nobel y una gua de A Casa. Es tiempo de partir. Sentir, saber que nunca nos dej. Tengo la certeza. Nos despedimos de Enrique. Del olivo. Pero no de Saramago. Francisca Cunha Rgo Fragmento del Cuaderno de viaje a Lanzarote que escrib para guardar las memorias del primer viaje de mi hijo Miguel, entonces con 10 meses.

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Agenda
William Blake Retrospectiva de la obra de William Blake organizada en colaboracin con la Tate Britain. Caixa Forum Madrid. Hasta el 21 de octubre en Madrid (Espaa). Biblioteca Nacional de Espaa Otras miradas Hasta el 23 de septiembre de la BNE celebra sus trescientos aos con una exposicin que circula en otras bibliotecas de Espaa (Bilbao, La Corua, Valladolid y Zaragoza son algunas de las ciudades incluidas en la ruta). http://www.bne.es/es/AreaPrensa/noticias/ExposicionOtrasMir adas2Fase.html 90 Anos Depois: A Semana de Arte Moderna Exposicin conmemorativa de la Semana de 1922. Hasta el 29 de julio en el Palacio de Bandeirantes en So Paulo (Brasil). http://www.cidadedesaopaulo.com/sp/br/exposicoes/2846-obr as-de-icones-do-movimento-modernista-brasileiro-em-exposicao -comemorativa O Novo Ofcio/ The New Trade Exposicin de obras de arte hechas por msicos como John Cage, Erik Satie o Sei Miguel, entre otros. Hasta el 26 de agosto en el Museo Berardo de Lisboa (Portugal). http://thenewtrade.museuberardo.pt/ Festival Escrita na Paisagem Festival de Performance e Artes da Terra 2012 9 edicin del festival dedicado al tema de la cosmopoltica. Hasta el 31 de agosto en Evora (Portugal). http://www.escritanapaisagem.net/ VII Festival de Teatro do Cazenga Centro de Animacin de Arte de Cazenga, en Luanda (Angola). Hasta el 22 de julio. http://www.verangola.net/Eventos/Festival-de-Teatro-do-Cazen ga=0066 Curtocircuito na Rua Proyeccin de cortometrajes de Galicia y de otras orgenes. 2 de agosto, en la Plaza de Toural en Santiago de Compostela (Galicia). http://www.compostelacapitalcultural.org/detalles/15072/even tos.html Msica no Palacio Noel Ciclo de msica de cmara en el Palacio Noel, en Buenos Aires (Argentina). Viernes, sbados y domingos a las 19h, hasta el 31 de julio. http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_481_1.html

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La Orestada, de squilo Hasta el 29 de julio, en el Teatro Sols, em Montevideo (Uruguai) http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_481_1.html Centenrio do nascimento de Jorge Amado, Fundao Jos Saramago, Casa dos Bicos Lecturas, msica y una exposicin en la celebracin del nacimiento de Jorge Amado. 10 de agosto 2012, 17 horas. http://www.josesaramago.org Mecal Aire 2012 Festival de cine de cortometrajes. Hasta el nal de septiembre, en el Poble Espanyol de Barcelona. http://www.butxaca.com/ca/cine/altra-cartellera/details/mecalair/72642

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